现代文学笔记整理
现代文学三十年笔记整理精华版
现代文学三十年笔记整理精华版第一篇：现代文学三十年笔记整理精华版一鲁迅主要著作短篇小说集《呐喊》《彷徨》《故事新编》散文诗集《野草》散文集《朝花夕拾》杂文集16 《热风》五四时对旧礼教旧传统的批判，与复古派的论争。
《坟》五四后对中国历史、国民性的解剖。
《华盖集》《华盖集续编》五卅运动、三一八惨案中对帝国主义、封建军阀的揭露与抗争，与现代评论派的论战。
《而已集》大革命失败后抗击国民党对革命青年的杀戮。
《南腔北调集》对“第三种人”、论语派等的诘难。
《三闲集》 20年代末与创造社、太阳社关于“革命文学”的论争。
《二心集》 30年代初对民族主义的斗争，与新月派的论辩。
《准风月谈》《伪自由书》《花边文学》对30年代上海半殖民地商业社会的透视和批判。
《且介亭杂文》《且介亭杂文二集》对明清思想文化学术及儒道各家的审视。
《且介亭杂文末编》《附集》抗议国民党法西斯专政，反击中共左倾路线。
《集外集》《集外集拾遗》书信集《两地书》学术著作《中国小说史略》《汉文学史纲要》上篇一、《呐喊》《彷徨》：中国现代小说的开端与成熟标志 1918年5月，《新青年》第4卷第5号《狂人日记》(一)表现的深切——独特的题材视角1、题材：表现农民与知识分子2、视角：关注病态社会里人的精神病苦《药》华家的精神愚昧。
《故乡》闰土的心灵麻木。
《祝福》祥林嫂的恐惧。
《明天》单四嫂子的孤独空虚。
《在酒楼上》吕纬甫像苍蝇飞回原地的颓唐消沉。
《孤独者》魏连躬行先前所反对的一切，看似胜利实则失败的“复仇”。
《伤逝》冲出旧家庭的青年男女，在爱情失去附丽后回到旧家庭中。
——对灵魂的拷问，揭露造成精神病态的病态的社会，最终指向绝望的反抗。
(二)格式的特别——结构模式与形式手法的创新1、情节结构模式○1看/被看《示众》系列：表现麻木愚昧的国民性弱点，及对启蒙的质疑批评。
《狂人》《孔》《明天》《头发的故事》《药》《阿Q》《祝福》《长明灯》《铸剑》《理》《采薇》○2离去—归来—再离去苍凉的绝望，对绝望的质疑、挑战和反抗。
中国现代文学 笔记整理
中国现代文学笔记整理第一章：前“五四”时期的文学1900-1916第一节：转变的前夜文学从近代向现代转变的条件：文学在近代向现代转变的过程中，得益于新闻出版业的蓬勃发展、西学东渐、教育制度的扭变和对于白话文的提倡。
第二节：散文界的革命维新变法失败的惨痛教训使改良派意识到民智未开，政治上的改革难以奏效，所以一场旨在为现实政治与思想启蒙服务，涉及诗歌散文、小说和戏剧的文学革新运动使在梁启超的提倡下全面展开。
第二章：梁启超第一节：梁启超在近代文学革新运动中的作用及其贡献在梁启超关于小说界革命的口号及其理论指导下，晚晴出现了《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《孽海花》、《老残游记》等四大谴责小说。
第二节：少年中国说《少年中国说》一文充分地反映了梁启超新文体的风格：热情奔放、层次深入、雅俗共赏（《少年中国说》的语言特点）第三章：“五四”文学革命胡适的《文学改良刍议》一文主张以白话取代文言，来作为现代文学的语言，它集中地批判当时社会上流行的文风，比如：空洞无物、无病呻吟、模仿古人的陈词滥调等等。
胡适的主张有着反封建的锋芒。
他所提倡的语言革命实际上也是思想革命的反映。
【文学革命的开端】第四章：鲁迅【1881年生于浙江绍兴】第一节：创作道路鲁迅运用杂文这种短小灵活的形式承载丰富的思想意蕴，通过深刻的文化与社会批判主张进化与改革。
他的杂文集主要有：《热风》、《坟》、《华盖集》、《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《花边文学》和《且介亭杂文》等。
第二节：《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》《呐喊》与《彷徨》中的多数作品深刻揭露与无情批判了封建主义的吃人本质。
鲁迅始终注意找出农民精神上的病根，他还在创作中剖析知识分子的思想矛盾和苦闷。
第三节：《伤逝》子君是一个单纯、温和、善良、可爱而又软弱的少女。
第五章：徐志摩第一节：新月社【1923年徐志摩北京】早期新月社诗人发表的作品虽然流露出唯美感伤和神秘的倾向，但是并不缺乏对社会现实的关心和对于军阀统治的不满。
中国当代文学作品选整理好的笔记 (部分作品)
中国当代文学作品选整理好的笔记精读散文（一）社稷坛抒情（秦牧）一、（抒情内涵）主题思想1、围绕社稷坛的特殊场所生发联想2、通过对五色土象征意义的阐发3、表达作者对民族历史的沉思与赞叹和最祖国和平统一、繁荣昌盛未来的祝愿二、形散神不散的结构特征（秦牧散文特征：文思活泼，联想丰富）1、结构似松散、行文流水，仿佛各种意象漫不经心的随意组合，但中心突出，主题明确①起始：描述社稷坛景象②中间：对照其他名胜，突出特点，展开想象③最后：多少万年的劳动经验和生活积累起来，才有今天的人类文明，这一中心2、内在结构①显示了较为清晰的观念框架②论证的逻辑线索三、重知识、重趣味，议论与抒情相结合的问题风格1、知识性（学术气息）①从社稷坛、五色土→古代五行观念②比较了古印度、古希腊世界万物起源的哲学思想2、趣味性与知识性紧密联系（五行观念）3、运用杂文和随笔的写法调合到抒情散文中，夹叙夹议加强谈天说地的趣味性；涉古论今投入感情，以丰富的知识，给人思想的启迪和美的享受精读散文（二）黄鹂——病期琐事（孙犁）一、主题思想1、通过养病期间对黄鹂鸟的观感回忆和描叙2、对照童年时代和战争时代的回忆3、表达对“美的事物”的赞美，对无视和残害美的行径的谴责4、揭示“美”只有在自由中才能充分显现，表达自己在自由宽松的创作环境的真切向往二、艺术特点1、构思看似自然随意、而实际富于匠心①通过日常生活画面和细节描写表现主题②四次不同场合写黄鹂，看似娓娓道来，其实层层递进，不同侧面描写美的本质和意境2、引用对比、白描、渲染和烘托的艺术手法表现主题①渲染：开头童年的回忆→神气和美丽②烘托：第一次抗战时见的黄鹂→声音和色彩→烘托美丽③白描：第二次猎鸟场景→对“老史”描写→突出灵性④最后两次黄鹂不同处境的对比3、质朴、自然间蕴含深长的意味（文笔朴实、语言简洁又带感情色彩精读散文（三）听听那冷雨（余光中）一、主题1、通过对台湾春寒斜峭中漫长雨季的细腻感受的描写2、勾画出一个在冷雨中子然独行的白发游子的形象：青少年时代的大陆记忆给他带来慰藉和痛苦，相隔25年催生对故乡的思念和向往，滋养了对故乡的想象3、通过塑造这一形象传达出漂泊他乡的孤独感和思乡之情4、表现了远离故土的知识分子对传统文化的深情依恋和由衷的赞美二、结构特征（多种感觉方式展开想象，多种意向会聚于统一意境）1、以写诗的方法写散文，以情感和意境来组织和结构文章，将多种与雨有关的意向会聚于一体抒发情感①对人民忠诚→救担架员民工牺牲生命②关心群众利益、注意群众影响→借被子知是嫁妆要送回③关心同志→给“我”馒头开饭2、写台北的春雨，交叉运用感觉、听觉、视觉、嗅觉和幻想等联想和想象方式编织成一曲情感浓郁、意境深远、节奏旋律优美的文字乐章三、表现手法（比喻、对比、联想、烘托）1、以抒情为主贯穿全文，将叙述、描写、议论和抒情紧密结合，穿插运用2、采用比喻（如把雨境雨声比作中国山水画）、对