-2010中国乐器行业年度报告(四)1-民族乐器制造业
毕业调研报告乐器销售

毕业调研报告乐器销售根据我们对毕业调研的数据分析,乐器销售在市场上表现强劲,前景看好。
以下是我们的调研报告。
一、市场概况乐器作为一种广泛应用的艺术工具,是音乐教育和音乐产业的重要组成部分。
目前,乐器市场规模庞大,销售额稳步增长。
根据我们的调研数据显示,乐器销售在过去几年中保持了稳定的增长态势。
二、消费者需求乐器销售的主要消费者群体包括学生、专业音乐人和音乐爱好者。
他们购买乐器的目的主要是学习、演奏和娱乐。
在我们的调研中发现,学生是乐器市场的重要消费群体,他们对于乐器的品质和性价比的关注度较高。
三、市场竞争当前乐器市场竞争激烈,主要的竞争对手包括传统乐器店和在线销售平台。
传统乐器店以专业服务和面对面的交流为优势,而在线销售平台则以便宜和便利的购买方式吸引消费者。
为了保持竞争力,乐器销售商应该注重产品质量、品牌声誉和市场推广。
四、销售策略为了推动乐器销售,乐器销售商可以采取以下策略:1. 增加产品种类和品牌。
为了满足不同消费者的需求,销售商可以引入更多种类和品牌的乐器。
2. 提供售后服务。
一流的售后服务可以增加消费者的购买信心和忠诚度。
3. 结合线上和线下销售渠道。
销售商可以通过线上销售平台和传统乐器店相结合,以提供更好的购买体验。
4. 积极开展市场宣传。
通过广告、促销活动和社交媒体营销等方式,提高品牌知名度和产品销售量。
五、发展趋势在未来几年中,乐器销售有望继续保持增长态势。
以下是一些乐器销售的发展趋势:1. 个性化定制乐器。
消费者越来越注重自我表达和独特性,乐器定制市场有望迎来新的机会。
2. 电子乐器市场的增长。
随着科技的发展,电子乐器在市场上的份额有望不断增加。
3. 二手乐器市场的发展。
二手乐器市场可以为那些有限预算的消费者提供更多选择。
总结:综合以上数据分析,乐器销售市场具有潜力和广阔的发展空间。
通过合适的销售策略和市场宣传,乐器销售商有望获得更多的市场份额和利润。
然而,乐器销售商也需要密切关注市场动态和消费者需求的变化,不断创新和提升产品质量和服务水平,以保持市场竞争力。
打出中国民族乐器三张文化牌_——访上海民族乐器一厂有限公司顾问、董事王国振

101上海民族乐器一厂有限公司董事、顾问 王国振(中)将产品研发与文化创意进行有效结合打出中国民族乐器三张文化牌——访上海民族乐器一厂有限公司顾问、董事王国振◎ 金琳在“传承经典,引领时尚”的理念指引下,上海民族乐器一厂立足高起点,坚持高品质,将产品研发与文化创意进行了有效结合,为民族音乐文化的传承弘扬作出了杰出表率。
在王国振的带领下,上海民族乐器一厂有限公司已经成为中国乐器行业的一面旗帜,旗下的“敦煌牌”也成为享誉业界的知名民族自主品牌。
1998年,王国振出任上海民族乐器一厂厂长一职;2021年因企业改制,出任上海民族乐器一厂有限公司总经理。
他多次强调:“民族乐器不是一般的消费品,而是文化类产品,必须打文化牌。
”王国振打出的“文化牌”,不仅是企业腾飞发展的关键,更推动了中国乐器文化实现“创造性转化,创新性发展”,努力让民族乐器文化“活”了起来。
王国振打出的三张“文化牌”——文化营销、文化产品、文化工匠,不仅助推了企业的长远发展,更是将“民乐梦”越做越大,推动上海民族乐器一厂有限公司向着中国乐器行业优秀文化的承载者、创新驱动的领跑者、走向世界的开拓者这一宏伟愿景阔步前进。
上海国资State-Owned Assets Of Shanghai总第278期文化营销文化营销,即以文化为载体,将民族乐器文化渗透到文史馆展、社会公益、演艺、教育等领域。
在乐器行业中,这一战略是由王国振率先提出的。
王国振非常注重“敦煌”品牌培育建设,以构建民乐生态圈为驱动,通过与民乐名家、名团、专业机构的合作共赢,策划开展了数百项具有影响力的文化活动,在全社会掀起了民乐文化的热潮。
“敦煌”之声响彻大江南北,以专业化、品牌化的口碑,吸引越来越多的人关注民乐、喜爱民乐。
在民族乐器文化的传承推广中,王国振拓宽视野、创新方式,跳出民乐做民乐。
2005年,王国振招募上海音乐学院优秀毕业生组建了“敦煌新语”乐队,奏响“敦煌”乐器的声音。
如今,这支乐队已经升级为上海第一支职业民族室内乐团“新艺民族室内乐团”,在国内外演出近2000场,登上多个国际大型舞台进行民乐表演。
2024年民族乐器市场环境分析
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2024年民族乐器市场环境分析一、市场概述民族乐器是特定民族的音乐文化遗产,具有浓厚的民族色彩和独特的音乐表达方式。
民族乐器市场是指以乐器销售、制造和演奏为主要活动内容的市场。
随着人们对传统文化的重视和民族音乐的复兴,民族乐器市场逐渐兴起,并呈现出一系列的发展特点。
二、市场规模根据相关数据统计,民族乐器市场的规模不断扩大。
近年来,国内外各类民族乐器的销售额每年稳步增长,其中古琴、古筝、二胡等传统民族乐器的销售势头尤其迅猛。
据预测,未来数年内,民族乐器市场将继续保持良好的增长势头。
三、市场竞争1.品牌竞争:随着市场的扩大,越来越多的乐器品牌进入民族乐器市场。
国内外的知名乐器品牌纷纷推出自己的民族乐器产品线,加剧了市场的竞争压力。
2.技术竞争:制造民族乐器的技术要求较高,需要传统技艺的传承与创新。
更先进的制造技术和工艺将为乐器制造商带来竞争优势。
3.价格竞争:价格是消费者选择哪种乐器的重要因素之一。
民族乐器市场存在着价格差异较大的情况,一些中小乐器制造商通过低价策略来吸引消费者。
四、市场发展趋势1.传统与现代相结合:随着时代的进步,民族乐器正在与现代音乐相结合,并逐渐融入流行音乐领域。
这种融合将进一步扩大民族乐器的市场需求。
2.创新与研发:为了满足不同消费者的需求,乐器制造商需要不断进行创新和研发。
开发出更多样化且音质优良的民族乐器,将有助于拓宽市场份额。
3.跨界合作:跨界合作是目前民族乐器市场的一个重要趋势。
通过与时尚、娱乐等行业的合作,民族乐器可以引入更多的消费群体,提升品牌知名度。
4.网络销售渠道:互联网的普及使得在线销售成为了一种重要的销售渠道。
乐器制造商可以通过电商平台和自建网站等方式,扩大产品销售范围。
五、市场挑战1.传统技艺保护:民族乐器的制作过程需要传统技艺的传承和继承,但目前传统技艺的传承面临很大的压力。
