影视经典赏析———《罗拉快跑》后现代性分析
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片头铺垫 第一段 第二段
罗拉在赌场赢 钱，曼尼找回 丢失的钱。罗 拉、曼尼成为 富 人 。 （20分35秒）
第三段 结束
79 分31秒
任务出现 20分钟以内， 筹集10万马克 （10分39秒）
罗拉在银行抢 到钱。曼尼被 急救车撞死。
（23分20秒）
片尾
四、为何三次奔跑？——时空结构
段落结构： 主人公分别在三条平行时空中奔跑，发生 三种故事，得到三个结果。
罗拉的奔跑地图
得知曼尼遭遇，思考
家
罗拉找父亲借钱，两次失 败后，第三次走进赌场， 开启预定轨道中的隐藏地
营救可能性，每次都 是从家出发。
银行、赌场
曼尼在电话等待罗拉的
图。
电话亭、超市
救护车、手枪等道具以 及一路上的群演路障。 细微差别，改变结局。
救援，最后一次根据线
索，追回丢失钱款。
奔跑路上
五、影片风格——结构创新性、视听语言独特性
五、影片风格——结构创新性、视听语言独特性
一、《罗拉快跑》结构创新： （一）“重写式的板块结构”：
不同于任何一种好莱坞的经典叙事模式，而是采用了 三段式格局的非线性叙事，每一次叙事就是一个全新的 故事。
（二）对电子游戏模式的模仿： 1、一次投币，三次机会；
2、时间限制，轨道设臵，道具路障；
3、一个任务，三次闯关，三个结果。
三、罗拉是谁？
一
、
罗
拉
是
曼
尼
的
爱
人
罗拉为了营救自己的爱人，不顾一切地奔跑。罗拉与
曼尼之间的爱情是整部电影的故事驱动内核，从表面上
这是一个女人拯救一个男人的故事。 二、故事真的是这样吗？
四、为何三次奔跑？——时空结构
一、影片叙事时空分析：
罗拉没借到钱， 赶到地点时曼 尼已经抢超市， 罗拉被警方击 毙。 （23分11秒）
《罗拉快跑》在德国曾经变成 一种现象、一个奇迹，它是德国98 年最卖座的电影。 “我们不可以放弃进行探索， 探索的终极将是开始的出发点， 就让我们开始重新认识它吧。” ——T.S .艾略特 “为什么我们对一切深信不疑” ——片头
二、《罗拉快跑》的三个问题
三个问题： 1、罗拉是谁？——人物关系与表层主题 2、为何三次奔跑？——时空结构与深层主题 3、这部电影的独特之处是什么？——影片风 格以其意义。
影视经典赏析
———解读《罗拉快跑》的后现代性特征
主讲人：林雪娇
一、影片基本情况介绍
片 名：罗拉快跑 Run Lola Run 出品时间：1998年 制片地区：德国 导演、编剧：汤 姆〃提克威 片 长：80分钟 主 演 ： 弗 兰 卡〃波坦特、 莫 里兹〃布雷多
二、《罗拉快跑》的影响
1、空间结构：伴随罗拉的急速奔跑，在同一条路上遇 到了相同的点和分岔路，一个细小差别的选择，主人公的 遭遇发生了巨大的改变。 2、时间结构：打破传统的线性时间结构，紧凑的非线 性三段故事，每一次重新奔跑，就是一段重写的时间。
四、为何三次奔跑？——时空结构
（一）影片叙事结构 1 、影片内部各元素的组合关系，如情节、画面、剪辑 组合关系。 2、电影整体系统的组织关系，如类型片结构模式。 3、表达方式或者总体结构。影片生命的骨骼和躯干， 是电影面貌和风格特征的最重要的方面。
思考：《罗拉快跑》非线性叙事对影片主题体现及 后现代风格的形成有什么联系？
思考：三次奔跑，相同的故事，不同的结局，哪 一段才是真实？ 第一次
罗拉没借到钱，赶到地点时曼 尼已经抢超市，罗拉被警方击 毙。任务失败
第二次
罗拉在银行抢到钱。曼尼 被急救车撞死。任务失败
第三次
罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的 钱。罗拉、曼尼成为富人。 任务成功
七、课后思考
（一）《罗拉wk.baidu.com跑》的主题是什么？ （二）《罗拉快跑》的结构特点是怎样的？
（三）为什么说《罗拉快跑》是“视觉一代的电影”？
（四）《罗拉快跑》中对电子游戏形式的借鉴有哪些？ （五）《罗拉快跑》形式与内容的关系。