比（雨境雨声与台北大陆的对比）结合联想、烘托等手法，烘托对故乡和传统文化的思念之情3、句子结构灵活多变，短句短到点点滴滴，长句象连绵不断的雨脚4、独具匠心，将方块字的形象性和平仄声神而化之，雨境渗透到读者的每根神经5、运用多种修辞手法增强文章的语言美精读小说（四）我的第一个上级（马烽）一、老田的形象1、、是一个基层领导干部，是农建局副局，防汛指挥部总指挥2、、平时看似古怪、动作疲沓，关键时刻却坚决果断、在急难中能身先士卒、显示英雄本色的人物3、精通业务熟悉本职工作的各方面情况，是县的土水利专家二、先抑后扬的对比手法及作用1、先抑：竭力写性格古怪、动作疲沓①走路②讲话、处理问题③生活小事④工作→安乐庄决口2、后扬①听到三岔盆发洪②指挥部调兵谴将③堵决口失利④身先士卒、表率3、对比①以“我”的视角对比：平时→关键②揭示：表面缺点→是光荣经历的特殊反映4、作用①加强人物光彩②具有戏剧效果三、山西作家群的艺术风格特点1、以赵树理为代表的山西作家群创作流派2、内容贴近生活、具较浓厚的“土气”3、文笔平易、朴实、在形似笨拙的言语中略带幽默精读小说（五）游园惊梦（白先勇）→选自《台北人》60年代末作品一、主题1、通过蓝天玉的一次赴宴经历的叙述2、描写守寡将军夫人悲剧性的命运遭遇3、反映了国民党上层阶级撤离大陆后的境遇变迁和五、六十年代台湾现实的一个侧面4、表达了人物的怀旧情结和对世事无常的沧桑感受二、象征、暗示、意识流手法的艺术特点1、象征手法指小说中的戏曲《游园惊梦》的主人公（杜丽娘）爱情追求和悲剧性命运→象征小说蓝田玉2、暗示手法多指情爱方面，描写含蓄、采用暗示手法，结尾暗示世事无常的沧桑感3、意识流手法指蓝田玉在喝酒后微醉状态下的自由联想和内心独白，表现感情生活方面和悲剧性命运4、这些手法表现现代派特征，熔中国传统与西方小说多种手段于一炉三、戏剧穿插的作用1、展现女主人公命运的作用身世浮沉、情感波折与《游园惊梦》息息相关2、刻画人物心理作用一曲《游园惊梦》引起主人公的意识流3、突出悲剧主题作用①戏剧中的主人公悲剧→烘托小说主人公的悲剧命运和小说主题②戏剧中主人公死而复生的团圆结局→反衬小说悲剧主题精读小说（六）陈涣生上城（高晓声）一、陈涣生的形象意义1、形象①是“文革”结束后改革开放初期的一个中年农民形象②70年代末一个经历长期贫困、刚开始摆脱这种生活的老实农民的独有形象③勤劳淳厚品性、善于自譬自解、自我陶醉的精神状态2、形象意义①从其经历和思绪中→可见解放后的农民生活史和新时期党的农村政策给农民生活和思想带来重大变化②具有继承鲁迅传统暴露和改造国民性弱点的意义（阿Q精神的自譬自解、自我陶醉“③引发思考→封建遗留的社会现实面→攀权是一种社会病态心理，启发深思二、心理描写塑造人物形象1、上城→卖油绳→买帽子→住招待所心理描写表现他勤劳淳厚的性格和善于自譬自解、自我陶醉的精神状态2、心理描写简洁清晰、结合外部动作、神态充分表现人物的性格、心态3、人物心理活动的描写，揭示人物内心最深刻处，表现人物的独特心态又具普遍性，概括了社会历史内容，具有重要的思想意义三、寓庄于谐、寓绚丽于朴素风格1、风格淳朴，富有幽默感，藏庄严于诙谐，寓绚丽于素朴中2、针对砭某些国民性弱点和不良社会风气（庄严的主题）以朴素的文字描述，以幽默诙谐的语言表现精读小说（七）鲁鲁（宗璞）一、主题1、对抗战期间童年生活的回忆2、围绕小狗鲁鲁的两次丧家之难3、描绘小狗与主人间的情感交流和悲欢离合4、从侧面反映了战乱年代生命的脆弱5、体现作者对人性、人与人间美好感情的呼唤和以往被扭曲的人际关系的针砭二、如何表现主题的悲剧气氛1、主要通过小狗鲁鲁的两次丧家之难的描写2、以第一次丧家后的悲吠开篇，以富有感情的笔触，以情景交融的表现方法和拟人手法，精心描写深切感人3、以第二次丧家后的悲吠结束，首尾呼应，使作品笼罩着悲剧的气氛4、悲剧气氛反映主题……三、如何以拟人手法反映主题1、以小狗作为作品的主人公，并以拟人化描写，写狗和人的关系2、对狗人格化描述①赋予鲁鲁人的某些特征（会思索、想象、做梦、解人语）②人称用“他”，姐弟和狗一起称“他们三个”，称狗为这个家庭的“成员”③具有人性，具有人的美好感情3、以儿童的视角、感觉和情感来写鲁鲁的故事和小说拟人化描绘极为和谐融洽四、“诚”与“雅”相结合的艺术特色1、“诚”就是“真” ①感情的真，字里行间充满感情②描叙的真，写人状物纯用白描③虽用拟人，但自然真切2、“雅”指文字的雅洁，明朗而含蓄，流畅而有余韵，细腻中注意调节精读小说（八）高女人和她的矮丈夫（冯骥才）一、主题1、描写了一对知识分子夫妻在“文革”期间的生活命运2、以他们悲剧性的遭遇，以小见大折射出他们所处的社会环境3、谴责了文革时期残酷的政治斗争和对人性的严重摧残二、裁缝老婆的形象意义、作品机构功能1、形象意义①对其心理的描绘，嘲讽、鞭挞了这种庸俗无聊的小市民心理②是夫妇悲剧的推波助澜者，是文革民族灾难的社会基础2、结构功能采用外在视角的主要承担者三、艺术特点1、叙述结构特点①用团结大楼居民的外在视角，特别是裁缝老婆的眼光为视角展开叙述，显示了一种客观内敛的叙述风度②以一吧雨伞贯穿始终使作品结构更严谨2、表现手法以白描为主间以客观性的议论精读小说（九）哦，香雪（铁凝）一、主题1、以北方只有十几户的小山村台儿沟为背景2、通过对香雪等一群山村少女的心理活动的描摹3、叙写了每天只停留一分钟的火车给宁静的山村带来的波澜4、反映了人们渴望摆脱贫困和对新生活的向往和追求二、香雪的性格心理1、台儿沟十七岁女孩，唯一的初中生，纯真无邪、淳朴善良、坚毅执著2、渴求科学文化①书包②铅笔盒③打听北京的大学3、渴望摆脱贫困，对新生活的向往和追求三、艺术特色1、诗化生活场景和自然景物，香雪从西山口步行到台儿沟，以香雪心理起伏为线索，诗化了生活场景和自然景物2、创造了一个空灵、蕴藉的艺术境界（运用象征暗示的手法→铅笔盒象征现代科学文化）蕴含了丰厚的思想内容四、精巧构思1、“一分钟”→给宁静的山村带来的波澜2、香雪的一段小小的历险经历，描写了香雪对新生活的向往和追求3、铅笔盒→象征意义……精读小说（十）棋王（阿城）一、主题及王一生的形象意义1、通过对棋呆子王一生的描述2、表现①王一生刻苦钻研棋艺的精神和正直的人品，高尚的棋品②王一生特别的处事之道和淡泊无争的性情③人还是要有点东西，才叫活着的人生思想二、叙述以一种通达的态度1、主要表现在叙述的客观性，对故事中人物悲欢离合的遭遇，不掺入主观感情，仿佛一切都不在意，只是关心如何讲明白故事2、符合主人公王一生的棋道和为人之道3、和小说的主题思想吻合4、后半部分主观感情的流露与王一生的为人之道及主题思想吻合三、语言文字生动传神的作用1、文字新颖，力破俗套，简洁有力而又生动传神2、形容词和动词用得颇为奇特而生动传神3、刻画了王一生的形象和内在精神。
中国现代文学史重要笔记可以打印
中国现代文学史一、中国文学现代化的发生（一）中国现代文学史的分期酝酿期：1840-1898；发生期：1898-1917；发展期：1917-1949（１）1917五四运动前夕—1927大革命失败（２）1927大革命失败—1937抗日战争爆发（３）1937抗战爆发—1949中华人民共和国建立（二）现代文学的源头、前奏—近代文学（１）民族危机、社会危机导致哲学思潮上的“求变”，外来哲学思潮（如《天演论》的进化论思想）的引进，推动了文学思潮的更替、发展。
