[读后感]苏童黄雀记读后感
【黄雀记】读后感
螳螂捕蝉黄雀在后《黄雀记》这本书的风格和我平时喜欢看的书不太一样，正因如此，它让我学会改变固有的读书模式。
深入去体会其中的内涵，发现其中也有很多很吸引人的地方。
第一：书中对精神病人的行为思想把握得很准确，比如不可思议的行为动作一遍遍的重复、对某些事件的精神感知力。
由此可见苏童对这些事情应该是有着丰富细致的生活观察。
第二：《黄雀记》读完之后你会感觉整本书构思非常精准、每一部分的衔接也非常自然，让整个故事看起来非常巧合但是又自然可信。
书中的有些细节也非常巧妙，比如说当保润被冤枉后被迫接受法院的传票，抬头看到了一棵翠绿的苋菜，“苋菜”谐音为“陷害”。
第三：保润对仙女的青葱暗恋是一种赤城无邪的情感，仙女是保润梦中走出来的一个真人。
一个自卑的青春期少年在内心深处暗恋一个漂亮任性的女孩。
这种暗恋是发自心底的爱恋，表现出的却是另一种奇怪的形式，攻击谩骂、做各种标记引起对方的注意。
当他得知仙女的兔子被柳生吃掉后表现出的愤怒，是因为他觉得这会使他再也不能接近仙女。
柳生婚礼前，他问仙女他父亲的内衣去哪了，仙女脱口而出又后悔的一句话：“柳生穿走了”（其实那天柳生只是因为衣服湿了才穿的）。
某种程度上催发了他的愤怒，为柳生打开死亡之门。
他没有用极端的方式去报复仙女是因为他对仙女的爱恋并无削减。
强迫仙女和他跳小拉，是他的少年之梦，青春里最压抑而又无限期待的向往，他只是在完成一个宿愿。
他两只胳膊上一只刻着“君子”，一只刻着“报仇”，其中：“君子”指对仙女，“报仇”指对“柳生”。
在他的悲剧中仙女的责任更大，但他并不恨她，虽然仙女从未喜欢过他。
第四：《黄雀记》的三个主角都因一件事而产生了心理障碍甚至是精神病症。
原因就是他们被压抑的青春，人性里阴暗的一面一直在生命里成长。
狱中的保润本身就是内向封闭的，冤屈让他内心增长着仇恨但他也不会表达。
柳生看似一个什么都漫不经心的人但因此事也只能一生夹着尾巴做人。
灵魂中的亏欠让他不敢去见狱中的保润，仙女离开医院再回来时她已经不是当初的仙女，心灵的扭曲已经让她失去人性的善良。
黄雀记读后感五篇
黄雀记读后感五篇继先锋文学代表作家余华推出长篇小说新作《第七天》之后不久，另一先锋文学代表作家苏童也推出了长篇力作《黄雀记》。
以下是为大家带来的黄雀记读后感五篇，欢迎大家参考。
在余华的《第七天》以后，苏童的这部新作真算得上是一只黄雀。
至少在《黄雀记》里，苏童还在。
沿河的香椿树街，街上躁动着的青春。
苏童文字里的青春，燥热、残酷有一股浓重的血腥气，就像是那条潮湿阴暗的街巷，街上光着脚的枯瘦的孩子，孩子脚上的一个伤口，脓肿甚至都已经溃烂。
题目中黄雀的意象并没有真正出现在小说的故事里，但是整个情节设置体现了一种黄雀在后式的连锁关系：仙女被保润捆了，保润向仙女讨债，而仙女又向柳生讨债。
整部小说分成了三个章节，三个视角三个相互咬合的人物。
从一张照片开始到最后的红脸婴儿，形式上的魔幻与内容上的荒诞，苏童有意无意地又呈现了一出百年孤独。
其实作为一部长篇，小说里的三个人物都显得十分单薄。
保润、柳生、仙女，三个视角甚至都可以互相调换，然而跟余华的《第七天》相比，《黄雀记》在叙事方面就显得成功许多。
首先是关于魂魄。
小说中反复提及丢魂的事情，保润爷爷的魂丢在了手电筒中的尸骨里，除此之外，小说中的人物也不断被别人提醒自己已经丢了魂儿。
这暗示了当代人一种灵魂缺失的状态，一种无以凭附的空虚与焦灼。
小说第三章里仙女（也就是黄小姐）去找庞太太时，提及了这样一句话，“如何向上帝赎回丢失的灵魂”，原话的字体特意进行了加粗，然而作者没有回答，也许这个问题太难解释。
然后就是关于祖父——保润的爷爷。
祖父一直贯穿小说的始终，从家里到精神病院，爷爷一点点衰老，但是始终见证着发生的一切。
小说中拆床的情节曾出现过两次，一次是保润父母拆掉祖父的木质大床，一次是保润卖掉了父母的床铺。
这暗示的是一种破坏与舍弃。
而保润在捆绑爷爷时问他要民主结还是法制结，爷爷说法制结像是要枪毙，所以要求民主结。
但是民主结也把爷爷捆了起来。
其中的黑色幽默充满讽刺。
因此，爷爷可以象征着某个年代、某种传统甚至是某种力量，然而它已经失去了魂魄，变成了干瘪的躯壳，慢慢被世人忘记。
黄雀记读后感一万字
黄雀记读后感一万字由于篇幅限制，我无法为您直接生成一万字的读后感，但我可以为您分别生成以“黄雀记读后感”为题的三篇作文，每篇约六百字，供您参考。
篇一黄雀记读后感《黄雀记》这本书，读完后我心情复杂得很，像是打翻了五味瓶，啥滋味都有。
我觉得吧，苏童这老爷子写得可真绝！书中那三个主人公，保润、柳生和仙女，他们的命运就像被一只看不见的大手摆弄着，让人忍不住感叹：这人生咋就这么无常呢？保润，一个老老实实的孩子，却因为一场误会，人生彻底拐了弯。
也许这就是命运的捉弄，他可能啥也没做错，却要承受那么多的苦难。
柳生呢，看似机灵，可内心也藏着愧疚和恐惧。
他在保润和仙女之间周旋，以为自己能掌控一切，结果呢？仙女这个角色，一开始让我觉得挺讨厌的，任性又自私。
但后来想想，她又何尝不是被生活逼得走投无路？书中描绘的香椿树街，就像我们身边的那些老街巷，充满了烟火气，也充满了人性的复杂。
这让我不禁想到，我们自己的生活不也是这样吗？有时候觉得一切都在掌控之中，可突然一个变故，就能把你打得晕头转向。
哎呀，这《黄雀记》读得我心里沉甸甸的，可又忍不住一遍遍地去琢磨，这到底是为啥呢？篇二黄雀记读后感《黄雀记》，这书名一开始就让我觉得挺神秘的，读完之后，更是感慨万千！保润、柳生和仙女的故事，就像一面镜子，照出了人性的善恶美丑。
说真的，我刚开始读的时候，对仙女那叫一个气不打一处来，觉得她就是个作精，把好好的日子过得乱七八糟。
