电视摄像课件(四)画面构图
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电视摄像·构图
(三)光线
光是摄影的基础．光线不仅仅有使感光片曝光产生影像 的能力，更重要的是具有艺术造型的能力，它可以真实地表 现出景物的质感、立体感和空间感，摄影用光包括自然光与 人工光两大类，随着光种、光线的性质、光线角度、光色成 分、光的强弱以及环境条件的不同，景物的明暗分布、明暗 对比、明暗层次、光影形式、色彩等表现出千差万别的变化， 这些变化在造型上能改变和确定景物的形状，形成不同的影 调形式，表现不同的景色情调和各种气氛，因此，人们称摄 影是“用光来绘画”，是“光的艺术”；同一景物，不同的 用光，可产生迥然不同的造型效果。
（二）形象 1、开放式构图画面不完整，强调画外空间的存在和延伸，和 画外空间有联系； 2、封闭式构图则讲究画面完整性。画面中心主题在画面之内。 （三）构图 1.开放式构图可以打破构图的均衡、不谐调，画面形式多样。 2.封闭式构图十分讲究构图均衡，四平八稳。 （四）心理 1、开放式构图的视觉心理：可以把想象延伸到画面之外，可 以发挥想象和联想。 2、封闭式构图的视觉心理：把视线集中在画面内，注意力集 中在主体、主题上。
(四)影调
影调是由被摄对象本身颜色的深浅和光的作用而在画面 中表现出景物的明暗层次，它是摄影构图的基本要素。
影调可表现景物的体积和质感，还是烘托气氛、表达情 感的重要手段，影调可以体现画面局部的层次，也可以体现 画面的总体效果。就总体效果来说，影调可以分为高调、低 调和中间调，根据反差的不同，影调还可以分为硬调、软调 和中性调，影调的选择是根据画面的内容、拍摄对象、环境 特征及特定的情绪气氛来决定的。因此，不同的作品都有自 己的影调倾向，根据内容的需要，它们往往以一种影调为主 构成画面的基础。
(五)节奏
构图是在混乱中找出规律和秩序的过程，如果把相似 物体适当地结合也能取得和谐的效果，相似的间隔中不断 重复，就可在无秩序中引出有秩序，音乐中的节拍在视觉 上表现为节奏。节奏会引起视觉的快感。这是与人们长期 的生活习惯有关：人的心脏有节奏的跳动，人走路时有节 奏的手脚摆动等等。同样如果画面中的线条、形状、色调 等形成节奏，也会在视觉上引起和谐的快感，这就是节奏 的重要性。摄影中要善于发现节奏或通过摄影手段造成节 奏。
电视画面构图PPT课件
清晨，拍摄出来的彩色照片呈蓝紫色，整个画面效果清
新、淡雅。
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《田野之春》 前景中的一片 金黄色的菜花 在暗绿色背景 衬托下格外鲜 明醒目，画面 三大色块互相 协奏，谱写出 一曲优美的春 之赞歌。
前田真三摄
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红色在中国传统文化和民间艺术中永远是喜庆、吉祥的象征。
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色彩的冷暖
色彩的冷暖主要是由于人的感官在受到色彩的 刺激后所引起的与温度感觉相联结的心理反应 。红色使人联想到火焰、日出、灼热的金属而 萌生暖意；蓝色使人联想到海水、碧空、炎夏 的树荫和冰雪的阴影而产生凉爽和寒冷感。
第八章 电视画面构图
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教学内容： 第一节 画面构图的目的和任务 第二节 电视画面构图的特点和构图要素 第三节 构图原理 第四节 画面构图的表现方法 第五节 空间、立体形状和质感的表现
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教学目标： 1、熟悉电视画面构图的形式元素，了解它们的基本特点 及在构图中的地位和作用； 2、掌握突出主题的方法和手段，同时能正确处理和运用陪 体、前景、背景、空白； 3、了解均衡的方法以及对均衡有影响的因素； 4、掌握常见的对比方法； 5、了解正面、侧面、斜面、背面构图各自的特点； 6、了解平摄、仰摄、俯摄、顶摄构图各自的特点； 7、熟悉长焦距镜头和短焦距镜头构图有何不同； 8、掌握远、全、中、近、特不同景别画面的主要作用。
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第八章电视 画面构图
第一节画面构图的目的和任务
一、电视画面的含义
所谓电视画面是指通过摄录系统在一段时间内不间 断地拍摄的形象素材，它是组成电视节目的基本单 位，是电视造型语言的基本视觉元素
二、画面构图的目的和任务
“想表现什么，该怎样表现”
1、把观众的注意力引导到画面中某一被选择的物体上来
《电视摄像基本技巧》PPT课件
移镜头：摄像机沿着一定方向作直线运动或弧线运动所拍摄的 镜头称移镜头。左右移动叫横移，上下移动叫升降，以被摄对 象为圆心、摄像机作圆周运动或弧形运动称旋移。移动拍摄在 表现大场面、多景物、多层次等复杂场景方面有气势宏伟的造 型效果。在现实生活中，我们的视觉空间是复杂多变的，视域 区内的景物之间相互重叠，使我们很难在一个视点上对整个空 间有完整的认识。因而面对一些复杂的场面和场景，有时用固 定镜头以及推、拉、摇镜头拍摄会有一定的局限性，而用移动 拍摄则能弥补这一不足。移动拍摄可以表现某种主观视觉，创 造出有强烈主观色彩的镜头，从而表现出更加生动的真实感和 现场感。例如，把摄像机架在汽车上拍摄，街道两旁的景物飞 速闪过，观众好比置身于汽车之中。移动拍摄可以引起被摄主 体背景、角度和视向轴线的变化。