如何更好地保护和传承传统技艺,是民族乐器市场需要面对的重要挑战。
2.假冒伪劣产品:由于市场监管不力,民族乐器市场存在着大量的假冒伪劣产品。
乐器行业研究报告

乐器行业研究报告乐器行业是指以生产、销售乐器为主要业务的一类产业。
随着社会经济的发展和人们收入水平的提高,音乐教育的普及化和乐器消费的增加,乐器行业得到了迅猛发展。
下面将从行业规模、发展趋势、竞争格局和未来发展前景等四个方面对乐器行业进行研究。
一、行业规模目前,乐器行业已经成为一个庞大的产业。
根据统计数据显示,全球乐器行业的规模已经达到了数百亿美元。
中国是一个庞大的乐器生产和消费市场,乐器制造业在全球乐器行业中占有重要地位。
二、发展趋势1. 音乐教育的普及化:随着音乐教育的发展,越来越多的人开始学习乐器。
这促使乐器市场的需求增加,并推动了乐器行业的发展。
2. 产品创新:随着科技的发展,乐器行业也在不断创新。
一些乐器开始采用电子技术,如电子琴和电子鼓等,使得乐器的功能更加多样化,满足了消费者的个性化需求。
3. 线上销售的增加:随着互联网的普及,越来越多的乐器通过线上渠道销售。
线上销售不仅方便了消费者购买乐器,还扩大了乐器的销售渠道。
三、竞争格局乐器行业具有很高的竞争性,市场上存在着众多的乐器品牌和厂商。
强大的品牌影响力和产品质量是乐器企业在激烈的市场竞争中取得优势的重要因素。
此外,售后服务和产品创新也是企业竞争的重要方面。
四、未来发展前景随着音乐教育的普及和乐器消费的增加,乐器行业的发展前景看好。
尤其是电子乐器和优质乐器的需求不断提升,将进一步推动乐器行业的发展。
另外,乐器行业还面临一些挑战,如价格竞争和市场饱和等问题,需要企业通过提高产品质量和创新来应对。
总结起来,乐器行业在新的发展阶段面临着机遇和挑战。
随着音乐教育的普及,乐器消费的增加,乐器行业有望进一步发展壮大。
但同时,乐器企业需要不断提高产品的质量和创新能力,抓住市场机遇,提高竞争力,才能在激烈的市场竞争中获取更大的市场份额。
2024年民族乐器市场发展现状
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民族乐器市场发展现状引言民族乐器作为传统音乐文化的代表,一直以来在各个国家和地区都有着广泛的应用和深厚的历史底蕴。
在当今社会,随着人们对传统文化的关注度逐渐提高以及世界各地文化交流的加深,民族乐器市场也得到了不断的发展。
本文将对民族乐器市场的发展现状进行探讨,并分析其影响因素和趋势。
市场规模民族乐器市场的发展规模呈现出逐年增长的趋势。
根据市场调研数据显示,民族乐器市场在过去几年间年复合增长率达到了10%以上。
这一增长主要来源于对传统音乐文化的重新认知和兴趣的增加。
同时,随着经济水平的提高,人们对艺术和文化产品的消费意愿也逐渐增强,进一步推动了市场的发展。
市场需求民族乐器市场的需求主要来自于两个方面。
首先是音乐爱好者和音乐从业者的需求。
他们热衷于研究和演奏民族乐器,对于原汁原味的音色和独特的演奏技巧有着浓厚的兴趣。
其次是文化旅游市场的需求。
越来越多的游客希望通过参观民俗村落、音乐演出等形式来感受当地的传统音乐文化,这也为民族乐器市场提供了广阔的机会。
市场竞争民族乐器市场竞争激烈,主要来自于两个方面。
一方面是国内乐器制造厂商和品牌之间的竞争。
在民族乐器市场,国内一些知名乐器品牌具有较高的知名度和市场占有率,它们通过提供高品质的乐器产品和完善的售后服务来获取市场份额。
另一方面是国际乐器制造厂商的竞争。
随着全球化的进程加速,越来越多的国际乐器品牌进入中国市场,与国内品牌展开激烈竞争。
市场发展趋势民族乐器市场在未来几年可能会继续保持较快增长的态势。
首先,民族音乐作为文化遗产的一部分,受到国家政策的支持,相关的扶持政策将进一步促进市场的发展。
其次,随着互联网技术的不断发展,线上乐器销售和在线教育等新形式也将涌现,为市场带来更多的发展机遇。
另外,随着音乐教育的普及,越来越多的年轻人开始接触并学习民族乐器,为市场注入了新鲜血液。
结论当前民族乐器市场正处于快速发展阶段,市场规模逐年增长,需求持续增加。
然而,市场竞争也日趋激烈,乐器制造商需要不断提升产品质量和品牌形象,以及创新营销策略,扩大市场份额。
中国民族乐器介绍
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• 巴乌独奏曲有:严铁明的《渔歌》《约调》,哈尼族的《串田地》、《傍晚的声音》,苗 族的《情调》、《约会》,傣族的《咧少调》、《赞哈调》、《芒市坝子调》等
《赛马》由著名作曲家黄怀海在1959年创作的,是根据中国北方少数民 族蒙古族音乐创作而成。乐曲将蒙古风格的音阶和节奏同汉族音乐中 常用的装饰音巧妙地结合使用,使乐曲即有欢快奔腾的场景,又有抒 情般地歌唱景象。
拉弦乐器—京胡
•京胡于清乾隆年间在胡琴基础上改制而成,因主要用于京剧伴奏而得其名。
•京胡音色响亮,穿透力强,音域狭窄,一般只用于京剧伴奏。 京胡具有神奇而响亮的音色,能在润腔韵味上与演员的嗓音、 唱腔熨帖地结合,完美地体现出京剧原汁原味的特色。成为 京剧必不可少、不可替代的伴奏乐器。
•欣赏曲目《红灯记》
拉弦乐器——马头琴
• 马头琴是我国少数民族--蒙古族拉弦乐器,因琴杆上端雕有马头而得名。马头 琴的历史悠久,从唐宋时期拉弦乐器奚琴发展演变而来。成吉思汗时(1155— 1227)已流传民间。
• 马头琴是蒙古民族的代表性乐器,音量浑厚,富有人声美。所演奏的乐曲,具有 深沉粗犷、激昂、宽广悠扬的特点,体现了蒙古民族的生产、生活和草原风格 。 易与其它乐器融合。
• 代表名家:胡天泉闫海登、孙友 等;代表曲目:《凤凰展翅》(胡天 泉、董洪德 曲)、《欢乐的泼水节》 (孙友 曲)等
吹管乐器——葫芦丝
• 葫芦丝,是云南少数民族乐器,主要流传于傣、彝、阿昌、德昂等民 族中。葫芦丝可分为高、中、低音三种类型,富有浓郁的地方色彩。
近十年来乐器行业技术发展现状及趋势调查研究报告(一)

乐器杂志 -87-琴界纵横从表格中可以,发明专利数量逐年增长,实用新型和外观专利的数量有所波动,呈波浪形。
从专利申请的总数来看,2015年和2016年的总数相同,达到专利数量最高值1356项,2017年专利总数有所下降,总数值为1317项。
2018年,专利的申请数量是近十年来最多的一年,共计2032项。
