诗歌韵律表
如梦令的平仄韵律表
如梦令的平仄韵律表全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：如梦令是一种古代汉语诗歌形式，其平仄韵律特点十分独特。
在中国古代文学中，如梦令这种诗体被广泛应用于各种文学作品中，成为了一种经典的诗歌形式。
在这篇文章中，我们将详细介绍如梦令的平仄韵律表，并解释其特点与使用方法。
一、如梦令的平仄韵律表在如梦令的平仄韵律表中，每个字都会被标记为平声或仄声。
平声和仄声是指在古代汉语中的音调高低。
平声指音调平稳，声调不变；仄声则是音调升降变化明显。
在如梦令的平仄韵律表中，平声用“/”表示，仄声用“\”表示。
下面是如梦令的平仄韵律表：平仄仄平平（如）仄仄平平仄（梦）平仄平平仄（令）根据这个平仄韵律表，每个字都必须符合对应的平仄要求。
这种平仄韵律表的设定，使得如梦令的诗句旋律优美，读起来流畅悦耳。
二、如梦令的特点与使用方法1. 如梦令的特点如梦令的结构也比较灵活，可以根据需要进行变化和调整。
这种灵活性使得如梦令非常适合表达各种情感和意境，成为了古代文人雅士们创作的重要诗体之一。
在创作如梦令的时候，首先需要确定平仄韵律表。
然后根据韵律表的要求，逐字逐句地填写诗句。
在填写的过程中，需要注意每个字的音调，确保符合平仄要求。
在填写诗句的过程中，还需要注意句子的连贯性和韵律感。
通过运用修辞手法、押韵等技巧，可以使得如梦令的诗句更加富有韵律感和情感表达力。
总结：如梦令是一种古代汉语诗歌形式，其平仄韵律表特点独特，使用方法灵活。
在创作如梦令的过程中，需要遵循平仄韵律表的要求，注重每个字的音调，同时注意诗句的连贯性和韵律感。
通过运用修辞手法、押韵等技巧，可以使得如梦令的诗句更加优美流畅，富有感染力。
【以上600字】第二篇示例：如梦令是中国古代汉赋词的一种，是一种平仄韵律表。
在古代，汉赋词是以五言或七言一首一句为主要形式的一种诗歌体裁，而如梦令作为其中的一种，具有独特的韵律和韵脚要求。
下面就来详细介绍一下如梦令的平仄韵律表。
关于如梦令的平仄韵律表，首先要了解如梦令这种汉赋词的特点。
写格律诗口诀，好记易懂！
写格律诗口诀，好记易懂！【格律诗口诀】格律诗中平仄明，声律关系要弄清。
佩文古韵为依据，平上去入在其中。
句内平仄相间错，联内平仄要对应。
两联之间粘相处，一韵到底应平声。
律诗起承接转合，中间两联对仗行。
一三五可约不论，二四六字声分明。
基本句式仅四种，举一反三功倍成。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。
两仄一平夹中间，一定要救按律行。
孤平拗救共两种，本句对句两类型。
本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。
上句如是平仄尾，对句必为仄平声。
小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
仄平韵脚救五字，本上两句全救清。
特殊句式仄仄脚，互换五六两字通。
律诗基本四要素，韵声粘对必须明。
精通基本规则后，可学李杜进诗城！注：本口诀以七言为例，同样适合五言。
如'小拗五字可不救，大拗六仄下五平'就变成'小拗三字可不救，大拗四仄下三平'。
另；关于'一三五可约不论，二四六字声分明。
'虽不严谨，但对初学者还是应记住的。
A，B，C，D共四种基本句式。
例如；写仄起平收入韵式七绝，那么就参照如下B式句的'BDAB'，(前四句)如写律诗就为'BDAB十CDAB'(全句)如写五绝及五律，就去掉每句前两字既可。
如A式句，就为'(仄)仄平平仄'（A式）A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平（B式）B：（仄）仄平平仄仄平 D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平（C式）C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平（D式）D：（平）平（仄）仄仄平平 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平一：《韵》佩文古韵为依据，平上去入在其中。
