文化消费视野下后宫剧热播的得与失
宫斗剧的热播是中国影视剧的瓶颈一辩稿
宫斗剧的热播是中国影视剧的瓶颈谢谢主席。
各位评委、观众、对方辩友，大家晚上好，今天我们讨论”宫斗剧的热播是中国影视剧的瓶颈还是繁荣”，我方的观点是宫斗剧的热播是中国影视剧的瓶颈。
开宗明义，定义先行，所谓宫斗剧是指以中国古代封建王朝为背景，将后宫嫔妃或女官等女性角色做为故事主体，以人物情感纠葛或政治权力倾轧为剧情主线的电视剧集。
而“瓶颈”一般用来形容事业发展中遇到的停滞不前、找不到正确的方向的状态。
而中国影视剧的繁荣是多元繁荣，市场繁荣，文化繁荣。
需要明确的是，任何一个单一剧种的热播或爆冷都不能以偏概全的说明整个中国影视产业的情况。
下面，我方将从以下三个方面阐述宫斗剧是中国影视剧的瓶颈。
第一，大量粗制滥造只为迎合观众口味的宫斗剧扎堆出现，也体现出宫斗剧本身的发展方向存在问题，意即“繁而不荣”。
宫斗剧的火热大部分是因为制作方的逐利行为，而对于电视剧本身的锻造却并不上心，只求可以火热一阵创造一时的商业利益。
所以会缺少真正的创新，华丽却空虚。
而这样的影视剧创作方向是不利于中国影视业发展的，它的导向是错误的。
当下影视业一路向钱的错误指向就在宫斗剧的热播中淋漓尽致地体现，这样的错误导向会使中国影视业难寻发展之路困于瓶颈。
第二，宫斗剧的热播占据了大量的资源和市场，限制了其他剧种的发展。
从宫斗剧的鼻祖《金枝欲孽》，到掀起收视狂潮的《美人心计》，直至《甄嬛传》达到顶峰。
因此，制片方和电视方都更愿意在黄金档播出高收益的宫斗剧，而其他制作优良的冷门剧种得不到宣传和推广的机会，从而逐渐淡出市场，至此宫斗剧一支独大的现象愈发凸显。
如此恶性循环，导致宫斗剧的质量每况愈下，观众早已审美疲劳却没有其他剧种可供选择，这难道不是中国影视剧的瓶颈吗？第三，从宫斗剧的热播里窥见了中国影视剧中的投机心态。
其实我们今天讨论的不是简简单单宫斗剧的繁荣或者瓶颈，而是从宫斗剧的热播里，窥得出当下整个电视剧产业的一个心态和风气，什么样的风气和心态呢？那就是一旦看到某一个题材的作品热播，马上把档期和资源腾出来，对该体裁的剧种加以跟风模仿，进而转去收视率。
中国后宫剧发展现状研究
第12卷第4期12(4):78~83 2014年8月Aug.2014近年来，后宫剧逐渐占据历史题材电视剧的半壁江山。
2004年《金枝欲孽》以其精美的场景设计，极具人物个性的对白以及迎合时代特征的道具服饰，还原出一个“真实”历史场景，以后宫女性为主要表现对象，通过生活与情感的刻画，表现人生感悟。
这部作品一经推出即受到各界追捧。
此后，一大批后宫剧活跃于荧屏，丰富了人们精神生活，同时引发了思考与讨论。
作为一种消费文化商品，后宫剧直接作用于观众精神层面，促进、完善或改变观众的文化观念；作为电视艺术的典型代表，后宫剧在剧情设计、情节构建、演员表演、美术设计、化妆造型等方面具有独特性。
本文基于后宫剧界定与类型、创作特点、营销方式的探讨，剖析后宫剧对大众文化消费的影响，为后宫剧和文化产业的健康发展提供参考。
一、后宫剧的界定与类型要界定后宫剧，需先厘清何谓“后宫”。
后宫是封建社会最高统治者及其妻妾共同生活之处所。
后宫由皇后制裁，同时受帝王权利的制约。
因此，在后宫中形成“获得圣宠便获得一切”思想观念，导致后宫女性争斗不断。
后宫剧正是以展现后宫生活以及情感为主要题材的电视剧。
“位份”是后宫女性展开争斗的主要目标。
古代宗法社会中，具有家国同构的社会特点。
对于帝王而言，管理天下的同时也是管理家庭。
对于后宫女人而言，获得帝王宠爱，提升位份，亦为家族带来了荣耀，提高了家族乃至氏族的社会地位。
因此，看似后宫嫔妃人际间的争斗，实则包含家族势力乃至社会势力的对抗在内。
根据表现内容与主题，可分为后宫偶像剧与宫斗剧。
偶像剧以年轻靓丽的男女主角为主演，以年轻群体为受众，主要表现爱情主题，与历史剧结合成为宫廷偶像剧。
《还珠格格》将历史题材的青春偶像剧带入大众视野，成为大众性文化产物。
以此为分水岭，中国历史偶像剧开始进入高速发展时代。
相较于传统观念的后宫偶像剧，宫斗剧出现时间较晚，以2004年《金枝欲孽》为标志。
对比后宫偶像剧，宫斗剧选取演员注重容貌，更注重演技，并以女性为主要角色，皇帝成为配角，重点表现女人间的争斗。
韩剧在中国热播的文化分析与反思
韩剧在中国热播的文化分析与反思作者：崔明淑来源：《青年时代》2017年第01期摘要：在经济全球化的浪潮下，世界经济、文化实现了快速的传播，韩剧在中国的热播就是一个典型的文化传播案例。
尤其韩剧热潮在中国的掀起，不仅表现在韩流文化的渗入，并且带动周边商品的输出，尤其韩剧在中国大热，对我国青少年的思维方式产生了极大的影响，对我国自主文化的构建产生了不利的影响。
本文主要通过分析韩剧在中国热播的现状，并对这种现象予以足够的重视和反思。
关键词：韩剧;中国;热播;文化反思1993年内地首次播出的韩剧《嫉妒》，到2001年央视配音引进83集的《澡堂老板家的男人们》，再到历史剧《大长今》，20多年里，韩剧以一股“惊人而持久的力量” 霸占着中国各大娱乐版块头条。
韩剧来势汹涌，把国产电视剧挤到寻求官方保护的境地。
我国广电总局不得不出台国产电视剧的保护政策。
主要是因为我国在上世纪90年代，电视文化还较为贫瘠，韩剧在弥补这一空白的同时，致使韩流文化在中国市场的“大举入侵”，如何展示中国5000年的优秀文化，是当下我国需要探索和反思的重点。
一、韩剧在中国热播的现状当下韩剧在中国的热播，以及韩流文化在中国的“狂欢”，并没有引起我国国民的反思，尤其韩剧主要是以情感和生活视角占据主导，满足了女性观众对情感的幻想。
例如在2013年底《来自星星的你》，编剧以独特视角满足大部分女性观众的情感幻想，尤其剧中女主角的着装、配饰，在中国掀起了一阵购买热潮。
侧面反映出了韩剧能够掌握观众的心理需求。
韩剧带动的经济效应是最为明显的。
例如，《来自星星的你》中的“炸鸡啤酒”成为中国游客到韩旅游的必点食物，并且通过统计数据显示，2014年3月月韩国啤酒对华出口额翻了三倍，总金額达到了 103.6 万美元。
