新闻类节目金帆奖制作体会浅谈
浅谈金帆奖高清综艺节目环绕声制作——获奖节目《中国新歌声》和《梦想的声音》制作体会
浙江广播电视集团近年来选送金帆奖高清音频制作技术质量奖的作品，均取得了不错的成绩，本文以选送作品《中国新歌声》和《梦想的声音》为例，从技术标准和质量要求、制作声音的客观保证、依据响度进行节目制作、环绕声制作经验和探索几个方面，介绍高清环绕声综艺节目的制作体会。
金帆奖 高清音频制作技术 声音技术标准 杜比响度 环绕声赵子都 李冠蓉中国电影电视技术学会电视节目技术质量奖（金帆奖）一直是国内重要的电视技术权威奖项，对提高电视节目制作水平和技术质量、推动技术规范化管理起到了重要的作用。
浙江广电集团广电制作中心每年也在积极参与该奖项的评比，广电制作中心音频部率先投入大量资源进行环绕声综艺节目的制作，参评高清音频制作技术质量奖，历年来也取得了良好的成绩。
节目《中国新歌声》第一季及其前身《中国好声音》第三/四季，获得2015、2016综艺类一等奖，2017二等奖；节目《梦想的声音》第一季获得2017综艺类二等奖。
浙江广电制作中心音频部积累了丰富的环绕声音频制作经验，也为浙江广电集团的电视节目提供了良好的声音制作支持。
下文将以曾选送参评的节目为例，浅谈高清综艺节目环绕声的制作体会。
一 金帆奖的声音技术标准与质量要求在金帆奖申报要求和中华人民共和国广播电影电视行业标准GY/Y 223-2007《标准清晰度数字电视节目录像磁带录制规范》、GY/T 282-2014《数字电视节目平均响度和真峰值电平技术要求》中，详细规定了金帆奖评奖作品的技术要求。
首先是引带部分的声音校准信号，声音校准信号和彩条信号的作用一样，是对播放系统的校准，校准监视器和监听，是保证声音质量的基础环节。
浙江台的高清环绕声求，1/2声道记录立体声校准信号左和右，CH1为每间隔3秒间断约0.25秒（6帧）的-20dBFS 的1kHz 正弦波，CH2为连续的-20dBFS 的1kHz 正弦波，两声道信号相位相同，间隔信号用于区分左右声道。
3/4声道记录杜比E 的环绕声音校准信号编码数据，内含的音频校准信号以12秒为一个周期进行循环。
浅析“金帆奖”客观参数的测量和演播室的视觉质量提升
Advanced T elevision Engineering 2019年“金帆奖”获奖作品制作经验谈浅析“金帆奖”客观参数的尤其要注意相位，双声道的相位应是垂直的一条线，其次是响度的设置，如图3。
设置为-24 LKFS，响度容差为±2.0 LU。
响度设置其他用默认值即可。
第三，示波器的告警设置。
视频设置如图4。
高清视频只需要监测RGB 和Luma，我们把Text 文本、Logging 日志和Beep 蜂鸣器都选中了，注意这里的“x”是选中。
但明显是越来越重视。
当然，示波器“Audio”这个选项卡不只是可以监测响度，还有音频指标和声音的相位。
新闻类节目234特约专题INDUSTRY TOPICS032音频告警的设置类似视频，需要注意的是，新闻类节目一般来说不需要设置Mute和Silence。
RGB的测量如图5。
主要是利用箭型图或钻石图，来查看RGB是否超标。
将箭型图或钻石图的设置按照金帆奖的要求（表1）调整好即可。
这里有个快捷的办法：Gamut Thresholds阈值选项中最后一项是Reset EBU-R103 Defaults，此项是欧广联的参数标准，也是金帆奖的测量标准，选中即可快捷设置RGB的金帆奖标准参数。
最后，可将示波器调整成四象限画面，视音频同时监测，如有告警，文本框和日志框都会有提示，蜂鸣器也会响。
当然，建议将设置保存到示波器的预置，相当于摄像机的场景文件，方便下一次的调取使用。
当然，这四象限可以按自己的使用习惯配置。
二 主观视觉效果的提升虽然金帆奖客观参数所占的比重逐年下降，但客观指标是参评首先要过的关卡，也是得高分的前提条件，但相对主观感受来说，更易达标。
从逐年的评分标准来看，主观视觉效果所占比重越来越大，2019年甚至达到了总分值的90%。
这说明电视最终的目的，是需要达到视觉的赏心悦目。
近几年国家大力发展的超高清（4K、8K），某种程度上也是为了满足人民群众的这一巨大需求。
精准施策 多维管控——“金帆奖”播出技术质量奖经验谈
精准施策 多维管控根据播出业务流程及播出运行的整个生命周期，结合金帆奖评奖理念，本文从播出系统设计管理、系统维修维护管理、日常运行管理三个维度探索播出技术质量管控的理念与实现。
二 播出系统设计管理播出系统经过历年发展，当前系统设计由高可靠性、高稳定性、高安全性，扩展向智慧化、宽带化发展。
近年来，根据技术变革及创新要求，扩展引入智特约专题INDUSTRY TOPICS2019年“金帆奖”获奖作品制作经验谈克隆频道的节目单数据、节目单文件、设备状态能化概念，播出平台也从标清到高清、再到4K超高当主链路里2选1设备前的链路出现故障时，能够通过2选1设备切换为备链路。
b. 克隆设计在原系统主备路均出现问题时，或重要保障期前为了多重保障，可以利用备份系统对某个重要频道系统进行克隆备份。