诗歌语言中“声、音、韵、律”关系的符号学考辨
中外诗卑歌研究Chinese And Foreign Poetics诗歌语言中“声、音、韵、律"关系的符号学考辨朱雪佩—、声音的符号分层上古汉语中，"声音”不是一个词，而是两个词：“声”的范围远远比“音”广，包括自然界里的一切声响，也包括人发出来的一切声响；“音”则特指语词的声音，一种有理路、有意味的声音，声音和意义的关系一般不存在自然的或相似的联系，而完全取决于音与义的约定俗成。
从现代符号学角度看，声与音是两种不同的符号，从声符号到音符号，情贯穿其中，故而都是缩合符号，但在跟外物的关联上，音比声更少，缩合符号在向指示符号的转化中，与外物的关联越小，意义就越丰富，音之所以有丰富而复杂的含义，正是这个道理。
声与音难免合用与混同的原因就在于，它们之间有交集，此即表情的文词，文词的音不仅表义，也可以表情，表义的文词已经属于纯粹的指示符号了，而表情的文词仍然留在缩合符号内部。
语言在实际使用中很难不伴随其他符号的，其自身还会衍生出其他符号，如诗歌中的意象和语象。
在书面语中，文字也可以超出记录的功能而成为形象符号参与语言的表义，所以语言使用中往往伴随符际翻译，或不同符号之间的转换。
那么声如何成文？声符号如何转换成文词？这关乎人何以有语言。
人类有天生的语言能力，人一旦会语言，从声符号到音符号是必然的。
“声音”有其合用的基础，一是表情的音符号与声符号同属缩合符号；二是在较单纯的语言使用范围内，如在诗歌里，“声”与“音”混用或合用不会产生歧义，因为声音与文词分别被确立为表情的符号与表义的符号。
为什么诗会偏重音节？因为诗缘于情，情更倚重声音这种缩合符号，而非专用于看的指示符号。
当然，用文字写就的语言本身必可读出声音，散文也不是不能偏重音，但是总体上散文有越来越远离声音的倾向，因为散文背后的精神是认知性的，当认知性成为认识活动的主宰，语言的情感传达功能就弱下去了。
二、声音与音律实际上，诗歌研究中最大的混淆不是声与音，也不是声音与其所描述的对象声音，而是声音与音律，通常人们一旦谈论诗歌中的声音，就直接指向诗歌韵律。
英语诗歌格律全接触
• 2、行中韵（Internal Rhyme） • ①头韵（Alliteration）
• • • • • • 相邻词的起首字母发音（元音或辅音）相同 O look at all the fire-folk sitting in the air! The bright boroughs, the circle-citadels there! 啊，看那些火焰一样的人们围坐在天空！ 看那样火样辉煌的都市、那环状的城中！ （汉语没头韵，译为双声、叠韵，称“以创补 失”。）
• ②腹韵（Assonance）
• Old age should burn and rave at close of day. • 暮年在黄昏同样应该怒吼、燃烧。
英诗的四种基本格律 ①抑扬格（Iambus；the Iambic Foot）： 音步有一个非重读音节加一个重读音节 ②扬抑格（Trochee; the Trochaic Foot）： 音步有一个重读音节加一个非重读音节 ③扬抑抑格（Dactyl）： 音步有一个重读音节加两个非重读音节 ④抑抑扬格（Anapaest; the Anapaestic Foot）： 音步有两个非重读音节加一个重读音节
•
这首诗歌体现了爱德加· 爱伦· 坡的诗歌创作原则： 音乐感和忧郁美。坡在其著名文学评论《创作原理》 中说，人世间最伤感的莫过于死亡，而美丽的年轻 女子的死亡更让人痛彻心骨。诗中美丽的安娜贝尔 丽正是诗人所钟爱的年轻的亡妻弗吉尼亚的化身。 该诗淋漓尽致地体现了坡对诗歌音乐美的不懈 追求以及对伤感主题的执著偏爱，诠释了他所主张 的诗歌创作原则，即视觉和听觉、节奏和音韵、想 象和情感间的和谐统一。诗人也采用了大量象征手 法更突出了诗歌主题并渲染了气氛。诗是一场梦境， 但读过良久之后仍意味隽永，令人回味无穷。
