从_抒情歌谣集序言_看华兹华斯的创作主张
简爱阅读批注
简爱阅读批注篇一：外国文学1答案17分第1题荷马史诗的内容与发生在古代历史上的一次战争有关。
这次战争是您的答案：B题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对该作品写作背景的掌握第2题亚里士多德在《诗学》中认为哪部戏剧是古希腊悲剧的典范您的答案：C题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对古希腊戏剧知识的掌握第3题恩格斯所说的“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”指的是您的答案：C题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对中世纪文学知识的掌握第4题《十日谈·第四天故事一》描写了一个动人的爱情故事，它的结局是您的答案：B题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对该作品重点内容的掌握第5题英国作家莎士比亚的悲剧《哈姆莱特》最根本的戏剧冲突是您的答案：C题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对该作品主题思想的理解与掌握第6题塞万提斯的《堂吉诃德》是讽刺您的答案：B题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对该作品主题思想的理解与掌握第7题莫里哀是哪个流派的作家题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对17世纪文学知识的掌握第8题《鲁滨逊漂流记》的作者是您的答案：C题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对18世纪文学知识的掌握第9题卢梭表现启蒙主义思想的书信体小说是您的答案：B题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对18世纪文学知识的掌握第10题歌德和下列哪位作家合作十年开创了德国文学史上的“古典文学”时代您的答案：C题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对18世纪文学知识的掌握第11题华兹华斯在《〈抒情歌谣集〉序言》中认为：您的答案：C题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对该作家知识的掌握第12题拜伦式英雄的最主要特征是您的答案：C题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对该作家作品的掌握第13题葛雷硬是狄更斯哪部作品中的主人公您的答案：C题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对该作家作品的掌握第14题伽西莫多是雨果哪部作品中的人物：您的答案：D此题得分：0.5批注：考察对该作家作品的掌握第15题普希金创作的诗体长篇小说是：您的答案：C题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对该作家作品的掌握第16题被称为“卓越的心理学家”的作家是：您的答案：C题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对该作家作品的掌握第17题巴尔扎克以“人间喜剧”来命名小说集是受了哪位作家的影响您的答案：B题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对该作家作品知识的掌握第18题《简爱》中男女主人公相爱的典型环境是在您的答案：D此题得分：0.5批注：考察对该作家作品的掌握第19题列夫·托尔斯泰小说最突出的写作特征是您的答案：C 题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对该作家写作特色的掌握第20题波德莱尔在诗歌中“发掘恶中之美”的诗集是您的答案：B题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对该作家作品的掌握第21题《伊里亚特》中阿喀琉斯的形象特征包括您的答案：B,D 此题得分：0.0批注：考察对该作品主要人物的理解与掌握第22题索福克勒斯的悲剧有您的答案：B,C,E题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对该作家作品的掌握第23题但丁《神曲》分为下面三部分您的答案：B,C,D题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对该作家作品的掌握第24题《十日谈》中反映的人文主义思想有您的答案：B,C,D,E题目分数：0.5批注：考察对该作品主题思想的理解与掌握第25题莎士比亚的四大悲剧包括您的答案：B,C,D,E题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对该作家作品的掌握第26题哈姆雷特延宕的原因各种解释有您的答案：A,B,C,D题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对该作品主要人物的理解与掌握第27题堂吉诃德的冒险经历包括您的答案：A,B,C,D,E题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对该作品主要人物的理解与掌握第28题莫里哀的喜剧包括您的答案：A,B,C,D,E此题得分：0.5批注：考察对该作家作品的掌握第29题《新爱洛伊斯》中的主要人物有您的答案：B,C,D,E题目分数：0.5此题得分：0.0批注：考察对该作家作品的掌握第30题浮士德精神含义包括您的答案：A,B,C,D题目分数：0.5批注：考察对该作品主题思想的理解与掌握第31题华兹华斯歌咏大自然的诗作有您的答案：A,B,C题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对该作家作品的掌握第32题《悲惨世界》卷帙浩繁，共包括以下部分您的答案：A,B,C,D,E 