13春西方文论作业1 - 360文档中心

作业系统--13秋《西方文论》作业1 -4作业试题

内容:
“对立产生和谐”出自
选项:
a、毕达哥拉斯
b、赫拉克利特
c、柏拉图
d、亚里士多德
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题号:3 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5
题号:20 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5
内容:
“艺术幻觉”是由下面哪个学派提出
选项:
a、苏格拉底学派
b、毕达哥拉斯学派
c、犬儒学派
d、智者学派
--------------------------------------------------------------------------------
题号:4 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5
内容:
下面谈到“诗歌与哲学之间的古老争论”的著作是
选项:
a、《理想国》
b、《诗艺》
c、《诗学》
d、《致奥古斯都书》
--------------------------------------------------------------------------------
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题号:1 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案）本题分数:5
内容:
但丁阐述“诗歌四重意义”的文章是

西方文论作业1-论述“柏拉图的灵感说”；论述：亚里士多德的“诗比历史更富有哲学意味”

西⽅⽂论作业1-论述“柏拉图的灵感说”；论述：亚⾥⼠多德的“诗⽐历史更富有哲学意味”1、论述“柏拉图的灵感说”,我们常常惊叹于诗⼈的伟⼤诗篇究竟是凭借怎样的情绪⽽创作出的？—灵感柏拉图认为，灵感来源于两个⽅⾯。

第⼀，冥冥之中的神灵凭附到诗⼈的⾝体⾥，并且使他精神思维处于⼀种类似”迷狂“的状态，与神明进⾏某种⽅式的冥悟。

冥悟刹那间爆发为精雅，流畅的诗句。

因此诗⼈是神的代⾔⼈，诗歌是神依附于⼈所发出的感悟，神赋予诗⼈以灵感，再由诗⼈发散于众⼈，正象磁⽯吸铁⼀样。

这就是⽂艺何以能引起听众的迷恋并具有深远的影响⼒的原因。

第⼆，灵感为不朽的灵魂从前⽣带来的。

灵魂依附于⾁体只是暂时的现象，依附于⾁体的灵魂迷失了真纯本⾊，当追忆起轮回前的景象时所引起的⾼度喜悦互相迸发出的欣喜若狂，引领诗⼈进⼊⼀种迷狂状态，在这种状态中，灵魂像发酵似地滋⽣发育，向上奋发。

爱情如此，⽂艺的创造和欣赏也是如此，哲学家对智慧的爱慕也是如此。

2、阐释亚⾥⼠多德的“诗⽐历史更富有哲学意味”。

亚⾥⼠多德在艺术真实性定义的基础上，提出诗歌艺术的描摹记叙较之历史写作⽅式更为“真实”。

诗歌偏重于写⼀般（普遍性的典型事件），⽽历史则偏重于写个别（特殊事件）。

历史必须照实记载，历史学家没有⾃由创作的余地；诗则照事物的必然性来创作，只要合乎必然性，诗⼈就可以积极运⽤⾃⼰的⾃由想象。

因此，诗⼈如果以历史为题材创作，他必须运⽤⼼灵的形式去征服混沌、散漫、荒芜的素材材料，从⽽使作品达到形式与材料的整⼀、有序、和谐的完美实现。

这也就是说，诗⼈必须精⼼地从认识⾓度、审美⾓度，多层次地对材料进⾏加⼯：⾸先，集中于描写有因果关系的事件，删除彼此间⽆或然或必然联系的事情；其次，诗⼈在记录历史真相的同时，还要有⾃⼰的创见，通过“妥当的⼿法”增加艺术效果的同时，更本质地揭⽰事件的普遍典型性。

最后，由于在艺术诗歌“模仿”中，诗⼈的对象不是实际的事物，⽽是事物的理念，因此“评定诗与政治及诗与其他艺术正确与否的准则不尽相同”，诗⼈的模仿对象是事物可能实现的最完满状态，因此他艺术模仿中的事物总⾼于具体实际存在的事物——“因为典型应当⾼于现实”。

远程教育《西方文论》在线测试及答案

《西方文论》第01章在线测试第一题、单项选择题（每题1分，5道题共5分）1、柏拉图没有一本专门的美学和文艺学著作，他的文艺思想散见于一些对话之中，（）将其汇编成册，题为《文艺对话集》。

A、宗白华B、鲁迅C、朱光潜D、2、亚里斯多德文论代表作是A、《诗学》B、《诗艺》C、《为诗一辩》D、3、亚里斯多德认为悲剧的主角的命运应该是（）A、好人由福转到祸B、穷凶极恶的人从福落到祸C、中等人由福转祸D、4、亚里斯多德认为悲剧的效果在于“激起哀怜和恐惧，从而导致这些情绪的净化”，“净化”原文是“katharsis”（卡塔西斯），罗念生先生将其翻译为（）A、熏陶B、陶冶C、提升D、5、在诗的功用问题上，简洁而明确地提出了“寓教于乐”说的是（）A、苏格拉底B、贺拉斯C、朗吉努斯D、第二题、多项选择题（每题2分，5道题共10分）1、柏拉图把世界划分为三种，分别是（）A、理式世界B、幻想的世界C、现实世界D、艺术世界2、柏拉图列举的文艺的三条罪状，分别是（）A、文艺不具有真实性B、文艺亵渎神明，丑化英雄C、文艺为贵族服务D、文艺迎合人性中的低劣因素3、亚理斯多德在《诗学》里拿诗和历史作比较时认为（）A、诗人的职责不在描述已发生的事，而在描述可能发生的事B、诗比历史更具有哲学意味C、诗所说的多半带有普遍性，而历史所说的则是个别的事D、历史比诗更真实、更具有普遍性4、关于情节的安排，亚里士多德的“有机整体说”有三个要点（）A、情节必须完整B、情节必须曲折离奇C、情节必须长短适度D、情节必须有机统一5、亚里士多德认为悲剧艺术的成分共有六个：言语、歌曲、形象（指演员造型和舞台布景），另外三个是（）A、舞台B、情节C、性格D、思想第三题、判断题（每题1分，5道题共5分）1、西方文论是指，以欧洲为主体的、包括北美的广大地区的文学艺术的理论，它以欧洲的文学理论为主，也兼及一部分有关绘画、音乐等其他艺术的理论形态。