可读到后面，我又有点同情她，也许她的任性只是一种自我保护的方式？保润呢，多老实的一个人啊，却被命运开了个大大的玩笑。
这让我不禁想问：难道老实人就该受欺负吗？我觉得这世界有时候真不公平！柳生看似风光，其实内心也备受煎熬。
他以为自己能逃脱过去的阴影，可最终还是被命运抓住了尾巴。
这本书里的每个人物，都让我又爱又恨，就像生活中的人一样，没有绝对的好与坏。
还有那个香椿树街，充满了生活的琐碎和无奈。
那些邻里之间的琐事，家长里短，不正是我们生活的写照吗？读完这本书，我一直在想，我们是不是都像书中的人物一样，在命运的漩涡里挣扎，却又不知道该往哪儿游？也许这就是人生的无奈吧！篇三黄雀记读后感《黄雀记》，读罢此书，我真是思绪万千！刚开始，我被书中那独特的叙事方式给吸引住了，苏童的文字就像有魔力一样，把我拽进了那个充满故事的香椿树街。
《黄雀记》读后感
《黄雀记》读后感暑假对我来说是一个看书的黄金时期：沐浴着初秋的香风，慵懒地斜靠着床靠背，茶雾氤氲，手捧一本书——这是让我最惬意的事情。
苏童的《黄雀记》叙写了保润、柳生、小仙女的爱恨情仇，以本然之爱开始，以悲剧贯穿终了。
故事是这样的：保润懵懂的少年之爱如微弱的火苗在微风中摇曳，他心仪井亭医院护花老人捡养的孙女小仙女，但是不知道用什么方式去爱，通过同村少年柳生物色到了一个跟仙女一起看电影的机会，但是少年的那种羞涩与内心想接近，又表现出排斥的矛盾复杂的心智、行动，使他们没有一起看成电影，保润感觉自己蒙受的骗局，被骗了80元钱（那时候的80元已经是个莫大的数字），于是保润又通过柳生，把仙女骗到井亭医院的水塔里面，保润用绳子捆住了仙女，转身走了。
没想到保润就此走向了生活的深渊，受了十年的牢狱之灾。
因为柳生在水塔强奸了仙女，又通过贿赂仙女嫁祸于保润。
保润在监狱的十年，父亲死了，母亲离家出走了，柳生作为弥补悔罪，帮助保润照顾丢魂的爷爷。
出狱以后两人表面言归于好，而这时的仙女已经一步步堕落，一个个寻花问柳的男人来到她的身边，玩腻了又一个个远离而去，她就像一辆公共汽车，谁都能上，谁都能随时下车。
最后她在欧洲之旅时，怀上了一个丑陋男人的孩子，结果丑陋男人把她一脚踹开，在走投无路之下，柳生为她租下了保润那个十几年没人住的家。
最后，在柳生结婚之日，保润醉酒后燃起了愤怒的复仇之火，三刀杀死了柳生，香椿街愚昧的乡亲们都听信了柳生母亲的无中生有，说是仙女指使保润杀人的。
最后仙女拖着即将临产的身体，从污水河中涉水逃走，在被救上岸后，孩子早产了，不几天，仙女扔下孩子，再也没有回来。
读完小说，意味深长，余音袅袅。
苏童以温婉、沉实、内敛的耐心，从容叙述了一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。
他对转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神混乱的特征与荒诞，进行了精准的解析和流畅的描述。
我边读边渗出一些想法：一个人的堕落是有很多因素的导致，家庭破碎是堕落的源泉，仙女，一个弃婴，不公平的命运一开始就像噩梦一样缠绕着她的人生起点，后来被一对贫穷，没有文化的护花老人捡去，陪陪他们的热闹，而他们只能给她吃饱，她唯一的小伙伴就是一灰一白两只小兔子，单调寂寞、枯燥乏味的童年生活让她沮丧，缤纷的外面世界让她羡慕，虚荣心逐渐膨胀，堕落的种子生根发芽，滋生出她一步步的悲剧，最后沦落到像过街老鼠一样，一个美丽的女子就像流星一样，划过天边，陨落无踪。
黄雀记 读后感
黄雀记读后感《黄雀记》读后感读完苏童的《黄雀记》，心里像是被什么东西重重地撞了一下，有一种说不出的滋味。
这本书里的故事，发生在香椿树街。
那里的人们，似乎都被命运的丝线牵扯着，身不由己地演绎着各自的悲欢离合。
保润、柳生和仙女，这三个年轻人的命运纠葛，让我看到了人性的复杂和生活的无奈。
保润的老实木讷，柳生的圆滑世故，仙女的虚荣任性，每个人的性格都那么鲜明，仿佛就是我们身边的某个人。
仙女，这个名字听起来很美，可她的命运却充满了波折。
她从小就是个漂亮而任性的女孩，以为凭借自己的美貌可以得到一切。
她在香椿树街的名声并不好，大家都对她指指点点，但她似乎并不在乎。
在我看来，她就像一只迷失的黄雀，拼命地想要寻找自己的方向，却总是陷入一个又一个的困境。
保润对仙女的喜欢，单纯而又执着。
他为了能和仙女说上几句话，默默地做了很多事情。
可仙女却不领情，对他的态度总是冷冰冰的。
记得有一次，保润精心准备了一个魔术，想要在仙女面前露一手，博得她的欢心。
他提前练习了好久，满心期待着能给仙女一个惊喜。
当他在仙女面前表演的时候，手心里都是汗，紧张得不行。
可是仙女呢，只是冷漠地看了几眼，就不屑地转身走了。
那一刻，保润的心都碎了。
我能想象到保润当时的失落和沮丧，那种被喜欢的人无视的感觉，一定特别难受。
柳生这个角色，让我又恨又怜。
他仗着自己家里有点钱，有点关系，在香椿树街横行霸道。
他明明做错了事，却因为家里的庇护逃脱了应有的惩罚。
然而，他的内心其实也充满了恐惧和不安。
他害怕保润出狱后找他报仇，每天都活在提心吊胆之中。
有一回，柳生在路上看到了保润的身影，吓得脸色煞白，赶紧躲到了角落里。
他的身体不停地颤抖，心跳得厉害，仿佛末日就要来临。
那一刻，我突然觉得他也挺可怜的，虽然曾经犯了错，但却要一辈子活在愧疚和恐惧之中。
故事中，有一个场景让我印象特别深刻。
那是一个夏天的傍晚，夕阳的余晖洒在香椿树街的石板路上，泛起一层金色的光芒。
保润的爷爷坐在门口的竹椅上，目光呆滞地看着来来往往的行人。
黄雀记 读后感
黄雀记读后感《黄雀记》读后感读完苏童的《黄雀记》，心里像是被什么东西堵住了，有种说不出的压抑和沉重。
但在这沉重之中，又有着一些令人深思的东西。
故事围绕着保润、柳生和仙女这三个人展开，他们的命运在香椿树街这个地方交织缠绕。
