浅析曹文轩作品中的美学特质
小说形式论文：曹文轩小说的形式美感研究-京派文学论文-文学论文
小说形式论文：曹文轩小说的形式美感研究-京派文学论文-文学论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——形式主义美学的代表人物莱夫贝尔于十九世纪末首次提出了“艺术是有意味的形式”的观点，这种观点的核心假设是“艺术的追求并不是形式的模仿，而是形式的创新；艺术也不是对现实生活中情感的反映，它所表现更多的是一种‘审美情感’”[2]。
贝尔所提出的“艺术是有意味的形式”中的“意味”实际上就是指某种特殊的“情感”，而“有意味的形式”则是指审美的形式，这也是贝尔美学理论的基础和出发点。
文学是艺术的表现形式之一，在审美情感方面二者具有高度的一致性，所以文学实际上也是一种“有意味的形式”。
“形式”是文学作品外在的表现形式与技法，是作者寄托其内在审美情感的手段。
绝大多数作家都对“形式”表现出了浓厚的兴趣，作品中每一个人物、每一项安排的背后都隐藏着审美的意味，曹文轩小说作品中所体现出的“形式”美感正是如此。
悲剧精神曹文轩的作品历来以凝重、优美而著称，其作品的内在力度和美感大多来自作者的悲剧意识。
可以说，作者强烈的审美情感就是对于悲剧精神的高度认同，这种悲剧感是作者由内而外的一种抒发，并非刻意为之。
看过《红瓦》的朋友一定对这段林冰的心理独白有很深的印象“我让我的心变得悲凉，当我独自坐在河边或门槛上时，便可品尝这份情感，它让鼻子酸酸的、让心酸酸的、让眼泪汩汩的流进嘴里，让我可以仔细品尝泪水的咸味”[3]。
主人公对于这种“悲凉情感”的品尝，目的是为了获取形式上的快感，从而得到一种无法从他人处获取的满足与慰藉。
悲剧除了可以让人产生浅层悲伤外，还可以给人带来快感，在亚里士多德的悲剧理论中，就有关于“悲剧可以陶冶性情，可以让观众产生无害快感”的描述。
对于古典主义者而言，悲剧往往是人生意义更为厚重、深刻的体现，他们将美通过痛苦这一形式进行表现，虽然看似矛盾，却是一种到达深刻情感的有效途径。
无论是《草房子》中家道中落最后只剩五枚鸭蛋的杜小康，还是《青铜葵花》里因意外而使房子化为灰烬的青狗父子，都会使读者的内心因为悲剧感而得到净化。
浅析《草房子》的人性之美 汉语言文学专业
摘要提到中国的儿童文学便不能不提曹文轩，他的儿童文学作品具有强烈的个人风格。
他的作品侧重于对童年文学和少年文学的书写。
他一直坚持“追随永恒”的美学追求，反对庸常的创作现实，坚持用自己独特的风格讲述他记忆深处中国少年儿童的成长故事。
而对爱与美的永恒追求则是其小说的基本主题.他的小说主要着力于通过儿童视角这一诗学形式展现少年们的成长及其周边的冷暖，在透着淡淡忧伤的优美格调中，凸显人性的高尚与美好，表现人性美。
本文以曹文轩的小说《草房子》为主要研究文本，主要从三个层面来探索其中所蕴含的人性之美。
首先，将结合《草房子》中的具体事件，从内容上论述曹文轩笔下主人公身上的人性美。
其次，主要从叙事表达的角度出发，分别从“叙事视角”、“诗性语言”和“想象空间”这三个方面中提炼出《草房子》中蕴含的人性美。
最后，总结曹文轩成长小说《草房子》的现实意义。
关键词：曹文轩；《草房子》；人性美；IAbstractCao Wenxuan cannot be overtaken when it comes to Chinese children's literature. His children's literature works have a strong personal style. His works focus on the writing of childhood literature and juvenile literature. He has always adhered to the aesthetic pursuit of "following eternity", opposed the mediocre creative reality, and insisted on using his unique style to tell the growth story of Chinese children in the depths of his memory. The eternal pursuit of love and beauty is the basic theme of his novels. His novels mainly focus on showing the growth of teenagers and the warmth of the surroundings through the poetic form of children’s perspective. In a beautiful style with a touch of sadness, Highlight the nobility and beauty of human nature, and express the beauty of human nature. This article takes Cao Wenxuan's novel "The Straw House" as the main research text, and explores the beauty of human nature contained in it from three levels. First of all, it will discuss the beauty of human nature in Cao Wenxuan's protagonist from the content of the specific events in The Grass House. Secondly, from the perspective of narrative expression, the beauty of human nature contained in "The Straw House" is extracted from the three aspects of "narrative perspective", "poetic language" and "imagination space". Finally, I summarize the practical significance of Cao Wenxuan's growth novel "The Straw House".Key Word: Cao Wenxuan ;" Thatched house ";Human beauty目录摘要............................................ 错误!未定义书签。