2、推的过程中由于景别不断发生变化，被摄主体由小变大，周围环境由大变小，因 此有连续前进式蒙太奇句子的作用。前进式蒙太奇组接是一种大景别逐渐向小景别 跳跃递进的组接方式，推镜头也是由大景别向小景别过渡。但它还具有蒙太奇组接 所不具备的特点：由于推镜头画面景别不是跳跃间隔变化，而是连续过渡递进的， 因此保持了画面时空的统一和连续，消除了蒙太奇组接带来的画面时空转换的跳跃 性和虚假性，它从大景别起幅不间断地向小景别变化最后落幅，使主体与所处环境 的联系有无可置疑的真实性和可信性。
拍摄跟镜头要注意保持镜头跟的速度与被摄主体运动速 度的一致，并要将主体形象稳定在画面的某个位置上， 同时要努力保持画面的平稳清晰。
运动镜头的作用及表意功能
推镜头的作用及表现功能 ： 1、推镜头具有明确的主体目标，主要是为了突出
主体和细节，同时在一个镜头中介绍整体与局部、 客观环境与主体人物之间的关系。推镜头在镜头 推向主体或细节的同时，取景范围由大到小，随 着次要部分不断移出画面，所要表现的主体或细 节逐渐变大，"强迫"观众注意，并且它的落幅画 面最后使被摄主体或细节处于醒目的视觉中心位 置，给人以鲜明的视觉印象。
2024版电视摄像教程(共189张PPT)
场景选择与搭建
场景选择
根据拍摄主题和故事背景选择合适的 场景，包括室内、室外、城市、乡村 等。同时要考虑场景的光线、色彩、 构图等因素。
场景搭建
根据拍摄需求，在选定的场景内进行布 置和搭建，包括道具的选择和摆放、灯 光的设置和调整等，以营造出符合拍摄 主题的氛围和效果。
现场直播与录制技巧
现场直播技巧
上的平衡。
简化背景
通过虚化、压暗背景等方式， 简化画面元素，突出主体。
利用线条
运用画面中的线条元素，如对 角线、曲线等，增强画面的动
感和空间感。
光线类型与运用
自然光
利用自然光线进行拍摄，注意光 线的方向和强度变化。
人工光
运用灯光设备模拟自然光效果， 创造特定的光影氛围。
混合光
结合自然光和人工光，实现复杂 的光线效果。
细节捕捉
注意捕捉人物表情、动作等细节，展 现事件背后的故事。
综艺节目及广告片拍摄技巧
创意性
视觉冲击力
注重节目或广告的创新和独特性，吸引观众 注意力。
运用色彩、构图等视觉元素，营造强烈的视 觉冲击。
情感共鸣
技术运用
通过人物塑造和情节设置，引发观众情感共 鸣。
熟练掌握各种拍摄技术和设备，提升作品质 量。
拍摄技巧与实战
03
推、拉、摇、移、跟等镜头运用
推镜头
拉镜头
摇镜头
移镜头
跟镜头
摄像机向被摄主体方向推 进，或者变动镜头焦距使 画面框架由远而近向被摄 主体不断接近的拍摄方法。 用这种方式拍摄的运动画 面，称为推镜头。
摄像机逐渐远离被摄主体， 或者变动镜头焦距使画面 框架由近至远与被摄主体 拉开距离的拍摄方法。用 这种方式拍摄的运动画面， 称为拉镜头。
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡和混乱，不电能视引摄像起课件观画众面构的图 注意。
通过焦点透视和场面安排直接表现主体
电视摄像课件画面构图
通过人物关系对比，突出主体
电视摄像课件画面构图
通过“藏”与“露”的对比，突出主体人物
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。
有时也帮助主体表达主题思想。
电视摄像课件画面构图
陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。 电视摄像课件画面构图
陪体是画面的有机组成部分 确立主体一般也需要安排适当的陪体
电视摄像课件画面构图
摄像师不能仅简单地记录镜头前
的自然景物，而应该依据内容和主题
的需求对画面中的视觉形象加以艺术
化的安排和配置，从而使画面的形式
结构能够更好地为主题思想服务，能
够明确凝练地传达一定的信息，引发
观众的思考，生发出艺术美感。
电视摄像课件画面构图
n
电视画面的结构成分包括主体、陪体、
前景、后景、环境等。他们在画面中的位
电视摄像课件画面构图
2020/11/28
电视摄像课件画面构图
一、构图的定义：
n 构图，是指在电视的拍摄中把被摄对象 以及各种造型元素加以有机地组织，选 择和安排，以塑造视觉形象，构成画面 样式的一种创作活动。
电视摄像课件画面构图
二、电视画面构图的特点
n 1，动态性：表现运动和运动表现。 n 2，时限性：画面的构图随着时间的改变而改
具体要领：
n 1．“平”是摄 象构图的基本要求 之一。
缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡和混乱，不电能视引摄像起课件观画众面构的图 注意。
通过焦点透视和场面安排直接表现主体
电视摄像课件画面构图
通过人物关系对比，突出主体
电视摄像课件画面构图
通过“藏”与“露”的对比，突出主体人物
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。
