分频器数字音频处理器功放音响
音响系统连接方面和输出的解答
音响系统的设备可以大概分为:1,音源设备如CD,LD,DVD,电脑等2,信号加工设备如调音台,3,信号动态处理设备,DSP4,音质补偿 EQ,激励器等5,声音重放,还原设备如,分频器,音箱等1、最简单的系统:组成部分:音源设备、调音台、效果器、功放、全频音箱连接方式:音源设备-调音台-功放-音箱,设备间采用链式连接。
链式连接方式:前级设备输出口(OUT 或OUTPUT)与后级设备输入口(IN或INPUT)相连接的方式。
专业设备的接口,无论是卡农口还是直插口,一律使用卡农或大三芯接插件用平衡方式连接,CD机之类用RCA莲花插座输出信号的音源设备,可使用莲花转大二芯线接入调音台LINE IN接口。
效果器IN口与调音台的推子后 POST AUX SEND口连接(有些台子的推子后辅助输出用FX或EFX表示),效果器OUT与调音台LINE IN连接2、增加均衡器的系统,组成部分:音源设备、调音台、均衡器、效果器、功放、全频音箱连接方式:音源设备-调音台-均衡器-功放-全频音箱,链式连接,效果器与调音台连接方式同1。
增加分频器和超低音音箱的系统,组成部分:音源设备、调音台、均衡器、分频器、全频音箱功放、超低音功放、全频音箱、超低频音箱。
)连接方式:音源设备-调音台-均衡器-分频器-(分频器HIGH OUT接全频音箱功放,分频器LOW OUT接超低音音箱功放)-(全频音箱和超低音音箱),链式连接,效果器接法同1。
注:全频音箱可视具体情况采用通过分频器分频或者不经过分频的方式4、增加限幅器的系统,组成部分:音源设备、调音台、均衡器、分频器、、压限器、全频音箱功放、超低音功放、全频音箱、超低频音箱。
连接方法:音源设备-调音台-均衡器-分频器(两路输出)-限幅器(分频器输出两路分别接限幅器输入两路)-(全频音箱配套功放+超低音音箱配套功放)-(全频音箱+超低音音箱),主系统链式连接,效果器接法同1,压限器设置到限幅状态。
音频系统专业名词解释和英汉对照
回响；回声：echo
限幅器 ：limiter 反馈抑制器： feedback 混合器、混频器：mixer 矩阵、矩阵编码器、矩阵变换电路：matrix 滤波器: filter 反转,翻转: inverters 电压控制: VCA 混合: summers 自动混音台: automixers 从属,子机: slave 联合: combiners 标准: standard
音响部分
音响：sound; acoustics; audio 平面波：plane wave 激励：drive 波长：wave length 谐波：harmonic 相位：phase 频率：frequency 频谱： frequency spectrum 振幅：amplitude 声场：sound field 干涉：interference 全反射：complete reflection 漫反射：diffuse reflenction 折射：refraction 声源：sound source 声压：sound pressure
限幅器 ：用于排除电吉他信号在传输中出现的过载或不良瞬 变发生，当电平仍然超值时，内设的压控放大器（VCA） bo以压缩，使声音不产生严重失真。
反馈抑制器：反馈抑制器在扩声系统中，如果将话筒音量进 行较大的提升，音箱发出的声音就会传到话筒引起的啸叫， 这种现象就是声反馈。
均衡器：是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的 电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬 声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用， 一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率 电信号分别进行调节 。
幻象电源：phantom 电话会议: conferencing 分频: croxxovers 参量: parametrs 压缩比：ratio 恢复：release 增益：gain 深度：depth 电容量:capacitance 电容器:capacitor 特征；特性；性质: character 特征: characteristing 调音台: console
数字音频处理器的介绍和应用
要操作数字音频处理器，对系统状态进行设置，首先要进入处理器的编辑界面才可以进行对 应的操作。进入编辑界面的方式无非几种：有的是按面板上的编辑键（EDIT）直接进入编辑界面， 有的是长按静音（MUTE）键进入编辑界面，有的处理器面板上有对应的功能能键，比如 CROSSOVER键，你一按就进入分频模块操作界面了。进入编辑界面后，一般是通过导航键来选 择你所要调整的项目（UP/DOWN或NEXT/PREV），选中需调整项目再通过数据轮进行参数的 修改。所有参数调试好后，一般处理器用STORE或SAVE键来进行保存，进入保存界面用数据轮 选择一个空白位置进行保存；对于已保存好的设置用RECALL或LOAD功能键调出使用。
滤波器斜率的选择
滤波器斜率就是用来选择滤波器对不需要的信号进行衰减的程度的，斜率越大，衰减得越快越干 净；斜率越小，衰减得越慢，交叉得越多。斜率的单位为DB/OCT,也就是每倍频程衰减多少DB。
比如有只箱子100HZ是100DB的声压级，你选择24DB/OCT，到了50HZ时它的声压就为76DB了。 斜率的另一个名称叫分频阶数，每6DB/OCT的斜率是1阶，比如12DB/OCT的斜率就叫2阶分频。具体 在实际应用中选用多大的斜率，一般按厂家给出的参数进行设置，比如一只音箱的参数为：55130HZ,BW24，那么你就把HPF设为55，LPF设为130，滤波器形式选择林克瑞尔，斜率选择 24DB/OCT.需要注意的是斜率选择越大，分频的阶数也相应越多，虽然分得比较干净，但滤波器的相 位问题也越严重，现在比较常用的是24DB/OCT.
比如：增益（GAIN）,静音（MUTE）和极性（POLARITY或简写POL）等。信号分配 (ROUTE)功能也是数字处理器的一个重要功能，它可以把任意输入通道的信号分配到某个输出通 道，一般是在GAIN菜单或XOVER菜单里选择，SOURCE：A表示这个通道的信号来自A路， SOURCE：A+B表示这个通道的信号来自A+B混合信号输入，POL为输出信号的极性，NORMAL 为正极性，INVERT为负极性；
调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法
调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法。
一、调音台的连接提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。
形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。
因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。
（一）、调音台输入部分的线路连接：调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。
其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。
比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。
这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。
只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种：1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS 单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。