题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对该作家作品的掌握第33题司汤达被称为“卓越的心理学家”，他小说的心理描写特点包括您的答案：A,C,D题目分数：0.5此题得分：0.0批注：考察对该作家写作特色的掌握第34题《人间喜剧》中的风俗研究的巴黎生活场景代表作有您的答案：B,C,D题目分数：0.5此题得分：0.5批注：考察对该作家作品的掌握第35题奥斯汀的代表作有您的答案：A,B,C篇二：太原市20xx—20xx学年九年级第二次测评语文试卷太原市20xx——20xx学年九年级第二次测评语文试卷一、积累（20分）1. 请在下面的横线上填充古诗文名句。
抒情歌谣集
LOREM IPSUM DOLOR
• 消极浪漫主义，粉饰现实想使人向现实妥协，或者使人逃避显示，躲进内心 世界。积极的浪漫主义企图加强人的生活意志，唤起人心中对现实压迫的反 抗。
重视诗歌的题材问题
• 他认为诗歌不仅仅要写伟大的人、伟大的事件，还要写普通人的日常生活。 既要写他们的宏伟事迹，也要写他们的内心世界和他们的矛盾。
《抒情歌谣集》
1800年版序言
华兹华斯
• 华兹华斯是十八世纪末、十九世纪初,英国诗坛上出现的消极浪漫主义诗派 一一“湖畔派”诗人中最有代表性的一个。 一七九八年,他与这个诗派中另 一个重要代表柯勒律治合写了一本诗集,题名为《抒情歌谣集》,同年发表于 伦敦。一八00年,华兹华斯在再版此书时,以他个人的名义一专门为它写了一 篇序言,比较系统地阐述了他对诗歌创作的一些理论主张。这篇序言曾被后 人称为消极浪漫主义的文学宣言。
•Байду номын сангаас他通常都选择微贱的田园生活作为题材。因为在这种情况下人的感情都很 单纯可以更好地思考传达自己的感情。
• 他把人的日常生活作为诗歌的题材显然是针对古典主义的。
诗是强烈情感的自然流露
• 华兹华斯在《抒情歌谣集》序言里认为“人与自然根本互相适应，人的心灵能照映出 自然中最美最有趣味的东西。”
• “热情的去思考和感受”“愤怒才能出诗人”这样的观点。诗人应当有比普通人更敏锐的 感受性；具有更多的温情，更理解人的人性
押题宝典国家电网招聘之文学哲学类自我提分评估(附答案)
押题宝典国家电网招聘之文学哲学类自我提分评估(附答案)单选题（共40题）1、中国现代第一个新文学社团是（）A.新青年社B.新潮社C.文学研究会D.创造社【答案】 C2、著名诗句“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”所属诗篇是（）A.《酬乐天扬州初逢席上见赠》B.《再游玄都观》C.《酉塞山怀古》D.《石头城》【答案】 A3、“山谷体”是指（）。
的诗歌。
A.黄庭坚B.陈与义C.陈师道D.吕本中【答案】 A4、“舆论导向正确，是党和人民之福；舆论导向错误，是党和人民之祸。
”这一论断的提出者是（）。
A.毛泽东B.邓小平C.江泽民D.胡锦涛【答案】 C5、冰心的诗集《繁星》、《春水》的主要思想内容是（）A.诅咒黑暗B.歌颂光明C.同情弱小者D.讴歌母爱、童真与大自然【答案】 D6、标志着许地山从浪漫传奇向现实主义发展的小说是（）A.《缀网劳蛛》B.《命命鸟》C.《春桃》D.《商人妇》【答案】 C7、“山上都是苹果树”是（）A.动词谓语句B.形容词谓语句C.主谓谓语句D.名词谓语句【答案】 A8、“七星诗社”诗歌是哪国的人文主义文学？（）A.英国B.意大利C.西班牙D.法国【答案】 D9、汉语、日语、俄语从语法结构上分别属于（）A.复综语、粘着语、屈折语B.屈折语、孤立语、粘着语C.粘着语、孤立语、屈折语D.孤立语、粘着语、屈折语【答案】 D10、下列各项中，两个音节的声母按清浊音顺序排列的是（）A.诗歌B.酷热C.美丽D.医生【答案】 B11、浪漫主义最突出、最基本的特征是（）A.歌颂大自然B.重视民间文学C.批判黑暗社会D.抒发强烈的个人感情【答案】 D12、人文主义文学的第一位诗人是（）A.但丁B.薄伽丘C.彼特拉克D.乔叟【答案】 C13、美国跨越了奴隶社会和封建社会，从原始社会直接过度到资本主义社会；日耳曼人没有经过奴隶社会而直接过度到封建社会；中国一些少数民族由前资本主义社会直接过度到社会主义社会。
从《抒情歌谣集》序言看华兹华斯的诗歌主张
从《抒情歌谣集》序言看华兹华斯的诗歌主张
周小莉
（兰州大学 文学院，甘肃 兰州 ７３００００）
摘要：作为英国湖畔派诗人的代表，华兹华斯的诗歌主张集中体现在《抒情歌谣集》的序言中：第一，诗歌是情感和 理性的综合，理性的沉思能够调整情感的内容和发展方向；第二，诗歌要表现自然人性，而日常生活最能体现自然 人性，因此诗人要着眼于日常生活中的题材；第三，诗歌语言应该打破形式上的陈规，和它所表现的自然人性协调 一致；第四，肯定想象力在诗歌创作中的重要作用。 关键词：自然；情感；理性；想象 中图分类号：Ｉ１０６ 文献标志码：Ａ
Ｗｏｒｄｓｗｏｒｔｈ＇ｓＰｏｅｔｒｙＰｒｏｐｏｓｉｔｉｏｎｉｎｔｈｅＰｒｅｆａｃｅｏｆｔｈｅＬｙｒｉｃａｌＢａｌｌａｄｓ