（２）日趋严重的民族危机，促使维新运动和思想解放高潮兴起，有力地推动了近代文学的现实主义精神。
五四新文学的质变（从封建贵族文学向平民大众文学的转变），早已蕴藏于近代文学的量变之中，《官场现形记》等现实主义谴责小说出现。
（３）近代鸳鸯蝴蝶派文学、言情文学从一定程度上反映了人民生活和社会现实，成为现代言情文学的源头。
（４）近代翻译文学是产生五四新文学的外因。
大量西方文学作品的译介，强化了民主意识、自由精神和科学精神；外来文体、文风、口语特点成为白话文运动的外因基础。
（三）近代对文学优秀传统的激活和发展（１）文学发展观的启示；强调“变易”的思想，康有为的“善变以应天”、龚自珍的“自古及今，法无不变”等求新求变思想与传入的西方进化论思想影响结合，推动了中国近代文学思潮的发展。
（２）“经世致用”传统的发展；主张文学应与“当世之务”相结合，为社会现实服务。
（３）启蒙文学思想的影响；反对程朱理学对人的情感和个性的束缚；摒弃儒家中庸哲学思想的“温柔敦厚”的美学原则；对世俗生活和普通人情的注意；人物塑造的个性化趋向。
“诗界革命”——梁启超提出。
他以为,中国如果没有“诗界革命”，那么诗运就将断绝。
他认为“诗界革命”应达到三个标准：“新意境”，“新语句”，“要以古人之风格入之”。
所谓“新意境”：就是“理想之深邃闳远”；所谓“新语句”：指来自欧美，表现新思想的名词术语。
所谓“古人风格”，就是要“渊含古声”。
中国现代文学三十年笔记整理
中国现代文学三十年笔记整理01《新青年》:中国现代文学史、文化思想上最重要的刊物。
1915年创刊于上海，原名《青年杂志》，陈独秀主编。
“五四”前后以《新青年》为主要阵地，同时进行了新文化运动和文学改革运动。
创刊号发表的《敬告青年》提出了民主、科学的反封建思想的革命主张，1917年初发表了胡适的《文学改良刍议》、陈独秀的《文学革命论》，正式掀起文学革命。
1918年5月，现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》发表于其上。
该刊还广泛译介外国文学。
1920年9月，它成为上海共产主义小组机关刊物，1926年终刊。
02“学衡派”由1922年1月在南京创刊的《学衡》杂志而得名，代表人物有吴宓（主编）胡先骕、梅光迪。
这些人都留过洋，满脑子“国粹”，却又自我标榜“学贯中西”，其刊物以“昌明国粹，融化新知”为宗旨，实际上是把欧洲资产阶级文化与中国封建文化拼凑起来，作为反对新文化运动的思想武器。
他们还配合北洋军阀政府“取缔新思潮”发表了《评提倡新文化者》（梅）、《论新文化运动》（吴）等。
诋毁新文化运动和文学革命，反对以白话代替文言。
学衡派:得名于1922年1月在南京创办的《学衡》月刊，主要成员有东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等，他们既是欧美留学生，又是大学教授。
他们以《学衡》为阵地，打着"学贯中西"旗号，提倡尊孔读经、复古倒退，攻击新文化运动、文学革命和开始在中国传播的马列主义。
1933年，《学衡》停刊。
文学研究会于1921年1月成立于北京，发起人有沈雁冰、郑振铎、周作人、叶绍钧、王统照、许地山等12人。
主要刊物有《小说月报》、《文学旬刊》、《诗》等。
提倡“为人生的艺术”，《文学研究会宣言》声称：“将文艺当作高兴的游戏或失意时的消遣的时候，现在已经过去。
我们相信文学是一种工作，而且又是于人生很切要的一种工作。
”文研会作家的创作，基本上坚持了现实主义道路，表现出一种淳朴、真挚、从容、自然的文风。
从他们身上我们感受到古代“儒雅”一派作家所看重的“中和”品性，并在“五四”精神的影响，赋予了新的内容。
中国现代文学史笔记整理
中国现代文学史笔记整理一、鲁迅《呐喊》的主题——对封建传统的批判1.《怀旧》——对《呐喊》的铺垫（不是《呐喊》的文章）寓庄于谐，在趣味笔触里透视人性，表现了传统文化在现实中延续了一千多年后的一片夕阳残景。
传闻土匪来临，私塾先生为代表的乡绅阶级打算实行“中庸”，对匪迎合，匪退则贿赂官府，苟且偷安，姨太太们拿逃难作春游，乡民则愚忠而贪财。
由早先的文言小说《怀旧》，鲁迅的特质已然呈现，是现代意义上的小说杰作。
2.《狂人日记》——对《呐喊》总主题的深刻揭示《狂》是鲁迅的第一篇白话小说，运用象征手法，以日记体、内心独白的形式，通过迫害狂患者的内心独白向封建礼教发起最猛烈的袭击，指出礼教吃人的思想。
“所谓中国的文明者，其实不过是安排给阔人享用的人肉的筵宴。
所谓中国者，其实不过是安排这人肉的筵宴的厨房。
”3.《风波》——被辱者与被损害者的形象《风波》作者以传神的白描手法勾勒出中国江南小镇及乡土人物的风味神情，着力表现一场风波——皇帝做了龙庭，给七斤及七斤家人带来的恐慌，表明辛亥革命的民主观念距离广大的劳苦大众还非常遥远。
表达了作者对他们的深刻同情，同时也展现了鲁迅作品的简凝之美。
4、《孤独者》——觉醒者的悲哀《孤独者》中的魏连殳是被社会的经济压力和精神压力摧毁的。
魏连殳被当时的社会视为“异类”，最终连工作也找不到，穷困潦倒后则像孔乙己一样被周围的社会所冷落、歧视。
他不甘于这种被冷落和被歧视的地位，他要向整个社会进行报复。
但这种报复也正是他的失败，他不得不屈服于周围社会的价值观念，以“上等人”的姿态驱使、玩弄那些“下等人”。
《孤独者》表现了一个留洋知识者归国后的人生窘境，他躬行于自己以前所反对的东西，拒绝和排斥先前所崇仰、所主张的一切了，他已经真的失败——然而他胜利了。
二、文学研究会文学研究会于1921年1月成立于北京，由周作人、沈雁冰、郑振铎、叶绍钧（叶圣陶）、王统照、许地山等12人共同发起，是新文学运动中成立时间最早的一个专门性社团，也是中国现代文学史上影响最大的文学社团之一，它以“研究世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”为宗旨，以改革之后的《小说月报》为主要活动阵地，将文学要“表现人生，指导人生”的社会功用诉求与现实主义的创造方法密切结合，为“人的文学”的进一步发展做出了积极的贡献，对于现实主义文学在中国新文学中的主流地位的确立有着重要的功绩。
现代文学整理笔记
曹禺1.生平、创作、思想：曹禺（1910-1996），原名萬家宝。
我国杰出的剧作家。
“文明戏的观众，爱美剧的业余演员，左翼剧运影响下的剧作家”。
1933年，处女作《雷雨》，一举成名。
《日出》（1935年）、《原野》（1937年），奠定了在中国戏剧界的大师地位。
2.一生如“戏”：继母酷爱看戏，从小常带着他去看戏，京戏、河北梆子、文明戏等，都使年幼的曹禺入迷，童年时代形成对戏剧的特殊爱好。
1922年曹禺考入天津南开中学，参加了“南开新剧团”，曾演出过娜拉等角色，显示了他的戏剧表演才华，获得了丰富的舞台实践经验。
并担任《南开双周》的戏剧编辑。
3.张彭春：中国教育家、早期话剧（新剧）活动家、导演。
字仲述，1892年生于天津。
1908年毕业于南开学校。
1910年去美国哥伦比亚大学学习教育学、哲学，同时刻苦钻研戏剧理论和编导艺术。
1916年回到天津，协助其兄著名教育家张伯苓主持南开中学并任南开大学教授，同时兼任南开新剧团副团长。