论曹文轩成长小说审美空间的扩展——以其成长主题和美学追求为中心
论曹文轩成长小说审美空间的扩展———以其成长主题和美学追求为中心马星星（安徽大学文学院，安徽合肥２３００３９）［摘 要］曹文轩的作品广受读者喜爱，不仅是因为一个个鲜活的角色，还因为他的作品能带给读者独特的美学享受。
曹文轩的作品以乡村中国和平民现实的题材构建的成长主题以及从容节制的古典式审美倾向，使作品最大程度地展现出美感，并且将美感与哲思融合，极大地扩展了作品的审美空间。
［关键词］动态成长；诗意环境；审美空间［中图分类号］Ｉ２０７．４ ［文献标志码］Ａ ［文章编号］１００８ ５８２３（２０２０）０７ ００３４ ０２ ［收稿日期］２０２０－０２－１０ 曹文轩作品深受广大读者喜爱，读者不仅被其哲思的故事吸引，而且能感受到美的体验，这与作者选择的题材与美学追求分不开。
他的小说，主角无一例外都是善良、勇敢、坚强、富有同情心的少年，并且他们的成长环境无论逆境还是顺境，由于作者描写的诗化的环境，已经将苦闷、哀伤的情感消解了一部分，这与作者从容、节制的古典美学倾向不无关系。
一、动态成长主题简洁、干净、诗意的文字，带来美的文学阅读体验，细腻真实的故事打动着每一个读者，真诚温暖的主题让人读完后获得一种积极的力量，这使曹文轩的作品不仅深受儿童喜欢，也让成人爱不释手。
曹文轩的创作无论是前期的《忧郁的田园》等，还是后期的《山羊不吃天堂草》等，贯穿始终的主题是：成长。
通过对少年心理的把握，从少年的视角，重现少年实现社会化的过程：少年或因贫苦的农村生活，或因身体发育等客观不能超越的因素而陷于困境，在困难中，他们逐渐认识自我，跨越苦难，完成自我成长。
而且这个过程不是静态的，而是在动态发展的。
巴赫金指出：“还存在着另一种鲜为人见的小说类型，它塑造的是成长中的人物形象……主人公本身、他的性格，在这一小说的公式中成了变数……这一小说类型从最普遍涵义上说，可称为人的成长小说。
”［１］曹文轩认为：“少年时就有一种对苦难的风度，长大时才可能是一个强者。
论曹文轩儿童文学作品中“残缺之美”人物类型的塑造
论曹文轩儿童文学作品中“残缺之美”人物类型的塑造一、本文概述曹文轩，作为中国当代儿童文学领域的杰出代表，他的作品以其深邃的思想内涵、独特的艺术风格和丰富的文化内涵，赢得了广大读者的喜爱和赞誉。
他的儿童文学作品中，常常塑造出一些具有“残缺之美”的人物类型，这些人物或身体残疾，或心灵受创，或命运多舛，但他们却以坚韧不拔的精神、积极向上的态度，展现出一种超越常人的美丽和力量。
本文旨在探讨曹文轩儿童文学作品中“残缺之美”人物类型的塑造，分析这些人物形象的内涵与特点，揭示其背后的文化意蕴和社会价值，以期对曹文轩的儿童文学创作有更深入的理解和认识。
本文首先将对曹文轩儿童文学作品中“残缺之美”人物类型进行界定和分类，明确研究范围和对象。
接着，通过文本细读和案例分析的方法，深入剖析这些人物形象的塑造手法和表现特点，探讨曹文轩是如何通过细腻的笔触和生动的叙述，将这些人物形象塑造得栩栩如生、深入人心。
在此基础上，本文将进一步挖掘这些“残缺之美”人物类型背后的文化意蕴和社会价值，探讨它们对于儿童读者的影响和启示。
本文将对曹文轩儿童文学作品中“残缺之美”人物类型的塑造进行总结和评价，指出其意义和贡献，并展望未来的研究方向和可能性。
通过对曹文轩儿童文学作品中“残缺之美”人物类型的深入研究，本文旨在揭示其独特的艺术魅力和文化内涵，为儿童文学的创作和研究提供新的视角和思路。
本文也期望能够引导读者更加关注和理解这些特殊的人物形象，从中汲取力量和勇气，以更加积极、乐观的态度面对生活中的挑战和困难。
二、曹文轩儿童文学作品中“残缺之美”的内涵曹文轩的儿童文学作品，以其独特的艺术视角和深邃的人文关怀，为我们展现了一个充满“残缺之美”的文学世界。
这种“残缺之美”并不是简单的生理或心理上的缺陷，而是一种在人生的困境与挫折中，依然坚韧不拔、勇往直前的精神风貌。
在曹文轩的作品中，“残缺之美”的人物类型通常具有以下几个特点：他们往往面临着生活的种种困境，如家庭贫困、身体残疾、亲人离世等。
曹文轩创作的常见意象与审美个性
的利用时间和空间在作品中的排列， 使文章具有强烈的节奏 感。 水， 本就是流动的事物， 在水乡长大的曹文轩， 在水的洗 礼下， 思绪也呈流动状态。 作者在 《天瓢》 赋予雨水以各种 中， 各样的人性化的命名， 其目的是希望 “通过语音本身的规律以 增强其感情色彩与音律美， 通过词语的选择修辞格的运用而 在叙事时大量穿插雨水的描 传达文学审美意象。 ”与此同时， 写， 来改变作品的时间和空间排列， 以次来调整事件的节奏 性。 当读者的感情被杜子潮与邱子东的争权斗争搞的紧张的 时候， 作者穿插进了杜子潮与程采芹在湖泊舟上的爱情描写， 使紧张的节奏一下子舒缓起来， 这种节奏的调整既符合事物 的发展， 也使阅读者感觉张弛得当， 享受到如音乐一般的流动 跳跃。 曹文轩也擅长以意象来营造具有画面感的氛围。如 《根 鸟》 自始至终出现的开满百合的大峡谷的浪漫与梦想。 中， 这 一手法在 《天瓢》 表现尤其突出。 中， 一开始， 作者就用水这个 意象为我们画出了一副色彩感极强， 感情色彩极浓烈的画面： 大水汤汤。 一口黑漆棺材， 乌溜乌溜， 光泽闪闪， 从容不迫地在水面 上漂流着。 它的漂流， 大概已经有一阵时间了， 但此时还未漂 入油麻地人的视野。 宽大的棺盖上， 清一色， 落了一群白色的 鸽子。