电影《嘉年华》观后感：每个人的成长都不容易
《嘉年华》观后感600字
《嘉年华》观后感600字《嘉年华》观后感600字今天去看了《嘉年华》，看完心情很沉重，既无奈又绝望，除了那个仓促的一看就是为了过审而加上的结尾，整部电影都让人很压抑。
我认为，影片不止限于未成年人性教育问题和性侵害问题，还反应了很多社会问题，比如家长在孩子教育方面的角色缺失，小文的父母分居，她跟着妈妈生活，爸爸一年才回家一次。
而妈妈也不怎么管她，出事后第一反应居然是打了小文一巴掌，还把小文的衣服丢到地上，强行把小文的长发剪了，还说她整天穿不三不四的衣服，披头散发。
这是一个合格的妈妈应该做的吗？难怪小文受了伤害也不告诉妈妈，告诉她又能怎么样呢？只能换来打骂。
而张新新的父母开始还算不错，没有打骂孩子，但后来的妥协实在是把我恶心的不行，还口口声声说是为了孩子，伤害已经造成，告刘会长什么都得不到，不如换点实际的经济补偿。
这是为了孩子好？这难道不是把自己孩子卖了吗？施暴者没有得到应有的惩罚，公道何在？！孩子受到了伤害，连自己的亲生父母都不帮自己讨回公道，反而拿钱了事，又会给孩子带来多大的心理伤害，这些父母考虑过吗？！再比如，旅馆老板和服务员为了自身利益隐瞒真相，公安局王队长和稀泥，所谓的医院专家做伪证，等等现实存在的问题，更是令人心寒，尤其是这里面警察的所作所为，最令人绝望。
如果公民人身财产安全的最后一道屏障国家的公检法部门都不能做到清正廉洁，那这个国家还有什么希望？影片里唯一一点希望和阳光就是郝律师了，她专门做此类案件已经十几年了，王队长还问她就没想过做点别的案子？她说这类案子总得有人做。
在受害人父母都已经妥协的情况下，郝律师仍然没有放弃，坚持千方百计找证据。
希望现实生活里能多一些郝律师。
看完电影，我觉得里面最悲哀的就是小米。
她是个黑户，连自己的具体生日都不知道，更没有身份证。
她从老家逃出来，在十几个城市流浪，因为未成年又没有身份证，只能干最累的活拿那么一点点工资养活自己。
她在孟小文和张新新事件中的表现是不是很可恨，可是她可能想的是，我自己遇到困难的时候根本没有人来帮我，我为什么要帮别人？她做这些也只是为了得到1万块钱，给健哥让他帮自己弄一个身份证。
一样的和不一样的《嘉年华》观后感
一样的和不一样的《嘉年华》观后感按：快到年底了，文债没还完，各种负面信息轰炸之下，有种身心俱疲的感觉。
近期推送频率有所下降，各位朋友抱歉。
欢迎约饭约酒，不欢迎约稿。
下文来自电影《嘉年华》西安的点映发起人何息。
我组织了西安场的第二场放映。
在我看来《嘉年华》的观后感不能只看电影，我们还应该关注当时看电影的人，幸运的是我因为发起人的身份有这个机会和条件。
在报名人数超出预计的一倍并且是以高校学生为主的时候，我就有一种预感——观影者对这部电影的评论会假如自己曾经的一些感受。
我想起之前有个小女孩很积极的宣传却又直接告诉我说她不会去看，我问为什么，她说她不敢看，即使她知道里面没有性侵的镜头也没有暴力的镜头她也不愿意去看。
我的习惯让我不是那么有礼貌的追问原因，她说她害怕绝望，说她痛恨这种无能为力的感觉。
我突然意识到一个问题，那就是这些观影的人是不是也是这样的想法，如果是，那么又是什么支撑她们走进电影院？这个片子确实很压抑，尤其是对女权主义者来讲。
好几次我都借助左顾右盼来暂时摆脱压抑的感觉，也就在这个过程里我观察到了一些观众的反应——很沉默的拭擦眼泪。
让我无法忍受的是小米一开始拒绝协助杨律师、小文被她的母亲剪头发、莉莉一次醉酒说要给老板男朋友生个儿子、小米陪莉莉去咨询处女膜修补手术、术后莉莉痛苦的说下辈子不做女人、同时受害的另一个女孩的父母来当说客劝小文的爸爸的放弃、小文和另一个女孩被第二次检查是否有被侵犯痕迹、结果发布会。
我没有看结局，我们都知道圆满的结局只是个谎言而已，除了结局之外的内容已经足够表达了，而观众也不需要一个拙劣谎言抚慰自己，尤其还是假借导演的名义搞出来的玩意。
我作为观众之一看到了什么？小文的家庭可以说是社会底层，而另一个受害者看她家长的谈吐打扮应该是个文化人，大概属于社会中产。
莉莉和小米表面看起来好像是一高一低，一个有一个老板男朋友，一个连身份证都没有的“黑户”，月工资只有600块。
杨律师似乎很不错，但是她要做的事情被百般阻扰，除去假大空的结尾，杨律师又有什么好的处境呢？观影结束后很多人吐槽里面很多东西交代的很不清楚，结尾好像是个梦似的，生硬极了。
电影《嘉年华》观后感
电影《嘉年华》观后感今天去看了《嘉年华》，看完心情很沉重，既无奈又绝望，除了那个仓促的一看就是为了过审而加上的结尾，整部电影都让人很压抑。
我认为，影片不止限于未成年人性教育问题和性侵害问题，还反应了很多社会问题，比如家长在孩子教育方面的角色缺失，小文的父母分居，她跟着妈妈生活，爸爸一年才回家一次。
而妈妈也不怎么管她，出事后反应居然是打了小文一巴掌，还把小文的衣服丢到地上，强行把小文的长发剪了，还说她整天穿不三不四的衣服，披头散发。
