彼得艾森曼大师作品分析演示文稿

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工艺美术史案例分析

7. Ⅲ号住宅
艾森曼的理性——表层结构表达与内部结构网格的关联，在他的代表作之一“Ⅲ号住宅”中表现的淋漓尽致。其中所体现出的对传统建筑中各种结构元素（表层结构与内部结构网格、承重结构与空间界面）之间的关系的反动，各元素之间的重组、各个元素自身的变异（旋转、偏离），这些都是艾森曼解构主义建筑理念的集中体现。并且他在建筑的外观（表层结构）上做出了明确有力的表现，使人能直接感知到内部几何结构体系所经历的变化。更进一步的讲，他对于不同要素之间关系的表达都直接指向一个概念：他的建筑逻辑是关注建筑的制作过程（结构的关系）而非结果（建筑实体）。
姓名室
第三展室用来宣读全欧洲被害和失踪犹太人的名单及简历。与此同时，四面墙壁上影像显示被害者的姓名和出生及遇难日期。宣读所有受害者的姓名及简历以此方式进行共需要大约6年7个月27天的时间。相邻的旁厅里，拥有300多万个数据条目的以色列亚德瓦谢姆大屠杀纪念馆 (Yad Vashem)纪念页(pages of testimony)数据库可供参观者查询。
三，艾森曼的建筑思想
通过对艾森曼资料的研读，我觉得他的建筑思想可以分为两个方面： 1、将哲学和语言学的理论引入建筑，为解构建筑提供了理论的依据； 2、把数学等其他领域的知识作为自己某个作品设计的引发点。
1. 将哲学和语言学的理论引入建筑，为解构建筑提供了理论的依据
从60年代开始，国际上的很多建筑都大同小异，没有什么创新。解构主义建筑理论的中心内容之一就是其意义的表达，而其意义的表达有时候是一个符号会传达不同的好几个意义，因此这样很影响人们对建筑物意义的理解，以及影响建筑师内心想法的表达。在这个时候，艾森曼发挥了自己的聪明才智，他想了一个办法，他将诺曼· 乔姆斯基的生成语法，作为自己思想的语言模型来加以采用，这样就相当于制订了一系列的规则来表达其意义，可以用有限的规则来表达无限的意义。这一转化在建筑术语中用途和很广，虽然起初人们对这些术语不是很感兴趣，但当人们发现其作用时治的

彼得·艾森曼作品解读

强调城市参照系统的作用
南低北高，呈现不稳定和动感
城市网络系统
白色金属网格
白色金属方格来代表鹰架，以表示未完成的感觉，带些解构主义建筑的味道。
砖砌体和白色金属网格艾森曼自己解释说是为了唤起背会军火库老城堡的记忆。
“非建筑 ”
将军火库作为中心，在新的系统中它的角色已经改变，成为“非军火库”。而入口处的脚手架，也不再是传统中为了建设而搭建的临时构筑物——成为“非脚手架”，同时在建筑中还有 “非入口”、 “非窗”、“非砖”等等。
结构的研究更重要。
解构主义是对现代主义正统原则和标准批判地加以继承，运用现代主义的语汇，却颠倒、重构各种既有语汇之间的关系，从逻辑上否定传统的基本设计原则（美学、力学、功能），由此产生新的意义。用分解的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体，部件本身，反对总体
统一而创造出支离破碎和不确定感。
他思考的不仅仅是建筑本身而是人与建筑的和谐交融，他的解构主义建筑思想是对传统的反对，它的建筑是自由的，存在着意想不到的可能性，是创新，是他所独具的风格。在大师身上，我们看到的不只是建筑，更应该是他所具有的优秀的品格和职业精神。他在建筑设计中追求解放与自律性，有着深厚的文化
联系。
“克服建筑的存在性，推出一种永久的怎么看都是建筑的建筑，打破形式与功能之间所谓的的必然联系，是我建筑设计
万事万物都充满了对比的关系，对比运用不同的视觉元素在组合中强调相互间的变化关系。十号住宅中运用不同的体块产生大小、高低、纵横、远近的对比，而不同的表面材料又产生重轻、虚实、显隐的对比。对比突出了建筑的存在，使之不至于显得单调和无味。同时艾森曼借助体块外形上的相似性加以调和，避免建筑显得杂乱无章，保持了它们的连续性，使之在形态上以优美的节奏渐变，形成既不单调、拘谨，又自然流畅、有韵味，富有象征和诗意的形式美。

