03第四编 第二章 盛唐诗坛
第四篇隋唐五代文学——第二章盛唐的诗人们
第四篇 隋唐五代文学一一第二章 盛唐的诗人们章节脉络r 第一章 南北文学合流与初唐诗歌弟—章 盛唐的诗人们第三章 李白 第四章 杜甫隋唐五代文学Y 第五章 大坊诗坛弟K 草 中唐诗歌第七章 李商隐与晚唐诗歌第八章 唐代散文第九章 唐传奇与俗讲、变文L 第十章 唐五代词第二章盛唐的诗人们章节脉络,第一节 王维、重浩然等山水田园诗人 盛唐的诗人们V 第二节王翰、王昌龄、崔颖等豪侯诗人・第三节高适、岑参等边塞诗人第一节 王维、孟浩然等山水田园诗人一、王维1 .王维(701-761),字摩诘,祖籍太原祁(今山西祁县),后家于蒲(今山西永济)。
2 .真正奠定王维在唐诗史上大师地位的,是其抒写隐逸情怀的山水田园诗。
作品如下:《山居秋暝》3 .《桐川集》是王维晚年隐居桐川别业时写的一组小诗,全是五绝,犹如一幅精美的绘画小品,从多 方面描绘了桐川一带的风物。
如:空山新雨后, 明月松间照, 竹喧归浣女, 随意春芳歇, 天气晚来秋。
清泉石上流。
莲动下渔舟。
王孙自可留。
学习方法木末芙蓉花,山中发红萼。
涧户寂无人,纷纷开且落。
——《辛夷坞》第十八首―>、孟浩然1 .孟浩然(689-740),襄州襄阳(今湖北襄阳)人,是盛唐诗人中终身不仕的一位作家。
主要风格: 静逸明秀,平淡自然。
2 .孟浩然终于布衣而名重一时,诗多写隐逸闲适生活,清雅明净,与王维同为盛唐山水田园诗之代表 诗人,世称“王孟”。
如:邀我至田家。
青山郭外斜。
把酒话桑麻。
还来就菊花。
——《过故人庄》3 .孟浩然禀性孤高狷洁,虽始终抱有济时用世之志,却又不愿折腰屈从。
如: 池月渐东上。
开轩卧闲敞。
竹露滴清响。
恨无知音赏。
中宵劳梦想。
——《夏日南亭怀辛大》三、以王、孟为中心的其他诗人1 .以王、孟为中心,还有一批诗风与他们相近的诗人,如裴迪、储光羲、刘杳虚、张子容、常建等。
2 .裴迪(716? —?),长安(今陕西西安)人。
他的《辆川集二十首》就是两人的唱和之作。
第二章 盛唐诗坛..
• 按:引诗为《彭蠡湖中望庐山》
第三节 盛唐边塞诗派
• 唐代边塞诗 约2000首, 以盛唐为多。 • 盛唐边塞诗 质量高,以 高适、岑参 为代表。
一、盛唐边塞诗创作繁荣的原因
1、以频繁的边陲战争为现实基础。高适《塞上》:
亭堠列万里,汉兵犹备胡。
边尘涨北溟,虏骑正南驱。
2、文人追求马上功名的抱负。如: 岑参《送李副使赴碛西官军》:
• 晚泊浔阳望庐山
• 挂席几千里, • 名山都未逢。 • 泊舟浔阳郭, • 始见香炉峰。 • 尝读远公传, • 永怀尘外踪。 • 东林精舍近,
• 日暮空闻钟。
2、题材贴近现实生活(与陶相近)
皮日休评:“遇景入咏,不钩奇抉异。”如《过故人庄》。
3、伫兴而作,追求意境浑融。 王士源序孟诗:“每有制作,伫兴而就。” 闻一多《唐诗杂论·孟浩然》: (他)不是将诗紧紧地筑在一联或一句里,而是将它
《与独孤渐道别长句兼呈严八侍御》: 四句一转韵,共九韵,仄平交替。 《青门歌东台张判官》,王尧衢《唐诗解》: 此篇凡六韵,两句一韵者三,四句一韵者三,参错成章。
四、高岑异同——古人评点
文献
高适
岑参
殷璠《河岳英灵集》
多胸臆语, 兼有气骨
高岑之诗悲壮, 读之使人感慨。
语奇体隽, 意亦造奇
期。
(二)高适的非边塞诗
1、沦落不遇之感。如《别韦参军》:
“白璧皆言赐尽臣,布衣不得干明主。”
《效古赠崔二》:“缅怀当途者,济济居声位。… …岂论草泽中,有此枯槁士。”
2、民生疾苦。《封丘县》是代表作:
拜迎官长心欲碎,鞭挞黎庶令人悲。 3、赠答送别。多与其他题材交融。代表作《人日寄杜 二拾遗》、《别董大二首》等。
4.2盛唐诗歌
•
王维的山水诗 山水诗描绘了缤纷多彩的大自然,具 山水诗 有丰富多样的意境和风格。其中一部分作品从大 从大 处落笔,写出了对自然山水的总体印象和感受, 处落笔 气魄宏大,笔力劲健,意境壮阔(《终南山》、 气魄宏大,笔力劲健,意境壮阔 《华岳》、《汉江临泛》等);更多的作品,则 或以轻灵的笔触和匀润的色泽渲染溪山一角的幽 景、或细致地表现景物在瞬间的声息动态的微妙 或细致地表现景物在瞬间的声息动态的微妙 变化(《辋川集》二十首、《山居即事》等)。 变化 均能做到情景交融、形神兼备 情景交融、 情景交融 形神兼备,显示出诗人对自 然美有着非常敏锐、精细、独到、深刻的感受力 与表现力。
三、王维
• 1、王维的生平和思想 • 王维(701—762),字摩诘,名和字都取自佛《维摩
诘经》中的维摩诘居士。祖籍太原祁(今山西祁县)人。 王维早慧,“九岁知属词”(《新唐书》本传),且多才 多艺,诗、书、画、乐兼擅。开元九年(721)进士及第, 终仕尚书右丞,故世称“王右丞”。
• 《凝碧池》: “万户伤心生野烟,百官何日再朝天。 凝碧池》
在这些诗中,诗人用笔简练,着墨轻淡, 并不设色敷彩,却准确地捕捉住鲜活的景 物意象,这是高明的白描艺术 高明的白描艺术。这种素朴 高明的白描艺术 素朴 清淡的白描手法,运用到极致,便臻于 清淡的白描手法 清空” “清空”境地。
•
孟浩然的山水行旅诗虽以清幽淡雅 以清幽淡雅或 孟浩然 以清幽淡雅 清空闲远为主要艺术风格,但亦有雄浑、 亦有雄浑、 清空闲远为主 亦有雄浑 壮逸之作。这方面的代表作,首推《临洞 壮逸之作 《 庭湖赠张丞相》。这类诗虽不多,也是孟 庭湖赠张丞相 浩然山水诗成就的一个重要方面。
