浅析《光明行》演奏技法

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浅析《光明行》演奏技法 音乐学院
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浅析《光明行》演奏技法
湖南工业大学
本科毕业论文（设计） 诚信声明
本人郑重声明：所呈交的毕业论文（设计），题目《浅析《光明 行》演奏技法》是本人在指导教师的指导下，进行研究工作所取得的 成果。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文章以明确 方式注明。除此之外，本论文（设计）不包含任何其他个人或集体已 经发表或撰写过的作品成果。本人完全意识到本声明应承担的责任。
传统的二胡按弦是指面按弦，即左手指指面和第一关节按压琴弦，对于演奏 中低音区及慢板乐段比较合适，这种按弦方式缺少弹性和精准度，对于快板和高 音区的控制比较难。现代二胡演奏按弦是用指尖按弦，这种按弦的方式增加了二 胡演奏时音准的准确度，还增加了快板的灵活度。
（二） 把位：
传统的二胡左手的把位是只在上把位进行的，当遇到更高的音时就用低八度 来代替，当遇到更低音时就用高八度来代替，这种演奏方式局限了二胡演奏的音 域，无法拓展二胡演奏的音域。而现代二胡的音域是比较宽广的，演奏的乐曲更 具表现力，更加丰富。
（二） 《光明行》在二胡曲中的地位及影响
刘天华创作的这首《光明行》，让一些对传统民乐有偏见的中外人刮目相看， 并且强而有利地驳斥了那些认为二胡乐曲仅仅只能表达缠绵无力的情感的观点 及其论调。《光明行》的创作为民族音乐注入了许多新鲜的血液。 当时除了刘天 华之外，中西音乐都擅长，理论和实践都丰富，而且又能理解中西音乐之间相同 的地方以及区别，除了刘天华先生之外可能没有第二个人了。尤其是当时那个时 代主张改革中国音乐的艺术家，大多数都留学在国外并且对于西洋乐比较擅长， 像刘天华先生这样如此深入了解中国传统音乐的人来说是十分地少，所以他在中 国民族音乐的创造和改进上，能够更深地以中国音乐为基础，从而获得不凡的成 绩。再者，中国流传广泛的各种民间音乐，在当时的社会背景下受到了知识分子 们的轻视，所以中国民族音乐地位十分低落，发展前途堪忧，刘天华抱着将民族 音乐传播于大众的想法，于是整理和保存了不少的民族民间音乐，并且将其特色 融入音乐当中。此后，中西音乐家对于中国的民族民间音乐的重视逐渐提高，以
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浅析《光明行》演奏技法
ABSTRACT
The creators of the journal attended is very influential in the world of erhu and erhu, who led the reform of tian-hua liu Sir. Tian-hua liu of the song \"attended\", make some biased against traditional folk music of Chinese and foreign people sit up and take notice, and strong and favorable refuted those who think of erhu music only expressed weak emotional point of view and its tone. The attended the first tune passionate and powerful, mio halma optimistic and lively, rhythm and broad, momentum magnificent, is a musical style. \"Attended\" this song, it is a battle cry for the people, sounded the horn of triumph for the people, let the people toward the light, advanced towards hope tune. This piece of music has a strong social significance, is the song of the treasure house of Chinese national music classic erhu solo pieces, created the erhu music loud and precedent, is China's first a march in the style of erhu solo. The creation of the \"attended\", Mr Tian-hua liu reference the writing techniques of western music and playing the violin playing techniques, including the form structure and style of western music, but also the violin fingering and bowing, make this piece of music melody both grand majestic momentum, and has a very distinctive national music bring to people's kindness, at the same time also make the erhu playing skills have been further developed. Keywords: attended; Liutianhua; The violin
（2015 届） 本科毕业设计（论文）资料
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学 院（部）：
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浅析《光明行》演奏技法 音乐学院
专业方向
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湖南工业大学教务处
2015 届 本科毕业设计（论文）资料
第一部分 毕业论文