彼得艾森曼作品分析课件

人性化设计
01
未来的建筑应更加注重人性化设计，关注人的需求和体验，创
造舒适、宜居的建筑空间。
创新与科技
02
科技和创新是推动建筑发展的重要力量，未来的建筑将更加注
重科技的应用和创新。
社会责任感
03
建筑师应具备强烈的社会责任感，通过建筑设计关注社会问题
，推动社会进步和发展。
谢谢观看
彼得艾森曼作品分析课件
目录
• 彼得艾森曼简介 • 作品风格分析 • 作品案例解析 • 作品影响与评价 • 未来展望
01
彼得艾森曼简介
生平简介
1934年出生于德国柏林的一个犹太家庭，父母是艺术家和音乐家。
1951年毕业于美国康奈尔大学，获建筑学学士学位。
1938年因纳粹迫害随家人移居美国。
新材料运用
艾森曼善于运用新型建筑材料和技术，如高性能混凝土和预制构
件。
参数化设计
他探索参数化设计方法，通过数字技术优化建筑形态和性能。
交叉学科合作
艾森曼注重与其他学科领域的合作，如艺术、工程和规划，以创造综合性的设计解决方案。
03
作品案例解析
案例一：纽约现代艺术博物馆
建筑与艺术的完美结合
案例三：广岛和平纪念馆
反思战争与和平的象征
广岛和平纪念馆是彼得艾森曼为纪念二战结束而设计的作品。建筑外观呈三角形，象征着原子弹爆炸的瞬间。内部展示着战争的遗物和照片，提醒人们珍惜和平，反思战争的残酷。
04
作品影响与评价
对建筑界的影响
创新设计理念
彼得·艾森曼的建筑设计理念对现代建筑产生了深远影响，他强调建筑与环境、文化、历史的关联，推动了建筑界对现代主义建筑

埃森曼大师作品分析PPT共25页

人自由发挥自己的才能，而不是为了束缚他的才能。—— 罗伯斯庇尔
谢谢你的阅读
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
埃森曼大师作品分析
41、实际上，我们想要的不是针对犯罪的法律，而是针对疯狂的法律。 ——马克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就像影子跟随着身体一样。— —贝卡利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进步。— —杰弗逊 44、人类受制于法律，法律受制于情理。— —托·富勒

彼得艾森曼作品分析

Peter Eisenman
complete the development of modern architecture
彼得·艾森曼
彼得·艾森曼1932年生于纽约，他在康奈尔大学获建筑学学士学位，在哥伦比亚大学获建筑硕士学位，在剑桥大学获博士学位。他曾先后在剑桥大学、普林斯顿大学、耶鲁大学、哈佛大学等校任教，并主编《反对派》杂志。
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
局部透视：
彼得艾森曼将一个立方体由柱子或墙体划分为等体积的九个空间，然后再对这一立方体对角划分，在最终形成的复杂连锁空间中，安排人的居住活动。
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
彼得艾森曼所强调的建筑只是许多本身不具有任何象征意义的建筑符号的排列组合。他所关心的是建筑本身的节奏，而非功能。在设计中完全摆脱了结构和功能的含义，而变成一种自由的、自然产生的形式。
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
南低北高，呈现不稳定和动感 1.体块：一组砖砌体一组白色金属方格构架一组重叠断裂的混凝土块以及东北角上的植物平台。 2.网格：大学所在的哥伦布城市网格大学自己的网格 3.布局：中心式两套网格的相互作用白色金属网格强调城市参照系统的作用城市网络系统
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
局部透视：
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
局部透视：
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
哥伦布市会议中心
时间：1993 地点：俄亥俄州，哥伦布市
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
艾森曼把它作为一个更大规模的更具公共性的机遇来探索长探索与现代大都市不断变化的生活本质之间的关系。他认为：“我们需要的是一个新的纪念碑，一个位于公共之间的建筑，一个处理动态的现代生活中的微小事物的场所。