• •
王维的边塞诗反映盛唐时代精神,比游侠诗更加丰富 王维的边塞诗 深刻。如:《使至塞上》、《观猎》。 《使至塞上》 观猎》
第四编 第二章 盛唐诗歌
前期写了部分反映边塞生活、歌颂游侠精神的作品。《少年行》、《使至塞上》
王维,字摩诘
后期主要是山水田园诗(艺术成就最高,存量最大)。《山居秋暝》《终南山》
抒情小诗《相思》《送元二使安西》
《相思》:红豆生南国,春来发几枝。劝君多採撷,此物最相思。
客观地观察山水田园,诗的意境多恬静自然,词采较丰润
边塞诗
盛唐时代国力强盛,疆域广阔交通便利,国内外各民族之间经济文化交往增多,守 边和扩边的战争也较频繁;不少人带着建功立业的愿望随军入幕边疆。高适、岑参 为代表
《自淇涉黄河途中作》反映了人民疾苦
《燕歌行》
高适,字达夫
他的边塞诗不是一般地描写边塞生活和风物,不只反映征人思妇的离情,而通过边 塞将士的生活描写,深刻地揭示边防政策的弊病,谴责边将的失职和荒淫,表达出 对戍边士卒生活艰辛的理解和同情
长于七言歌行和五言古诗,风格雄浑质朴,思想深刻、风格苍劲悲壮
岑参
《岑嘉州集》:代表作《白雪歌送武判官归京》,咏雪送别之作,表现出浪漫主义 的色彩
他的诗在艺术上具有想象丰富、形象鲜明、奇丽雄放的特色。善于运用夸张的手法 和新巧的语言把描写对象的特征艺术地再现出来。诗中多洋溢着积极乐观的情绪, 给人以新奇的感受。
异同:都有豪放悲壮的风格。高适诗多夹叙 夹议,直抒胸臆;岑参则长于描写,多景中 抒情。高诗质实,岑诗瑰奇;情调上,高诗 在沉郁顿挫中见豪放,气势内蕴,岑诗则在 俊爽流畅中见奔放,气势外露
第二章 盛唐诗歌
山水田园诗
盛唐经济繁荣,国力强盛,社会稳定,给人提供了娱情山 水的客观条件。加上统治阶级提倡佛老,造成以隐逸为高 的风气;知识分子中有人由隐而仕,由仕而隐。形成以王 维、孟浩然为代表的山水田园诗派
2第二节 盛唐诗坛
盛唐诗坛山水田园诗派1、产生的原因外部原因:⑴隐逸之风。
读书山林、“走终南捷径”、隐居山川等。
⑵漫游之风。
⑶贬谪。
如柳宗元与“永州山水”。
⑷佛道盛行。
求仙拜佛到名山。
“五岳寻仙不辞远,一生好入名山游。
”(李白)内部原因:⑴诗歌传统⑵陶谢山水田园诗为盛唐诗人提供了艺术借鉴,由模山范水而与自然融为一体,抒写情致。
2、共同特征⑴题材:山水田园风光和生活。
⑵诗体:多五言少七言。
⑶风格:幽洁静穆,清新闲雅,空灵淡泊⑷诗人思想观念:多佛道隐逸。
3、异同。
同:他们的诗,田园与山水,抒情与写景有机融合,意境高远,形象鲜明,风格情调丰富多彩都以表现宁静的优美为主。
异:(1)自我形象:王诗,诗人自我的形象与外界景物融成一体,善于通过景物的描写来表现个人的情感。
孟诗,诗人的自我形象是独立的,并不断地在所描写的自然环境中活动,作者的情感在多数情况下是直接抒发出来,且往往淡而有味。
王维《鸟鸣涧》:人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中。
(静谧清幽,雅致悠闲)孟浩然《过故人庄》:故人具鸡黍,邀我至田家。
绿树村边合,青山廓外斜。
开轩面场圃,把酒话桑麻。
待到重阳日,还来就菊花。
(宁静淳朴的乡村生活;冲淡深致)(2)王诗静中有动,往往以动写静,写出“鸟鸣山更幽”的意境;王维《鸟鸣涧》:“人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中。
”(春山月夜之静谧:花落、月出、惊山鸟、鸟鸣。
)王维《鹿柴》:“空山不见人,但闻人语响。
返景入深林,复照青苔上。
”(深山之空寂幽深静寥)王维《山居秋暝》:“明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
”孟诗使人感到的是诗人情感的波动,但他所描写的景物是静美的。
孟浩然《春晓》:“春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
夜来风雨声,花落知多少?(喜春、惜春)孟浩然《宿建德江》:“移舟泊烟渚,日暮客愁新。
野旷天低树,江清月近人。
”(日暮泊舟,客子之寂寞惆怅远近、清旷、高低;清旷冲淡)(3)王诗以清秀精工著称,常有警策之句和诗眼,对景物描写多用画法入诗。
第二章盛唐诗歌
护羌校尉朝乘障,破虏将军夜度辽。
玉靶角弓珠勒马,汉家将赐霍嫖姚。
后期诗作多是抒写闲适隐逸情怀的
山水田园诗。
王维的诗很有禅意,又有对“空寂”
极出色的描写。
鹿柴
空山不见人 但闻人语响 返景入深林 复照青苔上
竹里馆
独坐幽篁里 弹琴复长啸 深林人不知 明月来相照
黎文丽、傅绍良《论王维山水田园诗中
禅意》
唐都学刊,2005.12.20
韩娇《王维超功利审美心态与山水诗创
作》
山东大学,2008.5.15
穆廷云《山水情怀,艺术人生-谈王维
后期山水诗艺术风格的形成》
学习与探索,2002.6.23
渭川田家
斜光照墟落,穷巷牛羊归。 野老念牧童,倚杖候荆扉。 雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀。 田夫荷锄立,相见语依依。 即此羡闲逸,怅然吟式微。
三、王之涣
今存诗绝句六首,全是绝句精品。
《登鹳鹊楼》、《凉州词》为名作。
登鹳鹊楼
白日依山尽,
