建筑环境案例分析及场地环境基本认知.
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
建筑环境案例 分析
14级城规2班 郗凯玥
张雷——扬州三间院
建筑类型：一个对 外开放 的餐饮建筑 ， 一个消费水平不低 的娱乐场所
地理区位
城乡接合地带，占地855亩 坐落在扬州京杭大运河畔基地的西侧紧临广陵新城刚 刚建成的呼叫中心产业区，东边村庄农舍仍然时不时 升起炊烟。三间院居其中并服务于邻里
与山体的融合和出挑
博塔的小教堂却不光只是想着怎么和山体融合，他看到了更远的天空 和浮云，他大胆而出位，在建筑中强调了出挑和悬空的概念。他设计了 一条通过巨大的弧拱与地面脱离的狭窄的石砌小径，拉近了建筑与天的 距离。 更重要的是，他营造了一个建筑与天空对话的场所，在这凌空的小径 上闲步，无论观者是远眺连绵的山脉，还是仰望变幻的云彩，或是俯视 脚下的山谷，都能感受到宁静而神圣的大自然的美好，表达了博塔对生 命的重视，达到了他要的平衡关系。
与周边乡村景致相呼应
马里奥·博塔——塔玛诺山顶小教堂
建筑类型：为纪念业主妻子的教堂，同时也是一个还愿堂
周边环境
从塔玛诺山山脚乘坐透明缆车向上直ห้องสมุดไป่ตู้近 2000m 高的小 站，远远就望见一座似桥一般的建筑伸向悬崖边，后面 的群山飘起了一层薄纱，仿佛仙境。要走到它的面前必 须先要经过一潭清澈幽蓝的池水，山岚、高天、流云倒 映在明镜一般的池水中，他们在旁若无人地亲密交谈着。 令人感受到内心的安宁。
自然之景的引借
这个窗带与以往不同的是 他开在空间的下方，人可 以很轻松地透过不大的窗 洞看到山谷的风景。 同时，博塔注意了窗洞的 开口方向，使得自然光线 可以从脚下折射出来，契 合了建筑所营造的氛围
谢谢！
建筑周边
三组院落周边是面积不小的树林和植被，这使得项目能 拥有85%的绿化率 矗立在高速公路附近的工业区 三间院更像是建立在公园或者苗圃区中的临时建筑
周边环境与建筑设计
表现在两大方面： 建筑形体和材料选择 院落形制和民居的原形再现
建筑形体和材料选择
与周围田野地景相配合，扬州三间院延续了高淳诗人住宅使用 的材料——粘土砖，一种农村常用且廉价的砌筑材料。 为避免娱乐场所的张扬气氛而采取了一种低调态度（外表取向 也与工厂有所相近，因为处在厂区） 建筑意向来源于乡村的院落，以类似于农场的面貌矗立在城乡 接合带
院落形制和民居的原形再现
设计师为了传达并再现乡土聚落的空间结构，两个平面 完全一样和一个平面稍有差异的形体单元似乎不经意地 布置在场地上，像是自然生长的乡村风土建筑 —— 乡土 聚落中常见的类型化的形式同构。
院落形制和民居的原形再现
三间院的形态理念来自二方面的启示，一是蒙古草原的 连续坡顶的小客栈，它以简单的建造逻辑和最节省的材 料直截了当的形成群组，再就是江南新民居的轮廓和院 落。三间院是答案是直接明了的，河泥砖最后被用来完 成结构和外表面的肌理，刻上时间的痕迹。
场地与建筑的结合
眼前天桥般的红砖通道一直伸向不远处的悬崖边 ―― 像 是告诉人们这里是通向天堂的唯一通道。沿着通道走到 尽端，站在竖立着黑色十字架的悬空黑色钢架区域，低 头看到的是山谷里连接贝林佐纳和卢加诺之间的公路和 连绵的小镇
与山体的融合和出 挑 场地、路径与建筑 自然之景的引借
场地、路径与建筑
由于地形的原因，建筑通过一个很长的桥连接教堂与对面的坡地， 可以抽象成一个长方体与圆柱相互穿插。
天桥的下方有一座和它垂直相交的拱桥，像一道虹划过天空，横 悬在崖边教堂的入口前方，走下这座桥就可以看到圆柱形小教堂的 本体了，它敦实地落于山崖边，展示了设计师经常玩味地具有地方 传统特色的“谷仓”的形式。因为博塔让他的塔玛诺山小教堂既有 古罗马建筑的纯净、又有巴洛克建筑的变幻，更不缺乏现代建筑的 冼练，从而使得这个厚重的建筑能在清淡的提契诺群山背景中脱颖 而出，却无半点貌合神离之意。