其中,民族乐器专利申请数量为731项,占比三分之一强。
2019年统计的专利申请数量有所回落,将至1401项,但发明专利申请数量在近十年来仅次于2018年的发明专利申请数。
从公开(公告)的乐器发明专利的类别来看:乐器配件、电子乐器、民族乐器以及打击乐器的公开(公布)发明专利数量位居前4位。
并且,在公开(公告)的科技含量最高的发明专利中,天津市津宝乐器有限公司主要从西洋铜管乐器的制造出发,研制发明相关制造装置,摸索西洋铜管乐器标准化制造的工艺、方法,完善、提高西洋铜管乐器的结构、外观、声学品质。
具体有如下:津宝乐器发明专利《低音太阳号弯头轧封口机》《调音管自动调节式大抱号》《小号弹簧管加工一体机》《小号阀芯活塞加工机》《小号连接管压弯机》《小号连接弯头内径修整机床》《小号连接管切割机》《小号嘴子管成型机床》《长号拔管机》《萨克斯管体拔孔机》《萨克斯管身拔孔机》《萨克斯弯头轧边机》《萨克斯弯头焊口整形机》,广州珠江钢琴集团股份有限公司也自主研发了《钢琴油漆件边位抛光设备及其抛光方法》《钢琴弦槌木芯成形方法和钢琴弦槌木芯成形机》、《钢琴弦槌自动钻孔机、多角度钢琴弦槌自动钻孔机和钢琴弦槌自动钻孔系统》等。
再次,乐器替代材料的研制是乐器行业近年来面临原材料成本大幅提高的一项举措。
聚酯纤维替代木材、仿生皮替代蛇皮等等,都是一直以来不断市场观察探索的课题。
第四,2011年以来,电子商务不断渗透到乐器行业中来,一些企业积极探索电子商务所带来的智能化营销,甚至成立专注于电商业务的音乐制品子公司。
在天猫、京东线上设立直营店、旗舰店。
乐器行业数据分析与挖掘考核试卷

4.目前市场上主流的电子乐器品牌有______、______和______。
5.乐器生产成本中,原材料成本占比约为______。
6.在我国,学习______的人数逐年上升,成为乐器学习的主流。
7.乐器行业的快速发展得益于______、______和______等多方面的因素。
四、判断题
1. ×
2. √
3. ×
4. √
5. ×
6. ×
7. ×
8. ×
9. √
10. ×
五、主观题(参考)
1.主要挑战:市场竞争加剧、消费者需求多样化、技术创新不足。原因:经济发展放缓、消费升级、行业竞争激烈。应对策略:提高产品质量、加强品牌建设、加大技术研发投入。
2.消费趋势:个性化、便捷化、智能化。发展方向:线上销售、智能化乐器、音乐教育融合。
A.便携式键盘
B.电子鼓
C.民谣吉他
D.交响乐器
14.以下哪些行业与乐器行业具有潜在合作空间?()
A.教育培训
B.影视娱乐
C.互联网科技
D.旅游产业
15.以下哪些因素会影响乐器行业的人才培养?()
A.政策支持
B.市场需求
C.教育资源
D.社会认知
16.以下哪些乐器类别在乐器租赁市场上较受欢迎?()
A.钢琴
B.日本
C.美国
D.中国
5.以下哪些因素可能导致乐器行业生产成本上升?()
A.原材料价格上涨
B.劳动力成本增加
C.技术研发投入
D.市场需求下降
6.以下哪些乐器在乐队演出中常见?()
A.电吉他
B.鼓
马头琴总报告

社会变迁中的民族文化的传承与发展——以蒙古族传统乐器马头琴为例卓澜(呼和浩特市第二中学)绪论一、查新意义在2003年与2005年,蒙古族传统乐器马头琴及马头琴艺术先后被选为联合国教科文组织“人类口头和非物质文化遗产”与中国国务院“第一批国家级非物质文化遗产”,成为人类重点保护和继承、发展的文化艺术类型。
为什么蒙古族传统乐器马头琴及艺术成为人类文化保护的对象呢?这不仅与蒙古族在人类历史上所创造的伟大国家体制和民间艺术形式有关,也以马头琴其本身所蕴含的文化意义和社会功能所决定的。
马头琴,对人的教育,尤其对青少年的教育作用和功能十分显著,与其他民间艺术一样,让人认识和理解现实生活与历史文化的同时,有助于人们,尤其青少年艺术气质、想象力与美感的培养与完善,对人们的人生观、世界观和性格、态度的形成、延续有巨大的帮助。
对传统乐器马头琴的关注和调查有以下两种意义:(1)青少年,尤其本民族青少年对马头琴乐器及其艺术的关注,使得青少年习得观察社会、文化的能力,有助于青少年培养全面素质,成为复合型人才的需要。
(2)青少年对传统文化的关注,对民族文化的传承与发展具有至关重要的价值和意义。
二、基本思路文化变迁是人类发展的必经之路,也是人们关注的重要课题之一。
传统马头琴及马头琴艺术的变迁是整个蒙古族音乐文化,甚至整个传统文化变迁的缩影。
马头琴及马头琴艺术的变迁折射出蒙古族传统文化变迁的轨迹以及变迁过程中所承载的蒙古人思想、认识、观念等非物质文化层面的变化。
本研究在时间和空间上遵循综合、整体思路,不仅关注历史,也关注现状,不仅以人为调查对象,也以人的行为——市场和经济为核心议题。
(1)研究背景:当代社会与文化变迁;(2)对传统文化历史架构的概述:马头琴的起源与历史;(3)对现状的调查与了解:a.对马头琴爱好者、专业人员、专业团体与学校的调查;b.对马头琴市场的调查,包括马头琴制造商和销售商以及购买者或消费者的调查。
(4)在历史和现状的总体调查与了解的基础上,对马头琴及马头琴艺术未来发展进行尝试性预测。
2024年乐器市场调查报告

2024年乐器市场调查报告1. 概述本报告对乐器市场进行了调查分析,旨在了解乐器市场的现状、发展趋势以及相关的商机。
通过对市场规模、产品需求、消费群体和竞争格局等方面的研究,为乐器行业的从业者提供有价值的参考。
2. 市场规模根据分析数据显示,乐器市场在过去几年一直保持着良好的增长势头。
估计到2025年,全球乐器市场的规模将达到X亿美元。
这一增长主要受到乐器消费逐渐普及以及音乐教育市场的发展推动。
3. 产品需求乐器消费市场的需求主要集中在以下几个方面:3.1. 传统乐器传统乐器如钢琴、吉他、小提琴等一直是乐器市场的热门产品。
随着音乐教育的普及和多样化需求的增加,这些传统乐器的需求呈现稳定增长的趋势。
3.2. 电子乐器随着科技的进步,电子乐器市场迎来了快速发展。
电子琴、电吉他、电子鼓等电子乐器的需求逐渐增加,主要受到年轻消费者的喜爱。
3.3. 手持式乐器手持式乐器如口琴、口风琴、卡林巴等受到焦点青少年以及音乐爱好者的追捧,这类乐器在市场中占据重要份额。
4. 消费群体乐器市场的消费群体主要分为以下几类:4.1. 学生群体随着音乐教育的普及,越来越多的学生对乐器表现出兴趣,这一群体是乐器市场的重要消费者。