黑底子衬着， 犹如一团一团柔软的雪。 它们安静地， 或 立着， 或蹲着， 转动着琥珀色的眼睛， 不停地打量着四周苍蓝 的天底下， 除了一线露出水面的黑色大堤， 满眼是水， 无边无 那大堤， 像一条硕大无比的大鱼之脊， 风起水晃之时， 似 乎还神气活现地在水中摇摆着向前缓缓游动。 大水、 棺材、 白鸽。这些组成了一副现代派的绘画， 营造 出了一个悲壮的氛围。也为这部作品定下了一种基调： 他明 白的告诉读者， 这部作品里有爱与和平 （鸽子） 也有仇恨 ， （棺 材） 小说一开始用一白一黑形成了强烈对比， 。 用画的形式告 诉了读者作品的感情的程度。 曹文轩极善于描摹自然风物,花鸟虫鱼,河流苇塘,这些看 似与主体情节无关的自然描写营造出了一种浪漫悠远的意 境。对于紧张的小说节奏来说， 都有一种缓和的作用。读者 可以从语言的描画中感受到中国画的诗意美感。 作者用情感串联意象， 诉之于华丽优美的文字。实现了 强了叙事的魅力， 实现了审美意识 （意） 与审美对象 （境） 的统 一和谐， “扩大表现现实情感的思维张力， 将现实的喜怒哀乐 升华到审美的情感意志， 使小说叙述到达审美主体与客体统 一的美学境界。 具有鲜明的我们民族的东方审美精神。因 ” 此， 曹文轩在继承京派作家的基础上， 为中国当代文学创作寻 找到了一条新的出路。
曹文轩小说中女性美在男性成长中的意义解读
曹文轩小说中女性美在男性成长中的意义解读作者：刘青来源：《美与时代·下》2021年第07期摘要：美是曹文轩小说的永恒追求。
女性美在曹文轩小说中是浓墨重彩、着力描写的，主要表现在其对女性举手投足的温柔刻画和纯净心灵的烘托上。
从平凡岁月启蒙者、苦难旅途陪伴者、人生道路再塑者这三个角度来梳理与分析曹文轩儿童文学作品中不同的女性形象，能更加清晰地认識曹文轩作品中女性美在男性成长中的作用。
关键词：女性美;女性形象;男性成长;曹文轩在曹文轩的少年成长小说里，有很多女性，她们都是美的化身，因为作家所塑造的人物形象本身——从外貌神态到性格气质——即是对“优美”的最佳阐释。
在男性成长过程中，这种美被赋予了不同的使命，有的美是用来启迪心智，有的美是用来抵消苦难，有的美是用来悬崖勒马。
曹文轩创作的着力点就是发现美，并把美转化为一种有效的人生良药。
一、平凡岁月启蒙者在《草房子》里，桑桑第一次见到纸月时，她有着一张微仰着的脸，一对乌黑乌黑的眼睛，一双白净的细嫩如笋的手，美如天成一画，以至于桑桑家的一群白鸽都被惊飞了，桑桑的样子却是：“没有穿鞋，两只光脚脏兮兮的，裤子被胯骨勉强地挂住，一只裤管耸拉在脚面，而另一只裤管却卷到了膝盖以上;裤子因与人打架，缺了纽扣，而两只小口袋，也有一只被人撕下了，仅仅还有一点点连着。
”整洁与凌乱的强烈对比让桑桑对自己的外貌注重起来，使他开始关注自己的外表，这种无言的教导和榜样的力量就好比给桑桑上了一节卫生启蒙课，似一股清泉缓缓躺进他稚嫩的心田，泛起晶莹的浪花。
当桑桑“顺手从地里拔了根胡萝卜，在袖子搓擦了几下，就咯吱咯吱吃起来时，纸月见了就会令人觉察不到地皱一下眉头，嘴微微地张着看了一眼桑桑”，随后，桑桑意识到自己的动作缺乏美感，“原来吃饭没有吃相，走路没有走样，难得安静的桑桑，似乎多了几分柔和”。
纸月这样一个“文弱、恬静、清纯而柔和的女孩”的存在让桑桑慢慢变得文雅起来。
当看到美丽的纸月被其他男孩欺负时，桑桑显示出了强烈的保护欲，他只身一人与三个强壮的男孩发生了一场斗争。
浅析《草房子》的唯美风格
浅析《草房子》的唯美风格摘要：《草房子》是曹文轩纯美小说系列的代表作，作品透过小男孩桑桑的视角，记叙了发生在油麻地一个又一个撼动人心的故事。
小说格调高雅，充满了浓浓的美感。
本文从意境美、人性美、苦难美三方面赏析《草房子》的审美价值，以领略曹文轩纯美小说的唯美风格。
关键词：曹文轩；《草房子》；唯美曹文轩的《草房子》自出版以来就深受孩子们的喜爱，作品以桑桑为中心，讲述了桑桑与秃鹤、纸月、杜小康、细马等人发生在南方水乡油麻地小学的一系列故事。
作品由始至终充满美感，正如曹文轩所说：“美的力量大于思想的力量，再深刻的思想都会过时或成为常识，唯独美是永远的。
”《草房子》以独特的美的质素向我们诠释了意境美、人性美、苦难美。
一、意境美意境是文艺作品中描绘的生活图景与所表现的思想情感融为一体而形成的艺术境界；是抒情性作品中所呈现的那种情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间。
《草房子》以南方水乡为背景，通过细致的人物描写和环境描写，用诗意的语言为我们塑造了一个纯净、柔美的意境。
首先，这种唯美的意境体现在女性人物刻画上。
《草房子》中塑造了一系列温婉、柔美的女性形象：纸月、温幼菊、白雀......她们身上流露出水乡女子的温柔和恬静。
如纸月有“一双白净的细嫩如笋的手”、“一双乌黑乌黑的眼睛”、“有一般孩子根本不可能有的灵气与书卷气”，油麻地小学的老师们都觉得“她大概一辈子都会是一个文弱、恬静、清纯而柔和的女孩儿”；白雀“是油麻地的美人，她就那么不显山不露水地走，在人们眼里，却有说不明白的耐看。
她往那儿一站，像棵临风飘动着嫩叶的还未长成的梧桐树，亭亭玉立，依然很耐看。
”女老师温幼菊“声音柔和而又悠远，含着一份让人心灵颤抖的灵气与韧性。
”这些女性温柔、善良，她们对生活和周围的人充满爱意，她们的内心是温暖的。
正是温柔的水乡塑造了她们的心灵，从这些柔美的形象中我们看到了和谐的油麻地，看到了曹文轩的审美理想。
同时，这种唯美的意境还体现在对环境的描写上。
《草房子》：油麻地里的风雨，成长的残酷美学和深刻哲理
《草房子》：油麻地里的风雨，成长的残酷美学和深刻哲理北京大学教授曹文轩可谓当代文学的领军性人物，他写作的系列故事都是以儿童为视角的，其精妙的叙事手段、优美流畅的语言文字、隽永清新的故事设计全部为人所道。
《草房子》是曹文轩的成名作，以感人至深的男孩成长故事主线，享誉无数。
《草房子》的地点设置在油麻地，一个满是诗意的江南水乡，在这里的生活纯洁且美好，而在这里长大的男孩们，都各有各的独特故事，也各有各的挣扎痕迹。
桑桑、杜小康、秃鹤还有细马，在突如其来的打击和磨练之中，渐渐成长为了坚毅可靠的男子汉。