2016年后半年，出于各类原因，中国对韩剧进入中国市场加大的把关，韩剧在中国电视市场受到一定程度上影响，但是依然不能阻挡中国观众通过各种网络渠道获取韩剧资源。
宫廷戏充斥荧屏的利与弊
宫廷戏充斥荧屏的利与弊作者：邱金枝来源：《文艺生活·文艺理论》2011年第03期摘要：近二十年来，以封建帝王为主角的宫廷戏充斥荧屏。
这一现象可谓得失兼具，利弊参半。
其“利”在于，满足了人们的审美需求，普及了历史知识，带动了图书市场的繁荣；其“弊”在于，充满硬伤，篡改历史，美化帝王，宣扬了专制主义和奴才哲学，在价值取向上对观众产生误导。
创作者要总结既往得失，着力打造精品，更好的服务于观众和社会主义精神文明建设。
关键词：宫廷戏；积极意义；存在的问题；硬伤；价值取向；历史真实中图分类号：J905文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）08-0114-02自1990年以来，我国的电视剧生产进入了产业化发展的快车道，呈现出繁荣局面。
其中，宫廷戏的兴盛和热播尤为引人注目。
需要说明的是，这里所说的“宫廷戏”，专指电视剧的一个特殊品类：“从内容上讲，就是帝王纪事的电视剧，也可以叫做‘王朝电视剧’”，简言之，就是帝王剧。
宫廷戏的繁盛可从以下两组颇具说服力的数字中见出：一是增幅。
据有关部门统计，1999年该剧种占全年度电视剧生产总量的10.7%，2000—2002则分别达到了21.6%、24.8%和30.6%,至2003年,30集以上的长篇电视剧中,历史题材竟占86%。
二是收视率。
据统计，仅1999-2005这几年，先后播出的《雍正王朝》、《康熙王朝》、《乾隆王朝》、《大明宫词》、《汉武大帝》等剧，就都创造了百分之十几的高收视率。
那么，对宫廷戏热播现象究竟该如何评价？笔者认为，应本着理性的态度进行辩证的分析，这样才能得出客观公允的判断，也只有这样才能从中获得有益的文化启迪。
一、宫廷戏的积极意义宫廷戏的热播，反映了观众的喜爱，也说明此类剧作具有一定的积极意义。
概言之，其积极意义主要表现在以下方面：第一，拓展了影视剧的题材范围,繁荣了当代影视艺术创作,丰富了人们的精神文化生活，为人们了解历史和认识社会提供了便捷的艺术途径。
我国宫斗剧的现状及引发的思考
我国宫斗剧的现状及引发的思考宫斗剧在我国电视剧市场上占据着一定的份额，获得了不少的关注和追捧。
这种类型的剧集往往以精美的服饰、华丽的场景和扣人心弦的故事情节吸引观众，成为了电视剧市场中的一匹“黑马”。
由于故事背景设定在宫廷内部，这类剧集展现了宫廷生活的独特魅力，引发了观众对古代宫廷文化的好奇和热爱。
宫斗剧也通过展示后宫妃嫔之间的明争暗斗、心机算计，勾勒出了人性的复杂与无奈，使观众在情节上产生共鸣，吸引了大批观众的喜爱。
与宫斗剧的受欢迎程度相比，它也引发了一些质疑和思考。
宫斗剧中往往充斥着大量的争斗、诡计和勾心斗角，展现了后宫生活的种种阴暗面，这也引发了一些人对剧集价值取向的质疑。
一些观众认为，宫斗剧中的剧情往往偏向于煽情和虚构，缺乏现实的参照，可能对青少年的价值观和人生观产生一定的负面影响。
而且，一些宫斗剧也存在着过分夸张的情节和人物形象，破坏了历史真实性和逻辑性，对历史与文化产生了一定的误导作用。
一些观众和专家呼吁，宫斗剧在制作过程中应该更加注重历史的真实性和社会责任，避免过度煽情和偏离价值观。
宫斗剧中的女性形象也引发了一些人的思考和争议。
在这类剧集中，后宫妃嫔之间争宠斗艳、算计算计，往往是故事情节的主要部分。
虽然这种性格各异的女性形象吸引了观众的目光，但也不可避免地强化了社会对女性的刻板印象。
在一些宫斗剧中，女性形象往往被局限在了美貌、狡猾、仇恨等种种负面特征中，忽略了女性的智慧、善良、勇敢等积极形象。
这种明显的性别歧视也引发了一些人对宫斗剧的性别意识的批评和质疑。
他们认为，宫斗剧应该更加客观地展现后宫生活，避免片面夸大女性的负面形象，给社会带来误导和负面影响。
所以，宫斗剧的受欢迎和引发的思考也凸显了它在制作和创作过程中需要注意的几个方面。
宫斗剧应该更加注重历史真实性和社会责任，避免过度煽情和偏离价值观。
宫斗剧应该更加客观地展现后宫生活，避免片面夸大女性的负面形象，给社会带来误导和负面影响。
我国宫斗剧的现状及引发的思考
我国宫斗剧的现状及引发的思考我国宫斗剧一直以来都备受观众热爱，它不仅展现了宫廷的荣华与权谋，更是一种文化的传承和延续。
近年来宫斗剧频频引发争议，一些人认为其内容不健康、不合时宜，甚至对社会产生了负面影响。
那么，我们应该如何看待我国宫斗剧的现状，并对其引发的思考做出理性的分析呢？本文将围绕这一问题展开探讨。
我们不得不承认宫斗剧在中国电视剧市场的影响力是巨大的。
从《甄嬛传》到《后宫甄嬛传》，再到《延禧攻略》，这些剧集都赢得了极高的收视率和口碑。
宫斗剧以其精美的服饰、恢宏的场景、曲折的情节和精彩的演技吸引着无数观众的目光，成为了许多人追剧的首选。
随着宫斗剧数量的增多，其内容和题材也逐渐受到了质疑。
宫斗剧的现状在于，其内容普遍存在着对权谋斗争、勾心斗角的渲染和美化。
在这些剧集中，角色之间的矛盾冲突、算计明争暗斗被夸大和夸张，使得人物形象不再真实可信，反而呈现出一种虚假和浮夸的形态。
而且一些宫斗剧还渲染了不良的道德观念，把明哲保身、阴谋暗算等世俗现象当作是宫廷生活的真实写照，很容易给观众造成错误的认知。
一些剧集为了制造悬念和吸引眼球，往往加入了大量的血腥、暴力、情色和恐怖元素，这不仅有损于宫斗剧的艺术品位和审美价值，更容易引起观众不良情绪和情感波动。
看到这样的现状，我们不禁要对我国宫斗剧引发的思考做出一番深刻的分析。
宫斗剧的内容和题材确实存在一定的问题。
权谋斗争、勾心斗角等情节被过分渲染，人物形象和道德标准被扭曲，这对青少年的价值观和人生观产生了极大的误导和负面影响。
一些宫斗剧的内容偏向暴力、情色和恐怖，往往加剧了社会的焦虑和不安，对社会的和谐稳定带来了一定的负面影响。
应该明确指出的是，宫斗剧也有其存在的价值和意义。