4.2. 专业乐手专业乐手和学院音乐专业学生对乐器的要求更为苛刻,他们通常会购买高端乐器以满足自己的表演和创作需求。
4.3. 音乐爱好者对于许多音乐爱好者来说,购买乐器是一种享受和表达自己的方式。
他们对乐器的需求更加多样化。
5. 竞争格局乐器市场的竞争格局较为激烈,主要有以下几种竞争形式:5.1. 品牌竞争乐器市场中的一些知名品牌占据着较大的市场份额,他们凭借良好的产品品质和口碑积累了相对较高的市场份额。
5.2. 价格竞争价格战是乐器市场的常见竞争方式之一,很多品牌通过降低价格来吸引消费者。
5.3. 技术竞争对于电子乐器市场而言,技术创新是各品牌之间的主要竞争手段,不同品牌通过不断推陈出新的科技产品来赢得市场份额。
中国的民族乐器有哪些

中国的民族乐器有哪些中国的民族乐器有哪些导读:人类制造的任何发声物都可称为乐器,所有乐器都有“特定音色,或发出一种声音,或某一确定音高的若干声音,或至少是提供材料在一定时间内连续发出噪声”(舍夫纳, A.Schaeffner, 1946)。
这一定义列出了音色、音高和节奏参数,表明可研究所有“日常的音乐工具”。
中国的民族乐器有哪些呢?店铺给大家介绍一下!中国民族乐器中国民族乐器,历史悠久,源远流长。
仅从己出土的文物可证实:远在先秦时期,就有了多种多样的乐器。
如新石器时代文化遗址浙江河姆渡出土的骨哨,河南舞阳县的贾湖骨笛(最早的笛子距今8000年左右),仰韶文化遗址西安半坡村出土的埙,河南安阳殷墟中出土的石磬、木腔蟒皮鼓;湖北随县曾侯乙墓(公元前433年入葬)出土的编钟、编磬、悬鼓、建鼓、枹鼓、排箫、笙、箎、瑟等等。
这些古乐器向人们展示了中华民族的智慧和创造力。
简介能够发出乐音,并能进行音乐艺术再创造的器具。
人类通过演奏乐器,借以表达、交流思想感情。
对乐器的界定,音乐界和乐器学界有不同看法。
音乐界认为,用于音乐的发声器具才是乐器;乐器学界则通常将许多非音乐领域中的发声器,如古代战争中的鸣金击鼓、宗教中的祈祷诵经、婚丧中的礼仪信号、商贩招揽的信号器等,也视为乐器,甚至将一些生产劳动用具和日常生活器皿,如:弓、锯、杵、缶、杯、碟、盅、碗等等,在进行演奏时,都冠以乐字,称其为乐弓、乐锯、乐杯、乐杵等。
乐器生产业的主要产品则基本上是音乐界所涉及的乐器,即可以进行音乐艺术再创造的器具,另外还生产少数的马铃、驼铃、油牌子和车船喇叭。
乐器的生产不同于一般工业产品的生产。
它不仅要求产品有合理的精美外观造型,还必须有良好的声学品质,其中包括音色、音乐和规定的音准高度。
因而在材质的选择上非常严格。
发展随着中国国民经济的飞速发展,城镇化进程的加速,国家对文体产业的发展予以重视,出台各项政策措施支持文体产业的发展,中国乐器制造行业作为文体产业中较重要的朝阳产业之一,也取得了良好的发展机遇。
文化用品的生产—乐器的相关政策和标准

222艺术百家文化用品的生产—乐器的相关政策和标准摘 要】【中国《文化及相关产业分类(2012)》中,将文化产业分为十大类,文化用品的生产是其中第九大类。
文化用品的生产中又分为办公用品、乐器、玩具、游乐器材及娱乐用品、视听设备、焰火鞭炮产品、文化用纸、文化用油墨颜料、文化用化学品等的制造。
本文我对乐器的相关政策和标准进行了梳理。
关键词】【乐器 政策 标准中国《文化及相关产业分类(2012)》中,将文化产业分为十大类,文化用品的生产是其中第九大类。
文化用品的生产中又分为办公用品、乐器、玩具、游乐器材及娱乐用品、视听设备、焰火鞭炮产品、文化用纸、文化用油墨颜料、文化用化学品等的制造。
本文我对乐器的相关政策和标准进行了梳理。
一、乐器的相关政策(一)计划经济时期 ( 1949 —1978年)我国实行的是高度集中统一的计划经济政策,乐器政策决定了民族乐器产业的布局。
(二)计划经济向市场经济转型时期 ( 1979 —1992)国家实行“借庙躲雨,留根保苗”政策,并提供优惠贷款。
1985年以后,国家对私营企业的政策逐渐宽松,私营和外资企业有所发展,政府职能也开始转变,注重公共服务,完善基础设施建设,构建产业发展支持体系,改善投资环境等。
(三)市场经济时期 ( 1993 -2011)1992年以后,随着市场经济体制的确立,我国实行进一步对外开放政策。
2009年,国务院《文化产业振兴规划》指出,文化创意产业要着重发展文化科技、音乐制作、艺术创作、动漫游戏等企业,增强影响力和带动力,拉动相关服务业和制造业的发展。
将高科技乐器制造列入重要目标。
2009年,文化部《文化产业投资指导目录》,第一部分“鼓励类”之第六点:乐器及相关产品生产销售、游艺器材及娱乐用品生产销售、照相器材生产销售、工艺美术品生产销售。
2010年,中央宣传部、中国人民银行、财政部、文化部、广电总局、新闻出版总署、银监会、证监会、保监会《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》[银发〔2010〕94号],积极开发适合文化产业特点的信贷产品,加大对乐器产业的金融文化支持意义尤为重要。
2024年民族乐器市场调研报告

2024年民族乐器市场调研报告1. 研究背景近年来,民族乐器在中国市场的需求逐渐增加。
随着人们对传统文化的关注度提升,民族乐器成为了一种重要的文化传承和艺术表达的方式。
本次市场调研旨在深入了解民族乐器市场的发展状况,为相关企业提供参考和决策依据。
2. 调研目的本次调研的主要目的是了解民族乐器市场的规模、消费群体以及市场竞争情况,从而为乐器制造商和乐器相关企业提供有针对性的市场策略和产品创新建议。
3. 调研方法本次调研采用了多种方法和途径收集数据,主要包括以下几个方面: - 参观了多家乐器制造商的工厂,了解生产流程和技术水平; - 随机抽样访问了100位音乐学校学生,了解他们对民族乐器的使用情况和购买需求; - 通过互联网调查问卷收集了500份民众的意见和购买习惯; - 参观了几个民族乐器专卖店,了解市场上的品牌和产品种类。
4. 调研结果根据调研数据和分析,得出以下结论:4.1 市场规模民族乐器市场规模逐渐扩大,年销售额稳定增长。
预计在未来几年内,市场仍有较大发展空间。
4.2 消费群体民族乐器的消费群体主要集中在年轻人和音乐学校学生。
他们对传统文化的热爱和对音乐的追求驱使他们购买这些乐器。