抗日战争期间，从事外交工作。
后移居美国，1957年7月在美逝世。
4.清华写戏：1929年入清华大学西洋文学系，广泛接触了古希腊一大悲剧家，莎士比亚，肖伯纳，契诃夫，奥尼尔等人的作品，以及唐宋传奇，元明清戏曲。
深厚的文学修养为他的戏剧创作打下了坚实的基础。
1933年，还在清华念书时，完成了他的处女作四幕话剧《雷雨》，这是他用了半年多的时间五易其稿写出来的。
1934 年发表在《文学旬刊》上。
《雷雨》的问世，标志着一个戏剧家的诞生。
大学毕业后，考入清华研究院，从事戏剧研究。
后到南京，任南京国立戏剧专科学校教授兼教务主任。
抗战爆发后，随该校辗转于内地。
教戏、写戏、演戏。
解放后，曹禺长期担任中央戏剧学院副院长，北京人民艺术剧院院长，中国戏剧家协会主席，全国文联主席等职。
5.主要作品：《雷雨》(1933 年)《日出》（1935年）（获《大公报》主办的1936年优秀剧本奖）《原野》（1936年）《蜕变》（ 1939年抗日剧）《北京人》（ 1940年）改编巴金小说《家》为同名多幕剧（1942年）《明朗的天》(1954年)《胆剑篇》(1961年)《王昭君》(1978年)6.创作思想轨迹：第一阶段：“熟悉生活，但不写身边琐事；善于构思，但不墨守成规”。
独家“现代文学”笔记整理
独家“现代文学”笔记整理文学研究会：1921年1月，由周作人、沈雁冰等人创立。
继承了《新青年》的现实主义传统。
文学研究会的多数成员强调文学表演与改造人生的社会职能，提倡血和泪的文学。
在创作方法上，他们在材料上最注重精密、严肃，描写一定要忠实，并强调以理想做骨骼。
文学研究会翻译和介绍了大量外国进步文学，为中国现代文学培养了大批作家，写出许多驰名中外的文学作品。
（现实主义）创造社：1921年7月在日本东京由郭沫若、郁达夫等人发起。
以大革命为界分为前后两个时期。
开始时创造社发扬了五四文学革命的破坏与创造精神，成为了新文坛上一支反帝、反封建的劲旅。
另一方面，他们又强调文学要有一种救国救民的自觉的社会使命。
这种文艺观的矛盾性，正是创造社作家的世界观里，强烈的个性解放需求，同反帝反封建的爱国主义思想又统一又矛盾的反映。
大革命以后，创造社的大部分成员抛弃了为艺术而艺术的见解，以新的姿态致力于无产阶级文学的倡导。
（浪漫主义）京派：老舍、废名、萧乾、师陀、周作人理论代表：梁实秋、朱光潜、沈从文反对“为艺术而艺术”。
严肃地自我内省、严肃地表现人生，思考人生社会。
强调文学的“洗刷人心”，再造民族灵魂的作用。
申说文学的超功利性和独立性。
强调文学超脱现实的原则。
即文艺和世纪人生的距离。
追求文学人性的、永久的价值。
文化：保守主义审美：从容、节制、古典美题材：乡村中国擅长抒情小说和讽刺小说海派：商业化、都市题材、性爱、重视形式创新第一代：张资平、叶灵风、章克标第二代：施蛰存、刘呐鸥、穆时英（新感觉派）第三代：张爱玲、无名氏新感觉派：第一个被引进的现代主义小说流派。
观点：指将主观感觉投射到客观事物上，从而使主观感觉客体化，构成所谓的“新现实”。
采用新奇的文体、华美的词藻、象征的通感等手法主要描绘上海注重心理分析，提倡“纯客观”挖掘与表现人物的潜意识、隐意识活动，以及人物在特定环境中由某种客观事物引起的微妙心理和变态心理。
代表作：施蛰存《梅雨之夕》新月社：闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、刘梦节、林徽因等。
中国现代文学三十年整理笔记完整版
中国现代文学三十年笔记第一个十年（1917——1927）文学革命——文学背景：诗界革命，小说界革命，政治小说风潮，林译小说。
发生标志：1917年1月，胡适在《新青年》发表了《文学改良刍议》。
提出八事须言之有物，不模仿古人须讲求文法，不作无病之呻吟务去滥调套语，不用典不讲对仗，不避俗字俗语评价：1.是在对中西文学深入研究的基础上的深入认识，对文学发展规律的总结，符合世界文学发展的趋势。
2.以形式为重点，强调文学内容与形式的双重改革。
陈独秀发表措辞强烈的《文学革命论》（1917.2），坚定文学革命的立场。
提出三大主义作为文学革命的征战目标：曰推到雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。
曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学。
曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。
1922年与学衡派的论辩。
学衡派：1922年9月，南京创刊《学横》。
梅光迪，胡先骕，吴宓。
文化保守主义者，受保守和清教色彩的新人文主义影响。
相信靠伦理道德凝聚中国。
宗旨：“昌明国粹，融化新知”。
学术文化的进步依赖少数精英分子，反对的社会变革，站到时代主潮的对立面去了。
稳健的文化抉择。
基本点是否定文化与文化转型的突变形式，否定革命的逻辑的。
鲁迅《估学横》，批驳。
文学革命实绩：1.白话文的推广。
2.外国文学思潮的涌入与新文学社团的风气，思想大解放局面。
3.文学理论建设取得初步的成果。
意义：文学观念：否定传统文学思想，表现人生，倾向于反映人生，时代的积极文学思想。
文学内容：现代民主主义，人道主义思想，觉醒的时代精神。
语言和形式：摈除文言文和传统文学格式，用白话写作，吸收运用外国多样化的文学样式，表现现代生活，接近人民大众，世界文学发展的联结，民族特色，崭新的现代文学语言和文学形式。
新文学社团的建立，标示：新文学运动从少数先驱者破坏旧文学，转为大批文学生力军建设新文学。
文学研究会：1921年1月，北京。
周作人，郑振铎，（矛盾）沈雁冰，王统照，（叶圣陶）叶绍钧等12人。
(完整版)中国现当代文学整理笔记
中国现当代文学整理笔记（以钱理群版《中国文学三十年》和朱栋霖版《中国现当代文学史》为基础）第一章 20年代文学思潮与运动（依钱版名称）一、名词解释：1、晚清文学革新运动：1、在维新运动直接促助下，出现了突破传统的观念和形式，以适应社会改良与变革要求的尝试，其中包括提出“我手写我口，古岂能拘牵”的新诗派，让诗歌“适用于今，通行于俗”的“诗界革命”，将小说的政治宣传与思想教化功能极大提高，企求达到“改良群治”和“新民”目标的“小说界革命”。
以及要求打破桐城派古文藩篱，推广平易畅达的“新文体”的“文界革命”。
2、在晚清，裘廷梁呼吁提倡过白话文，为后来的文学革命大力倡导白话文造成一种蓄势。
3、清末民初，域外小说翻译大盛，打破思想封闭状态，开始参与世界文学“对话”，晚清域外小说输入造成的开放态势被文学革命承续并扩展。
2、“人的文学”:1、1918年12月，《新青年》刊登了周作人的《人的文学》，对当时的文学革命影响很大。
2、周作人从个性解放的要求出发，充分肯定人道主义，强调一种“利己而利他，利他即是利己”的“理想生活”，提出以“人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学”，认为新文学即人的文学，应充分表现“灵肉一致”的人性。
这深深影响了五四时期表现个性解放主题的创作，“人的文学”成为五四时期文学的一个中心概念。