彼得·艾森曼的建筑创作浅析

彼得·艾森曼的建筑创作浅析彼得·艾森曼（Peter Eisenman，1932年8月11日－），出生于新泽西州，他在康奈尔大学获建筑学学士学位，在哥伦比亚大学获建筑硕士学位，在剑桥大学获博士学位。

他曾先后在剑桥大学、普林斯顿大学、耶鲁大学、哈佛大学等校任教，并主编《反对派》杂志。

1980年，他自行开业，他的作品多次获奖。

1982年到1985年期间，他在哈佛大学担任建筑学教授，1993年秋任哈佛大学Eliot Noyes设计评论家。

著作有：Moving Arrows、Eros and Other Errors和Houses of Cards等，另外，彼得·艾森曼还是美国著名杂志《Oppositions Journal and Opposition Books》的编辑和作者，他还在世界上著名的杂志和期刊上发表了大量关于建筑学方面的论文。

因其碎片式建筑语汇而同各式其他建筑师一起被打上了解构主义的标签。

虽他拒绝被标签化，但仍为了保留他在学术界中的注视而惹起争议。

他在建筑学的理论追求解放及自律性，他的工作从某种意义上说坚持一个企图－解放形式－一种很难了解的奋斗。

他与欧洲知识分子像他的英国辅导者Colin Rowe和意大利史学家Manfredo Tafuri有着牢固的文化关系。

哲学家德里达的工作对艾森曼的建筑有很关键的影响。

艾森曼还是纽约建筑师协会的领导者（即“建筑界5巨头”之一），是当今国际上著名的前卫派建筑师，美国建筑界对他的作品评价很高。

他是首位通过自身领域的工作来证明当代文化是一个交互影响的连续体，而所有的文化现象和人类的知识都有可能成为建筑学中的一部份的建筑师。

1980年，在经过多年的教学、写作和设计并做出令人敬仰的理论工作后，艾森曼将他的专业经验集中在建筑学方面。

他设计了大量的原型项目，其中包括大面积的住宅、城市设计规划、教育器材的设计以及许多私人住宅。

1993年，俄亥俄州哥伦布市耗资6500万美元的会议中心攀行了动工典礼；1996年，耗资3500万美元的阿伦诺夫中心(Aroff Center)动工。

彼得艾森曼建筑作品的构成试析

彼得艾森曼的建筑作品的构成试析一．彼得艾﹒艾森曼简介1932年生于纽约，他在康奈尔大学获建筑学学士学位，在哥伦比亚大学获建筑硕士学位，在剑桥大学获博士学位。

他曾先后在剑桥大学、普林斯顿大学、耶鲁大学、哈佛大学等校任教，并主编《反对派》杂志。

1980年，他自行开业，他的作品多次获奖。

1982年到1985年期间，他在哈佛大学担任建筑学教授，1993年秋任哈佛大学Eliot Noyes设计评论家。

二．彼得﹒艾森曼的建筑特点彼得艾﹒埃森曼的作品明快而简洁，他的主要工作是将建筑从以往的联系中释放出来。

尽管他总是在建筑学设计和哲学理论中寻找一种平衡，但是人们总是能很清晰地看到这一理论工程的寓意。

埃森曼早期的建筑涉及从相关语言之间的细微联系到建筑本身的底层结构，后来的工作显示了他对“非人性化”观点的同情。

埃森曼设计的作品完全由所安排的格局确定，在预先安排的内容中形成一种不易被人看透的概念。

三．艾森曼的解构主义建筑1.活在建筑的可能性之中虚拟为艾森曼找到一个逃避现实的借口，投资方种种苛刻的要求使他不厌其烦，艾森曼情愿让自己活在幻觉之中，活在建筑的可能性之中。

