热血青春绽放精彩的木偶人生——记中国木偶皮影艺术学会副会长、扬州木偶剧团团长戴荣华

江苏省扬州市木偶剧团创建于1957年，该团曾被文化部、人事部授予“全国文化先进集体”，全国优秀出口文化服务项目、国家旅游局“文化旅游重点项目名录”，其杖头木偶被列为国家级非物质文化遗产保护项目。上演的节目曾荣获文化部“文华奖”“金狮奖”，全国木偶皮影剧目大赛“金奖”、“精品剧目奖”等诸多奖项。而该团之所以取得如此辉煌的成就，来源于人才的培养、引进和运用。该团的演员们齐声称赞，有位肯吃苦，身先士卒，身体力行，既当指挥员又当战斗员的好团长。

好团长便是戴荣华。他出生于木偶之乡——江苏省泰兴县。他十多岁时，子承父业，在木偶团学习木偶制作。从砸泥巴、糊报纸、锯木头、敲钢丝等基本功做起，一直到素描、泥塑、木雕、设计、制作等等一道道工序，不断地练习，为了提高绘画水平，他又到装璜美术专业学习理论和实践，使设计绘画水平大有长进。之后，经过刻苦学习，从一名学徒工华丽转身为国家一级舞美设计师、江苏省非遗杖头木偶戏代表性传承人、

“戴荣华名师工作室”领衔专家。他设计制作的木偶精美、漂亮、灵活轻便，不仅手动，还能嘴动、眼动，传情达意，做吸烟、递水、打斗等高难度动作，观众惊叹为木偶“不是真人胜似真”。小朋友则戏称木偶戏为“童年时代最好的朋友”，同行们尊称他为木偶界的神奇工匠，官方则评选他为“扬州十大工匠”之一。

多年来，他的宝贵青春岁月与木偶相随相伴，在平凡、枯燥、寂寞、乏味的生活中彰显出绚丽的光彩，使青春变得神圣而美丽。人们称木偶制作工作是“创造美的天使”、“缔造生命的摇篮”。他将这工作作为他生命的一部分，感到十分欣慰。

虽然，他从小踏入了一条艰辛坎坷的命运之河，但他从不懈怠，从不抱怨，从不自卑，用顽强坚毅的精神去拼搏，奋斗，用激越的力量奏响壮丽的人生凯歌，实现自己的信仰和对事业的忠诚。

一、身体力行，在保护传承的道路上铿锵前行戴荣华作为剧团的领导，在保护传承的道路上，始终坚持两手抓、两手硬。即：一手抓杖头木偶保护，先后组织人员对散落在民间的具有历史价值的涉及杖头木偶的人物、道具、服装等进行调研、收集，抢留第一手传承资料；一手抓传承发展，长期坚持在设计制作一线，坚持走出去、请进来，不放过任何提高专业技艺的机会，对近年来先后招聘的3批制作人才，坚持做好传帮带。在处理好日常事务的同时，参加了剧团所有

剧节目的人物造型设计制作，特别是2015年在该所承办首期全国“木偶制作人才培训班”、筹办“金狮奖”第四届全国木偶皮影剧（节）目展演活动，坚持加班加点，顺利完成了大型神话木偶剧《嫦娥奔月》所有人物的造型设计。

2016年，戴荣华名师工作室正式启动，他从造型制作中心物色了4名在木偶设计、制作、化妆等方面有培养前途的年轻同志作为工作室学员，充分利用这一平台，做好扬州杖头木偶的传承工作。工作中他坚持高标准，严要求，保证质量，做到有要求有督查。对不符合质量要求的，坚决加以修改或重新制作。比如一些动物造型要先后经过两三次回炉。

作为传承人和名师，戴荣华始终将自己动手、言传身教作为传帮带的重要形式，在繁忙的事务工作之余，抽出时间到制作一线参与具体工作，与学员共同研究、探讨、提高，有时结合其本人作品和人物个性给学员进行讲解，如在设计制作《嫦娥奔月》中嫦娥、后羿形象时，如何通过准确把握人物个性特征，如何与剧情相结合进行指导。在他精心辅导下，

一批批年富

热血青春绽放精彩的木偶人生

——记中国木偶皮影艺术学会副会长、扬州木偶剧团团长戴荣华

■丁邦元

艺术人生剧影月报

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力强的木偶制作工匠在茁壮成长，成为制作中心的中坚力量。

作为单位主要负责人，戴荣华在完成繁忙的事务性工作的同时，将更多的精力花在从剧目生产到演出路线，对外加工业务的联系、谈判，到具体人物、道具、工程的制作加工上，都亲身参与，他始终专注于自己的工作上，从不懈怠。为了剧团他舍命忘我的工作，多少年来，戴荣华几乎没有双休日，没有一个完整的节假日，即使女儿高考也未能休息一天。为了工作，他常年坚持每天第一个上班、最后一个下班，经常带病工作。为了赶制作工期，许多时间还要坚持中午、晚上加班加点，甚至通宵达旦，一个人干几个人的事，别人见了，无不动容，他就是这样的人。坚持以良好的道德情操，为全体演职人员带好头、做好样子。演员们都说，戴团长是一位勤奋、踏实、言行一致的好领导。在木偶制作的漫长时间里，他以苦为乐，以勤为荣。