3、在《平民文学》中，周作人进一步阐述“人的文学”的主张，强调文学须应用于人生上，提出“普遍”与“真挚”的原则，并申明“以真为主，以美即在其中”的文学观念，这对五四时期尤其是为人生派的创作影响很大。
3、鸳鸯蝴蝶派:1、始于20C初，盛行于辛亥革命后，得名于清之狭邪小说《花月痕》中的诗句“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”。
因其内容多写才子佳人情爱，又因鸳蝴派刊物中以《礼拜六》影响最大，故又称“礼拜六派”。
主要作家有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋、李定夷等。
主要刊物有《礼拜六》《小说时报》《眉语》等。
(完整版)中国现当代文学整理笔记
中国现当代文学整理笔记（以钱理群版《中国文学三十年》和朱栋霖版《中国现当代文学史》为基础）第一章 20年代文学思潮与运动（依钱版名称）一、名词解释：1、晚清文学革新运动：1、在维新运动直接促助下，出现了突破传统的观念和形式，以适应社会改良与变革要求的尝试，其中包括提出“我手写我口，古岂能拘牵”的新诗派，让诗歌“适用于今，通行于俗”的“诗界革命”，将小说的政治宣传与思想教化功能极大提高，企求达到“改良群治”和“新民”目标的“小说界革命”。
以及要求打破桐城派古文藩篱，推广平易畅达的“新文体”的“文界革命”。
2、在晚清，裘廷梁呼吁提倡过白话文，为后来的文学革命大力倡导白话文造成一种蓄势。
3、清末民初，域外小说翻译大盛，打破思想封闭状态，开始参与世界文学“对话”，晚清域外小说输入造成的开放态势被文学革命承续并扩展。
2、“人的文学”:1、1918年12月，《新青年》刊登了周作人的《人的文学》，对当时的文学革命影响很大。
2、周作人从个性解放的要求出发，充分肯定人道主义，强调一种“利己而利他，利他即是利己”的“理想生活”，提出以“人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学”，认为新文学即人的文学，应充分表现“灵肉一致”的人性。
这深深影响了五四时期表现个性解放主题的创作，“人的文学”成为五四时期文学的一个中心概念。
3、在《平民文学》中，周作人进一步阐述“人的文学”的主张，强调文学须应用于人生上，提出“普遍”与“真挚”的原则，并申明“以真为主，以美即在其中”的文学观念，这对五四时期尤其是为人生派的创作影响很大。
3、鸳鸯蝴蝶派:1、始于20C初，盛行于辛亥革命后，得名于清之狭邪小说《花月痕》中的诗句“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”。
因其内容多写才子佳人情爱，又因鸳蝴派刊物中以《礼拜六》影响最大，故又称“礼拜六派”。
主要作家有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋、李定夷等。
主要刊物有《礼拜六》《小说时报》《眉语》等。
中国现代文学史笔记整理(六)
中国现代文学史笔记整理(六)第二部分·现代文学▼第一章文学思潮与运动一、文学革命的发生与发展二、外国文艺思潮的涌入和新文学社团的蜂起三、胡适、周作人与新文学初期理论建设四、文学创作潮流与趋向第二章鲁迅（一）一《呐喊》与《彷徨》：中国现代小说的开端与成熟标志二《野草》与《朝花夕拾》第三章小说（一）一“五四”小说取得文学的正宗地位二、从“问题小说”到人生派写实小说三“自叙传”抒情小说及其他主观型叙述小说继续点击下方空白区域▼第四章郭沫若一、《女神》的自我抒情主人公形象二、《女神》的艺术想象力、形象特征与形式三、从《星空》、《瓶》到《前茅》与《恢复》四、以《屈原》为代表的历史题材的剧作第五章新诗（一）一、新诗的诞生——“五四”新诗运动二、“尝试”中的新诗——早期白话诗三、“开一代诗风”的新诗创作四、新诗的“规范化”——闻一多、徐志摩为代表的前期新月派五、“纯诗”概念的提出与早期象征派诗歌第六章散文（一）一、《新青年》“随感录”作家群（1）1918年4月《新青年》第4卷4号开始设立“随感录”栏目，专门发表杂文。
此后有诸多报刊仿效开设同类栏目，使杂文承担了社会批评与文明批评的任务，成为最早显示白话文艺术特质的文体之一。
《新青年》随感录作者大都是新文化运动的先驱者，鲁迅是其中主要作家。
“随感录”杂文大都是论战批判色彩浓厚的急就章，必须联系当时特定的时代氛围来阅读。
同时，应初步了解“随感录”对后起的“语丝”派等散文诸流派的影响。
二、周作人与“言志派”散文（2）周作人思想比较复杂，“五四”时期就有所谓“叛徒”（反抗者）与“隐士”（超离现实者）的两重性格，但他又是现代散文的大家，对他这方面的历史地位应充分肯定。
一是要了解其散文观。
他紧早从西方引入“美文”的概念，并提倡抒发个人情性的“言志”小品文。
二要了解周作人小品的艺术特质，即多作闲谈体，借鉴明人小品与外国随笔的笔调，形成自然隽永，冲淡平和的风格，或者可用“闲适”两个字来概括。
《中国现代文学史》完整笔记整理
《中国现代文学史》完整笔记整理第一章：1917——1949年的文学运动和文学思潮§1、文学革命的兴起（1917——1920）一、晚清文学改良运动的主要内容：1、诗界革命：黄遵宪（反对拟古复古、提倡“我手写我口”）2、小说界革命：梁启超（重视小说的社会地位和社会作用）3、文界革命：梁启超（“报章体”）4、白话文运动：裘廷梁二、“五四”文学革命发生的历史背景：1、晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展2、适应以思想革命为主要内容的新文化运动而发生的三、《新青年》（第一卷名《青年杂志》）——标志着新文化运动的开始创刊时间：1915年主编姓名：陈独秀四、“五四”新文化运动与文学革命的关系：1、文学革命是适应以思想革命为主要内容的新文化运动而发生的，因为旧文学中充斥着封建礼教道德的思想内容，思想革命的深入，必然要求反对旧文学的文学革命；2、而文学革命的开展，批判旧文学观念和旧文学中封建思想道德观念，新文学以民主主义、人道主义、个性主义为内容，也大大推动了思想革命更深入地开展；3、思想革命和文学革命相辅相成，使新文化运动蓬勃发展，成为自有中国以来最彻底反对封建文化和封建旧文学的革命。
五、文学革命的发生过程：1、1917年1月，《文学改良刍议》（胡适）——倡导文学革命的第一篇理论文章。
2、1917年2月，《文学革命论》（陈独秀）——正式举起文学革命的大旗。
3、钱玄同、刘半农等撰文响应，周作人发表《人的文学》、《平民文学》六、鲁迅：《狂人日记》（发表于《新青年》）——第一篇现代白话小说（1918年）七、十月革命后马克思主义在中国的传播和“五四”爱国运动的爆发对文学革命的影响：1、李大钊：《什么是新文学》：用白话写的文章，算不得新文学；新文学应建立在“宏深的思想、学理，坚信的主义，从思想和艺术两个方面对新文学提出的要求）2、鲁迅：《狂人日记》小说对封建主义揭露、批判所达到的高度3、郭沫若的新诗，体现了“五四”反抗叛逆、破旧创新的精神八、了解文学革命在创作上的初步成绩和白话文运动的胜利：1、《新青年》上胡适、刘半农、沈尹默等的白话新诗，《新潮》上叶绍钧、汪敬熙、杨振声等的白话新小说和康白情、俞平伯的新诗，都是文学革命的最初实绩。
中国现当代文学笔记包括专题流派整理