于是他开始找寻全新的表现方式，几条曲线组成的面、一套网格的定位系统、一种色调和动态的观念——而不是传统的尺度、空间区域的划分——完全颠覆了建筑的经典模式。

那是些怪物，像工业设计中的某一个零件，线条繁复、用意隐晦，也许电脑的硬盘才是它们永恒的归宿。

从水晶几何学中获得的灵感，他把建筑当作了切割机下的钻石毛坯，舒适指数之类的问题他是不屑一顾的，制图法模仿建筑运动的轨迹、瞬时的静止和体量的变化，就好像建筑也是有生命的。

同时这又是一个纯粹的技术问题，只有结构、建筑语言、隐喻和点、线、面、体的组合被单独拿出来分析，人为因素被排斥在决策圈之外了。

电脑设计的迅猛发展为艾森曼的建筑实验提供了契机，在与塞林考德的访谈中，艾森曼强调电脑对于他的重要性，它使原本不可能的事变成了可能，使得无法想象的建筑形态呈现在我们的面前。

彼得艾森曼作品分析资料

一层平面
二层平面
屋顶平面
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
东立面
北立面
剖面
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
维克斯纳视觉艺术中心
时间：1983～1989 地点：俄亥俄州，哥伦布市
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
视觉艺术中心位于俄亥俄州立大学校园的东端入口处, 亦是校园内椭圆形广场中轴线的一端。州立大学的早期规划以这一中轴线作为建筑群体围合的基准线。艾森曼有意摆脱古典中轴线的约束, 从更为深远的视角观察视觉艺术中心所处的场地。
Peter Eisenman
complete the development of modern architecture
彼得·艾森曼
彼得·艾森曼1932年生于纽约，他在康奈尔大学获建筑学学士学位，在哥伦比亚大学获建筑硕士学位，在剑桥大学获博士学位。他曾先后在剑桥大学、普林斯顿大学、耶鲁大学、哈佛大学等校任教，并主编《反对派》杂志。
城市网络系统
白色金属网格强调城市参照系统的作用
首层平面两个扭转12.25°轴线网格，分别代表城市与校园
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
脚手架由两个有趣的三维网格组成，该展廊将新的展廊和艺术用房与原有的建筑相连。脚手架的一部分与哥伦布市的街道相平行，另一部分与校园的网格相平行。该建筑无论在具体形式上还是象征意义上都将校园和城市相连。该中心起着一定意义上的艺术象征作用，这与当初设想的情形是一样的。
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
视觉艺术中心不仅在建筑整体上如此, 许多局部建筑界面、空间的划分也呈现一种风车状。另外基地的互动网格同时也反映在建筑的立面造型上这种不在同一坐标系内的呼应也可以看作是风车构图的一种延伸。

彼得·艾森曼大师作品分析

建筑思想
自治建筑
1、后现代功能主义者或心理性主义者，建筑是自治的，是一块独立王国，建筑师的任务不是像上帝一样建造住宅，而是呈现他们，让他们以自己的方式存在。 2、设计的过程就是要排除个人和文化的因素，建筑形式只是一套符号，有建筑自身的逻辑关系也能变而来，他强调建筑是一个过程而非结果。
作品特点：明快简单，他的主要工作是将建筑从以往的联系中释放出来。建筑理论：一部分是将哲学和语言学的理论引入建筑，为解构建筑提供了理论的依据；另一部分是把数学等其他领域的知识作为自己某个作品设计的引发点。
三个阶段
1、早期的形式主义解读（意大利特拉尼）和 “硬纸板住宅”系列的建筑抽象语言元素的操作。 2、中期柏林IBA社会住宅及维克斯纳视觉艺术中心等建筑的抽象图案，如融入“场域”的关注。 3、近期辛辛纳提阿诺夫艺术与设计中心和哥伦布会议中心等设计对城市和建筑环境自发组织能力的研究，以及运用计算机技术对非笛卡尔
作品赏析
网格
剥落
（住宅X号）
（维克斯（ BLF软件公司总部）
住宅X号
合理利用地形斜坡，自然风景穿过房子，将其分为四个部分，缩小了建筑的尺度方法：梁板柱结构、不确定的扭转、立面的正面性自主的建筑：梁和柱从成承重逻辑中脱离出来
维克斯纳视觉艺术中心
BLF软件公司总部
在定义两种状态的时候，计划由两个不相通的主题入手：传统由勾勒传统印度建筑及规划的古经书代表，技术则由液晶分子组织代表。
环境：坐落在现有建筑与其他相关场地之间。基本元素：脚手架（三维网格组成）、景观美化手法：砖砌体、金属方格框架、植物平台
利用地点的价值，“建筑需要外部参数”通过网格很好地将建筑融入到外界环境体现了融合“场域”的理念