这是一个合格的妈妈应该做的吗？难怪小文受了伤害也不告诉妈妈，告诉她又能怎么样呢？只能换来打骂。
而张新新的父母开始还算不错，没有打骂孩子，但后来的妥协实在是把我恶心的不行，还口口声声说是为了孩子，伤害已经造成，告刘会长什么都得不到，不如换点实际的经济补偿。
这是为了孩子好？这难道不是把自己孩子卖了吗？施暴者没有得到应有的惩罚，公道何在？！孩子受到了伤害，连自己的亲生父母都不帮自己讨回公道，反而拿钱了事，又会给孩子带来多大的心理伤害，这些父母考虑过吗？！再比如，旅馆老板和服务员为了自身利益隐瞒真相，公安局王队长和稀泥，所谓的医院专家做伪证，等等现实存在的问题，更是令人心寒，尤其是这里面警察的所作所为，最令人绝望。
如果公民人身财产安全的最后一道屏障——国家的公检法部门都不能做到清正廉洁，那这个国家还有什么希望？影片里唯一一点希望和阳光就是郝律师了，她专门做此类案件已经十几年了，王队长还问她就没想过做点别的案子？她说这类案子总得有人做。
在受害人父母都已经妥协的情况下，郝律师仍然没有放弃，坚持千方百计找证据。
希望现实生活里能多一些郝律师。
看完电影，我觉得里面最悲哀的就是小米。
她是个黑户，连自己的具体生日都不知道，更没有身份证。
她从老家逃出来，在十几个城市流浪，因为未成年又没有身份证，只能干最累的活拿那么一点点工资养活自己。
她在孟小文和张新新事件中的表现是不是很可恨，可是她可能想的是，我自己遇到困难的时候根本没有人来帮我，我为什么要帮别人？她做这些也只是为了得到1万块钱，给健哥让他帮自己弄一个身份证。
《嘉年华》观后感二
《嘉年华》观后感《嘉年华》观后感本来也没想写什么，但今天发生了几件事。
有两件是大事：1.北京清理外地人口，倾巢之下岂有完卵。
朋友说，北京折叠个屁啊，北京都折断了；2.首都三色幼儿园发生性侵事件。
尤其是后一件，微博和朋友圈都爆了，因为已经到了人类良知的底线都接受不了的地步。
碰巧我老板投资并发行了《嘉年华》，不过首日排片只有1%，票房可能会很难看，明天上映。
我看营销群里在讨论是否借三色事件宣传的事情，有人说借这个势会显得很low对票房也没什么帮助，也有人说只是希望多一点人关注这样的电影——对，这样的电影，现实题材，在中国能过审都不算容易，多一个人看都好。
这是一个巧合，也希望从此不要再有这样的巧合发生。
晚上在家刷了刷微博，心里就特别不舒服，开了瓶酒，然后就看到标题的那句话，“善良限制了你的想象力”。
底下评论说：地狱空荡荡，魔鬼在人间。
对，即使人类再有想象力，可能都想象不出会发生这样的事情。
但非常不幸，这就是现实的中国——尽管表面光鲜亮丽，人民富足，一片歌舞升平，但暗流涌动。
今天发生的另一件事是小事，和老同事聊天，她们问我做制片人贪了多少钱。
另外得知原来老板投了我一个朋友的公司和项目，因为是让我去谈的，所以公司的人笃定我应该有股份或者回扣。
临分别时她说，希望以后有项目推推她的艺人，可以给我回扣。
听这些的时候突然有点恍惚，不知道这世界是怎么了？连文化产业都是这样。
想起前不久跟朋友开玩笑说的话：我从来不觉得“没人性”是个贬义词，因为“人性”本身才是贬义词。
所以，爱说啥说啥吧，去他妈的。
三色幼儿园的事出来之后，很多人都在发韩国电影《熔炉》里的那句话：我们一路奋斗，不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们。
在邻国，一部电影改变国家，你们羡慕；在我国，题材相似的《嘉年华》能改变什么？可能幼儿园的事情连热度都维持不了几天，别说一部电影了。
其实我也蛮想努力去改变世界的，可惜除了在这里写几个有可能被和谐的字之外，我什么也做不了。
《嘉年华》影评：当你遇到困难了，你会找到真正帮你的人吗？
《嘉年华》影评：当你遇到困难了，你会找到真正帮你的人吗？时隔一年才把这部电影看了，一个半小时左右的电影，人物对话很少，不知是看美剧、港剧看多了还是什么，总感觉国产剧的对话很少。
这是否说明国人在语言表达上很欠缺？一个大男人开着车带着两个小女孩来到了海边旅馆住店，打工妹小米只是看了大男人的身份证就给他们开了两间房间，小米在看到醉酒状态下的男人进了小女孩的房间也没有上去阻拦。
因为小米认为那是别人的事，她没必要管，小米的法律意识淡薄，助人之心更是没有，因为她认为她自己才是被帮助的人，她十三岁离开家，跑了十五个地方，最后流浪到这个海边小城，只是因为这个地方四季都很温暖，不至于夜里在外面睡觉的时候受冻。
电影没有更多的呈现小米的过去，那么小米在当时为什么没有上前制止暴行呢？是因为她自己就是受害者，她饱受过很多的痛苦，她不觉得要关心别人，因为她本身就是缺少别人关心的。
还有她看到两个小女生不到法定年龄喝酒，就更加瞧不起她俩，那个男人进到她俩的房间，她也许会想，那两个女孩愿意呢！人总能找到合适的借口替自己开脱。
第二天，小米整理房间，她不觉得要保留证据，她就当这些事没有发生过。