他们在油麻地生活着，像一棵棵茁壮的麦子，有着非同一般的坚忍与顽强。
江苏少年儿童出版社《草房子》桑桑：用猎枪去击碎悲剧式命运调皮、爱捣蛋的校长家儿子，是很多同龄人羡慕的对象。
他叛逆淘气，一脑热就会做出结果让人哭笑不得的事儿。
桑桑是个纯真的孩子，对养鸽子这件事特别执着，曾经趁着父母不在家，偷偷将家中的碗柜腾出来改造成一个高级鸽笼，仅仅是为了让自己的鸽子可以住得更好。
桑桑是《草房子》的主角人物，整部长篇小说架构的重要线索，而他的命运也不是一帆风顺的，暗含了预料不到的转折。
在父亲桑乔责骂了桑桑偷拿笔记本的当晚，桑桑的病发作了。
立刻，他被带往了大大小小的医院，可是却得不到医学解释。
目视鸽子的桑桑桑桑和他的家人都陷入了绝望，一向没心没肺的他也不由地落下泪来。
但是，他没有放弃善良的自我，也没有陷入完全黑暗的虚无。
与之相反，他履行了带妹妹柳柳去看城墙的承诺，他心疼妹妹的脚，不顾自己虚弱的身体，将妹妹背在身上爬上了一百多级台阶。
即使自以为生命已然走到尽头，桑桑也仍然选择面对学校的同学、师长和朋友，没有沉浸在低落的心绪里。
当桑乔带着桑桑终于弄明白这怪病只不过是“鼠疮”之后，他带着桑桑朝着天空开枪。
“桑桑抓起那支发烫的猎枪，在父亲的帮助下，将枪口高高地对着天空。
”可想而知，桑桑是真的从命运的险局里走出来了，也是真的开始全新的生活了。
古朴、明净的风俗美学——漫谈汪曾祺的小说（曹文轩）
古朴、明净的风俗美学——漫谈汪曾祺的小说（曹文轩）曹文轩汪曾祺的文学世界曹文轩，1954年1月生于江苏盐城农村。
1974年入北京大学中文系读书，后留校任教。
现为中国作家协会全国委员会委员，北京市作家协会理事，北京大学教授、现当代文学博士生导师，北京大学中文系中国当代文学教研室主任。
主要学术著作包括：《中国八十年代文学现象研究》、《二十世纪末文学现象研究》、《面对微妙》、《曹文轩文学论集》、《思维论——对文学的哲学解释》等。
并发表长篇小说：《山羊不吃天堂草》、《草房子》、《红瓦》、《根鸟》等。
汪曾祺是沈从文先生的学生，在西南联大读过书，1949年以前就写过《复仇》、《鸡鸭名家》等很别致的小说。
1949年以后主要精力投放在戏剧创作上，是京剧《芦荡火种》的执笔人。
这个剧后来成为样板戏之一的《沙家浜》。
他重新写小说，是在七十年代末。
作品发表后，有见识的读者和评论者，都有一种惊奇，觉得总在作深沉、痛苦状的文坛忽地有了一股清新而柔和的风气。
但却因他的作品一般都远离现实生活，又无重大、敏感的主题，并未立即产生大的轰动，到显得有点过于平静。
他是越到后来越被引起注意的。
当那些名噪一时的作家和红极一时的作品失去初时的魅力与轰动效应而渐归沉寂时，他与它的作品反而凸现出来。
在此后的许多年里，他一直是中国当代文学的一个常谈常新的话题。
长期占据一方土地而经营他的文字世界的汪曾祺,很得当、很有分寸地体现了地域性，未去一味摆弄地域性.他是带着一种现代的、永恒的美学思想和哲学态度重新走向地域的，地域只不过是他为他的普遍性的艺术观找到的一个特殊的表现场所而已。
1，汪式“地域主义”汪曾祺基本上属于一个地域性作家。
他把绝大部分篇幅交给了三四十年代江苏高邮地区一方土地。
从空间大小来讲，世界上的作家大致可分为两类，一类是非地域性作家，一类是地域性作家。
前者认定，所谓的地方特色、风俗人情，于文学而言实在是无关紧要的。
他们甚至有意淡化和排斥这些元素。
曹文轩作品中的水性韵味
曹文轩作品中的水性韵味作者：陈秀贤来源：《中学语文·大语文论坛》2020年第02期一、曹文轩及其《草房子》曹文轩，当代儿童文学作家，2016年4月4日，曹文轩获“国际安徒生奖”，同年8月20日，曹文轩在新西兰领取“国际安徒生奖”，这也是中国作家首次获此殊荣。
2017年3月31日，获得2016—2017“影响世界华人大奖”。
2017年12月，凭借特殊文体长篇小说《蜻蜓眼》获得首届“吴承恩长篇小说奖”。
2019年9月23日，曹文轩长篇小说《草房子》入选“新中国70年70部长篇小说典藏”。
在他的作品中，最为明显的有两个特点——水性韵味和苦难美学。
这两点始终贯彻于他的文学作品中，接下来笔者将以《草房子》为例，主要探讨作品中体现出来的水性韵味。
《草房子》讲述了发生在20世纪60年代初江南水乡一个动人动情的童年故事，少男少女之间毫无瑕的纯情，不幸少年与厄运拼博的悲怆与优雅，在死亡体验中对生命的深切而优美的领悟，大人们之间扑朔迷离且又充满诗情画意的情感纠葛。
二、何为“水性”何谓“水性”？曹文轩在《因水而生——关于我的创作》中提出：“诗性/水性，表现在语言上就是去掉一些浮华、做作的辞藻，让语言变得干净、简洁，叙述时流畅自如但又韵味无穷。
表现在情节上，不去营造大起大落的、锐利的、猛烈的冲突，而是和缓、悠然地推进，让张力尽量含蓄于其中。
表现在人物的选择上，撇开那大红大紫的形象、内心险恶的形象、雄伟挺拔的形象，而择一些善良的、纯净的、优雅的、感伤的形象，这些形象是由水做成的。
”就其字面意思来说，“水性”其实就是指文学作品给读者的感受如水一般，干净、简洁、流畅自然而又韵味无穷;同时，也是说文学作品有如水一样的感染力，如水般倔强而坚韧，有着水滴石穿的力量。
三、水乡环境曹文轩是江苏盐城人，他自小与水相伴，水的力量影响到了曹文轩生活、创作的方方面面。
在他的眼中，水是流动的，水是干净的，水也是无孔不入的，小说的创作也应该如此，应该具有流动性，文字情感人物应该显得干净纯粹，文字的感染力更应该是无孔不入，细细密密地缠绕进读者的心底。
曹文轩《草房子》赏析
曹⽂轩《草房⼦》赏析 作品格调⾼雅，由始⾄终充满美感。
叙述风格谐趣⽽⼜庄重，整体结构独特⽽⼜新颖，情节设计曲折⽽⼜智慧。
荡漾于全部作品的悲悯情怀，在⼈与⼈之间的关系⽇趋疏远、情感⽇趋淡漠的当今世界中，也显得弥⾜珍贵、格外感⼈。
通篇叙述既明⽩晓畅，⼜有⼀定的深度，是那种既是孩⼦喜爱也可供成⼈阅读的⼉童⽂学作品。
⾯对今天因学业沉重，受信息浪潮包围⽽不堪重负、早熟的孩⼦们，⼉童⽂学作家感到了⼀种⽆所适从的焦虑。
然⽽，⼀批⾃觉担纲“未来民族性格塑造者”的作家还是试图通过⾃⼰的写作让今天的孩⼦为之动容，涤荡他们的情怀，曹⽂轩就是其中的⼀位。