彼得·艾森曼作品解读PPT课件

作为对建筑形式与结构之间关系的研究，住宅系列用梁板柱为基本结构语言，形成了与空间点线面的对话。
.
6
住宅Ⅰ号
思想：
独立性：产生自己的形式，不依靠人来形成自己的意图。
将形式的结构逻辑却别于功能与技术要求系的形式结果。他承认形式与环境的关联，但更强调来自环境的形式结构要求与另一个更抽象、更本质结构相关联。
思想：
探索场所与现代大都市不断变化的生活本质之间的关系
对城市和建筑环境自发组织能力进行研究
“我们需要的是一个新的纪念碑，一个位于‘之间’的公共建筑，一个处理动态的现代生活中微小事务的场所”。
.
19
手法：
a.平面
布局简单，化整为零，分解大体量
使得会议中心这个通常既无尺度感，又形态混乱的建筑变得更具人情味和识别性。
手法：
通过图解使形式和功能分离
格子布似的结构基础
立面的正面性
梁板柱的结构
建筑的内外都不易成为建筑形式的
主宰
.
7
“硬纸板建筑”
梁板柱的结构虽然略显死板，但是它却赋予空间另外意义上更多的可能性。
由于框架结构的运用，重力不在是阻碍建筑平立面形式必须考虑的问题，建筑平面及立面变得自由灵活。Βιβλιοθήκη .8住宅Ⅹ号
摆手可能是打招呼也可能是告别
建筑的形式与含义的关联究竟怎样？
建筑师所要表达思想的丰富性受众价值体系的多样化现代技术的日新月异
无绝对权威，个人的，非中心的
恒变的，没有预订设计
多元的非统一化的，破碎的，凌乱的，模糊的
世界不是只有白色，也不是只有黑色
存在更多的是介于其中摇摆不定的灰色
.
4
网格住宅一住宅五

彼得艾森曼作品解读课件

设计特点：空间、形式、结构、材料
第一季度
第二季度
第三季度
第四季度
空间
形式
结构
材料
彼得·艾森曼注重建筑的空间关系和流动性。他通过巧妙的空间设计，创造出丰富多样的功能区域，使建筑内部空间与外部环境相互渗透。
艾森曼的作品形式多样，既有几何形态的抽象表现，也有对自然形态的模仿和转化。他善于运用点、线、面等基本元素，创造出独特的建筑
彼得·艾森曼的许多作品都体现了现代主义的简洁、功能主义和理性主义的特点。他注重建筑的结构和空间关系，追求形式与功能的统一。
后现代主义
解构主义
艾森曼的解构主义风格体现在他对建筑结构和形式的颠覆性处理上，打破传统建筑形式的约束，创造出更加自由、动态的建筑形象。
艾森曼在后现代主义思潮的影响下，尝试将历史元素与现代设计相结合，创造出具有历史意义和现代感的建筑。
毕业后，他加入了著名建筑师路易斯·康的工作室，并参与了多个重要项目的规划和设计。
1957年，艾森曼与四位合伙人共同创立了PEI建筑事务所，开始了自己的职业发展道路。
彼得·艾森曼的建筑哲学与思想
艾森曼认为建筑应该是一种艺术和技术的结合，强调建筑的功能性和空间感。
艾森曼的作品常常体现出对历史和文化的思考，他善于运用现代技术和材料来创造出具有历史感的建筑。
形式。
艾森曼注重建筑的结构设计，通过结构的变化和重组，创造出具有张力和动态感的建筑形象。他善于运用现代技术和新型材料，实现结构的
创新和优化。
彼得·艾森曼在材料选择上注重质感和视觉效果。他善于运用混凝土、玻璃、钢材等现代建筑材料，通过材料的对比和组合，创造出独特的建筑风格和视觉效果。