保润老实木讷，柳生油滑机灵，仙女美丽却任性。
书中对于保润的描写，让我印象极为深刻。
他是个不擅表达的少年，满心的想法都憋在心里。
他为了捆住爷爷，琢磨出了各种稀奇古怪的绳结，那些绳结仿佛是他内心世界的一种隐秘的表达。
他的家庭并不幸福，父母对他的关心少之又少，这也造就了他孤僻的性格。
我仿佛能看到他在昏黄的灯光下，默默地摆弄着那些绳子，眼神专注而又迷茫。
柳生呢，看似是个风光无限的人物，在香椿树街混得如鱼得水。
但他的内心其实是空虚的，他靠着小聪明和圆滑在社会上闯荡，却始终没有找到真正的自我。
记得有一个情节，柳生开着车在街头炫耀，脸上带着得意的笑容，可那笑容背后，却是深深的不安和恐惧。
而仙女，这个被命运捉弄的女孩，她的美丽成为了她的原罪。
她一心想要逃离香椿树街，逃离那个贫穷、混乱的地方，却始终无法摆脱。
她在外面的世界闯荡，经历了种种挫折和磨难，最终还是回到了原点。
她的人生就像是一场无法醒来的噩梦，让人心疼不已。
书中的很多细节都让我感同身受。
比如保润和柳生在井亭医院的那段日子，那种压抑的氛围，仿佛能让人窒息。
还有仙女在外面漂泊时所遭受的冷眼和欺凌，让人不禁感叹社会的残酷。
最让我触动的，是书中所展现的人性的复杂。
保润的善良和无奈，柳生的自私和愧疚，仙女的虚荣和脆弱，每个人都有着自己的优点和缺点，没有绝对的好人，也没有绝对的坏人。
这让我想到了现实生活中的人们，我们又何尝不是如此呢？在这个充满欲望和诱惑的世界里，我们每个人都在努力地寻找着自己的位置，都在被命运的大手推着向前走。
有时候，我们会做出错误的选择，会伤害到别人，也会被别人伤害。
但就像书中的人物一样，无论经历了多少风风雨雨，我们还是要继续前行。
黄雀记 读后感
黄雀记读后感《黄雀记》读后感读完苏童的《黄雀记》，我的心情久久不能平静，仿佛自己也置身于那个充满荒诞与无奈的香椿树街。
故事围绕着保润、柳生和仙女这三个人展开，他们的命运相互交织，如同一张错综复杂的网。
保润的木讷老实，柳生的圆滑世故，仙女的任性泼辣，每个人物都有着鲜明的特点，让我感觉他们就像是生活在我身边的人。
保润这个角色让我印象深刻。
他一开始给人的感觉就是那种不善言辞、有些笨拙的少年。
在与仙女的相处中，他的真心总是被误解和践踏。
他试图用自己的方式去接近仙女，却总是弄巧成拙。
记得书中有一个细节，保润为了能和仙女多说几句话，精心准备了一场旱冰场的约会。
他早早地来到场地，满心欢喜地等待着仙女的到来。
当仙女出现时，他紧张得手足无措，结结巴巴地说着准备好的话。
然而，仙女却一脸的不耐烦，对他的努力视而不见。
那一刻，我真的为保润感到心疼。
他的那份纯真和执着，在现实的冷漠面前显得如此脆弱。
柳生这个人物则让我又恨又怜。
他凭借着自己的小聪明，在香椿树街混得风生水起。
但他对保润所做的事情，却让人无法原谅。
他的内心始终被愧疚所折磨，却又无法真正地面对自己的过错。
我还记得有一个情节，柳生在多年后再次见到保润，他试图用物质去弥补自己的过错，可保润却根本不领情。
柳生脸上那尴尬和无奈的表情，让我看到了他内心深处的痛苦。
仙女这个角色，是整个故事的核心。
她从小就有着超出年龄的世故和虚荣。
她渴望摆脱香椿树街的束缚，却又在一次次的选择中迷失了自己。
她的命运充满了悲剧色彩。
书中有一段描写仙女在城市中的生活，她以为自己找到了依靠，过上了梦寐以求的生活。
但现实却给了她重重的一击，她所依赖的人在关键时刻抛弃了她。
她流落街头，身无分文，那种绝望和无助让我感到唏嘘不已。
这本书让我感受到了命运的无常。
三个人的命运仿佛被一只无形的大手操控着，无论他们怎么挣扎，都无法逃脱。
就像黄雀在后，你永远不知道什么时候会成为别人的猎物。
书中对香椿树街的描写也十分细致入微。
黄雀记 读后感
黄雀记读后感《黄雀记》读后感读完苏童的《黄雀记》，我的心情久久不能平静，仿佛自己也置身于那个充满荒诞与悲哀的香椿树街。
小说围绕着保润、柳生和仙女这三个人的命运纠葛展开。
保润老实木讷，柳生世故圆滑，仙女则美丽而任性。
他们的青春在香椿树街的角落里肆意生长，却又被命运的丝线紧紧缠绕。
让我感触最深的，是书中对于人性的刻画。
保润的善良与耿直，在那个充满偏见和误解的环境中，被视为愚笨和无能。
他试图用自己的方式去守护一些东西，却总是事与愿违。
柳生看似聪明机灵，在保润入狱后，他表面上照顾着仙女和保润的家人，内心却始终怀着对保润的愧疚和恐惧。
而仙女，这个从小就渴望逃离香椿树街的女孩，在经历了一系列的波折后，依然无法摆脱命运的枷锁。
我想起了书中的一个情节，保润为了能拴住祖父，苦练“绳结”。
他把每一种绳结都研究得透透的，满心以为这样就能让祖父安静下来。
那一根根绳子在他手中仿佛有了生命，可最终却没能拴住祖父的心，也没能改变自己的命运。
这个细节让我看到了保润的执着和无奈，他就像那个努力想要抓住什么，却总是抓不住的人。
还有柳生，在保润入狱后，他看似活得风生水起。
但每一个夜深人静的时刻，他都会被噩梦惊醒，想起自己对保润犯下的过错。
他以为可以用金钱和表面的殷勤来弥补，却不知道有些伤害一旦造成，就永远无法抹去。
他在香椿树街小心翼翼地活着，生怕哪天保润回来找他算账。
这种内心的煎熬，被苏童描写得淋漓尽致，让我仿佛能看到柳生那张强装镇定的脸背后，隐藏着的恐惧和不安。
仙女呢，她一心想要离开那个贫穷、落后的地方，以为凭借自己的美貌就能过上想要的生活。
可她在外面的世界里碰得头破血流，最终还是回到了香椿树街。
她的遭遇让我感到既可怜又可叹，可怜的是她的命运多舛，可叹的是她始终没有明白，真正的幸福不是靠外表和虚荣就能获得的。
在阅读的过程中，我仿佛能闻到香椿树街那特有的潮湿气息，能听到街边小贩的吆喝声，能看到那些破旧的房屋和斑驳的墙壁。