播出系统2选1主备路备份备份系统作为23Advanced T elevision Engineering（3）引入AI 技术，播出末级信号智能倒换系统设计时引入大数据分析处理与系统自学习能力，实现智能倒换技术，根据信号视音频异态检测、主、备路末级信号进行内容一致性比对，对大数据进行综合分析判决。
当单路信号发生故障等满足决策条件的事件发生时，将自动触发2选1设备，进行末级信号的智能自动倒换，不需要人工应急倒换，实现快捷的故障恢复，大大缩短故障处理速度与故障发生时长。
2.播出性能提升策略播出系统在承建之初便严格按照国家行业标准和规范进行建设，通过验收测试，满足多频道信号调度、节目播出等各项功能的同时，不仅要尽量安全可靠，还要性能好、高质量。
在设计阶段要充分考虑播出信号如何最大限度地还原前方节目信号，将节目信号图像质量好、信号指标高、控制精准地播出去。
首先要重点关注编解码设备，利用设备选型和可靠技术，尽量还原原始数据，信号处理损失越小越好，将文件的编解码损失降为最低。
在播出系统业务流程设计上，采用MD5码检测等系统自动校验和人工校验双结合方式进行播出技术质量把控。
浅谈2020年度黑龙江《新闻联播》制作的思考与探索
浅谈2020年度黑龙江《新闻联播》
制作的思考与探索
2020年“金帆奖”获奖作品创作经验谈
特约专题
INDUSTRY TOPICS
终敲定了拍摄方案以及航拍路径，确保了这场涉及十多个采访对象的节目在规定的不到一小时的时间内顺利完成录制，取得了预期的拍摄效果。
时注重篇幅结构组成，穿插“工业强省、数字龙江”“融媒创新大会”“见字如面媒体见面会”等内容。
二 前期拍摄
Advanced T elevision Engineering
071
作为主机位拍摄，大疆悟2作为航拍器，需要做的是把三种不同机器拍摄出来的素材通过达芬奇的“一级调色”的调整，对素材的曝光度和反差进行处理，保证画面的亮度一致性，以及色调的统一性，使画面看本次使用泰克自动质量控制系统Tektronix Aurora 对节目的视频、音频指标进行测试。
六 总结思考
这次参评“金帆奖”，对我们来说是一个历练，
有效地提升了我们技术综合能力，在这个过程中我们发现了问题，同时又弥补了不足，完美地通过了这次映衬出“冰天雪地也是金山银山”，画面尽量朴素真实，用传统的手法展现最真实的新闻特点，重点突出新闻的真实性。
本次制作使用D-Cube-EditU3.0作为后期剪辑4
3
YRGB
信号标准
特约专题
INDUSTRY TOPICS。
质量追求精益求精技术提升永无止境——高清专题《你好,常州》录制体会
42现代电视技术2018.7在2017年度的电视节目技术质量奖（金帆奖）的评比中，常州广播电视台选送的《你好，常州》获得高清专题录制技术质量奖三等奖。
本文主要分享了后期制作的一些体会，阐述了在节目录制过程中，影响技术指标的几个至关重要的因素，以及技术人员在录制过程中所发挥的能动性和创造力。
电视节目技术质量奖 节目技术质量规范 后期制作 周 敏 冯锡炜每年的技术质量奖的评比，是广电技术界的年度盛事，极大地调动了广播电视从业人员钻研业务、制作播出精品节目的积极性，有力地推动了各台电视节目质量的显著提高。
能够获得金帆奖，体现了一个台的技术管理水平、节目拍摄水平、后期制作水平、技术装备水平，及制作人员的专业技术水平和工作责任心。
常州台本次获奖，是评审专家对常州台技术工作的充分肯定。
精品节目的制作，源于拍摄人员的精雕细琢，源于技术人员的精益求精，以及在拍摄和制作过程中，摄像师对每一幅画面的亮度、色彩、构图等反复揣摩，工程师对每一项视频信号、音频指标、声画协调等反复优化，力求做到尽善尽美，方能不留遗憾。
受限于不同岗位与不同职能，技术人员与拍摄人员的工作思维会有所差异，从而导致在节目制作时会出现一些缺陷，技术人员若能在精通技术的基础上，参与到后期制作的创作中，发挥能动性和创造力，则能更易打造精品。
下面根据常州台实际操作经验，从几个方面，浅谈后期技术在节目技术质量制作上的应用。
一巧妙进行技术处理，弥补相关录制 缺陷节目制作时，制作人员在选择电视素材时，有时会发现有些节目内容非常好，然而在技术指标上却有各类缺陷，有些更是看似无法修改的视频源本身的缺陷，例如节目制作人员初期未保留原始的音频素材，分轨素材，直接体声音频文件。
由于绝大部分的人声和对白，都是使用的单声道，在立体声混缩中相位对称，因此在相关区域可以使用中置声道相消，就可以较好地获取国际声。
同时，由于素材中大部分都会伴有混响，且人声的频率很广，在80Hz~1kHz 之间，因此仅仅通过中置声道相消，会将区间内所有这一频率的声音全部消去，对原素材声音产生些许受损。
严要求 细制作 让陕西电视台扬起“金帆”——浅谈《陕西新闻联播》获奖体会
准 提前 录制好 引带 ，保护 带 ．为 新闻直 播开 始时录 制正式
节 目做 好 准 备 。
目
像机配备 了 Ｐ ｎ ｓｎｃ５ Ｍ 摄像机 。技术管理人员对镜头 、 ａ ａｏ ｉ ０ 摄 像机 、话 筒 、三 脚架 等前期 设备 定期进 行检 查维 护 ．在
设 备 发 出 前 ．管 理 人 员 与 摄 像 师 共 同 对 设 备 进 行 检 查 ，发
陕 西 电 视 台 新 闻 演 播 室 使 用 了 ５台 池 上 ３ ９标 清 演 播 ９ 室 摄 像 机 池 上 ３９具 有 优 异 的 拍 摄 效 果 以及 逼 真 的 彩 色 ９