彼得艾森曼大师作品分析

住宅X号
合理利用地形斜坡，自然风景穿过房子，将其分为四个部分，缩小了建筑的尺度
方法：梁板柱结构、不确定的扭转、立面的正面性
自主的建筑：梁和柱从成承重逻辑中脱离出来
维克斯纳视觉艺术中心
环境：坐落在现有建筑与其他相关场地之间。
基本元素：脚手架（三维网格组成）、景观美化
彼得
· 艾森曼
彼得·艾森曼
生平简历建筑思想解构主义作品解析
生平简历
• 1932年生于纽约，他在康奈尔大学获建筑学学士学位，在哥伦比亚大学获建筑硕士学位，在剑桥大学获博士学位。他曾先后在剑桥大学、普林斯顿大学、耶鲁大学、哈佛大学等校任教。
• 解构主义代表人物
艾森曼还是纽约建筑师协会的领导者（即 “建筑界5巨头”之一），是当今国际上著名的前卫派建筑师，美国建筑界对他的作品评价很高。他是少数几个在实际创作中应用理论的建筑师之一。“客服建筑的存在性，推出一种永久性的，怎么看都是建筑的建筑的，打破形势与功能之间所谓的必然联系，是我建筑
BLF软件公司总部
在定义两种状态的时候，计划由两个不相通的主题入手：传统由勾勒传统印度建筑及规划的古经书代表，技术则由液晶分子组织代表。
设计中的重点。”
建筑思想
自治建筑
1、后现代功能主义者或心理性主义者，建筑是自治的，是一块独立王国，建筑师的任务不是像上帝一样建造住宅，而是呈现他们，让他们以自己的方式存在。
2、设计的过程就是要排除个人和文化的因素，建筑形式只是一套符号，有建筑自身的逻辑关系也能变而来，他强调建筑是一个过程而非结果。
作品特点：
明快简单，他的主要工作是将建筑从以往的联系中释放出来。

彼得·艾森曼PPT课件

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2021/3/12
House X 之文化属性
House X则使用了他自己的研究理论——建筑是不确定的系统，房子不再是一个整体，而是成为一个系统中的一部分。建筑往往反应了人类悠久的文化传统与底蕴，积淀了人类丰富的文明与智慧，展示了人类社会文化的脉络。而今，文化与社会不断趋向同化，全球化忽视环境的多样性，不重视人性的价值，在一定程度上扼杀了创造性。艾森曼以他独特的手法和思维模式使得House X成为一个经典的实验品，而不至沦为千篇一律﹑缺乏个性，放之四海皆准的流水线上的产品。
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2021/Байду номын сангаас/12
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2021/3/12
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2021/3/12
克服建筑的存在性，推出一种永久性的，怎么看都是建筑的建筑，打破形式与功能之间所谓的必然联系，是他建筑设计中的重点。传统的建筑理念并不否认建筑必须具有功能性，而是暗示建筑师们在保留功能性的同时，不必去表现功能性。
同时艾森曼借助体块外形上的相似性加以调和避免建筑显得杂乱无章保持了它们的连续性使乊在形态上以优美的节奏渐变形成既不单调拘谨又自然流畅有韵味富有象征和诗意的形式美
彼得·艾森曼 1
————X号住宅
2021/3/12
彼得·艾森曼
• 彼得·艾森曼（Peter Eisenman，1932年8月11日－），出生于新泽西州，美国建筑师，因其碎片式建筑语汇而同各式其他建筑师一起被打上了解构主义的标签。虽然他拒绝被标签化，但仍为了保留他在学术界中的注视而惹起争议。他在建筑学的理论追求解放及自律性，他的工作从某种意义上说坚持一个企图－解放形式－一种很难了解的奋斗。他与欧洲知识分子像他的英国辅导者Colin Rowe和意大利史学家Manfredo Tafuri有着牢固的文化关系。哲学家德里达的工作对艾森曼的建筑有很关键的影响。