苏童用他细腻的笔触，为我们构建了一个如此真实而又令人心碎的世界。
黄雀记 读后感
黄雀记读后感《黄雀记》读后感读完苏童的《黄雀记》，心里像堵了一团棉花，闷闷的，又有点说不出的难受。
故事发生在香椿树街，一个充满了烟火气和市井味的地方。
保润、柳生和仙女，这三个少年的命运纠缠在一起，就像一团怎么也解不开的乱麻。
保润，一个老实巴交甚至有点木讷的少年。
他不擅言辞，总是用自己独特的方式去应对这个世界。
在我看来，他就像是一只被关在笼子里的黄雀，想要挣脱却找不到出口。
他对仙女的那种懵懂的喜欢，笨拙又真挚。
为了能和仙女多说几句话，他挖空心思地去设计各种绳结，试图引起她的注意。
可仙女却不领情，还把他的真心踩在脚下。
柳生，这个看似机灵圆滑的家伙，其实内心充满了怯懦和自私。
他在保润和仙女之间周旋，最终却酿成了大错。
仙女，一个美丽却任性的女孩。
她的骄傲和自负让她迷失了自己。
一开始，我对她是有些讨厌的，觉得她太不知好歹，不懂得珍惜保润的真心。
但随着故事的发展，我又对她产生了一丝同情。
她的家庭背景让她从小就缺乏安全感，所以她用坚硬的外壳来保护自己。
书里让我印象特别深刻的一个场景，是保润在医院照顾祖父的时候。
那所陈旧的医院，弥漫着消毒水和腐朽的味道。
保润每天都要给祖父喂饭、擦身，还要忍受祖父时而清醒时而糊涂的状态。
有一次，祖父突然闹了起来，非要出去找他丢失的魂。
保润怎么劝都劝不住，最后只能跟着祖父在医院的走廊里跑来跑去。
那画面，想想都让人觉得无奈又心酸。
还有保润精心准备的那个水塔约会。
他满心欢喜地布置好了一切，以为能和仙女有一个美好的夜晚。
可结果呢，仙女不仅迟到了，还对他冷嘲热讽。
保润的那份失落和沮丧，仿佛能透过书本传递到我的心里。
再说说柳生家的杂货店，那小小的店面里堆满了各种各样的杂货。
柳生在店里帮忙的时候，总是一副油嘴滑舌的样子，和顾客们讨价还价。
这个场景让我看到了生活的琐碎和真实。
故事的最后，每个人的命运都让人唏嘘不已。
保润在监狱里度过了多年，出来后世界已经变得陌生；柳生一直活在愧疚和恐惧中，最终也没能逃脱命运的惩罚；仙女呢，经历了种种磨难，早已不是当年那个任性的少女。
黄雀记 读后感
黄雀记读后感《黄雀记》读后感读完苏童的《黄雀记》，我的心情就像那被风吹皱的湖水，久久难以平静。
这本书的故事并不复杂，却像一根无形的线，紧紧地揪住了我的心。
故事围绕着保润、柳生和仙女这三个人展开，他们的命运相互交织，就像一场荒诞而又无奈的闹剧。
保润，一个普通得不能再普通的少年，却因为一场误会陷入了命运的漩涡。
他木讷、老实，不懂得如何表达自己的情感，只会用那些粗糙而又笨拙的方式来试图证明自己。
他绑住仙女，原本只是想发泄一下心中的不满，却未曾料到，这个举动会成为他一生都无法摆脱的阴影。
柳生，看似机灵圆滑，却在内心深处隐藏着怯懦和自私。
他利用保润对他的信任，逃避了自己应有的责任，让保润独自承受了一切。
仙女，这个名字充满了梦幻和美好，可她的人生却充满了坎坷和悲哀。
她的任性、虚荣，让她在追求所谓的幸福道路上迷失了自己。
在这个故事里，我仿佛看到了自己的影子，也看到了身边许多人的影子。
我们都曾年少轻狂，都曾犯过错，都曾在命运的捉弄下不知所措。
记得有一次，我也像保润一样，因为不懂得如何表达自己，而和朋友产生了误会。
那是一个阳光明媚的日子，我们一起约好去公园玩耍。
我满心欢喜地带着自己新买的风筝，想着和朋友一起在蓝天白云下放风筝。
可是，当我看到朋友和别人玩得不亦乐乎，完全忽略了我的存在时，我心里突然涌起一股无名火。
我冲过去，想要质问朋友为什么不理我，可话到嘴边，却变成了生硬的指责和抱怨。
朋友被我的态度激怒了，我们大吵了一架，不欢而散。
后来，我冷静下来，才意识到自己的错误。
我应该心平气和地和朋友沟通，而不是用那样冲动的方式去表达自己的不满。
就像保润，如果他能够用温和的方式去和仙女交流，也许一切都会变得不一样。
《黄雀记》中的每一个人物，都像是生活在我们身边的普通人。
他们的喜怒哀乐，他们的挣扎与无奈，都那么真实而又令人心痛。
作者苏童用细腻的笔触，描绘出了那个特殊时代背景下人们的生存状态和心理变化。
书中的香椿树街，仿佛就是一个微缩的社会，充满了人性的复杂和生活的琐碎。
苏童黄雀记读后感6篇
苏童黄雀记读后感6篇苏童黄雀记读后感6篇篇一：苏童黄雀记读后感四年，苏童带着《黄雀记》重新回到香椿街，带着偏执和任性。
小说取名自“螳螂捕蝉，黄雀在后”，象征阴影中潜伏的危机，对人们命运的虎视眈眈。
围绕着含冤入狱懵懂少年的春天，畏首畏尾犯罪真凶的秋天和位卑心高市井红颜的夏天所展开，病相丛生，光怪陆离。
这份年届五十苏童送给自己的礼物，依旧逃脱不了其作品既定的主题——逃。
人性的卑劣，是逃的初衷。
从春心萌动到阴差阳错，从失魂落魄到万念俱灰，终究也只是一场无可隐匿的流逝而已。
小说从失魂到寻找，从犯罪到救赎，从沉沦到逃遁，从出生到死亡，步步紧逼，最终哀叹遍地。
不谈命运，最终却依旧败给了所谓注定，嘲弄之情，讽刺之意，近乎于放肆。
字里行间，萧索疯癫，扼人咽喉，不免让人无声叹息。
少年少女在逃遁，中年男女在逃离，耄耋老人在逃亡。
香椿街上的生命，步伐仓促，万般无常。
那些以前逼迫你出逃的事由，在故事一开始便凿下了深渊，兜兜转转，依旧被命运推进了万劫不复的境地，挣扎也好，哭喊也罢，终究苟活于后人餐前饭后的谈资之中。
然后你才发现，这一路的忐忑不安和留意翼翼，始终是自己执拗的保护色，于外人而言，但是看的一场笑话罢了，显得分外剩余。
故事结束，始觉真相，一语成谶，万念俱灰。
生离死别、世事无常皆为生命本来赋予你的戏码，你在演绎的最初便就没有了换剧本的权利。
因此，抽丝剥茧才是真正的痛不欲生，后知后觉又怎会是一败涂地呢？用冰冷的语气讲述冷漠的故事，用孤独的文字叙写萧索的人生，苏童的书永远都不用光明正大地告知天下冬天的到来，正因全文皆是冬。