通过宫斗剧，我们可以深入了解中国古代宫廷的规矩和礼仪，了解历史时期的风貌和人文底蕴，这对于我们传承和弘扬中华文化是非常有益的。
宫斗剧也提供了一种娱乐方式和生活方式，可以让观众放松心情、忘却烦恼，这对于缓解社会压力具有一定的积极作用。
我国宫斗剧的现状及引发的思考
我国宫斗剧的现状及引发的思考【摘要】我国宫斗剧自古代以来就备受关注，如今在现代社会依然风头无两。
本文通过对宫斗剧的现状、题材发展、角色刻画、争议和市场前景的分析，揭示了宫斗剧在当今社会中的重要地位。
也探讨了宫斗剧对现代社会的影响，以及对传统文化的延续和价值观念的思考。
随着人们对传统文化的重新认识和现代生活的追求，宫斗剧的未来前景仍然充满挑战和机遇。
该剧引发观众对于历史文化的兴趣，同时也促使人们思考传统价值观在当今社会中的意义。
通过对宫斗剧的审视和思考，或许可以带给人们更深刻的启示，激发对传统文化的珍惜和对当代社会的反思。
【关键词】宫斗剧、现状、题材、角色刻画、故事情节、争议、批评、市场前景、影响、传统文化、延续、思考、观众需求、价值观念、流行、市场前景、现代社会1. 引言1.1 宫斗剧的流行宫斗剧是一种古装剧的子类型，主题围绕皇宫内的权力斗争展开，以追求权势、财富、地位为主线，展现出人性的贪婪、欲望和复杂的心理变化，是一种很受大众喜爱的电视剧类型。
近年来，宫斗剧在我国的电视剧市场中越来越受到关注和喜爱，成为热门剧种之一。
宫斗剧通过宏大的场景布置、华丽的服装道具、精彩的故事情节，吸引了大量观众的目光。
观众们对于宫斗剧中那些复杂的人际关系、明哲保身的算计与心机、斗智斗勇的场面十分着迷，也因此成为了宫斗剧的忠实粉丝。
在观众眼中，宫斗剧不仅仅是一种娱乐节目，更是一种对古代宫廷生活的想象和探索，是对历史的一种重新演绎和诠释。
宫斗剧的流行也反映了当代人们对于复杂、扭曲人性的关注和探究，同时也说明了人们对于权势和权谋的无限向往和幻想。
宫斗剧的热播不仅仅是因为其精彩的剧情和演员表现，更是因为观众对于宝贵历史文化的珍视和对于权谋斗争的好奇与探求。
随着社会的不断发展，宫斗剧的流行也将会持续影响和吸引人们的关注。
1.2 观众对宫斗剧的需求观众希望通过宫斗剧这种特殊类型的剧集，来体验一种独特的视听享受。
宫斗剧常常充满了权谋、心机、斗争等元素，这些内容能够吸引观众的眼球，让他们在紧张刺激的剧情中感受到一种独特的快感。
传播学视域下后宫题材电视剧的困境与突围
传播学视域下后宫题材电视剧的困境与突围摘要从20世纪90年代《武则天》的热播，后宫题材电视剧登上荧屏；到1998年《还珠格格》红透半边天；再到2010年以来，《宫锁心玉》《步步惊心》《后宫甄?执?》等多部后宫题材电视剧引发收视狂潮。
这种传播现象引起了广泛的讨论，也应引起业界的关注与探讨。
本文从传播学的视域下对后宫题材电视剧进行分析，分析它的传播现状和存在的问题，并提出了针对问题的突围之策，旨在对这类电视剧未来的健康发展提出意见和建议。
关键词后宫题材；电视剧；传播内容；传播效果中图分类号G2 文献标识码 A 文章编号1674-6708（2016）165-0017-03后宫题材电视剧归属于历史题材电视剧的一种，一般为先秦起到民国开始前的历史朝代中，以某一朝代的后宫为叙事空间，或者是针对后宫某一人物展开叙事的历史题材电视剧。
仅看2011年，这是后宫题材电视剧不平凡的一年，随着湖南卫视播出《宫锁心玉》引发收视狂潮，各大公司纷纷效仿，自制这类电视剧。
《步步惊心》《后宫甄?执?》等在各大卫视、网络平台热播，引发收视暴涨，《步步惊心》自播出以来，共拿下50余个奖项，而《后宫甄?执?》被美国一家公司相中，在美国播出。
然而这些电视剧热播的背后，诸多的负面影响浮出水面，亟待理智的思考和正确的引导。
1 后宫题材电视剧的困境1.1 从传播者的角度分析法兰克福学派的代表人物洛文塔尔，在阐述大众文化时说：“在现代文明的机械化生产过程中，呈现的真正特征是：标准化、俗套、保守、虚伪，是一种媚俗于消费者的商品①。
”在大众传媒蓬勃发展的今天，艺术创作者更多关心的不单单是艺术本身的价值，更多的体现出浓厚的商业意味。
后宫题材电视剧在情节的发生发展和人物关系的安排方面，都是为了满足消费者的口味，为了满足观众的猎奇欲和视觉快感，使历史本身沦为了观众满足意淫，编者收获金钱的附庸。
如好莱坞戏剧化电影一样，后宫题材电视剧的编排也有一定的固定范式，制作方常常凭借无厘头的台词，俊男靓女的演员阵容，花哨绚丽的场景来降低收视率的风险，这样缺乏新意，风格雷同的电视剧每年数量惊人。
我国宫斗剧的现状及引发的思考
我国宫斗剧的现状及引发的思考随着中国电视剧的发展，宫斗剧成为了一个备受关注的题材。
它是指以古代宫廷为背景，讲述皇帝、皇后、妃子、太监等等之间的斗争和恩怨的电视剧。
然而，宫斗剧也是备受争议的。
有人认为宫斗剧过于注重虚构和猜疑，让观众对古代宫廷的了解产生误导，甚至扭曲历史。
另一方面，也有人认为宫斗剧是一种娱乐方式，它可以满足人们对古代历史及宫廷文化的好奇心，同时还可以为观众带来欢乐。
然而，不管怎么看，宫斗剧的现状依然值得我们思考。
它的出现对于中国电视剧的发展带来了什么影响？它与现实有何关联？首先，宫斗剧的出现让中国电视剧具有了更大的市场和受众基础。
它的成功让更多的人意识到，电视剧可以不仅仅是通俗的爱情剧或家庭伦理剧，也可以是严肃的历史剧或商业的宫斗剧。
同时，宫斗剧也成功地走出了中国境内，远销海外，极大地扩大了中国文化的影响力。
其次，宫斗剧刻画的角色形象让观众有了更加丰富的视角。
在宫斗剧中，我们可以看到各种各样的人物形象，他们除了自身的欲望与目标之外，还反映了古代文化、道德规范和政治环境。
这也为我们了解古代宫廷和中国文化提供了非常好的途径。
然而，宫斗剧现象也存在一些问题。
比如，部分宫斗剧虚构程度过大，或过度渲染刻画人物黑暗面。
这种片面的表现方式很容易引发观众们对现实官场的负面想象，甚至对历史的扭曲。
这样的剧作是否真正符合中国电视剧发展的方向？这个问题需要电视剧制作者们认真思考。