关于诗歌的基础常识
诗歌的基础常识在日常学习、工作或生活中，大家都知道一些经典的诗歌吧，诗歌具有精炼、集中，节奏鲜明，富有韵律的特点。
那么你有真正了解过诗歌吗？以下是小编收集整理的关于诗歌的基础常识，希望对大家有所帮助。
１、诗歌的风格：民谣、挽歌、古代史诗、寓言诗、古典诗、抒情诗、田园诗、现代诗、短歌。
２、诗歌的结构：五行诗、四行嘲讽短诗、无韵诗、俳句、五行滑稽诗、四行隔韵诗、十四行诗、散文诗。
３、诗歌的修辞：明喻、暗喻、讽刺。
４、诗歌的韵律类型：抑扬抑格、抑抑扬格、扬抑抑扬格、扬抑格、抑抑格、杨扬格、扬抑格。
５、诗歌的诗行：单音步诗行、双音步诗行/对句、三音步诗行、四音步诗行、五音步诗行、六音步诗行（亚历山大诗体）、七音步诗行、八音步诗行。
古代诗歌包括诗、词、曲。
按形式分为：（一）古体诗包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗、押韵，形式上较自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
如：《陌上桑》《古诗为焦仲卿妻作》《迢迢牵牛星》张若虚《春江花月夜》李白《蜀道难》白居易《琵琶行》岑参《白雪歌送武判官归京》（二）近体诗包括律诗和绝句。
1.绝句：五言或七言，全诗四句，五言绝句首句一般不入韵，七言绝句首句入韵较多；平仄：一三五不论，二四六分明。
五言绝句如：孟浩然《宿建德江》柳宗元《江雪》等。
七言绝句如：李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》杜甫《江南逢李龟年》杜牧《泊秦淮》等。
2.律诗：五言或七言，全诗八句；押韵、对仗（对偶）：三、四句对仗，五、六句对仗。
平仄：一三五不论，二四六分明。
五言律诗如：孟浩然《过故人庄》杜甫《春望》白居易《赋得古原草送别》等。
七言律诗如：杜甫《望岳》王湾《次北固山下》李商隐《无题》等。
律诗第一、二句叫首联，第三、四句叫颔联，第五、六句叫颈联，第七、八句叫尾联。
诗词的平仄韵律表
诗词的平仄韵律表全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：诗歌是中国传统文化的瑰宝之一，而诗词的平仄韵律是诗歌的灵魂所在。
平仄韵律是指诗词中字音的平仄变化规律，包括平声、仄声、中声等不同的读音。
平仄韵律在中国古代诗歌中起着至关重要的作用，它决定了诗词的音韵美感和节奏感，使诗歌更具有韵律感和节奏感，同时也是体现诗人修辞技巧和表现力的一种方式。
平仄韵律分为平声和仄声两种。
平声指的是声调平缓的音节，读起来平稳舒缓；仄声则指的是声调变化较大的音节，读起来有起伏有抑扬。
平声和仄声的组合形成了诗词的韵律，使诗歌旋律优美动听。
平仄韵律在古代诗歌中有着严格的要求。
古代文人在写诗时，必须遵循特定的韵律规则，包括平水韵、仄水韵、平仄对仗等。
在韵律上要求读者对音节进行准确的把握，使诗词的节奏感更加明显。
古代诗人在创作诗词时，必须注意平仄韵律的变化，保持句子的韵律感和节奏感，才能使诗歌更具有感染力和表现力。
第二篇示例：诗词作为中国古代文学的瑰宝，具有独特的平仄和韵律之美，是中国文学中独特的艺术表现形式。
在古代，诗歌是一种常见的文学形式，从唐诗宋词到元曲明清诗歌，无一不体现了这种神奇而奇妙的平仄韵律。
下面我们就来详细地探讨一下诗词的平仄韵律表。
一、平仄韵律的基本概念平仄韵律是诗歌的重要组成部分，是指诗句中字音的读音特点。
平音即声母和韵母均为平声，发音平和稳定；仄音即声母或韵母为仄声，发音上扬。
通常来说，古诗中的平仄音分为平平仄、仄平仄、平仄仄、仄仄平四种，其中平仄音交替变化，使整体节奏变化丰富多样，增加了诗词的美感和音乐感。
二、平仄韵律在不同体裁中的体现1. 古体诗古体诗是中国古代一种严格限制诗句的体裁，有着固定的格律和韵律要求。