有时也帮助主体表达主题思想。
电视摄像课件画面构图
陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。 电视摄像课件画面构图
陪体是画面的有机组成部分 确立主体一般也需要安排适当的陪体
电视摄像课件画面构图
摄像师不能仅简单地记录镜头前
的自然景物，而应该依据内容和主题
的需求对画面中的视觉形象加以艺术
化的安排和配置，从而使画面的形式
结构能够更好地为主题思想服务，能
够明确凝练地传达一定的信息，引发
观众的思考，生发出艺术美感。
电视摄像课件画面构图
n
电视画面的结构成分包括主体、陪体、
前景、后景、环境等。他们在画面中的位
电视摄像课件画面构图
2020/11/28
电视摄像课件画面构图
一、构图的定义：
n 构图，是指在电视的拍摄中把被摄对象 以及各种造型元素加以有机地组织，选 择和安排，以塑造视觉形象，构成画面 样式的一种创作活动。
电视摄像课件画面构图
二、电视画面构图的特点
n 1，动态性：表现运动和运动表现。 n 2，时限性：画面的构图随着时间的改变而改
具体要领：
n 1．“平”是摄 象构图的基本要求 之一。
4电视摄像与编辑技术之第四章电视画面的构图
• 3、前景及构图
–前景离摄像机最近，由于光线的作用，它在色调 前景离摄像机最近，由于光线的作用， 前景离摄像机最近 上要比后边的景物深， 上要比后边的景物深，由于空间透视关系及镜头 的作用，它的成像要比后边的景物大。 的作用，它的成像要比后边的景物大。故可用它 来丰实画面的影调、层次和色彩、美化电视画面。 来丰实画面的影调、层次和色彩、美化电视画面。
–影调对比
• 指主体颜色的明暗关系。即蓝色比红色暗、黄色比红 指主体颜色的明暗关系。即蓝色比红色暗、 色亮……，由于颜色不同，在相同色温的光源照射下， 色亮 ，由于颜色不同，在相同色温的光源照射下， 主体的明暗关系一般可不改变， 主体的明暗关系一般可不改变，故构图时要注意主体 色调的对比。注意主体的颜色明亮度与背景色的关系。 色调的对比。注意主体的颜色明亮度与背景色的关系。 大面积单一的影调与小面积的对立影调相互映衬， 大面积单一的影调与小面积的对立影调相互映衬，运 用光线的变化自然把观众的视线注意力吸引在主体上。 用光线的变化自然把观众的视线注意力吸引在主体上。 另外， 另外，改变主体与背景的影调效果也可以用滤色镜进 行拍摄。 行拍摄。
• 4、背景及构图
–位于主体背后的景物，也指离摄像机最远的景 位于主体背后的景物， 位于主体背后的景物 或物，也是画面的陪体。 或物，也是画面的陪体。
• 背景的作用：
–表明主体事物所处的客观环境、地理位置及时 表明主体事物所处的客观环境、 表明主体事物所处的客观环境 代气氛。 代气氛。 –利用其色调和空间来衬托主体、展示环境、积 利用其色调和空间来衬托主体、 利用其色调和空间来衬托主体 展示环境、 极发挥线条结构的影响力， 极发挥线条结构的影响力，突出主体的外型特 轮廓的线条效果。 色——轮廓的线条效果。 轮廓的线条效果
电视摄像构图
电视摄像构图当用摄像机记录丰富多彩的现实生活时，呈现真实感人的新闻事件时，展现雄伟壮丽的山河风光时……作为摄像人员的你是不是会考虑该如何把人、景、物安排在画面当中，以获得最佳布局呢?这就是构图“构图是表现主题思想和拍摄内容的重要闪素，也是各种视觉语言的组织方式，它使柏摄内容所构成的一定内部结构得到恰当的表现。
所谓电视摄像构图，就是摄像人员为了塑造人物形象、表现主题思想以及达到艺术效果，利用被摄体及各种造型元素等视觉要素，在一定画面上按照相互之间的关系和相应的空间位置，把个别或局部的形象组织起来，形成一个有机整体的创作活动。
第一节电视摄像构图特点电视摄像构图是将有关被摄对象的一切因素，包括光线、色彩、线条、影调造型因素等等，综合在同一画面之中的过程。
这种综合能够更全面地、更省力地表现主题思想，也是摄像人员把主题思想体现到一个个镜头画面之中的过程。
那么摄像人员的构图处理手法及光线、色彩、线条、影调等造型因素的运用是否得当，直接关系到被摄对象在画面小的表现是否恰当、画面形式是否优美，画面形式是否与主题内容高度统一。
电视摄像构图的目的就是运用各种构图处理手法和造型因素，在画面上生动、鲜明地表现出被摄对象的形状、色彩、质感、立体感、动感和空间关系，从而使主题思想取得具体而完美的形象结构，电视摄像构图的过程就是主题思想形象化的过程。
一、构图特点在电视摄像中，画面的构图贯穿于整个过程的始终。
摄像人员时时刻刻都要选择提炼、精心布局各种造型冈累，突出主要的方面，强调主体本质的东西，从而明确而动人地表达上题思想。
所以当所拍摄的主题确定之后，摄像人员的主要任务就是寻找和安排最能体现主题思想的画面构图形式。
那么这个寻找和安排的过程有哪些特点呢?1．变化运动性在电视摄像中，一方面，光线、色彩、线条、影调等造型因素在拍摄过程中会出现各种变化；另一方面，被摄对象总是要处于一种运动状态中．而摄像机又总是要随着被摄对象的运动而运动.这些都改变着被摄主要对象在画面中的位置、被摄主要对象与其他拍摄对象的配置关系，改变着被摄对象的情绪和心理，改变着画面的情节重点和画面的气氛，也改变着画面构图的结构和画面中的空间透视关系，形成了一种多维性；这就要求摄像人员能够时刻注意这些变化和运动，并注重培养在变化运动中随机取材、随机构图的能力.2．多点固定性在电视摄像中，摄像机随着被摄对象的运动而运动，形成了在拍摄过程中不断变化的方位、角度、景别等．也就造成了多视点、多角度、多方位的表现被摄对象的形式。