正确错误2、柏拉图率先提出了美是和谐的命题。

《西方文论》平时作业

《西方文论》平时作业（仅供参考）1、简述亚里士多德的模仿说亚里士多德是欧洲美学思想的奠基人，著有《诗学》、《修辞学》等多部文艺论著。

《诗学》一开始就讲：“史诗和悲剧、喜剧和酒神颂以及大部分双管箫乐和竖琴乐——这一切实际上都是模仿。

”亚里士多德所谓模仿，同柏拉图不同。

他认为感性的现实本身是真实的，模仿现实的艺术也是真实的。

亚里士多德所谓模仿，同传统说法也不同，传统说法只回答了艺术模仿什么的问题，而没有回答艺术如何模仿的问题，这个问题由亚里士多德解决了，它体现在“艺术即形式”命题中。

在他看来，艺术模仿自然，并不是对自然进行原封不动的抄袭，而是进行能动的创造。

亚里士多德不仅认为艺术是创造性活动的产物，而且还认为艺术能表现自然的真实和本质。

根据这一思想，他认为，艺术模仿的对象应该是过去有的或现在有的事、传说中的或人们相信的事、应当有的事。

总之，在亚里士多德看来，艺术之所以要想像，要虚构，要表达理想，就是因为它是艺术。

艺术要模仿自然，但并不等于自然;艺术是一种创造，但又不能脱离自然。

这就是亚里士多德关于“艺术模仿自然”的全部涵义。

2、简述佛罗伦萨的文艺复兴主要表现在那些方面文艺复兴是从意大利的佛罗伦萨开始的。

佛罗伦萨的文艺复兴主要表现在：首先是对教育的改革，把人文学科放在对神学学科的优先地位；其次是知识的发展，或知识的世俗化，主要是对古典文化的崇拜，以及随之而来的古典文化的再生；最后是文艺的全面繁荣。

文艺复兴虽说是古典学问的再生，但它是从中古世纪的遗产起步的，而且经历了一个逐步发展的过程。

文艺复兴是从意大利的佛罗伦萨开始的，它开启了意大利文艺复兴的先河，代表了文艺复兴的最早阶段。

1370—1450年是文艺复兴的第二阶段，是文艺全面繁荣的时期。

文艺复兴主要表现在：首先是对教育的改革，把人文学科放在对神学学科的优先地位；其次是知识的发展，或知识的世俗化，主要是对古典文化的崇拜，以及随之而来的古典文化的再生；最后是文艺的全面繁荣。

北语网院春西方文论作业

标准化管理部编码-[99968T-6889628-J68568-1689N]单选题1(4 分) : 英国 17 世纪古典主义文论的主要代表是A: 德莱顿B: 锡德尼C: 华兹华斯D: 柯尔律治2(4 分) : 黑格尔所认为的最高的艺术形式是A: 喜剧B: 史诗C: 惨剧D: 神话3(4 分) : 比较集中地体现了亚里士多德的美学和文论思想的是A: 《诗学》B: 《修辞学》C: 《政治学》D: 《形而上学》4(4 分) : 提出“可读性文本”与“可写性文本”的是A: 格林布拉特B: 蒙特罗斯C: 格登伯格D: 罗兰．巴尔特5(4 分) : 柏拉图的论着中哪一篇是清理和批评关于“美”的各种定义A: 《会饮》B: 《大希庇阿斯》C: 《巴门尼德》D: 《斐多》6(4 分) : 伊瑟尔在《隐含作者》中特殊讨论了。

A: “期待视野”B: “视野的融合”C: “解释群体”D: “文本的开放性”7(4 分) : 被称为“法国浪漫主义的宣言”的文章是雨果的A: 《〈欧那尼〉序》B: 《论莎士比亚》C: 《抒情歌谣集．叙言》D: 《〈克伦威尔〉序》8(4 分) : 后世的“灵感说”来自于下面的A: “理念说”B: “摹仿说”C: “迷狂说”D: “幻觉说”9(4 分) : “诗是说话的图画，其目的是教导与愉悦。

”持此观点的是A: 莫里哀B: 锡德尼C: 卡斯特尔维特罗D: 莎士比亚10(4 分) : 女性主义文学批评还应用到下面哪一派的分析理论A: 心理分析B: 形式主义C: 后殖民主义D: 新历史主义多选题1(4 分) : 柏拉图认为理念派生万物的途径是A: 承接B: 分有C: 摹仿D: 创造2(4 分) : 黑格尔关于惨剧理论的要点可以分为A: 惨剧是命运的过失B: 惨剧冲突是“两种普遍力量的冲突”C: 惨剧是“外在力量”造成的冲突D: 惨剧冲突应当是无可排解的必然冲突3(4 分) : 古典主义三原则是指A: 合式的原则B: 借鉴的原则C: 合理的原则D: 寓教于乐的原则4(4 分) : 在早期希腊人的祭祀活动中，“摹仿”的原始意义更像后世所说的：A: 摹仿自然的对象B: 摹仿自然的过程C: 摹仿内心的激情D: 表现自我的情绪5(4 分) : 下面属于结构主义叙事学的人物有A: 托多洛夫B: 维姆萨特C: 热奈D: 雅各布森判断题1(4 分) : 康德的批评思想以《纯粹理性批评》、《实践理性批评》和《判断力批评》为代表A: 对B: 错2(4 分) : 希腊文的“艺术”与现代意义上的“艺术”含义是不相同的。