在古体诗中，平仄韵律尤为重要，不仅影响着诗歌的节奏和韵味，也影响着诗歌的美感和艺术表现力。
唐诗的平仄韵律精妙绝伦，如"秋水共长天一色"中的平平仄仄，"唯见翠莲吐玉英"中的仄平仄平等等，都体现了唐诗的高超艺术水平。
现代诗歌的评分细则5篇
现代诗歌的评分细则5篇现代诗歌的评分细则 (1) 根据尹才干《关于现代诗歌的评价标准》一文的精神，结合多次评定参赛诗歌等级的实践，特制定如下现代诗歌评分的参考细则：一、诗的形式(共50分)1、适宜性(10分)适宜性，即是指诗呈现出来的外部形式(形态，评价标准中的“态式宜”)是否符合当前读者的阅读心理和阅读习惯。
具体表现在字、词、句的排列组合，建行、节的处理上。
过分整齐(不含传统诗歌)，则缺乏灵动;过分分散，则显得不够凝练。
2、贴切性(10分)贴切性，就是要求用语相对贴切(包括词性、句式、节奏、章法、韵味等运用得体)，概念相对清楚，叙述描写符合客观实际或主观想象，造句可以不遵守语法规范，提倡语言陌生化(参见尹才干《浅谈语言的陌生化》)，推理可以反逻辑，但都以能够确切地反映客观事物的现象和本质，确切地表达作者对客观事物的认识、理解和思想感情为目的。
3、精练性(10分)精练性，就是要求语言洁净、简练，富有张力，尽可能将丰富的思想内容凝聚在精确简练的词句之中，从而言约意丰，“片言明百意”，给读者留下广阔的想象空间和思考余地。
语言重复、啰嗦为诗歌语言之大忌。
4、韵律性(10分)韵律性，是指将语言自身音调的高低清浊、节奏的长短缓急，有机地加以配置而达到音调和谐、声韵铿锵的效果。
它分外在韵律性(如押韵、节奏)和内在韵律性(相互搭配的效果)。
音乐性在中华诗歌(主要指汉语诗歌)中的作用是尤其重要的，它是中华诗歌的“根”性之一。
把诗之音乐性作为考察汉语诗之好坏的一个因素，是符合中华民族大多数读者的口味的。
诗之韵律性主要从音调、音色、节奏、旋律、气韵等方面考察，视其与诗之内容协调共振的程度来评定其得分。
完全无音乐性的诗歌，酌情扣分。
5、和谐性(10分)和谐性，要求一首诗的外部结构必须是浑然一体的，它塑造的是一个完整的艺术形象。
无论是诗的开头、过渡、结尾，还是它的句子、节段、篇章等，每一因素必须是协调统一的。
局部考量，整体判断，视不协调程度扣分。
英文诗歌韵律分析
英文诗歌中的抑扬格五音步Iambic pentameter怎么理解?---------1英雄双韵体(Heroic Couplet),是一种英国古典诗体，由乔叟首创。
由十音节双韵诗体演化而来，每行五个音步,每个音步有两个音节,第一个是轻音,第二个是重音.句式均衡、整齐、准确、简洁、考究。
拿四行诗的押韵方式为例，有abab型，有abcb型，有abba型，有aabb型，还有aaab型。
第四种（aabb 型）实际上是双行押韵，英语称之为couplet,如果每行五音步，则称之为“英雄双押韵”(heroic couplet)；-------------2音步(feet) 音步是诗行中按一定规律出现的轻音节和重音节的不同组合成的韵律最小单位。
英语文字是重音----音节型语言，因此有轻读音节兴重音节之分，它们是形成英语特有的抑扬顿挫声韵节律的决定性因素。
这是英文和英语在语音方面的区别之一。
法语是音节型语言，音节没有轻重之分，法语韵律的最小单位就是音节，而非音步。
据统计﹕英诗中这种轻重音组音步﹔其余各种音步可以看作是从这五种衍生而出来的。
这五个音步是﹕抑扬格，扬抑格，抑抑扬格，扬抑抑格和扬扬格。
现述如下﹕1.抑格格音步(iambic foot, iambus)，即轻格或短长格﹕一轻读音节后跟一个重读音节即构成抑扬格。
它是英语本身最基本的节奏单位，也是英诗的最重要、最常用的音步。
随便说一句话，其基本音步就是抑扬格，如﹕It’s time ︱the chil︱dren went︱to bed. 这句话有四个抑扬格音步。
We’ll learn︱a poem︱by Keats, 有三个抑扬格音步。
The sym︱bols used︱in scan︱sion are︱the breve(ˇ)︱and the︱macron(ˋ)。