ＺＨＯＵＸｉａｏ?ｌｉ
（ＳｃｈｏｏｌｏｆＬｉｔｅｒａｔｕｒｅ，ＬａｎｚｈｏｕＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｌａｎｚｈｏｕ７３００７０，Ｃｈｉｎａ）
Ａｂｓｔｒａｃｔ：ＡｓａｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｖｅｏｆｔｈｅＢｒｉｔｉｓｈＬａｋｅｐｏｅｔｓ，Ｗｏｒｄｓｗｏｒｔｈ＇ｓｐｏｅｔｒｙｐｒｏｐｏｓｉｔｉｏｎｉｓｃｏｎｃｅｎｔｒａｔｅｄ ｏｎｔｈｅＰｒｅｆａｃｅｔｏｔｈｅＬｙｒｉｃａｌＢａｌｌａｄｓ：Ｆｉｒｓｔ，ｐｏｅｔｒｙｉｓａｃｏｍｂｉｎａｔｉｏｎｏｆｅｍｏｔｉｏｎａｎｄｒａｔｉｏｎａｌｉｔｙ，ａｎｄｒａｔｉｏｎａｌ ｍｅｄｉｔａｔｉｏｎｃａｎａｄｊｕｓｔｔｈｅｃｏｎｔｅｎｔａｎｄｔｈｅｄｉｒｅｃｔｉｏｎｏｆｅｍｏｔｉｏｎｓ；Ｓｅｃｏｎｄｌｙ，ｐｏｅｔｒｙｓｈｏｕｌｄｅｘｐｒｅｓｓｔｈｅｎａｔｕ ｒａｌｈｕｍａｎｉｔｙ，ａｎｄｄａｉｌｙｌｉｆｅｃａｎｗｅｌｌｒｅｆｌｅｃｔｎａｔｕｒａｌｈｕｍａｎｉｔｙ．Ｔｈｅｒｅｆｏｒｅ，ｐｏｅｔｓｓｈｏｕｌｄｆｏｃｕｓｏｎｔｈｅｔｈｅｍｅ ｏｆｄａｉｌｙｌｉｆｅ．Ｔｈｉｒｄｌｙ，ｐｏｅｔｒｙｌａｎｇｕａｇｅｓｈｏｕｌｄｂｒｅａｋｔｈｅｓｔｅｒｅｏｔｙｐｅｏｆｆｏｒｍａｎｄｂｅｉｎｈａｒｍｏｎｙｗｉｔｈｔｈｅｎａｔｕ ｒａｌｈｕｍａｎｉｔｙｉｔｒｅｐｒｅｓｅｎｔｓ．Ｆｏｕｒｔｈｌｙ，ｔｈｅｇｒｅａｔｉｍｐｏｒｔａｎｃｅｏｆｔｈｅｉｍａｇｉｎａｔｉｏｎｉｎｐｏｅｔｉｃｃｒｅａｔｉｏｎｓｈｏｕｌｄｂｅ ａｆｆｉｒｍｅｄ．
《抒情歌谣集序言》中的浪漫主义思想赏析
《<抒情歌谣集>序言》中的浪漫主义思想赏析曾杰（成都师范学院，四川成都611130）摘要：浪漫主义是十八世纪西方文学艺术领域的主要思潮之一，也是文艺创作的一个基本手法。
浪漫主义常用热情奔放的语言、华丽的想象和夸张的手法来塑造形象。
而在反映客观现实上侧重从人物主观内心世界出发，抒发对理想世界的热烈追求。
本文拟根据浪漫主义的艺术特色、思想特征以及作者所处的社会背景对华兹华斯的作品《抒情歌谣集》中的浪漫主义思想进行赏析。
关键词：华兹华斯；浪漫主义；抒情歌谣集一、诗人华兹华斯威廉·华兹华斯，英国浪漫主义文学的主要代表，也是英国诗坛开一代诗风的重要诗人。
出生在英格兰西北部的一个律师之家。
父母早逝，之后由舅父抚育成人，1789—1791年就读于剑桥大学。
因为家庭的变故，华兹华斯小时候生活孤独，所以常常把自己的精神世界寄托在大自然之中。
因受到法国启蒙思想家卢梭“回归自然”的影响，1790年曾与友人徒步漫游法国、意大利和瑞士等国的山区。
对于英国社会在产业革命以后发生的急剧变化和工业资产阶级文明，华兹华斯颇为反感。
因此，在法国大革命爆发时，华兹华斯误以为法国大革命的目的是为了回归自然，恢复宗法制度，是人性的完美体现，因此亲自到法国队革命表示同情与支持。
但是法国大革命的进程，粉碎了诗人温和的政治幻想，他感到恐惧与失望，因而回到英国。
在17的95年10月，他与妹妹多萝西一起迁居乡间，实现接近自然并探讨人生意义的宿愿，并潜心于创作。
妹妹多萝西聪慧体贴，给他创造了写作条件。
也是在同年与柯勒律治相遇并成为莫逆之交。
由于华兹华斯与柯勒律治等几位诗人一样也曾在英格兰北部湖区居住过，他们的诗主要以“湖区”为描写对象。
因此，人们称他们为“湖畔派”诗人。
在众多的诗人中，华兹华斯是“湖畔派”的灵魂，是典型的田园诗人。
他的诗作主要是以农村下层人民的生活为题材，着力开掘人的内心世界，歌颂大自然，以其最真实的情感，质朴的语言和清新的风格。
7.2-从《水仙》看华兹华斯的诗学理念
文本分析库从《水仙》看华兹华斯的诗学理念1.知识点：诗歌是“强烈情感的自然流溢”2.知识点讲解：华兹华斯认为诗的本质是激情的直接流露，认为“一切好诗都是强烈感情的自然流溢”，诗人“一般是因现实事件唤起的激情而写作的”。
3.实体内容：诗人在描写自然景色的同时，也在抒发感情。
华兹华斯把诗歌定义为“强烈感情的自然流溢”（spontaneous overflow of powerful feelings）。
强烈感情的自然流溢首先体现在诗人对水仙的生动描绘，然后表露在“我”通过各种比喻与自然景物的联系，再就是第三诗节对诗人感情的直接描述。
华兹华斯在第一和第二诗节里都用了“我看见”两词，非常坦率地表明“我”在寻觅时的发现，而且发现是“突然”（all at once）的、“一眼”（at a glance）就看见的。
“突然”和“一眼”强调感情流露的“自然”，而非“蓄谋”，非“做作”。
“自然”的情感，当然就是“真实”的情感，所以也是纯真的“自我”的流露，“突然”和“一眼”两词，不但体现了诗人强烈感情的自然流溢，而且还反映出华兹华斯诗学理念的里一个极重要的方面：诗歌创作要靠灵感，而且灵感是在自然景物的激发下突然出现的。
华兹华斯在第三诗节的开始，继续发挥想象的力量，由水仙的曼舞联想到湖面的水波荡漾，并把它们做了比较，说水仙比粼粼湖波舞得更俏。
从一开始“我”与“云”的比喻，然后“水仙”与“星斗”的比喻，再到这里“水仙”与“水波”的比拟，凸显了诗人的想象力的张扬。
做了比较之后，华兹华斯在以下的诗行里用浓重的笔墨描绘“诗人”的感情以及在强烈感情的激发下是个产生的过程。
他首先张扬诗人的感情：“诗人遇见这快乐的旅伴，/又怎能不感到欣喜雀跃”。
有意思的是，华兹华斯没有像在前两节诗里用“我”，而是用了普遍意义的“诗人”（a poet）。