《西方文论》期末在线作业及参考答案

《西方文论》作业一、单项选择题1、( )是早期形式主义学派的最重要代表。

A 什克洛夫斯基B托马舍夫斯基C 雅库宾斯基D 日耳蒙斯基2、达•芬奇认为艺术要师法、超越（）。

A 情感B精神 C 自然 D 心灵3、（）说：“几乎没有一位重要的欧美文论家曾经不怕麻烦学过任何一种亚非国家的语言；宏大的翻译工程使文本在发达资本主义国家之间广为流通，但当这些文本译自亚非国家的语言时，这种流通就会拖延得出奇的慢。

”A 斯皮瓦克B萨义德 C 阿赫默德 D 詹姆逊4、（）说：“诗是情感的自然流露。

”A 华兹华斯B夏多勃里昂 C 雪莱 D 海涅5、（）是伽达默尔的重要著作。

A 《启蒙辩证法》B《真理与方法》C 《审美特性》D 《资本主义时代的抒情诗人》6、( )是象征主义文艺理论的创立者、实践者和奠基人。

A 马拉美B波特莱尔 C 魏尔伦 D 兰波7、（）是阿尔都塞的重要著作。

A《保卫马克思》B《文学生产原理》C《隐藏的上帝》D《审美之维》8、（）说：“说到底，只有当人是完全意义上的人，他才游戏；只有当人游戏时，他才完全是人。

”A 海德格尔B恩格斯 C 席勒 D 斯宾塞9、车尔尼雪夫斯基最主要的文论代表作( )A 《艺术与现实的审美关系》和《俄国文学果戈理时期的概观》B 《艺术与现实的审美关系》和《艺术哲学》C 《俄国文学果戈理时期概观》和《艺术哲学》D 《艺术与现实的审美关系》和《欣赏批评的原理》10、布瓦洛的著作是（）。

A 《诗的艺术》B 《为诗一辩》C 《论崇高》D 《诗艺》11、被研究者称为持有“朝向上帝的运动，就是朝向死亡的革命”的极端浪漫主义态度的是( )A 诺瓦利斯B 瓦肯罗德C 施莱格尔兄弟D 施莱尔马赫12、西塞罗关于文论的主要著作是（）A 《论演说术》B 《演说术原理》C 《修辞学》D 《形而上学》13、"数即宇宙"是（）A 基督教神学的思想B 柏拉图的思想C 毕达哥拉斯学派的思想D 伊壁鸠鲁学派的思想14、一眼见到就使人愉快的东西才叫做美的。

北语23春《西方文论》作业1-【辅导答案】

北语23春《西方文论》作业1
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 15 道试题,共 75 分)
1.席勒在《论素朴的是与感伤的诗》中所提出的“体现自然”的诗人应当是
<A>项.感伤的诗人
项.近代的诗人
<C>项.素朴的诗人
<D>项.现代的诗人
<正确答案>：C
2.女性主义文学批评还应用到下面哪一派的分析理论？
<A>项.心理分析
项.形式主义
<C>项.后殖民主义
<D>项.新历史主义
<正确答案>：A
3.中世纪的基督教教父中著作最多的一位是
<A>项.赫拉克利特
项.普罗提诺
<C>项.波伊修
<D>项.奥古斯丁
<正确答案>：D
4.关于“间离效果”的讨论出自
<A>项.姚斯
项.布莱希特
<C>项.埃亨巴乌姆
<D>项.福柯
<正确答案>：B
5.主张诗歌要取材于“微贱的田园生活”的是
<A>项.柯尔律治
项.华兹华斯
<C>项.施莱尔马赫
<D>项.施莱格尔
<正确答案>：B
6.下面既属于结构主义又属于符号学派的文论家
<A>项.拉康
项.托多洛夫
<C>项.卡勒
<D>项.罗兰．巴尔特
<正确答案>：D。

《西方文论》作业参考答案

《西方文论》作业参考答案一. 填空1. 罗素在他的《西方哲学史》中说，希腊文明第一个有名的产儿是（荷马）。

2. 酒神在希腊被称作狄奥尼索斯，在古罗马被称作（巴库斯）。

3. 尼采在他的名为（《希腊悲剧时代的哲学》）的书中指出，柏拉图之前的希腊哲学家的思想，“已经触及了我们要考察的构成典型希腊精神的一切东西”。

4. 早期希腊哲学家（泰勒斯）认为，“一切源于水”。

5. 早期希腊哲学家（赫拉克里特）认为，“世界是天神宙斯的游戏，”“是火的自我游戏”。

6. 普洛丁是古罗马时期的希腊唯心主义哲学家，他完全继承了柏拉图的思想，所以被后世称为（新柏拉图）主义的创始人，他的著作是（《九章集》）。

7. 普洛丁认为，存在的最高形态是（太一），也就是柏拉图所说的理念，（太一）流溢出理性，理性流溢出灵魂，灵魂流溢出物质。

8. （《圣经》）作为基督教的经典，与希腊学术同为西方文化的源头。

9. 从地域上看，《旧约》发祥于亚洲的（巴勒斯坦），可以看作是东方文化的产物，但它深广的影响，覆盖的却是西方而不是东方。

10. （奥古斯丁）是中世纪基督教美学的奠基人，被认为是第一个将希伯来、希腊罗马和基督教文化融为一体的思想大家，是塑造了西方精神的少数巨人之一。

11. 托马斯·阿奎那的学说对圣奥古斯丁构成了挑战，因为它有着严密的体系，博大精深的内涵，无比深远的影响，所以后世称为（托马斯）主义。

12. 鲍桑葵在他的《美学史》当中说，文艺复兴时代不仅是一个文学和科学的新起点，而且是一个“美含苞待放的时刻”。

在他的著作中，他选择了（但丁）作为这个时代的揭幕者，而选择（莎士比亚）作为这个时代的结束者。

这也是公认的标志着文艺复兴时间段落的两个人物。

13. （贝雅特里齐）作为但丁在《神曲》中塑造的女性形象，是文学史上重要的女性形象之一，她既是《神曲》中叙事者恋爱的偶像，也是引导诗人“从可见之美走向永恒的神圣原则”的人。