那是一种透过心脏来传递的，喷薄的绝望，也是一种逆流回心脏的，重生的勇气。
回甘的余味，会让你原谅那枝蔓无度的芜杂叙事，毫无节制的情节叙述。
然后，更好地去重新演绎何为生活，何为生命。
篇二：苏童黄雀记读后感螳螂捕蝉黄雀在后。
无论黄雀是书中的人物还是现实的叙事者，仿佛都不再重要。
重要的是，他们都是无处安置的灵魂。
黄雀记 读后感
黄雀记读后感《黄雀记》读后感读完苏童的《黄雀记》，心里像是被什么东西堵住了，有种说不出的压抑和沉重，但又夹杂着一些难以名状的感慨。
这本书围绕着保润、柳生和仙女这三个人的命运纠葛展开。
故事发生在一个充满了陈旧气息和神秘氛围的香椿树街。
保润是个性格有些沉闷甚至木讷的少年，他不善于表达自己的情感，总是被人误解和忽视。
柳生呢，家境不错，能说会道，在街坊邻居眼中是个机灵的孩子。
仙女，漂亮、任性，带着一种让人难以捉摸的狡黠。
我印象特别深的是书中对于保润绑仙女的那段描写。
保润为了要回自己的八十块钱，想出了用绳子绑仙女的法子。
那绳子在保润手里，仿佛不是普通的绳子，而是他内心压抑的情感和无处宣泄的愤怒的出口。
他仔细地研究着各种绑法，每一个结都像是他对生活的一次抗争。
而仙女，在被绑的过程中，那种惊恐、愤怒和无奈，被作者描写得淋漓尽致。
我仿佛能看到她的眼神，听到她的呼喊，感受到她的挣扎。
在这个场景里，周围的环境也被刻画得十分细致。
破旧的街道、斑驳的墙壁、嘈杂的人声，都为这场冲突增添了几分悲凉的色彩。
那时候的天空好像都变得阴沉了，风也不再温柔，而是带着一丝寒意。
保润的家，那种陈旧、拥挤的感觉，让我想起了小时候去过的一些老街坊的房子。
昏暗的灯光，堆满杂物的角落，散发着一股陈旧的味道。
他的父母，整天为了生活中的琐事争吵，对保润的关心也是少之又少。
在这样的家庭环境中长大，保润的性格变得越来越孤僻。
柳生夹在保润和仙女之间，看似左右逢源，其实内心也充满了矛盾和不安。
他以为自己可以掌控一切，却没想到命运早就为他们三人编织了一张无法挣脱的网。
仙女这个角色，让我又爱又恨。
她的美丽和任性，既是她的资本，也是她的灾难。
她一心想要逃离香椿树街，却始终无法摆脱这里的束缚。
她在外面的世界里闯荡，经历了种种挫折和磨难，最后又不得不回到这个她曾经拼命想要逃离的地方。
书中的很多细节都让我感同身受。
比如保润和柳生在街头闲逛的那些时光，无所事事却又充满了对未来的迷茫。
黄雀记读后感
黄雀记读后感读完苏童的，我的内心像是被什么轻轻触动了一下，那感觉很奇妙，有感慨，有思索，还有一丝淡淡的惆怅。
小说围绕着保润、柳生和仙女这三个人物展开，讲述了一个发生在香椿树街的故事。
故事里的保润，一个普通而又有点轴的青年，他的命运因为一次意外而彻底改变。
柳生，看似机灵却背负着沉重的心理负担。
仙女，这个名字充满幻想的女孩，却有着复杂而现实的一面。
我印象特别深刻的是保润和仙女在井亭医院的那段经历。
保润被爷爷的病弄得焦头烂额，而仙女的出现就像一道独特的风景。
保润为了能捆住爷爷，去向仙女借绳子，那过程真是让人啼笑皆非。
仙女一开始并不愿意借，还各种刁难保润，保润呢，也不恼，就那么固执地等着。
我仿佛能看到那个场景，保润站在那里，脸上带着一丝倔强，而仙女呢，一脸的不耐烦，嘴里还嘟囔着什么。
最后，仙女还是把绳子借给了保润，还教了他怎么捆，那画面，怎么想都觉得有趣。
在井亭医院的日子里，保润和仙女之间的关系变得越来越微妙。
他们会因为一点小事就争吵，可又似乎有着一种特殊的联系。
保润会偷偷观察仙女，看着她在阳光下的一举一动，心里有着自己的小九九。
仙女呢，虽然表面上对保润不屑一顾，但有时候也会被保润的某些举动弄得不知所措。
后来发生的事情，更是让人唏嘘不已。
一场误会，让保润陷入了困境，而柳生却从中逃脱。
仙女的命运也发生了巨大的改变，她离开了香椿树街，开始了一段未知的旅程。
多年后，当他们再次相遇，一切都已经物是人非。
读完这本书，我一直在想，命运这个东西真是太神奇了。
就像保润、柳生和仙女，他们的命运在不知不觉中交织在了一起，谁也无法逃脱。
而我们每个人又何尝不是呢？我们在生活中会遇到各种各样的人，经历各种各样的事情，有些是我们能预料到的，有些则是完全出乎我们意料的。
但不管怎样，这些经历都构成了我们人生的一部分。
我还想到了香椿树街，那是一个充满生活气息的地方。
那里有普通的人家，有琐碎的日常，有欢笑，也有泪水。
就像我们身边的每一条街道，每一个社区，都有着它自己的故事和。
黄雀记读后感
黄雀记读后感以下是关于黄雀记读后感，希望内容对您有帮助，感谢您得阅读。
黄雀记读后感（一）胡说讲了一个故事，却没有把故事讲好。
有一部电影，叫做《大红灯笼高高挂》。
许多人对这部电影多多少少都会有点印象。
其实，这样的话，写起来最轻松，但也写得很糟糕，很不负责任。
什么叫做许多人？多多少少的印象是什么印象？这些问题，我统统答不上来。
但是我只能这么写。
我知道这是张艺谋导演、巩俐主演的电影，我记得小学二年级的时候看过，家人楼下音像馆租碟子，一起看的。
但是电影讲了什么，完全忘记了。
张艺谋和巩俐在国内，甚至在国际上都足够知名，所以知道这么一部电影，不足为奇。
苏童老师虽然也足够知名，但是显然跟前面两位的大众知名度不在一个量级。
《大红灯笼高高挂》正是改编自苏童老师的《妻妾成群》。
八十年代后，千禧年之前，那是文学电影的黄金时代。
仅仅张艺谋一个导演，就改编过莫言、毕飞宇、苏童等等大作家的作品。
我说“许多人”，正是因为不论是电影还是原著，都有足·够的分量和地位，影响力足够波及许多人。
我又谨慎地说“多多少少的印象”，是因为这部电影距离今天，在时间尺度上已经足够遥远。
今天，不谈电影，也不谈《妻妾成群》。