整取 得 了 比 较 好 的效 果 ，避 免 了 使 用 大 屏 容 易 出 现 的拍 摄 画 面 大 屏 幕 图 像 效 果 灰 白 的 问 题 既展 现 出大 屏 幕 色 彩 艳 丽 的 图像 效 果 ，又 突 出 了 主 持 人 的形 象 。
葛路明
胡 荣 荆 滢
机 镜 头 处 于 良好 工 作 状 态 。 另 外 我 们 针 对 不 同 的场 景 调 整 了不 同 的 摄 像 机 参 数 ．把 摄 像 机 的 参 数 存 储 在 记 忆 卡 中 根 据 场 景 调 换 参 数 ：保 证 每 个 主 持 人 出镜 摄 像 机 都 调 整 到
由于 ＤＬ Ｐ大屏幕是 主动 发光体 ，因此灯光 的调 整与常规 布 光有较大 的变化 ，经过 部 门工 程师和 灯光 师针 对实 际情 况
反 复 研 究 实 验 ，并 邀 请 专 家指 点 ，我 们 的 大 屏 幕 和 灯 光 调
断提高所取得的成绩 ．本 文浅谈一些获奖体会 。
Ｊ 姓 演播 室 摄 像 机 的 ¨常 维护 Ｊ Ｉ １ 渊
视觉呈现引燃《穿越千年的窑火》——浅谈2018年金帆奖获奖作品创作
93Advanced Television Engineering 2019/3记录磁州窑文化的纪录片《穿越千年的窑火》获2018年度电视节目技术质量奖“金帆奖“二等奖。
本文以该作品为例，从该片视效包装设计、创意剪辑制作、画面视觉呈现等角度介绍该片在包装制作艺术方面创意、创作的一点体验。
磁州窑文化 符号影像元素 叠加融合冬 清 王亚利 刘振江纪录片是国家的影像志，记录历史文化、人情风物、地理人文。
由我们制作团队创作完成的关于河北磁州窑文化纪录片：磁州窑——《穿越千年的窑火》获得了2018年电视节目技术质量奖“金帆奖”二等奖，是对制作团队努力付出的肯定，也是鼓励。
在这部纪录片的拍摄制作过程中，关于围绕主题创意合成、画面艺术包装设计、剪辑制作技术技巧方面有一些体验与大家分享。
一 围绕表现主题创意视效合成效果磁州窑是中国古代北方最大的民窑体系，是我国传统制瓷技艺中的珍品。
它位于今天河北省邯郸市彭城和磁县等地，磁州窑窑系自北宋中期创烧至今，烧造历史悠久。
围绕磁州窑几千年传承不灭的“窑火”这个主题，创作团队反复讨论，并与导演等创作人多次沟通，最终确立了以“火焰”——这一鲜明的符号化影像来诠释“千年窑火”。
窑炉中的“火焰”以升格900帧高速摄影拍摄固化成为符号化影像素材，如图1。
窑炉是一个封闭的空间，高达上千度的温度摄像设备根本不可能进行长时间实物拍摄，但是通过视效合成技术可以按照导演的创作意图加以呈现。
4K 拍摄的超清晰画质的瓷器视频素材在全高清剪辑环境中，按照一定比例进行截取，将瓷器器物局部的精美纹饰与“窑火”进行视效合成处理，实现让画面虚拟呈现瓷器胚体在火焰中炙烤烧造的样态，如图2。
首先，截取瓷器纹饰最精妙的部分放大，将极具装饰美感的纹饰作为背景的主要元素，搭配瓷器器型结构曲线最富变化的部分，三层画面混合叠加，主次呼应又相互对比。
因背景元素皆取自同一瓷器作品，与突出展示的磁州窑瓷器作品，相得益彰，再次形成主次呼应相互衬托的关系，既有对比，又统一和谐。
新闻节目制作心得5篇
新闻节目制作心得5篇第一篇：新闻节目制作心得新闻节目制作心得这次的新闻节目作业经过确立选题、新闻策划、拍摄采访到录播主持和后期剪辑，我们小组最终比较圆满的完成了此次作业，并且获得老师的肯定，这对于我们小组的每个成员，都是很大的鼓励。
但是第一次制作新闻节目，其中也经历了一些困难和摸索，所以总结心得体会，我想是很有必要的。
下面让我从以下几方面阐述我的心得体会。
一、换个角度，打破新闻报道的千篇一律，获得新意。
在确立新闻选题的时候，当时我们确立的选题是四个：1、志愿者协会换届选举大会2、微软创新杯我校代表队获全球第五好成绩3、大学生创业中心新学期再现新气象4、我校考研学子百天冲刺。
齐琦老师审题后认为第二个选题有些不妥，因为此次比赛已经在七月暑假期间落幕，因此时效性不强。
对此，作为此选题的主要策划人，我便对第二个选题做了略微修改，即对团队获奖情况做次要概述，而对获奖团队的采访并不侧重于比赛的问题，而是侧重于他们赛后相关感受和对未来的规划以及对学弟学妹们的建议和鼓励。
而当时团队成员简雅楠学姐了解到我要提问的四个问题时说：“这几个问题确实比较新颖，还从没有人问过。
”当时我的心里便有些欣慰，因为这正是我所希望的，我不希望我们的问题老套简单，我希望能从别的角度通过采访得到一些新的东西。
而不仅仅是关于比赛本身。
通过这次采访我想到，一条新闻可能会有多家媒体报道，但是视角不同，就可能打破报道的千篇一律，从而获得新意。
其次是通过对团队成员的接触，他们这群人带给我的一些感触和鼓励，比如简雅楠学姐说过的“热爱你选择的专业，保持对它的passion’’使我对于自身对待专业的态度进行了反思。
所以我认为新闻采访并不只是为了完成新闻报道，一个有心的新闻工作者可以从采访者身上学到更多有价值的东西。
第二、理论知识的重要性这次作业有两个问题引起了我对于理论知识重要性的认识。
第一个是在志愿者选举大会的新闻报道中有一个对于竞选者的采访，当时采访的时候没有考虑到背光的问题，导致画面偏暗。