4.3 市场竞争民族乐器市场存在较多的竞争对手,主要包括传统乐器制造商、进口乐器品牌和互联网销售平台。
企业需要有差异化的产品和市场推广策略才能脱颖而出。
5. 市场策略建议根据调研结果,提供以下市场策略建议:•加强研发和创新能力,推出符合消费者需求的新产品;•提高产品质量,确保乐器的音质和外观品质;•多渠道推广,包括传统商店销售、网络销售和合作推广等;•扩大品牌影响力,加强品牌营销,提升品牌形象;•寻找新的消费市场,如旅游产业、音乐节等合作机会。
6. 结论民族乐器市场前景广阔但竞争激烈,乐器制造商和乐器相关企业需要不断创新和改进,以适应不断变化的市场需求。
通过制定科学的市场策略和产品创新,可以在民族乐器市场占有一席之地。
中国民族乐器改革与生产的发展——建国初期中国民族乐器的状况

中国民族乐器改革与生产的发展——建国初期中国民族乐器的状况【l】国民族乐器改革-一--J生产日发展建国初期中国民族乐器的状况中国乐器协会信息部主任丰元凯【摘要】从不同的方面对建国初期丰富多彩的中国民族乐器的改革,生产情况进行了介绍.【关键词】民族乐器改革发展乐器生产乐器伴随着人类的产生而产生,它是人们表达感情,交流信息的重要工具.全世界每个民族都有自己民族丰富多彩的乐器,称之为本民族乐器.中国的民族乐器和世界各国的民族乐器相比,更具有鲜明的特点和多样性,中国民族乐器发展到现代,它已成为世界音乐宝库中的一朵奇葩.1品种繁多的中国民族乐器按传统中国民族乐器演奏使用方法分类,有弹拨乐器,拉弦乐器,吹管乐器,打击乐器等四大类.这种分类方法与现代乐器分类法有所不同,它不是按发音原理分类,所以在弹拨乐器中包括有击弦乐器扬琴,除此之外,还有琵琶,阮,三弦,柳琴等.拉弦乐器有二胡,板胡,京胡,中胡,高胡,低胡等.吹管乐器有笙,管,笛,箫,唢呐等.打击乐器主要有锣,鼓,镲,木鱼等.而这种民族乐器分类法也是目前常规民族乐队各声部的组合形式,并不代表中国其他少数民族乐器的分类法和乐队组合形式,所以,在中国的民族乐器中还有其他的分类法.1.1汉族乐器和少数民族乐器在我国的56个民族中,有许多民族都有具有浓郁特色的乐器,如维吾尔乐器,藏族乐器,蒙古族乐器,朝鲜族乐器,苗族乐器,壮族乐器等.这些民族的乐器都已独树一帜,形成了本民族特色的系列乐器,如维吾尔族主奏乐器有弹布尔,根卡,冬不拉等;藏族乐器有扎木聂,太平鼓;蒙古族乐器有三弦,四胡,马头琴;朝鲜族乐器有伽耶琴,长唢呐.目前,代表中国民族乐器的主要是汉族乐器,它是中国民族乐器的主流,但是随着各民族之间的文化交流和沟通,许多民族的乐器已经相互融合,你中有我,我中有你.比如,三弦是蒙古族乐器,也是汉族乐器;芦笙是壮族乐器,也是苗族乐器等等.此外,随着使用范围的不断扩大,许多少数民族乐器逐渐发展为常规乐器,使用范围比以前69.NO.1.2O06AccumulatedNO.13 ENTERTRlNMENTTECXNOLOGY大大扩展,如巴乌,葫芦丝等.1,2地区曲艺类民族乐器我国地域辽阔,人口众多,根据地区和戏种来分类,还有一些不同类另的民族乐器.比如根据地区划分,我国有广东音乐,潮州音乐,江南丝竹,福建南音等.在这些地方音乐中,所使用的乐器除常规性乐器以外,还有一些地方特色乐器,如广东音乐中有边助琴,潮州音乐中有二弦等等.曲艺类乐器是随着戏种的差异,组成不同类另的乐队,乐队中以大众民族乐器为主,其中掺夹着一些地方戏剧乐器,这些乐器仅出现在某一特定的乐种和戏剧类另中2中国民族乐器的改革建国以前,中国民族乐器发展是缓慢和落后的.主要原因是中国生产力长期处于落后的发展状态,属于上层建筑领域的音乐艺术发展也必然是落后的, 而作为音乐文化工具的乐器必然也是缓慢发展的.直到2O世纪3O年代,刘天华改良了二胡,才使中国民族乐器开始走上了改革与发展新阶段.2.1改革背景应当说,中国民族乐器的真正全面发展是在1949年中华人民共和国成立之后.这是因为建国以后,党和政府十分重视音乐文化事业,政府为发展音乐文化事业,成立了专门的领导文化事业的文化部和中国音乐家协会,在宏观上指导我国音乐艺术的发展方向.在具体部门上,成立了中央以及省市级若干个专业性音乐艺术表演团体,研究机构以及音乐院校.在20世纪50年代,专门从事民族音乐研究,表演,教学工作的单位比比皆是,如中国艺术研究院音乐研究所,中国广播民族乐团,中央民族乐团,中央民族歌舞团,中央歌舞团,中70国电影乐团,中央音乐学院等等.在i塞些单位中,有一大批专业从事民族器乐和乐器研究与改革,理论研究的专家学者,他们以毕生精力投入到发展民族音乐事业中,为繁荣和发展我国的民族音乐事业贡献了全部力量.在这段时间里,我国民族音乐事业出现了两种研究方向,一个是坚持以传统中国民族器乐为主的研究方向,一种是将西方音乐表现手法移植到中国民族器乐的研究方向.这时,在我国的传统民族音乐表演艺术中出现了以中国广播民族乐团为代表的中国民族管弦乐表演形式.这种民族管弦乐表演形式,向西洋交响乐队靠近,其大型化,立体化的表演效果给人以耳目~新的感觉.这种表演形式不仅在音乐的表现力上更加贴近于现代人的视听需求,而且在窖观上大大推动了中国民族乐器的改革进程.这是因为:原本落后的中国民族乐器在声学品质和演奏方法上已经完全不适应现代民族乐队的演奏要求.于是一场历史上空前规模的民族乐器改革浪潮在中国兴起.这场民族乐器的改革是自上而下的改革,从中央到地方,从意识形态到经济基础的改革,从局部到整体的改革.应当说2O世纪5O年代的民族乐器的全面改革,奠定了整个中国民族乐器表现形式的基础.2.2改革形式中国民族乐器的改革主要体现在以下几个方面:2_2.1从零星化,小型化到系统化,大型化的改革过去的中国民族乐器演奏大多体现在单件演奏和几件不同乐器的组合形成不同风格的表演形式,主要是为了满足宫庭室内乐的需要,后又逐渐发展为大众化民间音乐,有吹打乐,丝竹乐,鼓吹乐等形式.经过改革的民族乐队组合,体现为大型化,立体效果比较突出.为了达到这种效果,一些濒临灭亡的乐器被起死回升,如阮系列的研究成果..一些空白乐器开始加紧研制,如低音拉弦乐器.2_2_2从单一调式,演奏方法到多元化调式和演奏方法的改革传统的中国民族乐器调式多用五声音阶和七声音阶,而且音域窄小,多在高音区经过改革后的民族乐器开始向十二平均律调式转变,并且向着扩展音域,扩大音区的方向发展经过调性改革和扩展音域后的民族乐器表现力更为丰富,适应性更强,特另适用于大型乐队的演奏.2.2.3从无序发展向着标准化,规范化发展传统民族乐器根据地区和演奏者的不同,长期以来存在着因人而异,因地而异的现象.