14. 但丁在流亡时曾经得到斯加拉大亲王的庇护。

北语20春《西方文论》作业1答卷【标准答案】

20春《西方文论》作业1
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 15 道试题,共 75 分)
1.被研究者称为持有“朝向上帝的运动，就是朝向死亡的革命”的极端浪漫主义态度的是
A.诺瓦利斯
B.瓦肯罗德
C.施莱格尔兄弟
D.施莱尔马赫
答案:A
2.为中世纪基督教神学和美学铺平道路的新柏拉图主义者是
A.普罗提诺
B.普罗塔哥拉斯
C.托马斯．阿奎那
D.奥古斯丁
答案:A
3.其思想被称为“批判哲学”的是（）。

A.鲍桑葵
B.鲍姆加登
C.柏克
D.康德
答案:D
4.西塞罗关于文论的最主要著作是
A.《论演说术》
B.《论崇高》
C.《致奥古斯都书》
D.《古代美学》
答案:A
5.新历史主义批评所采纳的主要素材是。

A.莎士比亚的作品
B.悲剧
C.古希腊神话
D.古希腊史诗
答案:A
6.亚里士多德谈到悲剧的六种要素，他认为最重要的是
A.措辞
B.才智
C.情节
D.性格。

《西方文论》平时作业

《西方文论》平时作业（仅供参考）l、简述亚里士多德的模仿说亚里士多德是欧沙i'I美学思想的奠基人，著有《诗学》、《修辞学》等多部文艺论著。

《诗学》一开始就讲：“史诗和悲剧、喜剧和酒神颂以及大部分双管箫乐和竖琴乐——这一切实际上都是模仿。

“亚里士多德所谓模仿，同柏拉图不同。

他认为感性的现实本身是真实的，模仿现实的艺术也是真实的。

亚里士多德所谓模仿，同传统说法也不同，传统说法只回答了艺术模仿什么的问题，而没有回答艺术如何模仿的问题，这个问题由亚里士多德解决了，它体现在“艺术即形式”命题中。

在他看来，艺术模仿自然，并不是对自然进行原封不动的抄袭，而是进行能动的创造。

亚里士多德不仅认为艺术是创造性活动的产物，而且还认为艺术能表现自然的真实和本质。

根据这一思想，他认为，艺术模仿的对象应该是过去有的或现在有的事、传说中的或人们相信的事、应当有的事。

总之，在亚里士多德看来，艺术之所以要想像，要虚构，要表达理想，就是因为它是艺术。

艺术要模仿自然，但并不等于自然；艺术是一种创造，但又不能脱离自然。

这就是亚里士多德关于“艺术模仿自然”的全部涵义。

2、简述佛罗伦萨的文艺复兴主要表现在那些方面文艺复兴是从意大利的佛罗伦萨开始的。

佛罗伦萨的文艺复兴主要表现在：首先是对教育的改革，把人文学科放在对神学学科的优先地位；其次是知识的发展，或知识的世俗化，主要是对古典文化的崇拜，以及随之而来的古典文化的再生；最后是文艺的全面繁荣。

文艺复兴虽说是古典学问的再生，但它是从中古世纪的遗产起步的，而且经历了一个逐步发展的过程。

文艺复兴是从意大利的佛罗伦萨开始的，它开启了意大利文艺复兴的先河，代表了文艺复兴的最早阶段。

1370—1450年是文艺复兴的第二阶段，是文艺全面繁荣的时期。

文艺复兴主要表现在：首先是对教育的改革，把人文学科放在对神学学科的优先地位；其次是知识的发展，或知识的世俗化，主要是对古典文化的崇拜，以及随之而来的古典文化的再生；最后是文艺的全面繁荣。

西方文论作业(上)答案(1)

《西方文论》作业（上）答案第一单元一、判断正误1、西方文艺理论的源头，就是古希腊的文艺理论。

√2、毕达哥拉斯认为，宇宙的本源是“数”。

√3、毕达哥拉斯认为，天体是“大宇宙”，人是“小宇宙”，人的身体和宇宙天体一样，都由数的和谐原则统辖，而人的内在和谐可以收到外在和谐的影响，一旦两者相契合，就进入了艺术欣赏状态。

√4、贺拉克里特认为宇宙万物的本源是“火”，认为这个既不是神创造的，又不是人创造的，而是合规律地燃烧并且合规律地熄灭的活生生的永恒的火。

√5、列宁评价贺拉克里特是古代朴素的辩证法哲学的奠基人，因为他说过，人不能一次踏入两条河流。

√6、贺拉克里特是最早提出“艺术模仿自然”的古希腊哲学家。

×7、苏格拉底认为，“大的快乐来自于对美的作品的瞻仰”，因为美的作品能够给人以快感，而作家不应该追求一切种类的快乐，而只应该追求高尚的快乐。

这个观点被看做是文艺审美作用理论的萌芽。

×8、德莫克里特是古代原子论的创立者。

√9、苏格拉底一生专事教授讲学活动，但是没有留下一部著作。

他的文艺美学以及哲学思想，是由他的学生色诺芬、柏拉图等人记述下来的。

√10、苏格拉底讨论了德行和善以及美的关系问题，得出了判断美的标准就是“社会功用”的标准，这以观点导致了西方长期的美善不分，以功用代替文艺本质的批评倾向。

√二、选择1、“从蜘蛛我们学会了织布和缝补，从燕子学会了造房子，从天鹅和黄莺等歌唱的鸟我们学会了歌唱。

”这是（B ）为了说明“艺术模仿自然”的观点而举的例子。

A 贺拉克里特B 德莫克里特C 苏格拉底D 柏拉图2、（ B ）指出了动物和人的区别的标志，因为他说：“动物只要求为它所必须的东西，反之，人的要求则超过这个。

”A 马克思B 德莫克里特C 苏格拉底D 柏拉图3、（ B ）认为，“大的快乐来自于对美的作品的瞻仰”，因为美的作品能够给人以快感，而作家不应该追求一切种类的快乐，而只应该追求高尚的快乐。