2024年度《电视摄像》PPT课件完整版
2024/2/2
创意光影
除了常规的光影运用外，还可以 尝试一些创意性的光影效果。例 如，通过灯光投影在墙面或地面 上形成特定的图案或文字；或者 利用镜子等反射面来创造出独特 的光影效果。
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07
电视摄像实践
2024/2/2
27
新闻采访拍摄技巧
01
提前了解新闻事件背景 ，确定拍摄重点和角度 。
2024/2/2
。
剪辑与拼接
根据节目构思和剪辑脚本，将 素材进行剪辑和拼接，形成连
贯的画面和故事情节。
特效处理
根据需要添加特效，如转场、 滤镜、字幕等，增强节目的视
觉效果。
审核与修改
对编辑完成的节目进行审核， 发现问题及时修改，确保节目
质量。
2024/2/2
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画面剪辑与特效处理
剪辑技巧
掌握基本的剪辑技巧，如镜头 切换、场景过渡等，使画面流
10
03
电视摄像技术
2024/2/2
11
光学原理与镜头选择
2024/2/2
光学原理
电视摄像技术基于光学原理，通过镜头捕捉和聚焦光线， 形成清晰的图像。了解光学原理有助于更好地掌握摄像技 巧。
镜头类型
电视摄像中常用的镜头类型包括标准镜头、广角镜头和长 焦镜头等。不同类型的镜头具有不同的视角和焦距，适用 于不同的拍摄场景。
2024/2/2
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自然光的利用与调节
01
自然光特点
自然光是指自然界中存在的光线，如阳光、天空光等。它具有色温高、
光线均匀、照射范围大等特点。
2024/2/2
02 03
利用自然光
在拍摄时，可以利用自然光来营造不同的氛围和效果。例如，早晨和傍 晚的阳光可以营造出柔和、温暖的氛围，而中午的阳光则可以产生强烈 、明亮的照明效果。
摄像基础知识(构图、镜头角度和动作、用光技巧) ppt课件
摄像基础知识
（构图、镜头角度和动作、用光技巧）
范斌
PPT课件
1
摄像有两种含义：
• 一指摄像人员。摄像人员是一部
电视教材造型艺术的体现者。其 职责是在导演创作思想指导下， 用摄像手段、技巧去实现导演的 创作意图和艺术构思。
• 另外，指用电视摄像机摄取景物
影像的过程。
PPT课件
2
构图 ：
• 原属“造型艺术”术语，后常为影视教材制作
• 在动态构图处理中，要注意节奏感和上下镜头中
动态造型因素的衔接。
• 动态构图的另一含义是影视与绘画、照相比较
时，泛指影视画面构图PPT。课件
7
5. 风景构图
• 影视教材中无人物的景色画面。因此就称
“空镜头”。它遵循一般的构图原则，并选
择适当的光线条件和天气状况进行拍摄，以
创造影视教材内容所需画面的效果。常用以
依据。需要突出某个对象时，应以该对象作为构图结
构的中心；对于有人物的画面，应以人物为画面构图
的依据。摄影（象）机的运动，常伴随人物的表演作
复杂的场面调度，或跟随人物运动，或作戏剧重点转
移，都要根据情节内容或景物的特色抓住主要因素来
变化构图。在运动构图中，始终要注意方向、速度和
节奏等因素的变化。
PPT课件
处理。为求得视觉连贯性，相连续的画面上兴
趣点的位置不宜跳动太大。
PPT课件
11
9.镜头构图
• 即指影视导演与摄影（象）人员为表
现影视教材的主题思想和美感效果，而 在镜头画面上安排、处理人物的关系和 位置，把个别或局部的形象组成艺术整 体。构图要求有全面观念。
PPT课件
12
镜头角度与镜头动作
（构图、镜头角度和动作、用光技巧）
范斌
PPT课件
1
摄像有两种含义：
• 一指摄像人员。摄像人员是一部
电视教材造型艺术的体现者。其 职责是在导演创作思想指导下， 用摄像手段、技巧去实现导演的 创作意图和艺术构思。
• 另外，指用电视摄像机摄取景物
影像的过程。
PPT课件
2
构图 ：
• 原属“造型艺术”术语，后常为影视教材制作
• 在动态构图处理中，要注意节奏感和上下镜头中
动态造型因素的衔接。
• 动态构图的另一含义是影视与绘画、照相比较
时，泛指影视画面构图PPT。课件
7
5. 风景构图
• 影视教材中无人物的景色画面。因此就称
“空镜头”。它遵循一般的构图原则，并选
择适当的光线条件和天气状况进行拍摄，以
创造影视教材内容所需画面的效果。常用以
依据。需要突出某个对象时，应以该对象作为构图结
构的中心；对于有人物的画面，应以人物为画面构图
的依据。摄影（象）机的运动，常伴随人物的表演作
复杂的场面调度，或跟随人物运动，或作戏剧重点转
移，都要根据情节内容或景物的特色抓住主要因素来
变化构图。在运动构图中，始终要注意方向、速度和
节奏等因素的变化。
PPT课件
处理。为求得视觉连贯性，相连续的画面上兴
趣点的位置不宜跳动太大。
PPT课件
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9.镜头构图