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（2015 届） 本科毕业设计（论文）
题目名称：
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湖南工业大学本科毕业设计（论文）
目录
序 言............................................................. 1 一、 二胡传统演奏技法 .......ຫໍສະໝຸດ Baidu.................................. 2
（一） 按弦： ................................................... 2 （二） 把位： ................................................... 2 （三） 柔弦： ................................................... 2
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湖南工业大学本科毕业设计（论文）
序言
二胡是笔者从小学到现在的一门乐器，对二胡这门乐器有一定的了解，在笔 者之后的演奏中将会有很大的帮助，特别是在演奏技法这一方面，有亲身的体会 和感受。
二胡是我国传统的民族乐器的主要代表之一，二胡一开始是“叫花子“地位， 提升到现在进入大学的一门专业学科。二胡的传承和发展落在我们这一代人的手 中，不能让我们传统乐器一味走上模仿的道路，我们必须得推陈出新，在借鉴西 方音乐优秀方面的时候不能一味的“崇洋”，要创造出属于我们自己民族的音乐， 这样才能使我们的民族乐器二胡发展的越来越好。
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浅析《光明行》演奏技法
一、 二胡传统演奏技法
现代二胡的演奏技法基本上是经过改良后的，而二胡传统的一些演奏技法受 到了西洋乐器特别是小提琴的影响特别大。在与小提琴演奏技法融合学习之前， 二胡传统的演奏技法又有什么特点呢？经过一些书籍的翻阅，给大家介绍以下三 种二胡的传统演奏技法特点。
（一） 按弦：
（三） 柔弦：
在五四运动之前，二胡的柔弦方式是以压揉为主，有一定的局限。与现代二 胡的多种柔弦方式所要表达的情感是有区别的，没有现代二胡表现力那么细腻， 扣人心弦。
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湖南工业大学本科毕业设计（论文）
二、 《光明行》的创作背景及音乐特征
（一） 《光明行》的创作背景
《光明行》的创作者是在二胡界很有影响力也是二胡改革的领头人，刘天华 先生。《光明行》创作于二十世纪三十年代左右，在当时国内情势不是很好，动 荡不安，并且社会矛盾日趋激化。而“五四”运动正是在这样的背景下爆发的。 “五四”对中国知识分子及中国文化的影响是巨大的，在音乐方面也是如此，当 时黄色音乐比较泛滥，靡靡之音也比较流行。然而刘天华先生极力反对音乐成为 贵族们的玩具，提出了他的音乐观点，他认为音乐要顾及民众。他十分重视中国 民族的音乐传统，同时刘天华先生也不赞成只抱守就得民族音乐理念，他认为中 国民族音乐的发展，必须一方面采取我国民族音乐精华的部分，另一方面他也主 张容纳国外的音乐风格及潮流，从而将中西音乐有机的结合并且融合起来，走出 一条新的道路。虽然他对于中西乐同样都有着不错的评价，但是他对于中国音乐 仍有较深的特殊的喜爱，刘天华先生曾经力述国乐的优点，认为中国音乐声音纯 正，为西乐所不能比较的。除此之外，刘天华先生又认为中国人较能亲近自身民 族的音乐，因此不能完全用西方音乐取代，这也是他提倡国乐要改革而不能完全 以西方音乐取代中国音乐的重要原因。有过西洋小提琴学习经历的刘天华先生， 在这种背景下就创作了这首积极、阳光、向上的《光明行》来进行反驳以及对光 明的一种向往。
结 论............................................................. 8 参考文献 .......................................................... 9 致 谢............................................................ 10
作者签名： 日期： 年 月 日
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摘要
《光明行》的创作者是在二胡界很有影响力也是二胡改革的领头人，刘天华 先生。刘天华创作的这首《光明行》，让一些对传统民乐有偏见的中外人刮目相 看，并且强而有利地驳斥了那些认为二胡乐曲仅仅只能表达缠绵无力的情感的观 点及其论调。《光明行》整首曲调激昂而有力，绪豪迈乐观而明快，节奏而宽广， 气势宏伟，是一首进行曲式风格。《光明行》这首曲子，是一首为人民呐喊，为 人民吹响了胜利的号角，让人民向着光明，向着希望前进的曲子。这首乐曲有很 强的社会意义，是我国民族音乐宝库中的一首经典二胡独奏曲目，开创了二胡演 奏雄壮音乐的先河，是我国第一首进行曲风格的二胡独奏曲。《光明行》的创作， 刘天华先生借鉴了西方音乐的创作技法以及演奏小提琴的演奏技法，这其中包括 西洋音乐的曲式结构和风格特点，同时也包括了小提琴的指法和弓法，使这首音 乐旋律既有宏大的磅礴气势，又具有十分鲜明的民族音乐的给人带来的亲切感， 于此同时也使的二胡的演奏技巧得到了进一步的发展。 关键词：光明行；刘天华；小提琴
二、 《光明行》的创作背景及音乐特征.......................... 3
（一） 《光明行》的创作背景 ..................................... 3 （二） 《光明行》在二胡曲中的地位及影响 ......................... 3 （三） 《光明行》音乐特征 ....................................... 4
三、 《光明行》演奏特点........................................ 6
（一） 《光明行》曲风 ........................................... 6 （二） 《光明行》中小提琴演奏技法移植的应用及影响 ............... 6 （三） 改革成功的意义 ........................................... 7