总之，宫斗剧的出现不仅为中国电视剧注入了新的元素，而且也为人们了解古代宫廷文化和中国传统文化提供了机会。
但是，我们也需要认真面对它所存在的问题，并加以改进，使它更好地为人们所接受和喜欢。
大众文化语境下《延禧攻略》热播原因探析
大众文化语境下《延禧攻略》热播原因探析作者：白维欣来源：《北方文学》2018年第30期摘要：20世纪90年代以来，随着全球化的发展和新媒体技术的不断提高，我们进入了大众文化时代，商品化、娱乐化是其主要特征。
大众文化语境下电视剧作为一种文化产品，以其影视化、日常化的特点，成了这个时代的宠儿。
尤其是近年来比较受欢迎的宫斗剧，更是迎合了广大消费者的审美需求，今年暑假热播的《延禧攻略》创下全网播放量150亿的播放量，成为2018年总播放量最高的电视剧。
取得如此高的成绩，与其在大众文化背景下制作精良，融入中国传统文化因素、大众媒介的传播和大众的消费心理密切相关。
关键词：大众文化；媒介传播；消费心理一、大众文化语境下制作精良，传统文化韵味尽显东方美大众文化是指“随着现代社会大众的兴起而形成的，与当代大工业生产密切相关，以大众传媒为主要传播手段，进行大批量文化生产的当代文化形态。
大众文化一般包括流行小说、商业娱乐性的影视、流行音乐、文化广告等形态。
”[1]在如今大众文化背景下，电视剧作为一种文化产品，具有大众文化的一些特点。
电视剧的制作以技术化、商业化、娱乐化为特点，导致电视剧逐渐变成了流水线工业化制作，批量化、标准化生产，每年电视剧的产量逐年上升，但其内容浅俗化、平面化、简单化的问题一直存在，有增无减。
观众追求一时的感官愉悦，从电视剧中得到象征性的宣泄与满足。
而《延禧攻略》虽然也受大众文化的影响，但仍有可取之处：在大众文化语境下融入了中国传统文化元素，传播了中国优秀的非物质文化遗产，具有丰富深刻的意义。
例如：（一）昆曲昆曲是中国古老的剧种，也是中国传统文化艺术中的珍品。
昆曲糅合了唱念做打、舞蹈及武术等，以词曲典雅、行腔婉转、表演细腻著称，被誉为“百戏之祖”。
昆曲于2001年被联合国教科文组织列为“人类口述和非物质遗产代表作”。
在《延禧攻略》这部热播剧中，不仅在片头曲运用了昆曲念白，声音绵长婉转，清丽高亢，在剧中高贵妃凭借一曲昆曲《贵妃醉酒》惊艳亮相，唱腔华丽婉转、念白儒雅、表演细腻、舞蹈飘逸，富有东方美感，朴质真淳、撼人心魄，一开嗓便征服了观众。
我国宫斗剧的现状及引发的思考
我国宫斗剧的现状及引发的思考
我国宫斗剧是一种以古代皇宫为背景的戏剧作品，以宫廷权力斗争为题材，展现了宫廷内部的复杂关系和人性的阴暗面。
近年来，随着网络影视剧的兴起，宫斗剧成为了受众喜爱的一种类型，但也引发了一些思考。
我们来探讨一下我国宫斗剧的现状。
近年来，宫斗剧在中国影视行业中备受关注，以《甄嬛传》、《后宫·甄嬛传》、《如懿传》等作品为代表，成为了大众热议的焦点。
这些剧集以唐、宋、明、清等朝代的历史事件和皇宫宫廷为背景，以宫廷权谋、后宫纷争为故事主线，深受观众的喜爱。
这些剧集不仅在故事情节上扣人心弦，还在服饰道具、场景布景等方面展现了宫廷文化的瑰丽和华美。
宫斗剧也引发了一些思考。
宫斗剧的题材定位，是否符合当下社会的审美和价值观？宫廷权谋、后宫纷争是古代皇宫内部的一部分，但这种斗争和尔虞我诈的情节是否能够引发观众的共鸣和正能量？宫斗剧的角色刻画，是否真实且多维度？官宦贵族的争斗、后宫嫔妃的明争暗斗在历史上确有其存在，但在剧中的人物描写是否存在单薄和片面的情况？还有，宫斗剧在继承历史文化的是否存在对历史事实的曲解和美化？这都是需要我们深入思考的问题。
从另一个角度来看，宫斗剧所揭示的人性阴暗面和宫廷权力斗争确实具有一定的吸引力。
在现实生活中，权力斗争、后宫争宠事件依然在发生，尤其是在古代社会更是频繁。
宫斗剧通过对这些现象的再现和深入挖掘，引发了人们对社会现实的思考。
宫斗剧也强调了人性的复杂和多样性，在宫斗剧中，人物形象的多维展现也能够让观众深入思考当下社会中的种种现象，从而引发对人性的思考和探索。
论新媒体时代热播电视剧的“碎片化”接受特征以电视剧《后宫甄嬛传》为例
三、碎片化接受对观众的影响
热播电视剧的碎片化接受对观众产生了一定的影响。首先，观众可以更加灵 活地掌握观看进度，更好地利用碎片时间。其次，新媒体平台上的互动性强的观 看体验使得观众更加深入地参与到电视剧的传播中，提高了观众的参与度和粘性。 此外，碎片化的接受方式也使得观众更加注重对剧情和角色的分析，提高了观众 的理解能力和批判思维能力。
然而，碎片化接受也存在一些挑战。一方面，片段化的剧情可能会影响观众 对整体剧情的理解和把握；另一方面，新媒体平台上真假难辨的信息可能会误导 观众，影响其观剧体验。因此，如何在保证观众接受热播电视剧的同时，避免这 些负面影响，是未来发展中需要和解决的问题。
四、结论
综上所述，新媒体时代热播电视剧的“碎片化”接受特征主要表现为观众的 观看习惯和剧情分解两个方面。《后宫甄嬛传》作为一部具有代表性的热播电视 剧，其碎片化接受特征充分体现了这一现象的普遍性。碎片化接受对观众产生了 一定的积极影响，如提高观看灵活性和参与度、增强理解能力和批判思维能力等； 然而，
通过研究《后宫甄嬛传》的改编策略，我们可以得出一些结论。网络小说改 编电视剧首先需要保留原著的精华，同时进行创新和丰富，以迎合电视剧观众的 需求。在改编过程中，剧情设定、角色塑造、场景设计和音乐配合等方面都至关 重要，任何一个环节的失误都可能影响到整部剧的质量。此外，网络小说改编电 视剧还需要注意符合社会价值观和文化传统，不能违背道德伦理和社会公德。
《后宫甄嬛传》作为一部网络小说改编电视剧的成功案例，其策略研究值得 深入探讨。首先，保留原著的主线剧情是非常关键的。在丰富剧情的同时，不能 失去原著的魂魄和人物性格。其次，选角也是非常重要的环节。演员的演技和形 象气质要与角色相符合，这样才能让观众更好地投入到剧情中。此外，精致的场 景设计和配乐也是改编电视剧不可忽视的方面。要尽可能保留和加强原著的文化 内涵和艺术价值，同时满足观众的审美需求。
