海杜克 墙宅

URBAN FLUX 111摘要本文探讨了在海杜克的建筑中，从形式逻辑向形式诗意的超越。

通过对海杜克得克萨斯住宅时期到墙宅时期9个作品的分析，试图揭示在逻辑条件下诗意的发生机制。

海杜克的形式逻辑所操作的对象是组织与清晰。

这两者本身具有超越逻辑的因素。

由于两者的外延分别指向投射与还原。

而投射与还原作为设计方法，具有引入现象世界和倾入意义的可能。

在此机制下，最终由逻辑出发的形式将向诗意无限逼近。

同时，对形式逻辑反思性研究中试图证明，形式的内在逻辑有发展成为教条化形式主义的危险。

形式的活力在于形式与现象、意义初次建立关联的真诚一刻。

关键词组织 清晰 投射 还原 形式逻辑 诗意AbstractThe subject mainly discusses the process in Hejduk’s work through logic of form to poetry in architecture. By the analysis of nine cases ranging by time from the Texas Houses period to the Wall Houses period, there is an attempt to discover the generator that how the poetry of form finally emerges. Hejduk dealt with fabrication and clarity. Yet they include the potential force which can go beyond the logic itself. They lead to projection and reduction. And both projection and reduction as methodology have the possibility to serve as an introduction to the meanings and the world of phenomenon. It is just the generator that approaching the poetry.A critical research will come to the conclusion that there is a risk in the logic of form. Logic can lead to dogma and Formalism. The creativity operating of form depends on the form which contacts with meaning and phenomenon at the very first time sincerely.Key WordsFabrication; Clarity ；Projection ；Reduction ；Logic of Form ；Poetic.从得克萨斯宅到墙宅——海杜克的形式逻辑与诗意（Ⅱ）FROM TEXAS HOUSES TO WALL HOUSES: LOGIC OF FORM AND POETIC IN HEJDUK’S WORK (II)徐大路 Xu Dalu4 投射与还原：诗意的发生机制上文中讨论的逻辑显然不能决定诗意的发生。

仿佛上帝造人，在一切就绪之后，向人的鼻孔里吹了一口气，灵魂自此发生。

在到达诗意的途中必有一个暗箱、或者说一个奇妙的装置：诗意在其中诞生。

在海杜克那里，这个装置其实是两个立方体。

分别为设计于得克萨斯住宅之后的哈马舍尔德纪念碑（Dag Hammarskjold monument ）与1971-1972年的元素住宅（Element house ）。

4.1 组织哈马舍尔德纪念堂的场地设定在纽约，联合国大厦前广场。

场地的北面是自然环境，南面是联合国大厦，西面是纽约林立的高楼，东面是河流。

一个约12m 见方的立方体置入场地——海杜克认为几何体是“具有普世价值的工具”1。

在这个小房子里，将要处理的元素很简单：5个外表面，人、纪念碑。

首先，场地被海杜克抽象化地概括了。

5个方向分别有五个对应物：上方——天空；北侧——树林；南侧——建筑；东侧——河流；西侧——城市（图1）。

对5个表面的组织：屋顶是对天空直接的回应，顶平面正中心开了边长约1.2m 的正方形天窗，是屋顶平面图形的中心，阳光可以穿透进入室内（图2）。

方形天窗的轮廓投射在室内地面上，确定了纪念碑的位置。

纪念碑本身由边长约1.2m 、高约2.4m 的方棱锥以对角线方向切图1 哈马舍尔德纪念堂方案场地分析112 城市 空间 设计掉一半，在约1.2m 的高度上又切掉一半（图3）。