黄河入海流。 欲穷千里目, 更上一层楼。
黄河远上白云间 一片孤城万仞山 羌笛何须怨杨柳 春风不度玉门关
凉州词
第三节 王昌龄、崔颢和创 造清刚劲健之美的诗人
一、王昌龄(698?-757)
2、其他山水诗人。
以王、孟为中心,还有一批诗风与他
们相近的诗人,如裴迪、储光羲、常 建等。
第二节 高适、岑参和创造 慷慨奇伟之美的诗人
一、边塞诗兴盛原因
1.唐代社会原因。 2.文学自身发展的结果。
二、高适(700-765)
1、高适的生平。
《旧唐书》本传:“有唐以来,诗
人之达者,唯适而已” 有《高常侍集》
中国古代文学史,章节测试第四编 第二章 盛唐的诗人们
第四编第二章盛唐的诗人们一、单项选择题1.有“当代诗匠”之称的诗人是()。
A.王维B.孟浩然C.杜牧D.贾岛【解析】A 崔兴宗称王维为“当代诗匠”。
2.其五言诗被赞为“天下称其尽美矣”的诗人是()。
A.王维B.孟浩然C.杜牧D.贾岛【解析】B 王士源说孟浩然的五言诗“天下称其尽美矣”。
3.王维表现盛唐人豪迈气概的游侠诗的代表作()。
A.《辛夷坞》B.《辋川集》C.《山居秋暝》D.《少年行》【解析】D 王维的《少年行》是表现盛唐人豪迈气概的游侠诗的代表作之一。
4.真正奠定王维在唐诗史上大师地位的,是他的()。
A.边塞诗B.咏物诗C.送别诗D.山水田园诗【解析】D 真正奠定王维在唐诗史上大师地位的,是其抒写隐逸情怀的山水田园诗。
5.王维在描写自然山水的诗里,创造出的意境是()。
A.空明境界,宁静之美B.清纯情思,明净之美C.诗中有画,画中有诗D.壮伟之情,豪侠之气【解析】C 在描写自然山水的诗里,创造出“诗中有画,画中有诗”的静逸明秀诗境。
6.下列诗句中出于王维《山居秋暝》的名句是()。
A.大漠孤烟直,长河落日圆B.明月松间照,清泉石上流C.空山不见人,但闻人语响D.深林人不知,明月来相照【解析】B 《山居秋瞑》全文如下:空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
7.下列诗句中出于孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》的名句是()。
A.气蒸云梦泽,波撼岳阳城B.明月松间照,清泉石上流C.空山不见人,但闻人语响D.深林人不知,明月来相照【解析】A 孟浩然的《临洞庭湖赠张丞相》这首诗是赠张说的(一说赠张九龄),“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”一联,是非同凡响的盛唐之音,成为咏洞庭的名句。
8.诗风与王、孟相近的诗人中,成就最高的是()。
A.杜甫B.裴迪C.储光羲D.常建【解析】D 与王、孟诗风相近的诗人中,常建的创作成就最高。
9.在动辄自比王侯的盛唐诗人中,唯一做到高官而封侯者是()。
3第二章 盛唐山水田园诗
苏轼亦云: “味诘摩之画,画中有诗。味诘摩之诗,诗中有画。”
第二章 盛唐山水田园诗 第二节 王维
二、王维的诗歌 (一)、其他诗歌
《使至塞上》 单车欲问边,属国过居延。 征蓬出汉塞,归雁入胡天。 大漠孤烟直,长河落日圆。 萧关逢侯骑,督护在燕然。
色彩淡素,浑成无迹,后人叹为“天籁”之作。 上来四句,颇有气势,尺幅千里,一气直下。 东晋 高僧 慧远,他爱庐山 远公 安禅之地 东林精舍 近在眼前
诗人用淡笔随意一挥,便把这江山胜处的风貌勾勒 出来了,而且还传递了神情。 香炉峰是庐山的秀中之秀, 在不少诗人的歌咏中常见它美好的身影。 “日照香炉生紫烟”(李白《望庐山瀑布》)
第二章 盛唐山水田园诗 第一节 孟浩然
2.1孟浩然 一、孟浩然的生平 二、孟浩然的诗歌
第二章 盛唐山水田园诗 第一节 孟浩然
一、孟浩然的生平 孟浩然(689—740), 襄阳(湖北襄樊市)人。 740年诗人 王昌龄 游襄阳, 和他相聚甚欢,但此时孟浩然 背上正生毒疮,据说就是因为 “食鲜疾动”,终于病故, 年五十二岁。 孟浩然的一生,徘徊于 求官 与 归隐 的矛盾之中, 直到碰了钉子才了结了求官的愿望。 他虽然隐居林下,如张九龄等有往还,和王维、李白、 王昌龄也有酬唱。
第二章 盛唐山水田园诗第二节 王维
王维山水田园诗歌——富有诗情画意美的诗歌
终南山 太乙近天都,连山到海隅。 白云回望合,青霭入看无。 分野中峰变,阴晴众壑殊。 欲投人处宿,隔水问樵夫。
注释
【太乙】终南山之别名,其山延绵数千里。 【近】 近乎,或者接近。 【天都】因太乙为洞天之最,故曰天都,或说指 唐都长安。 【入】接近 【分野】古以二十八宿星座的区分标志地上的界 域叫分野。 【中峰】中峰之北为秦,为雍州、井鬼之分; 其南为蜀,为梁州、荆州、翼轸之分。
第二章盛唐诗歌第一节
第二章盛唐诗歌盛唐诗:玄宗、肃宗(712-762)此阶段约50年,唐诗取得了辉煌的成就。
不仅是唐诗史上,也是中国诗歌史上一个高峰期。
这一时期,诗人众多,出现各种流派。
两位伟大的诗人——李白、杜甫;两个主要大流派——山水田园派、边塞派。
盛唐诗歌总的来说,体现着那个时代诗人们追求进步政治理想以及积极建功立业的热情和反对权贵、反抗封建礼教、要求人格解放的精神;在艺术成就上也达到空前的高度。
第一节盛唐山水田园诗*盛唐山水田园诗繁荣的原因1、文学发展的自身规律。
继承陶、谢以来田园山水诗歌传统的基础上,进一步的开拓和发展。