大众文化视域下电视剧《甄嬛传》解读
３１ －３ ３ ．
【 １ １ ］曾庆瑞 ． 用悲剧 审 美演绎后 宫故
事——电视剧 《 后宫甄嫒 传 》观后 【 ｒ ． 中
同利 益 ，高雅 文化 代表 占人 口少 数 的知
众 所周 知 ，价 值判 断 本身 就是 一个 国艺 术报 ，２ ０ １ １ － １ ２ － ２ ３（ ３ ）．
Ｎ］ ． 文 汇报 ，２ ０ １ ２ — ０ ５ — １ ４（ ５） ． 感到有许多话可说 ，不论说好说孬 ，说的 社会 道德 的责 任 ，但 观众 并不 是 给什 么 场 宝典 ”【
是对是错 ， 都可视为它 的成功。也就是说 ， 吃 什么 ，吃什 么 吸收什 么 ，因此要 传 达
［ ８ ］ 陈东有 ． 《 甄媛传 》的道德 底线何
嫘传 》以批判 的视 角揭露 了封建 王朝对
目前 ，从 学 术研 究 的 角度 ，学者 们 人性 的摧 残 和迫 害 ，体现 了对 封建 社会
宫 斗戏 做到 了顶 峰和极致 ］ 。此种 观点也 关于 《 甄媛 传 》的价 值 取 向问题 形成 了 的 现实批 判精 神 ” 。此 外 ， 《 甄媛 传 》 代 表文 艺评 论界 的观 点。二 是家庭 伦 理 截然 对立 的两种 不 同观点 ，存在 否定 说 为 当下社 会 反思传 统 文化提 供 了参 照。
【 １ ２ ］ 李汇群 ． 《 甄媛传 》 热播的启示 Ｉ Ｎ］ ．
ｆ １ ３ 】 韩 业庭 等 ． 古装戏应 弘扬主 流价
识 界 的理 性沉 思 和批判 ，大众 文化 突 出 仁者 见仁 ，智者 见智 的问题 ，一部 电视
数量 众 多的普 通市 民的 日常感 性 愉悦需 剧 的好坏 善恶 之类 的价值 判 断 ，每 个人 中国妇 女 报 ，２ ０ １ ２ — ０ ４ — ２ ６（ Ａ ０ ２ ）．
电视剧《甄嬛传》文化视点反思
电视剧《甄嬛传》文化视点反思
电视剧《甄嬛传》讲述的是清朝后宫嫔妃之间的权力斗争。
它
不仅描绘了后宫内部的生活，还展现了魏璎珞的聪明才智、勇气和
毅力，让观众对她深感敬佩。
然而，这部剧也引发了一些文化视点的反思。
首先，它展现了
皇帝与妃子之间的道德混乱和纵容。
皇帝以自己的喜好为标准，把
妃子当成玩物，让她们争斗，甚至相互残杀。
这不仅违反了中国传
统的伦理道德，也反映了官僚制度下的道德沦丧。
其次，该剧也反映了妇女在封建社会中的地位低下和束缚。
女
性在宫廷内部属于被支配者，缺乏独立的地位和权力。
妃子们一直
在相互竞争和互相欺骗，以求得更高的地位。
这也反映了封建社会
对女性的压制和剥夺。
另外，该剧还引发了争议，认为它误导了年轻观众的审美观和
价值观。
例如，强调了外表和品味的重要性，以及憧憬“宫廷生活”的不切实际想象，可能导致观众的消费主义和虚荣心。
总之，电视剧《甄嬛传》反映了封建社会下的道德黑暗和性别
歧视，也激发了观众对社会问题的深入思考。
然而，我们也应该思
考如何正确看待自己的审美观、价值观，让自己更加理性和开放。
我国宫斗剧的现状及引发的思考
我国宫斗剧的现状及引发的思考1. 引言1.1 现代宫斗剧的普及宫斗剧的普及还得益于互联网的推动，各大视频平台纷纷购买播出宫斗剧，让更多的观众能够接触到这一类型的剧集。
宫斗剧的制作水平不断提高，包括剧情编排、服装道具、画面质量等方面都得到了很大的进步，增加了观众的观赏性和吸引力。
现代宫斗剧的普及是多方面因素的综合作用。
随着观众口味的变化和电视剧产业的发展，宫斗剧在中国电视剧市场中有着一席之地，成为了一种备受瞩目的剧种。
1.2 相关现象的引发随着宫斗剧的大量制作和播出，剧情内容普遍呈现出狗血化的严重倾向。
故事情节常常充斥着虚构的宫廷斗争、阴谋算计，角色之间的关系复杂扭曲，甚至出现离奇荒诞的情节设定。
这种狗血化的倾向容易引发观众审美疲劳，影响了剧集的质量和观赏体验。
宫斗剧中的角色形象也常常被扭曲呈现。
一些女性角色被描绘为勾心斗角、阴险狡诈的宫廷女子，缺乏立体性和内在的人性美。
这种片面、偏颇的形象呈现会误导观众对女性形象的认知，而非真实地反映历史或现实世界中的女性。
宫斗剧的价值观也常常存在问题。
剧中强调的是欲望与利益的斗争，贪婪、阴险、暴力等负面情绪被放大呈现。
这种价值观念可能会对观众产生误导和误解，引发不良的行为模仿和价值取向。
宫斗剧的普及与相关现象的引发，需要我们反思和思考。
我们应该更加审慎选择和观赏宫斗剧，关注剧集的质量和创作水平，提升作品的艺术性和道德性，塑造更加真实、立体和有内涵的角色形象，健康地引导观众审美观念，并加强对历史和价值观念的正确表达和传播。
只有这样，宫斗剧才能更好地发挥其在文化传播和精神传承方面的作用，为观众带来更多的正能量和启发。
2. 正文2.1 剧情内容狗血化严重宫斗剧是一种充满宫廷欺诈、权谋和争斗的古装剧情题材，而在当下，剧情内容的狗血化现象已经变得相当严重。
许多宫斗剧在追求煽情和戏剧张力的常常忽略了合理性和逻辑性，导致剧情出现荒诞不经的情节。
有些剧情设定中，人物行为缺乏真实性，常常会莫名其妙地发生转变，让观众感到匪夷所思。
后宫剧热播下的文化消费心理研究
后宫剧热播下的文化消费心理研究作者：宗小柳来源：《卷宗》2016年第02期摘要：近年来，后宫剧强势崛起，后宫热不遗余力地影响了网络、文学和影视界，它作为一种文化消费类型，在一定程度上影响着大众的消费心理和消费行为。
本文主要以《甄嬛传》为例，分析高收视的后宫剧对大众文化消费的影响，并指明后宫剧热播下的利与弊。
关键词：后宫剧；文化消费；甄嬛传；价值与弊端1 后宫剧发展历史概况大风泱泱，大潮滂滂，中华民族五千年历史演绎出众多朝代，历朝历代可说的后宫故事横河沙数，在此背景下，后宫剧成为中国土生土长的剧种不足为奇。
上世纪八十年代，后宫剧处于早期发展阶段，电视剧作品以正史居多，如《大明宫词》、《武则天》等。
2004年香港电台出品的后宫剧《金枝欲孽》，开启了后宫剧的另一个时代，即后宫剧的偶像化、青春化、戏说化，2010年于正的《宫》系列电视剧则将后宫剧的戏说化、娱乐化推向高峰。