这两句诗，进一步具现了他在《<抒情歌谣集>第二版序言》中对诗人的界定：的确，与人们认为人类所共有的这些东西相比，他天生就有更生动的感情，更多的热情和温存，他对人性有更深刻的了解，有更广博的胸怀；他乐于感受自己的激情和意志，比任何人都喜欢自己的精神生活；他也乐于思考宇宙中显现出来的相同意志和激情……诗人与生俱来的生动感情和热情，在水仙的召唤下流溢（overflow）而出，诗人在与自然的交流（conversing）中感到无比的欣喜，诗人的天赋受到灵感的启迪，进入忘我的状态，也就是诗的境界：我凝视着——凝视着——却未思考这景象所给我的精神之宝：到此，诗人点到为止。
抒情歌谣集序言
第二、关于诗歌的语言问题。
华兹华斯主张，诗应该“自始至终竭力采 用人们真正使用的语言来加以叙述或描 写”。这里所说的“人们”，是指农村的 下层民众，或者是过着“微贱的田园生活” 的人，因为他们的语言是从“最好的外界 事物得来的”，是与美妙的大自然息息相 通的。
《我们共七个》
我碰见一个乡村小姑娘： 她说才八岁开外； 浓密的发丝一卷卷从四方 包裹着她的小脑袋。 …… “地上盖满了白雪的时候， 我可以滑溜坡面， 约翰小弟弟可又得一走， 他就躺到了她旁边。” 我就说，“既然他们俩升了天， 你们剩几个了，那么？” 小姑娘马上又回答一遍： “先生，我们是七个。”
《湖乡夕阳》
这儿，光影里的山峦、草地和树林， 仿佛在浓雾里消隐； 那儿，搜索着的光线, 使物象全都眉目宛然； 这儿，紫色的浓荫， 似把许多东西沉浸； 白色的小屋和桦树枝条， 在柔光中显得丰姿窈窕； 栗树的婆娑密影， 遮住艇库的屋顶； 小舟从侧面接得斜阳光线， 再投到颤抖着的湖面，幻出波光璀璨； 那边羊群扬起云一般的尘土， 在路上升腾，漫向远方……
J组
请阅读《抒情歌谣集》，以华 兹华斯具体作品说明其创作是 如何践行其序言精神的？
《抒情歌谣集》:
1798年，华兹华斯与柯勒律治将各 自的诗歌合为一册，定名为《抒情歌 谣集》。诗集虽然是两人合集，但其 中绝大多数诗歌为华兹华斯所作，柯 勒律治仅有三首。这部诗集几乎未包 含两位诗人的最优秀的作品，且在当 时评价不高。但正是这部问世之初遭 到苛评的诗集开创了一代诗风，成为 英国文学史上尤其是诗歌领域的一座 里程碑。
总结：对后世的贡献
总而言之，《抒情诗谣集》在理论上 提出了新的观点，在创作上显示了新 的风格，可以说，华兹华斯仅凭这宣 告英国文学史上一个新时代的一本诗 集和一篇序言，就足以永垂英国文学 史册。
对华兹华斯及其抒情歌谣集的序言的个人见解
华兹华斯及其抒情歌谣集的序言看法华兹华斯是18c末、19c初, 英国诗坛上出现的著名消极浪漫主义诗派一一“湖畔派”诗人中最有代表性的一个。
一七九八年,与这个诗派中另外一个重要代表柯勒律治一同写了一本诗集, 题名为《抒情歌谣集》, 同年发表于伦敦。
一八0 0 年, 华兹华斯在再版此书时, 以他个人的名义一专门为它写了一篇序言, 比较系统地阐述了他对诗歌创作的一些理论主张。
这篇序言曾被后人称为消极浪漫主义的文学宣言。
对于华兹华斯这样一个消极浪漫主义诗派的代表人物及其在诗歌创作理沦上的主张, 究竟该怎样看待, 这在一些中外文学史家中历来是存在着尖锐的分歧的。
有的论者认为华兹华断应该当之无愧地成为“英国诗史上的第一流大诗人”, 他的那篇序言则被看作“确实是新时代的声音! 许多话是前所闻, 许多观点是一前所未见, 整个序言是一篇对十八世纪诗坛余风的宣战书! ”¹英国爱诺德认为: “除掉士比亚和弥尔顿外, 华兹华斯可算是英国最大的诗人”。
有的干脆把十九世纪前半期称作为“华兹华斯代”À。
在这些论者看来, 华华斯无疑是一位具有划时代意义的伟大诗人.是十九世纪前半期英国文坛上的泰斗。
然而, 以苏联文学史家伊瓦肖娃为代表的另一些人, 却对此作了完全相反的回答。
伊氏在自己的论著中‘写道: 包括华兹华斯在内的“湖畔派的一切文学活动都反映了十八以库尔谢德的善心为基础, 如果没这位老爷, 就连这些反抗都不会存在的。
库尔谢德也是一位仁慈、有良心的中上层人物, 是一个鞋铺老板、会议员。
但他对钱财看得不太重, “常常从富人那里收来钱分给穷人”, 打猎时, 把一只猎鹿送给樵夫, 还邀清整个山村里的人饱餐一顿, 给全村人带来欢乐。
那些可怜巴巴的穷苦人临别时对这位慷慨的老爷流下了激动的泪水。
他也曾组织工人罢’, 但失败了, 自己被打伤。
伤好后,_又把妓女编成戏班子, 以拯救这些苦难的女人。
但他的若举能否成功, 连梅达都感到怀疑。
分析华兹华斯的自然观
2952017年1月下半月刊一、华兹华斯的地位华兹华斯是19世纪英国浪漫主义诗人，他因为关注自然、歌颂自然而被誉为“自然的诗人”。
人们永远不会忘记英国文学史上的重大事件——1798年华兹华斯与柯勒律治发表诗集《抒情歌谣集》，它标志着英国浪漫主义文学的开端。
在《抒情歌谣集》第二版的序言中，华兹华斯系统地阐述了他的创作意图和美学思想。
他指出：“我通常都选择微贱的田园生活作题材。
因为在这种生活里.人们心中主要的热情找到了更好的土壤…因为在这种生活里，人们的热情是与自然的美而永久的形式合而为一的”。
“好诗是强烈感情的自然流露.它起源于在平静中回忆起来的情感。
”华兹华斯的这些理论见解在当时是新颖而独到的.《抒情歌谣集》第二版序言因此成为英国浪漫主义文学的宣言书。
二、华兹华斯的自然观从华兹华斯的观点来看，大自然不仅是由水、花、树、山谷等构成的景观，更是一种充满了巨大能量的精神力量。
自然不仅是一种物质存在，也是精神的存在。
每一个自然物体都具有道德或精神生命。
他们有亲和力，可以做人类的伙伴，可以与人沟通。
华兹华斯认为，他关注自然的目标是拯救人类。
他认为，人类想要从资本工业文明带来的灾难性的结果中存活下来，除了贴近自然、回归自然以外别无他法。
因此，他认为回归自然不是一种逃避或休闲，而是一种救赎。
华兹华斯诗学理论的核心是自然观。
伊波利特·丹纳说：“华兹华斯见了一株绿树,便生枯荣之念;见了一朵行云。
便悟到人世的浮沉。