2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。
3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。
调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入，但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。
浅谈数字音频设备在大型扩声场所中的运用及优势
浅谈数字音频设备在大型扩声场所中的运用及优势在互联网技术高速发展的今天，数字化、网络化的技术应用已经深入到人们生活中的方方面面。
音频扩声系统也不例外。
本文就如何构建大型场所中的网络化、数字化音频扩声系统作一探讨及优势说明。
1、扩声系统的组成部分：构建一套音频扩声系统的前提条件，就是要清晰了解该音频扩声系统的使用功能。
只有这样，才能选择合适的设备构建起一套系统实现目的。
以一套剧场扩声系统为例。
其在使用模拟音频扩声设备时主要由以下5大部分组成。
1、音源部分（DVD、话筒、CD等）——2、输入混合处理部分（模拟调音台、混音器等）——3、传输处理部分（分频器、均衡器、压限器等）——4、功率放大部分（各型号功率放大器）——5、电声能转换部分（各型号扬声器）模拟系统我们再看看数字化、网络化音频扩声系统的组成部分。
1、音源部分（DVD、话筒、CD等）——2、输入混合处理部分（数字调音台、智能混音器等）——3、传输处理部分（网络数字音频处理器，网络音频传输器）——4、功率放大及电声能转换部分（网络数字音箱）网络数字系统硬件部分通过以上对比，我们不难发现，数字化音频扩声系统对比传统扩声系统，大量减少了周边处理设备及功率放大部分，这种设计被称为NAD，即无功放设计。
那么，网络化、数字化音频扩声系统在实际应用中怎样实现其扩声功能及其优势又在哪里呢？一、混合放大部分首先，我们来进行输入混合处理部分的比对，输入混合部分其音频节点设备为调音台，而目前在音频扩声领域中，调音台又分为模拟调音台及数字调音台。
模拟调音台之所以称为模拟调音台，是因为其处理的音频信号为传统的模拟信号，其工作原理是通过不同的集成电路来混合及处理各类音频信号，因此模拟调音台的体积相对较大。
并且，音频信号在不断的放大过程中容易产生失真。
数字调音台的工作原理是把传统模拟音频信号转换为数字信号来进行混合及处理，其工作原理是处理的是0与1电平信号，不会产生音频信号的失真。
分频器数字音频处理器功放音响
在一套音响系统中提到分频器一般来说是指能将：20Hz--20000Hz 频段的音频信号分成合适的、不同的几个频率段,然后分别送给相应功放,用来推动相应音箱的一种音响周边设备;由于它是一种用来处理、分配音频频率信号的电子设备,所以我们通常也叫它：电子分频器;电子分频器的详细功能和工作原理我就不多说了,这里我只是侧重于对一些大家比较重视或经常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介绍,希望能对大家有所帮助一、我们为什么要使用电子分频器我们音响师研究电声和现在电声设备与技术的不断发展都是为了一个目的：就是要尽量忠实的再现各种音源,当然要把自然界里千奇百怪、各种各样的声音完全利用现在的电声技术再现是不太现实几乎做不到的;大家知道,声音的频率范围是在20Hz—20000Hz之间,现在大多数前级音频处理设备的频率范围是可以达到这样宽度的,但目前的扬声器却成了一个瓶颈部分,我们奢想使用一种或简单几只扬声器就能放送出接近20Hz--20000Hz这样宽频率的声音是很难做到的,因为现在单只喇叭的有效工作频率范围都不是很宽;鉴于此电声工程师们就设计出了在不同频率段内工作的音箱,如：1、重低音音箱：让它在大约30-200Hz的频率范围内工作;2、低中音音箱：让它在大约200-2000Hz的频率范围内工作;3、高音音箱：让它在大约2000-20000Hz的频率范围内工作;如此以来我们就可以利用在不同频率段工作的不同种类的音箱配置一套能最大限度接近声音真实频率20Hz--20000Hz的音响系统了;当然不同音箱设备的构成和参数是不同的,我上面说的是以一个三分频的系统为例,实际使用上还有其它诸如：2分频或4分频等系统,而且不同音响系统中由于采用的音箱会有区别,因此这些音箱的工作频率也不可能是固定相同的,但大体的原理和思路是一样的;那么有一个问题就是：我们如何给这些在不同频率段工作的、不同种类的音箱灵活分配音频频率呢为了解决这个问题,电子分频器就应运而生了,它可以根据不同音箱工作频率的需要提供合适的频率段,例如：1、我们可以用电子分频器将高频信号通过功放送到高音扬声器中.2、可以用电子分频器将中频信号通过功放送到中音扬声器中;3、可以用电子分频器将低频信号通过功放送到低音扬声器中;这样高、中、低频信号独立输出、互不干涉,因此可以尽可能发挥不同扬声器的工作频段优势,使音响系统中各频段声音重放显得更加均衡一些,使声音更具层次感,使音色更加完美;这也就是我们为什么使用电子分频器的原因了;二、电子分频器的作用和特点通过以上的介绍大家应该对电子分频器有一个大体认识了吧,那么使用分频器还有哪些作用和特点,甚至是缺点呢根据多年的工作经验我总结了下面几点：一、作用和特点1、基本分频任务：由于现在音箱的种类很多,系统中要采用什么功能的、几分频的电子分频器还是要灵活配置的,现在通常用的电子频器有2分频、3分频、4分频等区分,超过4分频就显得太复杂和无实际意义了;当然现在的电声技术日新月异,目前还有一些分频器在分频的同时还可以对音频信号进行一些其它方面的处理,但不管什么类型电子分频器的主要功能和任务当然还是分频了;2、保护音箱设备：我们知道不同扬声器的工作频率是不一样的,一般来说口径越大的扬声器其低频特性也越好,频率下潜也越低;就好像在相同情况下,18寸扬声器的低音效果一般会比15寸扬声器的低音效果好些；相反中音部分就要采用较小口径的扬声器了,因为通常情况下现在的纸盆振动式扬声器口径越小发出的声音频率也就越高；以此类推高音部分的振动膜片也应该很小才能发出很高频率的声音来;既然扬声器这么复杂,种类又如此繁多,那么如何保障它们能够安全有效的工作就显得很重要了;电子分频器可以提供不同扬声器各自需要的最佳工作频率,让各种扬声器更合理、更安全的工作;设想一下：假如系统中中高音音箱没有经过电子分频器分频,而是直接使用了全频段的音频信号,那么这些中高音音箱在低频信号的冲击下就会很容易损坏,因此,电子分频器除了分频任务外,正常的使用它更重要的功能还有：保护音箱设备;3、增加声音的层次感：假如一个音响系统中有很多只不同种类的音箱,的确没有使用电子分频器,不同种类的音箱都使用未经分频的全频信号,那不同音箱之间就会有很多频率叠加、重复的部分,声干涉也会变得很严重,声音就会变得模糊不清,声场也会很差而且话筒还会容易产生声反馈;如果使用了电子分频器进行了合理的分频,让不同音箱处在最佳工作状态下,这样不同音箱之间发出的声音频率范围几乎不会重复了,这样就减少了声波互相干涉的现象,声音就会变得格外清晰,音色也会更好、更具有层次感了二、缺点和不足1、太多分频选择会导致思想混乱：俗话说有利就有弊,和其它专业音响的周边设备一样,电子分频器也不是十全十美的,有些时候系统中需要分频的音箱多了就会显得很复杂,因为不同的音箱就需要有不同的分频点、不同的工作频率段,对于水平一般的音响师来说,在这样的情况下使用电子分频器分频时会让他们觉得无从下手;因此细心仔细的调整是很重要的,同时我们还可以尽量少用4分频,采用2分频或3分频的方法,这样可以简单些,也会让我们的调整思路变得更加清晰些;2、使用电子分频器后会导致声效下降：虽然使用电子分频器的优点很多,但由于它硬性的规定了不同音箱的工作频率范围,因此也使得这些音箱的效能受到了限制,没有完全发挥出来,浪费了很大一部分资源;例如：一只双15寸的全频音箱不经过电子分频器时可以发出很正常、较大的声音来,但如果经过了电子分频器分频后在200Hz以上频率工作的话,那这只音箱的丰满度和震撼力就会全没有了,因为此时音箱的低音给电子分频器切掉了;同样情况下我们利