2011年的后宫剧《美人心计》以大汉王朝为历史背景，讲述了窦漪房传奇的一生，这部剧以全明星脸、动人的感情、精美的制作吸引了不同年龄阶段的关注。
2011年底《甄嬛传》播出，比起以往的后宫影视作品，它在人物的设定、服饰、语言等方面更加考究，画面纯美，语言上更是具有经典的诗意美。
《甄嬛传》自问世以来，各大卫视不断重播，收视率居高不下，它适合不同年龄段、不同文化层次的大众收看，可以说它打造了一个令人瞩目的“后宫时代”，极大程度上影响了大众的消费心理。
2 后宫剧流行背后的文化消费心理（一）后宫剧带来的形式美符合大众的审美需求。
自古以来，形式美都是国民大众追求的重要内容，形式美是历史文化积淀出来的，它逐渐成为一种追求美好情感与生活的存在。
近年来热播的后宫剧，通过素质较高的演员、唯美的情感态度、浪漫的场景等因素塑造了一个理想的世界，《宫》系列、《美人心计》、《宫心计》、《倾世皇妃》、《甄嬛传》、《芈月传》等后宫剧都不乏唯美的场景、感人的对白以及人物出场时动人的描述。
《甄嬛传》等宫斗剧热播是影视发展繁荣还是瓶颈的体现？辩论赛 正方辩词一辩、二辩、三辩、四辩发言稿
《甄嬛传》等宫斗剧热播是影视发展繁荣还是瓶颈的体现？辩论赛正方辩词一辩、二辩、三辩、四辩发言稿正方辩词一辩发言稿：尊敬的评委、各位观众，大家好。
我作为正方辩手一，今天我将就《甄嬛传》等宫斗剧热播是影视发展繁荣还是瓶颈的体现这一议题发表我的看法。
首先，我认为《甄嬛传》等宫斗剧的热播是影视发展繁荣的体现。
这类剧集在近年来取得了巨大的成功，吸引了广大观众的关注和喜爱。
它们以宫廷为背景，通过复杂的权谋、斗争和情感纠葛，展现了人性的复杂性和社会的多样性。
这种题材的成功表明了观众对于历史背景和复杂情节的需求，同时也反映了影视行业对于创新和多样性的探索。
其次，宫斗剧的热播也为影视行业带来了巨大的经济效益。
这类剧集在国内外市场都取得了不俗的成绩，吸引了大量观众和投资者的关注。
它们不仅在国内市场获得了高收视率和广告赞助，还在海外市场取得了不错的口碑和销售额。
这为影视行业带来了更多的投资和资源，推动了行业的发展和繁荣。
最后，宫斗剧的热播也为影视创作带来了更多的可能性和创新。
这类剧集通过对历史事件和人物的重新演绎，赋予了观众更多的想象空间和情感共鸣。
它们在剧情、角色塑造和艺术表现上都有着独特的创新和突破，为影视创作注入了新的活力和灵感。
综上所述，我认为《甄嬛传》等宫斗剧的热播是影视发展繁荣的体现。
它们不仅满足了观众对于历史背景和复杂情节的需求，也为影视行业带来了经济效益和创新动力。
因此，我坚定支持这类剧集的热播。
谢谢大家！正方辩词二辩发言稿：尊敬的评委、各位观众，大家好。
我作为正方辩手二，我将继续为《甄嬛传》等宫斗剧热播是影视发展繁荣的体现这一立场辩护。
首先，宫斗剧的热播反映了观众对于历史文化的热情和追求。
这类剧集以宫廷为背景，通过对历史事件和人物的再现，让观众更好地了解和感受历史文化的魅力。
观众对于历史的兴趣和热爱推动了这类剧集的热播，也促进了历史文化的传承和发展。
其次，宫斗剧的热播为影视行业带来了更多的机会和市场。
“宫斗热”的文化反思
“宫斗热”的文化反思作者：史可扬来源：《人民论坛》2018年第31期【摘要】当前，宫斗剧因在一定程度上满足了部分观众的“窥视”心理，迎合了其欣赏趣味而大热。
但是，宫斗剧在一定程度上已经影响到了人们的价值观尤其是历史观的建构，其折射出的社会文化心理值得警惕。
新时代，以宫斗剧为代表的影视剧作品应弘扬正确的价值观、历史观，引导观众形成健康的文化心态。
【关键词】宫斗剧消费主义文化【中图分类号】G124 【文献标识码】A据不完全统计，2008至2018年间，国内宫斗剧大约有35部，且大部分都成为同时段的热播剧，甚至成为人们“追剧”的对象，引发一次次的热议和争论。
上世纪九十年代以来历史剧的持续热播，有三方面的社会文化原因：一是当时日益升温的“国学热”；二是消费主义倾向出现，使得历史成为文化工业的消费品，历史剧成为“怀旧电视剧”；三是历史的隐喻性，历史事件和历史人物成为人们宣泄心理郁闷和苦闷的出口。
以上三种原因，仍然适用于对宫斗剧热播的分析。
粗略地划分，自上世纪九十年代以来，国内历史剧的发展主要经历了三个阶段：第一阶段是以表现重大历史事件和人物为主的“历史正剧”，代表作有《雍正王朝》《康熙大帝》《走向共和》等；第二阶段是“戏说历史剧”，以“乾隆系列”最为典型；第三阶段就是“宫斗历史剧”，我们很难明确这一阶段精准的起始年份。
2002年，香港电视广播有限公司推出《金枝欲孽》，该剧迅速热播并发酵。
从此，这类以皇室后宫嫔妃们的勾心斗角为主题的历史剧，被形象地称为“宫斗剧”。
宫斗剧的代表作有：《宫心计》（2009年）、《大明嫔妃之攻心》（2010年）、《步步惊心》（2011年）、《武媚娘传奇》（2014年）、《甄嬛传》（2015年）、《芈月传》（2015年）、《延禧攻略》（2018年）、《如懿传》（2018年）等。
当前，宫斗剧已经成为一个值得关注的社会文化现象，甚至可以说，宫斗剧在一定程度上已经影响到了人们的价值观尤其是历史观的建构，有必要予以讨论。
对后宫题材电视剧热播的冷思考
对后宫题材电视剧热播的冷思考
李建楠;张卫国
【期刊名称】《现代视听》
【年(卷),期】2011(000)012
【摘要】后宫题材电视剧在电视荧屏风起云涌,一片繁荣的背后更应该引发深刻的思考。
本文从大众文化和传播学的视角对这类电视剧进行文本和受众的分析:从文本的角度看,后宫题材电视剧是消费主义下大众文化的产物,它营造了一个历史的"拟态环境";从受众角度分析,这类电视剧满足了受众娱乐的需求,同时也严重影响了国民尤其是青少年正确历史观的树立。
【总页数】3页(P66-68)
【作者】李建楠;张卫国
【作者单位】中国海洋大学文学与新闻传播学院;山东广播电视台齐鲁频道
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
1.观众的价值取向、欣赏心理与电视剧的市场定位——评析《亮剑》等革命历史题材电视剧的热播现象 [J], 海马