”华兹华斯的一系列关于世界的哲学思想都产生于用诗歌的形式讴歌和赞美自然的过程。
华兹华斯独特的自然观使他不同于西方浪漫主义时期的其他诗人和哲学家。
在华兹华斯的诗学中，上帝、自然和人是一个有机整体。
他写道：“我们的出生不过是沉睡和遗忘和我们同时升起的灵魂，我们的生命之星 它曾另有一个背景 来自遥远的地方 不在彻底的忘却中 不是完全的赤裸着 而是从上帝--我们的家园那里循着天国的云彩降临。
”华兹华斯认为人是带着上帝的祝福降生到人间的。
对华兹华斯向自然延伸的生态意识诗歌的解读
对华兹华斯向自然延伸的生态意识诗歌的解读作者：胡希来源：《成才之路》2009年第34期摘要:华兹华斯其诗歌创作主题多以美丽的自然景观为依托,抒发个人对自然的热爱和向往,同时反映英国工业革命后人们生活的困苦和资本主义的丑恶行径,提出以回归自然来解决问题。
生态问题已越发成为全球共同瞩目的焦点,各方为挽救生态环境尽其所能。
随着生态批评的出现和日益受到更多的关注,评论界开始从生态批评的角度重新评价华兹华斯的自然诗歌。
本文试从英国浪漫主义诗人代表华兹华斯的诗作入手,以其诗歌创作的思想文化根源和生态观为切入点,从而重新审视华兹华斯的生态叙事策略。
关键词:华兹华斯;诗歌;生态批评Abstract:Wordsworth’s poems nearly all based on the beautiful natural scenes, which can express his inspiration to the natural and can also reflect people’s miserable living standard and the upbraidingmovement that after the industrial revolution. Ecological problem has increasingly become the focus of world attention, all together to save the ecological environment. More and more people reconcern the ecocriticism, the critics annalyzed W ordsworth’s poems through a new angle of the ecocriticism. This paper tries to treat Wordsworth's poems, the British romantic poets representing its poetry, as the breakthrough point, which can help us to reexamine Wordsworth's ecological narrative strategy.Keywords: Wordworth;Poem; Ecocriticism生态批评家们多从深层生态学、环境保护主义、自然的概念与描述、田园主义的再现、人与自然关系的意识觉醒等各个层面论述人与自然对立统一的关系,从而拓宽生态批评的视野。
华兹华斯诗歌中的自然生态意识及其解读
华兹华斯诗歌中的自然生态意识及其解读【摘要】英国著名浪漫主义作家华兹华斯以其丰富多彩的诗歌形式赢得了世界文坛和诗坛的一致好评。
他的诗歌中蕴含着鲜明的生态意识，深刻地探究了人与自然的关系。
华兹华斯的生态意识可谓是超前，早在环境学提出生态保护之前，他就认识到，人类如果只顾及短期利益而不注重生态保护，自然界的生物将迅速灭绝，人类的生存将受到威胁。
早期流行于欧洲的泛自然论对华兹华斯产生了巨大的影响，因此他反对欧洲所谓的“城市文明”，提倡“回归自然”，他认为人类的希望是在自然而非社会文明。
他积极投身于法国革命，以实际行动为革命助威。
【关键词】华兹华斯；诗歌；自然生态意识十九世纪，英国诗坛闪现出一颗璀璨的巨星，他就是英国早期浪漫主义作家华兹华斯。
他对诗歌的创作有着自己的见解，认为诗人感情的自然流露才是诗歌创作的源泉，他对十八世纪注重辞藻的诗歌类型持强烈的反对态度。
他认为诗人应该用真实的语言对生活中的情景和事物进行描绘。
中国文坛曾一度认为华兹华斯的诗歌中有着强烈的消极思想。
但是，当我们回过头来重新解读华兹华斯的作品时，才真切地感受到他的诗歌中那种丰富而强烈的情感，因此我们必须对以前产生的看法和论调重新界定。
华兹华斯的诗歌作品，读之使人心旷神怡，自然安详。
细细品味华兹华斯的诗歌，会发现诗歌中散发着一种自然的魅力。
华兹华斯认为，自然的力量是神秘而伟大的，自然之力可以改变人们的思想，使人类的灵魂得到救赎。
在他的诗歌作品中，诗人的情感与理性相互平衡又相互融合，使诗人的信仰得到了升华。
虽然在字数上和逻辑上，华兹华斯的诗歌并没有严格的标准，但是他诗歌中诚挚的情感、敏锐的目光、生动的语言和深刻的思想却让无数的读者为其折服，倾倒。
在他的作品中，体现了强烈的人与自然相互融合的自然主义思想，这种思想为生态和环境的保护提供了不竭的动力，有力地促进了人类保护自然的决心和行动。
一、生态理论的阐述上世纪七十年代，生态文学批评在美国兴起，并在短短几十年的时间内得到长足的发展。
华兹华斯I wandered lonely as a cloud 赏析
•Continuous as the stars that shine •And twinkle on the milky way, •They stretched in never-ending line •Along the margin of a bay: •Ten thousand saw I at a glance, •Tossing their heads in sprightly dance.