(鲍照、江淹拟陶田园之作;谢朓、何逊、阴铿等丰富了山水诗内容与技巧)2、盛唐文人隐居和漫游风气的盛行。
*盛唐山水田园派主要诗人王维、孟浩然是这一派杰出的代表。
常建、储光羲、裴迪、刘昚虚、张子容等诗风与王孟相近,大都倾向于以山水田园为题材作诗,并在诗歌中创造表里明澈的静逸明秀之诗境。
*孟浩然(689~740)襄阳人(今属湖北)。
40岁前隐居、闭门读书。
开元十六年(728)到长安,求仕落第,但结交了一批诗人,诗名得以传扬。
随后,南下吴越漫游。
开元二十五年(737)曾入张久龄荆州幕,但不久便又归隐。
他是一位胸怀济时用世理想而终身未仕的诗人,一生的经历很简单,但仕与隐的思想冲突对他内心世界有着巨大影响。
•盛唐山水田园诗的代表作家中,以孟浩然年辈最长,是开风气之先者,对当时和后世都有很大的影响。
但其成就居王维之下。
•其山水诗中也有境界壮阔、大气磅礴的作品,所以有人说其作“冲淡中有壮逸之气”,如《望洞庭湖赠张丞相》:八月湖水平,涵虚混太清。
气蒸云梦泽,波撼岳阳城。
欲济无舟楫,端居耻圣明。
坐观垂钓者,徒有羡鱼情。
•但以清旷冲淡之作为多,选材贴近生活。
如《过故人庄》,写景天成,行文质朴,意境宁静和谐,活画出一幅恬淡自适的农家乐图景。
再如《春晓》,抓住生活中的一个瞬间,写出了生活的真趣。
语言自然纯净而采秀内映,言浅意深,意韵悠远而无迹可寻。
盛唐诗坛三巨星(王维、李白、杜甫)
唐代文学教案(王维、李白、杜甫三部分)王志清第二章盛唐山水田园诗教学目的:了解山水田园诗在盛唐繁盛的原因,把握盛唐山水群落诗歌的艺术特点。
重点:王、孟山水诗风异同。
难点:山水诗与庄禅精神。
教学课时:6课时。
一、山水田园诗在盛唐繁盛的原因1、国力强盛。
盛唐五十年,太平盛世。
唐人郑綮《开天传信记》载云:“开元初,上励精理道,铲革讹弊,不六七年,天下大治,河清海晏,物殷俗阜。
安西诸国,悉平为郡县。
自开远门西行,亘地万余里,入河湟之赋税。
左右藏库,财物山积,不可胜较。
四方丰稔,百姓殷富,管户一千余万,米一斗三四文,丁壮之人,不识兵器。
路不拾遗,行者不囊粮。
奇瑞叠应,重译麇至,人情欣欣然,感登岱告成其事。
上犹惕励不已,为让者数四焉。
”盛极的大唐帝国声威远扬,百夷臣服、诸邦来朝。
“九天阊阖开宫殿,万国衣冠拜冕旒”(王维:《和贾舍人早朝大明宫之作》)可以想见那种光明璀璨、仪态万千的声威形势。
在大唐极盛时朝度过青少年时期的伟大现实主义诗人杜甫,回忆起昔日的辉煌依然是一往情深的,其诗《忆昔》云:“忆昔开元全盛日,小邑犹藏万家宝。
稻米流脂粟米白,公私仓廪俱丰实。
九州道路无豺虎,远行不劳吉日出。
齐纨鲁缟东班班,男耕女桑不相失。
宫中圣人奏云门,天下朋友皆胶漆。
百余年间未灾变,叔孙礼乐萧何律。
……”百姓殷富,四方太平,国力极其强大,具有三千年历史的中国农耕经济得到充分的发育,中国传统的自然经济的高度发展,促进了农副产品、手工业产品也相应发达起来,并通过各种渠道大规模地涌入城市。
商品经济的异常活跃,仓储丰裕,城市繁荣,交通便利,使长安、洛阳、开封及太原等城市规模迅速扩大。
盛唐的盛世安定和繁荣给大多数地主文人提供了尽情享受人生的物质基础。
不但百官时兴筑建郊馆山池,成为“休沐”之所,连一般中小地主都有别业。
池园文会的集体吟咏与山程水驿之间的个人放歌共生。
每逢节假日,“所游地推曲江最胜……朝士词人有赋,日即流传京师。
当时倡酬之多,诗篇之盛,此亦其一助也。
隋唐五代文学教案:第二章盛唐诗
隋唐五代文学教案:第二章盛唐诗第二章盛(4学时)教学目的:了解盛唐诗坛的特点及其主要诗人诗歌特点。
重点:盛唐诗坛不同于初唐的特点。
难点:“盛唐气象”。
第一节盛唐诗歌概述一、盛唐诗的划定(713—765)在诗歌划分上,为什么我们把安史之乱后的十年也划入盛唐时期?原因:1、生活在盛唐的大诗人在安史之乱后的十年左右的时间里都还活着,且创作更丰富,如李杜。
2、安史之乱后的十年的诗歌与乱前的诗歌相比虽有变化,但其总体风貌是一致的。
新教材上的分类,是以风格分:以王维为首的创造静逸明秀之美的诗群,以王昌龄为首的创造清刚劲健之美的诗群,以高适为首的创造慷慨奇伟之美的诗群。
老的分类,都倾向于按题材分,分为王、孟山水诗派和高、参边塞诗派。
思考题:那一种分类法好些?还可有哪些分法?(按形式分)第二节盛唐诗坛的特点1、诗歌走向社会,全方位地表现生活。
初唐诗歌发展的脉络是从宫廷御用转向个人抒情。
盛唐诗歌普遍的主题是社会政治主题,盛唐诗歌反映了唐人重视事功、富有理想、高度自信、胸怀开朗、热情豪迈的总体风貌。
2、诗歌注重表现新的体验。
即使是旧题材,也写出新体验。
如边塞诗。
3、比较初唐诗歌的精细来,盛唐诗歌境界阔大。
王湾《次北固山下》:潮平两岸阔,风正一帆悬。
海日生残夜,江春入旧年。
李白:兴酣落笔摇五岳,诗成笑傲凌沧州。
第三节盛唐诗的风貌特点盛唐诗歌是唐诗的黄金时代,代表了唐诗的貌特点。
盛唐诗歌之盛,主要表现在诗歌的质量和韵度风貌上而不是指“量”。
如果从时间跨度和作家、作品的数量上看,盛唐不及中唐。
此时期的诗歌艺术水平高,同时具有可以称为“盛唐气象”的美学风貌。
初唐沈宋重声律,陈子昂重风骨——盛唐声律风骨兼备。
1、殷璠、严羽的论述:殷璠《河岳英灵集•叙》:“夫文有神来、气来、情来。
……开元十五年后,声律风骨始备矣。
实由主上恶华好朴,去伪从真,使海内词场,翕然尊古,南风周雅,称阐今日。