2.关于利用电视剧加强对外宣传的构想——由韩剧和东北农村题材电视剧热播引发的思考 [J], 邱兆敏;
3.抗日题材电视剧热播后的冷思考 [J], 陈波
4.文化消费视域下育儿题材电视剧热播原因探析——以电视剧《小欢喜》为例 [J],
秦璨
5."她主题"的共情激发及价值引领
——电视剧《三十而已》热播的冷思考 [J], 陈婉颖;张梅
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文化消费视野下后宫剧热播的得与失【摘要】近几年来，随着后宫剧的热播，“后宫热”全面席卷了网络、媒体及文学界。
一路飙升的收视走势，“全民后宫”时代的到来成为“后宫热”的现象表征。
权谋文化传统，偷窥欲的驱动及舒缓的爱情轻喜剧形式推动后宫剧强势上位。
在文化消费视野下，后宫剧热播有得有失。
【关键词】文化消费；后宫剧；价值；弊病电视荧屏一直以来都不缺乏后宫剧。
所谓后宫剧，就是以讲述后宫女子的生活和情感为主要内容的电视剧。
但之前的后宫剧以偏于正史风格的剧目居多，人物形象古板而缺少生气。
例如《大明宫词》、《母仪天下》、《武则天》等。
直到2004年TVB制作了《金枝欲孽》才给后宫剧注入了新鲜血液，为后宫剧创作开辟了一条新的道路：戏说演绎。
[1]从此，后宫剧不断壮大，2010年后宫剧持续升温，创作了《杨贵妃秘史》、《宫心计》等。
在不断蓄势之后，后宫剧于2011年大行其道，《美人心计》、《后宫》以及《唐宫美人天下》等先后登上荧屏。
后宫剧以其老少咸宜、雅俗共赏的风格，吸引了少青中老、高低学历观众的注意，全面开启了“全民后宫”时代。
伴随着消费时代的来临，一切都打上了消费的烙印，文化也不例外。
后宫剧大行其道，引起了人们的广泛关注。
因而研究文化消费视野下后宫剧热播的得失显得尤为重要。
本文试图梳理“后宫热”的现象及原因，在文化消费的理论指导下，探索后宫剧热播的得与失。
1 后宫剧热播的现状及原因后宫剧一直充斥于电视荧屏，近几年更是异军突起，独领风骚。
“这种现象提醒我们是否置身于一个历史意识高涨的年代？”[2]观众对后宫剧的喜爱是基于对历史的浓厚兴趣还是另有缘由？首先，后宫剧热播有两个现象表征：第一，一路飙升的收视走势；第二，老少咸宜，雅俗共赏的风格，符合大众口味，全方位抓住了市场，开启了“全民后宫”时代。
其次，后宫剧的火爆程度发人深思，究其强势上位的原因，我认为主要有三个方面：一是，权谋文化传统下滋生的宫斗热；二是，偷窥欲驱动下走红的宫闱秘事；三是，舒缓基调下的爱情轻喜剧符合大众口味。
2 文化消费视野下后宫剧热播的价值追求近年来，后宫剧已经在荧屏上占据了一席之地，不论我们何时打开电视，总可以看到后宫剧的身影，其收视率一直蝉联冠军。
点开各大视频网站，后宫剧的点播率都高居榜首；很多热门网游以“后宫”为题材。
后宫剧已然成为我们生活的一部分，这表明，后宫剧迎合了当代人多方面的价值追求。
2.1 消遣娱乐，满足现代人的精神需求“文化消费是指人们根据自己的主观意愿，选择文化产品和服务来满足精神需要的消费活动。
”[3]由此可见，文化消费是一种自愿自觉的活动，后宫剧得以热播，足见其自身魅力。
而文化消费的根本目的在于满足人们的精神需要，后宫剧得以成为当下最热门的文化产品，以最大限度满足人们的精神需求。
“大众文化作为一种休闲文化，以轻松、快乐、狂欢的原则迎取各阶层的欢娱……”[4]作为当下最受欢迎的大众文化，后宫剧同时具备了爱情剧的浪漫唯美和轻喜剧的幽默诙谐。
浪漫唯美的爱情满足了广大观众对美好爱情的向往。
比如《美人心计》中刘恒对窦漪房矢志不渝的坚贞爱情，“后宫粉黛三千只取一瓢饮”的痴情，满足了广大观众“愿得一心人，白头不相离”的美好愿望，使他们获得了精神上的满足。
剧中女主角众星拱月般的传奇感情和非凡的经历，更是满足了女性的想象。
“换句话说，她们把剧中的这些女性当作她们自己，希望所有男性认为她们就像剧中的女子一般温婉贤淑，隐忍坚强，与众不同。
这种身份置换的错觉是女性这个性别群体的集体想象。
”[5]后宫剧是女性欲望的显性表露，它赤裸裸的展现了女性对美好爱情的追求及渴望博得男性爱怜的心理。
三千佳丽、环肥燕瘦，满足了痴男怨女的审美需求。
《美人心计》中聪明机智、善解人意、温文尔雅而又兼具美貌的窦漪房；妖娆而有着野性美的聂慎儿；忠贞不二、冰雪聪明的莫雪鸢；纯真无邪的嫣儿；痴情不改的青宁、子冉等众多的美女形象，无疑极大的满足了广大观众的审美需求。
现代的后宫剧还一改往日的正剧风格，加入了很多幽默诙谐的元素。
《美人心计》中，杜云汐的舅妈沈碧君就是一个十足的小丑形象，她愚不可及、无理取闹，三番五次惹祸，成事不足，败事有余，让人哭笑不得。
在她搞怪的言行中，不知不觉的使人放松了压力，舒缓了神经，满足了人们的精神需求。
2.2 推波助澜，促进文化产业发展作为精神类文化产品之一的后宫剧，其热播可以促进文化产业的发展。
随着后宫剧的热播，与后宫文化相关的文化产品，如后宫剧的音像制品、网络游戏、同名小说也火热起来。
正如《后宫·甄嬛传》的出版人柳明晔所说“电视剧的热播推动了图书的销售，我们的《后宫·甄嬛传》典藏修订版，自上市以来，销售情况一路长红。
精美的礼品套装以168元的定价，一度跻身前三甲。
”[6]不仅如此，后宫剧的热播还促进了经济产业的发展。
后宫剧热播可以带动电视、电脑等的销售；掌握“后宫迷”对后宫剧的狂热追求，后宫文化衫、文化鞋等一系列有关后宫文化的消费产品也有着广阔的市场前景；后宫剧热播还可促进其他销售行业的发展。
《甄嬛传》中皇后对果香的钟爱，似乎启发了很多现代人，辽沈晚报的记者富子键就曾报道了《甄嬛传》播出后，沈城市民对“袖珍水果”的追捧，看来天然无毒害的“果香”得以“声名鹊起”，有赖于《甄嬛传》的“大力宣传”。
2.3 普及历史知识、提高受众文化素养虽然现如今的后宫剧以戏说演绎的方式来表现历史，可能缺乏了严肃的创作态度。
但后宫剧仍包含了一定的历史事实，相对于严肃刻板的正史剧而言以轻松愉快的方式表现出来，更容易为观众接受。