影视经典赏析 谢谢大家！
五、影片风格——结构创新性、视听语言独特性
影片对给定的一个故事、在表征和符号层面的解释了 三种可能性。多次运用了动画、蒙太奇、大量的快速切 换镜头，贯穿始终的喧闹的摇滚乐，罗拉的红头发以及 奔跑晃动的画面营造出紧张急促的气氛足以让人窒息， 在观看影片过程中，最关心的问题从她为什么奔跑的故 事性而转移到她的奔跑状态本身。是电影表现形式对内 容的一次超越。 不强求故事、结构与电影文本内在表达的至全至美 和接受共鸣，宽容地面对影片各层面的断裂、局限、矛 盾与不稳定性。最终使影片被打上“后现代”标签。
9
四、为何三次奔跑？——深层主题
影片的假定性——罗拉的三次奔跑都因细节上的一点 小差异而产生截然不同的结果，将“如果……就会”的 叙事方式发挥得淋漓尽致，可是人生没有如果。命运的 不可预知的结局让人不断关照自身。
深层主题：世界的不可知，和人类对世界的无奈与绝 望。 爱情被弱化处理，在爱情的外衣下，整部电影从无法 预知的意外开始，用低概率事件的发生揭示偶然与必然 的关系，表达了面对命运的无常和不可控性人类的渺小。
六、影片的意义
（一）探索了新的电影的时空转换方式；
（二）颠覆了传统好莱坞时空顺序式结构，采用非线性 三段式来组织电影文本结构；
（三）开创了用叙事方式作为表意的物质承载的电影表 意，影片呈现的方式构成了影片的意义。 （四）镜头节奏的表达性、声音节奏的渲染性、剪辑节 奏的时空性，对整部电影的内部节奏风格的形成至关重 要。 成为独具后现代特征的代表作品之一。
（一）视觉效果： 高速运动、 跳格式剪接、 动画影像、 浓郁色彩、 垂直摄影、 流畅剪辑 、拼贴画面等等。 共同构成了《罗拉快跑》的视觉效果，使成为一部好 “看”的电影作品。
视听语言（视觉效果）
拼贴画面 一个屏幕、两个画面、
一个空间
“三分屏幕”
视听语言（音响声效）
（二）音响声效： 具有节奏感的摇滚音乐、对话的紧凑，暗含冲突 伴随着罗拉的奔跑，影片用快节奏的音乐贯穿。 既渲染了气氛，同时又加快了影片的节奏。摇滚重金 属伴随流行强节奏的新潮音乐，给观众带来了新鲜感 和刺激。
罗拉在赌场赢 钱，曼尼找回 丢失的钱。罗 拉、曼尼成为 富 人 。 （20分35秒）
第三段 结束
79 分31秒
任务出现 20分钟以内， 筹集10万马克 （10分39秒）
罗拉在银行抢 到钱。曼尼被 急救车撞死。
（23分20秒）
片尾
四、为何三次奔跑？——时空结构
段落结构： 主人公分别在三条平行时空中奔跑，发生 三种故事，得到三个结果。
罗拉的奔跑地图
得知曼尼遭遇，思考
家
罗拉找父亲借钱，两次失 败后，第三次走进赌场， 开启预定轨道中的隐藏地
营救可能性，每次都 是从家出发。
银行、赌场
曼尼在电话等待罗拉的
图。
电话亭、超市
救护车、手枪等道具以 及一路上的群演路障。 细微差别，改变结局。
救援，最后一次根据线
索，追回丢失钱款。
奔跑路上
五、影片风格——结构创新性、视听语言独特性
五、影片风格——结构创新性、视听语言独特性
一、《罗拉快跑》结构创新： （一）“重写式的板块结构”：
不同于任何一种好莱坞的经典叙事模式，而是采用了 三段式格局的非线性叙事，每一次叙事就是一个全新的 故事。
（二）对电子游戏模式的模仿： 1、一次投币，三次机会；
2、时间限制，轨道设臵，道具路障；
3、一个任务，三次闯关，三个结果。
三、罗拉是谁？
一
、
罗
拉
是
曼
尼
的
爱
人
罗拉为了营救自己的爱人，不顾一切地奔跑。罗拉与
曼尼之间的爱情是整部电影的故事驱动内核，从表面上
这是一个女人拯救一个男人的故事。 二、故事真的是这样吗？
四、为何三次奔跑？——时空结构
一、影片叙事时空分析：
罗拉没借到钱， 赶到地点时曼 尼已经抢超市， 罗拉被警方击 毙。 （23分11秒）
《罗拉快跑》在德国曾经变成 一种现象、一个奇迹，它是德国98 年最卖座的电影。 “我们不可以放弃进行探索， 探索的终极将是开始的出发点， 就让我们开始重新认识它吧。” ——T.S .艾略特 “为什么我们对一切深信不疑” ——片头