”又云:“既闲新声,复晓古体,文质半取,风骚两挟。
第二章 盛唐诗坛
第二章盛唐诗坛一,王维、孟浩然与山水田园诗派1,王维A,经历:●文学才华的早熟●入京赴考●安史之乱前的半官半隐生活●安史之乱中被迫接受伪职●安史之乱后的生活与心境B,创作:以42岁仕隐于终南别业为界,分为前后两期●前期:写怀乡、送别,多清新明丽:《送元二使安西》《杂诗》写边塞风光,多苍茫雄浑:《使至塞上》写山水景色,多境界壮阔:《汉江临泛》●后期:主要写作山水田园诗——平淡清腴田园诗:带有陶渊明式的平淡自然。
以质朴的语言营造出一种生动感人的如画之境。
《渭川田家》:斜光照墟落,穷巷牛羊归。
野老念牧童,倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄立,相见语依依。
即此羡闲逸,怅然吟式微。
山水诗:将禅意注入其中,形成一种空明宁静的绝妙意境。
《山居秋暝》《终南别业》《鹿柴》《鸟鸣涧》《竹里馆》2,孟浩然A,经历:●隐居岘山●赴京应考●漫游吴越●隐居鹿门山B,创作●抒发怀抱、写功名之想——豪放雄壮:《临洞庭》●山水田园诗——朴素清远《夜归鹿门山歌》、《宿建德江》《过故人庄》、《宿业师山房待丁大不至》、《夏日南亭怀辛大》3,山水田园诗派的基本特点A,以山水田园题材为主B,擅长五言诗(特别是五律与五绝)C,风格以平淡清远为主D,多表现出一种远离尘俗的自然主义的人生观二,高适、岑参与边塞诗派1,高适A,经历:●西游长安●寄居梁、宋●入仕●唐代宗永泰元年去世,终年六十五岁B,创作:●边塞诗:以气质自高——刚健朴实《燕歌行》●写送别或自抒怀抱,常以边塞作为背景《别董大》(一)《塞下曲》2,岑参A,经历:●出身仕宦之家●天宝三载中进士,为右内率府兵曹参军●两次出塞●终于嘉州刺史B,创作:●边塞诗《白雪歌送武判官归京》《轮台歌奉送封大夫出师西征》●奇丽壮伟之美殷璠:“语奇体峻,意亦造奇。
”●送别、怀乡的绝句:深情而朴实3,以王昌龄为代表的豪侠型才士A,崔颢、王之涣、王翰B,王昌龄●经历:——早年游北方河陇之地——仕宦与贬谪——安史之乱起,隐居江淮,为亳州刺史闾丘晓所杀,年约59岁。
盛唐诗坛
2、边塞诗(雄健浑厚)
《出塞》(唐七绝压卷之作) 秦时明月汉时关, 万里长征人未还。 但使龙城飞将在, 不教胡马度阴山。
2、闺情、宫怨诗(情思婉绵) 闺怨 闺中少妇不知愁, 春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色, 悔教夫婿觅封侯。 长信秋词【其三】 奉帚平明金殿开, 且将团扇暂徘徊。 玉颜不及寒鸦色, 犹带昭阳日影来。
3、送别诗 芙蓉楼送辛渐(其一) 寒雨连江夜入吴, 平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问, 一片冰心在玉壶。 送柴侍御 沅水通波接武冈, 送君不觉有离伤。 青山一道同云雨, 明月何曾是两乡。
二、 崔颢的诗 《黄鹤楼》(唐七律压卷之作)
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。
第三节 高适 岑参 一、高适的诗
1、高适(700—765)
韶州(今属广东)、 长安、蓟门(今属河北)、 梁宋(今属河南) 山东、甘肃、河西走廊、 潼关(今属陕西)、 成都、淮南(今属江苏)
2、高适的边塞诗
特点:诗风沉雄深厚,以古体见长, 尤以七古为胜。 沉雄深厚诗风形成原因: (1)志大才雄,性情狂放不羁,然怀才不 遇,内心充满愤激不平之气。 (2)长期沉沦社会中下层,热切关注现实 问题,有深切的忧虑之心。
第二章 盛唐的诗人群体
盛唐:玄宗李隆基
肃宗李亨 代宗李豫
第一节 王维 孟浩然 一、王维的诗
1、王维(701——761)
字摩诘,人称“诗佛”。 笃信佛教 进士出身 幕府生活 接受伪职 半官半隐
2、王维的边塞诗 使至塞上 单车欲问边,属国过居延。 征蓬出汉塞,归雁入胡天。 大漠孤烟直,长河落日圆。 萧关逢候骑,都护在燕然。
瀚海阑干百丈冰, 愁云惨淡万里凝。(两句一韵,句句入韵) 中军置酒饮归客, 胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门, 风掣红旗冻不翻。(连四句不用韵) 轮台东门送君去, 去时雪满天山路。 山回路转不见君, 雪上空留马行处。(四句一韵,隔句用韵)
古代文学史讲义(先唐部分)19、盛唐诗坛(高岑边塞诗)
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第 四 编 隋 唐 五 代 文 学 诗 歌
六、盛唐诗坛的文学史地位
盛唐是唐代文学发展的第一个高峰, 尤其以诗歌创作的空前巨大并且后世难 以为继的成就,傲视有唐一代甚至整个 诗史。不仅创作了大量作品,而且出现 了李、杜这样领军千古的大诗人;出现 了山水田园、军旅边塞等诗歌流派以及 围绕在他们周围的众多特色独具的诗人; 贡献了一种昂扬阔大、兴象玲珑、自然 浑成的审美境界。 它以大量成功的创作实绩,彻底扭 转了南朝诗坛的唯形式美倾向,把诗歌 创作引向神形并美的健康发展之路并达 到高峰,为后世树立了难以逾越甚至难 以企及的标杆。后世只能在“巨人”的 身形下寻求各自发展的独特道路,在某 一方面努力突破并形 学 诗 歌