这个观点被看做是文艺审美作用理论的萌芽。

西方文论作业

西方文论作业Happy First, written on the morning of August 16, 20222013年西方文论作业3一、单选题共 15 道试题;共 75 分..V1. 新历史主义批评所采纳的主要素材是 ..正确答案：CA. 古希腊神话B. 古希腊史诗C. 莎士比亚的作品D. 悲剧满分：5 分2. “女性的写作”、“女性主义写作”和是女性主义批评的三个关键词..正确答案：CA. 女权的写作B. 女权主义的写作C. 女性写作D. 性写作满分：5 分3. 关于“间离效果”的讨论出自A正确答案：B. 姚斯B. 布莱希特C. 埃亨巴乌姆D. 福柯满分：5 分4. 一般认为;“新批评”之说来自的着作新批评..正确答案：BA. 布鲁克斯B. 兰色姆C. 燕卜荪D. 理查兹满分：5 分5. 为心理分析理论引入语言学范式的是正确答案：BA. 弗洛伊德B. 拉康C. 荣格D. 布鲁克斯满分：5 分6. 西方文论史上第一个严格区分了“美”与“崇高”的思想者是 ..正确答案：BA. 休谟B. 柏克C. 鲍桑葵D. 艾布拉姆斯满分：5 分7. 发表作者之死的作者是正确答案：BA. 福柯B. 罗兰．巴尔特C. 伽达默尔D. 卡勒满分：5 分8. 用“显文本”和“潜文本”指称乔伊斯的尤利西斯和荷马的奥德修纪之间的互文关系的是正确答案：BA. 克里斯托娃B. 热奈C. 巴赫金D. 罗兰．巴尔特满分：5 分9. 一般认为使“原型批评”真正确立自己地位的是正确答案：CA. 荣格B. 弗雷泽C. 弗莱D. 鲍德金满分：5 分10. 被认为最早运用结构主义方法对文学进行研究的着作是正确答案：CA. 叙事的话语B. 符号的研究：符号学、文学、解构C. 民间故事形态学D. 含混的七种类型满分：5 分11. 根据质、量、关系、形式四组范畴来分析美的是正确答案：AA. 康德B. 歌德C. 黑格尔D. 席勒满分：5 分12. 其思想被称为“批判哲学”的是 ..正确答案：DA. 柏克B. 鲍桑葵C. 鲍姆加登D. 康德满分：5 分13. “俄狄浦斯情结”是由提出的..正确答案：AA. 弗洛伊德B. 拉康C. 荣格D. 布鲁克斯满分：5 分14. 关于诗的哲学默想录的作者是 ..正确答案：CA. 柏克B. 鲍桑葵C. 鲍姆加登D. 沃尔夫满分：5 分15. 判断力批判的作者是正确答案：DA. 柏克B. 鲍桑葵C. 沃尔夫D. 康德满分：5 分二、多选题共 5 道试题;共 25 分..V1. 关于新历史主义批评的正确说法有正确答案：ABCA. 它指以美国批评加格林布拉特为代表的一种批评倾向B. 这种批评主张在美学、文化和历史的张力之中研究不同的文本C. 这一理论倾向在美国被称为“文化诗学”D. 这一批评流派最后发展成后殖民主义批评满分：5 分2. 在中世纪的文学批评中;诗歌与语法学联系;形成了哪些各具特色的文学批评正确答案：ABCA. 集注式批评B. 诗法批评C. 诗人研究D. 感想式批评满分：5 分3. 下面属于结构主义叙事学的人物有正确答案：ACA. 托多洛夫B. 维姆萨特C. 热奈D. 雅各布森满分：5 分4. 弗洛伊德在精神分析批评理论中提出的观点有正确答案：BCA. 集体无意识B. 里比多C. 俄狄浦斯情结D. 镜像满分：5 分5. 属于俄国形式主义的观点有正确答案：CDA. “互文性”B. “文本细读”C. “陌生化”D. “凸显”满分：5 分。

西方文论作业(上)题库及答案

西方文论》作业（上）题库及答案第一单元、判断正误1、西方文艺理论的源头，就是古希腊的文艺理论。

2、毕达哥拉斯认为，宇宙的本源是“数” 。

3、毕达哥拉斯认为，天体是“大宇宙” ，人是“小宇宙” ，人的身体和宇宙天体一样，都由数的和谐原则统辖，而人的内在和谐可以收到外在和谐的影响，一旦两者相契合，就进入了艺术欣赏状态。

