专题片

作用专题片是围绕一个主题进行阐述的片子，经常用来说明某项事物或讲明某种科学。

专题片是运用现在时或过去时的纪实，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性影片，它是介乎新闻和电视艺术之间的一种电视文化形态，既要有新闻的真实性，又要具备艺术的审美性。

电视专题片的分类从风格上分纪实性专题片、写意性专题片和写意与写实综合的电视专题片；从内容上分城市形象专题片、企业形象专题片和产品形象专题片；从文体上分新闻性专题片、纪实性专题片、科普性专题片与广告性专题片。

影视专题片是一种直接、主动、精确、有效的企业形、城市、个人、产品形象推广好方法。

企业形象广告，准确、快速、生动、形象，从而把企业理念、视觉和行动结合在一起使企业传递给公众其特殊统一的、良好的形象。

纵观国外的成功案例，我们发现摄制、发布影视专题片较之摄制、发布硬性广告片有更高的性价比。

电视纪录片与专题片的区别：1、反映生活的方式不同电视纪录片，是社会生活的“客观”的“再现”，主要是“再现生活的具体情境，较多地采用长镜头或同期声展现生活的真实，不允许创作者主观意识的直接表露，主体意识要尽量隐蔽，让事实不允许创作者主观意识的直接表露，主体意识要尽量隐蔽，让事实本身说话”。

故而，电视纪录片是一种“以事信人”的电视节目形态。

电视专题片反映社会生活的时候，具有较强主体意识的渗透，它直接表现创造者对生活的看法和主张，允许采用“表现”的手段，艺术地表现社会生活。

故而，电视专题片多是一种“以情感人”或“以理服人”的电视节目形态。

2.表现生活的手段不同电视纪录片更多地属于“新闻”的范畴，所以纪实手法较为单一，主要以新闻镜头纪录社会生活，它的艺术性主要体现在挖掘声、光、色、画面、剪辑、音响的内部艺术潜力。

故而，电视纪录片具有较强的“新闻属性”。

电视专题片，由于“表现”生活的需要，允许较多地运用象征、隐喻、联想、对比、渲染等艺术手法表现社会生活，根据特殊的创作需求，甚至允许在一定程度上的扮演、补拍、追述和摆拍。

故而，电视专题片具有较镪的“纪实属性”乃至于“艺术属性”。

3.时空处理不同电视纪录片，在时空的处理上，一般是“现在进行时”，也就是纪录“正在发生的生活”，甚至是未知最终生活去向的生活。

所以，有人说，纪录片是:跟随、跟随、再跟随。

也就是跟随正在发生中的事件。

电视专题片，在时空的处理上，比较自由，它既可以表现现在时，也可表现过去时，甚至可以表现将来时。

因为它不像纪录片那样，只是纪录生活，只要是对展现思想有好处，什么样的时空都可以运用。

4.镜头运用不同电视纪录片，因为主要是纪录片现在进行时的生活，所以只能运用表现现在时的镜头，诸如跟拍、抓拍、偷拍、隐拍等。

而电视专题片，不仅可以运用表现现在进行时的镜头，而且可以运用表现过去时的镜头，诸如追述镜头、摆拍镜头、补拍镜头，甚至“扮演”镜头。

因为它还可以表现将来时空，当然可以运用将来时的镜头，诸如幻觉镜头、梦镜镜头，乃至于意识流的镜头。

5.结构形态不同电视纪录片的结构，一般是以“时间”变化为依据的“纵向结构”；电视专题片，一般是以“空间”变化为依据的“横向”结构。

前者，要纪录生活的流程，故而多以时间为序；后者，因为以思想阐释为主，故而是依据思想的需求而选材，材料与材料之间，都是断续的、不连贯的材料组合，故而采用的是以空间变化为依据的横向结构。

