中国古典园林析——拙政园

二、空间序列关系
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（一）、滞留空间与流动空间 （二) 、空间组织关系 （三）、空间组合形式 （四）、空间各要素限定
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静态空间一般为亭台楼阁，比较封闭，功能明确， 空间表现清晰明确，采用对称式和垂直水平界面处理
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动态一般为走廊等。
空间具有开敞性和视觉的导 向性
界面组织有连续性和节奏性
空间构成富有变化性和多样 性
空间组织关系 拙政园内各个空间之间属于并列关系，有大的划分：东园、中园、西园； 有小的划分：兰雪堂、涵青亭、天泉亭、芙蓉榭、玉兰堂、见山楼、小 飞虹、远香堂的等。
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空间组合形式：拙政园内空间组合多为组团式，各个空间之间有联系也有区分
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空间垂直要素限定 由墙、柱、屏风、栏杆等围合形成空间。例： 宜两亭
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芙蓉榭：一半建在岸上，一 半伸向水面，灵空架 于水波上，伫立水边、 秀美倩巧。
空间各要素的综合限定 园林内大多数景观以综合限定为主。例：见山楼
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苏州园林中极为少见的廊桥。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹， 故以为名。古人以虹喻桥，用意绝妙。它不仅是连接水面和陆地的 通道，而且构成了以桥为中心的独特景观，是拙政园的经典景观。
王献臣
明代正德四年（1509），官 场失意还乡的朝廷御史王献 臣建造此园，取晋代潘岳 《闲居赋》中"灌园鬻蔬， 以供朝夕之膳，是亦拙者之 为政也"之意，名"拙政园"。
建造背景：拙政园修建于明代，御史王献臣弃官归隐后买地修建。园林分为东园、中院、 西园，曾邀请江南四大才子之一的文徵明参与设计蓝图，前后修建16年。
中国古典园林分析 ——拙政园
姓名：陶梦凡 指导老师：彭颖 班级：14景观设计
ห้องสมุดไป่ตู้位分析：中国.江苏.苏州
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拙政园印象
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目录:
一、背景
二、空间序列关系
三、叠石、理水、花木、配置的处理手 法
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一、背景
（一）、建造背景 （二）、文化背景
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苏州园林的植物配置都以自然式为主，又可分为两大类。
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第一类是同一种类植物的群植，如沧浪亭山边的箬竹满坡，苍翠欲滴。 留园西部的漫山枫林，入秋时有万山红遍的奇景。怡园中锄月轩前的牡 丹，可赏“花开时节动京城”的色彩纷呈。
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第二类是计划总不同的植物丛植，与山石配合，以白色景墙为底，就像在宣纸 上绘画一般，有诗情画意、寓情于景之感。
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分析有感：拙政园虽然是私家园林,面积相对皇家园林来说较小,但在园林建 筑形式上却丰富多样，涵盖了大多数古典园林建筑类型，起到了点景、 观景、引景、对景等诸多作用。
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总结：
拙政园创造性的富于人们归属感。在园中,不仅有山水等物质因素,也 有统一全园主题或情趣的精神因素，不仅是视觉,园林中还唤醒了人 的嗅觉、听觉、触觉,甚至对时间的感知,从而打破了人与环境的隔离 与对视,反而建立了人与环境的联系和融合。
苏州拙政园是我国古代江南私家园林中的优秀典范,其空间布局不仅 体现了中国传统哲学的思想内涵,还在有限的空间范围内营造无限的 思维遐想,有其独特的设计手法,充分理解和解析其空间特征为现代园 林的设计、建设提供了有益的参考。
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THANKS！
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以水见长，突出主题。水是拙政园的灵魂和纽带，是拙政园的主体和主题。故 拙政园中一切造园景物都以与池水相调和、相映衬为原则。
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化整为零，分散用水。用化整为零的方 法把水面分割成相互连通的若 干小块，这样便可因水的来去 源流而产生隐约迷离和不可穷 尽的幻觉。
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文化背景：拙政园是我国 “四大名园”之一。 1961年3月4日国务 院颁布的第一批全国 重点文物保护单位。 拙政园曾为许多在历 史舞台上叱咤风云的 人物提供了活动场所。 其中有：钱牧斋和柳 如是，明末御史、刑 部侍郎王心一，太平 天国忠王李秀成，江 苏巡抚李鸿章和张之 洞等
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拙政园里的远香堂南部黄山是湖石与黄石混搭，不过值得称赞的是洞内用湖 石衬里，这样就可以避免混杂。
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每个区域有不同的铺装形式，巧妙的运用平面构成中的“点线面”拼 出各样图纹
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拙政园总体布局特点，东疏西密，曲水环绕，水面面积约占全园面积的 三分之一。
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空间的围合与通透 围合与通透是互相穿 插和贯通的。
园林中有大量的闭合 空间和长廊，为了防 止人们视觉审美疲劳， 在设计手法上，利用 镂空造型表现借景等 艺术形式，让整个空 间动静结合，富有生 气。
三、叠石、理水、花木、配置的处 理手法
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苏州盛产石料，苏州园林叠山石料的品种很多，以太湖石和黄石两大类为主。石的用 量很大，大型假山石多于土，小型假山几乎全部叠石而成。能够仿真山之脉络 气势，或仿真山之一角创为平岗小埠。