想谈的是它的作者——苏童最近的一部长篇《黄雀记》。
苏童，最让人称道的是他的短篇小说。
我都还没看过。
让他成名的是27年前的中篇小说《妻妾成群》。
最后，他却靠着这部《黄雀记》拿到了中国长篇小说的最高奖项——茅盾文学奖。
尽管早就熟知苏童，最新的《黄雀记》却是我看的第一本他的书。
看完后，有点失望。
这种失望来自于对于茅盾文学奖的高期望。
它讲了一个很好的故事，却没有将故事讲好。
这里的“讲”，是小说技术层面的“讲”。
我一个无名小卒，何德何能？竟敢出此妄言狂语评判苏童老师的作品以及他写小说的技术！我只是一个小小的读者，业余写作爱好者。
我阅历尚浅，笔力孱弱。
我当然没有资格评判任何一个好作家。
我能做的仅仅是从一个小小读者的自我感受出发，将读书的感受流于笔端。
黄雀记读后感范文5篇
黄雀记读后感范文5篇黄雀记读后感范文5篇《黄雀记》的故事并不复杂，用苏童自己的话来讲，“这部小说在风格上是‘香椿树街系列’的一个延续，所谓街区生活。
下面是的小编为你们整理的内容，希望你们能够喜欢黄雀记读后感有很多朋友说，我借《黄雀记》回归了香椿树街。
其实，这条街，我从来没离开过。
从地理好处上说，这个世界给予作家形形色色的礼物，体积不一样，包装不一样，但打开来看箱底，通常就是一个城市、一个村庄，或者仅仅一条街道、一片屋檐，如此而已。
我珍惜这件陈旧而贵重的礼物。
几十年来，我一向孜孜不倦地经营香椿树街小说，正因使用文字造街，我期望这条街道能够汲取某种神奇的力量，期望这条街能够延展，能够流动。
所谓流水不腐，香椿树街的生活对于我始终是流水，我信任这条街道，缘于我对流水之功的尊崇。
这条香椿树街会显得狭窄短促吗?有人担心，而我从未担心过。
我描绘勾勒的这条香椿树街，最终不是某个南方地域的版图，是生活的气象，更是人与世界的群众线条。
我想象的这条街不仅仅仅是一条物理好处上的街道，它的化学好处是至高无上的。
我固守香椿树街，正因我坚信，只要发奋，能够把整个世界整个人类搬到这条街上来。
青少年时代，在我每一天上学的必经之路上，有一个衰败的临街的窗口，在阳光的照耀下，一个老人总是在窗子里侧对过路人微笑。
他的头发是银色的，面孔浮肿苍白，眼神空洞，表情看起来处于慈祥与怪诞之间，他的衣服永远是一件旧时代的黑罩衫。
我之后知道，那其实是一个垂死的姿态，老人不是站在窗后看街景，他一向瘫坐在窗后的床上，无法站立，也无处可去。
如果我停留，就应是能闻到那老人和其床铺散发的臭味的，他已经瘫痪很多年，大小便失禁。
之后我知道，他独居一辈子，以前是一名会计，不是哑巴，但基本上拒绝说话交流。
有个外甥女偶尔来照顾他，照顾得不耐烦，出门后对邻居说，我以为他活不长的，没想到活了这么久，这样人不人鬼不鬼的，还活着干什么?之后我想起，虽然我天天看得见这老人的脸，却从未听见过他的声音。
苏童黄雀记读后感
苏童黄雀记读后感（一）：民族心理的深刻拷问读苏童《黄雀记》有感著名作家苏童在继小说《妻妾成群》《米》《碧奴》《河岸》之后，推出了又一部长篇力作《黄雀记》。
全书训戒隐忍，缕罗细节别致，无论是家族生命的倔强和衰颓，懵懂的青春形态和变态，局促的现实尴尬和纠结，都被苏童用诗性起兴开衿，把一个嚣嚣时代的芸芸众生还原得鲜活饱满，均衡严谨。
如果说《河岸》写的是过去，《黄雀记》写的则是当下这个时代。
作为一部写当下的长篇小说，《黄雀记》的故事性十分强。
这个故事的引子是照片。
保润的祖父每年执意要去香椿树街的照相馆照一张相片，这种举措引起了儿媳妇的不满，在反复争执中祖父变成一个丢了魂的人，住进了精神病院井亭医院。
在精神病院里，保润遇到了改变其人生轨迹的两个人柳生和仙女。
于是，三个人保润、仙女、柳生围绕着祖父寻找灵魂的过程上演了一系列的罪与罚的故事。
值得注意的是，故事中诸多隐喻的物象和情节。
守信的名言首先是小拉。
小拉是上世纪七十年代末八十年代初在南京流行的一种舞蹈。
从吉特巴演变过来的，应对面地走不如手拉手地跳，跳得充满激情，最适合表达男女之间的协调和愉悦。
在《黄雀记》里，苏童让小拉成为一种时代的象征，给每个人物留下深刻印记。
作者透过小拉这个象征，拷问的是从那个时代过来的每个人在这天，如何应对自己、应对历史、应对内心？这种关于民族心理的深刻拷问一向蕴含在小说里，让读者去细细体会。
其次是隐喻的书名。
一提到黄雀，人们总会不由自主地联想到螳螂捕蝉，黄雀在后这句谚语。
《黄雀记》整个故事讲的就是一出螳螂捕蝉，黄雀在后的戏：柳生做了保润的黄雀，但最后的黄雀是保润，抑或是其他吉祥、完美当中总是带有某种假象？历史是只诡异的黄雀，任何人都逃不脱缘定的宿命。
当然还有超多隐喻的细节，在精神病院里的爷爷就是一种象征，他未必是真正的疯子，而是与外界的一种远离、疏离。
保润、仙女、柳生，一个杀人、一个失踪、一个丢了性命，唯有祖父活得长久、活得不朽，与自己的魂灵红脸婴孩耻婴（怒婴）安静地偎依。
苏童黄雀记读后感
苏童黄雀记读后感苏童黄雀记读后感（一）：民族心理的深刻拷问——读苏童《黄雀记》有感著名作家苏童在继小说《妻妾成群》《米》《碧奴》《河岸》……之后，推出了又一部长篇力作《黄雀记》。
全书训戒隐忍，缕罗细节别致，无论是家族生命的倔强和衰颓，懵懂的青春形态和变态，局促的现实尴尬和纠结，都被苏童用诗性起兴开衿，把一个嚣嚣时代的芸芸众生还原得鲜活饱满，均衡严谨。
《黄雀记》是一部关于罪与罚、关于自我忏悔与救赎、灵魂的寻找与安放，关于绝望与期望的复杂故事。
书名的隐喻与文本中诸多的隐喻、象征相呼应。
螳螂捕蝉，黄雀在后，少年保润将仙女捆绑在水塔之上，但没想到最终对仙女实施强暴的却是他的朋友柳生。
《黄雀记》分三章，“保润的春天”、“柳生的秋天”和“白小姐的夏天”，三章故事情节的推进和展开，就好像那些照片与照片之间胶水粘连的痕迹，横贯于整幅壁画之上，正因条理分明，更显得生硬触目。