︱这句话共七个音步，有五个抑扬格。
一些著名英诗体都是抑扬格，如民遥体，十四行诗，双韵体，哀歌等。
如梦令的平仄韵律表
如梦令的平仄韵律表全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：《如梦令》是中国古代诗歌形式之一，具有独特的平仄韵律。
平仄韵律是中国古代诗歌的重要组成部分，也是诗歌借助声调和韵脚来表达思想情感的一种方式。
在《如梦令》中，平仄韵律发挥着极其重要的作用，给这首诗赋予了别样的韵味和情感。
《如梦令》是一种古诗词体裁，起初流行于南唐。
其格调轻快，语言古朴优美，意境扑朔迷离，往往表达了诗人对梦幻世界的向往和迷恋。
《如梦令》的平仄韵律表现为仄声韵用，平声韵不用，这种韵律突出了抑扬顿挫的节奏感，给人一种云淡风轻的感觉。
平仄韵律是古代诗歌的重要组成部分，平声和仄声是指音节的声调。
平声即轻声，仄声即重声。
古代诗歌中韵脚的配对要求使用平声和仄声，这种平仄交替的节奏感让诗歌更具有表现力和感染力。
在《如梦令》中，平仄韵律营造了一种梦幻般的氛围，让读者仿佛置身梦境之中。
在《如梦令》中，平仄韵律不仅表现为仄声韵用，平声韵不用，还体现在古诗词的音律和节奏上。
古诗词的音律往往以平仄相对为主线，节奏律动和韵律抑扬有致，给人以一种美的享受。
平声和仄声的交替运用，使整首诗歌节奏感更加明显，引人入胜。
平仄韵律不仅在《如梦令》中发挥着重要作用，在古诗词中也具有广泛的应用。
古代诗人们善于运用平仄韵律，通过平仄交错的节奏感传达出深沉的情感和悠远的意境。
平仄韵律不仅是古代诗歌的技巧，更是一种对人生境遇和情感世界的体验和表达。
在《如梦令》中平仄韵律的运用形成了独特的韵味和意境，使整首诗歌更加生动和让人陶醉其中。
平仄韵律作为中国古代诗歌的重要组成部分，传承了千百年来的文化传统和审美观念，为古代诗歌注入了生机和活力。
通过对《如梦令》的平仄韵律分析，我们更加深刻地认识到了古代诗歌的韵律之美和意境之深远。
愿我们能够继续探索和传承古代诗歌的精髓，让平仄韵律在今天的诗歌创作中得到更好的传承和发展。
【这篇文章是根据普通常识进行撰写，如需深入了解，请查阅相关专业书籍或资料】。
浅谈格律诗的革新与创作(上)
浅谈格律诗的革新与创作（上）陈学福格律诗音韵的革新最近，不少诗友对格律诗的创作争论不休，诸如平仄、压韵、拗救、古今读音等方面，特别是对“平水韵”和“新韵”的使用上更是观点各异，众说纷纭。
有些诗友在欣赏格律诗的时候，各人站在不同的角度，对所读诗歌各执己见，妄加评论。
有些人不注意诗歌的意境，只重视诗歌的形式；或不看时代的发展，只求墨守成规等。
现代人对格律诗究竟该怎样看待？现代人写格律诗应该持怎样的态度和标准？格律诗的创作使用何种韵律最好？怎样才能使传统的格律诗得到健康发展？这是目前格律诗创作和欣赏时较为混乱而又很难解决的问题。
下面，我想就格律诗的起源与发展、格律诗的韵律以及格律诗如何适宜现代人的要求等方面，谈谈个人的一点看法。
一、格律诗的起源、传承与发展1、格律诗的起源格律诗起源于初唐。
当时的诗人们继承了“永明体”的平仄规范，根据沈约的“四声”划分，在句内粘对、搭配、对仗等方面形成了一定风格，使其逐步完善。
其中宋之问、沈佺期贡献最大。
《新唐书.宋之问传》中记载：“魏建安后迄江左，诗律屡变。
至沈约，庾信，以音韵相婉附，属对精密，及之问，沈全期，又加靡丽，回忌生病，约句准篇，如锦绣成文。
学者宗以之，号为沈宋。
”《唐书》中也有记载：“唐兴，诗人承隋、陈风流，浮靡相矜。
至宋之问、沈佺期等，研揣声音，浮切不差，而好律诗。
”由此可见，宋之问、沈佺期为格律诗的发展做出了巨大贡献，这两人可以说是“格律诗门”的创始人！就上述格律诗的起源本身来看，这既是对前人诗歌的进一步发展和完善，又是诗歌创作的一次重大革新和突破，也是诗歌创作史上的一次大的飞跃。
2、格律诗的传承与发展格律诗自唐朝逐渐定型之后，历经宋、元、明、清，至今传承不衰，受人青睐，这是因为它句式整齐，音韵和谐，平仄交错，起伏有变，读起来朗朗上口，抑扬顿挫，富有节奏感和音乐美，给人以美的享受。
