中国古代四大书法家

2 柳公权
• 唐代宗大历十三年（公元778年）——唐懿宗咸 通六年（公元865年，终年88岁。京兆华原（今 陕西耀县）人。官至太子少师，故世称“柳少 师”。他初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法， 然后自成一家。所写楷书，体势劲媚，骨力道健。 较之颜体，柳字则稍清瘦，故有「颜筋柳骨」之 称。穆宗尝问柳公权用笔之法，公权答云：「用 笔在心，心正则笔正。」穆公为之改容，如其笔 谏也。宋朱长文《墨池编》中说：“公权正书及 行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出于颜，而 加以遒劲丰润，自名家。
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• 1、《神策军碑》：楷书，唐会昌三年（公元843 年）立。是柳公权的代表作之一，较后世熟知的 《玄秘塔》书体风格更有特色，结体布局平稳匀 整，左紧右舒，也是较好的临写范本。 • 2、《柳书金刚经》：楷书，唐长庆刚年（公元 824年），四月刻。原石毁于宋代。有甘肃敦煌 石室唐拓孤本传世，一字未损，今在法国巴黎博 物院。评论家认为楷书金刚经，具备了钟（繇）、 王（羲之）、欧（阳询）、虞（世南）、褚（遂 良）、陆（东之）各体之长，有很高艺术价值。 • 3、《玄秘塔碑》：楷书。唐会昌元年（公元841 年）上二月立，原碑现存陕西西安碑林。此碑在 传世的书迹中，最为著名。是历来影响最大的楷 书范本之一。 如《玄秘塔碑》：
• 柳公权，世称“柳少师”，是唐代继颜真卿之后 的又一位楷书大家，其楷书与颜真卿的楷书一起 被后人并称为“颜筋柳骨”。他初学颜真卿，后 又深入研究王羲之父子及欧阳询的书法，而后自 成一家。所以柳公权的楷书掺有欧阳询的笔法， 往往将部分笔画紧密穿插，使宽绰处特别开阔， 笔画细劲，棱角峻厉，他的用笔虽然出自颜真卿， 却与颜真卿的浑厚宽博不同，显得特别英气逼人。 柳字清丽刚劲，这种独特的书风被后人称为“柳 体”。本书以米字格形式对柳公权楷书部首一百 法进行讲解。全书分笔画介绍、部首介绍、独体 字、复合结构、集字作品以及代表作品等六部分。 本书适合于不同年龄的书法初学者入门学习。
3 赵孟頫
• 赵孟頫（1254——1322年），字子昂，号松雪道人，宋
太祖十世孙。这是个复杂的人物。他是宋朝皇室的后代， 却做着异族朝廷的官，虽然地位很高，实际并不受重视， 心里很苦闷，只是一味地吟诗作画。他是中国文艺史上少 有的全才，大概只有宋朝的苏东坡、明朝的董其昌可以和 他相提并论。除书法外，他还擅长绘画，精通文学，通晓 音律，熟谙道释。是他，最先将“诗、书、画”三绝合为 一体。不仅如此，他的家族中也出了不少艺术名人：他的 妻子管道升、他的儿子赵雍都精通书画，他的外甥王蒙是 著名的“元四家”之一
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• 他的书法成就和观念，深深地影响了后来 人。不仅同时代的一些名家如邓文原、鲜 于枢纷纷以他为榜样，明代的祝允明、文 徵明，清代的刘墉、乾隆帝也从中汲取了 不少营养。整个元朝书法，几乎都笼罩在 赵孟頫的庇荫之中。可以说，他是个上承 晋唐，下启明清的一个重要的桥梁式人物。 他是继王羲之、颜真卿之后再中国书法史 上第三个影响深远的大师。
中国古代四大书法家
在书法中， 人们通常说的欧体、颜体、 柳体、赵体分别是以唐代欧阳洵、颜真 卿、柳公权、元代书法家赵孟頫这四位 的姓来命名的。他们是中国古代的四大 书法家。
1 颜真卿
颜真卿(709—785)，字清臣， 京兆万年(今陕西西安)人。他出 身名门，是著名学者颜师古的 五世孙。颜真卿为人笃实鲠直， 向以义烈闻名于官场，曾为四 朝元老，宦海浮沉，不以为意， 后奉命招抚谋反的淮西节度使 李希烈，为李所杀。
4 欧阳询
• 欧阳询(557～441)，字信本，唐朝时期潭 州临湘(今湖南长沙)人。官至太子率更令、 弘文馆学士，封渤海县男。博览古今，书 则八体尽能，尤工正、行书。初学王羲之、 王献之，吸收汉隶和魏晋以来楷法，别创 新意，笔力险劲、瘦硬，意态精密俊逸， 自成“欧体”，于后世影响深远。据史书 记载，欧阳询“虽貌甚寝陋，而聪司绝伦， 读书即数行俱下，博览经史，尤精三史。
• ”欧阳询与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐 四家”。 • 唐张怀瓘《书断》云：“欧阳询“真行之书出于 大令，别成一体，森森焉若武库矛戟，风神严于 智永，润色寡于虞世南。”欧存世书迹尚多，墨 迹有《仲尼梦奠帖》、《卜商帖》、《张翰帖》 等，碑刻有《化度寺故僧邕禅师舍利塔铭》、 《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《虞恭公 碑》、《宗圣观记》、《房彦谦碑牌》等等。
• 中国古代四大书法家颜真卿的书法渊自家学，但 其得以变革的启迪者，乃吴郡张旭。由于他能兼 取百家，自如取舍，留下大量书帖足可见其功力。 史学家范文澜在著述中每及于唐书，皆称“盛唐 的颜真卿，才是唐朝新书体的创造者”。颜的楷 书，反映出一种盛世风貌，气宇轩昂；而他的行 草，使宋代米芾也心仪斯书，原因是那些书帖往 往是在极度悲愤的心境中走笔疾书的，人们可从 本文中领略个中滋味。情溶于艺，艺才生魂，历 史上大凡优秀的艺术，均不违背此一准则。
• ”他初学王羲之笔法，以后遍阅近代书法， 于是极力变右军法，学习颜真卿，又溶汇 自己新意，使他的字避免了横细竖粗的态 势，而取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势， 点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧，后 世学书者不少以柳字为楷模。 • 他的传世书迹很多，影响较为突出的有 《玄秘塔》、《神策军碑》、《金刚经》 等。
• 赵孟頫的书法，成就最高的是楷书和行书。传世 的楷书名作有《胆巴碑》、《湖州妙严寺记》、 《仇锷碑》等；小楷有《汲黯传》等；行书作品 不少，如《洛神赋卷》、《道德经》（局部） 《汲黯传》
• 《赤壁二赋帖》、《定武兰亭十三跋》等。他作 品最主要的特点，无论楷书还是行书，都很工整， 四平八稳。温和、典雅是他书法的主要特色。虽 然他对晋人书法下过很深的工夫，但晋人书法中 精妙的用笔，在他的作品中几乎没有体现；或者 说，他将晋人笔法的精微之处大大加以简化了。 尽管如此，他的作品总是洋溢着一种高贵、典雅 的气息。这完全是他深厚的学问、修养所致。