14级城规2班 郗凯玥
张雷——扬州三间院
建筑类型：一个对 外开放 的餐饮建筑 ， 一个消费水平不低 的娱乐场所
地理区位
城乡接合地带，占地855亩 坐落在扬州京杭大运河畔基地的西侧紧临广陵新城刚 刚建成的呼叫中心产业区，东边村庄农舍仍然时不时 升起炊烟。三间院居其中并服务于邻里
与山体的融合和出挑
博塔的小教堂却不光只是想着怎么和山体融合，他看到了更远的天空 和浮云，他大胆而出位，在建筑中强调了出挑和悬空的概念。他设计了 一条通过巨大的弧拱与地面脱离的狭窄的石砌小径，拉近了建筑与天的 距离。 更重要的是，他营造了一个建筑与天空对话的场所，在这凌空的小径 上闲步，无论观者是远眺连绵的山脉，还是仰望变幻的云彩，或是俯视 脚下的山谷，都能感受到宁静而神圣的大自然的美好，表达了博塔对生 命的重视，达到了他要的平衡关系。
与周边乡村景致相呼应
马里奥·博塔——塔玛诺山顶小教堂
建筑类型：为纪念业主妻子的教堂，同时也是一个还愿堂
周边环境
从塔玛诺山山脚乘坐透明缆车向上直ห้องสมุดไป่ตู้近 2000m 高的小 站，远远就望见一座似桥一般的建筑伸向悬崖边，后面 的群山飘起了一层薄纱，仿佛仙境。要走到它的面前必 须先要经过一潭清澈幽蓝的池水，山岚、高天、流云倒 映在明镜一般的池水中，他们在旁若无人地亲密交谈着。 令人感受到内心的安宁。
自然之景的引借
这个窗带与以往不同的是 他开在空间的下方，人可 以很轻松地透过不大的窗 洞看到山谷的风景。 同时，博塔注意了窗洞的 开口方向，使得自然光线 可以从脚下折射出来，契 合了建筑所营造的氛围
谢谢！
建筑周边
三组院落周边是面积不小的树林和植被，这使得项目能 拥有85%的绿化率 矗立在高速公路附近的工业区 三间院更像是建立在公园或者苗圃区中的临时建筑
周边环境与建筑设计
表现在两大方面： 建筑形体和材料选择 院落形制和民居的原形再现
建筑形体和材料选择
与周围田野地景相配合，扬州三间院延续了高淳诗人住宅使用 的材料——粘土砖，一种农村常用且廉价的砌筑材料。 为避免娱乐场所的张扬气氛而采取了一种低调态度（外表取向 也与工厂有所相近，因为处在厂区） 建筑意向来源于乡村的院落，以类似于农场的面貌矗立在城乡 接合带
院落形制和民居的原形再现
设计师为了传达并再现乡土聚落的空间结构，两个平面 完全一样和一个平面稍有差异的形体单元似乎不经意地 布置在场地上，像是自然生长的乡村风土建筑 —— 乡土 聚落中常见的类型化的形式同构。
院落形制和民居的原形再现
三间院的形态理念来自二方面的启示，一是蒙古草原的 连续坡顶的小客栈，它以简单的建造逻辑和最节省的材 料直截了当的形成群组，再就是江南新民居的轮廓和院 落。三间院是答案是直接明了的，河泥砖最后被用来完 成结构和外表面的肌理，刻上时间的痕迹。
场地与建筑的结合
眼前天桥般的红砖通道一直伸向不远处的悬崖边 ―― 像 是告诉人们这里是通向天堂的唯一通道。沿着通道走到 尽端，站在竖立着黑色十字架的悬空黑色钢架区域，低 头看到的是山谷里连接贝林佐纳和卢加诺之间的公路和 连绵的小镇
与山体的融合和出 挑 场地、路径与建筑 自然之景的引借
场地、路径与建筑
由于地形的原因，建筑通过一个很长的桥连接教堂与对面的坡地， 可以抽象成一个长方体与圆柱相互穿插。
天桥的下方有一座和它垂直相交的拱桥，像一道虹划过天空，横 悬在崖边教堂的入口前方，走下这座桥就可以看到圆柱形小教堂的 本体了，它敦实地落于山崖边，展示了设计师经常玩味地具有地方 传统特色的“谷仓”的形式。因为博塔让他的塔玛诺山小教堂既有 古罗马建筑的纯净、又有巴洛克建筑的变幻，更不缺乏现代建筑的 冼练，从而使得这个厚重的建筑能在清淡的提契诺群山背景中脱颖 而出，却无半点貌合神离之意。