用电子分频器也切掉了大部分低音音箱的高音部分,虽然这样音色可能会好听了,但不可否认的是低音音箱也浪费掉了大量的能量;这对于音箱数量较多又注重音色的音响系统来说还无所谓,但如果一套音响系统中音箱数量不多又不注重音色只是要大声些,那此时还是不使用电子分频器现实一些;3、分配频率不合理会导致设备损坏：上面说了合理使用电子分频器可以保护设备,同样电子分频器还是一把双刃剑,使用不当的话反而会损害设备：例如我们把从电子分频器里分出的高音信号送给了低音音箱,由于低音喇叭发不出这么高频率的声音来,所以此时的现象就是：高音音箱和低音音箱都不会有声音;如果有些音响师不看原因,只是一味的增加前级信号和后级功放的音量,那结果就是增加再大的音量也没有用;此时还会很容易损害功放,而且要是电平信号大到失真还容易烧坏扬声器,别以为低音音箱没有声音就没有事了,毕竟此时已经有很大的电流在通过低音喇叭线圈了;别的音箱也是同样的道理,所以电子分频器使用不当是会损坏设备的;三、电子分频器功能键介绍和调整方法一、电子分频器中各功能旋钮的介绍不同的电子分频器会有不同的调整旋钮和参数,下面以：RANE莱恩AC22电子分频器为例作下简单介绍：RANE莱恩AC22电子分频器是一台立体声分频器,每单通道从左到右有6个按钮或旋钮,依次为：1、MASTER-LEVEL：通道信号输入电平;可以调节输入信号的电平大小;2、LOW-LEVEL：低音输出的音量调整旋钮;可以调节低音输出信号电平的大小;3、LOW-MUTE：低音音量静音按钮;按下此按钮可以切断LOW-LEVEL 低音输出的音量;4、LOW-DELAY：低音延迟旋钮;可以延迟低音信号,让低频更加丰满一些;5、LOW/HIGH-FREQUENCY：分频旋钮;可以调整电子分频器的分频点;6、HIGH-LEVEL：高音输出的音量调整旋钮;可以调节高音输出信号电平的大小;电子分频器的调整方法1、MASTER-LEVEL：对通道信号输入电平的调整很重要,就象对调音台通道增益的调整一样,第一步的音量很关键;一般调整在类似时钟12点的位置就比较合适了,不需要做大的调整;2、LOW-LEVEL：对低音输出音量的调整要根据分频点和系统中低音音箱的数量来决定,一般调整在类似时钟12点和14点的位置;同调整时还要注意看LOW-MUTE低音音量静音按钮有没有按下,否则也不会有低音信号送出去;3、LOW-MUTE：低音音量静音按钮;按下此按钮可以切断LOW-LEVEL 低音输出的音量;这主要是为了对比低音和高音的效果,正常使用中当然不要按下它了;4、LOW-DELAY：对低音延迟旋钮的调整要灵活运用,根据现场效果来调整,有些时候低音显得太硬、太单薄,我们就可以开启它,让低音加点延迟感,这样可以增加低音的融合度和丰满度；相反如果觉得低音合适了,就不要开它了,否则低音就会显得混浊和拖泥带水了;一般调整在类似时钟8点和11点的位置;5、LOW/HIGH-FREQUENCY：分频旋钮;调整电子分频器的分频点要根据音响系统中使用的音箱种类和特点来进行,在2分频工作模式下通常要调整在180Hz-250Hz范围内;也就是调整在类似时钟10点和11点的位置;6、HIGH-LEVEL：高音输出的音量调整旋钮;对高音输出音量的调整要根据分频点和系统中中高音音箱的数量来决定,一般调整在类似时钟12点和14点的位置;同时调整时还要注意听高音和低音的融合度：高音太小给低音包围声音就会显得暗淡；高音太大、太突出,就会显得和低音脱节了,不融合;适中才好音响系统分频中产生的一些问题一用均衡器代替电子分频器不是什么音响系统都会配置有分频器的,当然也不是什么情况下都需要用分频器的,如果一套音响系统中由于成本的限制,连音箱的配置都不够多,更舍不得配置一台电子分频器了;此时如果系统中有多余的均衡器,我们其实可以考虑用专业15段或31段均衡器来代替分频器,这样还可以增加系统的声压;原因很简单：理想情况下我们只需要低音音箱发出200Hz以下的频率就好了,但实际上大部分的低音音箱内部是无内置分频器的,它的实际频率其实可以高达2000Hz以上;大家知道人耳对1000Hz左右的声音感觉最灵敏,因此我们听2000Hz以下的声音肯定要比200Hz以下频率的声音感觉大很多;人耳感觉声音大了,当然也就是整个系统的声压增加了;具体调整方法就是：在均衡器上把50—200Hz提升3个dB；300-500Hz不做提升和衰减；500Hz以上到2000Hz成一个坡度逐渐衰减,实际上2000Hz左右频率基本要衰减12个dB左右了;这个调整方法原理和意图都很好理解,这里就不多说了,使用这一种方法还有个好处是：方便调整声场、最大限度的发挥低音音箱的效能当然这只是一种应急和无奈的做法,从学术上来说是不提倡的;使用电子分频器不当造成的严重后果去年合肥一个特大型的酒吧,在国庆期间开业,音响系统中共使用了单12寸全频主音箱16只,双18寸重低音音箱22只,还有其它20多只辅助音箱;但开业几天后发现主音箱的单12寸的喇叭坏了2只,开始那里的技术人员以为是正常损坏,更换了2只新的喇叭了事,但后来一个星期内陆陆续续的又坏了6只12寸的全频喇叭,这样就很不正常了,而且除了12寸主音箱外别的音箱都没有问题;后来我帮忙去检查下系统,发现原来是电子分频器使用不当,我只是把分频器的分频点从130Hz调高到了230Hz,这样问题就解决了,而且低音效果也比以前好了很多;其实道理也很简单：这个系统中由于要兼顾人声演出,所以采用了对人声表现较好的12寸全频主音箱,开始时电子分频器的分频点在130Hz,这是什么概念呢就是说系统中22只低音音箱的44只18寸喇叭只能发出130Hz以下的声音,作用真的有限,大大的浪费了资源；而系统中16只12寸的喇叭却要负担130Hz以上的主要声音,我们知道声音的力度和震撼度都集中在200多Hz左右,因此这16只12寸喇叭由于口径小根本就不堪重负,这样的分频和使用方法简直是等于谋杀结果就可想而知了;调整后就大不一样了,16只主音箱只发230Hz以上的声音,230Hz以下的声音由22只低音音箱负责,这样两套音箱各司其职,搭配的也更完美,关键是发挥了它们各自的特长;从上面的例子当中我们可以清楚知道,使用电子分频器需要多么灵活呀关于主音箱和电子分频器的连接大家知道,现在我们使用的音响系统中一般都是两分频的系统多,正常的情况下是由电子分频器分出适合的低频信号送给低音音箱工作,当然分频点是多少要灵活掌握;那可能还有一个问题也许经常困扰着大家：就是主音箱到底是经过分频器好呢还是不经过好呢这种困惑类似于我上期压限器文章里写的：压限器是在均衡器前面好呢还是后面好呢我个人的观点是觉得大功率的主音箱不经过电子分频器这样更灵活一些,因为主音箱我们一般都配置有专业均衡器,我们也可以灵活的调整主音箱的低频部分,让它更好的配合低音音箱工作；但如果主音箱通过了电子分频器,假如我们把分频点设定在200Hz,这时候主音箱就只能发200Hz以上的声音了,大家想想,如此一来那么多主音箱的低音喇叭岂不是浪费了如汕头地区某慢摇吧,使用了8只双18寸低音音箱,10只双十五寸全频主音箱,结果甲方总是觉得低音不够劲,又不想增加低音设备;我检查系统时发现10只主音箱是通过电子分频器的,由于甲方说低音力度不够,所以音响师把低音频率分得很高,在350Hz左右,设想一下：这样调整虽然增加了8只低音音箱的力度和响度,但让10只双十五寸的全频主音箱在350H以上工作,那主音箱可以说基本上是没发出什么低音了;我立即把10只主音箱的线路改成了用均衡器直接控制,效果马上大变样了那里的音响师觉得不可思议：说我就拔了两个音频线接头,重新插到了别的地方,怎么效果就大不一样了呢再说他是按照电子分频器说明书上的正规接法来连接主音箱的,我这样不用电子分频器好像不符合规矩吧什么原因我想大家可以计算一下：让10只双15寸主音箱的20只15寸喇叭解放出来,增加了多少的低音能量呀所以不能死板,要尊重事实,打破常规才行主音箱通过了电子分频器,使用不当造成了系统主音箱的严重损害;另一个例子是因为主音箱通过了电子分频器,反而也不合适了,还因此造成了系统低音能量和整体声压的严重不足;可见有的时候有些音箱是必须经过电子分频器的,有些就可以经过或不经过,而有些时候就不能经过;看来是自相矛盾的,大家会觉得很困惑,那到底