• 即指影视导演与摄影（象）人员为表
现影视教材的主题思想和美感效果，而 在镜头画面上安排、处理人物的关系和 位置，把个别或局部的形象组成艺术整 体。构图要求有全面观念。
PPT课件
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镜头角度与镜头动作
电视摄像构图PPT优秀课件
大多数时候只是在其中某个位置出现，一角或 者一边。前景的形状、线条结构、透视、色彩 关系都将起到对主体的烘托或者妨碍作用。
37
38
<Ducks in Central Park>39
40
41
42
前景的处理
A、离开视觉中心位置，它的面积不能过大， 否则掩盖主体，抢夺观众视线。 B、前景景物亮度不宜超过主体，色彩方面也 不能显得比主体鲜艳。 C、前景的影像，可以利用焦距和拍摄距离的 变化，使之以较虚的形式，来突出主体。 D、前景的位置，处于最接近镜头的地方，自 然可能对它后面的景物产生遮挡。 E、处理运动的前景的时候要注意，它出现的 时间不宜过长。
33
34
35
陪体的处理原则
原则：切忌喧宾夺主，或平分秋色 陪体影像的像势不能强于主体，应放在相对 次要的位置，常常被处理成不完整的状态。 陪体在景别、光线、色彩和构图等诸多方面 都不应过于抢夺观众视线。 最后，一般来说，陪体在屏幕上占据的时间 也要相对短于主体。
36
前景：通常位于画框的四角，或者边缘位置，
画框固定，构图一次性完成。 典型的运动性多构图特征。 视点多变。 电视的时限性。 电视画面构图的蒙太奇因素。
画面简洁 明了
主体突出
立意明确
二构图的基本要求 讲究均衡
构图 基本 要求
构图要有 连惯性
画面有美 感和表现
力
（１）画面要简洁
（究均衡
9
（5）画面应具有表现力和造型美感
12
电视由于技术条件的限制，其画幅形式是较单一 的。电影普通银幕的边比为1：1．375，现在的 宽银幕，不论是假宽、变形镜头其画幅比例均近 于或大于1：2。，电视荧屏的边比一般为1：1． 33，现在的数字电视画幅是16：9。与绘画、平 面设计、图片摄影相比，电视的画幅不能根据题 材的需要“随机应变”，而只能“削足适履”。 在影视中不管什么对象、什么形状。都要纳入这 个以“不变”应“万变”的固定画幅比例之中， 这使摄影师在处理形象时失去了一个有力的取舍 手段，摄影师只能采用其他造型手段，克服影视 画幅比例不变带来的不足。
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<Ducks in Central Park>39
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前景的处理
A、离开视觉中心位置，它的面积不能过大， 否则掩盖主体，抢夺观众视线。 B、前景景物亮度不宜超过主体，色彩方面也 不能显得比主体鲜艳。 C、前景的影像，可以利用焦距和拍摄距离的 变化，使之以较虚的形式，来突出主体。 D、前景的位置，处于最接近镜头的地方，自 然可能对它后面的景物产生遮挡。 E、处理运动的前景的时候要注意，它出现的 时间不宜过长。
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陪体的处理原则
原则：切忌喧宾夺主，或平分秋色 陪体影像的像势不能强于主体，应放在相对 次要的位置，常常被处理成不完整的状态。 陪体在景别、光线、色彩和构图等诸多方面 都不应过于抢夺观众视线。 最后，一般来说，陪体在屏幕上占据的时间 也要相对短于主体。
36
前景：通常位于画框的四角，或者边缘位置，
画框固定，构图一次性完成。 典型的运动性多构图特征。 视点多变。 电视的时限性。 电视画面构图的蒙太奇因素。
画面简洁 明了
主体突出
立意明确
二构图的基本要求 讲究均衡
构图 基本 要求
构图要有 连惯性
画面有美 感和表现
力
（１）画面要简洁
（究均衡
9
（5）画面应具有表现力和造型美感
12
电视由于技术条件的限制，其画幅形式是较单一 的。电影普通银幕的边比为1：1．375，现在的 宽银幕，不论是假宽、变形镜头其画幅比例均近 于或大于1：2。，电视荧屏的边比一般为1：1． 33，现在的数字电视画幅是16：9。与绘画、平 面设计、图片摄影相比，电视的画幅不能根据题 材的需要“随机应变”，而只能“削足适履”。 在影视中不管什么对象、什么形状。都要纳入这 个以“不变”应“万变”的固定画幅比例之中， 这使摄影师在处理形象时失去了一个有力的取舍 手段，摄影师只能采用其他造型手段，克服影视 画幅比例不变带来的不足。
电视摄像课件(四)画面构图-PPT
地平线在画面中央的构图形式，画面显得比较呆板
摄像师不能仅简单地记录镜头前
的自然景物，而应该依据内容和主题
的需求对画面中的视觉形象加以艺术
化的安排和配置，从而使画面的形式
结构能够更好地为主题思想服务，能
够明确凝练地传达一定的信息，引发
观众的思考，生发出艺术美感。
电视画面的结构成分包括主体、陪体、
（2）把主体安排在观众视线最集中的画面部位。
通过焦点透视和场面安排直接表现主体