因为她感到自己是社会的边缘人，就像一片树叶随风飘散，飘到哪儿就在哪儿生活。
受害女孩小文的家庭情况就更是让人心痛了，爸爸妈妈长期分居，妈妈经常跳舞，父母对小文的学习和生活都漠不关心。
试想在这样的家庭环境，小文又怎么把实情说出来呢？因为她缺少足够的社会支持系统。
我有一个想法不知道对不对，会怕自己发生什么意外，因为真的不知道多少人会真心帮助自己，会感受到世态炎凉。
还可以再吐槽一下小文的老师吗？那个老师对待她俩的态度就像对待牲口一样，她是否在做学生的时候，也被老师责骂过？其实只要内心里记得一句话:也许对方是有苦衷的，就能对他人有一份体谅。
接着来了一个王队长来调查，本以为他是一个正义的警察，可是呢？我看过一些欧美和香港警察断案的剧，是很细致的调查、取证，问询，并且是由专案组来操作。
嘉年华观后感
嘉年华观后感作为一名参与了嘉年华的观众，我深深地感受到这是一个非常有意义和难忘的活动。
嘉年华让我感受到了各种不同的情感，既有欢乐和快乐，也有思考和启发。
接下来，我将会从不同的方面来阐述一下我的感受与想法。
首先是对于嘉年华的整体评价。
我觉得这次嘉年华非常成功。
无论是从活动的组织者还是参与者的角度来看都是这样。
整个活动的流程非常安排妥当，让参与者可以尽情地享受其中的各种活动。
电影、书籍和演出的内容也非常吸引人，引发了我们很多的思考和感悟。
整个嘉年华的概念和主题也很有深度和意义。
对于电影、书籍和演出的内容，我觉得它们都非常值得一提。
电影《四个春天》让我感受到了现代中国农村的生活状态和变化。
这部电影通透而感人，让我回忆起了我的童年。
书籍《霍乱时期的爱情》则是一本关于爱情和生命的小说。
虽然书中的情节和人物非常复杂，但却通过作者的文字让我们能够深刻地理解人性和情感。
演出《活着》是一部非常感人的话剧，通过富有表现力的演员和悲壮的音乐让我们深刻地领会到生命的意义和尊严。
在这些电影、书籍和演出中，我特别喜欢其中的一些画面和台词。
在电影《四个春天》中，我印象最深刻的是一个老头说的一句话：“走不出去，就在心里给自己开窗户。
”这句话很是深刻，让人感悟到心态的重要性。
在《霍乱时期的爱情》中，有一幅画面印象深刻，那是书中的女主人公在拍摄一幅画时的样子，那种专注而妩媚的表情难以忘却。
在话剧《活着》中，让我印象深刻的是男主人公在牢狱中念诵的《白杨树》诗，那种对家乡的眷恋和对生命的热爱让我感到很感动。
嘉年华活动除了让我们感受到各种电影、书籍和演出之外，它还为我们带来了很多思考和启发。
这次嘉年华涉及到的主题非常多，从农村、家庭到人生、爱情都有。
其中对我影响最深的是生命。
嘉年华让我深刻地领会到每一个生命都是独一无二的，我们需要珍惜它并且让它变得有意义。
我们需要勇敢地追求自己的理想和人生价值，同时我们也需要关爱和照顾身边的人。
总之，这次嘉年华让我收获了很多，让我感受到了生命的真谛和人性的复杂。
浅析电影《嘉年华》的叙事风格
浅析电影《嘉年华》的叙事风格电影《嘉年华》是由香港导演刘伟强执导、黄百鸣担任制片，于2002年上映的一部爱情剧情片。
该片以香港作为背景，讲述了几个平凡人的爱情故事。
电影《嘉年华》的叙事风格独特，透过复杂的人物关系和引人入胜的故事情节，展现了人性的复杂性和社会的繁杂。
本文将对电影《嘉年华》的叙事风格进行浅析。
电影《嘉年华》采用了镜头语言丰富的手法，通过镜头的运用展现人物内心世界和情感变化。
电影中有许多以细腻镜头表达情感的镜头，例如对人物的微笑、眼神、手势等进行特写，使得观众能够更加直观地感受到人物的情感变化。
尤其是对男女主人公之间的微妙感情的表达，表现出了爱情的复杂性和曲折性。
这种细腻的镜头语言的运用，使得观众更加容易与剧中人物产生共鸣，更能够理解和感受到人物的内心世界。
电影《嘉年华》通过非线性叙事的手法，将多个角色的故事交织在一起，使得整个故事更加丰富多元。
电影使用了回忆、闪回等手法，将不同时间点的故事交错展示，通过这样的叙事方式，加深了观众对故事的理解和把握。
这种叙事方式也凸显了时间的压迫感和情感的深厚度，使得观众更加投入到故事中，体验到戏剧冲突和情感冲突的张力和压力。
电影《嘉年华》中的叙事手法注重细节的描写和暗示，通过一些细小的线索和暗示来补充和丰富故事情节。
在电影的开头，男主角程子豪一直在寻找一个女人，而观众并不知道他在寻找谁，直到影片的最后一幕才揭示出他寻找的人是女主角詹淑娴，这样的叙事方式既增加了观众的好奇心，又进一步解释了男女主角之间的纠葛和感情。
电影还通过一些小细节的插入和展示，增加了观众对剧情的了解和回味。
电影《嘉年华》的叙事风格还注重对社会现实的反思和批判。
影片中揭示了现代社会中的人际关系的复杂性和人性的弱点。
通过对不同角色之间的交错叙事和情感纠葛的展示，电影传达了对现实社会中人与人之间关系的思考和反思。
电影也通过对社会底层人群生活的描写，展示了他们在困境中的生存状态和内心的纠结，传递了对社会不公和不平等现象的关注和关怀。
电影《嘉年华》