6.思维方式不同电视纪录片和电视专题片创作的以上不同点，集中体现在创作的思维不同，因为一切创作方式的变化，基础都在于不同的思维方式。

简而言之，电视纪录片的基本思维方式是——展现生活。

那么，纪录片的思想哪里呢？纪录片的思想是渗透在对生活的展现之中。

电视专题片的基本思维方式是——揭示思想。

那么，专题片的生活在哪能里呢？专题片的生活是被思想统帅着。

一切生活画面都是为说明某种思想服务的。

策划在媒介进入融合时代、电视节目品牌化经营的今天，作为一种独立艺术品种的电视专题片，在受众日益挑剔的目光中如何完善自己，这是当前电视媒体不得不面对的问题。

结合多年从事专题工作积累的经验，我谈一谈自己的粗浅看法。

关于电视专题片的界定，目前电视界和学术界众说不一。

但可以肯定，专题片不是纯新闻，它不要求时效性，而是追求历史的、文化的和社会的价值；它兼容某些新闻的特性，但与新闻有着本体的不同。

它的重要功能就是“对事实和对真实自然的人、人性的高度尊重与揭示”。

因此它既不会取代其它电视艺术，也不会被其它电视艺术所取代，有着顽强的艺术生命力。

回顾我国电视专题片的创作历程，我们不难看出她身上的时代烙印。

而今的电视专题片已开始拒绝枯燥无味的叙事和亟其冗长的镜头，追求“可视性”、“节奏性”、“故事性”。

这就需要对电视专题进行全方位的立体的策划和包装。

专题策划首先要精心选材。

专题片可涉足的范围极为广泛，包括会议专题，历史题材，民生报道等等。

而选题的关键是在于它的内涵价值，我们曾经拍摄过的《热血忠魂李克诚》、《孙秀英和她的剪纸人生》、《走近七三一》等片子，之所以受到关注，是因为它深刻的思想内涵给了受众一个心理切口，使其能动地介入到片中来，产生情感的共鸣，达到心灵的互动，然后带着思索离开。

其次，策划还要从制片观念上进行调整。

真实性是专题片自始至终的追求。

通过纪实手法的运用和表现，让人们感受到真实再现的品格，这是一种平民化的意识表现，它平视、客观的特点赋予了电视专题片感染力和生命力。

所以在制片时，应尽可能地避免主观色彩的说教，而要从受众心理的角度给专题片定位，彰显其平民意识。

而实际上，在地方台，我们经常遇到的困扰是常会不知不觉地带着某种主题思想去“强制执行“，其结果往往表现的不是被拍摄对象，而是自己，即不经意间把被拍摄对象当成自己的思想载体。

这就与我们的创作初衷大相径庭了。

应当明确一点，我们搞专题片的初衷不是把一个现成的或编导主观的结论强加给观众，而是让观众在观看的过程中主动思考，能动介入，尽管每个人领略和思考的东西不同，但结论是观众在平等、能动、投入的状态中获得。

绝没有强求的痕迹。

就象我们拍摄的一个贫困学生的专题片《伸出你的手》，里面没有开篇就提出主题，而是尽量用这个寒门学子的家境，他的生存状态和学习成绩来展示，最后人们会不由自主地得出结论――这些品学兼优、出身寒门的孩子们需要全社会的爱心和援助。