中国现当代文学笔记（包括专题流派整理）第一章中国现当代文学发展的基本轮廓与总体特征第一节中国现代文学发展的历史进程及其根本特点一、现代文学发展的三个十年（一）第一个十年（1917—1927）的文学发展识记：（1）第一个十年的文学通常又叫“五四”时期的文学。
（2）“五四”时期文学的基本特征。
（3）“五四”时期文学的代表性作家作品。
（4）1921年以后涌现出的文学刊物和新文学社团。
（二）第二个十年(1928—1937)的文学发展识记：（1）第二个十年的文学通常又叫左翼时期的文学。
（2）无产阶级革命文学运动的倡导者及其理论主张。
（3）关于无产阶级革命文学的论争的主要参与者及其论争的焦点。
（4）左翼时期文学的代表性作家作品。
（5）30年代出现的主要文学流派。
（三）第三个十年(1938—1949)的文学发展识记：（1）第三个十年的文学通常又叫抗日战争与解放战争时期的文学。
这一时期以1942年延安文艺座谈会的召开为界，分为两个阶段：抗战初期的文学与解放战争时期文学。
（2）抗战初期以街头诗、独幕剧等为代表的文学创作实践。
（3）解放区文学的代表性作家作品。
（4）国统区文学的代表性作家作品。
（5）现代文学阶段结束和当代文学阶段开始的标志。
二、现代文学的根本特点识记：现代文学的根本特点。
第二节中国当代文学发展的主要阶段及其重要特色一、当代文学发展的四个阶段（一）十七年文学识记：（1）“十七年文学”是指从1949年到1966年“文革”开始前这段时期的文学。
（2）“十七年文学”的基本特征。
（3）“十七年文学”代表性的作家作品。
（二）“文革”时期的文学识记：（1）“文革”期间的文学，有不同的两个部分：一是在公开出版物上发表的作品；二是秘密或半秘密状态写作和传播的作品，通常称为“地下文学”。
（2）公开发表的小说的代表作。
（3）《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》等八个“样板戏”。
（三）新时期的文学识记：（1）新时期文学是指从“文革”结束后到80年代中期十年左右时间里的文学。
中国现代文学史笔记(知识点完整整理)
文学思潮与运动三十年代文学思潮要点１、基本概念30年代文学也称现代文学第二个10年（1928-1937年）是第一个十年文学的继承和发展。
1928年始，新文学队伍发生了新的组合，两种文学思潮及其创作构成了30年代文学基本面貌（１）新兴的无产阶级革命文学；（２）继承五四人道主义、个性主义的人文主义文学；30年代左翼文学发展轮廓（三个阶段）：（１）1927大革命失败－左联成立前，是无产阶级文学的倡导期。
（２）1930-1936年，左联成立-左联解体。
（３）1936年春－1937/7抗战爆发，文学的转折过渡期。
２、“左联”概况“左联”全称“中国左翼作家联盟”。
1930年３月成立于上海。
主要成员有郭沫若、郁达夫、茅盾、冯雪峰、柔石、沈端先、冯乃超、李初梨、蒋光慈、田汉、阳翰笙、丁玲、冯也频、姚蓬子等。
左联的理论和行动纲领根据前苏联“拉普”纲领而制定。
纲领宣告：“我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉社会地位’的小资产阶级的倾向，我们不能不援助而且从事无产阶级艺术的产生。
”左联的成立有其国际和国内的背景，国际上，苏日英法等国都有左翼文学组织；国内，经过1928年的革命文学论争，培养了左翼作家队伍，为左联成立提供了思想组织上的准备。
“左联”于1936年自动解散。
“左联”的文学活动及主要功绩（１）创办了许多有影响的文学刊物，如《拓荒者》（蒋光慈主编）、《北斗》（丁玲主编）、《文学导报》（创刊号名《前哨》）、《萌芽》月刊（鲁迅、冯雪峰主编）、《十字街头》（鲁迅主编）。
续办了左联成立前的《创造月刊》《文化批判》《太阳月刊》等刊物。
（２）翻译、介绍、传播和运用马克思主义文艺理论。
左联成立后，瞿秋白俄文翻译了马克思主义经典文艺理论著作，并写了《马克思恩格斯和文学上的现实主义》等文章，对马克思主义经典作家的文艺思想作了系统全面的介绍与阐述。
他说明了反对席勒化，提倡莎士比亚化的意义，批评了初期无产阶级文学作品中的“主观主义的理想化”和“革命浪漫蒂克”情绪。
现代文学三十年笔记整理
现代文学三十年第一轮复习资料小说第一第二个十年第一个十年一、“五四”小说成为文学正宗(一)清末民初的小说1、“小说界革命” 1902梁启超《论小说与群治之关系》提倡“新小说”。
2、“新小说”的发展出版传播手段、市民读者群体、稿费制度3、“新小说”的局限1商品化媚俗倾向黑幕、鸳蝴2文言束缚文言章回体的衰败(二)“五四”小说转型1918《新青年》4卷5号《狂人日记》1、社会变革的推动新式教育产生的读者作者群体、白话文运动的成功。
2、西洋小说的影响林译小说、周译小说。
3、小说中心的形成小说现代化进程加快。
思想启蒙、反思人生、叛逆主流。
二、从“问题小说”到人生派写实小说(一)“问题小说”处于近代社会小说和30年代社会小说之间。
承续和区别。
1、“问题小说”风气的形成1发端：新潮社《新潮》罗家伦《是爱情还是苦痛》俞平伯《花匠》叶圣陶《这也是一个人？》2开创：冰心《斯人独憔悴》19193高潮：文学研究会19214原因：思想启蒙和思考的一代。
用小说提出和讨论社会人生问题，探问人生的终极，关注生存价值；尖锐性第一，形象化降低，简单化、概念化倾向。
欧洲现实主义的影响。
《新青年》“易卜生专号”周作人《日本近三十年小说之发达》《中国小说里的男女问题》对“为人生”的肯定。
沈雁冰《文学与人生》《自然主义与中国现代小说》2、冰心的“问题小说”创作1《两个家庭》《斯人独憔悴》2《超人》1921不事情节铺张，着力揭示人物心理、抒发作者感受的“五四”性质。
3、王统照1问题小说：突出“爱”与“美”，探讨人生的烦闷与混扰。
《沉思》“爱”与“美”理想的破灭。
微笑》夸大“爱”与“美”的力量。
2艺术个性：擅长象征，与写实性并存，受古诗影响。
《春雨之夜》短篇集从空想中设境的虚幻色彩。
《湖畔儿语》社会现实感加强，困境对孩子的心灵伤害。
《沉船》《生与死的一行列》沉实的笔触，底层人民穷苦惨痛的生活图景。
3长篇实践揭露封建家族丑恶。
感伤意绪，控制气氛的笔力。
中国现当代文学知识点整理
中国现当代文学知识点整理
中国现当代文学知识点整理如下：
1.文学革命：五四时期反对旧文学、提倡新文学的伟大变革，主要成果包括《新青年》杂志和文学研究会等。
2.鲁迅：现代文学的奠基人，他的作品如《狂人日记》、《阿Q 正传》等具有深远的影响。
3.茅盾：现代文学的重要作家，他的作品如《子夜》等深刻反映了社会矛盾和阶级斗争。
4.巴金：现代文学的重要作家，他的作品如《家》、《春》、《秋》等深刻反映了封建家庭的腐朽和青年的苦闷。
5.老舍：现代文学的重要作家，他的作品如《茶馆》、《骆驼祥子》等深刻反映了社会底层人民的生活和命运。
6.沈从文：现代文学的重要作家，他的作品如《边城》等具有浓郁的乡土气息和浪漫主义色彩。
7.钱钟书：现代文学的重要作家和学者，他的作品如《围城》等具有深刻的讽刺意味和睿智的哲理思考。
8.张爱玲：现代文学的重要作家，她的作品如《红玫瑰与白玫瑰》等具有浓郁的女性意识和独特的艺术风格。
