纪录片真实性评析

中国传媒大学2011-2012 学年第二学期

西方纪录片美学课程

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成绩

纪录片影象背后美的真实

电影术语词典中说：“记录片，一种排除虚构的影片，它具有一种吸引人的，有说服力的主题或观点，但它是从现实中汲取素材，并用剪辑和音响来增进作品的感染力。“纪录片的真实在于纪录片的素材来自现实生活，没有经过导演安排和虚构。对于观众来说，纪录片最大的吸引力就在于真实，这种真实不仅包括人物、事件的真实，也包括时间、空间和细节方面的真实。纪录片的这种真实特性展现了一种独特的美。

从一方面讲，纪录片要求“无假定意义的真实”，不允许虚构，不允许造假，不允许导演摆布。纪录片的素材是真实的，其中的事件、人物以及其中的感情都是真实的。而另一方面，从创作层面上讲，纪录片的真实还是一种主观化的真实，经过制作人员的创意、剪辑、提炼、组接，纪录片作品难免带上创作人员的意愿、选择和感情。这种真实不是绝对的真实，而是一种相对的真实，这种真实不是现实本身，这种真实是美的真实，是审美的真实。

电影大师梅索斯兄弟，他们是“直接电影学派“的代表，他们利用轻便摄影机和同期录音设备的优势，在不干涉状态下，现场抓去不可控制的事件，客观记录，无旁白解说，尊重客观，强调要像墙壁上的苍蝇一样既清楚及时地看到眼前所发生的一切，又不会影响到眼前所出现和发展着的一切。但实际上纪录片的拍摄并不可能完全这样来进行，即使是墙壁上的苍蝇，它的存在也可能一起在场人员分散注意力或者出现其他情况。从他们拍摄于1975年的纪录片作品《灰色花园》就可以很好的看到这一点，梅索斯兄弟的拍摄显然给常年隐居在灰色花园的这对母女的生活产生了影响，这在电影中也得到了很好的记录。然而《灰色花园》这部纪录片的伟大也就在于它那种一丝不苟的真实。梅索斯兄弟在这部电影中很好的展现了他们对于生活的观察和对于细节的捕捉能力。在短短的100分钟的纪录片中，影片意味深长的真实展现了大小伊迪母女一年的生活，浓缩了她们一生的梦想、时光走过留下的痕迹、她们对过去美好时光的无限回忆以及隐居生活中她们起伏的感情……表现日常生活美的同

时也给人们带来内心的震撼，回味悠长。阿尔伯特∙梅索斯曾在一次采访中，关于为什么放弃自己以前的职业改拍纪录片这样回答记者的问题”我十岁时，经常在图书馆做作业，无聊的时候就翻阅书架上的图书，因此可以经常看书。一次我看到书架上有一本非常有意思的书，名字叫做《伟大的人类系列丛书∙思想的建筑师》，于是我读了关于哥白尼，卡尔∙马克思的故事，后来我对了关于弗洛伊德的书。我想，哦，上帝，我们还可以研究人类的大脑和心灵，从那时起我便对心理学感兴趣，后来心理学便成为我的兴趣，并促使我沿着这条道路发展。但是，28岁那年，当我拿起摄像机，我发现用摄相机拍摄所完成的事情可以超越我的心理学分析。我不是一个擅长写作的人，遣词造句对我来说不太容易，但是，我是一个好的观察者，因此，只要我让摄像机自由地拍摄外部世界的原貌，那么相对于心理学家和人类学家，与他们对客观事物的抽象理论和带有文化偏见的意见相比，摄像机更加的客观真实。我认为从事心理学研究最重要的意义在于找到人类基本的共同点。比如，当你在电影中目睹一些穷困人们的真实生活，那么，无论你是苏联人、中国人，还是非洲人，你都会真正了解我拍摄的那些人，这就是我为什么从心理学研究转变成电影制作人的原因，我力图用电影找到人类共同的东西。“影像有着文字所不能表达的真实的美和震撼力，也许正是这种真实吸引着我们，启发着我们，让我们思考。

纪录片大师们独特的视角向我们展现着真实的美和震撼力，奥逊∙威尔斯（Orson Welles）说“摄影师的摄影机应该具有一双藏在镜头后的诗人的眼睛“。我认为，纪录片是一种浓缩的真实，一种美的真实。生活真实、选择性真实、本质真实，从真实出发，最终又回到真实，是一种呈螺旋上升式的回归，而这种回归中一定包含着生命本质永恒的美与思索。