两次剖切使静态的方形棱锥转变为动态，并使之具有明确的方向性：它正面对着房间的一角。

这一角正是入口的位置，而棱锥的斜边暗示了整个房间的对角线。

人从北侧自然环境中走近房间，以正交的方向自角部进入，视觉上造成扭转。

出口的位置在对角线上，同样以正交关系走出（图4）。

这样，人将在房间内走出一个直角，这意味着房间内部也开始扭转。

人、纪念碑安排就位。

之后是组织其余四个立面的开窗。

南立面开窗对内直接面对入口人的进入方向，对外应对联合国大厦，位置居高。

东立面相反，正对人另一个方向上，面对河流，低窗（图5）。

北立面和西立面窗户的位置正对棱锥形纪念碑的投射线。

面向水面的是低窗，面向城市的是高窗（图6）。

4个面组织完毕。

最后进入这个住宅是直角踏步，进一步加强了空间的扭转（图7）。

4.2 引入没有什么比上面的过程更清楚地展现海杜克的操作逻辑了。

在这个操作过程中，我们可以看到，首先操作对象是最基本的形式关系：立方体、表面、窗洞。

操作的方法是如此的直接，即形式在几个表面上的相互投射。

下面我们想象一下人是怎样进入这个建筑的。

对照场地平面（图8）可以看到，进入入口一条宽的道路后，人将继续选择五条道路的其中一条，穿过一个沉静的树林，到达纪念堂。

五条道路中有一条比其余的更宽，这条道路正对纪念堂的入口。

纪念堂外地坪微微隆起，使得这个纯白的房子获得一种漂浮感。

人从自然中走来，在进入建筑的一刻，这个进入者与先前设想的截然相反，空间深度感被对角线的强调模糊。

对角线的暗示让人产生一阵恍惚，仿佛进入一个极浅的空间。

之后他发现自己身处一个幽暗的房间之中，映入眼帘的是对面高窗上被框定的联合国大厦。

约12m 的高度上开了约1.2m 高的窗洞，这意味着你只能在这一点上看到这个画面，这个固定的画面转瞬即逝。

两个高窗的开设正是这个意图，单一位置对单一图像的投射。

两个低窗使得在人的尺度上分别与树木、河流取得了亲近的关系（图9）。

我们可以继续想象四面分别引入了形式之外的东西：自然、城市、联合国、河流。

在整个操作过程中，建筑没有拒绝人，而正是当人被引入这个房子中时，这个房子变成一架投射的机器。

透过它我们看到，一个看似简单的房子可以引入无穷意义：人从自然中走来，观看城市与联合国，向河流走出，完成一次纪念过程。

纪念堂中的哈马舍尔德是谁？1961年诺贝尔和平奖获得者——原来如此。

形式与意义建立了这样的关联，诗意悄然而至。

4.3 投射与隐喻海杜克正是以一种质朴的方法使建筑与外部世界之间相指涉。

在哈马舍尔德纪念堂中，海杜克处理的正是九宫格体系中“建筑学的最基本问题”,然而在这样一个奇异的装置中，以上关系奇妙地转化为开窗的诗意、对角线的诗意、观看的诗意、偏转的诗意……组织的方法是直接的投射。

5个窗户完全由投射关系决定。

建筑在自身图2 屋顶平面的确定图3 纪念碑的确定图4 内部空间与人的行为图5 南立面与东立面图6 西立面与北立面图7 平面的确定图8 场地平面图图9 4个窗口对景的意象a,b,c,dURBAN FLUX 113内部的投射导致了高度的逻辑性。

建筑就这样准确地生成了。

之后，当人被引入建筑时，投射由内部引向外部，开始与无限的现象世界发生关联。

建筑不再是一个封闭的、冷酷的几何机器。

而是在其确定外表下敏感地对人和自然作出反应。

另一方面，窗口对确定图像的投射是如此直接。

如此这般一对一的确定关系，正同一个词语对另一个词语的呼唤。

这不正是隐喻的本质么？博尔赫斯认为每一个词在一开始都是一个隐喻2。

当人第一次使用隐喻时，一个词与另一个词的关系就这样被挂接在一起。

诗歌里精炼的语言与丰富的意蕴之间转化的秘密就在于此。

而哈马舍尔德纪念堂可以看作是一个隐喻的机器。

这种隐喻是始于逻辑并对逻辑的超越。

这3个几何体量是3个房子中的房子。

从平面上，三者的排布造成了一种离心的势态。

房子的正中间却是虚空，仿佛一种来自中心的力量把3个体量甩向边缘（图13）。

建筑在外部可读解成纯粹的立方体。

形成对应的是独立于立方体之外4个外挂元素：3个排烟管拉伸出来，分别对应3个室内棱锥，截面是相似形，如同内部体量的亲属；第4个外挂出现在正立面入口处，功能是门廊。

门廊的外形是门洞的正面投射。

将居住者接引入立方体内。

门廊的不同语义使得自身与立面相分离（图14）。

操作过程的透明可以强烈地感受到：顶面的3个天窗是3个图形在顶部平面的投射：方形、圆形、菱形：一层平面变成了顶平面（图15）。

每一个立面也包括3个窗洞，一大，两小。

以菱形窗洞的立面为例：大窗洞反映贴近此墙面的内部体量，并在形状上依然延续这种投射关系。

两个小窗洞反映其余两个，一高一低，圆形和方形。

可以想象，对于观者来讲，这些窗子的形状仿佛是它临近体量的一个简要说明书。

在元素住宅中，颜色是至关重要的分离手段。

除3个墙面：外墙面，黑色；内墙面，白色。

把内外的不同含义区别出来。

正立面脱开的墙体是灰色。

原因直白而明晰：外表面黑色与表面白色的叠加。

4.5 还原元素住宅是在各个意义上进行还原的方案：尺度、空间、体量、立面、色彩、开窗、意义……还原意味着净化建筑语言，排除一切非本质的、引发歧义的无关因素。

假如我们认同诗意有别于趣味，不只是无目的地将一件事分离为两件，那么还原的含义就需更进一步地探究。

在海杜克的语境下，还原与隐喻不可割裂。

隐喻的前提是各自语义的相互独立。

当我们试图进行隐喻，“阿喀琉斯是一头狮子”或者“庭院空洞如碗”的时候，两者必须自身确定，不容混淆。

另一方面，元素本身在自我言说的工程中将显示意义：还原是一种自我的揭示。

在这两点上，海杜克又一次与蒙德里安互洽：“很清楚，抽象艺术只以抽象的形式表现这些形。

但通过这些，抽象艺术仍不能被创造出来。

在体块、平面和线条被完整保留的情况下，我们无法取消其特殊性。

因而，真实的普遍表现就不能被建立。

为了建立真图10 与蒙德里安图形的对照分析a图11 与蒙德里安图形的对照分析b图12 与蒙德里安图形的对照分析c如此，我们揭开了第一个暗箱。