四、豪侠诗人(简介) 与山水诗人同时,还有一群气 质阳刚的豪侠诗人。他们自信、自 负,热衷于功名,有横绝一世的狂 傲气概。他们的诗歌具有共同倾向: 崇尚风骨,豪爽俊丽,呈现为清刚 劲健之美。 其代表诗人和作品,如 王昌 龄《从军行》七首(“青海长云暗 雪山”等)、《出塞》二首(“秦 时明月汉时关”等); 崔颢 《雁 门胡人歌》; 王翰 《凉州词》二 首(“葡萄美酒夜光杯”等)。
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第 四 编 隋 唐 五 代 文 学 诗 歌
岑參“累佐戎幕,往來鞍馬 烽塵間十餘載,極征行離别之情。 城障塞堡,無不經行。博覽史籍, 尤工綴文。屬詞清迥,用心良苦, 詩調尤髙,唐興罕見此作。放情 山水,故常懐逸念,奇造幽致, 所得往往超拔孤秀,度越常情。 與髙適風骨頗同,讀之令人慷慨 懐感。毎篇絶筆,人輒傳咏。”
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第 四 编 隋 唐 五 代 文 学 诗 歌
五、边塞诗人高适、岑参(详讲)
高适和岑参是盛唐边塞诗人的杰出 代表。高适两赴边塞,对边地生活有实 际的体验和冷静的观察,所以他的诗在 反映现实生活的深度方面,超过了同时 期许多诗人。 岑参也是两赴西北边地,同时性格 好奇。殷璠《河岳英灵集》评岑参诗 “语奇体峻,意亦奇造”,杜甫说“岑 参兄弟皆欲奇”(《美陂行》)。岑参 的边塞诗,往往把西北荒漠的奇异风光、 风物人情,用壮大豪迈的格调描绘出来, 创造了奇伟壮丽的境界。 (为避免重复,本课只讲边塞诗派)
第二章 盛唐诗歌
第四节 王孟和盛唐山水田园诗人
• • 一、盛唐山水田园诗人 王维、孟浩然是盛唐山水田园诗歌的代表作家, 王维、孟浩然是盛唐山水田园诗歌的代表作家,以 他们为中心,还有一批与他们诗风相近的诗人, 他们为中心,还有一批与他们诗风相近的诗人,如 裴迪、储光羲、卢象、常建、丘为、崔兴宗、祖咏、 裴迪、储光羲、卢象、常建、丘为、崔兴宗、祖咏、 綦毋潜等人。他们的创作受陶潜、谢灵运的影响, 綦毋潜等人。他们的创作受陶潜、谢灵运的影响, 在思想倾向和艺术风格方面比较接近: 在思想倾向和艺术风格方面比较接近:多偏重于山 水风景和田园生活的描写,表现闲适隐逸的情趣; 水风景和田园生活的描写,表现闲适隐逸的情趣; 在诗歌风格上偏于恬静清淡, 在诗歌风格上偏于恬静清淡,尤其重要的是以王孟 为代表,他们创造了唐诗的静逸明秀之美——一种 为代表,他们创造了唐诗的静逸明秀之美 一种 新的诗歌美学范型;在诗体选用上,以五言为主, 新的诗歌美学范型;在诗体选用上,以五言为主, 多运用五古、五律、五绝几种形式。 多运用五古、五律、五绝几种形式。他们的创作是 继陶谢之后对我国古代山水田园诗的一次新发展, 继陶谢之后对我国古代山水田园诗的一次新发展, 表现出盛唐时期诗歌创作的一种独特风貌。 表现出盛唐时期诗歌创作的一种独特风貌。
• 孟浩然最为人称道者,是那些描写山水行旅 和隐逸生活的作品。这一部分诗数量既多, 艺术上也有独特造诣,最能代表孟诗的风格。 • 山水诗。孟浩然的山水诗最长于表现大自然 山水诗。 清幽的景象,创造出各具特色的清幽境界, 表现他高雅闲适的情趣,呈现出孤清恬淡的 风格。《夏日南亭怀辛大》颇能体现孟诗的 特色: • 山光忽西落,池月渐东上。散发乘夕 凉,开轩卧闲敞。荷花送香气,竹露滴清响。 欲取鸣琴弹,恨无知音赏。感此怀故人,中 宵劳梦想。
第二章盛唐诗歌
七、高适《燕歌行》
汉家烟尘在东北,汉将辞家破残贼。 男儿本自重横行,天子非常赐颜色。 摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。 校尉羽书飞翰海,单于猎火照狼山。 山川萧条极边土,胡骑凭陵杂风雨。 战士军前半死生,美人帐下犹歌舞。 大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀。 身当恩遇恒轻敌,力尽关山未解围。
最后四句收束全篇,淋漓悲壮,感慨无穷。 士兵与敌人短兵相接,浴血奋战,那种视 死如归的精神,难道是为了个人的功勋? 只可惜没有李广这样的良将来体恤他们。
对自然景物不作具体清晰的勾画,笔意若 有若无,却创造出令读者无穷想象和回味 的意境。
2、摆脱山水写景细致的模式,运笔空灵, 意到笔随。
上半首叙事,略微见景,稍带述情;下半 首以情带景,情蕴内敛。
3、语言清新,造句平淡中见工巧。
最后两句为倒装句法,应是先闻东林之钟 然后得知精舍已“近”。
四、王维:盛唐山水田园诗的最高代表
2、道教的归朴返真,佛教的净心明性的崇 尚,为文人的漫游、隐逸及观照大自然美 提供了必要的环境氛围、物质条件和思想 基础。
3、庄园别业的兴起,为半官半隐、辞官归 里的文人提供了基础。
4、前代山水田园诗本身发展的自然结果。
《晚泊浔阳望庐山》分析
挂席几千里,名山都未逢。 泊舟浔阳郭,始见香炉峰。 尝读远公传,永怀尘外踪。 东林精舍近,日暮空闻钟。 淡淡着笔,情思悠远。过去之“永怀”和今日之
斜光照墟落,穷(深)巷牛羊归。 野老念牧童,依杖候荆扉。 雉雊麦苗秀(吐穗开花),蚕眠(横放)桑叶稀。 田夫荷锄立,相见语依依。 即此羡闲逸,怅然吟式微。 《诗经》:鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君