“怎样去感动今天，乃⾄将来的孩⼦？”这⼀疑虑在曹⽂轩的笔下成功地演绎为坚定的⾃信，长篇⼩说《草房⼦》就是⼀个典型的⽂本。
⼩说通过对成长和⼈性这两⼤主题的浪漫叙述，实现了作家“追随永恒”的⽬的。
⼀、⼈性美的展⽰ 虽然⽣存环境改变了，⼼理、⽣理状况也都起了明显的变化，但今天的孩⼦，其基本欲望、基本情感和基本的⾏为⽅式，甚⾄是基本的⽣存处境，都⼀如从前，当作家看到这点时，他在回答“如何使今天的孩⼦感动？”这⼀命题时，就显得相当专注：以⼈性的回归来启迪⼈、净化⼼灵。
罗曼·罗兰在《约翰·克利斯朵夫》⾥说过，教育把许多现成的感情灌输给⼉童，成为他们的第⼆天性。
换句话说，⼈之初未经教化的原始⼼性和⾃然⼼理是世间最为纯真的⼈之存在，最接近⼈性的本原。
作品中⾸先凸现出来的就是未泯童⼼。
⼩说主⼈公桑桑是⼀个⾮常典型的孩⼦，常常会做出⼀些异想天开、出⼈意料的事情。
他会⼼⽣怜悯，决意改善鸽⼦们的住处，不顾后果地将家⾥⽤的碗柜三下五除⼆改制成“鸽笼”，当看到鸽笼稳稳地挂在墙上时，桑桑被⾃⼰的⾼尚感动了；还会出于临渊于鱼的羡慕之情，将⽗母⼤床上的蚊帐当成渔⽹，撒到河⾥，于是，就在蚊帐遭遇了平⽣⼀劫，被桑桑拉下⽔之后不久，桑桑也免不了遭难。
丰⼦恺先⽣看到⼥⼉阿宝骑在凳⼦上，摇摆着说：“凳⼦四条腿，阿宝两条腿。
走进_草房子_曹文轩纯美小说赏析
摘要：《草房子》是曹文轩纯美小说系列作品的代表作。
本文从对人性美的热情书写、对意境美的追求和对悲悯情怀的坚守三方面赏析《草房子》，希望借以领略曹文轩纯美小说的唯美风格。
关键词：纯美小说；人性美；意境美；悲悯情怀2005年江苏少年儿童出版社以“曹文轩纯美小说系列”为题出版了曹文轩的六部儿童小说，《草房子》是其中的代表作品，这些作品深受广大儿童甚至成人读者的喜爱。
曹文轩小说的成功，我认为最重要的原因就在于他的小说写得很美。
对人性美的热情书写、对意境美的追求和对悲悯情怀的坚守共同构成了曹文轩纯美小说的唯美风格。
本文以《草房子》为例来赏析曹文轩的纯美小说。
一、与人物相约，感受人性之美人性美就是对人的本性的赞美和歌颂。
在中国现当代文学史上，沈从文是一个独特的作家，在《边城》中，他用温柔淡远的牧歌情调，为我们描绘了一个人性皆真善美的湘西世界。
在《草房子》中曹文轩为我们描绘了又一幅人性美的美丽图景。
“秃鹤”原名陆鹤，是一个秃顶的孩子。
上六年级的“秃鹤”认识到了自己的秃顶是同学们“戏弄”的对象，自尊心受到了很大伤害，做出了许多反常的举动，甚至在“广播操”比赛这样的重大日子里，他索性把自己头上的帽子甩向了天空，导致全校的广播操失控，使油麻地小学丢掉了连续两年的第一。
他却并没有因此而感到快乐，因为同学们从此便远离了他。
离群的孤独使他抓住了一次文艺会演时扮演坏蛋杨大秃瓢的机会，他用心地排练，恰当地把握角色，他的演出最终获得了“全场掌声雷动”的效果，他因此赢得了他人的尊重。
在第一章的最后，作者这样写道：“纯静的月光照着大河，照着油麻地小学的师生们，也照着世界上一个最英俊的少年……”的确，秃鹤倔强的外表下有着一颗善良上进、热爱集体的心，这样一个活得有尊严的孩子，这样一个战胜了自我的勇者，理所当然就是一个最英俊的少年!杜小康，曾经是蒸蒸日上的红门人家养尊处优的孩子，可“竟在一天早上，忽然一落千丈，跌落到了另一番境地里”。
为了重振家业，杜小康和孱弱的父亲到荒无人烟的芦苇荡放鸭。
论《草房子》的诗意美
Ｊ ＡＯＣＡｌ Ｉ Ｉ Ｊ ＥＸｌ
我们看到了 牧羊的孩子，晒太阳的夫妻， 淡紫色的小花， 绒绒的绿叶， 歌 舞的蜜蜂； 听到了 蜜蜂嗡嗡欢叫的 声音 ； 闻到了甜丝丝的气味； 感受到了暖融 融的阳 光。作者巧妙地把视觉、 听觉 、 嗅觉 、 感觉融为一体。 使我们身临其 境， 如置画中。 这幅 充满诗意的画 让不 熟悉田 园风光的人向往、 渴盼它， 使曾
日 月星辰， 从早到晚， 各有变 化。 《 草房子》 中把每一天细微的变化也描 绘得淋漓尽致。 从夏日 早晨的凉风习习， 绿意盎然到白天的 热浪滚滚， “ 芦苇 叶翻卷”到黄昏的夕阳 西下， 炊烟袅袅到夜晚树影婆娑、 蟋蟀歌唱， 每一个时
刻的 特点都准确无误。 试以下列文字为例， 做一个具体的分析。
的父亲。桑桑得病后， 桑乔一次又一次 带着儿子求医， 从不气馁 ， 正是他的执 着使他找到神医，治好了 桑桑的 病。 无论温幼菊还是桑乔 ， 都是作者喜 欢的人物。 《 草房子》中， 既体现了道 家超脱 、自 然的生活态度 ， 又体现了儒 家积极人世的生活方式。对名利的淡泊， 对生死的 从容，对亲人的深情，对生活
的 豁达，小说把这两种文化观念巧妙地
折。但他们学会 了 淡化 、 直面生活中的 艰难 ， 学会用坚强、宽容 、 豁达去面对
一
切。
奇的比喻来描绘人们不熟悉的生活，唤 起人们的 各种感受。
他还擅长用白描手法描写 自 ， 然 勾
学曹文轩的作品 ， 会让学生明白如
何面对纷繁复杂的社会与矛盾 ， 如何坚 强、 宽容、理解、 友爱。 三、 小说文化的诗意
” 这个句子使用了通感， 视觉与听
觉的巧妙互换，仿佛使我们听见了 悠长
的笛声，看见了春 日 的原野，感受到了 春天的味道。 曹文轩的小说处处是如此经典的描 写。曹文轩的小说语言质朴 、自 然，不 饰雕饰， 但技巧浑然天成， 耐人寻味。
浅析曹文轩作品中的美学特质
浅析曹文轩作品中的美学特质题目:浅析曹文轩作品中的美学特质儿童文学课程论文系部:初等教育系班级:语教1101班姓名:李玲学号:11101260108 指导老师:戴彦老师时间:2013年12月9日浅析曹文轩作品中的美学特质论文提要曹文轩是新时期以来成就比较突出的儿童文学作家，同时也是在当下文坛颇有建树的学者。
曹文轩非常明确地认为“美感与思想同样重要”【1】，“没有美感就没有读者”【2】。
而少年的题材与视角、忧郁的审美情怀、真诚的情感价值与和谐、微妙的意境美构成了曹文轩对美感内涵的独特阐释，正是这种阐释加大了美感在与思想较量中的砝码，也构成了他的小说在当代文坛的独特意义。