• 第三节中诗人“I gazed-and gazed-”形象地表现了诗人 浑然忘我,与自然融为一体的境界,物与人,景与情浑然一体,水 乳交融,契合无间。景是情的外化,情是景的内化,因景而生情, 缘情而造景。这个意象扩大了想象的空间,给人不知“湖边 与水仙”是“天空与繁星”,还是“天空与繁星”是“湖边 与水仙”的感觉。所有的这一切显得那么的生机盎然,叫人 们同诗人一起“欣喜雀跃”。这里,诗人以物托志,刻画了未 被现代工业文明浸染的质朴自然之美。在他看来,这种自然 之美可以一扫都市生活的喧嚣、浮华、世故、无情,激发人 的情感并净化人的灵魂。
--By William Wordsworth
•我孤独地漫游，像一朵云 •在山丘和谷地上飘荡， •忽然间我看见一群， •金色的水仙花迎春开放， •在树荫下，在湖水边， •迎着微风起舞翩翩。
• 诗一开始，华兹华斯以流云自比。中国的读者一看到诗中云 的意象，大多会生出潇洒飘逸之类的联想。而诗人的目的却 是凸显自己的孤独。诗人和他笔下的水仙形成了鲜明的对照： 诗人是孤独的，水仙则是“缤纷茂密”；诗人“漫游”四方， 没有家，没有目的地，甚至像云一样，没有清晰的形态，而 水仙则是在“湖水之滨”，在“树荫”下，它们是具体的时 间和空间的产物；并且，水仙不仅是“缤纷茂密”，而且是 一个和谐的群体：这一层含义由第三、四行暗示出来—“突 然我看见密密的一片/井然的一群金黄色水仙”(“when all at once I saw a crowd,/ a host of golden daffodils”)。
论威廉.华兹华斯的诗学观
论威廉.华兹华斯的诗学观威廉·华兹华斯是英国18世纪末19世纪初“湖畔派”诗人的代表之一，是英国浪漫主义诗歌的奠基者。
他的主要成就除了诗歌创作之外，还在于他对浪漫主义诗学理论的阐释。
他的诗学理论，集中体现在《<抒情歌谣集> 1800年版序言》和《<抒情歌谣集> 1815年版序言》这两篇文章中。
其关于诗歌创作与批评的理论，包括对“情感”、“题材”、“语言”、“创作目的”等几个方面的理解与认识。
他的诗论具有鲜明的时代性，开辟了19世纪西方诗学的新方向。
</抒情歌谣集> </抒情歌谣集> 《水仙》是他的一首脍炙人口的抒情诗，写于1804年。
诗歌记叙了华兹华斯和他的妹妹在一次郊游时所见的景色。
由于这首诗视觉意象优美、节奏明快舒畅、韵律简洁工整，被人们视为英国浪漫主义抒情诗歌的典范。
全诗共有四个诗节，描写了诗人外出散步，在湖边偶遇水仙心中愉悦，多年之后在独处时回忆起当时所见美景，感到发自内心的快乐。
一、诗歌的情感华兹华斯认为：“诗是强烈情感的自然流露。
它起源于平静中回忆起来的情感。
诗人沉思这种情感直到一种反应使平静消失，就有一种与诗人所沉思的情感相似的情感逐渐发生，确实存在于1/ 7诗人的心中。
”情感既是华兹华斯诗歌的灵感源泉，也是他是诗歌的创作主题。
诗歌不是源自人的理性，而是源自人的心灵，因为“人的心灵能够映照出自然界最美最有趣的东西”。
据华兹华斯的妹妹在1802年4月15日的日记记载，她和华兹华斯拜访朋友归来，“在高巴罗公园那边的林中看到了几株临湖的水仙花……我从没见过这样美丽的水仙花。
他们长在青苔石头中间，长在石块周围，长在石块上面；有的把头靠在石块上休息，如同靠在枕上来消除疲劳；有的在摇摆，旋转，舞蹈，仿佛随着从湖面吹来的轻风一起欢笑。
它们看上去是那么快活，总是在闪闪发光，变幻不停。
”两年之后，华兹华斯根据这段回忆创作了《水仙》一诗。
仅从这首诗的创作背景就可以看出华兹华斯秉承了自己的诗学观念，诗歌是在平静时刻的一种回忆。
抒情歌谣集再版序
《抒情歌谣集》一八OO年版序言[英]华兹华斯曹葆华译这些诗的主要目的，是在选择日常生活里的事件和情节，自始至终竭力采用人们真正使用的语言来加以叙述或描写，同时在这些事件和情节上加上一种想象的光彩，使日常的东西在不平常的状态下呈现在心灵面前；最重要的是从这些事件和情节中真实地而非虚浮地探索我们的天性的根本规律——主要是关于我们在心情振奋的时候如何把各个观念联系起来的方式，这样就使这些事件和情节显得富有趣味。
我通常都选择微贱的田园生活作题材，因为在这种生活里，人们心中主要的热情找着了更好的土壤，能够达到成熟境地，少受一些拘束，并且说出一种更纯朴和有力的语言；因为在这种生活里，我们的各种基本情感共同存在于一种更单纯的状态之下，因此能让我们更确切地对它们加以思考，更有力地把它们表达出来；因为田园生活的各种习俗是从这些基本情感萌芽的，并且由于田园工作的必要性，这些习俗更容易为人了解，更能持久；最后，因为在这种生活里，人们的热情是与自然地美丽而永久的形式合而为一的。
我又采用这些人所使用的语言（实际上去掉了它的真正缺点，去掉了一切可能经常引起不快或反感的因素），因为这些人时时刻刻是与最好的外界东西相通的，而最好的语言本来就是从这些最好的外界东西得来的；因为他们在社会上处于那样的地位，他们的交际范围狭小而又没有变化，很少受到社会上虚荣心的影响，他们表达情感和思想都很单纯而不矫揉造作。
因此，这样的语言从屡次的经验和正常的情感产生出来，比起一般诗人通常用来代替它的语言，是更永久、更富有哲学意味的。
一般诗人认为自己愈是远离人们的同情，沉溺于武断和任性的表现方法，以满足自己所制造的反复无常的趣味和欲望，就愈能给自己和自己的艺术带来光荣（1）。
但是，我也知道，现在有几个作家偶尔在自己的诗中采用了一些琐碎而又鄙陋的思想和语言，因而遭到了一致的反对；我也承认，这种缺点只要存在，比起矫揉造作或生硬改革，更使作家丧失名誉，可是同时我认为，这种缺点就全部看来并不是那样有害。
从《抒情歌谣集》序言中探究华兹华斯的文学理念
从《抒情歌谣集》序言中探究华兹华斯的文学理念作者：***来源：《电影评介》2014年第12期【作者简介】马迪，男，河北盐山人，辽宁医学院外语教研部讲师，主要从事英语语言文学研究。
“湖畔派”诗人的代表威廉·华兹华斯（William Wordsworth）出生在英国坎伯兰郡的一个律师家庭。
中学时期他常常前往学校附近的大自然中嬉戏游荡，结识农夫与羊倌。
这一时期的生活对其日后文艺思想有着重要的影响。