2．主体的间接表现 间接表现的主体，在画面上的面积常常不大，有的 甚至还掩藏在画面深处，但通过画面中线条、影调、光 线、色彩配置的引导，同样能吸引人们的视线最终集中 在主体上，发挥着表达主题思想的作用。间接表现着重 于神韵与内涵的表达，比直接表现来得含蓄。具体的做 法是： （1）利用画面中具有方向性的线条，把观众的视线 引向主体。 （2）利用影调的变化，以画面的基调即大面积的单 一影调与一小面积（主体）的主影调相陪衬，达到突出 主体、深化主题的目的。
陪体是画面的有机组成部分 确立主体一般也需要安排适当的陪体
主体人物通常应当拍摄完整并朝向摄像机镜头， 陪体人物可侧面表现
3，前景 前景是指电视画面中主体前面或靠近镜头的 景物或者人物，表现出一定的空间关系和人 物关系。 前景有时可能是陪体，但更多的情况下前景 是环境的组成部分。
电视画面中前景的作用； ① 作为陪体、前景突出富有意义的人物或者景 物，帮助主体表现主题内容，推动事件的发展。 ② 可以突出季节特征和地方色彩，有助于表现 拍摄现场的气氛，加强画面的真实性。 ③前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感， 增加画面的视觉空间深度。 ④前景可以均衡构图和美化画面，产生形式美 感。 ⑤可以加强节奏感和韵律感，活跃画面气氛或 者强化情绪的表达。
2024版《电视摄像教程》PPT课件
01课程介绍Chapter电视摄像的定义与重要性电视摄像的定义电视摄像的重要性课程目标与学习内容课程目标学习内容电视摄像的发展历史与趋势发展历史发展趋势02电视摄像基础知识Chapter摄像机的种类与特点广播级摄像机专业级摄像机消费级摄像机特殊用途摄像机01020304负责聚焦和调节进光量，是影响图像质量的关键因素之一。
镜头将镜头传递的光信号转换为电信号，是摄像机的核心部件。
感光元件对感光元件输出的电信号进行处理，形成最终的图像信号。
图像处理电路将图像信号记录在磁带、硬盘等存储介质上。
录像系统摄像机的结构与工作原理镜头的光学特性镜头的分类光学畸变与校正030201镜头与光学原理感光元件与图像传感器感光元件的种类包括电荷耦合器件（CCD）和互补金属氧化物半导体（CMOS）等。
感光元件的性能指标包括像素数、感光度、动态范围等，决定了摄像机的成像质量。
图像传感器的发展趋势随着技术的进步，图像传感器的性能不断提高，推动着摄像机的发展。
03电视摄像技术要点Chapter曝光控制技巧正确选择测光模式01调整光圈和快门速度02利用曝光补偿031 2 3自动对焦与手动对焦焦点预设与跟踪超焦距应用焦点调整策略白平衡调整方法自动白平衡与手动白平衡白平衡卡使用技巧白平衡漂移与微调色彩还原与校正技巧色彩空间与伽马校正了解不同色彩空间和伽马校正对画面色彩的影响，选择合适的设置以获得准确的色彩还原效果。
色彩分级与调整利用色彩分级和调整功能，可以对画面的不同色彩进行单独调整，实现更精细的色彩控制。
色彩校正工具应用掌握并使用各种色彩校正工具，如色轮、曲线和饱和度调整等，对画面色彩进行精确校正和优化。
04拍摄构图与用光技巧Chapter01020304突出主题简洁明了平衡画面利用对比拍摄构图原则及实例分析用光技巧及实例分析01020304主光与辅光的运用光线的方向与效果光线的色温与色彩特殊光效的营造场景布置与道具运用策略根据拍摄主题选择合适的场景，如室内、室外、自然或人造景观等。
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软调拍摄应选取影调层次比较丰富的景物， 运用散射光或者平光照射
软调画面， 场景的明暗层次不够丰富
中间调：又叫标准调。中间调的特征 是明暗兼备，层次丰富，反差适中。 从最亮的景物到最暗的景物，以及两 者之间的中间过渡层次，在中间调的 画面中都有表现，分布均匀。
中间调画面，场景的层次比较丰富，具有明显的透视感
《大红灯笼高高挂》常见构图： 在表现空间场景的画面中，经常采用固定镜头拍摄，画面均衡、稳定、毫无
动感，此种构图形式暗喻了封建制度和传统礼教僵化、压抑、死气沉沉。
《黄土地》中常见构图：
著名的3/4构图形式，画面中环境占据了3/4的比重，并且环境中常含有大块的黄土，人 在其中显得渺小且人物受到环境的挤压，此种构图形式在电影中暗喻了以黄土地为象征 的“传统文化”强大且根深蒂固，身处这种环境中的人物饱受压抑摧残无可奈何的命运。
②内部线条是指被摄物体轮廓线内部的线 条，处理好内部线条，有利于表现被摄物 体的细节部位及其质感。Байду номын сангаас小景别）
根据线条形式的不同，可分为直线和曲线两大 类。
①水平直线引导观众视线横向运动，产生宽阔 的感觉；适合表现宽广、壮阔的横长形的场面 和景物。
②垂直直线引导观众视线在竖直方向上运动， 产生高耸、雄伟的感觉，适合用来强调
第四节：画面构图
一、构图的定义：
构图，是指在电视的拍摄中把被摄对象 以及各种造型元素加以有机地组织，选 择和安排，以塑造视觉形象，构成画面 样式的一种创作活动。
二、电视画面构图的特点
1，动态性：表现运动和运动表现。 2，时限性：画面的构图随着时间的改变而改
变。 3，多视点：运动导致画面的视点不断改变 4，画幅的固定性和场景一次性：电视画面的
3．摄像构图要适 当留出空白，以保 证“透气”。摄像 构图要让画面气氛 贯通流畅，既不许 拥挤闭塞密不透风， 又忌讳空空荡荡浪 费画面。 摄像构图的画面 留白包括：天头留 白，运动留白和关 系留白。