要怎么办才好呢其实很简单,总结起来就是：双15寸的全频主音箱最好不要经过电子分频器；单15寸的主音箱可灵活运用；而单12寸的主音箱最好要通过电子分频器,在180Hz以上工作才安全;四、电子分频器的发展方向目前我们所使用的分频器虽然叫电子分频器,但毕竟不是数字的,它的内部电路还是模拟的,同时调整精度也不是很准确;近几年又最新出了一些数字处理器,这些数字处理器里基本上都有分频的功能,同时分频频率是用数字形式显示的,一目了然,让人看着明白,而且分频的精度和信号的信噪比大大提高了;更关键的是这些数字分频的方法不同于以前的电子分频器,我们以dbx260数字音箱处理器为例作下比较,假如我们需要构建一个四分频的高档次音响系统,在2路标准全音频信号输入到dbx260数字音箱处理器后,我们可以分成四个频段提供给不同的音箱工作：1、dbx260数字音箱处理器输出信号的第1路提供给超重低音音箱使用,设置工作频率范围在30Hz—150Hz,分频点设在90Hz左右;2、dbx260数字音箱处理器输出信号的第2路提供给低音音箱使用,设置工作频频率范围在130Hz—450Hz,分频点设在220Hz左右;3、dbx260数字音箱处理器输出信号的第3、4路提供给低中音音箱使用,设置工作频频率范围在400Hz—800Hz,分频点设在500Hz左右;4、dbx260数字音箱处理器输出信号的第5、6路提供给中高音音箱使用,设置工作频频率范围在750Hz—20000Hz,分频点设在2000Hz 左右;我们大家可以清楚地发现,使用数字处理可以在设定一个分频点后再设置一个最佳的工作频率范围,如此精确的分频是电子分频器中模拟电路无论如何也做不到的;当然以上说的例子中工作频率范围和分频点不是固定的,要根据音箱和声场来做精细的调整;但通过上面的例子大家应该明白：专业音响数字化时代迟早要到来,作为我们音响师来说必须不断地学习,掌握最新的电声技术,固步自封是不行的五、使用电子分频器时需要注意的问题：1、分频点：如果在一个2分频的音响系统中,对分频点的调整实际上不取决于低音音箱,而是要看中高音音箱;因为低音音箱在300Hz以下工作都可以,但有些中高音音箱由于扬声器口径太小,动态范围不够大,必须在200Hz以上工作才能保证它们的安全,如果此时分频点分在130Hz附近,那么这些中高音音箱工作起来就很危险了;2、音量控制：不管是输入电平还是输出电平,调整的时候都要有一个度,不要开的太大;如果是电子分频器上的各个音量旋钮都开到很大了,系统的声压还不够,那就要调整电子分频器前面信号的电平或者调整电子分频器下面功放的电平和音量衰减开关了;这个要格外注意,否则电子分频器内的信号产生失真就容易损坏下级设备了;3、有一些电子分频器上有一个：X10的按钮,大家注意不要轻易按下它;例如我们的分频点调整在200Hz的话,按下此按钮200X10就变成2000Hz了,因此除非是需要,否则一般不要按下此按钮;4、有些电子分频器后面板有一个低音模式的选择,它可以把立体声2路信号合成1路输出,这样可以减少低音箱之间的声干涉;大家可以适当利用下;当然要是低音分频点分的较高,那么低音音箱发出的声音就会有一定的指向性了,此时还是要在2路立体声信号的状态下工作较好;5、立体声工作模式和单声道工作模式：目前我们使用的大多数电子分频器都是2分频的居多,考虑到灵活性和多功能性,这些电子分频器的后面板一般会有一个立体声和单声道的工作模式转换开关,如果把此开关放在单声道工作模式下,那么此时这台电子分频器就从一台双通道2分频的电子分频器变成了一台单通道3分频的电子分频器了;因此除非必要,否则不要轻易转换此工作开关,要不然电子分频器后面信号输出口所输出的频率信号就会大不一样了轻者恶化了音质,重者还会损坏设备6、系统中低音信号的输出和中高音信号的输出一定不要搞混了,否则高音信号给了低音音箱,低音信号给了高音音箱,那样南辕北辙的做法音响系统中就真的没有声音出来了,因为频率不对呀搞不好还会烧坏音箱呢7、主音箱是否经分频：上面说了主音箱是不是要经过电子分频器,大家应该有各自的主见,不明白的时候可以多次对比试验一下再决定,在心里没底的情况下不要盲目的下决定;8、在使用数字处理器来分频时,一定分清哪个是分频点,哪个是工作频率范围;另外在工作频率范围的起始点和结束点那里都会有一个频率衰减强度的选择,如6dB、12dB、24dB、48dB、几种选择,我们要灵活运用,一般在24dB还是比较合适的;下面再来谈一下音箱与功放之间的相关电声原理一功率：功率这个参数,其实是衡量一台功放或一只音箱性能的基本参数;1、额定输出功率RMS：RMS功率可以说是所有功率标注方法中唯一真正有意义的参数,它指的是功放电路或喇叭单元在额定失真范围内,能够持续有效的输出和工作的最大功率;也称为"有效功率";我们在参阅一台功放或一只音箱的技术参数时,所指的功率一般都是指额定输出功率;2、音乐输出功率MPO：指的是在失真不超过规定范围的情况下,功放电路或喇叭单元瞬间的最大输出功率;3、峰值音乐输出功率PMPO：指的是完全不考虑失真的情况下,功放电路或喇叭单元的瞬间最大输出功率;看到这里大家应该清楚：后两种功率标准其实是实际意义不大了,因为超出了功放和音箱的安全工作范围后,再好的设备也不敢保证能长期无故障的工作;但现在很多厂商都喜欢弄虚作假,或在产品上标上一个模棱两可的参数,比如一台功放或音箱为300W额定功率,有些厂家甚至会标一个500W左右的功率,而且目前这种现象在国内还是很普遍,所以现在在很多产品的技术参数中,功率实际变成了一个没有什么意义的参数了;二、阻抗：1、音箱阻抗：音箱的阻抗是指扬声器输入信号的电压与电流的比值;音箱的输入阻抗大体可以分为高阻抗和低阻抗两种,高于12Ω左右可以算是高阻抗,低于4Ω左右的算是低阻抗了,一般音箱的标准阻抗在8Ω时比较合适;2、功放阻抗：当然功放的阻抗也是非常重要了,现在我们恒定一台功放的功率时一般以8Ω为准,比如在功放输出功率相同的情况下,4Ω的低阻抗音箱可以获得比8Ω阻抗音箱更大的输出功率,但是如果阻抗太低了又会造成阻尼系数不高,这样会影响音质;三、阻尼系数：是指放大器的额定负载阻抗即音箱的阻抗与功率放大器实际阻抗的比值;.也就是音箱的阻抗越大相对来说阻尼系数就越大,因此民用音箱为了追求高保真,为了追求声音的细腻度,往往会把音箱的阻抗做的大一些,这样阻尼系数就会大些；而专业音箱为了追求更高的输出功率,一般不会把音箱阻抗做的太大,因此阻尼系数就会小一些,相对。
分频音响的概念
分频音响的概念分频音响是指将音频信号通过一系列的分频器分为低频、中频和高频等不同频段，并分别由不同的扬声器单元负责产生相应的声音。
这种方式可以提高音频的传输效果和音质的还原度，使音响系统在不同频段的音频表现更具聚焦力和细腻度。
分频音响系统一般由三个主要部分组成：分频器、功放器和扬声器。
其中，分频器是整个系统的关键部分，负责根据音频信号的频率，将其划分为不同的频段并分配给相应的喇叭单元。
功放器则负责驱动喇叭单元，使其产生相应频段的声音。
而扬声器则根据所接收到的音频信号，转化为能量，将相应频段的声音传播出去。
分频器是分频音响系统的核心部件，其设计原理是根据音频信号的频率范围，将其分为不同频段，并分配给相应的扬声器单元。
常见的分频方法有被动分频和主动分频。
被动分频是指通过使用被动元件，如电感线圈和电容器等，将不同的频段分配给不同的扬声器单元。
主动分频则是通过电子元件，如晶体管和集成电路等，对音频信号进行处理和分配。
分频器可以根据音频信号的频率范围和扬声器单元的特性，进行不同的设置。
例如，低频信号可以通过低通滤波器（Low Pass Filter, LPF）进行处理，将高频部分去除，使低音更加饱满。
中频信号可以通过带通滤波器（Band-pass Filter, BPF）进行处理，突出中音的清晰度和层次感。
而高频信号则可以通过高通滤波器（High Pass Filter, HPF）进行处理，凸显高音的细节和亮度。
功放器是分频音响系统的驱动器，其作用是将经过分频器处理的音频信号放大到足够的驱动能力，使扬声器单元能够准确地产生相应频段的声音。
功放器的选用应根据扬声器单元的阻抗和功率需求进行匹配，以确保音频信号的准确传输和扬声器单元的稳定工作。