做优主观评价 再创“金帆”佳绩——2016年度“金帆奖”获奖心得
Tndl j 〇□江苏广播电视总台 曹轶--^摘 要^-----------------------------在2016年“金帆奖”评比中，江苏广播电视总台制作 报送的《江苏新时空》再获殊荣，取得标准清晰度电视录 制技术质量（新闻类）一等奖第一名的好成绩，其中的规 律值得总结。
本文将以“金帆奖”客观测试评分标准为基础， 阐述影响参评节目主观评价得分的因素，重点分析了如何 选择一档高质量的节目来参评的方法。
j 关键词^主观评价内容编排"金帆奖”评比打分中.主观评价部分占据80%.如何 在此环节取得高分.从多年积累的经验来看.选择参评片 时需要重点关注以下几个方面：一声画质量优良今年送评的《江苏新时空》在图像声音质量上与以往 有较大的提升.探究其中的原因.主要有以下几点：1.主客观质量的长期把关多年来.总台技术部门通过建立质量管控体系严格把 关前期采集.后期制作.传输分发等各环节的节目质量. 提升了屏幕呈现效果，也为参评片具备优良的客观技术指 标奠定了基础。
同时，总台技术部门专家评审组也对常态 播出节目以及参评节目的主客观质量进行严格把关.根据 "金帆奖”主观评价评分标准.制定了更细致的图像声音 的主观评价打分表.在台内审片时.对节目逐条评判.保 证了最终送审节目的主客观质量。
如表1所示。
2.《江苏新时空》前期拍摄、后期制作的高清化带来成片画面质量的改善2016年.时政新闻栏目《江苏新时空》实现了从前期 拍摄.后期制作到演播室播出的全高清化.毋庸置疑.相 较于标清制作，大大提升了其在江苏卫视高标清频道的屏 幕呈现效果.同时也为参评片质量打牢了基础。
为了安全有效地完成此项工作.在前期拍摄方面.技 术部门组织了多次高清摄像机拍摄培训.针对高.标清摄像机在聚焦.光圈等方面操作的不同之处做了重点讲解； 设备保养方面.定期对摄像机机身.镜头、机头灯.采访 话筒.三角架.灯光等进行检验和调试.包括视音频格式的设置.信号幅度的控制.色彩矩阵的调节等.确保设备 处于良好的工作状态。
论金帆奖新闻片的制作技巧
监看全电视信 号幅度是否超标 。预先设置好技术指标 ，一旦 超标就会 自动报 警 ，我们再进行适 当的调节 ，保证信号完全
符合标准 ．这样 有效地抑 制信号的超标现象。
演播室主持人 串连词 的录制 、 音频质量 的把握和字幕的
合成 ：
●挑选合适的演播室 ，要求背景大气 ．景光好 ．噪音低 ． 演播室所录的播音员声音要与片子的配音声一致。 要考虑与外 拍信号的颜色基调一致性 ． 正确调节黑平衡和白平衡， 对演播 室 的灯光、 背景认真进行调整 ， 使整部新闻片结合成一个整体 ●合成 中还要注意字幕的叠加造成信号超标 ， 这是 因为 从色差信号 （ 分 量系）转到 Ｒ Ｇ Ｂ系时出现非法信号造成的。 所 以合成 中要实时进行监 看 ． 并避免使用高亮的黄 色和青色 图案作为题花和字幕 的颜色 ； ●作为节 目整体的一 部分 ，声音质量也是很关键 的。实
一
・一二声道录制 １ Ｋ Ｈｚ 基准电平 ， ２ ０ ｄ ｂ ￣，做到精确和
致：
●亮度幅度 ＜０ ． ７ ７ Ｖ． 色度幅度在 一 ３ ５ ｍ Ｖ－ ７ ３ ５ ｍＶ内加以
控 制
●黑电平０ ｍＶ－ ５ ０ ｍＶ。 黑 电平的高低直接影响到视频幅 度和 图像质量 ，太高 ，图像灰 ，没有层次感 。太低 ．图像不 透 ，没有细节 。所 以必须正确 调整黑电平 的范 围。 合成过程 中我们采用了 Ｔ Ｅ Ｋ６ １ ０波形监视仪 ．全程监看 视频幅度 、亮度 幅度 、色度Ｒ ＧＢ和黑 电平范 围。 通过仪器提
际评审 中．声音的指标 的客观评测和主观评价 也对是否能
获得高分有直接的影 响。实际操作 中．我们把所有声音都导 入音频工作站 ．对声音的轻响等进行调整 ，制作中 ．看峰值 指示与实际监 听相结合 。做到峰值 电平指示一致 ．音量不出 现忽轻忽 响的现 象．片子给人是一个整体 的感觉 ； ●整个编辑 制作过程 ．需要有好 的剪辑感觉 ．包括对素 材长度 的把握 ．素材前后顺序的把握。还需有熟练的编辑机 操作 ，熟练的字幕机操作 ，灵活运用切换 台的功能 ，及对音 频工作站 的操作 。 新 闻评奖片 的制作 ， 更需要记者 、 摄像 、主持人 、配音、 美编、调度等多方面的支持协助 。
从金帆奖获奖想到的——提高电视节目播出技术质量之探索
去的模拟 播出系统 数字化播 出系统带来 的好处不仅是使系
统更稳定 停播率进一步降低 ．而且使我们 日常播 出和 系统 号 系统后 ．这 些问题就相 对简单 了．数字信号在一 定范围 维护劳动强度降低． 我们有更多时间和精 力去 思考如何提 使 内的失真不会 对图像质量造 成任何影响 ． 除非出现误 码 在 成图像 的损失 我们所 要做的就是把 误码率控 制在可允许 的范围之 内 ． 系统迓离 崩清点 “ 对于 Ｓ 信号 ．日常 使 ＤＩ 高电视图像质量，为此 我们从数字化系统的建设 加强技 达 到 崩溃 点 之前 ， 传输距离及 链路设备的增 加都不会造
保证 不间断 、高质 量、既经济 、又安全 的安全 播出 ，对 于提高 电视节 目播 出技术质量同样有着举足轻重的意义 ，同