而后在剑桥大学期间，他在卢梭“回归自然”思想的感召下，游历了欧洲各国的山区，进一步深入到大自然中去。
他所生活的时代，社会政治正经历着翻天覆地的变化，从英国产业革命到法国大革命，所形成的社会巨变对他的思想和创作产生了强烈而深远的影响。
一、《抒情歌谣集》的创作同住在英格兰北部湖区的华尔华兹与柯勒律治文学志向极为相近，两人希望以全新的方法来创作诗歌，用清新的风格来传递他们对时代的理解。
于是1798年两人共同创作的《抒情歌谣集》问世了。
《抒情歌谣集》的出版在文坛犹如晴天霹雳一样，使所谓的文人雅士极为震惊。
此诗集中以柯勒律治的著名长诗《古舟子咏》为开篇，其它大部分为华兹华斯所作。
其中著名的有《我们是七个》、《丁登诗》、《早春》等。
这些诗作大多选取下层民众的生活为选题，挖掘人们内心的世界，歌颂大自然。
这些诗歌以其真实的情感，淳朴的语言和清新的风格，开创了英国诗歌浪漫主义的一代新风。
自此华兹华斯逐渐形成了自己浪漫主义诗歌理论及特点。
华兹华斯的创作思想与理论体系集中展示在1800年《抒情歌谣集》和1815年再版时所写的序言中。
二、诗的本质与目的在序言中华兹华斯对于诗的本质问题与目的议题，给出了很明确的见解。
在19世纪浪漫主义文学家崇尚情感抒发的时代里，华兹华斯也不例外的，重视人性中的情感元素，认为诗的本质为情感的自然流露。
在他看来，情为诗的本源，自诗存在以来，所有成名之作，都源于诗人的真情实感。
在他看来，诗歌的创作可谓是由现实生活所引发的冲动使然，所有诗歌的语言都是情有所感的产物。
外国文学史
中编一填空题1、英国最早的浪漫主义作家群又叫（“湖畔派诗人”）。
2、《西风颂》里体现出诗人革命理想的名言是：“（冬天如果来了），（春天还会远吗？）”。
3、雪莱的代表作是《解放了的普罗米修斯》。
4、在《东方叙事诗》及其他一些作品中，拜伦塑造了一些孤傲的，反抗一切社会制度的叛逆者形象，即著名的（“拜伦式的英雄”）。
5、欧洲历史小说的创始人是（司各特），其代表作是（《艾凡赫》）。
6、（德）国是浪漫主义文学思潮的发源地。
7、“海德尔堡浪漫派”的代表人物是（布仑塔诺）和（阿尔尼姆）。
8、法国浪漫主义文学早期的代表人物是（夏多布里昂）和（斯塔尔夫人）。
9、《〈克伦威尔〉序言》）被认为是法国浪漫主义运动的宣言。
10、1830年（《欧那尼》）的上演标志着浪漫主义战胜了古典主义。
11、缪塞在小说《一个世纪儿的忏悔》中塑造了一个“世纪病”形象（沃达夫）。
12、乔治?桑的代表作（《康素爱萝》）是一部音乐小说。
13、（普希金）是俄国浪漫主义文学的代表，后期则转向现实主义。
14、莱蒙托夫在（《当代英雄》）中塑造了“多余人”形象（毕巧林）。
霍桑的代表作是（《红字》）15、雨果的小说创作以（《九三年》）煞尾。
16、（《草叶集》）是惠特曼的代表作。
17、雨果的浪漫主义代表作是（《巴黎圣母院》）18、《悲惨世界》通过这三个人物——（冉阿让）、（芳汀）、（珂赛特）——的遭遇，淋漓尽致地再现了这个人间地狱。
二单项选择题1、浪漫主义最突出、最基本的特征是：④①歌颂大自然②重视民间文学③批判黑暗社会④抒发强烈的个人感情2、浪漫主义首先在哪个国家产生？③①英国②法国③德国④意大利3、就文学继承性而言，经过激烈斗争，最终取代古典主义的文学思潮是：②①启蒙主义②浪漫主义③伤感主义④狂飙突进运动4、恩格斯称赞为“天才的预言家”、马克思认为很有可能成为“社会主义急先锋”的诗人是：②①拜伦②雪莱③海涅④雨果5、《夜莺颂》是哪位诗人的作品？③①雪莱②拜伦③济慈④骚塞6、下面哪个作品不是雪莱的：②①《西风颂》②《夜莺颂》③《云》④《解放了的普罗米修斯》7、《古舟子咏》的作者是：③①华兹华斯②彭斯③柯勒律治④骚塞8、《一个世纪儿的忏悔》引发了法国十九世纪文学对所谓“世纪病”题材的创作，它的作者是：①①缪塞②夏多布里昂③史达尔夫人④大仲马9、被誉为第一位俄国抒情诗人的是：①①茹科夫斯基②普希金③莱蒙托夫④密茨凯维奇10、毕巧林属于哪种类型？③①世纪病②小人物③多余人④吝啬鬼11、美国文学之父是：②①爱默生②欧文③霍桑④惠特曼12、法国浪漫主义文学最重要的女作家是：③①史达尔夫人②夏洛蒂?勃朗特③乔治?桑④盖斯凯尔夫人13、《论文学》和《论德国》的作者是：①①史达尔夫人②夏多布里昂③乔治?桑④盖斯凯尔夫人14、《草叶集》中的“草叶”象征：③①希望②理想③生命力④爱情15、雨果写了一本富有东方异国情调、支持希腊人民独立斗争的诗集，它是：②①《西东合集》②《东方集》③《东方叙事诗》④《赞美诗》16、雨果在其创作中提出了“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义“的观点，这部作品是：④①《巴黎圣母院》②《上海劳工》③《悲惨世界》④《九三年》17、雨果浪漫主义的代表作是：①①《巴黎圣母院》②《上海劳工》③《悲惨世界》④《九三年》18、反映雨果在普法战争和巴黎公社时期的思想感情的诗集是：②①《惩罚集》②《凶年集》③《致年轻的法兰西》④《心声集》19、雨果创作的最后一部小说是：④①《巴黎圣母院》②《上海劳工》③《悲惨世界》④《九三年》20、雨果描写人同自然搏斗的一部史诗是：②①《巴黎圣母院》②《上海劳工》③《悲惨世界》④《九三年》21、欧洲历史小说的创始人是：①①司各特②塞万提斯③雨果④菲尔丁22、克洛德副主教是哪部作品中的人物？①①《巴黎圣母院》②《上海劳工》③《悲惨世界》④《九三年》23、雨果自己曾惊叹的说：“这部作品是一座大山。
从_抒情歌谣集序言_看华兹华斯的创作主张
一切好诗都是强烈情感的自然流关健词华兹华斯浪漫主义抒情歌谣集序言文章编号1671070320100503901都得到了很高的评价虽很难说仅仅一篇序言就能完整的构架起浪漫主义文学的理论但这篇序言中的很多主张不仅在当时就是在当代也还是人们借以识别浪漫主义的重要标志
文学评论
从《抒情歌谣集序言》看华兹华斯的创作主张
注释： ①苏文菁.华兹华斯诗学. ②华兹华斯.抒情歌谣集序言.译文见十九世纪英国诗人论诗. 人民文学出版社，1984.本文中所有相关译文翻译均出于此处。
参考文献： [1]丁宏为.理念与悲曲.北京大学出版社，2002.