4．摄像构图要考虑观众的视觉重心。 构图布局，主题应安排在画面接近中间部
位，但又不能完全在正中心，要看人物的视 向或运动方向。
第四节 画面构图
5．摄像构图要注意均 衡。
摄像构图还应注意画 面完整、紧凑、稳定、 和谐，防止重心下垂或 失去平衡。
画面不平导致整个画面重心侧倾，人和物有摇摇欲坠的感觉
6．可以利用构图产 生视觉上的想象空间， 实现心理感受上的均 衡。
三、电视画面构图的元素：
1，光线＊ 2，色彩＊ 3，影调 4，线条
具体要领：
1．“平”是摄 象构图的基本要求 之一。
摄象构图要求
横平竖直，建筑物
主题轴线要垂直于
画框横边，地平线
应平行于画框的横
边而且不能居中要
根据天象情况决定
偏上或偏下。
2．摄象构图还要求 “美”（或称为 “准”）。
摄像构图特别是拍
摄人物，构图应注意 画面要具有美感。各 种景别安排均要考虑 到主体人物的完美， 通常称为把画面“格 准”。
结构只有两种形式，4：3 和16：9，场景不 可再现。 5，构图结构的整体性：电视通过一系列画面 来表现完整的时空，在构图上必须考虑画面与 画面彼此间的联系。
二、构图的总体要求
1、构图是创作意图外显的过程，应以 明确的形式传达出主题思想。 2、主体形象突出与否，是衡量画面构 图的主要标准之一。 3、构图应当体现鲜明的风格，美妙和 谐的构图画面能给人带来美的享受。 4、摄像构图应当简练明快，忌讳繁杂 琐碎。
影调：是指画面中的影像所表现出的 明暗层次和明暗的关系。
（1）从画面明暗的分布状况可分为 亮调、暗调和中间调。
亮调：（高调、明调）是指在画面中 明亮的部分居主体。亮调的能给人明快清 晰的感觉，有利于清楚地展现被摄物体的 形象，但整个画面显得比较平板化。亮调 画面是电视摄像中最常用的一种。
拍摄亮调画面，应采用亮景物为背景，采 用正面的散射光来进行照明。
当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰
逆光拍摄人物，可以表现人物的轮廓曲线
当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕的效果。
软调（柔和调、柔调）：软调画面缺乏最 亮和最暗的部分，对比弱，反差小，能给 人以柔和、细腻的感觉。软调画面对被摄 主体的细节和质感能很好地表现；但对大 场面、大纵深场景则缺乏表现力。
拍摄中间调的电视画面，应当选择影调层 次丰富的场景，并且在很多情况下用侧光 来进行拍摄。
（2）从画面的明暗反差的倾向上，可划分 为硬调、软调、中间调
硬调：是指明暗差别显著、对比强烈、景 物的亮暗层次少，缺乏过渡的画面。硬调 给人以粗犷、硬朗的感觉。
当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰； 当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种 浮雕的效果。硬调画面不容易体现出主体 的细节质感。
被摄物体的高度和气势；
水平直线的构图，适合用于表现大场面
垂直直线，可表现物体的高度和气势
四、电视画面构图的元素：
根据线条形式的不同，可分为直线和曲线 两大类。
③斜线容易产生动感和纵深感，当斜线作 为构图的主导线条时，画面会出现活跃或 者动荡的视觉感受。
④曲线具有流动感和韵律感，当构图的主 线条为曲线时会使画面表现出生动活泼、 起伏舒展的柔和美感。
影调的造型意义：
①通过影调的控制和安排，可以创造 出更具观赏性的视觉画面。
②可以更好地奠定画面基调、塑造形 象、烘托主题。
③影调具有强烈的表意作用
线条：是指画面形象所表现出的明暗分界 线和形象之间的连接线。
根据线条所在位置的不同，可分为外部线 条和内部线条。
①外部线条指画面形象的轮廓线，处理好 外部线条，有利于表现被摄物体的整体形 态。（大景别）
四、电视画面构图的元素：
暗调：（低调、深调）是指黑暗的部 分占据主要部分电视画面。暗调给人 的感觉凝重、压抑。暗调画面主要来 表现夜景和其它黑暗场景。
暗调画面的拍摄应选择深色和暗色景 物为背景，采用低照度光源进行照明， 并且很多情况下逆光拍摄
第四节 画面构图
中间调：是指明暗均衡、层次丰富的电视 画面。中间调画面从最亮的影调和最暗的 影调之间有大量的过渡层次，有利于表现 景物的立体形状和表面质感，接近于人眼 观察客观世界的一般印象。
软调画面， 场景的明暗层次不够丰富
中间调：又叫标准调。中间调的特征 是明暗兼备，层次丰富，反差适中。 从最亮的景物到最暗的景物，以及两 者之间的中间过渡层次，在中间调的 画面中都有表现，分布均匀。
中间调画面，场景的层次比较丰富，具有明显的透视感
《大红灯笼高高挂》常见构图： 在表现空间场景的画面中，经常采用固定镜头拍摄，画面均衡、稳定、毫无
动感，此种构图形式暗喻了封建制度和传统礼教僵化、压抑、死气沉沉。
《黄土地》中常见构图：
著名的3/4构图形式，画面中环境占据了3/4的比重，并且环境中常含有大块的黄土，人 在其中显得渺小且人物受到环境的挤压，此种构图形式在电影中暗喻了以黄土地为象征 的“传统文化”强大且根深蒂固，身处这种环境中的人物饱受压抑摧残无可奈何的命运。
②内部线条是指被摄物体轮廓线内部的线 条，处理好内部线条，有利于表现被摄物 体的细节部位及其质感。Байду номын сангаас小景别）
