毛笔行书描红字贴
古诗词描字帖-暮江吟-白居易-行书描字帖
暮江吟-白居易〔唐代〕
一一一一一一一一一 道道道道道道道道道 残残残残残残残残残 阳阳阳阳阳阳阳阳阳 铺铺铺铺铺铺铺铺铺 水水水水水水水水水 中中中中中中中中中
半半半半半半半半半 江江江江江江江江江 瑟瑟瑟瑟瑟瑟瑟瑟瑟 瑟瑟瑟瑟瑟瑟瑟瑟瑟
暮江吟-白居易〔唐代〕
半半半半半半半半半 江江江江江江江江江 红红红红红红红红红
可打印的行楷描红字帖《百花诗词(100首)》
本行书字帖共23页3800余字字迹颜色较淡，可打印后做描红使用百花诗词（100首）一、春华1、兰花寒梅去渐远，馨香遍幽谷。
不与群芳争，花落叶不枯。
2、迎春花雪中四友不占先，正是春风金带缠。
偏凌新岁奏春曲，黄花傲寒凭君看。
3、玉兰花望春飞雪绽琼枝，阶前几树弄辛夷。
邻院蜂蝶犹睡梦，骚客浅吟临窗诗。
4、茉莉花饮茶思味茉莉香，君心常与客人赏。
梦觉清馨几回回，美人头上赖君妆。
5、杜鹃花早年高歌映山红，不知君名杜鹃同。
红星耀眼朝北斗，江山如画血染成。
6、杏花临墙蜂蝶过园来，今晨红杏争艳开。
风流不在春深浅，素态妩媚数徘徊。
不堪回首却自娱，春光泄尽秋色来。
7、桃花世上三千我三百，独有肥城蜚声外。
天桃缤纷带春雨，桃源惜花人不在。
8、梨花遍野纷繁似雪染，春雨如酥蜂蝶喧。
游人几度思佳果，表里如一心更甜。
9、樱桃花谁说君生难移栽，细手抛下便成材。
料峭不辞花开早。
果实累累任人摘。
10、李花不与桃杏争春先，晚春绽后竟坦然。
琼英似雪输梅红，冰心似玉不愧天。
11、碧桃花正好碧桃花绽时，农家处处赛瑶池。
人仙寿果皆同味，我花亦比他花奇。
12、榆叶梅花开正逢春意浓，状似梅花榆叶生。
朵朵浮云蜂蝶忙，花落飞去如钱同。
13、紫罗兰温馨祥和呈紫气，春风春雨时来急。
孤洁含芳香静远，俗名草桂有丽姿。
14、长寿花长寿不称王，繁花出翡翠。
无根亦不死，随处可生根。
谁说墙头草，日日随风吹。
15、槐花乡村五月飘花香，两槐皆绽斗芬芳。
中外古今孰优劣，入乡随俗莫乖张。
16、紫藤花趋炎附势非本意，青藤束束披紫纱。
诗人多情常絮语，赋得新诗诵芳华。
他日如意藤为戒，颜色虽好莫浮夸。
17、木棉花浩然正气人大写，壮哉孰与木棉花？英雄本色轻丑恶，平常心态度年华。
18、报春花迟至金秋报春讯，岁月辗转不等人。
捷报传递好年景，辛勤耕耘一片心。
19、含笑花大笑小笑皆由我，小花焉能不应啼。
天公赋志鸿鹄情，方知人欺我不欺。
20、牡丹花古今称国色，娇艳令人折；谁人希贵贱，知时自有格。
21、芍药花碧叶婆娑竹林外，不争花王次第开。
毛笔行书书法字帖_毛笔行书字帖
毛笔行书书法字帖_毛笔行书字帖毛笔行书书法字帖1毛笔书法2毛笔行书书法字帖3毛笔书法4毛笔行书书法字帖5编写运行脚本的要求首先要懂得鉴赏或创作的要求。
一件好的书法作品有三条标准，即理法通达、笔力遒劲、姿态优美。
古人云：“寓新意于传统，寄妙理于法度。
”“神韵为上，形质次之。
”一件好的书法作品，力求达到线条美、结体美、章法美、墨色美，神韵为上。
其次，要认真抄写，学会正确用笔，敢于突破。
临摹时，要选材名著，从碑文中感受古人的节奏、韵律和韵味。
发自内心，交给他人。
主要的帖子应该反复阅读和呈现，主要是为了解决写作方法、用笔和结构方面的问题。
继承是创新的重要基础，创新是继承的必然发展。
从“进去”到“出来”，从形似到神似，形成鲜明的个人风格。
所谓“百花齐放，自酿蜂蜜”。
再次，在创作前要充分酝酿。
借鉴是一个方面，更重要的是对题材、体裁和表现方法等创作构思做到心中有数，胸有成竹。
