王小帅电影主题与风格研究

王小帅电影主题与风格研究摘要王小帅，是中国第六代导演之一，制作出优秀的作品是他的梦想。

他有着敏感的个性，以关注社会底层人士的独特视角，用镜头语言向受众呈现了边缘小人物的真实状态。

在他的电影中，他善于运用长镜头和色彩来展现年轻人的残酷命运，与此同时，延续宽容与爱的主题，给予主人公希望，让他们勇于面对残酷的现实，其开放式的结局也给人无限遐想。

王小帅将自己的经历与社会百态融入其中，阐释了他对现实社会的看法以及人生感悟，对于王小帅来说，这是一种成长，这为他形成自己的电影风格奠定了基础。

本文总共分为三章。

第一章主要概括和阐述了王小帅电影的主题；第二章主要总结了王小帅电影的风格艺术；第三章则是对王小帅电影的市场分析以及创作的启示,电影里具有深刻的社会精神和人文关怀，是值得赞扬和学习的。

第一章主要从对城市、对追求、对生活态度的看法等三方面予以评述，这也是对王小帅个体记忆的影像书写的一种展现。

他乡与故乡是导演王小帅电影中的城市主题，即能实现心中梦想是他乡，而能成为永远归宿的便是故乡。

梦想与现实是电影中的生活主题，即梦想是非常美好的，可现实却恰恰相反，是非常残酷的，展现出生活之百态。

执着与爱是电影中的态度主题，即爱是一种强大的力量，只要心中有爱，能理解与包容，才能打败现实的残酷，在无奈中寄予希望并坚持自我。

第二章主要讲述了王小帅电影风格的独特之处。

长镜头和蒙太奇是王小帅很擅长并常用的两种镜头语言，为王小帅形成别具一格的电影风格增添不少色彩。

采用沉重的冷色基调与鲜明的色彩穿插于整部影片，强化色彩来烘托环境，塑造人物形象，展现其独特的光影魅力。

通过讲述叙事视角、空间以及结构等视点来展开叙述王小帅电影的叙事模式。

第三章主要讲述了对王小帅电影的市场分析和他所作出的努力，以及他创作带给人的启示。

王小帅始终认为，拍电影不是导演一个人负责，也不可能为自己而拍，而是要为受众和资金负责。

与此同时，在创作的过程中，不能单纯的去迎合大众的口味，而是使得影片更加有深度和意义。

【关键词】王小帅主题艺术风格启示前言王小帅，出生于上海，是中国第六代导演之一，毕业于北京电影学院导演系。

《冬春的日子》，是他的第一部作品，由自己筹出十万元资金所制作,入选电影诞生一百周年之百部最佳影片。

《十七岁的单车》在第51届柏林国际电影节中获得评审团大奖银熊奖。

《青红》获得第58届戛纳电影节评委会大奖。

王小帅是中国导演中始终坚持自己追求与原则的一个人，电影风格与他的生活也息息相关。

他的前期作品强调人与人之间的关系以及人与社会的不和谐，之后他将焦点对准了社会边缘人物，后面的影片摆脱了以往的沉闷压抑的基调，呈现的是一种充满青春气息的影片，比如《十七岁的单车》，是他的转型之作。

王小帅电影的主题是本文重中之重。

概而论之，主题研究不仅是对某一人物或作品进行剖析，还重点研究对象的精神与内涵，对准一个切入点进行探索与研究，呈现出主题的独特性。

电影主题就是电影表达的思想内涵，即电影旋律。

王小帅导演有着特别的电影个性，边缘小人物是他电影作品中不可缺少的符号，有的作品甚至融入了他自己的一些经历和身边的事例，通过镜头将许多年轻人在那个时代所经历的坎坷命运展现出来，充满着一种人文关怀。

本论文围绕王小帅电影的主题与风格展开研究，全文共分为三章，第一章为王小帅个体记忆的影像书写；第二章为王小帅电影的风格艺术；第三章为王小帅导演创作的启示。

第一章个体记忆的影像化书写在大多数的导演中，他们都会通过影像去展现自己生活故事，王小帅也不例外，他将自己所生活的城市记忆或是故事融入电影作品之中，使其电影生活化，更验证了其思想源于生活，阐述生活。