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一、山水园林的新开拓
▪ 园林别业是人化的自然,蕴含着文人的意趣,与士人的精神 审美息息相关。盛唐诗人在初唐园林诗创作的基础上,对于 园林别业投入更多的关注与更丰富的书写,描绘园林景观、 园林生活,抒写园林情趣,将传统意义上的山水田园诗拓展 到了一个新的境界。 ▪ 去郭轩楹敞,无村眺望赊。澄江平少岸,幽树晚多花。细 雨鱼儿出,微风燕子斜。城中十万户,此地两三家。(杜甫 《水槛遣心二首》)
许,多有为国效力、留名青史的抱负。
▪ 立功边塞是盛唐士人取得功名的重要途径之一。随着赴边从 戎的士人越来越多,写实的军旅文学获得了巨大的发展,以 高适、岑参为代表的边塞诗人开拓了边塞诗的题材内容与艺 术技法。
一、高适、岑参的边塞诗
▪ 高适(700?—765),字达夫, 郡望渤海蓨县(今河北景县)。 玄宗天宝八年(749),有道科及 第,授封丘尉。后入陇右节度使 哥舒翰幕府充掌书记。安史乱起, 曾先后任左拾遗、淮南节度使、 太子少詹事、彭州刺史、蜀州刺 史、剑南西川节度使等职。广德 二年(764),召还长安,为刑部 侍郎,转左散骑常侍,世人因称 “高常侍”。
于宰相苏颋。后自作山水画一幅,并自题诗献上,得玄宗御署“郑虔三
绝”。天宝九年(750),玄宗特置广文馆于最高学府国子监,诏授首 任博士,从此扬名天下。
三、京城诗风的影响
▪ 京城诗风使得盛唐的贬谪文学亦充满了从容的气度与洒脱的 情怀,这正是时代精神的写照。 ▪ 随着越来越多的地方诗人赴京或者其诗歌传到京城,京城诗 坛的创作在坚守帝京文化精神的基础上,越来越讲究艺术的 个性,不断得到发展。盛唐诗坛正是在京城诗人群体强大的
安应举,失意而归,在吴越
间游历。后为张九龄幕府。 开元二十八年(740),会 友人王昌龄于襄阳,时疾疹 发背且愈,食鲜疾动,病疽 而卒。
▪ 他的诗歌多写隐居闲适和羁旅愁思,佇兴造思,不 落凡近。 ▪ 移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树,江清月 近人。 ▪ 孟浩然擅长朴素清淡的白描手法。他的诗里没有钩 奇抉异的语言,往往在平白如话的描写中见出清空
一、高适、岑参的边塞诗
▪ 他有强烈的功名意识,希望驰骋疆场报效国家,希望在边塞 立功封侯。高适的诗歌常常表达出他的这种理想与豪情。 ▪ 万里不惜死,一朝得成功。画图麒麟阁,入朝明光宫。大笑 向文士,一经何足穷。古人昧此道,往往成老翁。
一、高适、岑参的边塞诗
▪ 高适的边塞诗是他豪壮的戎马生活的写照,也是他对边疆战事关 注和思考的结果。 ▪ 汉家烟尘在东北,汉将辞家破残贼。男儿本自重横行,天子非常 赐颜色。摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海, 单于猎火照狼山。山川萧条极边土,胡骑凭陵杂风雨。战士军前 半死生,美人帐下犹歌舞!大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀。 身当恩遇常轻敌,力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久,玉箸应啼 别离后。少妇城南欲断肠,征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度, 绝域苍茫无所有!杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗。相看白刃 血纷纷,死节从来岂顾勋?君不见沙场征战苦,至今犹忆李将军!
一、山水园林的新开拓
▪ 唐代的山水园林诗在创作技法上比前代有很大发展。六朝山 水园林诗讲求形似,对于山水多采用繁实细密的描写,穷形 尽相。盛唐诗人则更注重对于山水意蕴的捕捉,以清旷空灵 的笔墨刻画山水之态。
▪
日落松风起,还家草露晞。云光侵履迹,山翠拂人衣。
二、清旷冲淡的孟浩然
▪ 孟浩然(689—740),襄州 襄阳(今湖北襄阳)人。隐 居于鹿门山,年近四十赴长
▪ 李颀(690—751),开元十三年(725)进士,曾出塞至幽、蓟、 雁门。他的诗风格豪放,慷慨悲凉,七言歌行尤具特色。如《古 意》《古从军行》
▪ 崔颢(约704—754)曾从军河西、幽州、河东等地。 “风骨凛
然,一窥塞垣,说尽戎旅” 表现出以身事边和报国赴难的昂扬情 感。如《赠王威古》和《游侠呈军中诸将》
之境和传神之韵。
▪ 故人具鸡黍,邀我至田家。绿树村边合,青山郭 外斜。开轩面场圃,把酒话桑麻。待到重阳日,还 来就菊花。
▪ 孟浩然的隐逸中同样也渗透着盛唐士人高扬的入世精神,他 的《望洞庭湖赠张丞相》就写出了不甘于隐遁的心声: ▪ 八月湖水平,涵虚混太清。气蒸云梦泽,波撼岳阳城。欲 济无舟楫,端居耻圣明。坐观垂钓者,空有羡鱼情。 ▪ 孟浩然虽以隐逸著称,却并未忘情于仕进,这正是盛唐时代 精神的体现。
感召力与地方诗人坚守个性风格的交融互动中焕发出了蓬勃
的生命力。
思考题:
▪ 1.唐代山水园林诗呈现出哪些新特点? ▪ 2.试比较高适与岑参边塞诗的异同。
▪ 3.试述京城诗人群的构成及其对唐诗发展的影响。
▪ 4.结合本章的内容,谈谈对于“盛唐气象”的理解。
