流行歌曲中的语文

2、毛宁的《涛声依旧》与张继《枫桥夜泊》
《涛声依旧》也是一首很有诗意的流行歌 曲。它脱胎于唐代诗人张继的《枫桥夜 泊》，然而《涛声依旧》在几乎相同的背 景下一改《枫桥夜泊》抒发的漂泊异乡的 客愁，转而抒写忐忑于心的“恋愁’，而 且把抽象的情绪，物化为密切相关的“船 票”和“客船”，由这两个全新的意象， 创造出了一种全新的意境，成为一首成功 的翻新之作。《涛声依旧》堪称现代言情 故事与古代诗歌经典亲密接触的一个标本。
比喻
②拟人
拟人是指把非人类的东西加以人 格化，赋予它们以人类的思想感情、 行动和语言能力。赋予非人类之物以 生命和情感，能够使歌词内容生动， 语言富有新奇感和表现力，形式上也 趋于多样化。
拟人
• “一盏离愁孤单伫立在窗口，夜半清醒的 烛火不忍苛责我”《东风破》 突出了曲终人散的凄清和冷落 • “广场一枚铜币悲伤的很隐密,它在许愿池 里轻轻叹息。戒指在哭泣静静躺在抽屉,它 所拥有的只剩下回忆” 《对不起》 通过对“铜币” “戒指”的拟人化描 写,给人以“物犹如此,人何以堪”之感， 赋予非人类之物以生命和情感,能够使歌词 内容生动,语言富有新奇感和表现力,形式 上也趋于多样化。
流行歌曲中的语文
《烟花三月》
吴涤清演唱 陈小奇作词
牵住你的手，相别在黄鹤楼。波涛万里 长江水，送你下扬州。真情伴你走，春色 为你留。二十四桥明月夜，牵挂在扬州。 扬州城里有没有我这样的好朋友？扬州城 有没有人为你分担忧愁？扬州城有没有我 这样的知心人？扬州城有没有人和你风雨 同舟？烟花三月是折不断的柳，梦里江南 是喝不完的酒。等到那孤帆远影碧空尽， 才知道思念总比那西湖瘦！
③排比
排比是一种富于表现力的辞格， “文有数句用一类字，所以壮声势， 广文义也’’ (马骥：《文则》卷 下）。这正是排比的作用。排比可 以增加语势，表达歌者的思想情怀。 流行歌曲中也常用到排比抒情，把 感情抒发得淋漓尽致。
④对偶
对偶是汉语所独有的辞格，从 形式看，音节整齐匀称，韵律感强； 从内容上看，凝练集中，概括力强。 对偶有鲜明的民族特点和特有的表 现力。在流行歌词中，对偶是使用 比较普遍的一种修辞格。
歌词中运用的修辞手法
①比喻 “比喻就是打比方，是用某一事物 或情境来比况不同类的另一事物或情 境。” 比喻是流行歌词常选用的修辞手段。 比喻的恰当使用，能反映出作品丰富 的想象、奇特的构思、开阔的意境， 能形成作品不同的色彩、格调。
• “院子落叶,跟我的思念厚厚一叠”“窗台蝴蝶,像 诗里纷飞的美丽章节”《七里香》 把具体实物与美好的感觉相联系,使整首词流 动着空灵而生动的韵致将抽象虚幻的事物比作实 物,或者将具体事物虚化,有助于欣赏者对歌词的 理解和接受,也避免了作品呆板平淡的弊病。 • 《爷爷泡的茶》中“陆羽泡的茶，像幅泼墨山水 画”之“本体”、“喻词”、“喻体”分别是 “陆羽泡的茶”、“像”、“泼墨山水画”。陆 羽为中国的茶神，他探访各处，深入研究茶艺各 个层面，从茶的起源、选择、冲泡到茶具的应用 等等，将茶的精神发挥到极致。由如此大家所泡 出来的茶，宛若中国泼墨山水画，颜色虽单一， 却拥有细致的风味与丰富的层次。
⑥通感
“我轻轻尝一口你说的爱我”《甜甜的》 将听觉上的愉悦换成味觉上的享受，使受 众更容易感受，而歌词本身也增添了文采。 “小学篱芭旁的蒲公英，是记忆里有味道的 风景” 《蒲公英的约定》 将视觉和味觉互通 “在硝烟中想起冰棒汽水的味道”《最后的 战役》 将视觉和嗅觉互通。
蜀绣 • 芙蓉城三月雨纷纷 /四月绣花针 / 羽毛扇遥指千 军阵 /锦缎裁几寸 /看铁马踏冰河 /丝线缝韶华 / 红尘千帐灯 /山水一程风雪再一程/ 红烛枕五月/ 花叶深 六月杏花村 红酥手青丝万千根 姻缘多 一分 /等残阳照孤影 / 牡丹染铜樽 /满城牧笛声 伊人倚门望君踏归程 /君可见刺绣每一针/ 有人 为你疼 /君可见牡丹开一生 /有人为你等 /江河 入海奔 /万物为谁春 /明月照不尽离别人 / 君可 见刺绣又一针 /有人为你疼 /君可见夏雨秋风有人 为你等 /翠竹泣墨痕/ 锦书画不成 /情针意线绣不 尽 /鸳鸯枕 /此生笑傲/风月瘦如刀 催人老 /来世 与君暮暮又朝朝 /多逍遥 /绕指柔破锦千万针 /杜 鹃啼血声 /芙蓉花蜀国尽缤纷 /转眼尘归尘 /战歌 送离人 /行人欲断魂 /浓情蜜意此话当真 / 翠竹泣 墨痕 /锦书画不成 /情针意线绣不尽/ 鸳鸯枕
李白《送孟浩然之广陵》 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
杜牧《寄扬州韩绰判官》