9.郭沫若：现代文学的重要诗人和戏剧家，他的作品如《女神》、《屈原》等具有强烈的爱国精神和革命意识。
10.丁玲：现代文学的重要作家，她的作品如《太阳照在桑干河上》等深刻反映了中国社会的变迁和人民的生活。
除了以上这些知识点，中国现当代文学还有许多其他重要的作家和作品，例如茅盾的《春蚕》、曹禺的《雷雨》、舒婷的《致橡树》等等。
了解这些知识点有助于更好地理解中国现当代文学的发展脉络和艺术特色。
(完整版)现当代文学笔记整理
hing at a time and All things in their being are good for somethin
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闻一多被朱自清誉为五四时期“惟一的爱国诗人”。 戴望舒因为写作诗歌《雨巷》声名大噪，被称为“雨巷诗人”。 中国现代文学的奠基人是鲁迅。 “五四”文学革命开始于 1917 年。 胡适的《文学改良刍议》是倡导文学革命的第一篇理论文章，继而陈独秀发表 《文学革命论》提出文学革命“三大主义”，正式举起文学革命大旗。资料个人收集
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简答、论述：
试分析沈从文《边城》中“人性美”的描写。
《边城》是一曲爱与美的人情与人性的颂歌。《边城》的主线是一个哀婉动人、 和谐恬静的爱情故事。翠翠的纯真专一、傩送的热情正直、老船工的慈爱善良、 船总顺顺的大度，这都表现了美好的道德品性。资料个人收集整理，勿做商业用途 作者本意不仅在于描写爱情的曲折过程和人事的纠葛，而是力图围绕这个故事， 通过对男女之爱、祖孙之爱、父子之情和邻里之睦等世态人情和民俗风情的细 致镂刻，生动地展现出边城人民的健康、优美和质朴的人性爱和人情美。 如： 主人公翠翠是作者理想中爱与美的极致，清纯质朴美丽。天保兄弟的勇敢、豁 达和对爱情的忠诚；船总顺顺的急公好义，办事公道。资料个人收集整理，勿做商业用途
创造社。
1921 年 7 月，在日本东京成立，最早的成员有郭沫若、张资平、郁达 夫、成仿吾、田汉等留学日本学生。他们先后在上海创办《创造》季刊， 《创造》周报，《创造日》，《创造月刊》等十余种刊物。创造社以 1925 年为 界分为前后期，前期以建设新文学为己任，在美学立场上推崇直觉、灵感和 天才，主张“文学是自我的表现”。在创作上，较多地接受了欧洲浪漫主义 及现代主义文学流派的影响。以浓重的浪漫主义色彩和“为艺术而艺术”的 文学立场区别于文学研究会资料个人收集整理，勿做商业用途
现代文学第六章笔记摘抄(3篇)
第1篇第一节：现代文学概述一、现代文学的定义现代文学是指20世纪初至20世纪中叶，在中国大地上涌现出的一系列具有鲜明时代特征、丰富艺术表现和深刻思想内涵的文学作品。
它是在中国传统文化和西方现代文化相互碰撞、交融的背景下产生的。
二、现代文学的历史背景1. 政治背景：20世纪初，中国经历了辛亥革命、五四运动等一系列政治变革，国家政权更迭，社会动荡不安。
2. 经济背景：民族资本主义开始发展，经济结构发生变化，社会阶层出现分化。
3. 文化背景：西方文化大量涌入，传统文化受到冲击，新旧文化观念发生激烈碰撞。
三、现代文学的分期1. 初创期（1917-1927）：以鲁迅的《狂人日记》为代表，标志着中国现代文学的诞生。
2. 发展期（1927-1937）：以茅盾、丁玲、巴金等人为代表，文学创作呈现出多元化趋势。
3. 成熟期（1937-1949）：以抗日战争和解放战争为背景，文学创作具有强烈的爱国主义和革命精神。
第二节：现代小说一、现实主义小说1. 鲁迅：鲁迅是中国现代文学的开创者，他的小说作品具有深刻的思想内涵和独特的艺术风格。
《阿Q正传》通过对阿Q这个人物形象的刻画，揭示了封建社会的腐朽和落后。
2. 茅盾：茅盾是中国现代文学的重要作家，他的小说作品以现实主义为主，关注社会现实和人民生活。
《子夜》描绘了上海都市的繁华和腐败，反映了当时社会的矛盾和冲突。
3. 巴金：巴金是中国现代文学的重要作家，他的小说作品以现实主义为主，关注家庭和社会问题。
《家》通过对一个大家庭的描写，反映了封建社会的伦理道德和家庭观念。
二、浪漫主义小说1. 郁达夫：郁达夫是中国现代文学的重要作家，他的小说作品以浪漫主义为主，情感丰富，语言优美。
《沉沦》通过对主人公内心的描写，表达了作者对生活的热爱和对未来的憧憬。
2. 郭沫若：郭沫若是中国现代文学的重要作家，他的小说作品以浪漫主义为主，具有强烈的个性色彩。
《女神》通过对主人公的描写，展现了作者对自由、平等和个性的追求。
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10.简析丙崽形象的象征性内涵。
1）丙崽是传统文化的丑陋性，原始性与老而不死的象征。
2）以丙崽为代表的鸡头寨村民的心态体现出我们民族国民性的历史之根：一种愚昧、蛮荒、冥顽不化的集体无意识和非理性因素。
11.简析顾城的诗歌《一代人》。
5.新时期现实主义诗潮的诗人群体，那些重返诗坛的诗人被称为“归来者”诗人。1；1980年艾青出版诗集《归来的歌》，流沙河、梁南分别创作了题为《归来的时刻》的诗作，“归来者”诗人因此而得名。1；“归来的诗人”大体由以下几部分组成：50年代反右派运动中受到打击的右派诗人，有艾青、公木 等，1；1955年“胡风反革命集团”冤案的受害者，有牛汉、绿原等七月派诗人，1； 50年代因艺术观念与政治路线相左而退出诗坛的九叶诗人，有辛笛、郑敏等。 1分
9.现实主义冲击波
90年代现实主义小说创作，90年代中期以后由于河北的三驾马车谈歌、何申、关仁山的崛起而进入了一个新阶段，被人称为现实主义冲击波。2尖锐而真实地揭示以改革中的经济问题为核心的社会矛盾，注重当下的生存境况和摆脱困境的奋斗，贯注着浓重的忧患意识。2陆天明的《苍天在上》、刘醒龙的《分享艰难》、谈歌的《大厂》等等。1
“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”1分；体现了诗人对漫长的历史黑夜的反思，并在反思中寻找生命的真谛2分；反思与寻觅是其创作艺术取向上的特点1分；注重意象的营造，常采用与内在生命感受相呼应的新奇意象3分。
12.简析《红高粱》的生命意识。
答：小说以敢爱敢恨、敢生敢死的生命意识为基调，对整个民族的文化心理进行原生状态的描述，一方面渲染了火红的高粱般的民族性格，另一方面也揭示了农民意识的正负两个层面：强悍与虚弱，自尊与自卑，善良与残忍，机智与愚昧。3我爷爷余占鳌与罗汉大叔既有无拘无束的叛逆性格和土匪习气，也有抗御外侮的坚韧不拔的生命潜能2；我奶奶戴凤莲是一个充满了生命张力的、非贤妻良母式的中国妇女形象，她对传统道德的反叛精神重新诠释了我们民族对生命意识的理解。2
综观汪曾祺的小说创作，是对新中国成立以来单一的审美情趣和单一的小说形式技巧的一次冲击。3
3.试析高晓声笔下的李顺大陈奂生等农民形象。
答：详细分析见教材P99-100
高晓声通过笔下的李顺大陈奂生等农民形象，反映了新中国成立以来中国农民的生活历程，揭示了造成其心酸命运的政治经济历史、民族性格、民族心理等深层根源，探讨了左倾错误和民族的劣根性。4