而并非它是古代文人所创，底蕴深厚，深不可测，可登大雅之堂。
从格律诗的发展历史来看，其格律方面的要求变化并不大，起重大变化的主要在音韵方面。
押韵的诗词 怎样写诗词押韵自己创作
押韵的诗词怎样写诗词押韵自己创作本篇文章给大家谈谈押韵的诗词，以及怎样写诗词押韵自己创作对应的知识点，希望对各位有所帮助。
押韵的古诗押韵的古诗在下面，随便挑一首吧。
黄鹤楼崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
无题李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，腊炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。
登金陵凤凰台李白凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
闻官军收河南河北杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
登高杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
押韵的诗有哪些啊?押韵的诗有哪些啊?1、往事只如此，浮生终若何。
花间一尊酒，得失且高歌。
——宋.潘阆《春日对酒书事》2、鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
——唐.骆宾王《咏鹅》3、齿发各蹉跎，疏慵与病和。
爱花心在否，见酒兴如何。
年长风情少，官高俗虑多。
几时红烛下，闻唱竹枝歌。
——唐.白居易《忆梦得》4、罩云飘远岫，喷雨泛长河。
低飞昏岭腹，斜足洒岩阿。
——唐.李世民《咏雨》5、明日复明日，明日何其多。
我生待明日，万事成蹉跎。
......晨昏滚滚水东流，今古悠悠日西坠。
百年明日能几何？请君听我明日歌。
——明.钱福《明日歌》6、佳人二八盛舞歌，羞将百万呈双娥。
——唐·韦庄《山墅间题》7、都人不识有干戈，罗绮丛中乐事多。
一夜月明天漠漠，汉人歌罢楚人歌。
——宋.汪元量《湖州歌》押韵的现代诗词押韵的现代诗词诗词是最精美的语言艺术。
汉语这种单音节的声调语，最适于运用声音的相似、相异、相错与相间来构建和谐的韵律美。
英文诗歌的格律体式
一、诗的格律“格律是指可以用脚打拍子的节奏”，是每个音步轻重音节排列的格式，也是朗读时轻重音的依据。
而音步是由重读音节和非重读音节构成的诗的分析单位。
重读音节为扬（重），在音节上用“－”或“?”标示，非重读音节为抑（轻），在音节上用“?”标示，音步之间可用“／”隔开。
以下是五种常见格式：1. 抑扬格（轻重格）Iambus：是最常见的一种格式，每个音步由一个非重读音节加一个重读音节构成。
As fair / art thou / my bon/nie lass，So deep / in luve / am I ：And I / will luve / thee still，/ my dear，Till a` / the seas / gang dry：Robert Burns（1759-1796）： My Luve Is like a Red， Red Rose注；art=are luve=love bonnie=beautiful a`=all gang=go上例中为四音步与三音步交叉，可标示为：?－／?－／?－／（?－）2.扬抑格（重轻格）Trochee：每个音步由一个重读音节加一个非重读音节构成。
下例中为四音步扬抑格（少一个轻音节），可标示为：－?／－?／－?／－Tyger！/ Tyger！/ burning / brightIn the / forests / of the / nightWilliam Blake： The Tyger3. 抑抑扬格（轻轻重格）Anapaestic foot：每个音步由两个非重读音节加一个重读音节构成。