电影《嘉年华》看《嘉年华》的时候，是国庆放假，在男朋友家里，周围的环境不算安静，因为家里的人时不时会走动，发出稀稀疏疏的声音。
对这部电影，我是有很高的期待的，因为口碑很好，题材也是我感兴趣的。
所以在电影一开始，我努力让自己进入情境，在某种程度上也期待着文淇扮演的小米被性侵的影片高潮（我不知道自己是从哪里听来的误解，这里的重点是想快点了解影片的推动），当然，因为是误会，所以到影片结束也没有看到。
真的喜欢里面的小姑娘小文，很喜欢在她身上的那股倔强，虽然她遭受了不幸，但是她依然很勇敢，甚至就此拿回了自己生活的主动权，选择寻找爸爸，甚至还能有很灿烂很自在的大笑。
（还没剪头发的小文）不知道是不是导演为了照顾观众情绪不至于那么黑暗而故意为之，因为性侵创伤后遗症没有那么快消失。
电影中的女性角色很多，但是导演给每个人的笔墨有限，很想了解小文的母亲、那个执着寻找真相的律师、小文的好姐妹莉莉还有小文，小米至少还有一些背景，辛苦的、挣扎在温饱线上的但却独立要强的农村姑娘。
相信她们之所以成为她们有着很多不为人知的艰难，也有很多努力和付出，可是时间太有限了，只能瞥见一点点，而且有些角色也逐渐淡出了视野。
电影里的男性角色几乎都不太正面，从酒店老板、贪污的警察王队长、刘会长、莉莉所谓的男朋友“小建”，都是冷漠、不关心、有伤害性，甚至没有人性的。
在他们眼里，整件事情的当事人一点儿也不重要，只是想要摆脱的麻烦和可以利用的资源，但令人难过的是，这些人很真实。
影片中唯一一个相对没那么讨厌的人物就是小文的父亲了，在知道事情发生的原委之后，一直陪伴在小文身边，并且坚持维持最后的正义，但是我也不得不先指责一下他作为父亲在小文成长中的缺席。
文淇，在其中的表现确实比较突出，眼睛里有戏，是那种很坚定的、有点轴的小姑娘的样子，那种硬撑着的倔强，会让人记住。
电影的结局是真相大白，似乎正义得到了伸张。
（这还要靠一个律师凭直觉认为事件并不简单来实现，呵呵，真是讽刺）但是谁都知道，这个事情不会结束，会一直伴随着两个小姑娘，类似小文妈妈的荡妇羞辱、周围人如老师同学和邻居的荡妇羞辱、甚至她们未来的伴侣有意无意的语言伤害。
《嘉年华》观后感
《嘉年华》观后感如果《熔炉》展示的是对抗，《素媛》探讨该如何做心理修复，《嘉年华》则像是在寻找为何沉默。
恰巧，是在一个叫海上嘉年华的地方看这部叫《嘉年华》的电影。
叫嘉年华的地方常常排列着大片的新式建筑，巨型摩天轮，一座城市的繁华和喧嚣所在，这里没有烦恼，人间天堂。
也许嘉年华的另一个寓意是：正常人不会长久停留电影里的故事也发生在海边的游览区，好多拍婚纱的男男女女，烂醉如泥的男人，没人能看到那被悄然隐藏的悲哀。
在这里的一座旅店里，刘会长和两个女孩——小文、新新发生了关系，而旅店打工的小米是唯一看到的人。
《嘉年华》有着非常电影化的叙事语言，这让它整体的克制，通过细节慢慢散发出了力量。
梦露雕像的脚玛丽莲-梦露，这位美国性感的符号，自幼生活在孤儿院，经历三次失败的婚姻，出演了无数的花瓶角色，在36岁的时候孤独地赤身裸体地死在旅馆，梦露的半生，都在男人审视的目光中度过。
而片头即出现的梦露雕像无疑成为《嘉年华》最重要的意义代指，在每一段戏中，我想她代表着不同的意义，这部电影具有非常明显的女性主义特征。
在影片最开始，它似乎是全新的，人们乐意同它合影，她也是女孩的一种美好的寄托。
但镜头给出的是16岁黑户口女孩小米的视角，那时候我们尚不能完全确定雕像就是梦露，通过小米的视角，我们只能看到她的脚和——裙底风光。
就是这样可谓直白的雕塑赫然出现在海边的公共场合，是不是在说我们的文化向来都是将女性作为一个欲望的投射对象？甚至丝毫不用遮掩？第二次，我们在夜色中看到了雕像梦露落寞的背影，离家出走的小文孤单地依靠在她的腿边，那是在母亲说她穿不三不四的衣服，披头散发——是你骚，才惹祸上身的；再一次，她矗立在夜色中不动声色，与此同时，莉莉正在被一个中年男人欺侮，小米在拼命夺回自己的头套。
小文被剥夺了女性特征，小米的审美则同样被剥夺。
这两场戏都被梦露见证，都是在夜里，镜头给出的是梦露的后脑勺和迷糊的身影，夜里她无法再吸引人的目光，而是被遗忘的萧条，而雕像的姿态更加重了这种悲哀。
电影《嘉年华》观后感_作文550字_观后感_
电影《嘉年华》观后感
近期社会上性侵事件的热议，《嘉年华》的上映无疑是把这类事件真正摆在了人们的视线内。
思想的进步让我们越来越重视这样的事情，导演给大众很好的展现了当事情发生的时候，不同阶层女性的反应。
电影中讲述了两位女孩被一位身居高位的大叔带去旅馆，发生性侵的事件。
这件事的旁观者——旅馆服务员小米为了保住自己的工作而选择了漠视。
这一切都被小文的律师识破，事件最终得到解决。
电影至始至终出现的梦露海边雕塑也随着电影剧情的发展走向终点。
年仅15岁离家出走的小米羡慕光鲜亮丽的女孩们，也希望自己可以留在这个即使露宿街头也不会觉得冰冷的城市。
因此面对案件她选择沉默，无知的她从混混的口中得知自己内心的消息很值钱，她想照搬这种方法，结果却是别人设下的陷阱。