二、《罗拉快跑》的三个问题
三个问题： 1、罗拉是谁？——人物关系与表层主题 2、为何三次奔跑？——时空结构与深层主题 3、这部电影的独特之处是什么？——影片风 格以其意义。
影视经典赏析
———解读《罗拉快跑》的后现代性特征
主讲人：林雪娇
一、影片基本情况介绍
片 名：罗拉快跑 Run Lola Run 出品时间：1998年 制片地区：德国 导演、编剧：汤 姆〃提克威 片 长：80分钟 主 演 ： 弗 兰 卡〃波坦特、 莫 里兹〃布雷多
二、《罗拉快跑》的影响
1、空间结构：伴随罗拉的急速奔跑，在同一条路上遇 到了相同的点和分岔路，一个细小差别的选择，主人公的 遭遇发生了巨大的改变。 2、时间结构：打破传统的线性时间结构，紧凑的非线 性三段故事，每一次重新奔跑，就是一段重写的时间。
四、为何三次奔跑？——时空结构
（一）影片叙事结构 1 、影片内部各元素的组合关系，如情节、画面、剪辑 组合关系。 2、电影整体系统的组织关系，如类型片结构模式。 3、表达方式或者总体结构。影片生命的骨骼和躯干， 是电影面貌和风格特征的最重要的方面。
思考：《罗拉快跑》非线性叙事对影片主题体现及 后现代风格的形成有什么联系？
思考：三次奔跑，相同的故事，不同的结局，哪 一段才是真实？ 第一次
罗拉没借到钱，赶到地点时曼 尼已经抢超市，罗拉被警方击 毙。任务失败
第二次
罗拉在银行抢到钱。曼尼 被急救车撞死。任务失败
第三次
罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的 钱。罗拉、曼尼成为富人。 任务成功
七、课后思考
（一）《罗拉wk.baidu.com跑》的主题是什么？ （二）《罗拉快跑》的结构特点是怎样的？
（三）为什么说《罗拉快跑》是“视觉一代的电影”？
（四）《罗拉快跑》中对电子游戏形式的借鉴有哪些？ （五）《罗拉快跑》形式与内容的关系。
影视经典赏析 谢谢大家！
五、影片风格——结构创新性、视听语言独特性
影片对给定的一个故事、在表征和符号层面的解释了 三种可能性。多次运用了动画、蒙太奇、大量的快速切 换镜头，贯穿始终的喧闹的摇滚乐，罗拉的红头发以及 奔跑晃动的画面营造出紧张急促的气氛足以让人窒息， 在观看影片过程中，最关心的问题从她为什么奔跑的故 事性而转移到她的奔跑状态本身。是电影表现形式对内 容的一次超越。 不强求故事、结构与电影文本内在表达的至全至美 和接受共鸣，宽容地面对影片各层面的断裂、局限、矛 盾与不稳定性。最终使影片被打上“后现代”标签。
9
四、为何三次奔跑？——深层主题
影片的假定性——罗拉的三次奔跑都因细节上的一点 小差异而产生截然不同的结果，将“如果……就会”的 叙事方式发挥得淋漓尽致，可是人生没有如果。命运的 不可预知的结局让人不断关照自身。
深层主题：世界的不可知，和人类对世界的无奈与绝 望。 爱情被弱化处理，在爱情的外衣下，整部电影从无法 预知的意外开始，用低概率事件的发生揭示偶然与必然 的关系，表达了面对命运的无常和不可控性人类的渺小。
六、影片的意义
（一）探索了新的电影的时空转换方式；
（二）颠覆了传统好莱坞时空顺序式结构，采用非线性 三段式来组织电影文本结构；
（三）开创了用叙事方式作为表意的物质承载的电影表 意，影片呈现的方式构成了影片的意义。 （四）镜头节奏的表达性、声音节奏的渲染性、剪辑节 奏的时空性，对整部电影的内部节奏风格的形成至关重 要。 成为独具后现代特征的代表作品之一。
（一）视觉效果： 高速运动、 跳格式剪接、 动画影像、 浓郁色彩、 垂直摄影、 流畅剪辑 、拼贴画面等等。 共同构成了《罗拉快跑》的视觉效果，使成为一部好 “看”的电影作品。
视听语言（视觉效果）
拼贴画面 一个屏幕、两个画面、
一个空间
“三分屏幕”
视听语言（音响声效）
（二）音响声效： 具有节奏感的摇滚音乐、对话的紧凑，暗含冲突 伴随着罗拉的奔跑，影片用快节奏的音乐贯穿。 既渲染了气氛，同时又加快了影片的节奏。摇滚重金 属伴随流行强节奏的新潮音乐，给观众带来了新鲜感 和刺激。