武,经杜甫等推荐,任右补阙;又 历起居舍人、虢州长史等职。官终 嘉州刺史,世称“岑嘉州”。
一、高适、岑参的边塞诗
▪ 岑参的诗善于以雄奇瑰丽的笔触描绘西北边疆的奇异景色、民风民俗以 及将士勇敢报国、不畏艰苦的精神,饱含热情,气概豪迈。 ▪ 一川碎石大如斗,随风满地石乱走。(《走马川行奉送封大夫出师西
▪ 边塞诗数量并不算多,但几乎篇篇俱佳,最有代表性的为 《从军行》《出塞》两组组诗。其边塞诗中往往充满宁边安 民的希冀,表达出愿为国家长治久安尽心尽力的雄心壮志, 正是盛唐时代广大知识分子的积极进取精神的绝佳写照。 ▪ 《从军行七首》其四:
▪ 青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲,不破
楼兰终不还。
一、高适、岑参的边塞诗
▪ 岑参(约715—770),南阳(今 属河南)人,天宝三年(744)进 士,授右内率兵曹参军。天宝八载 (749),他首次出塞,赴安西
(治龟兹,即今新疆库车),大约
一年半后返回长安。天宝十三载 (754),他又再度出塞,赴庭州 (今新疆吉木萨尔),入北庭都护
府封常清幕中任职约三年。后至灵
二、京城中下层文士的诗歌创作
▪ 储光羲(约706—763),润州延陵(今江苏丹阳)人。开元十四年 (726)进士及第,授冯翊县尉,转汜水、安宜、下邽等县尉。仕宦不 得意,隐居终南别业。后出任太祝,世称“储太祝”。 ▪ 祖咏,洛阳(今属河南)人。玄宗开元十二年(724)进士。与王维交 谊颇深,多有酬唱之作。中进士后久未得官,后以渔樵自终。 ▪ 郑虔(685—764),河南荥阳人。一生官位不显,却因才学出众,见赏
▪ 张说(667—730),字道济,一字说之。原籍范阳(今河北涿县),世 居河东,徙家洛阳。历仕武后、中宗、睿宗、玄宗四朝,“三登左右丞 相,三作中书令” “掌文学之任凡三十年” 。张说论诗文重风骨、讲实 用、尚气势、重文采,其诗歌内容丰富,有山水、送别、军旅、怀古等 题材,尤善律诗和五古,作品体现出浓郁的盛唐风味。 ▪ 贺知章(659—744)字季真,晚年自号四明狂客,越州永兴(今浙江杭州 萧山)人。武则天证圣元年(695年)中乙未科状元。开元十三年为礼 部侍郎,后改官太子宾客、秘书监。贺知章写景、抒怀之作风格独特, 清新潇洒。
往着墨不多,而意境高远,后世尊 其为“诗佛”。
▪ 王维喜欢以禅入诗。他往往用佛家的思维方式去感受世界、 认识世界,用佛家的语言表述方式表达自己对世界的认知。 ▪ 不知香积寺,数里入云峰。古木无人径,深山何处钟。泉 声咽危石,日色冷青松。薄暮空潭曲,安禅制毒龙。 ▪ 中岁颇好道,晚家南山陲。兴来每独往,胜事空自知。行 到水穷处,坐看云起时。偶然值林叟,谈笑无还期。
三、空灵隽永的王维
▪ 王维(701—7ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ1),字摩诘,太 原祁(今山西祁县)人。开元九年 (721)进士,官终尚书右丞,世 称“王右丞”。王维笃志奉佛,一
生过着半官半隐的生活。他的诗歌
题材广泛,尤其擅长山水田园之作。 王维的诗作将诗情、画意、音乐美、 禅趣四者高度结合,将诗人的自我
形象与山水景物形象契合交融,往
征》)
▪ 马汗踏成泥,朝驰几万蹄。(《宿铁关西馆》) ▪ 将军狐裘卧不暖,都护宝刀冻欲断。(《天山雪歌送萧沼归京》)
▪ 剑河风急雪片阔,沙口石冻马蹄脱。(《轮台歌》)
▪ 容鬓老胡尘,衣裘脆边风。(《北庭贻宗学士道别》)
二、其他边塞诗人
▪ 王昌龄(690—756)字少 伯,京兆万年人。擅长七绝, “时称诗家夫子王江宁” “七绝圣手”。多边塞军旅、 宫怨闺情之作,诗风清刚俊 爽,深厚婉丽。王昌龄的边 塞诗体现了盛唐气象的雄厚 浑成。
▪ 王翰与王之涣现存诗作数量较少,但二人各以一首《凉州词》名
扬诗坛。
第三节 京城诗人群
一、盛唐时期宫廷诗的创作
▪ 唐玄宗(685—762)继承了太宗、高宗、武后重视诗歌的传统,经 常性的举行大型的诗歌酬唱活动。玄宗在诗歌创作方面也颇有才 能。他的诗中多抒发安定边陲、开创天下大治局面的雄心,骨力 遒劲、风神俊朗。 ▪ 盛唐朝廷的宰相群体及其他台阁重臣也是宫廷诗人群的重要组成 部分。他们的诗歌气度端重,辞采华美,但大都得之于朝会侍宴, 或者是在京都的登览与寄赠,题材较为狭窄。代表人物有宋璟、 张说、苏颋、张九龄、李林甫、贺知章、许景先、孙逖等人
▪ 以禅入诗使得王维的诗歌呈 现出一种独特的空灵美。他 的有些诗里并未直接出现佛 语,但是亦蕴含着无限的机 趣。 ▪ 独坐幽篁里,弹琴复长 啸。深林人不知,明月来 相照。
第二节 高适、岑参 与边塞诗
一、高适、岑参的边塞诗
▪ 盛唐是一个充满了希望和进取的时代,是一个人们普遍渴求 建功立业的时代。空前强大的国力和高度繁荣的经济,赋予 了盛唐士子强烈的自信心与自豪感,他们动辄以王侯卿相自
第二章
盛唐诗坛
本章内容
▪ 第一节 ▪ 第二节 孟浩然、王维与隐逸诗人群体 高适、岑参与边塞诗
▪ 第三节
京城诗人群
第一节 孟浩然、王维 与隐逸诗人群体
一、山水园林的新开拓
▪ 盛唐时代南北交通,东西贯穿,诗人游历的足迹遍及大江南 北,其诗篇中的山水景观也就兼得南北气象了。盛唐山水诗 写景抒情浑然一体,散发出时代特有的博大气度。
▪ 客路青山外,行舟绿水前。潮平两岸阔,风正一帆悬。海 日生残夜,江春入旧年。乡书何处达,归雁洛阳边。