4、贺拉克里特认为宇宙万物的本源是“火” ，认为这个既不是神创造的，又不是人创造的，而是合规律地燃烧并且合规律地熄灭的活生生的永恒的火。

5、列宁评价贺拉克里特是古代朴素的辩证法哲学的奠基人，因为他说过，人不能一次踏入两条河流。

6、贺拉克里特是最早提出“艺术模仿自然”的古希腊哲学家。

7、苏格拉底认为，“大的快乐来自于对美的作品的瞻仰” ，因为美的作品能够给人以快感，而作家不应该追求一切种类的快乐，而只应该追求高尚的快乐。

这个观点被看做是文艺审美作用理论的萌芽。

8、德莫克里特是古代原子论的创立者。

9、苏格拉底一生专事教授讲学活动，但是没有留下一部著作。

他的文艺美学以及哲学思想，是由他的学生色诺芬、柏拉图等人记述下来的。

10、苏格拉底讨论了德行和善以及美的关系问题，得出了判断美的标准就是“社会功用”的标准，这以观点导致了西方长期的美善不分，以功用代替文艺本质的批评倾向。

、选择1、“从蜘蛛我们学会了织布和缝补，从燕子学会了造房子，从天鹅和黄莺等歌唱的鸟我们学会了歌唱。

”这是（）为了说明“艺术模仿自然”的观点而举的例子。

A 贺拉克里特B 德莫克里特C 苏格拉底D 柏拉图2、（）指出了动物和人的区别的标志，因为他说：“动物只要求为它所必须的东西，反之，人的要求则超过这个。

”A 马克思B 德莫克里特C 苏格拉底D 柏拉图3、（）认为，“大的快乐来自于对美的作品的瞻仰” ，因为美的作品能够给人以快感，而作家不应该追求一切种类的快乐，而只应该追求高尚的快乐。

这个观点被看做是文艺审美作用理论的萌芽。

A 亚里士多德B 德莫克里特C 苏格拉底D 柏拉图4、苏格拉底一生专事教授讲学活动，但是没有留下一部著作。

北语春西方文论作业精编版

北语春西方文论作业集团企业公司编码：（LL3698-KKI1269-TM2483-LUI12689-ITT289-一、单选题（共 15 道试题，共 75 分。

） V 1. 《性别政治》一书的作者是A. 凯特．米丽B. 玛丽．达利C. 玛丽．伊格尔顿D. 伊莲娜．肖娃尔特2. “鉴赏是通过不带任何利害愉悦或不悦而对另一个对象或一个表象方式作评判的能力；一个这样的愉悦的对象就叫作美。

”持此观点的是A. 柏克B. 鲍桑葵C. 康德D. 歌德3. 女性主义批评与新历史主义批评所体现出的一种关联是A. 二者都从重读经典开始，并在自己的立场上剥离出曾被湮没的意义B. 二者都将批评指向了统治者的意识形态C. 二者都采用了一定的政治运动方式D. 二者都对经典作家提出了批评的质疑4. 发表《作者之死》的作者是A. 福柯B. 罗兰．巴尔特C. 伽达默尔D. 卡勒5. 女性主义文学批评还应用到下面哪一派的分析理论？A. 心理分析B. 形式主义C. 后殖民主义D. 新历史主义6. 用“显文本”和“潜文本”指称乔伊斯的《尤利西斯》和荷马的《奥德修纪》之间的互文关系的是A. 克里斯托娃B. 热奈C. 巴赫金D. 罗兰．巴尔特7. 《判断力批判》的作者是A. 柏克B. 鲍桑葵C. 沃尔夫D. 康德8. “女性的写作”、“女性主义写作”和是女性主义批评的三个关键词。

A. 女权的写作B. 女权主义的写作C. 女性写作D. 性写作9. 根据质、量、关系、形式四组范畴来分析美的是A. 康德B. 歌德C. 黑格尔D. 席勒10. 《符号的研究：符号学、文学、解析》一书的作者是A. 罗兰．巴特B. 皮尔士C. 克里斯托娃D. 卡勒11. “俄狄浦斯情结”是由提出的。

A. 弗洛伊德B. 拉康C. 荣格D. 布鲁克斯12. 提出“可读性文本”与“可写性文本”的是A. 格林布拉特B. 蒙特罗斯C. 格登伯格D. 罗兰．巴尔特13. 心理分析批评在20世纪90年代的代表人物是A. 彼得．布鲁克斯B. 克里斯托娃C. 哈贝马斯D. 格林布拉特14. 其思想被称为“批判哲学”的是（）。

西方文论作业(上)答案

《西方文论》作业（上）答案第一单元一、判断正误1、西方文艺理论的源头，就是古希腊的文艺理论。

√2、毕达哥拉斯认为，宇宙的本源是“数”。

√3、毕达哥拉斯认为，天体是“大宇宙”，人是“小宇宙”，人的身体和宇宙天体一样，都由数的和谐原则统辖，而人的内在和谐可以收到外在和谐的影响，一旦两者相契合，就进入了艺术欣赏状态。

√4、贺拉克里特认为宇宙万物的本源是“火”，认为这个既不是神创造的，又不是人创造的，而是合规律地燃烧并且合规律地熄灭的活生生的永恒的火。

√5、列宁评价贺拉克里特是古代朴素的辩证法哲学的奠基人，因为他说过，人不能一次踏入两条河流。

√6、贺拉克里特是最早提出“艺术模仿自然”的古希腊哲学家。

×7、苏格拉底认为，“大的快乐来自于对美的作品的瞻仰”，因为美的作品能够给人以快感，而作家不应该追求一切种类的快乐，而只应该追求高尚的快乐。

这个观点被看做是文艺审美作用理论的萌芽。

×8、德莫克里特是古代原子论的创立者。

√9、苏格拉底一生专事教授讲学活动，但是没有留下一部著作。

他的文艺美学以及哲学思想，是由他的学生色诺芬、柏拉图等人记述下来的。

√10、苏格拉底讨论了德行和善以及美的关系问题，得出了判断美的标准就是“社会功用”的标准，这以观点导致了西方长期的美善不分，以功用代替文艺本质的批评倾向。

√二、选择1、“从蜘蛛我们学会了织布和缝补，从燕子学会了造房子，从天鹅和黄莺等歌唱的鸟我们学会了歌唱。

”这是（B ）为了说明“艺术模仿自然”的观点而举的例子。

A 贺拉克里特B 德莫克里特C 苏格拉底D 柏拉图2、（ B ）指出了动物和人的区别的标志，因为他说：“动物只要求为它所必须的东西，反之，人的要求则超过这个。

”A 马克思B 德莫克里特C 苏格拉底D 柏拉图3、（ B ）认为，“大的快乐来自于对美的作品的瞻仰”，因为美的作品能够给人以快感，而作家不应该追求一切种类的快乐，而只应该追求高尚的快乐。