整部小说的叙述结构亦有“螳螂捕蝉，黄雀在后”的感觉。
虽然三章是从三个人物的不一样视角叙事的，但它更侧重证明了“白小姐的夏天”所影射的当下现实生活的复杂性和深刻性。
如果说《河岸》写的是过去，《黄雀记》写的则是当下这个时代。
作为一部写“当下”的长篇小说，《黄雀记》的故事性十分强。
这个故事的引子是“照片”。
保润的祖父每年执意要去香椿树街的照相馆照一张相片，这种举措引起了儿媳妇的不满，在反复争执中祖父变成一个丢了魂的人，住进了精神病院——井亭医院。
在精神病院里，保润遇到了改变其人生轨迹的两个人——柳生和仙女。
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[读后感]苏童黄雀记读后感苏童黄雀记读后感苏童黄雀记读后感（一）：民族心理的深刻拷问——读苏童《黄雀记》有感著名作家苏童在继小说《妻妾成群》《米》《碧奴》《河岸》……之后，推出了又一部长篇力作《黄雀记》。
全书训戒隐忍，缕罗细节别致，无论是家族生命的倔强和衰颓，懵懂的青春形态和变态，局促的现实尴尬和纠结，都被苏童用诗性起兴开衿，把一个嚣嚣时代的芸芸众生还原得鲜活饱满，均衡严谨。
《黄雀记》是一部关于罪与罚、关于自我忏悔与救赎、灵魂的寻找与安放，关于绝望与期望的复杂故事。
书名的隐喻与文本中诸多的隐喻、象征相呼应。
螳螂捕蝉，黄雀在后，少年保润将仙女捆绑在水塔之上，但没想到最终对仙女实施强暴的却是他的朋友柳生。
《黄雀记》分三章，“保润的春天”、“柳生的秋天”和“白小姐的夏天”，三章故事情节的推进和展开，就好像那些照片与照片之间胶水粘连的痕迹，横贯于整幅壁画之上，正因条理分明，更显得生硬触目。
整部小说的叙述结构亦有“螳螂捕蝉，黄雀在后”的感觉。
虽然三章是从三个人物的不一样视角叙事的，但它更侧重证明了“白小姐的夏天”所影射的当下现实生活的复杂性和深刻性。
如果说《河岸》写的是过去，《黄雀记》写的则是当下这个时代。
作为一部写“当下”的长篇小说，《黄雀记》的故事性十分强。
这个故事的引子是“照片”。
保润的祖父每年执意要去香椿树街的照相馆照一张相片，这种举措引起了儿媳妇的不满，在反复争执中祖父变成一个丢了魂的人，住进了精神病院——井亭医院。
在精神病院里，保润遇到了改变其人生轨迹的两个人——柳生和仙女。
于是，三个人保润、仙女、柳生围绕着祖父寻找灵魂的过程上演了一系列的罪与罚的故事。
值得注意的是，故事中诸多隐喻的物象和情节。
首先是“小拉”。
“小拉”是上世纪七十年代末八十年代初在南京流行的一种舞蹈。
从吉特巴演变过来的，应对面地走不如手拉手地跳，跳得充满激情，最适合表达男女之间的协调和愉悦。
在《黄雀记》里，苏童让“小拉”成为一种时代的象征，给每个人物留下深刻印记。
作者透过“小拉”这个象征，拷问的是从那个时代过来的每个人在这天，如何应对自己、应对历史、应对内心？这种关于民族心理的深刻拷问一向蕴含在小说里，让读者去细细体会。
其次是隐喻的书名。
一提到“黄雀”，人们总会不由自主地联想到“螳螂捕蝉，黄雀在后”这句谚语。
《黄雀记》整个故事讲的就是一出“螳螂捕蝉，黄雀在后”的戏：柳生做了保润的黄雀，但最后的黄雀是保润，抑或是其他——吉祥、完美当中总是带有某种假象？历史是只诡异的黄雀，任何人都逃不脱缘定的宿命。
当然还有超多隐喻的细节，在精神病院里的爷爷就是一种象征，他未必是真正的疯子，而是与外界的一种远离、疏离。
保润、仙女、柳生，一个杀人、一个失踪、一个丢了性命，唯有祖父活得长久、活得不朽，与自己的魂灵——红脸婴孩耻婴（怒婴）安静地偎依。
还有仙女手中的兔笼和最终自己成了笼中的小兔，保润的绳艺最终捆缚了自己，精神病院以及里面的的水塔、菩萨祭台，住在一二号病房的司令和郑老板……透过这些隐喻，过去与现实交织在一齐，一种个性复杂的、扭曲的人性被展现了出来。
苏童作为先锋作家与现实主义作家有很多不一样，他总是会尽可能地拓展一个人物、一个细节内在的好处，使之最终成为一种精神性的象征。
苏童黄雀记读后感（二）：《黄雀记》读后感1、苏童的手筋在于，绳子时松时紧，绳结花样繁多。
苏童有个短篇不算出名，却很有意思，讲的是儿子的脚不安定，心喜远行，他梦到父亲要把自己的脚捆起来。
之后，父亲似乎真要这么做而未做。
父亲过世，他看见父亲的亡灵拎着绳子说，我要把你的脚捆起来。
长篇《黄雀记》里，祖父在拍照时惊呼魂儿丢了，他四处挖魂找魂，被送进精神病院后还是挖。
此时，绳子应运而生，攥在孙子保润的手里，他绑了祖父。
待绳子再度大显身手，缚住的是十五岁的“仙女”……看上去，小说潜伏着感情的可能。
苏童的手筋在于，绳子时松时紧，绳结花样繁多。
伍迪·艾伦说过：“爱是答案。
但是当你在等答案的时候，性会提出几个很好的问题。
”保润对仙女的爱意和幻想，是朦胧的。
想看电影，不顺利，想跳个上世纪八十年代流行的“小拉”，她不肯。
之后，本是柳生强奸了她，但在收买之下，她让保润做了替罪羊，锒铛入狱。
《黄雀记》中性提出的问题确乎“很好”，正因它足够粗暴，它的解答方式，除了粗暴，还很龌龊。
性再次发问，已是十年后，仙女回返，身份是郑老板的公关“白小姐”。
之后，她和台商庞先生游欧洲，意外怀孕，他自是不爱她的。
这回的答案是粗糙的。
进退为难之际，她有过一闪念：把这辈子交给柳生，而他躲开了。
最终，在柳生的大婚之夜，刑满释放了一段时刻的保润捅死了他。
十年，正正好，青春做伴。
性给感情提的问题，身体给灵魂出的“谜语”，都没有等来完好的答案。
当然，这也是灵魂在给身体、给自己出谜语，提问题。
事实上，广义的爱在小说里也是稀薄的。
小说指向或击中的东西实是不少，而若沿着笔意再往深处远处探看，你又可能不够满足。
2、文本中的时代和社会现实，不是那么精准宏阔。