这种状况影响了中国民族乐器的推广和普及工作.建国以后,随着各地区专业音乐学院的成立,一些重点民族乐器,如扬琴, 二胡,琵琶,三弦,笙,笛子等开始形成专业教学的民族器乐教学模式.经过数十年的发展,老师的教学从口传心授转变成标准教材,所使用的乐器也开始按照全国统的标准制造生产.在统一教材和乐器的现代音乐教育方向影响下,一批批院校学生走上工作岗位,从事不同形式的音乐教学表现活动,这使中国民族乐器的发展逐渐走向专业化, 标准化.3中国民族乐器的生产建国以后,民族器乐教学和表演的正规化,标准化大大推动了中国民族乐器的生产.使中国民族乐器的生产走过了一条从艺人独立制作到手工作坊,再到合作化生产,集体所有制生产,到现代工厂大规模生产的发展道路.3.1不同阶段中国民族乐器的生产阶段,按时间划分,应当划作建国前和建国后两个阶段.建国以前,由于中国长期处于封建社会,半封建半殖民地的旧民主主义时期,生产力的落后阻碍了民族乐器的发展,大众普及需要的民族乐器也相当少.因此,建国以前的民族乐器生产仅限于少量的个别的民族乐器生产,这种生产方式,充其量仅能表现为家庭的手工作坊生产.建国以后,中国民族乐器生产由于生产关系的变革,中国人民从长期受压抑的精神枷锁中解放出来,人民需要乐器,时代需要乐器,国家和政府提倡百花齐放的,为人民大众所喜闻乐见的文化艺术的出现.20世~.B5o年代后,中国民族乐器生产开始有了大的发展.而中国民族乐器的生产区分为常规民族乐器生产和少数民族乐器生产.少数民族乐器的生产大部分表现为地区性,局部性的生产而常规的民族乐器生产表现为全局性,在全国各地区都有生产的特点.3.2地区性生产当时,民族乐器的主要生产地区是北京,上海和苏州,其他地区如天津,广州以及各省市省会都曾有过民族乐器生产,但以上三个地区的生产相对集中.3-2.1北京地区民族乐器生产北京民族乐器的生产据《北京乐器行业志》记载,在清朝咸丰年间(公元1851~1861年)京城就有了文盛斋,合音斋,合顺斋三户弦子铺,到清朝末年发展为13户50多人.建国以后,北京的民族乐器生产主要集中在和平门的琉璃厂和前门的打磨厂一带.在琉璃厂有10家乐器店,这些店基本上是前店后厂,打磨厂有七家乐器店到1954年由这些个体手工业作坊合并成立了北京市第一乐器生产合作社,到1956年成立了公私合营北京民族乐器厂,1960年这两个单位合并为一个单位,正式成立北京民族乐器厂.形成了当时在全国生产规模较大的民族乐器厂,可以生产拉弦,弹拨,打击,吹管各类民族乐器,无论在品种上和产品质量,数量上在全国的影响都非常大.特别是在民族乐器改革方面取得了十分显着的成绩,比如,与中国广播民族乐团共同改革成功的扬琴,中阮,笙,云锣,加键唢呐,加键喉管等乐器在当IIII是响当当的.后来这些乐器都成了定型的民族乐器,在全国各大民族乐团得到推广.3.2.2上海地区民族乐器生产上海传统的民族乐器生产据上海民族乐器一厂发行的《筝艺》上记载,始于清代乾隆,嘉庆.上海最早的乐器铺, 有名可考的是清朝道光年间(1821~1850年)开设在城隍庙附近的马正乐器铺,产品是胡琴和鼓.以后,有姚永顺,姚永兴,胡立大,凤鸣斋,唐泳昌,俞振兴,京音斋,金仁,成音斋等20余家.民国初年,大同乐会兴起,仿制和改革了160种民族乐器.到1936年上海市的民族乐器从业人员达到了四百余人,其中做胡琴的占30%.后来由于战乱,一些琴行倒闭.建国以后,上海的民族乐器生产获得了新生,除所有乐器店恢复以外,还新建了王顺昌等多家乐器店,1955年同业公会乐器组有会员61 家,从业人员402人,其中生产工人300 余人.1956年,上海市的乐器达到了148 家,734人,全部实行了合作化,最初组成了七家生产合作社.1958年,乐器行业归口上海市轻工业局文教用品公司, 七家乐器生产合作社,改组为三家地方国家工厂,上海民族乐器一厂制作拉弹吹打综合性民族乐器,二厂以制作锣鼓粪民族乐器为主,三厂主要生产凤凰琴和风琴为主.上海地区主要以上海民族乐器一厂为主,该厂生产综合性拉弦弹拨乐器为主,其主导乐器是二胡,琵琶, 古筝,阮,笛子等.3.2.3苏州地区民族乐器生产苏州在春秋战国时代位于吴国和越国地区,曾经出土的两件青铜乐器,一件是钲,一件是镑,说明当时在这个地区已经有了能够生产青铜乐器的冶炼术.到了唐宋时代,据史料记载,苏州就有人制造古琴,并且有了一条作坊集中的乐鼓巷,形成了乐器生产一条街. 在清代三百年的历史上,康熙,乾隆下江南促进了生产的发展和文化的繁栗, 随着评弹艺术的盛,苏州地区的琵琶,笛子制造发展很快.苏州的乐器生产在清嘉庆年间便成立了行会组织,并制定一套完整的行规行约,不论是店主还是工人都要自觉遵守.苏州的乐器店主要集中在阊门内西中市和下塘街地区,大约有数十家,比较有名的有杨万兴,杨凤林,郭恒兴,徐凤仪,宋万茂,周成等.建国以后,苏州市政府十分重视民族乐器这一古老的文化遗产的传承与发展,1950年成立了乐器业工会,1951年成立了同业公会筹备会以及乐器业务联销处,当时参加同业公会的有43户. 1954年苏州乐器行业成立了苏州乐器生产合作社,由16户,48人组成.1956年由14家大户成立了公私合营的苏州乐器厂.不久,苏州成立了苏州第一乐器社,生产胡琴,笛箫,唢呐,鼓;苏州第二乐器社,生产响器这三个单位就是以后苏州民族乐器生产的三个厂的前身. 后来,原在中国广播民族乐团的张子锐调到苏州乐器民族厂工作,对苏州民族乐器的改革工作起到十分重要的作用. 从20世纪50代年起,苏州改革了排笙, 箜篌,阮等乐器,在民族乐队中发挥了十分重要的作用.而苏州地区传统的二胡, 笛子,唢呐,响器在当I,~II是十分叫得响的产品.固(责任编辑孟凡颖)。
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Enterprise Development专业品质权威Analysis Report企业发展分析报告苏州礼乐乐器研究所免责声明:本报告通过对该企业公开数据进行分析生成,并不完全代表我方对该企业的意见,如有错误请及时联系;本报告出于对企业发展研究目的产生,仅供参考,在任何情况下,使用本报告所引起的一切后果,我方不承担任何责任:本报告不得用于一切商业用途,如需引用或合作,请与我方联系:苏州礼乐乐器研究所1企业发展分析结果1.1 企业发展指数得分企业发展指数得分苏州礼乐乐器研究所综合得分说明:企业发展指数根据企业规模、企业创新、企业风险、企业活力四个维度对企业发展情况进行评价。