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1800 年，华兹华斯打破在当时处于统领地位的将理性 发挥到极致的新古典主义，推出了浪漫主义文学诗歌的宣 言书《抒情歌谣集序言》。此序言在西方文学史和批评史上 都得到了很高的评价，虽很难说仅仅一篇序言就能完整的 构架起浪漫主义文学的理论，但这篇序言中的很多主张，不 仅在当时，就是在当代，也还是人们借以识别浪漫主义的重 要标志。“一切好诗都是强烈情感的自然流溢①”，更是序言 中的重中之重，华兹华斯以强烈的情感救起了被理性所淹 没的文学,开创了一个崭新的诗歌时代。
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文学评论
从《抒情歌谣集序言》看华兹华斯的创作主张
◎张 璐
（中国人民大学外国语学院 北京 100872）
摘 要 1800 年，华兹华斯打破新古典主义，推出了浪漫主义文学诗歌的宣言书《抒情歌谣集序言》。此序言在西方文学 史和批评史上都得到了很高的评价，至今都是人们借以识别浪漫主义的重要标志。“一切好诗都是强烈情感的自然流 溢”，是其核心内容，开创了一个崭新的诗歌时代。 关健词 华兹华斯 浪漫主义 《抒情歌谣集序言》 文章编号 1671-0703（2010）05-039-01
1800 年，华兹华斯打破在当时处于统领地位的将理性 发挥到极致的新古典主义，推出了浪漫主义文学诗歌的宣 言书《抒情歌谣集序言》。此序言在西方文学史和批评史上 都得到了很高的评价，虽很难说仅仅一篇序言就能完整的 构架起浪漫主义文学的理论，但这篇序言中的很多主张，不 仅在当时，就是在当代，也还是人们借以识别浪漫主义的重 要标志。“一切好诗都是强烈情感的自然流溢①”，更是序言 中的重中之重，华兹华斯以强烈的情感救起了被理性所淹 没的文学,开创了一个崭新的诗歌时代。
在写最富有感情的诗歌时，华兹华斯强调，“要使用人 们真正使用的语言”，否则，便不能称之为好诗。这与以往诗 人绞尽脑汁去思考“诗意的词藻”大大不同。他这样评价自 己的《抒情歌谣集》，“这本集子里的诗所用的语言，是尽可 能地从人们真正使用的语言中选择出来的。这种选择，只 是出于真正的趣味和情感，自身就形成一种最初想象不到 的特点，并且会是文章完全免掉日常生活的庸俗和鄙陋。” 我们不禁怀疑，去掉粗缩和鄙陋的话后还是“真正使用的语 言”吗？这不是在限制我们前面所强调的诗的强烈感情吗？ 我们都知道强烈的感情在特定情况下是不可以和庸俗和鄙 陋分开的。华兹华斯回答了我们，“诗人做诗只有一个限制， 即是他必须直接给一个人以愉快。”“诗人绝不是单单为诗 人而写诗，他是为人们而写诗。”“每一首诗都有一个有价值 的目的。”这样，采用人们真正使用的语言时，去掉它真正的 缺点，去掉一切引起人不愉快的因素，也是未尝不可的。不 要忘记，我们写诗读诗的最终目的都是获得心灵的愉悦啊！
华兹华斯极其强调了感情在诗歌创作中的重要性。“一 切好诗都是强烈情感的自然流溢”（For all good poetry is the spontaneous overflow of powerful feelings），这句有关好诗的 标准是浪漫主义时期的时代潮流的最好再现。他不仅表明 诗人已经意识到个人情感的伟大力量，同时还标志着浪漫 主义文学从传统的被动接受模仿转向了注重个性，表现自 我。诗人的地位被放在了最高位置，成为了造物者，诗人的 情感指导一切，在实际创作中更是“情感赋予语言与情节以 重要性”。真正的文学创作是诗人个人情感的升华，正如华 兹华斯所言，“作者自己的情感是他的靠山和支柱”。在《诗 人是何物·序言》中，华兹斯曾设问“诗人这个字眼是什么 意思？诗人是什么呢？”诗人在华兹华斯眼中是以高高在上 的人的资格在向读者讲话。为什么诗人具有这样的资格？ 凭什么诗人有这样的资格？他有神助么？我们并不能发现 华兹华斯关于神助的论述，与其向外求助不如向自己求助， 从诗人自身发现力量。这种力量就是感情，诗人极易动感
情，与生俱来的多愁善感造就了诗人的力量。“（诗人）比一 般人具有更敏锐的感受性，具有更多的热忱和温情，他更了 解人的本性……他喜欢自己的热情和意志，内在的活力使 他比别人快乐的多；他高兴观察宇宙现象中的相似的热情 和意志，并且习惯于在没有找到它们的地方自己去创造 ……有一种气质，比别人更容易被不在眼前的事物所感动 ……有一种能力，能从自己心中唤起热情。②”鬼才雪莱也认 为，天才的诗人由于具有“敏锐的感受性”，极易受到诱惑。 米尔称雪莱道，他有“细腻的感觉”和“容易激动的机体…… 这个机体在受到物质或道德的影响时，比一般机体容易进 入愉快或痛苦的不同激动状态。”米尔甚至认为，由于诗人 有如此细腻而脆弱的情感神经，在竞争的社会中，只会备受 折磨。的确，浪漫主义诗人比常人有更丰富的情感，他能读 懂人生中更多的快乐，必然也会承受更多的痛苦。
注释： ①苏文菁.华兹华斯诗学. ②华兹华斯.抒情歌谣集序言.译文见十九世纪英国诗人论诗. 人民文学出版社，1984.本文中所有相关译文翻译均出于此处。
参考文献： [1]丁宏为.理念与悲曲.北京大学出版社，2002.
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