因此在创作时，一定要注意从观念上找准定位。

专题片的策划与包装归根到底要从创作的方式上寻求突破。

马克思曾说过：“艺术来源于生活，而高于生活。

”没有策划与包装的专题片是暗然无色的，没有加工的素材是平淡无奇的。

电视片排斥人为的虚构却不否认创作者的艺术表现，这就需要采编人员深入挖掘电视表现的潜力，整合人才和声画资源，全方位进行包装。

电视策划首先是一种智力投入，策划的前提是厚积。

“电视策划不仅仅是一两个点子，而是许多个点的集合。

它就象是一条贯穿节目始终的智慧线，在节目中承担了思想引擎的作用“。

电视策划就是理论对实践的支撑。

没有相关的知识的积累、人生阅历，不了解电视媒体的特点和优势，是难以胜任的。

这就要求专题片的制作人员应当是一个多面手，他具备较高的思想文化素质、艺术审美能力，还要擅长计算机操作。

这样才能在节目的定位、创意、制作上进行大胆的尝试与创新。

其次，采访现场是掘取大量素材的地方，声画同步使电视专题具备了其他媒体无法比拟的魅力，所以应尽量采录原生态的现场资源来突出真实感。

比如一个火灾现场，嘈杂的人声，霹叭的爆响，撕心裂肺的呼救，比任何手段都能扣紧观众心弦。

再有，音乐是高度形象化的情感符号，音乐语言的运用，是直接表达艺术思想的有效手段。

一个鲜明的主题在文字淋漓的表述后，加以音乐的轰托，更会锦上添花。

比如在《热血忠魂李克诚》一片中，真实再现“九?一八事变”后，东北沦陷，抗日怒潮风起云涌的场面时，配以著名的《松花江上》主题音乐，把人们带到了那个没齿难忘的悲惨年代，主题思想被渲染到了极至。

历史资料和空镜头的运用也是专题节目真实再现的一种手法。

比如在采访历史人物的后期制作上，可以通过画中画等技巧把人物放到历史影片中，缩短了时间差，使观众仿佛回到了如火如荼的战争年代；在表现贫困学生理想追求时，只安排他学习的镜头会很平淡，可如果用飞翔的大雁，来寻求一种写意的境界，不仅丰富了作品的表现力，也深化和升华了主题，给观众以想象的空间。

另外，电视制作软件的强大功能支持，也为片子的制作提供广阔的创作空间。

比如，蒙太奇手法的巧妙运用，各种特技、滤镜、漫画、图表、照片、字幕的恰当使用，使得片子可以精裁细剪，风光无限。

总之，电视片的策划与包装，是一个无限广阔的空间，经过精心策划包装的专题片，就象一座完美的雕塑，立体的呈现在受众面前。

但是也应注意，电视策划与包装排斥人为的虚构但不否认创作者的艺术表现。

这种艺术表现强调真实自然，它追求异彩纷呈，但不提倡光怪陆离；要求容量和深刻但拒绝繁冗和堆积。

它不同于电影、电视剧、文学的表现手法，而象一面镜子反映着真实的人文和环境。

以上是我们在多年从事电视专题片录制工作中积累起来的一些经验，愿与新闻界同仁共同交流探讨。

但是无论电视专题怎样策划与包装，都离不开新闻工作的“三贴近”原则，即：贴近实际，贴近生活，贴近群众，只有这样，才能创作出可视性极强的作品，更好地为广大人民群众服务。

流程专题片制作流程制作流程：了解客户（或服务）→创意、编写脚本→拍摄→剪辑、配音、特技、合成→成品。

·前期沟通，达成合作意向，签定专题片制作合同。

在进行了较为详细的合作沟通后，签定专题片制作合同。

并在合同中确定费用，制作设备，交片日期等重要内容。

·确定制作时间表。

自签定合同之日起，到成片交付之日止，期间的工作周期进度表。

使客户一目了然，能够及时的配合专题片制作流程。

·前期采访，收集素材，出初稿，并送交客户审阅。

根据客户要求及专题片内容，邀请知名作家或本公司编导进行前期采访，同时收集相关素材，出文案初稿，并送交客户审阅。

·客户初稿审阅通过。

客户从内容上对文稿审阅，提出修改意见，直至文案通过。

·摄制组前期现场勘景。

文案通过后，本公司成立专题摄制组，并由导演及摄像进行前期现场勘景。

摄制组含：导演，制片，摄像师，灯光师，化妆师，场工，后期剪辑师，音响师，配音演员。

·出分镜头拍摄脚本及专题片解说词，并送交客户审定。

勘景结束后，由导演根据现场实际情况，在初审文案的基础上，进行艺术加工，制定出分镜头脚本及专题片解说词，并送交客户审阅。

·客户审阅分镜头拍摄脚本及内容，并签字确定通过。

客户从画面上对脚本审阅，提出修改意见，直至脚本通过。

·前期拍摄。

根据合同，确定的拍摄设备进行前期拍摄。