青山隐隐水迢迢， 秋尽江南草未凋。 二十四桥明月夜， 玉人何处教吹箫。
别离是人类永恒的话题，所谓“关山路远 ，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客”， 从邂逅到相知，从相知到离别，其中蕴藏着几多 苦乐？古人常在阳春三月时远赴他乡，或上任新 官，或赴京赶考，或贬谪异地。在北方，则豪饮 三杯，击柱而歌；在江南，则折柳相送，依依惜 别，所谓“昔我往也，杨柳依依，今我来思，雨 雪菲菲”。李白有云：“天下伤心处，牢牢送客 停”。亦此之谓也。 别离苦，苦别离，此亦佛家“八苦”之一 。世人莫不有别，无不因之而饮恨终生！
《烟花三月》
吴涤清演唱 陈小奇作词
牵住你的手，相别在黄鹤楼。波涛万里 长江水，送你下扬州。真情伴你走，春色 为你留。二十四桥明月夜，牵挂在扬州。 扬州城里有没有我这样的好朋友？扬州城 有没有人为你分担忧愁？扬州城有没有我 这样的知心人？扬州城有没有人和你风雨 同舟？烟花三月是折不断的柳，梦里江南 是喝不完的酒。等到那孤帆远影碧空尽， 才知道思念总比那西湖瘦！
庐州月
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许嵩
儿时凿壁偷了谁家的光 宿昔不梳 一苦十年寒窗 如今灯下闲读 红袖添香 半生浮名只是虚妄 三月 一路烟霞 莺飞草长 柳絮纷飞里看见了故乡 不知心上的你是否还在庐阳 一缕青丝一生珍藏 桥上的恋人入对出双 桥边红药叹夜太漫长 月也摇晃 人也彷徨 乌蓬里传来了一曲离殇 庐州月光 洒在心上 月下的你不复当年模样 太多的伤 难诉衷肠 叹一句当时只道是寻常 庐州月光 梨花雨凉 如今的你又在谁的身旁 家乡月光 深深烙在我心上 却流不出当年泪光
㈡流行歌曲歌词对古诗词的借鉴
1、《诗经· 国风· 秦风· 蒹葭》 与 《在水一方》
蒹葭 王国维《人间词话》道： “《诗经•蒹葭》一篇，最得风 人深致。”具有“以我观物， 故物皆著我之色彩”。“其言 情也必沁人心脾；其写景也必 豁人耳目；其辞脱口而出，无 矫揉妆束之态。”
诗经· 蒹葭
• 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。 • 溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央 。 • 蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。 • 溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻 。 • 蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。 • 溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚
对偶
“泥巴裹满裤腿，汗水湿透衣背。”《为了谁》
“雾里看花，水中望月。” 《雾里看花》
“手牵手，一步两步三步四步望着天；看星星， 一颗两颗三颗四颗连成线” 《星晴》 对偶要求上下两句字数相等、句法相似、词 性相同，有时还讲究平仄相对的语句。使用对 偶，能使文章形式工整，读起来悦耳顺口。
⑤引用
《双截棍》中提到：“习武之人切记，仁者无 敌”，“仁者无敌”出自《孟子•梁惠王上》。 《双刀》歌词“以牙还牙的手段”中的“以牙还 牙”出自《圣经•旧约》。 “只恋你化身的蝶” 《发如雪》，就用了民间传 说“梁山伯与祝英台”中“化蝶”的典故 “繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解”就化 用了《红楼梦》中宝玉对林妹妹说的“任弱水三 千, 我只取一瓢饮”这一故事情节。 引用法能通过读者对经典作品的尊重，来增强 自己文章的说服力和可信度，使自己的文章更加 铿锵有力。
整句形式整齐，声音和谐，气势贯通， 意义鲜明。 ①爱越深，总是难舍难分；情越真，容 易看见伤痕。（《千纸鹤》） ②风，没有方向的吹来；雨，把眼泪洒 向大海。（《花香》） ③把握生命里的每一分钟，全力以赴我 们心中的梦。（《真心英雄》）
散句结构不同，所用的句式也多种多样，因 此它所表达的内容不象整句那么集中，但散 而不乱，也比较灵活，容易避免单调呆板， 能取得生动感人的效果。 ①水千条，山万座，我们曾走过，每一次相 逢和笑语都彼此铭刻。在阳光灿烂欢乐的日 子里，我们手拉手啊，想说的太多。（《同 一首歌》） ②花，静静地绽放，在我忽然想你的夜里。 一年一年，风霜遮盖了笑颜，你寂寞的心有 谁还能够体会。（《懂你》）