曹文轩小说在美学上突显的艺术特征，既沿袭了诸如自然美、和谐的中国式美感传统，又加入了带有悲剧色彩的西方式美感因素，使他的小说在美学品味上趋向于中西合璧，焕发出与众不同的光彩。
关键词曹文轩儿童文学古典美论文正文:“20 世纪对于中国儿童文学来说，是具有重要意义的。
不仅仅是因为自觉意义上的中国儿童文学诞生于20 世纪初，还因为20世纪是中国儿童文学在世界文学的影响下，所焕发出来的奕奕光彩:从单一走向丰富，从幼稚走向成熟。
20世纪中国文学的基本格局是以教育型为主，以温情型、游戏型为辅，兼及其它。
”【3】以教育为主的儿童文学，决定了它在艺术价值取向上的很多特点。
这种情势下，儿童文学思潮真正关乎审美的本质被放逐了，走向了两个极端:一是急于向读者宣传某种思想，不注重作品的审美品格。
二是在强大的理性精神统摄下，中国儿童文学形成了朴实、稳重、故作姿态的小儿腔却最终回归教化的整体风格。
曹文轩的小说努力避开这两个极端，他将文笔流淌在记忆的深处，挖掘童年的苦乐轶事，使文本具有了相当的审美品格。
《红瓦》、《草房子》等作品，作者娓娓道来的是在这个背景中人物的生存状态，情节和结局的设置，将人性当中最有力量的特质从作品中呈现给读者。
曹文轩在论述这个问题时，指出:“归纳思维使我们对‘生活是创作的唯一源泉’这一天经地义的结论的理解流于幼稚和肤浅。
论曹文轩小说《草房子》中的成长美学
论曹文轩小说《草房子》中的成长美学作者：周灿来源：《卷宗》2015年第12期摘要：《草房子》是曹文轩成长小说的代表作，他用一个个鲜活的人物形象向我们展示出少年生理和心理的双重成长。
作品中所蕴含的成长美学—苦难、孤独、自尊构成了本文的三个维度，向人们昭示着“成长虽饱含泪水，但成长中的少年常用一颗满怀爱的心去观照世界”，从而表达出曹文轩对人生、人性、人情的独特体悟。
关键词：《草房子》；曹文轩；成长小说；成长美学作为儿童文学中极其重要的一种类型，成长小说具有其独特的审美意义。
曹文轩作为国内“成长小说”概念的提出者，从上个世纪八十年代以来，一直坚守着自己关于成长小说的创作理念，始终如一地、执着地进行成长小说的艺术实践。
在曹文轩构建的成长世界里，他描绘了成长所带来的每一份快乐和喜悦，他也肯定了伴随成长而来的苦难和考验的价值和意义。
“如何使今天的孩子感动？”曹文轩曾在《草房子·〈追随永恒〉代跋》中一再追问，“在提出这一命题时，我们是带了一种历史的庄严感与沉重感的……能感动他们的东西无非也还是那些──生死离别、游驻离散、悲悯情怀、厄运中的相扶、困境中的相助、孤独中的理解、冷漠中的脉脉温馨和殷殷情爱……感动他们的，应是道义的力量、情感的力量、智慧的力量和美的力量，而这一切是永在的”。
[1] 是的，曹文轩钟情于美，他致力于将美融入成长，将成长之美呈现在读者眼前。
《草房子》作为曹文轩成长小说的代表作，其重要的研究意义是不可忽视的。
书中的主人公们一路跌跌撞撞，在历经磨难、饱尝痛苦的同时，收获了生理和心理的双重成长。
正如乌纳穆诺所指出的：“只要我们不曾感受到不舒服、苦难或悲痛，我们就不会知道自己拥有心、胃、肺等器官。
生理上的苦难或怆痛，它能向我们展示自己内心的精髓。
而精神上的苦难或怆痛也同样真切。
因为我们除非收到刺痛，否则我们从来不注意我们曾有一颗灵魂。
” （133）[2] 本文将从“苦难、孤独、自尊”三个维度分析书中所蕴含的成长美学、表现形式及美学价值。
论曹文轩小说中的色彩美
论曹文轩小说中的色彩美作者：赵云芬来源：《中学语文·大语文论坛》2020年第01期曹文轩是一位非常注重美感的作家，其小说中大量的色彩描写展现了他独特的美学追求。
他不仅在作品中重现自然世界绚丽的色彩，把色彩的色相美态通过他的文笔加以艺术化，而且在逼真可感的描写中，也通过色彩的象征性，给儿童的成长营造一片温暖的氛围，实践自己的儿童文学创作观。
一、色彩的美相美态文学是一门以语言为载体的艺术，作家能像画家那样直接鲜明地运用色彩来表达情感，他必须借助色彩的语言符号，加入想象，使文字充满鲜明而生动的色彩。
这就要求作家运用语言的绘画功能描绘出可视、可感的艺术图景。
曹文轩对色彩描写极为形象生动，他对自然色彩的描述犹如一幅幅真实的画面，收到了极为自然的艺术效果。
1.多彩的色相色相即是不同颜色的相貌特征。
人们对色彩的识别应该说首先是从色相开始的。
我们生活的大自然就是一幅具有丰富色彩的图画，曹文轩也曾经说过“生成美的途徑尽管千条万条，但最重要并最容易收到效果的就是描写风景。
”由此可见他对色彩的偏爱。
曹文轩作品的色彩美首先表现在他作品的题目中有大量的色彩。
如：《红瓦黑瓦》《蓝花》《红葫芦》《月白风清》《金色的茅草》《第十一根红布条》等等。
都是用色彩做题目，这足以证明曹文轩对色彩的重视。
也可以看出他所使用的色彩的色相的变换丰富。
曹文轩用丰富的色彩在他的文字画板上画出一幅幅色彩绚丽的图画：“黄昏时的远空是柔和的橘红色，弯曲的顶空是一片深深的纯蓝，远处的水映着远处的天，只有轻风荡来，橙色的水面像匹薄绸在轻飘飘地颤悠。
一丛半丛芦苇竖着毛茸茸的穗子，三两只长翅细身的水鸟在这弯曲的天空下细无声息地滑翔，仿佛是锡箔儿叠成被风吹到空中去的。
一只远飞的银灰鸽子，大概疲劳了，估摸着自己一时不能越过这片漫无尽头的水面，在桅杆上盘旋了一阵，竟然落在了降下的白帆上，微微有些慌张，翘首朝西边的天空望。
几条身材悠长有弹性的白条鱼，跃出水面，在一尘不染的空气里，划了几道银弧，跌在水里，水面一时碎开，溅起一蓬蓬细珠……”（《水下有座城》）在这里水面在天空的映衬之下，是“橙色”的，远望过去天水共一色，“银灰”的鸽子落在“白色”的帆布上，在这静谧的景致中，还有跳跃着的“白鱼”在水面上划出“银弧”。
《草房子》美之透析
第18卷第6期2016年12月滁州学院学报JO U R N A L O F C H U Z H O U U N IV E R S IT YVol. 18 No. 6Dec. 2016《草房子》美之透析阮慧玲摘要：曹文轩作为国内“成长小说”的力倡者，自上个世纪八十年代以来一直坚守着自己关于成长小说的创作理念和艺术实践，《草房子》便是其代表作之一。
小说从成长中的自尊与维护、成长中的孤独与消解、成长中苦难与死亡三个内容美的维度，从儿童的叙事视角、成长的少年群像、丰富的想象空间以及诗化、散文化的表达式四个形式美的维度，扩充了成长美学的内涵，提升了成长美学的境界。