时它还可以延长设备的使用寿命，降低设备维修运营成本。
在 日常的技术维护中我们一贯强调质量管理 和质量检测
相结合 ， 严格执 行维 护计 划 ， 及时完善系统 ， 加强对机房和
个值和电视图像 主观评价 有一定的相关性。由于视频 本身的 空间、时间 色彩复杂程度 的不 同，编码后测量的 Ｐ Ｒ值会 Ｑ 有差异 。 Ｑ Ｐ Ｒ值小于 ３ ， 时 对应的主观评价分值 为５ 。 Ｉ 分 ＣＣＲ 推荐了几组固定 的图像序列 ， 模拟各种 不同类型的视频 图像 。 编码格式 ，码流大小 编码方式及视频 图像本身等种种 因素 都会对 Ｐ ＱＲ值造成影响 。我们选用压缩格式 为ＭＰ Ｇ一 码 Ｅ ２ 流 ８ ｐ ，采用 ＭＰ Ｍｂ ｓ ＠ＭＬ和长 Ｇ Ｐ的压缩方式 。经过 测试 ， Ｏ 在这样 的参数设置下 ， 各个 测试序列 图像 的Ｐ Ｒ均值基本在 Ｑ ２ ３ 间，最极端的不超过 ４ 到 之 ，能满足播 出级 图像质量 的要 求；同时 在 ８ ｐ 的码率下 ，我们所 用的视频服务器 的硬 Ｍｂ ｓ 盘能够存储约 ２ ０Ｊ时左右节 目， ５ ＼ Ｊ 满足４ 个频道 ２ 以上 的节 天
感悟制播技术 探究“金帆”获奖
奖ｃ 金帆奖 ） 比中脱颖而出 应该是我们今天探究的话题 评 《 湖北新 闻联接》 为湖北 电视 台收视率 较高 的节 目 从 作 １ ９ 年开始历年参加 金帆奖 评 比．曾多次获奖 ９８ 由低到高。其实 奖项 也 这不是偶然的 ．而是 我们更新观念 勇于
新闻 ” 串编“概念
把磁 带的 演播 室出镜 的
维普资讯
囝 湖北电视台 武海鹏 尹 浩
摘 要
期要确保导 向正确和播 出安全 ．要直接贡献于新 闻生产 。 我们的经验有三 条：一是领导重视 湖北 电视台提出了
《 北 新 蔺 联 播 住 ２ ０ 湖 ０ ５年 瘦 固 家 ｒ 电 总 葡电 税 节 Ｈ技
实
目前全 国电视台 特别是省级 以上电视台 大都完成 了从
模拟 向数字设备的过渡． ， 在此基础上 ． 如何进一步提高 电视节 目质量 如何能够在代表国家技 术水准的 电视节 目技术质量
一
技 术 ｌ领 ， ｊ ｌ 分实提 高节 目质 的 础
湖北电视台新闻制播系统建立于 １ ９ 年 ． ９２ 当年就提 出了
新 闻 制 播 系 统 以 日 常用 于 《 北 新 闻 联 播 》的 数 字 直 播 湖
系统 为例 ．其主要设备配置 为 ：摄像机 Ａ ３ Ｑ２ 演播室专 用机
型 ．有 数 字 和 光 纤 接 口 ；核 心 切 换 台 采 用 １ ０比特 ４２２ 理 ：：处
人是诸多生产要素 中最关键和最活跃 的元素 ． 更多的 让 人在快乐 中工作是我们的追求 。我 们通 过 ” 以人带事 ” 以 、” 骨干带事 ” 以能人带事 ” 把技 术的先进性、制度的科学性 、” ． 落实在每个人的操作之 中。我们认 为 ．电视设备先进 固然重
外来信号 的
《2017辽宁卫视春节联欢晚会》技术制作随感
56现代电视技术2018.10在中国电影电视技术学会举办的2017年度电视节目技术质量奖（金帆奖）评比中，辽宁广播电视台制作并参加评选的节目《2017辽宁卫视春节联欢晚会》获得高清录制技术质量奖综艺类二等奖。
本文介绍了在参与该片的前期及后期制作环节中的心得体会。
辽视春晚 高清 雷特字幕 Avid Symphony Avid ProTools姜 明“辽视开门红，恢宏巨制盛典呈现；今夜向北方，春晚再创荧屏辉煌。
”辽视春晚自1985年开始至今，已经创办30多个年头了。
多年来，辽视春晚已成为全国知名的文娱品牌。
“腊月二十九看辽视春晚，大年三十儿看央视春晚”，已成为全国许多观众根深蒂固的收视习惯。
“上至九十九，下至刚会走”，全家人围坐在一起看辽视春晚，已成为许多步，走入了万千世界与百姓生活中去，通过聚焦千姿百态的社会生态，淋漓尽致地叙写了小家温馨、大家惊喜、国家兴盛的荧屏图景。
以2.657%的收视率和9.586%的市场份额，再次捍卫了卫视频道春晚第一的宝座，节目播出期间还创造了手机移动端摇一摇与电视双屏互动的大数据奇迹。
《2017辽视春节联欢晚会》录制于2017年1月12日，并于2017年1月26日正式播出，晚会包括歌舞类节目12个，语言类节目11个，总计23个节目，播出时长达5小时10分钟。
下面我们将《2017辽视春节联欢晚会》节目的前后期制作中涉及的制作流程、技术环节以及参加电视节目技术质量奖（金帆奖）评选的一些心得体会做以介绍。
春节晚会的录制我们使用的是Sony 2580 高清摄像机，共计12台机位。
为了保证现场12台机位录制的画面成像色调一致，我们和灯光师沟通调整一个基础的光照度，使摄像机成像在最佳状态下进行调白。
然后对每台摄像机的焦点、饱和度、底电平值进行调整，使画面色彩鲜艳、饱满。
将所有机位都拍摄同一个人的面部，通过矢量示波器和主观观看，进行统一的颜色校正。
近几年的综艺类节目大量使用LED 屏幕作为背景，LED 屏幕极易造成摩尔纹现象，现场拍摄的时候要特别注意避免，每台机位对容易出现摩尔纹现象的焦段要尽量避57Advanced TelevisionEngineering2018/10到最佳。