如：三音步抑抑扬格??－／??－／??－Like a child / from the womb，Like a ghost / from the tomb，I arise / and unbuild / it again.4. 扬抑抑格（重轻轻格）Dactylic foot：每个音步由一个重读音节加两个非重读音节构成。
英文诗歌轻重音划分依据
英文诗歌轻重音划分依据
英文诗歌轻重音划分依据是英语中音节的重读与轻读规则。
英语中有很多单词的音节都是轻重不一的，这些单词在诗歌中的使用就需要注意其音节的重读情况。
一般来说，在英文诗歌中，每一行的音节数应该保持平衡，同时也需要注意每个音节的重读情况，以便达到音律优美的效果。
以下是英文诗歌中轻重音的划分依据列表：
1. 单词重音
英语单词中的音节可能会有不同的重音，例如单词“poetry”的重音在第一音节上，而单词“amazing”的重音在第二音节上。
在诗歌中使用这些单词时，需要注意其所在音节的重音，以准确表达其意境和韵律。
2. 句子节奏
英文诗歌中的节奏也是需要注意的，这包括句子的节奏和整个诗歌的节奏。
在写作诗歌时，需要注意每个句子的节奏，保持字数平衡和音律和谐。
3. 诗歌韵律
诗歌的音律包括了韵脚和韵律的呼应。
在写作诗歌时，需要注意每个
韵脚的音节，同时也要注意每个韵律的呼应，以进行有规律的响亮演唱。
4. 语气重心
诗歌和音乐一样，都有语气和音调。
在写作诗歌时，需要注意诗句的
声音和力度，以表达出不同的情感和意境。
总结：
英文诗歌轻重音的划分需要注意单词重音、句子节奏、诗歌韵律和语
气重心。
在诗歌创作中，审慎考虑这些因素可以帮助作者创造出优美、有力、动人的诗歌作品。
英语诗歌的基本押韵格式 打印
《英美诗歌选读》课程教案第四讲首页备注：教学进程一栏可根据教学内容的多少自定页数。
第四讲英美诗歌的基本押韵格式押韵格式（rhyme scheme）指的是一首诗中各押韵诗行的组合形式。
一般说来，每首诗都由数量不同的诗行组成，每一行的结尾都按照其读音的相同或类似而押韵，并表现出规律性。
押韵格式分为定型诗歌格式和普通诗歌格式。
前一种格式主要有十四行诗体、斯宾塞诗体、回旋诗体等押韵格式；普通诗歌格式主要有双行押韵格式（aa）、隔行交互押韵格式(abab)和吻韵格式(abba)。
第一节基本押韵格式一、双行押韵格式（aa）它是英语诗歌最基本押韵格式，主要用于双行诗节（couplet）。
双行诗节指两行押韵或不押韵的诗行。
双行诗节可以单独成为诗节，也可以存在于其他诗节中。
七行体（又称皇韵体，rhyme royal）诗和八行体（octa rima）诗用双行诗节结束，莎士比亚的十四行诗也是用双行诗节结束全诗。
双行诗节分开放双行诗节（open couplet）和完整双行诗节(closed couplet)两种。
完整双行诗节如果是用抑扬格五韵步写成，就被称为英雄双行诗节(heroic couplet)。
开放双行诗节指的是跨行的双行诗体，即两行诗有共同的语法和逻辑结构，但第二行的意思需要继续下去，直到在后面的诗行中结束。
如济慈叙述希腊神话中的美少年长诗《恩弟米安》开始几行：A thing of beauty is a joy for ever:Its loveliness increases; it will neverPass into nothingness; but still will keepA bower quiet for us, and a sleepFull of sweet dreams, and health, and quiet breathing.Therefore, on every morrow, are we wreathingA flowery band to bind us to the earth,Spite of despondence, of the inhuman dearthOf noble natures (1)(John Keats: Endymion)这些诗行的特点是：首先，每两行押韵，即ever / never，keep / sleep，breathing / wreathing，earth / dearth押韵。