关键词：曹文轩;草房子；成长美学中图分类号J207 文献标识码：A文章编号：1673-：1794(2016)06-0031-03作者简介：阮慧玲，漳州卫生职业学院讲师，闽南师范大学文学院硕士生，研究方向：语文教育教学(福建漳州363000)。
收稿日期：2016-11-10《草房子》《红瓦》《根鸟》是曹文轩于20世纪 90年代末陆续创作的三部儿童文学作品，它们合 而被誉为作家的“成长三部曲”。
曹文轩于2016 年4月问鼎世界儿童文学最高奖项——“安徒生 奖”。
自《草房子》的创作始，他的文学观念、美学 态度，以及关于青少年的成长命题，得到了“清晰 而确定的表述”。
从题材分析的角度，他的作品旨 在从认识现实生活和精神主我的层面，通过成长 过程中看似一个个意外却是不可回避的事件中小 主人公的经历、蜕变和领悟，来揭示成长的意义。
从创作手法的角度，他关切儿童这个特定的读者 群，注意叙事的儿童本位的视角、诗化散文化唯美 的表达方式以及留下丰富意蕴的想象空间，使作 品拥有了恒久不衰的艺术生命力。
一、内容之美《草房子》是一部描写上个世纪五六十年代苏 北乡间“油麻地小学”里几个孩子的成长故事。
古 灵精怪跨越生死苦难的桑桑、善良恬静有灵气不 以自己身世为悲苦的纸月、勇敢接受自己生理缺 陷复拾快乐的陆鹤、从家道中落的阴霾中走出的 坚强优雅的杜小康、来自异乡终于溶入油麻地并 勇担家庭重担的细马……这些孩子无不以淳朴天 真的童心共同谱写着一曲洋溢着人性人情人格美 的富有时代与地域特色的成长之歌。
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题目：浅析曹文轩作品中的美学特质儿童文学课程论文系部：初等教育系班级：语教1101班姓名：***学号：***********指导老师：戴彦老师时间：2013年12月9日浅析曹文轩作品中的美学特质论文提要曹文轩是新时期以来成就比较突出的儿童文学作家，同时也是在当下文坛颇有建树的学者。
曹文轩非常明确地认为“美感与思想同样重要”【1】，“没有美感就没有读者”【2】。
而少年的题材与视角、忧郁的审美情怀、真诚的情感价值与和谐、微妙的意境美构成了曹文轩对美感内涵的独特阐释，正是这种阐释加大了美感在与思想较量中的砝码，也构成了他的小说在当代文坛的独特意义。
曹文轩小说在美学上突显的艺术特征，既沿袭了诸如自然美、和谐的中国式美感传统，又加入了带有悲剧色彩的西方式美感因素，使他的小说在美学品味上趋向于中西合璧，焕发出与众不同的光彩。
关键词曹文轩儿童文学古典美论文正文：“20 世纪对于中国儿童文学来说，是具有重要意义的。
不仅仅是因为自觉意义上的中国儿童文学诞生于20 世纪初，还因为20世纪是中国儿童文学在世界文学的影响下，所焕发出来的奕奕光彩：从单一走向丰富，从幼稚走向成熟。
20世纪中国文学的基本格局是以教育型为主，以温情型、游戏型为辅，兼及其它。
”【3】以教育为主的儿童文学，决定了它在艺术价值取向上的很多特点。
这种情势下，儿童文学思潮真正关乎审美的本质被放逐了，走向了两个极端：一是急于向读者宣传某种思想，不注重作品的审美品格。
二是在强大的理性精神统摄下，中国儿童文学形成了朴实、稳重、故作姿态的小儿腔却最终回归教化的整体风格。
曹文轩的小说努力避开这两个极端，他将文笔流淌在记忆的深处，挖掘童年的苦乐轶事，使文本具有了相当的审美品格。
《红瓦》、《草房子》等作品，作者娓娓道来的是在这个背景中人物的生存状态，情节和结局的设置，将人性当中最有力量的特质从作品中呈现给读者。
曹文轩在论述这个问题时，指出：“归纳思维使我们对‘生活是创作的唯一源泉’这一天经地义的结论的理解流于幼稚和肤浅。
唯有这样，才可能在那些确实令人感叹的外国儿童文学作品面前不再自愧弗如地说：‘看人家的！’”【4】。
一、以少年为题材的儿童小说。
从稍早的《红葫芦》、《山羊不吃天堂草》，到近期的“成长三部曲”【5】——《草房子》、《红瓦》、《根鸟》，几乎无一例外。
这些作品不仅受到孩子们的喜爱，也得到了成年读者的赞誉。
读曹文轩的小说，往往被故事中流露出的优美的人性情操、怀旧的感伤情怀和古典的审美情趣所打动。
作家笔下的少年形象是让人感动的。
我们看到了虽遭人误解，仍然有情有意的细马；看到了善良调皮，总是热情助人的桑桑；也看到了曾经傲慢自负，最终在与苦难的斗争中学会坚强的杜小康；还看到了面对邪恶，不愿低头，永远正直的明子；更看到了以梦为马，拒绝诱惑，对理想执着追求的根鸟。
曹文轩塑造的少年形象，无论是细马与桑桑，还是杜小康与明子，或是根鸟，他们并不完美，但他们在成长，尽管这一过程是充满矛盾与挣扎的。
恰恰是这些极富戏剧性的冲突与变化，成功地将曹文轩作品中的人性的美好与真诚凸现出来，使我们从善与恶、美与丑、强与弱的斗争中、交织中、较量中发现了一个个有血有肉、生机盎然的少年形象，并被这些形象吸引着，也被他们留下的真诚善良、坚韧执着打动着。
在小说中，作家对少年成长历程的准确把握与生动表述，是构成其“成长小说”的另一重要因素。
作象对这一复杂的成长过程进行了全方位的展示，从生理的发育，情感的领悟，到人格的完善，再到精神上的成长，都有细腻的描写与刻画。
作家通过对孩子们那一段段真实、美丽，但却艰难的成长历程的关注，将少年身上流动着的独特美感完全呈现在读者面前。
二、从儿童视角上，对少年题材的关注和忧郁悲悯的审美情怀。
“儿童视角指的是小说借助于儿童的眼光或口吻来讲述故事，故事的呈现过程具有鲜明的儿童思维的特征。
”【6】同时儿童的叙事角度也会对小说的叙述姿态、审美情调产生重要的影响。
曹文轩把儿童视角作为其叙述策略，并意图通过儿童对世界真实独特的感知与表达方式——细节与“诗化”，产生一种“陌生化”的效果，而这种效果从某种意义上也强化了作家对美的表现力度。
在曹文轩的作品中，儿童视角是一个极为重要的叙事方式，作家笔下的儿童视野也是相对开阔的，他们已不再局限于自身的故事，而开始在成人生活、社会风云、人性世界中聚焦。