细节决定成败——写在金帆奖评比之后
进行适当调整和改造 ． 满足 日益丰富 ． 千变万化 的播 出形态。 下面就撷取 几个典型事例说 明一二 ： 今年年初开始 ．频道 节 目改革力度很大 ．全部 实行 了格
岗位操作规范明确 了播控 中心各个 岗位的工作内
求。负责素材 上载 的灌录值机员必须做 到时刻关注录入
的质 量 ． 但 要 注 意 画 面 的 质 量 ，还 要 及 时调 整节 目 不
信号强 弱，从源头上保证播出素材的质量。审看值机 员
当天 播 出素 材 的 回放 监 看 。广 告 是 集 团创 收 的 支柱 ，
百条。受影响最 大的非 Ｓ ｎ ｏｙ ＭＡＶ ０ ＧＩ ７ Ｘ 数字硬盘 视频服务
电视播出中如果发生播出事故 ．无论是设备原 因．还是 人 为原因 ．最短时间发现 ．最快 时间处理 ．是最高 的安播原 则 。应急操作流程 的合理性 ．有效性直接关系到播 出事故的 等级和对外影响的大小。因此应急操作流程是保证 电视播 出 质量的最后一道 防线 。以往 的应急手册编写者 常常详细讲述 系统的架构 ． 各个设备的功能和作用 ． 洋洒洒 的分析 了系 洋 统可能会 出现的 问题 ．然后再提 出针对该 问题 的解决办法 。 这类看似包罗万象 ．内容翔实 的应急手册其实是华而不实 ． 实用性很差。 厚厚 的一本 ． 让人难 以全面理解和掌握。因此 ． 我们从实际出发 ．改变了这样的应急手册 编写方式 ．贴近一 线员工 ．根据系统设计 的监测点 ．从一线值机 员所能监看监
李 戴的情况 ， 我们及时对 审看 员操作规范作了修订 ：每
节 目都 要确认素材 的内容和集数同编排 播出表一致 。 擢
2019年度“金帆奖”专题类一等奖作品《美丽中国-自然》制作回顾及思考
2019年度“金帆奖”专题类一等奖作品桫椤、野桃树等动植物，较全面地呈现了藏东南冬季特约专题INDUSTRY TOPICS 2019年“金帆奖”获奖作品制作经验谈Advanced T elevision Engineering在光比大的环境中逆光拍摄，摄影师们还会提前采景的生态面貌；第二次是2019年4月份进藏对当地桃花全景或中景的话，光圈就需要相应调小。
除了光线因素外，在自然环境类的纪录片中，对于追踪拍摄珍稀动物的动态镜头，摄影师需要在拍摄地点提前找好距离参照物，做好准备。
比如在拍黑颈鹤时，这种鸟类十分警惕，集体活动时都会有一只黑颈鹤作为警戒四处观察情况，前期摄影师必须以树做掩护，保证整个拍摄过程中机位不能动，镜头也不能换。
对于运动镜头，为了跟焦不跑焦，摄影师将长焦镜头尽量调小光圈，跟踪拍摄。
首次拍摄后，前期摄影师们发现使用超长焦Canon200-600拍摄的动物运动镜头在后期编辑时抖动问题比较突出，但拍摄时在取景器里不易即时发现，第二次入藏拍摄时摄影师们对此问题给予了足够的重视，尽可能减少了画面的抖动。
此外首次拍摄后在后期编辑时发现部分画面噪点较多，因此在第二次前期拍摄时，前期摄影师们通过过度曝光1~2档，留给后期一定的调整空间，对噪点3023特约专题INDUSTRY TOPICS三 后期制作 噪点问题也比较突出，由于最终成片输出的HLG模八 结束语以上就是电影频道节目集成平台关于信号比对监测系统主要环节的设计分享。
系统目前已正式运行一年多，其系统功能和稳定性均达到了平台的使用需求，且在事故预警方面发挥了出色的作用，为平台节目的安全播出提供了有效的保障。
点。
值得一提的是本系列节目在完成成片剪辑后，仍又经过了十余版的技术质量修改才最终成片入库播出，这从正面体现出了我们对于艺术创作的不断突破和对节目质量的不断追求。
五 结束语。
浅谈新闻类节目的创作体会
《新闻节目播音主持》是中国传媒大学为播音主持艺术学院新闻节目播音主持研究方向的本科三年级学生设置的专业课程，教学周期为一学年，每周4课时，安排在每周三上午进行。
该课程旨在培养学生的新闻节目播音主持素养，以适应各种类型的新闻节目播音主持工作。
但是，新闻毕竟不是演播室或直播间里的产物。
在春季学期后半程的时间里，教师将同学们以6-7人为一组，两周为一个周期，选取一个新闻事件或主题，制作一期时长限定在6分钟的完整的新闻节目。
在以每两周为一个周期的时间内，第一个周三为演播室使用时间，第二个周三上交作品，所有师生现场观评，以此至学期末共创作3期节目。
在节目的创作过程中，可根据需要，向所有任课教师寻求指导。
笔者作为某组的组长，在听到这样的教学安排后，第一反应是感到“如临大敌”。
所有人都清楚，7个人要在不耽误正常上课的情况下，用2周的时间创作一期节目，从采编到制作，从策划到技术，全部都需要亲历亲为，难度太大。
不过，关键的问题在于，我们要做的新闻是什么？第一期节目的制作就在这样的茫然中开始了，我们仔细地算了一下，真正能用来做节目的时间只有5天，所以一切工作必须紧张有序。
笔者很庆幸的是，在第一期节目的制作过程中，各环节、流程的制定都是十分合理的，为后两期节目的制作奠定了非常好的基础，这主要源于第一次讨论会的认真和细致。
按照老师的建议，我们先从网络、电视、报刊等媒体网罗可以发掘的信息，按照笔者的要求，小组成员每人上报2条，由笔者进行初期的筛选。