真正的黄雀，“其实是这个时代，这个社会现实。
”这思路，精准，宏阔。
但是，文本中的时代和社会现实，不是那么精准宏阔。
从书中很是紧要的井亭医院说起，院长姓乔，院里住着郑老板、康司令，还有祖父等等。
仿佛在说，代表人物可都在了：祖父，本应颐养天年却丢了魂儿；郑老板，有钱的弄潮儿，也进了精神病院；康司令，老红军老革命老领导，在精神病院里同样占了一席；一院之长，也有这样那样的问题……如此设置，清清楚楚明明白白，却也透出一种简单化或符号化的倾向。
具体的描述，同样值得细思量。
像郑老板，他和姐姐，旗下最多时拥有二十多个洗浴中心，企业扩张，甚至买下越南两座矿山的经营权，富甲一方。
一夜，郑老板闯进公安局，声称有人追杀他。
“值班人员发现他浑身上下只穿了一条三角内裤，两只手腕则戴满了名贵的瑞士手表，问他为什么是这副装束，他说，来不及，来不及了。
打开箱子检查，里面除了几盒避孕套，都是一捆一捆的人民币……指称杀手乔装打扮成美艳的按摩小姐，今夜就要伺机下手”。
就这样，年纪轻轻，被姐姐送进了精神病院。
在院中，郑老板是能够消费女色的，最嚣张时，三十位小姐来为他庆祝三十岁生日，而他的姐姐能拿着宝剑在院长办公室里逞威风。
此外，乔院长让柳生在医院的水塔内为郑老板设立香火庙，请菩萨；康司令能持枪、开枪，并曾用枪指着乔院长……可怜的精神病院成了作者的实验基地，郑老板和康司令更像是被断了根、植入精神病院的奇葩景观，而不是活生生的个体。
网友吐槽，“小说中有很多情节很是别扭，还不如男一号保润打的绳结顺畅”。
有记者问及，苏童坦言：“我无意再现人们眼中的现实，写实的外套下或许有一件‘表现主义’的毛衣，夸张，变形，隐喻，这些手法并不新鲜，只要贴合我的叙述利益，我都用了。
”写实好的，表现也好的，问题就出在，“外套”和“毛衣”结合得不很融洽。
《黄雀记》有一种静悄悄的野心，大的框架是现实范儿，细节和细部的刻画亦属谨严，而那些过于戏剧性的桥段，就仿佛不速之客，虽然推动了情节、增加了可看性，但终究是一种破坏性的叙事。
另有一些情节和叙事的逻辑，也欠说服力。
第一页便说祖父曾自杀，就五个字，“突然活腻了”，之后，丢了魂，作者安排他不止一次赞叹“祖国的面貌日新月异！”用意深沉而浅白，莫非社会之凶猛，真这么容易揭示？保润的母亲似乎天生狭隘，容不得祖父年年去拍照，对老公情分亦有限，最后，还放下了保润和香椿树街上的家。
仙女，幼时被领养，之后被强暴，那么，她是否必定走上靠身体吃饭这条路？上述主角，无不屈从于作者的意图，少有鲜活的内心流转。
小说家理想远大，手段高强，但对于笔下的人物，还是要更感同身受，更体贴入微。
苏童赞赏过福楼拜的伟大，“他不光是在一个单纯的平面上写人性，另外一方面，他兼顾到了社会对一个心灵的影响。
”看来，对经典的研习或感佩，与自身实践还是有些距离的。
这种期许和文本、虚构和现实之间的缝隙，可能另有一些缘由。
早就有人注意到宿命在苏童小说中的位置，王德威说，“苏童一辈的作者从不用心探求死亡之因此发生的动机。
宿命成了最好的借口”“但就算是最具有‘时代好处’的题材，也常在他笔下化为轻颦浅叹，转瞬如烟而逝。
”如果说，王德威的评析，包含着对同辈尤其是先锋作家创作特点的思考，那么，葛红兵则以鲁迅等启蒙作家为参照，认为鲁迅写人物命运是注重社会原因的（有时也值得检讨），“苏童常常不能为自己笔下的人物的遭际带给一个社会性的解释，苏童笔下的人物常常是宿命的”。
整体上，两个评论家颇为欣赏苏童，但他们都轻轻地点到了同一个弱项。
当然，我丝毫不否认宿命是一个强力的存在，体现了人在天地间的一种根本性欠缺和走向，也促生了包括苏童小说在内的众多优秀作品，但是，在宿命之外还有看不见的手，尤其是在时代的发展空前汹涌诡异之际，对社会性因素的捕捉和处理，就尤为考验作者的思想力，以及叙事功夫。
也不是说社会因素介入了就行，而是要和叙事打成一片，并有所“焕发”。
比如，香椿树街开了时髦服装店，河里漂着工业油污，上部提及邓丽君、朱明瑛和程琳，下部写到田震、那英和王菲，都更像是符号性的点缀，未能很有效地参与叙事、提升叙事。
3、就书写失败而言，这是小说中最为成功之处。
小说里，关于谁是强奸犯的真相是被遮蔽的，纵是受害的一方，也不曾誓死捍卫名誉与自由。
同时，也看不到真正的怜悯。
强奸者柳生，没有真心悔过，也没有得到安宁；担负莫须有罪名的保润，决计复仇，一再延宕，到底还是出了手，等待他的是法律的惩罚；没有宽恕，没有解脱……这是另一种“活着”：一边互相伤害，一边苟且偷生，带有伤害的苟活，带有苟活的伤害。
人们忍着受着，人们以暴制暴，传统的道德，现代的法制，统统乏力。
抑或，这正是它们发挥作用后的结果。
在此间，信仰也是混沌的，有人似乎笃信基督教，有人在想上帝和菩萨谁大，有人就知道巴结财神爷……这曾是一个最讲究人与人关联（仁）的国度，如今却不知该如何与别人相处，又如何与自己的历史相处，现世不得安生，未来不得而知。
苏童把一个问号，打在了新生儿奇异的红脸上。
祖父丢了魂儿；父辈要么无能，要么自私；三个青年人都是受害者，也都是施害方，他们的青春被撕毁；徒有“怒婴”，依偎在似乎长生不老的祖父怀里，其母可能明天回来，可能永远不再回来……几乎所有人都是失败的，败给了原始的本能和现实的欲念。
就书写失败而言，这是小说中最为成功之处。
此刻，我仿佛也看到有个亡灵拎着绳子，说起宿命，说起遗憾。
于是，不禁联想到里尔克的诗行：我们与之搏斗的，何等渺小，与我们搏斗的，大而无形。
苏童黄雀记读后感（三）：严肃文学与通俗文学的较量，好像一向都有——比立意、比销量、比影响、比受众、比成功，在眼下的语境里，最后比的还是哪个更功名成就。
因此，先不管话题是否有逻辑、是否有可探讨的空间，单就任何论题而言，放置在今日中国的社会环境里，都难免乱成一片狼藉。