扬声器单元是分频音响系统中负责产生声音的部分，它可以根据频段的不同，选择合适的扬声器单元来实现最佳的音频效果。
常见的扬声器单元包括低音炮、低音扬声器、中音扬声器和高音扬声器等。
音响系统的组成设备的用途与认知
音响系统的组成设备的用途与认知(总14页)--本页仅作为文档封面，使用时请直接删除即可----内页可以根据需求调整合适字体及大小--音响系统的组成设备的用途与认知音响指除了人的语言、音乐之外的其他声响，包括自然环境的声响、动物的声音、机器工具的音响、人的动作发出的各种声音等。
音响系统的组成音响系统由监听调音台；功放调音台；便携式调音台；功率放大器；动圈话筒；电容话筒；无线话筒；音箱；监听音箱；功放音箱；超低音箱；均衡器；混响器；效果器；延时器；压缩器；限幅器；分音器；噪声门；激光唱机；录音卡座；影碟机；投影机；变调器；点歌器；耳机等众多设备组成。
扬声器有多种分类式：按其换能方式可分为电动式、电磁式、压电式、数字式等多种；按振膜结构可分为单纸盆、复合纸盆、复合号筒、同轴等多种；按振膜开头可分为锥盆式、球顶式、平板式、带式等多种；按重放频可分为高频、中频、低频和全频带扬声器；按磁路形式可分为外磁式、内磁式、双磁路式和屏蔽式等多种；按磁路性质可分为铁氧体磁体、钕硼磁体、铝镍钴磁体扬声器；按振膜材料可分纸质和非纸盆扬声器等。
箱体用来消除扬声器单元的声短路，抑制其声共振，拓宽其频响范围，减少失真。
音箱的箱体外形结构有书架式和落地式之分，还有立式和卧式之分。
箱体内部结构又有密闭式、倒相式、带通式、空纸盆式、迷宫式、对称驱动式和号筒式等多种形式，使用最多的是密闭式、倒相式和带通式。
分频器有功率分频和电子分频器的区别，两者主要作用都是频带分割、幅频特性与相频特性校正、阻抗补偿与衰减等作用。
功率分频器又叫无源式后级分频器，是在功率功放之后进行分频的。
它主要由电感、电阻、电容等无源组件组成滤波器网络，把各频段的音频信号分别送到相应频段的扬声器中去重放。
它的特点就是成本低，结构简单，适合业余之作，缺点就是插入损耗大，效率低，瞬态特性较差。
功放俗称“扩音机”他的作用就是把来自音源或前级放大器的弱信号放大，推动音箱放声。
2024年数字音频处理器市场前景分析
2024年数字音频处理器市场前景分析引言数字音频处理器是一种专门用于数字音频信号的处理和转换的设备。
随着科技的发展和音频产业的不断发展壮大，数字音频处理器市场也呈现出良好的前景。
本文将分析数字音频处理器市场的发展趋势、市场规模、竞争格局和发展机遇，并对市场前景做出预测。
数字音频处理器市场的发展趋势随着数字音频技术的成熟和应用场景的不断扩大，数字音频处理器市场呈现出以下几个发展趋势：1. 市场需求的增长随着音频娱乐和消费市场的扩大，数字音频处理器的需求也在逐渐增长。
人们对于音质的要求越来越高，数字音频处理器作为一种能够提供高质量声音的设备，将在市场中得到广泛应用。
2. 技术创新的推动数字音频处理器市场受到科技创新的推动，新一代的音频处理算法和芯片技术不断涌现，使得数字音频处理器的性能得到进一步提升。
这将进一步推动数字音频处理器的市场发展。
3. 应用领域的扩展除了传统的音乐播放器和音响设备，数字音频处理器在电视、手机、汽车音响等领域都有广泛应用。
这些应用领域的扩展将进一步推动数字音频处理器市场的增长。
数字音频处理器市场的市场规模数字音频处理器市场的市场规模呈现出快速增长的趋势。
根据市场研究机构的数据统计，数字音频处理器市场从2019年的100亿美元增长到2024年的200亿美元，年复合增长率达到10%以上。
数字音频处理器市场的竞争格局数字音频处理器市场竞争激烈，主要厂商包括Intel、Qualcomm、Texas Instruments等。
这些厂商在技术研发、市场推广和品牌建设方面具有较强的实力和资源优势，占据着市场的主导地位。
同时，一些新兴的本土厂商也在数字音频处理器市场崛起，加剧了市场竞争的激烈程度。
数字音频处理器市场的发展机遇数字音频处理器市场发展中存在着一些机遇：1. 5G技术的推广随着5G技术的推广，数字音频处理器有望在更多的应用场景中得到应用。
5G网络的高速传输和低延迟特性将使得音频的实时传输和处理成为可能，这将为数字音频处理器市场带来新的增长机遇。
音响系统常用设备作用及名词解说
收集整理的一些小知识：音源:音源就是提供声音的来源，就是因为音源本身信号较微弱，而要满足人们需要的响度就需要进行扩大声音，所以才有扩声系统的出现。
一般音源有CD ，DVD，VCD，话筒拾取的信号等等，调音台：英文（MIXER/MIXING），是专业音响系统中必不可少的设备，它主要起着四个作用：1，信号混合，2信号分配。
3信号处理（也就是所谓调音），4信号放大。
它在系统中主要起将小电压信号进行放到大我们需求的电平大小，然后将多路信号进行任意分配再进行混合输出（也就是矩阵结构）。
尤其是放大这里，本人看过一些资料，有一个形象的比喻很贴切，就是增益这里就好像一条河一样，当河中的水比较浅时，这样水在通过河时就容易将河中的泥沙一起带走冲走，如果河中的水较深时，河水通过河道时就比较清澈见底，同样泥沙也就沉底了，没有被河水一同冲走，流走。
这里的泥沙就是输入通道或其它的噪声，而河水就是我们处理的信号。
所以增益的作用也就提高了系统的信噪比，降低了系统的噪声。
还有可以将信号源进行音色方面的调整，也就是快速简单的调音工作就是在调音台上的参量EQ进行的。
在系统中就好像是一个加工工厂一样。
均衡器：英文（EQ），EQ分两种，一种为图示均衡器（GEQ），另一种为参量均衡器（PEQ）。
均衡器就是将全频段信号分为多个小频段，再分别对以一个频点为中心频率地对频段进行相应的提升和衰减，也就是GAIN。
在系统中主要起对声场中的不均匀（声场中频率的传输特性引起的）各种缺陷进行补偿，使声场达到频响平坦和均匀。
还可对音响设备（如音箱）自身的频响性能进行补偿与校正及对节目源的音色调节。
另外在扩声系统中对啸叫的控制也是EQ的作用，如舞台返听用的EQ就是此作用。
它在系统中把它称为频率处理设备。
压限器：英文（COMP/LIMITER），又称为压缩限幅器（COMP）。
将压限器串接在系统中EQ之前，主要起着对节目信号的压缩作用，此时称为压缩器。
对节目中突发的强信号进行按照一定比例进行压缩输出，还可以使整个节目的音量保持平稳（比如话筒离嘴的距离会不一样，这样就造成节目信号电平大小不一）。
会议音响系统常用设备介绍
效果器
将话筒信号经过延时，重复，移频等技术处理后使声音出现延迟，回声，镶边，变声等各种各样效 果，音响师可以根据现场需要及个人经验调整，达到美化演唱者的声音效果。多功能厅必备。 YAMAHA ,百灵达等
分频器
在多功能厅或大型KTV包房中一般都要配置低音音箱，分频器是将音频信号中的低频信号分离出来 供给低音音箱，全频信号供给全频音箱，也有将信号中的低频，中频和高频信号分配给相应的低音 音箱，中音音箱和高音音箱。DBX或各音箱厂家自己转配。每个音箱的喇叭特性各有不同，所以一 定要做分频处理，即使我们平时用音箱也有内置的固定分频器。
媒体矩阵处理器
媒体矩阵 一种专业控制设备，它由硬件和软件两部分组。硬件使用的是美国著名专业半导体制造厂 Motorola公司生产的56002 DSP芯片；软件是建立在Microsoft Windows界面下的百威专用控制软件包 ，然后通过电脑将这两部分组合在一起，组成一台智能化专用控制中心，担负调整、控制、设计，组合 或运行及参量比较任务。 该设备的数据设备库中存有各种不同种类的自动调音台、信号路由器、自动反 馈抑制器、自动语音播放器、逻辑门、信号显示器、数字式可调整参数均衡器和图示均衡器、2分频至多 分频的分频器、延时器、激励器、压缩限幅器、扩展器、噪声门、自动哑音器、解码器、接线分配器、 信号发生器、测试仪等超过250种音频信号处理器，通过软件将它们集成在一部主机之中。使用时，通过 一个高解像度的Windows图形界面，显示色彩鲜明，界面非常友好，可以显示一个或多个子系统界面的 编辑、运行和变化,并可以在系统设计时引入其所需的图片进入界面，图文并茂， 生动活泼。可以提起使 用者的兴趣，提高注意力，更准确，更直观地工作。将所需的设备调出进行不同设计选择编排后，就立 即自己生成一套专业音响系统投入工作。 该设备的各种设计、编辑命令、文件，可以根据自己需要重新 命名之后，都可以存储在磁盘中,记忆和调出都非常方便。 该设备可以根据DSP卡和A/D、D/A接口硬件 数量的多少，其输入/输出通道可以从8×8直至256×256矩阵。