根据线条形式的不同，可分为直线和曲线两大 类。
①水平直线引导观众视线横向运动，产生宽阔 的感觉；适合表现宽广、壮阔的横长形的场面 和景物。
②垂直直线引导观众视线在竖直方向上运动， 产生高耸、雄伟的感觉，适合用来强调
第四节：画面构图
一、构图的定义：
构图，是指在电视的拍摄中把被摄对象 以及各种造型元素加以有机地组织，选 择和安排，以塑造视觉形象，构成画面 样式的一种创作活动。
二、电视画面构图的特点
1，动态性：表现运动和运动表现。 2，时限性：画面的构图随着时间的改变而改
变。 3，多视点：运动导致画面的视点不断改变 4，画幅的固定性和场景一次性：电视画面的
3．摄像构图要适 当留出空白，以保 证“透气”。摄像 构图要让画面气氛 贯通流畅，既不许 拥挤闭塞密不透风， 又忌讳空空荡荡浪 费画面。 摄像构图的画面 留白包括：天头留 白，运动留白和关 系留白。
4．摄像构图要考虑观众的视觉重心。 构图布局，主题应安排在画面接近中间部
位，但又不能完全在正中心，要看人物的视 向或运动方向。
第四节 画面构图
5．摄像构图要注意均 衡。
摄像构图还应注意画 面完整、紧凑、稳定、 和谐，防止重心下垂或 失去平衡。
画面不平导致整个画面重心侧倾，人和物有摇摇欲坠的感觉
6．可以利用构图产 生视觉上的想象空间， 实现心理感受上的均 衡。
三、电视画面构图的元素：
1，光线＊ 2，色彩＊ 3，影调 4，线条
具体要领：
1．“平”是摄 象构图的基本要求 之一。
摄象构图要求
横平竖直，建筑物
主题轴线要垂直于
画框横边，地平线
应平行于画框的横
边而且不能居中要
根据天象情况决定
偏上或偏下。
2．摄象构图还要求 “美”（或称为 “准”）。
摄像构图特别是拍
摄人物，构图应注意 画面要具有美感。各 种景别安排均要考虑 到主体人物的完美， 通常称为把画面“格 准”。
结构只有两种形式，4：3 和16：9，场景不 可再现。 5，构图结构的整体性：电视通过一系列画面 来表现完整的时空，在构图上必须考虑画面与 画面彼此间的联系。
二、构图的总体要求
1、构图是创作意图外显的过程，应以 明确的形式传达出主题思想。 2、主体形象突出与否，是衡量画面构 图的主要标准之一。 3、构图应当体现鲜明的风格，美妙和 谐的构图画面能给人带来美的享受。 4、摄像构图应当简练明快，忌讳繁杂 琐碎。
影调：是指画面中的影像所表现出的 明暗层次和明暗的关系。
（1）从画面明暗的分布状况可分为 亮调、暗调和中间调。
亮调：（高调、明调）是指在画面中 明亮的部分居主体。亮调的能给人明快清 晰的感觉，有利于清楚地展现被摄物体的 形象，但整个画面显得比较平板化。亮调 画面是电视摄像中最常用的一种。
拍摄亮调画面，应采用亮景物为背景，采 用正面的散射光来进行照明。
当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰
逆光拍摄人物，可以表现人物的轮廓曲线
当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕的效果。
软调（柔和调、柔调）：软调画面缺乏最 亮和最暗的部分，对比弱，反差小，能给 人以柔和、细腻的感觉。软调画面对被摄 主体的细节和质感能很好地表现；但对大 场面、大纵深场景则缺乏表现力。
拍摄中间调的电视画面，应当选择影调层 次丰富的场景，并且在很多情况下用侧光 来进行拍摄。
（2）从画面的明暗反差的倾向上，可划分 为硬调、软调、中间调
硬调：是指明暗差别显著、对比强烈、景 物的亮暗层次少，缺乏过渡的画面。硬调 给人以粗犷、硬朗的感觉。
当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰； 当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种 浮雕的效果。硬调画面不容易体现出主体 的细节质感。
被摄物体的高度和气势；
水平直线的构图，适合用于表现大场面
垂直直线，可表现物体的高度和气势
四、电视画面构图的元素：
根据线条形式的不同，可分为直线和曲线 两大类。
③斜线容易产生动感和纵深感，当斜线作 为构图的主导线条时，画面会出现活跃或 者动荡的视觉感受。
④曲线具有流动感和韵律感，当构图的主 线条为曲线时会使画面表现出生动活泼、 起伏舒展的柔和美感。
影调的造型意义：
①通过影调的控制和安排，可以创造 出更具观赏性的视觉画面。
②可以更好地奠定画面基调、塑造形 象、烘托主题。
③影调具有强烈的表意作用
线条：是指画面形象所表现出的明暗分界 线和形象之间的连接线。
根据线条所在位置的不同，可分为外部线 条和内部线条。
①外部线条指画面形象的轮廓线，处理好 外部线条，有利于表现被摄物体的整体形 态。（大景别）
四、电视画面构图的元素：
暗调：（低调、深调）是指黑暗的部 分占据主要部分电视画面。暗调给人 的感觉凝重、压抑。暗调画面主要来 表现夜景和其它黑暗场景。
暗调画面的拍摄应选择深色和暗色景 物为背景，采用低照度光源进行照明， 并且很多情况下逆光拍摄
第四节 画面构图
中间调：是指明暗均衡、层次丰富的电视 画面。中间调画面从最亮的影调和最暗的 影调之间有大量的过渡层次，有利于表现 景物的立体形状和表面质感，接近于人眼 观察客观世界的一般印象。