小米后来的觉醒并不是她思想的升华，而是她还想继续追逐这个世界的美好，想让自己变成那些真正光鲜的女孩。
在电影结束我们可以看到小米逃出混混的手掌，追逐梦露的雕塑，不曾放弃。
再说电影中的受害者小文，没有父母的关心，因为自己的一次不想回家而受到了伤害。
面对母亲的不关心和不理解，她选择了逃离，到自己那个“不争气”的父亲那寻求帮助。
她承受着同龄人无法承受的痛苦。
咋看之下不怎么精彩的电影，却是在用一种平淡的方式抨击着人们的心灵。
现实生活中的事件我们无法预料而且好像在刷新我们的“三观”，恰好《嘉年华》就走进我们的视线。
面对性侵我们除了惊讶和愤怒似乎就没有别的情绪，目光很快又会被新的事件吸引，但是事件的受害者呢?。
戏剧嘉年华观后感
戏剧嘉年华观后感
《嘉年华》的高明之处，在于它没有单线索地围绕着性侵幼女案展开，甚至性侵的双方都不是主线索。
故事的主要视角及讲述者集中到了宾馆服务员小米的身上。
将故事线集中于性侵案的双方，可能冲突性更强，也会更煽情一些。
但是导演偏偏透过这一性侵事件后的发酵，用克制冷静的视角去带领观众真正走进了这个由此引发的漩涡之中，令人所为之一窥的也不仅是一起单独的个案，在一幅众生相中其所展露的是中国女性在成长中的社会问题和心灵困境。
《嘉年华》没有照《熔炉》这么去做，挺欣慰的。
真这么拍了，亦步亦趋学别人，也不会那么得到大家的认可，就现在这样，挺好的，尽管牺牲了一些商业性，但拍出了更丰富的内容，也拍出了更深一层的内涵，具有了更多的可阐释价值。
关于儿童性侵害这一题材，在国内是鲜少有电影愿意去触碰，文晏的《嘉年华》却大胆的去展现了这一隐痛，并且在对被害者以关怀的同时，营造了更为丰富的层次感，在手法上，电影对整个性侵事件的起因发生过程只是一笔带过，而将近乎所有的时间放在了去对犯罪之后这起案件的处理上，第三方视角的展现，也使其从始至终营造了一股尤为克制的情绪，这是因为文晏在这部电影所想要做的并不是去博取观众的同情，而是致力于带来更为广度关乎女性问题的思考。
这部影片，叫做“嘉年华”，实际上却给我们看到“嘉年华”的另一面。
“嘉年华”是狂欢的，但在“嘉年华”的壳的背后，却是真实的让人难受的现实。
尽管导演文晏没有刻意煽情，但整部影片流露出来的悲辛仍让人心颤不止，为这个故事，为我们的社会现实。
浅析电影《嘉年华》的叙事风格
浅析电影《嘉年华》的叙事风格《嘉年华》是由香港导演娄烨执导的一部电影，于1997年上映。
本片讲述了几个故事线交织在一起，通过不同的人物角度展现了当代香港的复杂社会现实和人性的脆弱性。
本文将从几个方面对电影《嘉年华》的叙事风格进行浅析。
《嘉年华》采用了非线性的叙事结构，将故事以时间线的方式进行交织展示。
电影开始时，观众被带入了一个寺庙中，一个少年和一个身份不明的男人进行了一段对话，然后跳到不同的时间和地点，展示了每个角色的背景和故事。
这种故事结构使得观众需要不断地思考和分析，去理解角色之间的联系和事件的发展过程，增强了观影的参与感和思考深度。
《嘉年华》通过多角度的叙事方式展现了不同人物的独特视角。
电影中有多个主要角色，如一对偷窃情侣、一个目睹地铁自杀的摄影师、一个无家可归的老妇人等。
每个角色都有自己的独特经历和故事，通过他们的视角，观众可以看到香港社会的多层面和多样性。
导演还通过运用手持摄像等技巧，增强了观众与角色的亲密感和共鸣，使得观众更容易代入角色并理解他们的内心世界。
电影运用了多样化的叙事手法，如梦境、闪回和声音叙事等。
电影中的一些场景被呈现为主人公的梦境，这些梦境具有象征性，通过视觉和情感的碰撞展示了主人公内心的纠结和痛苦。
闪回被广泛运用于电影中，通过揭示过去的事件和情节，让观众对故事有更全面的认识和理解。
声音叙事也是电影中的一个重要手法，通过主人公的内心独白或者背景音乐的运用，加强了情感的表达和氛围的营造。
《嘉年华》通过对细节的关注和表达，增加了电影的艺术性和观影的深度。
电影中的一些细节和片段没有被直接解释或交代，观众需要通过自己的思考和想象来理解发生的事情。
电影中的一个场景中，一个角色借助滑手帕盖住别人的脸，这个简单的动作意味着别人失去了面目，失去了尊严。
这样的细节和象征性的表达，让电影具备了一定的哲思和深度，引发了观众对人性和社会问题的思考。
电影《嘉年华》采用了非线性的叙事结构，通过多角度的叙事方式展示了不同人物的独特视角，运用了梦境、闪回和声音叙事等多样化的手法，同时关注细节和表达，使得电影充满了艺术性和思考的深度。
观电影《嘉年华》后的感想
如何让我们的孩子有一个健康成长的“嘉年华”？—-电影《嘉年华》的教育思考经学舍山长夫妇推荐，当晚就在网上预订了第二天中午附近影院的电影票.当时只看到我一个人预订,因为没有其他预订的显示,思忖着会不会是一个人包场.果不其然，包场!这样题材的电影竟然少有人观看。
遗憾！但愿只是我选择的时间问题。
在此也借故宣传一下，这是值得每个中国人或者说每个家长看看的电影。