音响词汇英文对照表-专业音响
音响词汇英文对照表专业音响1. 音箱（Speaker）：负责发声的设备，是音响系统的核心组成部分。
2. 功率放大器（Power Amplifier）：将音频信号放大，以驱动音箱发声的设备。
3. 前置放大器（Preamplifier）：用于增强音频信号的设备，通常用于调节音源信号。
4. 混音器（Mixer）：将多个音频信号混合在一起，进行调整和控制。
5. 调音台（Sound Console）：用于现场演出或录音室中进行音频信号混合、调整的设备。
6. 均衡器（Equalizer）：调整音频信号中各个频率成分的设备，以达到理想的音质效果。
7. 压缩器（Compressor）：用于调整音频信号的动态范围，使声音更加平稳。
8. 效果器（Effects Processor）：为音频信号添加特殊效果，如混响、延时等。
9. 数字信号处理器（Digital Signal Processor）：对数字音频信号进行处理，实现各种音效调节。
10. 音频接口（Audio Interface）：连接音频设备与计算机的桥梁，用于音频信号的传输。
11. 话筒（Microphone）：将声音转换为电信号的设备，用于拾取声音。
12. 线材（Cable）：用于连接音响设备，传输音频信号的线缆。
13. 无线传输系统（Wireless Transmission System）：通过无线方式传输音频信号的设备。
14. 扬声器阵列（Speaker Array）：由多个音箱组成的阵列，用于实现特定方向的声音覆盖。
15. 声场模拟器（Acoustic Simulator）：模拟不同声学环境，为音响系统提供调整依据。
16. 分频器（Crossover）：将音频信号按照频率分成不同的频段，分别送往相应的音箱或放大器的设备。
17. 超低音音箱（Subwoofer）：专门用于重现低频声音的音箱，提供深沉的低音效果。
18. 监听音箱（Monitor Speaker）：用于音频制作和混音过程中，确保音质准确性的音箱。
汽车音响系统音质调试考核试卷
B.使用时间延迟技术
C.优化扬声器布局
D.提高音源质量
15.以下哪些因素会影响汽车音响系统的声压级？（）
A.功放的输出功率
B.扬声器的灵敏度
C.车内空间的吸音特性
D.音源文件的音量级别
16.以下哪些是汽车音响系统中使用的连接线类型？（）
A. RCA线
B.音频线
C.信号线
D.电源线
B.调谐器、CD播放器、扬声器
C.音箱、低音炮、分频器
D.数字信号处理器、均衡器、音频线
2.以下哪个因素对汽车音响音质影响最大？（）
A.音响品牌
B.பைடு நூலகம்内空间
C.音响器材搭配
D.音源质量
3.以下哪种音响系统布局方式可以获得更好的音场效果？（）
A.前置扬声器+后置扬声器
B.前置扬声器+中置扬声器+后置扬声器
A.使用专业的测试仪器
B.根据车内空间进行个性化调整
C.遵循音响器材制造商的推荐设置
D.忽略车内声学环境的影响
20.以下哪些因素可能导致汽车音响系统出现音质波动？（）
A.功放的温度变化
B.电池电压的波动
C.扬声器的物理损伤
D.音源信号的不稳定性
（以下为空白答题区域，考生请在此处作答。）
三、填空题（本题共10小题，每小题2分，共20分，请将正确答案填到题目空白处）
B.功放
C.数字信号处理器
D.分频器
12.以下哪种方法可以提高汽车音响系统的音质表现？（）
A.提高音源质量
B.增加扬声器数量
C.调整车内照明
D.选用名牌音响器材
13.在汽车音响音质调试过程中，以下哪个环节最为关键？（）
音响设备网络通信技术考核试卷
17.以下哪些设备可以用于音响系统的信号分配？（）
A.分频器
B.合成器
C.混音器
D.效果器
18.以下哪些网络问题可能导致音响设备通信中断？（）
A. IP地址冲突
B.网络延迟
C.数据包丢失
D.信号干扰
19.在音响系统中，以下哪些部件可以用于改善声音的立体声效果？（）
A.立体声合成器
B.空间效果器
四、判断题
1. ×
2. ×
3. √
4. ×
5. ×
6. √
7. ×
8. √
9. ×
10. ×
五、主观题（参考）
1.数字信号处理器（DSP）主要用于音频信号的过滤、压缩、均衡、混音等处理。应用包括实时音效处理、声音的3D定位、噪声抑制等。
2.
- Wi-Fi：适用于无线连接，便于移动，但受环境影响大。
- Ethernet：稳定，带宽大，但需要布线。
6.在音响设备中，__________是指音频信号的最高到最低频率范围的响应。（）
7.常见的音响系统网络拓扑结构包括__________、__________和__________。（）
8.在网络通信中，__________是指数据从一个网络设备传输到另一个网络设备所需的时间。（）
9.音响设备中的__________用于防止过大的电流损坏扬声器。（）
A.网络带宽
B.传输协议
C.设备处理速度
D.音频采样率
7.以下哪些网络拓扑结构适用于中小型音响系统？（）
A.星型
B.环型
C.总线型
D.网状型
8.在音响系统中，以下哪些部件可能涉及到数字信号处理？（）
A.数字信号处理器
数字音频处理器功能及作用介绍
数字音频处理器功能一般的数字处理器，内部的架构普遍是由输入部分和输出部分组成，其中属于音频处理部分的功能一般如下：输入部分一般会包括，输入增益控制（INPUT GAIN），输入均衡（若干段参数均衡）调节（ INPUT EQ）输, 入端延时调节（ INPUT DELAY，）输入极性（也就是大家说的相位）转换（ input polarity）等功能。
而输出部分一般有信号输入分配路由选择（ROUNT，）高通滤波器（HPF），低通滤波器（ LPF），均衡器（OUTPUT EQ），极性（ polarity ），增益（ GAIN），延时（ DELAY），限幅器启动电平（ LIMIT）这样几个常见的功能。
主要特点输入增益：这个想必大家都明白，就是控制处理器的输入电平。
一般可以调节的范围在 12 分贝左右。
输入均衡：一般数字处理器大多数使用 4－8 个全参量均衡，内部可调参数有3 个，分别是频率、带宽或 Q 值、增益。
第一和第三两个参数调节大家一般都明白，比较困惑的是带宽（或 Q 值），这个我也不想多说，只告诉大家一个基本的概念：带宽，用 OCT表示， OCT=，调节范围，调节效果和 31 段均衡一样， OCT=，调节范围与效果和 15段均衡差不多， OCT=1，调节范围效果和 7 －9 段均衡差不多。
OCT值越大，说明你调节范围越宽。
而 Q值，它可以理解为 OCT的倒数，Q=oct,OCT=对应的 Q 值大约就是 Q=4，大家可以自己换算一下。
在进行调节的时候，如果你不是很明白，就把这个带宽值设为左右（或Q=，然后选择需要调的频率，这样，你就可以按照 31 段均衡的调法和感觉来调增益了。
输入延时：这个功能就是让这台处理器的输入信号一进了就进行一些延时，一般在这台处理器和它所控制的音箱作为辅助时候做整体的延时调节。
输入极性转换：可以让整台处理器的极性相位在正负之间转换，省掉你改线了。
以上是输入部分的介绍：信号输入分配路由选择（ ROUNT）：作用是让这个输出通道选择接受哪一个输入通道过来的信号，一般可以选择 A（1）路输入， B（2）路输入或混合输入（ A+B或 mix mono）,如果你选择 A，那么这个通道的信号就来自输入 A，不接受输入 B的信号，如果选择 A+B,那么，不管 A 或者 B路哪个有信号，这个通道都会有信号进来。
dbxPA+数字音频处理器调试方法
dbxPA+数字音频处理器调试方法作者：张怀军来源：《科技传播》 2018年第7期张怀军文化工作和网络宣传教育中心，江苏南京 210000摘要本文主要介绍 dbxPA+ 数字音频处理器的功能、参数及日常使用调试方法和维护常识等。