以上歌词音节匀称，节拍有致，在歌曲中造成前呼后 应的音韵和谐状态。
叠音词大量使用
在流行歌曲语音修辞中另一个常用的手 段是叠音，是指音节重叠的词语。叠音词是 由两个相同的音节重叠构成的叠音形式，以 音节的重叠萦回造成反复的音响效果，从而 加强了描绘效果。
较多运用语气词、叹词表达情感 歌曲本就是人们感情的一种宣泄。 而流行歌曲因为更贴近生活，常常以口 语形式出现很多的语气词、叹词，让歌 词充满生活气息。并且因为歌曲旋律的 需要，语气词和叹词往往能够很好的用 作乐段与乐段之间的连接，也可以增强 歌词的音乐美感。
㈠ 语言运用方面的特点 ㈡流行歌曲歌词对古诗词的借鉴
（一）流行歌曲词在语言运用方面的特点
1、歌词在语音方面的特点。 歌词作为一种韵文体，其区别于散文体 的特点是：追求语音的音乐美，汉语的古 今韵文都十分讲究在每句或隔句使用韵母 相同或相近的字进行押韵。
① 押韵成为普遍现象
压韵
古人写诗作赋讲究压韵，现在有些歌词语 言很美，不失活泼，其中一个重要方面就是 有意识地在句尾运用同韵的字。 ①朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在风雨之后，醉人的 笑容你有没有，大雁飞过菊花香满楼。（《中华民 谣》） ②心若在，梦就在，天地之间还有真爱。看成败， 人生豪迈，只不过是从头再来。（《从头再来》）
• 芙蓉城三月雨纷纷四月绣花针 • 成都又名“蓉城”，顾名思义，芙蓉花应是成都人的最爱了。每当芙蓉花开 时分，粉红的芙蓉大如玉碗，从远处... 就命百姓在城苑上下遍植芙蓉树。待 到来年花开时节，成都就“四十里如锦绣”，成都自此也就有了“芙蓉城” 的别称 • 雨纷纷 暗合的是杜甫的“晓看红湿处，花重锦官城 ” • 羽毛扇遥指千军阵 锦缎裁几寸 ——羽毛扇，指诸葛亮 • “羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”这里暗指的是武侯祠是纪念中国古 代三国时期蜀汉皇帝刘备和丞相诸葛亮的君臣合祀祠宇巧的是旁边的锦里里 面就有展示蜀绣的工场 • 江河入海奔万物为谁春——天为谁春，也是纳兰的词 • 万物为谁春，应该是引自纳兰的《画堂春》：一生一代一双人，争教两处销 魂。相思想望不相亲，天为谁春？浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。若容相访 饮牛津，相对忘贫。 • 明月照不尽离别人————明月不谙离别苦,斜光到晓穿朱户晏殊 • 鸳鸯枕《西厢记》，红娘抱着枕头送崔莺莺相就张生，鸳鸯枕，翡翠衾，羞 搭搭不肯把头抬，弓鞋凤头窄，云鬓坠金钗。鸳鸯枕都是情人使用，枕绣鸳 鸯，但求同心同意至死不分 • 杜鹃啼血——《锦瑟》庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
句式灵活多变
歌词的气势、力量、跌宕往往要靠句式 的选用和调整，可以有效地添加文采，增 强语言的表现力，收到理想的修辞效果。 结构相同或相似，形式整齐匀称的一组句 子叫整句，相反，结构不整齐，各式各样 的句子交错运用的一组句子叫散句。在当 代流行歌词中，整句和散句的使用，使歌 曲的声音和谐，气势贯通，从而表达了丰 富的情感，给人以深刻的印象。
运用口语形式的流行歌曲歌词中多出现语气 词，充满生活气息。 ①小小的一片云呀，慢慢的爬上来，请你们 歇歇脚呀……（《踏浪》） ②你的心情现在好吗？你的烦恼还那样多吗 ？（《祝你平安》） ③或者背叛才是体贴的，或者逃避比较容易 吧。（《伤心勉强或夸张，揣测或 提醒，迟疑或不满，种种口气都是一种感情的流露。语气 词的运用，既强化了感情的，同时也起到了口语停顿的作 用。
• 山水一程风雪再一程 • 纳兰性德：《长相思》山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。 • 看铁马踏冰河 • 陆游：铁马冰河入梦来 • 六月杏花村 • 杜牧：牧童遥指杏花村 • 来世与君暮暮又朝朝 • 秦观：两情若是长久时，有岂在朝朝暮暮 • 红酥手青丝万千根 姻缘多一分 • 陆游：《钗头凤》词：“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。” 红酥亦 作“ 红苏 ”形容红润柔腻 • 战歌送离人行人欲断魂 • 杜牧：清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