电影以两个女孩(小文和新新）被新新的干爹（有钱有势的商会会长）诱奸性侵为背景，展示了当下社会的腐败和人性的堕落。
当然，电影也展示了以律师、小文父亲及“黑户”小米所代表的追求公道、公正和自尊、自我拯救的希望。
看完后走出影院的第一个感慨就是：在案件面前，人性接受着考验。
小女孩张新新的父母无耻地对女儿成功地进行了一次心理辅导。
正如小文爸爸所拷问的“那公道呢?”在律师和有关人员的努力下正义终究会得到伸张,这是我们继续活下去的希望。
可有时候当事人自己呢?张新新父母如此的选择真的对得起自己吗？对得起孩子吗？如果我们当事人自己放弃尊严，选择妥协甚至堕落，那么让愿意帮助我们的人情何以堪？对于遭受伤害的孩子当然要进行心理辅导,只是，那样的做法真的是最好的选择吗？真能确保不会给孩子的未来留下不好的影响吗？作为家长真的可以那么现实吗？事件的进展竟然得益于这个问题家庭孩子的“离家出走”去爸爸那边躲避妈妈的“残暴”（妈妈要扔掉女儿花花绿绿的衣服，还把女儿漂浪的头发剪了。
女孩被性侵跟孩子的头发有什么关系啊？！认知扭曲到如此地步！）而如果只是张新新一个女孩被伤害,估计这个事情早就过去了。
我想现实中肯定有很多事情被掩盖了。
表面光鲜的家庭（张新新家庭之类的）其实也已经是一个问题家庭了！只是让人不可思议的是竟会如此不自知和无耻，还有很冠冕堂皇的理由(为女儿争取高贵的教育机会）来说服自己!可以用“麻木不仁"来形容了!放眼看去，目前的一些家长不要说在此等性质严重的问题上，在更广泛的事情上也有“麻木不仁"的现象。
《嘉年华》观后感四
《嘉年华》观后感《嘉年华》观后感上一篇影评大概是写于14年看了期待了许久的《后会无期》，三年了，渐渐忘记了自己还有这样一片天地能让我去表达些什么。
不去写观后感，大概想让自己脱离文艺女愤青的队伍，年纪大了，总要现实点了，也或许是顾忌朋友说的总是这么不接地气和装逼。
26岁的我总是不停告诫自己要现实些，要淡定些，对于社会的不公要学会接受，可能这就是成人的世界，没有对错，只有利益。
但是今晚看了《嘉年华》，总觉得要写点什么才能让闷闷的心有所释放，也让我觉得，愤青一点，没什么不好，越来越冷漠的世界，总需要我们这些愤青让灰色的世界多点彩色吧。
一部电影就是一个人生，一个故事，我的人生没有足够的长度和宽度让我去经历这样缤纷多彩的人生，感受各式各样有趣的故事，所以就对电影这种艺术表达形式格外的着迷，不拘泥于类型题材，对我来说，能打动人心的就是好电影，好电影不应该是看完之后，嘻嘻哈哈的一笑了之，而应该是看完之后的共鸣和触动。
《嘉年华》无疑达到了我对好电影的认识，不是专业人士，不去在手法上去评价好坏，足够打动人心，它就是成功的。
不同于《熔炉》血淋淋的直面残忍，《嘉年华》极其温柔的点到为止的为你讲述故事，一部关于性侵幼女的电影，没有一帧残忍的画面，但是反倒是这种温柔最抓人心。
不剧透，因为我觉得这样一部排片量极少的好电影，是需要我们去电影院欣赏它的美。
写这篇观影有感，只是想表达我看完电影后对现实社会的一点看法：父母，孩子的最后一根救命稻草，请不要为了你的面子、蝇头小利让他们绝望。
父母，你是孩子最后的保护伞-------我不理解为了巴结领导认干爹送上女儿的这种禽兽行为，不理解为了一部几千块钱的苹果手机、一个私立学校的上学机会就让罪犯逍遥法外的父母内心，更不理解为什么刘会长是性侵的加害者，两个未成年是受害者，受害者反而要担心自己名誉怎样，这世界是怎么了。
这样的反应大概是大多数中国父母最常见的表现，我实在不能理解中国传统文化中对女性贞操的定义，贞操它不是藏在阴道里的！是你女儿的利益受到的损害，为什么要惧怕被人指指点点，他人又有什么资格去指指点点！？中国人迂腐的传统思想，真的是造成很多悲剧发生的源头。
嘉年华观后感500字
嘉年华观后感500字《嘉年华观后感 500 字》一嗨呀，朋友们！我刚看完《嘉年华》这部电影，心里那叫一个五味杂陈。
电影里的小文和小米，两个小女孩的遭遇真的让人心疼死了。
小文那么小，就经历了那么可怕的事情，她的眼神里充满了恐惧和迷茫，看得我心都碎了。
而小米，为了生存四处奔波，那种无依无靠的感觉太让人心酸了。
还有那些大人，有的为了利益可以昧着良心，有的明明应该保护孩子却选择了沉默和逃避。
这让我特别生气，怎么能这样对待孩子呢？孩子是最无辜的呀！不过电影也让我看到了希望。
比如律师，她一直在努力为小文讨回公道，她的坚持真的很让人感动。
还有小文的爸爸，虽然他一开始有点软弱，但最后还是为了女儿勇敢地站了出来。
这部电影真的让我想了很多。
我们生活的这个世界，有时候并不是那么美好，但是只要我们心中有爱，有正义，就一定能为那些受到伤害的人撑起一片天。
《嘉年华观后感 500 字》二亲爱的小伙伴们，我来和你们聊聊《嘉年华》这部片子哈。
一开始看的时候，我真没想到会这么沉重。
那画面，那情节，就像一块大石头压在我心里。
小文和小米，多单纯的小姑娘啊，可命运对她们太不公平啦。