关键词数字音频处理器；参数；调试；维护中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2018）208-0061-03dbxPA+ 数字音频处理器是集舞台音响调音台周边设备于一体的数字设备。
主要功能：均衡器、分频器、激励器、压限器、声反馈抑制器、延时器及内置部分品牌功放、音箱保护等功能。
一台数字音频处理器即可代替众多的调边设备。
但该设备调试操作较复杂且显示屏显示均为英文缩写。
本文详细叙述调试操作步骤。
1 面板介绍1）前面板（图 1）。
如图 1 所示，①为 RTA（实时频谱分析）话筒输入。
是卡侬平衡式 XLR 的输入端，主要用途是连接测试（RTA）话筒。
扬声器所发送的粉红噪音能够对 PA+ 进行调试。
自动均衡巷道 EQ 能够对室内音响进行全面的优化。
②为液晶显示屏显示所有处理信息。
内部如果发生任何削波，均在屏上显示出来。
③为数据滚轮用于查阅预设菜单，选择预设、参数以及修改参数值。
④为所有编辑和导航功能在功能键组上可直接操作进入（图 2）。
⑤为电平显示（LED）（图 3）。
图 3 所示分别为：输入动态余量表（INPUTHEADROOM）。
系统内部两个独立的六分段输入信号电平显示，现有信号到零 dBFS（这个为最大输入范围），其主要目的就是对输入信号电平进行全面的检测。
输出动态余量表（OUTPUTHEADROOM）。
其具有六个五分段输出电平显示，并且所有电平显示都是相互独立的，现代信号的范围为最大输出范围。
三色阈值表。
阈值表示已经超过了限制器阈值水平的范围，并且在制定输出通道范围中会不断的降低。
其中的绿色表示比阈值要低，红色表示比阈值要低，黄色表示和阈值相等。
（MUTE）输出静音按钮。
扩声系统设备
扩声系统设备基础1、传声器（话筒）1.1按能量转换原理分类：动圈式：当声波使金属膜片振动时，连接在膜片上的线圈（叫做音圈）随着一起振动，音圈在永久磁铁的磁场里振动，其中就产生感应电流（电信号），感应电流的大小和方向都变化，变化的振幅和频率由声波决定。
电容式：由两片金属薄膜组成；当声波引起其震动的时候，金属薄膜间距的不同造成了电容的不同，而产生电流。
（一般需要使用48V幻象电源供电）驻极体话筒：某些材料在加上电荷后可以基本上永久性的保存住这些电荷，这就是通常所说的驻极体材料，使用这些材料的话筒就是所谓的驻极体电容话筒。
驻极体提供正常工作所需恒定电压，这样省去了提供给话筒极头工作所需电源电压的部分。
1.2话筒的指向性全指向式：对于来自不同角度的声音，其灵敏度是相同的，领夹式麦克风也属此类。
单一指向式（心型、超心型）：对于来自麦克风前方的声音有最佳的收音效果，而来自其他方向的声音则会被衰减，常见于手持式麦克风和卡拉OK场合。
双指向型（8字型）：可接受来自麦克风前方和后方的声音。
1.3其他幻想供电：是不需要用专门的电源线，它是借助音频信号线、与音频信号同时进行传送。
2、调音台调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工。
2.1调音台的分类按输出方式分类：双声道、三声道（左中右）、多声道、多编组输出。
按使用场合：便携式、固定式、半固定。
按信号处理方式：模拟式、数字式。
按用途：录音调音台、扩声调音台、监听调音台等。
国家标准程式：路数/编组/输出增加了立体声信源：路数+立体声/编组/输出3.SIS（空间成像系统）扬声器的位置安装在舞台上左中右三个位置，左中右每个通道都独立覆盖全场，空间成像系统既可以实现声像在左、中、右方向移动的效果，也可以实现声像在左右间移动、左中之间移动和右中之间移动的效果，所以进一步改善了声像的空间感，他还利用了人的心理声学作用，使人们获得更高的主观听觉感受。
数字音频处理器
数字音频处理器
数字音频处理器，简称DAP，是一种专门用于数字音频信号处理的装置或系统。
随着数字技术的迅速发展，数字音频处理器在音频领域发挥着越来越重要的作用。
1. 概述
数字音频处理器是一种能够对音频信号进行数字化处理的设备。
它可以对音频
信号进行采样、编码、混音、均衡、滤波、时域处理、频域处理等操作。
数字音频处理器通过内部的数学运算单元对音频数据进行处理，以实现用户对音频信号的精确控制。
2. 工作原理
数字音频处理器工作的基本原理是将模拟音频信号经过模数转换器转换为数字
信号，然后通过内部处理算法对数字信号进行处理，最后再经过数模转换器还原为模拟音频信号。
数字音频处理器的核心是数字信号处理器（DSP），它通过高速计
算和处理音频信号，实现了比传统模拟处理器更为精确和灵活的音频调节效果。
3. 应用领域
数字音频处理器广泛应用于音频处理系统中，包括音响系统、影视后期制作、
电子乐器、通信设备等领域。
在音响系统中，数字音频处理器可以实现声音的均衡、时延、混响等效果，提高音质和音响效果；在影视后期制作中，数字音频处理器可以帮助制作人员对音频进行精细处理，使影视作品具有更好的音效效果。
4. 未来发展
随着数字技术的不断创新和发展，数字音频处理器在未来将迎来更多的发展机遇。
随着5G技术的普及和智能家居的兴起，数字音频处理器将在跨界融合、智能
化应用方面发挥更大的作用。
未来，数字音频处理器将更加智能化、便捷化，为用户带来更优质的音频体验。
以上就是关于数字音频处理器的介绍，希望对您有所帮助。
希望这篇文档符合您的要求。
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精心整理在一套音响系统中提到分频器一般来说是指能将：20Hz--20000Hz 频段的音频信号分成合适的、不同的几个频率段，然后分别送给相应功放，用来推动相应音箱的一种音响周边设备。
由于它是一种用来处理、分配音频频率信号的电子设备，所以我们通常也叫它：电子分频器。
电子分频器的详细功能和工作原理我就不多说了，这里我只是侧重于对一些大家比较重视或经常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介绍，希望能对大家有所帮助！一、我们为什么要使用电子分频器我们音响师研究电声和现在电声设备与技术的不断发展都是为了一个目的：就是要尽量忠实的再123频率（1、我们可以用电子分频器将高频信号通过功放送到高音扬声器中.2、可以用电子分频器将中频信号通过功放送到中音扬声器中。
3、可以用电子分频器将低频信号通过功放送到低音扬声器中。
这样高、中、低频信号独立输出、互不干涉，因此可以尽可能发挥不同扬声器的工作频段优势，使音响系统中各频段声音重放显得更加均衡一些，使声音更具层次感，使音色更加完美。
这也就是我们为什么使用电子分频器的原因了。
二、电子分频器的作用和特点通过以上的介绍大家应该对电子分频器有一个大体认识了吧，那么使用分频器还有哪些作用和特点，甚至是缺点呢？根据多年的工作经验我总结了下面几点：(一)、作用和特点1、基本分频任务：由于现在音箱的种类很多，系统中要采用什么功能的、几分频的电子分频器还是要灵活配置的，现在通常用的电子频器有2分频、3分频、4分频等区分，超过4分频就显得太复杂和无实际意义了。
当然现在的电声技术日新月异，目前还有一些分频器在分频的同时还可以对音频信号进行一些其它方面的处理，但不管什么类型电子分频器的主要功能和任务当然还是分频了。
2、15寸3、(二)12、声音来，但如果经过了电子分频器分频后在200Hz以上频率工作的话，那这只音箱的丰满度和震撼力就会全没有了，因为此时音箱的低音给电子分频器切掉了。
同样情况下我们利用电子分频器也切掉了大部分低音音箱的高音部分，虽然这样音色可能会好听了，但不可否认的是低音音箱也浪费掉了大量的能量。
这对于音箱数量较多又注重音色的音响系统来说还无所谓，但如果一套音响系统中音箱数量不多又不注重音色只是要大声些，那此时还是不使用电子分频器现实一些。
3、分配频率不合理会导致设备损坏：上面说了合理使用电子分频器可以保护设备，同样电子分频器还是一把双刃剑，使用不当的话反而会损害设备：例如我们把从电子分频器里分出的高音信号送给了低音音箱，由于低音喇叭发不出这么高频率的声音来，所以此时的现象就是：高音音箱和低音音箱都不会有声音。