对每个字的结体要认真考虑，尽量不出现类同的字或笔画;对章法要精心安排，可以事先打好小样，但在书写时思绪又不能受其束缚;运笔要讲究节奏、力度，前人所谓的“寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内”，说的就是用笔方法的具体体现。
1.大小分散：由于“放纵”，行书字的高度、宽度和面积不同，甚至非常不同。
因此，运行脚本采用“垂直方向有线，水平方向无列”的规则。
因为一行中的字数不是固定的，所以允许写很长的字；因为有一些横向扩展的空间，所以可以写得很宽。
这样，运行脚本在字体结构中就有了相对自由的创作空间。
2、调整轻重：“平衡”是造型艺术美的一个重要因素，而要取得平衡，必须学会调整轻重。
3.左右摆动：汉字有左右两种笔划。
它们左右摆动，不仅可以显示人物的外观，而且可以很容易地穿插分散的线条，还可以有效地调整权重。
因此，“左右摇摆”已成为运行脚本布局的常见方式。
4、上下贯穿：贯穿行气是行书布局谋篇的最重要的技巧。
5.力求和谐：以上四点是行书布局规划的具体方法，“和谐”是布局规划的要求。
标准毛笔行楷千字文描红本
天地元黄
秋收冬藏
遐迩一体
赖及万方
女慕贞洁
靡恃己长
景行维贤
虚堂习听
资父事君
夙兴温
容止若思
籍甚无竟
乐殊贵贱
入奉母仪
切磨箴规
性静情逸
好爵自縻
宫殿盘郁
甲帐对楹
右通广内
漆书壁经
高冠陪辇
勒碑刻铭
微旦孰营
俊密勿
赵魏困横
起翦颇牧
百郡秦并
昆池碣石
务资稼穑
劝赏黜陟
聆音察理
宠增抗极
索居闲处
戚谢欢招
陈根委翳
寓目囊箱
适口充肠
妾御绩纺
蓝笋象床
嫡后嗣续
顾答审详
诛斩贼盗
钧巧任钓
年矢每催
永绥吉劭
孤陋寡闻。
行书控笔训练字帖
行书控笔训练字帖
行书控笔训练字帖是一种专门用于练习行书的字帖，可以帮助学习者掌握行书的笔画、结构、章法等方面的技巧。
以下是一些常见的行书控笔训练字帖：
1. 《华夏万卷·硬笔书法练习字帖》系列：该系列字帖包含多种行书字体，
适合不同层次的学习者使用。
该系列字帖注重基础训练，通过临摹、描红等方式帮助学习者掌握行书的笔画和结构。
2. 《六品堂·行楷字帖》系列：该系列字帖以笔画、偏旁部首、常用字等内
容为主，适合初学者使用。
该系列字帖采用逐步递进的方式，引导学习者逐步掌握行书的技巧。
3. 《墨点·行书速成字帖》：该字帖以速成为主，注重实用性和美观性的结合。
通过简单的讲解和练习，帮助学习者快速掌握行书的技巧，适合有一定基础的学习者使用。
4. 《书法·九成宫醴泉铭》系列：该系列字帖以唐朝著名书法家欧阳询的
《九成宫醴泉铭》为主，适合有一定基础的学习者使用。
该系列字帖注重笔画的细节和结构的美观性，可以帮助学习者提高书写水平。
以上是一些常见的行书控笔训练字帖，选择适合自己的字帖是学习行书的关键。
通过练习这些字帖，学习者可以逐渐掌握行书的技巧，提高自己的书写水平。
行书字帖(练字首选)
行书字帖-可以打印练习,十分方便
启下点：尖入，重顿后向下出锋带下。
启右点：由上向下轻入重顿，然后向右上出锋收笔，与右侧的笔画呼应。
长点:一般作反捺使用，收笔时略露附钩，或向右下方顿笔即收，不带附钩。
启上横：书写时末端向上引带，以和下笔连接，如“天、大、古”的上横。
启下横：书写时向左下引带出锋，以和下笔呼应。
悬针竖：入纸后稍顿转笔向下由重变轻，出锋收笔。
垂露竖：落笔稍顿即提笔向下，至末端回锋收笔。
短竖：同楷书，但有的以点代替。
平撇：落笔稍顿后迅即向左平方向撇出。
斜撇：同楷书，只是在撇时要果断，不要迟疑，而且要全力送到位。
短挑：落笔后略顿，然后在提笔向右上方用力挑出。