特别是小文，本来该是无忧无虑玩耍的年纪，却遭遇了那样的噩梦。
看到她哭，我也忍不住跟着掉眼泪。
再说说那些大人，有的真的是太坏了！只想着自己的利益，完全不顾孩子的感受。
我就在想，他们怎么能这么没有良心呢？不过，也不是所有人都让人心寒。
像那个女律师，她真的是正义的化身，一直不放弃为小文争取权益。
还有小文的爸爸，最后他终于像个真正的男子汉一样保护女儿，这让我稍微感到了一点温暖。
《嘉年华观后感 500 字》三嘿，朋友们！今天我看了《嘉年华》，感触老多了，来和你们唠唠。
这电影啊，从一开始就让我心里揪得紧紧的。
小文和小米的遭遇，真的是让人心疼得不行。
两个小女孩，在本该充满欢笑的年纪，却承受了那么多的痛苦和委屈。
特别是看到小文被伤害后的样子，那种无助和恐惧，仿佛能穿透屏幕直达我的心里。
《嘉年华》影评
《嘉年华》影评《嘉年华》是一部由詹姆斯·格雷导演的法国电影，于20xx年上映。
影片以20世纪50年代的南法小镇为背景，讲述了人们在嘉年华的狂欢之后所面临的内心困扰和潜在的秘密。
本影评将就该影片的剧情、演技、音乐和影像风格等方面进行探讨和评价。
首先，该片的剧情是其最大的亮点之一。
故事以一个小镇的嘉年华为背景，一方面展示了人们沉浸在快乐和狂欢中的一面，同时也暗示了他们内心深处的秘密和压抑。
主人公凯特琳，饰演者塔莉雅·马内，是一名在嘉年华期间担任表演者的女孩。
她扮演了每日三场的黑洞女孩，摄取了观众的眼球同时也掩盖了自己内心的不安和渴望。
当她邂逅了来自美国的旅行摄影师约翰，饰演者杰姬·娜塔莉时，两人之间产生了一段独特而错综复杂的情感纠葛。
通过这个故事线索，观众可以感受到角色们心底的痛苦与欢愉共存的矛盾。
演员的出色表演是该片的另一个亮点。
塔莉雅·马内用寡言的表情和动作完美地展现了凯特琳内心的挣扎和迷茫。
她通过眼神和微笑，让观众感受到自己扮演的黑洞女孩的内心世界。
杰姬·娜塔莉则将约翰这个角色演绎得非常真实和有吸引力。
她的演技给人一种亲近感，使观众更容易与角色产生共鸣。
两位主演的精湛表演让《嘉年华》这部电影更加令人难以忘怀。
此外，电影的音乐也给整个作品增添了独特的氛围和情感。
音乐的选曲非常精准，恰到好处地为不同场景和情节增色添彩。
特别是片中多次出现的法国歌曲，给观众带来了浓郁的南法风情和复古的氛围。
音乐和画面的结合让观众更加入戏，沉浸其中。
影片中的影像风格也十分出众。
导演詹姆斯·格雷运用了明暗对比和鲜明的色彩搭配，打造出了一幅幅精美的画面。
他巧妙地运用了摄影技巧，通过手持镜头和运动拍摄营造了一种近距离观察的感觉，使观众更加身临其境地感受到了角色们的内心世界。
电影中的画面和构图都非常精细，每个镜头都仿佛是一个画家的作品，给观众带来了一种美的享受。
总的来说，《嘉年华》是一部非常精彩的电影。
《嘉年华》观后感(五)
《嘉年华》观后感
《嘉年华》观后感
很多年以后看到这篇长評的人，请一起记得今天发生的事。
北京红黄蓝幼儿园虐童、性侵事件发生，我不知道后续会发展成什么样子，今年发生的事情确实太多，我有一些丧。
电影排片很少，我不知道这边的电影院可不可以看到。
刚刚去看了一下，没有排片，我想我会等到可以线上看的时候来看。
不想被带节奏，但是真的希望事情能够得到解决，而不是不了了之，《熔炉》是好电影，揭露了社会现实并且得到了改变，我想这是它能够经典至今的原因。
今年发生了更多事情，真的很多很多，不想记录也不敢记录。
我希望，我可以等到所有事件都被圆满解决的那一天。
不能做什么只能默默丧着，真难受。
嘉年华观后感影评欣赏
嘉年华观后感影评欣赏不知道各位小伙伴们有没有看过《嘉年华》这部电影呢？影片主要讲述了在一家旅店打工的小米因为碰巧成为一案件的唯一知情人却在重重压力下选择沉默，但最终选择说出真相的故事。
本文库这里给大家带来了一篇网友对这部电影的观后感，一起欣赏吧！何彼襛矣，棠棣之华？最初看完《嘉年华》之后，心里又酸又痒，如万千虫蚁啃噬。
它像是把你最不想面对的真相撕开薄不可见的光鲜的表皮赤裸裸地贴在你的双眸之前。
我开始不停的思考一个问题，女性在这个导演堆砌的社会中，究竟充当了怎么样的一个角色？是被错误对待的一方，还是本身就是一个错误的存在？＂嘉年华＂一词准确的释义是狂欢和盛宴。
可这是一场什么盛宴呢？男人的？权力的？还是这个社会举行的一场极乐之宴？以女性身体和名誉为食为饮的一场让人窒息的饕餮盛宴。
这场宴会里有性侵幼女的衣冠禽兽刘会长，有贪污受贿不作为的王警官，有事不关己高高挂起的旅馆经理，有做假证的医生。
这些形形色色的身份，共同组成了一个新的群体，叫做＂社会＂。
社会并没有理睬伤痕累累的两名幼童，而且对她们施加一次又一次的二次伤害，甚至不惜毁掉。
社会把所有利益都连在了一起，组成了一个圈子，它们为了一个名为利益的目的而自传。
把两个小女孩困在中间，无法逃脱，也无法忘记，孤立无援。
影片的第一主人公小米，她则是攀附这个社会而生的一株藤蔓，社会一旦倒塌，她不知道该如何生存。