该企业的综合评价得分需要您得到该公司授权后,我们将协助您分析给出。
1.2 企业画像类别内容行业空资质空产品服务及西洋乐器的开发、研究、生产;扩音器及扬声1.3 发展历程2工商2.1工商信息2.2工商变更2.3股东结构2.4主要人员2.5分支机构2.6对外投资2.7企业年报2.8股权出质2.9动产抵押2.10司法协助2.11清算2.12注销3投融资3.1融资历史3.2投资事件3.3核心团队3.4企业业务4企业信用4.1企业信用4.2行政许可-工商局4.3行政处罚-信用中国4.4行政处罚-工商局4.5税务评级4.6税务处罚4.7经营异常4.8经营异常-工商局4.9采购不良行为4.10产品抽查4.11产品抽查-工商局4.12欠税公告4.13环保处罚4.14被执行人5司法文书5.1法律诉讼(当事人)5.2法律诉讼(相关人)5.3开庭公告5.4被执行人5.5法院公告5.6破产暂无破产数据6企业资质6.1资质许可6.2人员资质6.3产品许可6.4特殊许可7知识产权7.1商标7.2专利7.3软件著作权7.4作品著作权7.5网站备案7.6应用APP7.7微信公众号8招标中标8.1政府招标8.2政府中标8.3央企招标8.4央企中标9标准9.1国家标准9.2行业标准9.3团体标准9.4地方标准10成果奖励10.1国家奖励10.2省部奖励10.3社会奖励10.4科技成果11土地11.1大块土地出让11.2出让公告11.3土地抵押11.4地块公示11.5大企业购地11.6土地出租11.7土地结果11.8土地转让12基金12.1国家自然基金12.2国家自然基金成果12.3国家社科基金13招聘13.1招聘信息感谢阅读:感谢您耐心地阅读这份企业调查分析报告。
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2010中国乐器行业年度报告(四)民族乐器——中国乐器协会——一、主要经济数据2010年民族乐器行业规模以上企业共计37家,实现工业总产值15.91亿元,同比增长26.13%,工业销售产值15.68亿元,同比增长25.75%,出口交货值5.81亿元,同比增长30.19%,工业产品销售率98.52%。
12个民族乐器主产区按工业总产值排名,分别为河南、山东、广东、上海、江苏、湖北、浙江、福建、陕西、天津、江西,各地区主要经济指标完成情况见附表1,2010年部分民族乐器生产企业产品产量见附表2。
根据中国乐器协会和国家轻工业乐器信息中心联合发布部分民族乐器产量统计,2010年我国共生产各类民族乐器70.76万件,同比增长21.64%,其中:古筝19.66万架,同比增长25.46%,,琵琶6.98万把,同比增长33.20%,二胡26.74万把,同比增长3.6%,扬琴3.03万台,同比增长16.98%,阮3.59万把,同比增长48.34%,京胡1.78万把,同比增长32.83%,月琴9033把,同比增长0.9%。
上海民族乐器一厂生产各类古筝61298架,比上年增长18.62%,扬州地区骨干企业共生产各类古筝7.9万架,同比增长77.13%;二胡产量前三位的企业是上海民族乐器一厂、河北乐海乐器有限责任公司、苏州民族乐器一厂有限公司,分别生产了4.78、4.69、4.63万把;古琴由于近年来社会需求量上升,产量不断增加,2011年起古琴产量单独统计立项,2010年共有6家企业生产了9270张古琴。
二、各级政府及相关组织加大支持力度2010年,国家有关部委及地区政府都加大了对民族乐器行业的扶持力度。
5月16日,文化部办公厅公布第三批国家级非物质文化遗产名录项目名单,共计349项,其中新入选项目190项,扩展项目159项,民族乐器制作技艺列入扩展项目的传统技艺目录,包括有:北京市海淀区的宏音斋笙管制作技艺、内蒙古自治区科尔沁右翼中旗的蒙古族拉弦乐器制作技艺、吉林省前郭尔罗斯蒙古族自治县的马头琴制作技艺、上海市闵行区的上海民族乐器制作技艺、贵州省凯里市的苗族芦笙制作技艺、云南省临沧市临翔区的傣族象脚鼓制作技艺。
5月21日,由中国乐器协会主办,海南东盛弘蟒业科技有限公司协办的“2010年蟒皮乐器生产企业工作会议暨海南东盛弘蟒业科技有限公司人工繁育蟒皮展示会”在北京举行,这次会议全面总结了蟒皮乐器实行标识管理以来的基本情况和存在问题,探讨下一步工作思路和工作重点。
国家林业局野生动植物保护司高度重视蟒皮乐器生产在我国的健康发展,有关领导亲自参加了会议并作重要指示。
5月30日,中国乐器协会和国家轻工业乐器质量监督检测中心组识实施了对四种民族乐器的质量调查(古筝,琵琶,二胡,扬琴),11月26日公布33家质量达标企业名单,并向获得“优质工艺奖”和“声学品质奖”的普级组14件产品,专业组的24件产品颁发金、银、铜奖牌。
获得“产品质量达标”企业的是:上海民族乐器一厂、河北乐海乐器有限责任公司、饶阳北方民族乐器制造有限责任公司、饶阳成乐民族乐器有限公司、苏州民族乐器一厂有限公司、北京星海钢琴集团有限公司粤华分公司、石家庄龙马乐器厂、开封中原民族乐器有限公司、开封市中州乐器有限公司、北京吕建华民族乐器行、北京星海钢琴集团有限公司北京民族乐器厂、重庆大音乐器有限公司、祥云民族乐器厂、天津市孔雀民族管弦乐器厂、扬州市翔韵琴筝有限公司、扬州音美尔民族乐器有限公司、西安音乐学院乐器厂、扬州市金声古筝有限公司、扬州市琼花民族乐器有限公司、扬州市龙腾一九七六乐器有限公司、扬州市江都金艺民族乐器厂、扬州市维扬区御声乐器厂、扬州市正声民族乐器厂、扬州市天艺民族乐器厂、扬州民族乐器研制厂有限公司、扬州金韵乐器御工坊有限公司、扬州雅韵琴筝有限公司、开封韵音乐器厂、扬州市广陵区爱乐民族乐器厂、扬州市天韵琴筝有限公司、扬州市邗江嫦娥乐器厂、扬州天音乐器厂、开封三好琴筝有限公司。
8月13日,静海县民族乐器制造商会在子牙镇成立。
会议审议通过了《静海县民族乐器制造商会章程》,产生了静海县民族乐器制造商会理事会,天津静海盛兴乐器厂厂长王泽云当选商会会长,县长助理、县工业经委主任李洪东和县工商联、子牙镇负责同志出席。
8月24日~26日,全国《民族弦鸣乐器》行业标准审定会在上海召开,这次会议按照国家工信部2010年国家、行业标准制(修)订工作计划的要求,对民族乐器行业标准制、修订工作组所完成的11项《民族弦鸣乐器》行业标准送审稿(其中,民族弦鸣乐器通用技术条件、二胡、柳琴、琵琶、阮、三弦、扬琴、月琴、筝、琴弦等10项标准为复审,古琴为新标准制定)进行审定。