这个观点被看做是文艺审美作用理论的萌芽。

《西方文论》平时作业

一、简述佛罗伦萨的文艺复兴主要表现在那些方面文艺复兴虽说是古典学问的再生，但它是从中古世纪的遗产起步的，而且经历了一个逐步发的过程。

文艺复兴是从意大利的佛罗伦萨开始的，但丁开了意大利文艺复兴的先河，代表了文艺复兴的最早阶段。

1370—1450年是文艺复兴的第二阶段，是文艺全面繁荣的时期，文艺复兴主要表现在：首先是对教育的改革，把人文学科放在对神学学科的优先地位；其次是知识的发展，或知识的世俗化，主要是对古典文化的崇拜，以及随之而来的古典文化的再生；最后是文艺的全面繁荣。

恩格斯曾称文艺复兴时期是一个需要巨人而且产生了巨人——在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代。

文艺复兴只是一个贵族运动，它并没有普及到人民大众之中；文艺复兴还只是一场文化思想运动，它虽然反映了新兴资产阶级的意识形态，然而仅仅是初步的，还没有上升到政治层面。

1.新兴资产阶级就从文化的各个方面向封建制度和教会展开了斗争;2.意大利成为文艺复兴的摇篮,人文主义者充斥于各地的政府机构中，对推动文艺复兴运动起了积极作用;3.独步全欧的经济发展,文化的世俗化和非闭锁型倾向、注重文化教育投资的城市观念、物质归向于文化型的市民消费特征等，都成为意大利文艺复兴起源的原因;4.人文主义已泛化成一种强调人的作用、地位的世界观或意识形态;吹响文艺复兴号角的是伟大的诗人但丁,他的代表作品有《神曲》。

《神曲》中的地狱是现实世界的实际情况，天堂是人类的理想和希望，炼狱则是人类从现实到理想须经过的苦难历程.文艺方面，文艺又分美术和文学，米开朗基罗（《创世纪》）、达芬奇（《最后的晚餐》）、拉斐尔（《圣母像》）是美术三杰；但丁（《神曲》）、彼特拉克（《歌集》）（人文主义之父)和薄伽丘（《十日谈》）是文学三杰。

宗教方面，马丁路德发起了宗教改革的序幕，主张有：僧侣可以还俗，结婚；只要信仰上帝就可以获得解脱等。

最后，促进了资本主义的萌芽。

文艺复兴根本上是资产阶级在思想领域的反封建斗争。

西方文论作业(上)答案

《西方文论》作业（上）第一单元一、判断正误1、西方文艺理论的源头，就是古希腊的文艺理论。

√2、毕达哥拉斯认为，宇宙的本源是“数”。

√3、毕达哥拉斯认为，天体是“大宇宙”，人是“小宇宙”，人的身体和宇宙天体一样，都由数的和谐原则统辖，而人的内在和谐可以收到外在和谐的影响，一旦两者相契合，就进入了艺术欣赏状态。

√4、贺拉克里特认为宇宙万物的本源是“火”，认为这个既不是神创造的，又不是人创造的，而是合规律地燃烧并且合规律地熄灭的活生生的永恒的火。

√5、列宁评价贺拉克里特是古代朴素的辩证法哲学的奠基人，因为他说过，人不能一次踏入两条河流。

√6、贺拉克里特是最早提出“艺术模仿自然”的古希腊哲学家。

×7、苏格拉底认为，“大的快乐来自于对美的作品的瞻仰”，因为美的作品能够给人以快感，而作家不应该追求一切种类的快乐，而只应该追求高尚的快乐。

这个观点被看做是文艺审美作用理论的萌芽。

×8、德莫克里特是古代原子论的创立者。

√9、苏格拉底一生专事教授讲学活动，但是没有留下一部著作。

他的文艺美学以及哲学思想，是由他的学生色诺芬、柏拉图等人记述下来的。

√10、苏格拉底讨论了德行和善以及美的关系问题，得出了判断美的标准就是“社会功用”的标准，这以观点导致了西方长期的美善不分，以功用代替文艺本质的批评倾向。

√二、选择1、“从蜘蛛我们学会了织布和缝补，从燕子学会了造房子，从天鹅和黄莺等歌唱的鸟我们学会了歌唱。

”这是（B ）为了说明“艺术模仿自然”的观点而举的例子。

A 贺拉克里特B 德莫克里特C 苏格拉底D 柏拉图2、（ B ）指出了动物和人的区别的标志，因为他说：“动物只要求为它所必须的东西，反之，人的要求则超过这个。

”A 马克思B 德莫克里特C 苏格拉底D 柏拉图3、（ B ）认为，“大的快乐来自于对美的作品的瞻仰”，因为美的作品能够给人以快感，而作家不应该追求一切种类的快乐，而只应该追求高尚的快乐。