所以她迟迟不敢交出握在手里的证据，尽管这证据让她她饱受煎熬。
全片我们仅知道小米是黑户，快十六岁了，三年前从村里逃出来，流浪过十五个地方，渴望在这里一直生活下去，又在工作的时候碰巧录下了性侵事件的重要证据。
其他一无所知，但我们却能够想象到她经历过什么。
正是这些经历，让幼小的她过于早熟，以至于拿着刘会长性侵两名小学生的证据，她没有首先选择正义，而是想法设法从中获取更多的利益，这是社会亲自教给她的，我们无法提出异议。
可利益就像一个巨大的漩涡，想得到越多，就会陷的越深。
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电影《嘉年华》观后感：每个人的成长都不容易
电影名为《嘉年华》，却并不是一部合家欢的电影，友情提醒：并不适合带少年儿童进影院观赏。
电影讲述的是一个关于儿童性侵害的案件，所以有人称它为中国的《素媛》和《熔炉》。
也让很多人想到现在好莱坞的凯文·史派西事件。
2014年，一桩关于女童遭受性侵的案件新闻触动了导演文晏，她决定作为女性，要为女性说点什么。
文晏此前一直在做制片人，先后制作了《夜车》《牛郎织女》《春梦》和《白日焰火》。
那天出现在南京卢米埃绿地影城，第句话就是说：“5年前我在这儿拍了我的导演处女作《水印街》，还在这个紫峰大厦里面取了景。
”
电影分为两条线进行，一条是一对12岁的女孩小文和新新遭受成年人性侵，然后大人世界对此事件的各种反应。
另一条线是另个尚未成年的女孩小米外出打工的种种遭遇。
由于小文她们是在小米打工的宾馆被性侵的，小米用手机录下了关键的证据。
起先她不肯把证据交给律师，史可饰演的律师说：“你也是个女孩子，也许有一天你也会像她们样遇到需要别人帮助的时候。
史可扮演的律师可能是电影中唯一光明的成年人的角色，她一直努力保护着小文，努力想办法找出真相，给小文她们以公道，将性侵害者绳之以法。
可是其他大人呢?小文的父母感情破裂，父亲整天不回家，母亲也忙着跳舞，所以当晚小文没有回来她也完全不知道新新的父亲为了自己的工作让新新认了某商会会长作干爹，而侵犯她们的正是这个干爹。
在干爹侵犯他女儿后，他们夫妻居然还
带着个手机来找小文的父亲，希望以此不追究……宾馆老板为了不想给宾馆惹事，扣了视频，而警察队长迫于势力也不想好好破案，甚至串通了医院医生伪造小文她们没有被性侵，还召开了记者会……
上次在一部电影中看到这么多丑陋的成年人是李霄峰的《少女哪吒》，但《少女哪吒》中的成年人主要是虚伪自私，而《嘉年华》中的他们要更加可恨，欺压和侮辱毫无还手之力的未成年人。
导演文晏有句话说得特别好：“我这个电影性侵真的是一个起点，是这个电影的一个起点，但不是一个终点，我觉得整个社会都在扮演失职的角色，整个是一个链条，哪怕任何一个链条中有人做到了他该做的事情，这个事情就有可能被停止、被禁止，这些孩子能得到保护，事实上我们整个链条都是缺失的，所以这样的事情才会不断地在发生，才会不断地被重复，然后得不到一个很圆满的解决，我想这是整个社会机制呈现出来的形态，所以我的终点没有放在这个案件上面，而是放在女孩如何面对、如何成长上面。
”
她说，包括很多人，在看到类似的新闻可能就是麻木地看过便算，“就是这种麻木让我觉得非常过不去，我们怎么可以对这样的女孩子的遭遇，或者对这样的事情麻木了呢?这个是我自己无论如何过不去的一件事情，不仅我要讲这样的故事，而且我要找到一个合适的角度，使得我在这个影片中去检验我们作为旁观者的责任。
”所以不管怎么说，能拍出这么一部电影都是值得赞扬的事情。
“为了拍摄这部电影，文晏找到文淇和周美君分别饰演小米和小文。
其中小文的饰演者周美君，文晏一直都没有给她剧本，“她不知道，因为她非常乖巧，在那么短的时间内没法让她去理解，在她的年龄没法在很短的时间内理解这个事情。
”而扮演小米的文淇也只给了一半的剧本，“只给了她那边的剧本，小文这边的剧本没有给了，主要是讲她流浪打工，她每天打工，每天最重要的事情就是
赚钱。
”也是在尽自己的力量保护两个小演员。
而文祺的表现非常好，甚至提名了这次金马奖的最佳女主角。
《嘉年华》中有一个梦露的巨大雕像，起先在海边，最后被运走。
在海边时，小米总是过去看着它，被运走时，小米刚好从被关的地方逃出来，骑着电动车跟在运梦露雕像的卡车后面。
文晏说：“这个形象在过去六十年以来，不只是西方世界，是世界上最标志性的女性被固化的形象。
我在写剧本的时候，看到南方一个小城市盖了一座号称世界上最高的梦露，有8.8米，但过了一个月就被拆掉了，原因是因为那个裙子飞的太高了。
当时我觉得：个受到侵害的女孩子，很多人会觉得她有定的问题别人才会伤害她，为什么不伤害别人呢?会把这个责任放到这个孩子的身上，女性的身上，就像觉得是雕塑的问题，这是非常荒谬的事情。
”
饰演小文父亲的耿乐说起自己为什么接拍这样一部电影：“其实我觉得每个人的成长都不容易，每个人从一个小朋友变成一个成年人真的要经历很多的风风雨雨。
”。