正如《宫》和《步步惊心》对“九龙夺嫡”这一历史事件的演绎，中间加入了男女主人公复杂的感情纠葛，从而使观众对这一历史事件中党派林立、人物之间的争斗印象更加深刻。
又如2010年TVB 制作的《宫心计》，以尚宫局为主线，讲述了古代的女官制度。
在剧中，位置最高的是尚宫，尚宫之位被很多人觊觎；之下有司制、司设、司膳、司针；司级以下是掌级；掌级以下是普通女官、学童学俾；最末的就是一般的宫女。
女官的升迁必须逐级进行。
这些与真实的历史出入不大，通过剧中人物鲜活的表演，使人们对女官制度有了形象的了解。
后宫剧中的女子无一不是才貌双全的，诗词歌赋张口便可吟咏。
这为后宫剧的文化气息加上了浓墨重彩的一笔，也使观众受到了文化熏陶。
在《甄嬛传》中，小主们吟咏的诗词不胜枚举。
“逆风如解意，容易莫摧残。
”、“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
”、“莫道妆成断客肠，粉胸绵手白莲香。
”这一系列唯美的诗句，在陶冶情操的同时，潜移默化地提高了观众的文化素养。
3 文化消费视野下后宫剧热播的弊病铺天盖地的后宫剧已经入侵了我们的生活，在看到它的价值的同时我们还应该警惕它的不良影响。
做到及早防范，使后宫剧真正为我们所用，最大限度的发挥其价值，尽量避免不良影响。
3.1 为达目的，不择手段我们知道，“文化消费的功能有经济功能、政治功能、社会功能和发展功能。
”[7]后宫剧作为目前最受欢迎的文化消费，会在潜移默化中影响观众，发挥其社会功能。
后宫剧中华美的服饰、精致的饮食、“衣来伸手饭来张口”的安逸生活一定为很多人所羡慕。
而现实生活中的人们，每天朝不保夕，被上司呼来喝去。
在这样强烈的对比下，很多人滋生了得过且过的消极思想。
后宫剧中的权谋文化，对我们的职场和仕途生活都有借鉴意义。
比如，《美人心计》“剧中的主人公——杜云汐，从一个新入职场的新人一步步登上领导者位子的成长过程，对于现代社会的秘书从业人员具有一定的借鉴价值。
”[8]但剧中尔虞我诈的宫廷斗争也会影响一部分人，使他们追求享乐生活，尤其在意物质和名利得失，产生害人之心。
那么，后宫剧中的投毒陷害、栽赃嫁祸等手段对我们的和谐社会将产生极大的危害，对公民的人身安全也构成威胁。
所谓“有利就有弊”，关键是看我们如何运用。
朝好的方面运用，后宫权谋就成了混迹职场的良方；朝坏的方面运用，后宫权谋就成了害人的毒药。
3.2 沉迷“后宫”，玩物丧志马德生认为，目前文学消费时尚化的特征之一是消费主体日趋小资化、低龄化。
[9]后宫剧作为文化消费的一种，其华丽的场景、俊男美女的组合以及缠绵悱恻的爱情，对处于青春期的青少年有着莫大的吸引力。
但是青少年的意志力十分薄弱，而他们又处于世界观、人生观形成的重要阶段。
后宫剧中尔虞我诈、互相攀比、穷奢极欲的生活对青少年是一个很大的冲击，如果引导不善，很可能会影响一代人的成长。
广大观众深受后宫剧的影响，尤其是青少年正处于叛逆期，他们敏感而执着，喜欢一件事物，就会全身心地投入。
课堂上看后宫小说、晚上看后宫剧甚至逃课打后宫网游，这些都严重影响了青少年的学习生活。
沉浸于“后宫”无法自拔，整天幻想着自己是妃子、皇后、侍卫、皇上，影响了青少年的身心健康发展，使得他们玩物丧志。
这时我们不应一味责怪孩子，而要善于与他们沟通，将他们的注意力向有利于他们身心健康的事物上疏导，并且要指导他们正确观看后宫剧，学习其中正面积极的东西。
3.3 歪曲历史，混淆视听“后宫题材的电视剧消弭了真实的历史与虚拟历史的界限，在其艺术化的创作中建构了一个虚拟的历史空间。
”[10]这并不足为奇，后宫剧的主角多为女性，而女子在历史上向来是不在场的，很少给与记录，“巧妇难为无米之炊”于是，后宫剧编剧们只能“画饼充饥”进行虚构，当然，对于后宫剧对历史的不负责态度，任意戏说演绎，我们应正视，因为这会误导观众歪曲真实的历史。
后宫剧创作中“移花接木”之法的使用也值得商榷。
所谓“移花接木”就是把发生在甲年代或人物身上的事转移到乙年代或人物身上，以求情节跌宕起伏、人物生平更富传奇色彩。
《甄嬛传》中甄嬛的很多事都借用了武则天的传奇经历。
在皇上身边指手画脚，参与国家大事；出家为尼后又风光回宫；最终毒害皇上。
这些都是历史上对武则天的记载，姑且不论历史上是否确有甄嬛其人，随着《甄嬛传》影响的扩大，以后的孩子是否会认为这些是出自甄嬛而非武则天呢？如果真是这样，那么后宫剧对历史犯下的罪孽将无法原谅。
综上所述，后宫剧在近年来已经独霸荧屏，并且全方位席卷了文学界，形成了一股“后宫热”。
权谋文化传统为基础；满足观众的偷窥欲及迎合大众口味的爱情轻喜剧形式成就了后宫剧一路飙升的收视走势，全面开启了“全民后宫”时代。
后宫剧已然成为我们生活的一部分，这表明，后宫剧迎合了当代人多方面的价值追求：消遣娱乐，满足现代人的精神需求；推波助澜，促进文化产业发展；普及历史知识，提高文化素养。
与此同时，我们也不能忽略后宫剧热播带来的为达目的，不择手段；沉迷“后宫”，玩物丧志；歪曲历史，混淆视听等弊病。
【参考文献】[1]李红玲.后宫剧播出与收视透析[J].广告主：市场观察，2012年第2期：87.[2][4]谢欢.中国历史电视剧的受众心理分析[J].渤海大学学报：哲学社会科学版，2004年9月第26卷第5期：118，118.[3]贾小玫，文启湘.文化消费：国民实现幸福的上佳途径[J].消费经济，2007年第5期：4-5.[5]黎子微.性别窥视下的破碎历史：浅析后宫剧风靡的性别文化成因[J].青春岁月，2012年4月下：65.[6]柳明晔.一份美好一份期待：忆《后宫·甄嬛传》的再版[J].出版参考，2012年2月下：23.[7]杨延华.文化消费初探[D].北京：首都师范大学，2005：4.[8]柳雯.从《美人心计》学秘书职场规则[J].秘书之友，2012年第5期：45.[9]马德生.当下文学消费时尚化的四个特征[J].晋阳学刊，2008年第6期：97.[10]李建楠，张卫国.对后宫题材电视剧热播的冷思考[J].现代视听·传播实务，2011年第12期：67.。