这个观点被看做是文艺审美作用理论的萌芽。

西方文论作业

西方文论教程作业1、分别对柏拉图、亚里士多德、贺拉斯的文论观进行概述..答：柏拉图是持理性论的理性主义大师..他的文论观主要有诗为模仿说、诗的道德标准和诗为迷狂说..柏拉图认为;现实世界是以理想世界为蓝本的;只有“理式”是真实存在的..①模仿理论..在理想国里;柏拉图认为;文学是理性模仿的模仿..诗歌是模仿的第二手知识;因而是没有任何实际功效的..他的“模仿艺术”的三宗罪说明;模仿是“以虚构的谎言亵渎神明;摧残人的理性..”②诗的道德要求..柏拉图认为;诗人和画家一样;其创造只涉及灵魂的低贱部分;唤醒且滋养情感;损害理性..把情感和理性对立;把诗人驱逐出“理想国”..③诗为迷狂说..是西方飞理性主义的一个渊源..柏拉图认为迷狂是一种伟大的艺术;是神灵的恩赐..因此诗人总是在迷狂的状态下写出好诗;有些资历平平的诗人一生中只写出一首或几首好诗;这些都是神灵的恩赐;与他们的天赋有关..这个理论对后代的天才理论产生很大影响..柏拉图十分注重诗的教育功用;把传播欲望和快感看作为诗的一大罪状..他认为有益的就是美的;因此只有颂神、宣扬人类理性的东西才是有益的;悲剧就是有益的..亚里士多德..持理性观点;但又十分重视文艺创作实践经验..其主要贡献有：为模仿说正名;开创了悲剧的基本理论形态;净化说..①为模仿说正名..创作的诗学的核心议题之一就是为为模仿说正名..可定模仿是人类的天性..人类‘理性的表现首先表现为人模仿的能力..并强调模仿具有普遍性..②对悲剧的结构进行探讨..确定了悲剧的六个成分：情节、性格..言词、思想、形象和歌曲..即诗比历史更具有哲学意味..③净化说卡塔西斯说..亚里士多德认为;净化是是悲剧的最终效果..这是悲剧的社会作用..这是一种情感的体验..凭借理性的因素;通过宣、洗涤、陶冶悲剧;悲剧的最终目的是借情节以引起怜悯与恐惧之情;从而是这两种感情得到净化..贺拉斯..其主要作品是诗艺..提出“合式”的原则;天才和艺术的关系..①“合式”的原则..强调诗歌的功用作用;做到“寓学于乐”;并尊重规则;恰如其分地描写人物;并到生活中去寻找典范..贺拉斯认为艺术的审美作用与认识教育作用的统一认为;艺术有着不可忽视的教育作用..贺拉斯明确指出;文艺作品具有“教”与“乐”两种功能..优秀的艺术作品在使人获得审美快感的同时;必然也会潜移默化地启发和教育..②天才和艺术的关系..贺拉斯认为艺术的魅力来自诗人的情感;情感表现是艺术作品审美价值的另一重要来源..做一个诗人;不应仅仅用艺术形象说话;还必须用心灵、用情感说话..贺拉斯同时认为艺术作品要具有高贵、纯洁的美;首先作家就要有崇高的思想境界..因此;艺术作品的感染力来自作家的真挚的情感和崇高的思想..2、谈谈对新古典主义的认识..古典主义是17、18世纪欧洲的主要文学思潮..它形成和繁荣于法国;随后扩展到欧洲其他国家..古典主义文学有别于古代文学;前者是作家在古典主义文艺思潮的影响下所创作的文学作品;而后者则是文学史上所划分的古代时期中文学作品的统称;也称新古典主义..是以学习古希腊古罗马文化为典范;是时代精神和社会文化心理的产物..遵循唯理主义观点;认为艺术必须从理性出发;注重古典艺术形式的完整;追求典雅、庄重、和谐..它产生的背景是：①欧洲君主集权知道的确立和宫廷对文艺的要求;②沙龙雅风和法兰西学院的建立;③理性主义思潮的兴起.它的特点是：①维护王权；②强调理性；③崇尚古典；④严守格律..艺术特征①从古希腊、古罗马文学中汲取艺术形式和题材..②有严格的艺术规范和标准;对文学体裁作出高低之分;推崇悲剧;贬低喜剧、寓言和民间文学..③主张语言准确精练、华丽典雅;表现宫廷趣味..④人物塑造类型化;性格单一;将人物性格塑造成凝固不变的嗜癖;忽略环境对人物产生的影响..新古典主义者们都设定了创作的规矩与条框: 悲剧最有代表性;它们都具有庄重、典雅的风格..散文必须简洁、直白、通顺、有灵活性;诗歌必须抒情、壮美、有教义、讽喻、富于戏剧性;每一种诗体都有自己的一套创作原则;美的条件在于条理、秩序、统一、平衡;对称、明晰、规律、简洁..法国笛卡尔的方法论１６３７是法国第一部重要的哲学和科学着作;也是欧洲哲学史上的重要着述..笛卡尔提出要运用“纯粹的自然而然的理性”....笛卡尔的理论直接指导了古典主义作家的创作..法国文论家有沙坡兰、笛卡尔、高乃依、德莱赖、布瓦洛..沙坡兰的主要贡献为提出三一律的原则、确立新古典主义文论的逻辑与框架；高乃依的主要贡献为“戏剧三论”;德莱赖的主要贡献为提出人物性格塑造的原则；布瓦洛的主要贡献为诗的艺术;提出理性与自然..拉辛、莫里哀、拉封丹也是古典时期着名的作家..在法国的古典主义文学中;戏剧方面最有成就;出现了三大戏剧家..古典主义时期悲剧作家有高乃依1606--1684和拉辛1639-1699;喜剧作家是莫里哀1622--1673;莫里哀的代表作品有伪君子、悭吝人等;他是十七世纪最有成就的喜剧家..高乃依的代表作是熙德;这个悲剧在法国戏剧史上奠定了古典主义悲剧规范的基础..拉辛创作喜剧和悲剧;代表作为安德罗马克和费德尔..拉封丹的代表作为寓言诗；弥尔顿——失乐园复乐园力士参孙；笛福——鲁滨逊漂流记；斯威夫特——格列佛游记；菲尔丁——汤姆·琼斯古典主义文学的影响7世纪法国古典主义文学的读者与观众的范围是非常狭窄的;然而它对法国文学的影响十分深远..直到今天;古典主义仍被认为是法国文学史上的正宗;这个传统概念;几百年来基本上没有改变..古典主义先后在欧洲流行了200多年;可以说许多国家在不同时代、不同程度和意义上;都有过它们的古典主义文学时期..英国在17世纪后期形成了古典主义流派;但直到18世纪初期才得到发展；俄国则在18世纪上半期;古典主义曾经成为当时文学中的主导的倾向..。