3、进入 80 年代中期，文坛出现 “文化寻根”热 ，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为“寻根文学”；2代表性作家作品有，阿城的《棋王》《树王》《孩子王》、韩少功的《爸爸爸》、张承志的《黑骏马》、贾平凹的“商州系列”、李杭育的“葛川江系列”等；1他们希望从“民族文化心理”的层面，解答为何中国会出现“文革”十年动乱乃至自盛唐以来国力衰落的疑问； 这是新时期首次出现的以明确的理论主张倡导的、理论与作品同时出现的完整意义上的文艺思潮。2
10.新生代小说
也称90年代新生代小说，包括毕飞宇、鲁羊、朱文、韩东、陈染、林白、邱华栋、东西等90年代成名，被评论界称为新状态作家的创作。2有三种写作类型：哲学型，私语型和写实型。2它是90年代边缘化语境的产物，也是80年代先锋文学的发展和延续。1分
简答题。每小题7分。
1.简析《芙蓉镇》的艺术构思。
4、1985年，一种激进的叙事实践开始出现，这就是以马原的《拉萨河女神》《岗底斯的诱惑》等为开端的先锋小说潮流，其代表作家还有洪峰苏童余华等人。2先锋小说具有实验性，特点有：文化上对意识形态的回避反叛消解；文学观念上颠覆传统的真实观；文本特征上体现为叙述游戏。2先锋小说对小说叙述方式和语言形式的大胆探索为中国当代小说的创新和发展提供了新的可能。1分
解词： 1.女性写作 2.新生代诗 3.寻根文学 4.先锋小说 5.归来者诗人 6.反思文学 7.朦胧诗 8.伤痕文学 9.现实主义冲击波 10.新生代小说
简答： 1.简析《芙蓉镇》的艺术构思。
2.简析汪曾祺小说的特色与风格。
3.简析王蒙的艺术探索与创新。
A《夜的眼》开始，尝试借鉴西方意识流的创作技巧，常常用主观感受、内心独白、自由联想、梦幻等艺术手法来表现生活。3分；B从《相见时难》开始，在借鉴西方的创作手法的同同时，也注重吸收中国传统小说的创作手法，注重故事情节的展开。2分；C，王蒙特别看重语言的作用，比如喜欢使用反讽修辞。2分
4.简析《爸爸爸》的文化批判内涵。
A，塑造的丙崽形象，是一种意象或人生的象征，其生活的环境是一种凝固的社会空间。3分B，作者把一种远古意识、初民思想呈现出来，抨击了愚昧、蛮荒、冥顽不化的集体无意识，这种原始意识有多种表现，如万物有灵论、迷信祭神、巫卜文化、打冤械斗等。4分
5.简析舒婷诗歌的艺术特征
A，对人的价值与尊严的肯定，对人格独立和理想的追求张扬，构成舒婷诗歌的核心思想。B，以自我为核心构建了一个全新的抒情形象。3分C，女性独特的关照方式赋予她是个单纯外观下丰富的情感层次。 采用意象、象征和转折让步语序等现代主义技巧表现复杂的情绪和主观直觉体验。3分
6.反思文学
“反思文学”是继“伤痕文学”之后在新时期出现的第二个文学思潮1分；代表性作家作品有，茹志娟的《剪辑错了的故事》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、高晓声的《李顺大造屋》、谌容的《人到中年》、张弦的 《被爱情遗忘的角落》、张洁的《爱，是不能忘记的》、张贤亮的《灵与肉》等1分；作品着重对“文革”、十七年甚至更早的历史事实进行思考，从而在意识形态、国民性等方面挖掘现实问题的根源，展开对“人”的价值的思索。3分
以《冈底斯的诱惑》或者《虚构》为代表加以分析。
2.试析汪曾祺散文化小说的审美特征。
答：详细分析见教材P108-110
汪曾祺的小说兼具散文化和诗化的特征ห้องสมุดไป่ตู้读来平和淡泊却意味无穷。4
从整体风格看，传达出一种清新隽永、淡泊高雅的风俗画效果。4
小说语言简洁明快，纡徐平淡，流畅自然，生动传神，是一种“诗化的小说语言”。4
四、论述题
1.试析马原先锋小说的艺术特点。
答：详细分析见教材P134-135
首先在于他小说中频频出现马原形象来拆除真实与虚构的界限，使小说呈现亦真亦幻的状态。5
其次，马原所叙述的故事往往是缺乏逻辑联系的片段，靠马原叙述的强制性拼合在一个小说中。5
再次，将小说的叙述过程与方法置于小说的意义之上。5
简明扼要的叙事，客观化的叙事态度，语言与生活状态的统一。1
零度状态的叙述情感，隐匿式的缺席式的叙述。2
淡化价值立场。1
写出困苦尴尬的生活情境，表现现实的荒诞丑恶灰暗无奈。1
9.简析《陈毅市长》的艺术结构创新。
《陈毅市长》在情节结构上，完全打破了以某一中心事件贯穿全剧的传统的戏剧结构方式，采取了“冰糖葫芦”式的全新结构，全剧没有贯穿始终的中心事件和矛盾冲突，十场戏十个片断，各有矛盾冲突，但又都围绕陈毅这个中心人物贯穿下来。
13.简析《方舟》的女性意识。
它以女性视角审视了男权中心社会里传统习惯势利和伦理道德规范对女性的压抑、桎梏，表现了在社会转型期的知识女性个人独立意识的觉醒，以及她们在挣脱旧式的人身和精神枷锁的同时陷入新的困境所面对的痛苦、绝望。
小说的三位女主人公都是中年知识女性，梁倩是电影导演、柳泉是一家进口公司的翻译、曹荆华是一位专攻马列主义研究的理论家，她们曾是中学密友，她们或离异或分居，为了抚慰彼此受伤的心灵，她们住进了同一套公寓房。公寓房便成了她们摆脱现实痛苦与不幸、寻求再生之路的“诺亚方舟”。
2、“新生代”是继朦胧诗人之后走上诗坛，具有更新的诗歌观念和审美追求的新一代诗人群体，是一百多个松散的诗歌团体的总称，另有“第三代”诗人，“后朦胧”诗人等称谓。2其诗歌又有不同于朦胧诗的艺术特征：逃离文化，或曰反文化，非文化；美学精神的“反崇高”；语言上的反意象化。2韩东的《有关大雁塔》、尚仲敏的《尚义街六号》、李亚伟的《中文系》及伊蕾、翟永明等的女性主义诗歌。1
6.简析小说《蝴蝶》的象征性意蕴与艺术特点。
A 《蝴蝶》的深刻意蕴
庄生梦蝶---党群关系的深刻反思
通过张思远人生历程的戏剧性变化，表达了作者对党与人民群众关系的深刻的反思。30年的政治风云变幻和地位沉浮变迁，促使张思远不得不寻找小石头——张指导员——张副主任——张书记——老张头——张副部长之间的差别与联系。作品将张思远的生活历程同党和国家的命运联系起来，展示出社会现实和人生哲理的深刻内涵。
7.朦胧诗
作为新时期一个独特的诗学概念，它指称的是以舒婷、北岛、顾城、江河、杨炼等为代表的一批文革中成长的青年诗人具有探索性的新诗潮。4分；1979年正式登上公开诗坛，1980年酿成大潮。1分
8.伤痕文学
新时期重要文艺现象1。1977年底，刘心武发表短篇小说《班主任》， 深刻揭示了极左路线给青少年一代造成的严重内伤，提出“救救被 ‘ 四人帮’坑害了的孩子” 这一社会问题1。 此后不久， 卢新华又发表短篇小说《 伤痕 》，揭示极左路线对人的命运迫害和心灵摧残1。继之，我国文坛上便相继出现了描写十年动乱给党和国家造成的灾难、着重表现极左路线给人民生活命运特别是思想心灵造成创伤的文学，被称之为“伤痕文学。”2
B《蝴蝶》的艺术特点
A.新奇巧妙的艺术构思
B.意识流手法的大胆尝试
C.结构上的新探索
7.简析先锋小说的艺术特征。
在文化上表现为对旧有意义模式的反叛与消解
文学观念上颠覆了旧的真实观
文本特征上体现为叙述游戏
8.简析新写实小说的艺术特征。
答：1）注重对现实生活原生态的还原，粗糙庸常的生存状态和生活流。2
10.简析丙崽形象。
11.简析顾城的诗歌《一代人》。
12.简析《红高粱》的生命意识。