在整理信息的过程中，笔者发现大家的选题都太宏观，甚至有些选题对于专业媒体从业人员来说都是难以触碰的，而同学也没有更多好的选题，一时陷入了僵局。
不过纵观组内同学的选题，笔者还是发现了一些共性。
也许是同学们经过长期的播音专业学习，养成了一种“直播间式”的思维方式，那就是注重结果。
同学们习惯用设定结果的方式去寻找本源，而且在同学们选取新闻事件的背后，往往涉及着某些巨大的链条。
例如，北京市某条城市河流污染严重的消息，按照同学们的思维，是要调查污染的来源，寻找污染企业。
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新闻类节目金帆奖制作体会浅谈摘要：广西广播电视台新闻类《广西新闻》曾多次荣获年度金帆奖高标清录制技术质量奖奖项，这几年我都参与金帆奖制作流程当中，并对此得到一些经验分享给大家。
本文重点讲述了本人在新闻类金帆奖中的制作标准和制作规范，希望能够对于日后的新闻类金帆奖制作起到一定的总结和引领作用。
关键词：金帆奖；技术质量；RGB信号；客观评测；编排引言金帆奖全称为“中国电影电视技术学会广播电视节目技术质量奖”，每年一届，是全国电视行业制作者的一次节目技术质量评比活动。
表面上看，金帆奖虽然只是一个技术奖项，但它的作品包含了众多丰富内涵在里面。
评定这一个奖项，除了技术团队按电视技术规定的客观技术指标控制制作外，还要重视报送节目作品的主观测评，比如参评节目内容要吸引人，节目素材质量高，没有严重的硬伤，图像质量没有噪点，切换流畅舒适，音频信号混合丰富清晰，没有出现嘈杂现象等。
新闻类作品还要体现出政治性、完整性和正能量的特点，避免出现一些庸俗、负能量的内容。
报送作品评分客观评测只占20%，而主观评测占到80%，可见要得到这么一个奖确实不易。
这几年，广西广播电视台报送的《广西新闻》节目都能在金帆奖中获取大大小小的奖项，靠的不是投机取巧，而是靠我们团队严谨、团结、耐心的制作态度，一遍遍地对素材进行筛选，严格把控各项技术指标，反复对节目进行编排、制作、调整、包装，力争把画面每一帧都控制到最好。
下面我就以高清晰度电视节目录制要求分享一下我们团队制作的方法和经验。
1泰克示波器相关参数设定我们在节目制作过程中需要泰克示波器显示复合信号的各项指标，用泰克示波器进行各项指标客观测试。
根据金帆奖技术标准和评奖细则，需要对泰克示波器的各个参数容限进行设置。
1.1视频容限设置和音频容限设置。
按照电视节目技术质量奖技术标准客观评测需要，节目的图像信号亮度电平（-7mV 到 721mV）和底电平（0 到50mV），RGB 基色信号（-35mV 到 735mV）。
音频信号阈值包括引带及节目两部分，引带部分以千周信号幅度-20dBFS （峰值）设置点；节目部分以 -9dBFS 或-6dBFS 为设置点。
具体设置如下图：图一：视频容限设置截图图二：音频容限设置截图1.2设置报警显示方式报警方式及项目的选择对于客观测试尤为重要。
为了能够更准确的检测和显示相关信息，前面所介绍的泰克公司生产设计的测试设备中添加了视觉和听觉报警功能。
这些设备可以对多格式、多种信号进行检测并提供四种报警信息。
报警信息涵盖了12类共计103 项。
有些报警方式是以信号的有无为依据进行报警；有些报警方式是依据设定的阈值为依据进行报警。
在如此之多的报警信息中，与金帆奖相关的仅几种。
在众多信息中，只有视频内容和音频内容与金帆奖客观测试指标相关。
首先，将视窗中 Enable1 Alarm 设置为 ON，切记不可将 Set all alarm to thismask 置于开，否则的话，客观测试时，所有报警方式都在开启状态会使报警声不断，报警窗及 LOGGING 日志中报警项目不断出现，图像上斑纹不断显示，使我们很难在众多的报警信息中区分哪些是有效信息，哪些是无用信息。
特别是LOGGING 日志中，界面显示信息量大、翻页快速，信息更换之快使我们目不暇接。
为了能够对有效数据作出准确判断，我们不得不经常采用静帧操作方式以寻找有用数据，这样做的结果是工作强度大，劳动效率低。
如此看来，很可能漏检有用信息，从而使客观测试丢分。
具体的设置报警显示方式如下图：图三：视频报警显示方式截图图四：音频报警显示方式截图1.3报警信息的读取一般我们采用 LOGGING 记录方式查看何时何画面何标准超标，方法准确速度。
LOGGING 记录的信息报错如下图：图五：LOGGING 记录信息报警截图LOGGING 记录的信息中，RGB Gamut Error 为三基色分量信号，LumaGamut Error 为亮度信号，Composite 为复合信号。
绿色字母表示未超过阈值的信号。
红色字母表示已超过阈值的信号。
这些超过阈值的信号包括复合信号 C，亮度信号 L、l，三基色信号 R、r、G、g、B、b。
由于金帆奖标准中，复合信号客观测试指标规定是不大于 800mv，未对小于 0mv以下信号作出规定，故显示复合信号超限时只有大写英文字母。
对于 3 基色信号和亮度信号而言，大写红色字母表示零电平以上信号超过标准；小写红色字母表示零电平以下信号超过标准。
如三基色 R、G、B 分量信号出现红色大写字母则表明对应字母的分量信号超过735mv；如出现红色小写字母则表明对应字母的分量信号小于-35mv。