（均有“土、王”等偏旁下端的短横变化而来）长挑：与短挑相似，唯其笔画少长。
可单独起承托作用，有时也同点画结合，如“独”等字。
斜捺：顺着撇势轻落笔，稍作横行即向右下行笔捺出，捺时要用力，并将笔势由斜改平斜。
平捺：回锋落笔，略横即向右下行笔，最后平捺出锋，平捺要“一波三折”，呈流动态势。
竖钩：先写竖然后顿笔用力向左下钩出。
整体要挺拔，遒劲有力。
斜钩：侧锋落笔后纵笔而下，最后翻笔向下钩出。
斜钩中部要略带弧，有韧劲刚中含柔，并有纵势。
卧钩：顺笔直入并向下向右用力作下弧，至笔画末端翻笔向左上用力钩出。
翻笔向左上钩出。
浮鹅钩：落笔稍重，接着引笔向下写竖，随即右拐变写横，最后翻笔向上钩出。
平折：落笔先写横，折时稍用力向左下方钩出。
竖折：先写竖画，至折时笔略提起，再顿后转笔向下，迅速向左上钩出。
两点水：先写点，顺势向下出锋与提画笔断意连。
三点水：只用两点，第一笔写点，第二点与竖画连写。
言字旁：先写点，再写横折提，点与横折提的横画笔断意连。
单人旁;下笔写短撇，不出锋，随后回锋翻笔顺势写垂露竖，有时根据右边的部首可回锋向右下以连右部。
如撇画长，则竖画短，撇画短，则竖画长。
双人旁：下笔写短撇不出尖，回锋折笔写第二撇，再回锋翻笔向下写竖，有时可回锋写右部。
左耳旁：先写短横，顺势折笔写弧画，然后向左上钩出接钩尖处写垂露竖，收笔可回锋向右上。
硬笔行书描红字帖(修身养性箴言-内容可改动)
行书钢笔字帖(描红)-A4纸直接打印使用
行书钢笔字帖(描红)启下点：尖入，重顿后向下出锋带下。
启右点：由上向下轻入重顿，然后向右上出锋收笔，与右侧的笔画呼应。
长点：一般作反捺使用，收笔时略露附钩，或向右下方顿笔即收，不带附钩。
启上横：书写时末端向上引带，以和下笔连接，如“天、大、古”的上横。
启下横：书写时向左下引带出锋，以和下笔呼应。
悬针竖：入纸后稍顿转笔向下由重变轻，出锋收笔。
垂露竖：落笔稍顿即提笔向下，至末端回锋收笔。
短竖：同楷书，但有的以点代替。
平撇：落笔稍顿后迅即向左平方向撇出。
斜撇：同楷书，只是在撇时要果断，不要迟疑，而且要全力送到位。
短挑：落笔后略顿，然后在提笔向右上方用力挑出。
（均有“土、王”等偏旁下端的短横变化而来）长挑：与短挑相似，唯其笔画少长。
可单独起承托作用，有时也同点画结合，如“独”等字。
斜捺：顺着撇势轻落笔，稍作横行即向右下行笔捺出，捺时要用力，并将笔势由斜改平斜。
平捺：回锋落笔，略横即向右下行笔，最后平捺出锋，平捺要“一波三折”，呈流动态势。
竖钩：先写竖然后顿笔用力向左下钩出。
整体要挺拔，遒劲有力。
斜钩：侧锋落笔后纵笔而下，最后翻笔向下钩出。
斜钩中部要略带弧，有韧劲刚中含柔，并有纵势。
卧钩：顺笔直入并向下向右用力作下弧，至笔画末端翻笔向左上用力钩出。
背抛钩：顺笔写上横，到转折处折笔而下，顺势婉转写弯曲，最后翻笔向左上钩出。
浮鹅钩：落笔稍重，接着引笔向下写竖，随即右拐变写横，最后翻笔向上钩出。
平折：落笔先写横，折时稍用力向左下方钩出。
竖折：先写竖画，至折时笔略提起，再顿后转笔向下，迅速向左上钩出。
两点水：先写点，顺势向下出锋与提画笔断意连。
三点水：只用两点，第一笔写点，第二点与竖画连写。
言字旁：先写点，再写横折提，点与横折提的横画笔断意连。
单人旁：下笔写短撇，不出锋，随后回锋翻笔顺势写垂露竖，有时根据右边的部首可回锋向右下以连右部。
如撇画长，则竖画短，撇画短，则竖画长。
右耳旁：横折弯钩尖处连写悬针竖。
双人旁：下笔写短撇不出尖，回锋折笔写第二撇，再回锋翻笔向下写竖，有时可回锋写右部。