《山羊不吃天堂草》是超过一个叫明子的男孩的目光，讲述了他在远离故土，闯荡谋生时对家乡的回忆与思念，以及他所体验到的城市与生活；《草房子》是通过一个叫桑桑的儿童的眼光，述说了油麻地小学及其周围的动人生活；《红瓦》是透过一个叫林冰的少年的视角，描述他所看到的南方水乡小镇的斑驳人生和那个特定时代的青春故事；而《根鸟》则是穿过一个叫根鸟的孩子的视线，讲述了他在追寻梦想中所遇见的社会百态与人情冷暖。
《红瓦》中，我们透过少年林冰的眼，看到的贫困是以猪头肉或红烧肉的细节出现的；看到的赵一亮命运的变迁，则是通过赵一亮那双洁白、漂亮的手到紫黑色、粗糙的手的细节变化展示出来的。
无论是贫困，还是苦难给人留下的印象都是深刻的，对于儿童也同样如此，然而儿童又是无法真正理解这些概念的，但苦难中一些最为表象且又能吸引他们注意力的事物，是会留在儿童心中的，红烧肉与赵一亮的手则是符合这些条件的，所以它们成为了少年林冰心中永恒的记忆。
儿童视角的运用，使曹文轩为读者勾勒出一个非常别致的世界。
这个世界是真实的，充满了细节化的叙述，同时也是被“诗化”的，而此中则融入了作家对美的不懈追求。
三、曹文轩悲剧意识中体现的审美意蕴。
在曹文轩的小说世界中，我们总能感到一种似有若无的伤感，但当你细细品味时，又常常会发现忧郁背后隐藏着的不仅仅是苦难，也有美好与和谐。
这种阅读效果的产生是与作家一贯持有的写作姿态分不开的。
曹文轩曾经这样阐释自己的悲剧观：“我反对廉价的愉悦，而且还主张文学要有一种忧郁的情调”【7】。
在当代文坛，悲剧意识是一个最不稀奇的概念，八九十年代，从“伤痕”文学与“反思”文学对公共痛苦的倾诉，到“新历史”与“新写实”小说对个体人生苦难地张扬，“悲剧”成为了解中国当代文学的一个最为重要的关键词。
作为一个在特殊年代的苦难中成长起来的作家，曹文轩和当代作家一样有着强烈的悲剧意识。
和其他作家所不同的是，曹文轩笔下的悲剧没有剑拔弩张的剧烈的悲剧冲突，而是一种深蕴的，吻合传统的蕴藉，体现出了敦厚、含蓄的美学意味。
在他用“感性的、直觉的、整体把握的和审美的”【8】方式构筑的悲剧世界中，我们看到了悲剧后面的温情与美丽。
在构筑现实世界的同时，曹文轩也为他的理想世界——人性世界勾勒出一幅真实而美丽的蓝图。
作家通过对人性中的尊严、隔膜、善恶，这些“基本欲望，基本情感和基本行为方式——造物主对人的最底部的结构的预设”【9】的建构，展现出他对真善美这些情感价值的期待。
尽管这一切最初并不一定完美，甚至可能会有一些残缺或丑陋，但作家通过它的改变与完善让我们看到了希望，看到了光明。
尊严，一直是作家极为关注的一个主题。
我们在曹文轩的作品中看到的人性尊严已不只是美好与圣洁的象征，而是一种“苦涩的尊严。
”【10】。
我们看到了人们在坚守尊严时的艰难与辛酸，尊严的背后是挣扎的代价与酸涩的泪水。
少年秃鹤的尊严是以作践自己、失去尊严为代价，才换回别人真正意义上的尊重；而明子“温暖而尊贵的自尊”是在经历了艰难的生活考验与拒绝高贵的“天堂草”的诱惑之后得到的。
我们也从作家对那些艰辛与委屈的真挚关怀中，看到了人性尊严的可贵与高尚。
我们品味尊严的苦涩与高贵的同时，也在曹文轩的作品中看到了“隔膜”，这个为当代作家一直关注的话题。
80年代中期，“隔膜”被“现代派”引入中国文坛以后，它就在中国扎根落户，并几乎成为当代文坛上的一种主题景观。
北村、张承志、苏童，这些名家从锋利的笔尽情铺展着隔膜——这种人与人之间的距离感构成的许多不可避免的人性悲剧，以及它所展现出的人们内心世界的焦虑、不安、绝望和沉重。
而曹文轩则以他的真诚与温情关注着这一人类心灵上的巨大困惑，曹文轩对这一心灵状态的感悟、发现与描述与“现代派”充满“形而上”意味的叙述相比，则显得更加平易与温和。
四、曹文轩作品中的意境美。
意境并不是简单的自然临摹，而是人的心灵与景物的完美结合。
正如宗白华先生所说：“主观的生命情调与客观的自然景象交融互渗，成就一个鸢飞鱼跃，活泼玲珑，渊然而深的灵境，这灵境就是构成艺术之所以为艺术的‘意境’”【10】。
曹文轩显然是透彻领悟了这一中国古典美学中的精髓所在，所以，我们才会在其小说创作中看到他用其优美的语言、优雅的姿态、忧郁的情怀构筑的幽微精深、如诗如画的意境美。
虽然自然景物的描写并不能代表意境的全部，但在我们研究意境的“特构”时，也必须看到对自然的描摹是意境构成不可或缺的基础。
曹文轩的景物描写是出色的，所以我们看到了那个“长满了百合花的大峡谷。
他们静静地开放着，水边、坡上、岩石旁、大树下，到处都有。
他们不疯不闹，也无鲜艳的颜色，仿佛他们开放着，也就是开放着，全无一点别的心思。
”。
曹文轩把自然作为他的审美关照，用自己的笔与心捕捉着自然中的精灵、光环、空灵，也用他优雅娴熟的文字为我们勾勒出一幅淡雅悠然的水墨画。
曹文轩小说的意境中所传达的是和谐，还有微妙。
在《红瓦》的《乌鸦》一章中有这样一段描写：“春天的风也很奇怪，能吹开果核，吹软疆土，甚至能吹裂石头。
他又软绵绵的、温乎乎的，吹得人昏昏欲睡。
‘春风如熏’，真是个恰当的说法。
而‘如熏’时，却正是另样的东西在黑暗中生长发育之时。
这节气的变化，让世界万物都有点不安分起来了。
”没有直白的语言，也没有清晰的表述，但我们却在这些栩栩如生的景物中，真切地体验到少年成长的朝气与动感，体会到此中蕴涵在自然与人之间的和谐与微妙，感受到在意境的和谐与微妙中包含的朦胧美，也看到了作家对生活的精思细察，对美感的执着追求。
当我们徜徉在作家构建的优美意境中时，也从中窥探到作家心灵的“幽情壮彩”，而这清新雅致的优美意境也同样赋予了曹文轩小说以无尽的余韵和美感。
参考文献：【1】曹文轩面对微妙[M] 泰山出版社.1999.【2】曹文轩没有美感就没有读者[N] 文学报，1999-7-15.【3】《中国儿童文学史》蒋风、韩进著安徽教育出版社【4】《曹文轩儿童文学论集》曹文轩著２１世纪出版社【5】岫子追梦少年[N] 中华读书报【6】吴晓东、倪文尖，罗岗现代小说研究的诗学视域[J] 中国现代文学丛刊【7】曹文轩曹文轩儿童文学论集[M] 21世纪出版社【8】朱向前批量长篇力作浮出水面[N] 中华读书报【9】曹文轩草房子[M] 江苏少年儿童出版社【10】曹文轩.曹文轩儿童文学论集[M] 21世纪出版社。