2素材筛选的重要性一幅好的作品呈现在观众眼前，关键在于素材的选取，原素材的好坏直接影响作品的整体效果。
我们在制作之前，认真地在大洋非编网素材库和媒资库里挑选好的片子，平时在直播过程中，看到好的新闻片子，也直接拷贝到自己的账号下。
问题来了，怎样才能辨别这条素材是否满足制作标准呢？我们是通过肉眼和泰克示波器相结合来甄别。
2.1画面部分素材画面镜头衔接连贯，画面节奏流畅自然，画面清晰，层次感鲜明突出。
我们要尽量避免飞机航拍的画面，因为飞机航拍的画面容易出现抖动和马赛克的现象，让人看了感觉很模糊，影响画面质感；其次要丢弃画面加黑框的片子，这种片子是由不同相机拍摄、不同格式制作拼接而成的，从色彩、亮度、图像等方面都能看出不一致性，影响整幅画面的美观，而金帆奖录制的技术指标上也不允许；最后画面的舒适性、冲击力要强，大景和特写相结合，转场的节奏感要流畅灵活，要避免相同画面重复使用的相对固定场景。
2.2内容部分选用的素材都要在同一时间段拍摄，不同季节的素材，画面的色泽、色域、亮度等都有偏差，人物的穿戴方面也容易造成很大落差，作品的整体内容看起来就参差不齐。
可以选择一些介绍地方特色特貌、人文风俗、美食等宣传大片，这类新闻片子内容丰富、独特新颖、画质感很强，容易得到评委们的青睐。
还有音效要与画面内容相协调匹配，音质清楚，没有明显嘈杂音存在。
2.3用泰克示波器过滤素材我们采用泰克示波器的箭头图测试复合信号，箭头显示可以用于分量信号以测试确定该信号在复合 PAL 或者 NTSC 色域中是否仍然符合色域规范的要求。
通过箭头图，我们可以很容易看出亮度和色度是否在正常区间内。
我们采用泰克示波器的钻石显示 RGB 信号。
钻石显示为彩色信号的有效性提供了一种可靠的检测方法。
钻石显示可以在彩色节目制作完成之前检测信号是否有效。
正常节目图像的所有三分量均应在峰值白（700mV）和黑电平（0V）之间，如果某一矢量延伸至钻石以外，则该信号就处于合法色域之外，可以清晰看出是哪个分量信号超标。
而超标部分示波器都有报警信息，我们根据报警信息内容，剔除大部分超标的素材，筛选出比较好的片子。
图六：泰克示波器的箭头和钻石显示图3后期编辑制作素材挑选好以后就开始编辑制作成新闻节目了，我们使用大洋非编软件对筛选排序好的素材制作编辑，主要分三个步骤进行：3.1粗略编辑我们筛选出来的素材多多少少都会有亮度和色度超标现象，这些素材哪个位置超标，哪方面超标，通过泰克示波器可以一目了然。
如果是RGB或亮度超出了范围，示波器LOGGING 日志中会有红色报警显示，我们根据显示内容来调整，在非编软件中调整方法有很多种。
其实我们最常用的无非就两种方法，一种是视频限幅器，它是设定高低电平的阈值（-35mv~800mv）来对整段整条素材的复合信号限幅，而不需要对素材过分剪辑就解决超标问题，这种方式快速便捷，不过也存在部分素材色彩被改变的风险。
另外一种是用颜色校正方法，对素材超标部分切割单独调整，在D-Cube-Color选项中我们看到里面有对RGB、亮度、饱和度等单独调节。
在编辑过程中尽量减少使用多个特技，因为多个特技叠加会造成素材播放时容易有卡顿现象，垫加画面的时候，也要把原来不好的画面删除，这样减少非编软件的运行负担，保证编辑制作正常进行。
声音部分不需要过多修饰，用大洋非编软件里的增益控制在-12dBFS 到-8dBFS之间。
3.2精细编辑在素材修改完成以后，还不是一个完整节目，我们需要把主持人出境部分与相对应的素材内容拼接起来，然后再添加字幕和广西新闻角标，这样就包装成为一篇完整的评选作品。
制作完成以后，我们再次利用泰克示波器，对节目作品从头到尾播放检查一次，因为有些字幕或者角标叠加上去以后，会使原正常素材在亮度和RGB超标，这时需要对部分内容切分进行微调。
如果修改处出现画面抖动现象，我们的处理方法是对抖动部分设置入出点打包，这样画面就恢复正常了。
在大洋非编软件中对素材调整常用特技见下图七。
3.3整体打包成文件按照金帆奖测评要求，节目每年送参评的方式都不一样，这几年是把素材生产MP4高清文件或蓝光机刻碟送评。
图七：素材调整特技窗截图4结束语金帆奖作为一个全国性评比的奖项，要求越来越苛刻。
在平时制作的节目中，大多是都是有客观指标超标的素材。
因为新闻追求时效，难以统一后期根据技术要求进行修改。
特别是随着动画特技越来越多，某些字幕条为了追求颜色鲜艳，未考虑标准色域范围等等，图像画面客观超标的情况比比皆是，这对于我们参加金帆奖评比提出了更高的要求。
我们更应该对于金帆奖评比细则和相关视频测量有更深的了解，熟悉金帆奖制作流程。
在力保客观分数满分的前提下，挑选画面更优良，制作手法更新颖，角度更独特的节目，为更好的参加金帆奖评比做准备，丰富我们的知识体系，最终为我们工作提供更多理论知识和实践操作，更好的完成工作。
参考文献[1] 2017 年度电视节目技术质量奖（金帆奖）申报要求.[2] GY/T 223—2007 标准清晰度数字电视节目录像磁带录制规范.[3] 周宏：变革中的电视节目后期制作与技术质量控制.[4] 曲瑞庆：中国电影电视技术学会电视节目技术质量奖（金帆奖）标准交流讲座.[5] 泰克：标准清晰度和高清晰度数字视频测量指南.。