王小帅随父母从上海去了贵阳，在贵阳生活了十三年，之后考入北京电影学院导演系，大学毕业后进入了迷茫期，在福建电影制片厂工作过，直到1993年开始独立制片，即电影《冬春的日子》是他的处女作。

每转移一个地理坐标，就产生一种对生活的看法和感悟。

从王小帅从小到大的经历中可以看出，他大多成长在城市，因此，毋庸置疑，他的作品在展现记忆中的城市点滴。

第六代导演出生于六七十年代，作品中关注人性冷暖，表达内心情感，展现人文关怀。

他们在题材选择上，关注当下热点、社会边缘人士、小人物等，除此之外，导演们还会在剧中人物角色上添加一些东西，即自己的一些亲身经历或者生活中所接触到的人和事，他们注重用电影镜头来捕捉社会边缘小人物的生活状态，这也是真实记录那个时代的青年们迷茫、困惑的一种方式，更是对社会荒诞性的展现。

在“故乡”与“他乡”中，王小帅把镜头对准了自己生活过的城市：上海、贵阳、武汉、北京等地，他在这些城市中不断地选择与奋斗，城市给了他对梦想的执着和灵感来源，也给了他许多个体化的记忆。

第一节关于他乡与故乡在第六代导演中，关于对故乡的描述，贾樟柯和王小帅两人形成了鲜明的对比。

贾樟柯将家乡的街头、车站、音乐等元素融入电影之中，给大家介绍自己家乡的故事，也通过电影来表达自己对家乡的一种独特感情。

王小帅出生于上海并在城市生活，他会将他的所见所闻融入电影作品之中，其中包括他成长的环境。

贾樟柯和王小帅出生于同一个时代，他们所描绘的家乡却截然有异。

在电影作品中，城市和农村只是一个象征性的符号，没有谁更具优势，而是导演通过制作电影将自己熟悉的地方分享给大家，更关键的是展现出自己对于家乡的那份独特之情以及生活态度。

一、“他乡”是追求的精神家园他乡，指异乡，身在家乡以外的地方。

在王小帅的电影作品中，有很多的社会边缘小人物，导演将他们置于电影之中，把他们在城市里生活的最真实状态展露出来，即他们向往大城市的生活，想要在城市里站稳脚跟。

电影《十七岁的单车》主要讲述了农村少年贵与学生坚因为单车所发生的一些故事。

贵千里迢迢来到北京，就是为了寻找工作实现心中梦想。

之后他找到了一份送快递的工作，每天可以骑着车送快递，每送一个快递可以得到十块钱。

他为了买下自己特别喜欢的一辆自行车，忍受着工作中所有的委屈，不懈的努力工作。

就在离他的目标越来越近的时候，他的自行车突然丢了。

他到处寻找自行车，最后看见一个学生正骑着它，贵想拿回自行车，学生坚说这辆车是在二手市场上买的，后来两人只好商量共用这辆自行车。

片中的小贵来自偏远农村，当他从农村来到城市，始终想要融入这个城市，屡屡陷入困境，但他依旧耐心对待，甚至有时候无暇顾及自尊，守护自己内心的那个梦想，即过上更好的物质生活。