如果有些音响师不看原因，只是一味的增加前级信号和后级功放的音量，那结果就是增加再大的音量也没有用。
此时还会很容易损害功放，而且要是电平信号大到失真还容易烧坏扬声器，别以为低音音箱没有声音就没有事了，毕竟此时已经有很大的电流在通过低音喇叭线圈了。
别的音箱也是同样的道理，所以电子分频器使用不当是会损坏设备的。
三、电子分频器功能键介绍和调整方法（一）、电子分频器中各功能旋钮的介绍不同的电子分频器会有不同的调整旋钮和参数，下面以：RANE（莱恩）AC22电子分频器为例作下简单介绍：RANE（莱恩）AC22电子分频器是一台立体声分频器，每单通道从左到右有6个按钮或旋钮，依次为：1、MASTER-LEVEL：通道信号输入电平。
可以调节输入信号的电平大小。
2、LOW-LEVEL：低音输出的音量调整旋钮。
可以调节低音输出信号电平的大小。
3、LOW-MUTE：低音音量静音按钮。
按下此按钮可以切断LOW-LEVEL低音输出的音量。
4、LOW-DELAY：低音延迟旋钮。
可以延迟低音信号，让低频更加丰满一些。
5、6、1、2、一般3、4、5、6、果系统中有多余的均衡器，我们其实可以考虑用专业15段或31段均衡器来代替分频器，这样还可以增加系统的声压。
原因很简单：理想情况下我们只需要低音音箱发出200Hz以下的频率就好了，但实际上大部分的低音音箱内部是无内置分频器的，它的实际频率其实可以高达2000Hz以上。
大家知道人耳对1000Hz左右的声音感觉最灵敏，因此我们听2000Hz以下的声音肯定要比200Hz 以下频率的声音感觉大很多。
人耳感觉声音大了，当然也就是整个系统的声压增加了。
具体调整方法就是：在均衡器上把50—200Hz提升3个dB；300-500Hz不做提升和衰减；500Hz以上到2000Hz 成一个坡度逐渐衰减，实际上2000Hz左右频率基本要衰减12个dB左右了。
这个调整方法原理和意图都很好理解，这里就不多说了，使用这一种方法还有个好处是：方便调整声场、最大限度的发挥低音音箱的效能！当然这只是一种应急和无奈的做法，从学术上来说是不提倡的。
使用电子分频器不当造成的严重后果去年合肥一个特大型的酒吧，在国庆期间开业，音响系统中共使用了单12寸全频主音箱16只，双18寸重低音音箱22只，还有其它20多只辅助音箱。
但开业几天后发现主音箱的单12寸的喇叭坏了2只，开始那里的技术人员以为是正常损坏，更换了2只新的喇叭了事，但后来一个星期内陆陆续续的又坏了6只12寸的全频喇叭，这样就很不正常了，而且除了12寸主音箱外别的音箱都没有问题。
后来我帮忙去检查下系统，发现原来是电子分频器使用不当，我只是把分频器的分频点从130Hz调高到了230Hz，这样问题就解决了，而且低音效果也比以前好了很多。
其实道理也很简单：这个系统中由于要兼顾人声演出，所以采用了对人声表现较好的12寸全频主音箱，开始时电子分频器的分频点在130Hz，这是什么概念呢？就是说系统中22只低音音箱的44只18寸喇叭只能发出130Hz以下的声音，作用真的有限，大大的浪费了资源；而系统中16只12寸的喇叭却要负担130Hz以上的主要声音，我们知道声音的力度和震撼度都集中在200多Hz左右，因此这16只12寸喇叭由于口径小根本就不堪重负，这样的分频和使用方法简直是等于谋杀！结果就可想而知了。
调整后就大不一样了，16只主音箱只发230Hz以上的声音，230Hz以下的声音由22寸低音音箱，10我立即把10双15箱最好要通过电子分频器，在180Hz以上工作才安全。
四、电子分频器的发展方向目前我们所使用的分频器虽然叫电子分频器，但毕竟不是数字的，它的内部电路还是模拟的，同时调整精度也不是很准确。
近几年又最新出了一些数字处理器，这些数字处理器里基本上都有分频的功能，同时分频频率是用数字形式显示的，一目了然，让人看着明白，而且分频的精度和信号的信噪比大大提高了。
更关键的是这些数字分频的方法不同于以前的电子分频器，我们以dbx260数字音箱处理器为例作下比较，假如我们需要构建一个四分频的高档次音响系统，在2路标准全音频信号输入到dbx260数字音箱处理器后，我们可以分成四个频段提供给不同的音箱工作：1、dbx260数字音箱处理器输出信号的第1路提供给超重低音音箱使用，设置工作频率范围在30Hz—150Hz,分频点设在90Hz左右。
2、dbx260数字音箱处理器输出信号的第2路提供给低音音箱使用，设置工作频频率范围在130Hz—450Hz,分频点设在220Hz左右。
3、dbx260数字音箱处理器输出信号的第3、4路提供给低中音音箱使用，设置工作频频率范围在400Hz—800Hz,分频点设在500Hz左右。
4、dbx260数字音箱处理器输出信号的第5、6路提供给中高音音箱使用，设置工作频频率范围在750Hz—20000Hz,分频点设在2000Hz左右。
我们大家可以清楚地发现，使用数字处理可以在设定一个分频点后再设置一个最佳的工作频率范围，如此精确的分频是电子分频器中模拟电路无论如何也做不到的。
当然以上说的例子中工作频率范围和分频点不是固定的，要根据音箱和声场来做精细的调整。
但通过上面的例子大家应该明白：专业音响数字化时代迟早要到来，作为我们音响师来说必须不断地学习，掌握最新的电声技术，固步自封是不行的！五、使用电子分频器时需要注意的问题：1130Hz 23整在按钮。
45分频的678、在使用数字处理器来分频时，一定分清哪个是分频点，哪个是工作频率范围。
另外在工作频率范围的起始点和结束点那里都会有一个频率衰减强度的选择，如6dB、12dB、24dB、48dB、几种选择，我们要灵活运用，一般在24dB还是比较合适的。
下面再来谈一下音箱与功放之间的相关电声原理（一）功率：功率这个参数，其实是衡量一台功放或一只音箱性能的基本参数。
1、额定输出功率（RMS）：RMS功率可以说是所有功率标注方法中唯一真正有意义的参数，它指的是功放电路或喇叭单元在额定失真范围内，能够持续有效的输出和工作的最大功率。
也称为"有效功率"。
我们在参阅一台功放或一只音箱的技术参数时，所指的功率一般都是指额定输出功率。
2、音乐输出功率（MPO）：指的是在失真不超过规定范围的情况下，功放电路或喇叭单元瞬间的最大输出功率。
3、峰值音乐输出功率（PMPO）：指的是完全不考虑失真的情况下，功放电路或喇叭单元的瞬间最大输出功率。
看到这里大家应该清楚：后两种功率标准其实是实际意义不大了，因为超出了功放和音箱的安全工作范围后，再好的设备也不敢保证能长期无故障的工作。
但现在很多厂商都喜欢弄虚作假，或在产品上标上一个模棱两可的参数，比如一台功放或音箱为300W额定功率，有些厂家甚至会标一个500W左右的功率，而且目前这种现象在国内还是很普遍，所以现在在很多产品的技术参数中，功率实际变成了一个没有什么意义的参数了。
(二)、阻抗：1、音箱阻抗：音箱的阻抗是指扬声器输入信号的电压与电流的比值。
音箱的输入阻抗大体可以分为高阻抗和低阻抗两种，高于12Ω左右可以算是高阻抗，低于4Ω左右的算是低阻抗了，一般音2为准，(三)(四)(五)(六)国外一只喇叭所发出来的声压级可以顶上国内几只喇叭所发出的声压级，最根本的区别就是喇叭的灵敏度不同，因此要想振兴我国的音响事业，最重要的还是要提高我们国产音响设备的技术含量。
.(七)、声压级：可以说声压级与灵敏度是恒定一套音箱质量好坏与否的最重要、最简单的两个参数标准了，正常的情况下，音箱的声压级越高也表示此音箱的质量越好，声压级的单位也是分贝，也用dB来表示，目前国内音箱的声压级一般在97—125dB之间，进口的音箱有的高达138dB，差距是显而易见的。
(八)、功放的单声道、立体声、桥接：现在我们使用的专业功放一般为双通道，也可以称为立体声，但根据需要，有时候我们可以从功放的A路和1路输入信号，打开功放后面的“单声道（mono）开关”，此时配置有单通道工作方式的功放机的A-B或1-2两个信号输入通道就会共用一路单声道信号，但此时功放还是照样输出两个通道的功率；在立体声情况下工作就很好理解了；需要注意的是桥接（Bridge）模式，此开关打开后可以把一台双通道的功放合并成一台大功率的功放机，主要是在音箱功率太大，而系统中又没有大功率双通道功放的情况下才使用此方法。