二、开拓创新，为扬州杖头木偶提供坚强支撑

剧目生产是剧团业务工作的核心。近年来，扬州木偶剧团先后组织创作了《嫦娥奔月》《胡桃夹子》《三只小猪》《璀璨成语》《才子与佳人》《国网保密》《奇幻河之歌》《再见了，熊爸》《运河之花》《神奇的宝盒》等大中小型剧目近20台。另一方面重视正常演出。组织演职员常年在外演出，每年确保250场以上，包括剧场演出、公益性演出和高雅艺术进校园等，演出收入200万元以上。为此，江苏省省文化厅和扬州市委、扬州市政府主要领导曾先后带队，分别到扬州市木偶研究所进行调研，得到领导的充分肯定。

艺术创新是剧团和剧目的生命力。作为单位主要负责人、非遗传承人和名师，戴荣华一直将艺术创新作为传承发展的主要方向，特别在剧目生产过程中，坚持借鉴、挖掘和创新相结合，努力提高木偶这一古老传统艺术的生命力。

一是科技创新。新版《嫦娥奔月》大胆运用全息投影技术，同时，将皮影、真人表演与杖头木偶相结合，加入舞蹈、爵士乐等元素，使整部剧充满活力、时尚感，受到了江苏省文化厅、国家艺术基金领导的肯定。为湖南卫视综艺节目《我们来了》10位明星经典角色制作的10个杖头木偶，首次运用3D 打印技术制作的木偶头部，效果逼真、棱角分明、立体感强。

二是内容创新。由于《璀璨成语》内容的创新，在全国同行中引起关注，目前已有沈阳木偶剧团购买了“女娲补天”“愚

公移山”两个短剧的版权。

三是形式创新。与阿根廷合作的《森林王子》在表演形式上，尝试扬州杖头木偶与国外木偶表演艺术相结合的形式，为观众呈现一部融合民族艺术特质与国外艺术理念于一体的木偶剧。此外，在儿童木偶剧中运用当代流行的卡通动漫形式，将木偶制作成卡通动漫，深受儿童喜爱。

戴荣华身为国家一级舞美设计师，工作中注重发挥木偶造型设计制作的专长，一方面注重木偶制作传统工艺及品质，加强市场培植和行业内协调，以他为主的木偶制作中心，由于制作水平高超，质量上乘，广受顾客的青睐，在全国刮起了一阵阵旋风。大家争相与他们订购木偶。几乎承担了国内木偶艺术院团75%的木偶设计制作任务。先后为中国木偶剧院、广东木偶团、武汉木偶团、天津儿艺、福建木偶团、锦州艺术研究所、上海戏剧学院等二十多家兄弟院团制作表演用木偶600多个，牢牢占据国内专业木偶院团的演出用木偶制作市场的大半壁江山。几十年来，以戴团长为首的木偶制作团队制作的木偶成百上千，犹如一支庞大的木偶大军，这些木偶如果静静地放在那里，就是一件件美轮美奂的艺术品。搬到舞台上，经过演员的演绎，那就是动人心弦的木偶剧。显出于无穷的艺术魅力和巨大的感染力。

此外，他还加强行业外的市场开拓，承揽大量造型制作业务，先后制作上海旅游节开幕式上的“巨偶”、扬州汉墓室内场景改造、万福大桥1:10模型、常州淹城服饰道具、宋夹城灯盏、台湾公司的卡通偶像以及全国各地10多家博物包场景复原、公园景观改造和灯会花车花船制作等项目。还在中国木偶剧团的《太阳鸟》《月亮船》，河南木偶剧团《森林小伙伴》，如皋木偶剧团《大禹治水》、武汉木偶剧团《黄鹤与少年》、百集木偶电制片《百灵博士》、中日合作《三国志》、与台湾合作电视片《了凡四训》及辽宁60集卡通连续剧《中华美德》等剧（节）目中主持木偶的设计与制作。近年来，制作中心每年创收均在300万元左右。同时，采取一次性转让、转让与提成相结合等模式，先后向河南、沈阳、成都、淮北、仪征、如皋、哈尔滨等地及日本等国的木偶剧团出售部分大、中、小型剧（节）目演出版权。2017年，扬州市木偶研究所主营创收突破1000万元大关，为剧团健康发展提供了坚强保证，成为全国木偶界的税利大户。

三、成就斐然，佳绩辉煌

戴荣华作为扬州市木偶研究所（江苏省木偶剧团）的主要负责人，多年来，剧团在他的带领下，得到全国同行的普遍认可，并在国内外各种赛事中摘金夺银。在木偶制作、木偶表演等方面取得了辉煌成就，同行们都将他们的技艺称为“扬州标杆”。

在木偶造型设计制作方面，戴荣华参与造型设计制作、

扬剧影月报艺术人生

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