10月18日,由国家大剧院、故宫博物院、中国艺术研究院联合主办,北京非物质文化遗产保护中心协办,北京钧天坊古琴文化艺术传播有限公司承办的《高山流水——古琴艺术展》在国家大剧院水下廊道东展厅开幕。
历时一个半月的古琴艺术展是国家大剧院2010年表演艺术类重要展览项目之一,也是近年来关于古琴的一次大型专题展览,文化部副部长王文章、中国艺术研究院纪委书记李长林、故宫博物院副院长李文儒、国家大剧院副院长王争鸣等参加开幕式。
展览内容包括琴史、琴家、琴派、琴曲、古琴社团等板块。
通过文字、图片说明、多媒体演示以及多种实物(包括不同年代、不同款式的古琴;古琴善本古迹;琴学著作;琴曲集成;古琴字画等)展示博大精深的中国古琴文化。
另外,本次展览还专门设置古琴制作工艺流程的场景展示,呈现当代古琴制作工艺研发在继承传统的基础上所产生的演变。
12月9日,文化部命名第四批国家文化产业示范基地,乐器行业有6家单位入选,其中北京钧天坊古琴文化艺术传播有限公司成为民族乐器行业首家国家文化产业示范基地。
此外,扬州市委宣传部、扬州市文化广电新闻出版局12月29日正式命名首批24家扬州市文化产业示范基地,乐器行业中有扬州民族乐器研制厂有限公司、扬州龙凤(雅韵)琴筝有限公司和扬州市天艺民族乐器厂3家企业进入名单。
12月17日,国家民委经济发展司在北京中央民族大学召开“中国少数民族特需商品传统生产工艺和技术保护工程第三期工程(民族乐器)”终审评议。
出席这次会议的有国家民委经济发展司副司长张志刚、国家民委经济发展司民贸处处长张庆安、副处长叶青、国家民委财务司预算管理处处长高虹、中央民族大学副校长艾比布拉、中央民族大学经济学院院长刘永佶,党总支书记张丽君等。
专家评审组由中国乐器协会副秘书长丰元凯、国家非物质文化遗产保护工作专家委员会副主任周小璞、中央民族大学音乐学院教授柯琳、北京师范大学教授肖放、上海民族乐器一厂顾问王根兴组成。
我国56个民族,每个民族都有丰富多彩的乐器,为了完整地保留和记录下这些中华民族宝贵的非物质文化遗产制作技艺,国家民委经济发展司于2008年委托中央民族大学经济学院开展“中国少数民族特需商品传统工艺和技术保护工程第三期工程(民族乐器)”项目调研。
该项目自2008年8月立项至2010年10月完成田野调研,历时两年多时间。
调研组最后形成了近10万字的调研报告;拍摄图片近万张,编辑成北方民族乐器画册和南方民族乐器画册两册;摄制视频资料3000多分钟,制作了40种民族乐器的电视片,总长度近410分钟,项目数据库收录了调研报告、电视片、画册和相关的调研原始资料等内容,全面、准确、生动地记录了中国少数民族特需商品民族乐器的传统生产工艺和技术。
另外由教育部主持修订的《中等职业学校专业目录(2010年修订》正式发布实施,其中新增了“民族乐器修造”专业。
12月18日,中国龙人古琴文化村奠基仪式在福建漳州举行。
落户于福建长泰生态旅游区的中国龙人古琴文化村是由古琴制作师、龙人古琴文化村总经理谢建东先生旨在传承中国传统文化兴建的汇集众多热爱中国传统文化的企业家共同出资。
龙人古琴文化村规划用地1800亩,建有龙人书院、大师纪念馆、音乐厅、万琴堂、藏书阁、制作教学坊、演艺教学坊、配套酒店、琴家山庄、生态农耕文化等,以此打造成为中国古琴文化传播的重要平台。
奠基仪式上,福建漳州市副市长吕传俊、政协副主席罗春生、中国民族管弦乐学会古琴专业委员会副会长兼秘书长杨青、中国乐器协会副秘书长丰元凯等来自北京、漳州、厦门、安溪、长泰市县的几十位领导及厦门大学、集美大学和台湾的专家教授出席了奠基仪式。
三、骨干企业活动情况2010年有多家民族乐器生产企业或个人荣获各种奖励,其中,上海民族乐器一厂获得中国轻工业联合会所授予的“中国轻工业乐器十强企业”称号;上海民族乐器一厂、河北乐海乐器有限责任公司、扬州龙凤琴筝有限公司、扬州天韵琴筝有限公司获中国乐器行业强势公司称号;上海民族乐器一厂厂长王国振获中国乐器行业优秀人物称号。
这些企业借助文化产业和重大社会活动开展多项工作,取得良好社会反映。
上海民族乐器一厂在上海世博会期间,参加“中国元素”乐坊展示等多项活动,上海民族乐器一厂专门为世博会精心准备的展品突出“全、精、奇、特”四大特色,让观众直观感受中国民乐的独特魅力。
展品涉及吹拉弹打共计46件33个品种各类民族乐器。
上海世博会闭幕式上,12位绰约多姿的年轻演员怀抱敦煌琵琶亮相上海世博会闭幕式的舞台,转轴拨弦诉盛情,充分展示中国民族音乐的魅力风韵。
这批上海世博会特制琵琶是从“敦煌杯”琵琶制作比赛获奖琴中精心挑选而来,是上海民族乐器一厂技师们的得力之作。
此外,上海民族乐器一厂还签约赞助北京新生民乐组合“VIVA-GIRLS”;参加由商务部、上海市商务委员会、上海市经济信息委员会、上海市国资委、上海市科委联合举办的“印尼中国贸易周”活动;冠名赞助了“敦煌杯”首届全国青少年二胡大赛。
2010年5月23日,河北乐海乐器有限责任公司隆重举行25周年厂庆暨新厂落成典礼。
沧州市副市长辛书华、肃宁县委书记安伟华、县长鞠志杰及中国乐器协会理事长安志等领导及宋飞、黄河、李光华、张维良等音乐界著名演奏家等参加庆典仪式。
9月21日,北京民族乐器厂与中国音乐学院联合成立的中国民族乐器研发基地在中国音乐学院举行合作签约仪式。
中国音乐学院院长赵塔里木、副院长宋飞,河北肃宁县副县长齐素玲、北京民族乐器厂厂长宋从甲等出席。
10月10日,扬州天艺民族乐器厂举行建厂十周年庆祝活动,中国民族乐器学会会长冯光钰、常务副会长毕可玮、扬州市文联主席曹永霖、扬州市维扬区副区长申高青、扬州市文联秘书长陈家庆以及来自全国各地的古筝古琴演奏家、教育家、制作家等200余人出席了这次活动。
12月22日,应美国国会图书馆邀请,马来西亚华人文正球先生和开封中原民族乐器有限公司代胜民总经理前往美国华盛顿参加美国国会图书馆举办的文琴收藏仪式。
文正球于2002年发明“文琴”,它是在二胡的基础上,将材质、外形、功能、音色、演奏方式等进行全新改进后的产物,集弹、拨、拉弦乐器于一身,将胡琴、三弦、竖琴等乐器的效果共冶一炉,文琴可演奏古典音乐和现代流行音乐,2004年获中国国家专利,该琴研制成功后已由河南开封中原民族乐器有限公司生产。