在王小帅电影中，城市是美好的，多数人都为之追寻。

城市中形形色色的东西通过镜头所展现出来，并不只是将城市的繁华予以呈现，展现更多的是隐匿于繁华背后的荒僻与凄凉。

电影中的城市一般是建筑工地、胡同小巷、楼房等等。

比如《十七岁的单车》中的自行车，就像是城市身份的一个符号和象征，城市、交通工具、人三者几乎被融为一体，流泻出很多人想要成为城里人的一个状态。

来到他乡，并不只是想要提高生活质量，也有很多人是因为心中的那个梦想。

在家乡，或许很多想法是没有条件可以实现的，很多东西还没开始就已经结束了，没有任何的希望，就比如说梦想。

所以他们来到城市，城市可以给他们带来更多的选择，只要努力，他们可以更好的生存，并且使他们离梦想更近一步。

城市，是他们的希望之地。

电影《冬春的日子》讲述的是，随着中国在二十世纪九十年代初的变革，社会的发展和人的思想都发生了翻天覆地的变化。

主人公冬和春从高中开始交往以来，一直过着十分枯燥无味的生活，复制般的每一天，使他们对生活失去了热情和希望。

直到受到改革的影响，他们对生活突然又充满了激情和动力。

主人公冬想凭自己的能力赚取美金，专注于画画，打算把画推到国外；主人公春却跟冬的想法相反，她准备去国外发展，并且悄悄和国外的前男友联系。

看似两个人形影不离，而心却飞向自己向往的地方……冬和春来到了北京，并不只是单纯的想要提高物质生活水平，而是追求更高层次的状态，即祈求得到精神层面梦想的满足。

导演王小帅通过镜头可以让大家看到，剧中的他们渴望自己的画被人买，渴望得到别人的肯定和认可，他们走在空旷的街头给人一种与大城市格格不入的感觉。

最后，他们的梦想却没有实现，结局是春去了国外，冬也开始一个人的生活，这种悲惨的结局也让人为之叹息，在大城市实现梦想也是不易的。

二、“故乡”是最后的的栖息地故乡，是指出生或从小生活的地方。

在另外一个程度上，故乡被定义为一种能够让我们产生热爱和怀念之情的地方。

王小帅在拍摄电影的过程中，从未忘却自己的故乡，他的作品融入了家乡的味道，将过去的日子或事件重现在影片中，当然，他会把这种情节很巧妙地塑造在剧中人物身上。

在电影《冬春的日子》里，男主人公冬带女主人公春回到了家乡，冬带着春重温小时候所走过的路，这也是对故乡的一种怀念之情。

在电影《梦幻田园》中，文刚和小霞这对夫妻日子过得还算可观，家里有车有房，但对城市生活产生了厌倦，还是想要回到平静的生活。

于是，他们在乡下盖了一栋别墅，过上了安适的生活。

回到现实社会中，大部分的人也会这样选择，这也凸显了他们心中的一个故乡情结，也强调了故乡对于每个人的重要性。

不管人生中经历过多少事，终会回到安宁之处。

在纷扰的世界里，故乡是唯一的静心之地，也是重返本真之地。

故乡，是最后的栖息地，也是一个温暖的地方。

在电影《二弟》中，主人公二弟偷渡到美国，和当地老板的女儿发生了关系，意外的有了孩子。

即便是有了孩子，二弟也不受人待见，间接地被老板赶回了故乡。

一方面，二弟是不幸的，因为被美国所遣返；另一方面，他又是幸运的，因为他至少还有故乡，这个故乡是有温度的。

在电影里，故乡成为一个栖息地，即便遭遇不幸后亦可感受其温暖，给人的是一种精神慰藉。

王小帅虽然出生在上海，但之后随父母去了贵阳，生活了十三年，孩童时代都是在贵阳度过的，贵阳有他美好的童年记忆。

或许很多人都是这样的，故乡都有着自己的童年回忆并且也是最后的栖息地，但它却不是非常理想的奋斗之地，于是，便有人会选择去更繁华的城市发展。

现实生活中也是如此，每个人心中都有一个栖息地，纯洁且美好，不管是失意还是风光归往，它随时都是能接纳的。

因此，导演将这种故乡情结放到大荧幕去，也强调了故乡对我们的重要性以及我们对故乡的依赖性。

第二节关于梦想与现实梦想，是一种动力。

虽然梦想和现实存在很大的差距，并且很难实现，但就是因为实现梦想的过程很艰难，所以人人都会向往梦想。

王小帅从小学的是绘画，后来他才考入北京电影学院学习。

他在追求自己的梦想的同时，也关注到了现实问题。

随着社会的不断变化和发展，大多数的人在现实社会中不知所措，处于迷茫无助的边缘。

因此，导演王小帅常常将民工、青年等小人物设为电影的主角。

在电影《冬春的日子里》里，冬春夫妇过着迷茫的生活，在寻找生活的意义，想得到精神上的满足，最终却走向离异。

在这些作品中，主人公也许就是导演本身，也许是他的所见所闻。

他们厌倦一成不变的生活，想要在城市里寻求实现梦想的机会，却始终与大城市格格不入。