诗词的平仄——精选推荐
诗词的平仄要了解古诗中的平仄，要先了解古今汉语发⾳中的四声问题。
⼀、四声 四声，指汉语的四种声调，⽤以表⽰⾳节的⾼低变化。
现代汉语中的四声 现代汉语（普通话）有四个声调，分别为：阴平（第⼀声）、阳平（第⼆声）、上声【shàng shēng】（第三声）、去声（第四声）四个声调。
古代汉语的四声则是平声、上声、去声、⼊声。
去声⼜称舒声，⼊声则为促声。
舒声韵尾以元⾳或者⿐⾳结尾，促声韵尾以塞⾳结尾。
⼊声除了是⼀个声调，还是⼀系列以塞⾳收尾的韵母的统称。
古代汉语中的四声 古代的四声是怎么发⾳的呢？传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，⼊声是短调。
《康熙字典》中有⼀⾸歌诀，名为《分四声法》： 平声平道莫低昂(⾳最长，⽽且⾼起⾼收) 上声⾼呼猛烈强(开⼝读时⽤⼒，低起⾼收) 去声分明哀远道(声⾳⾼低适中) ⼊声短促急收藏(⼀发即收) 现代汉语和古代汉语四声的关系： １、平声，后代演变成阴平和阳平。
２、上声，后代有⼀部分演化成去声。
３、去声，后代绝⼤部分仍然是去声。
４、⼊声，在普通话⾥完全消失，分别并⼊阴平、阳平、上声、去声。
注：⼊声，是古代汉语的⼀⼤特⾊，如今在⼀些⽅⾔中还有所保留，例如江浙、福建、⼴东、⼴西、江西等地都还保留着⼊声。
北⽅也有不少地⽅（如⼭西、内蒙古）保留着⼊声。
⼆、平仄 平仄【píng zè】是诗词格律的⼀个术语，诗⼈们把四声分成平仄两⼤类。
“平”指的是平声，现代汉语中，包括阴平、阳平。
平声字发⾳平直。
“仄”指的是上去⼊三声。
仄声字发⾳⾼低有变化。
要区别平仄，就要先懂得四声。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调指语⾳的⾼低，升降，长短。
古代汉语的声调分平，上，去，⼊四声。
“平”指四声中的平声，包括阴平，阳平⼆声，“仄”指四声中的仄声，包括上，去，⼊三声。
按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，⼊声是短调，简单来说，区别平仄的要诀就是“不平就是仄”。
古典诗歌格律之押韵4
• “蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第 五字同声，言两头粗，中央细，似蜂腰也。” 沈约《早行逢故人车中为赠》：今晨拂露归。
4.鹤膝
• “鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同 声，言两头细、中央粗、似鹤膝也。”
• 五言诗的第五字（出句最后一字）与第十 字（对句最后一字）不能声调相同。不然 就犯了上尾的毛病。
• 如乐府中：青青河畔草，郁郁园中柳。草、 柳都是上声，犯了上尾的毛病。
• 沈约《领边绣》：纤手制新奇，刺作可怜 仪。奇与仪同声，犯上尾。
3．蜂腰
• 顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第 二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第四 字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，不然 就犯了蜂腰的毛病。
• 陆德明《经典释文》：“孙炎始为反语，魏朝以降渐繁。” • 事实上，孙炎以前已有人使用反切了，如东汉服虔注《汉书》
“惴，音章瑞反”。 • 孙炎对反切进行了整理，并编成了〖尔雅音义〗。
• 反切的产生，是为了补救读若、直音注音方法的不 足，是汉字注音方法的一个巨大的进步，标志着汉 语语音学的开始。
• 隋唐的反切是研究中古汉语语音系统的基本资料， 是汉语音韵学的基础之一。
• “韵”就类似于音乐旋律中的主音，一首诗歌像一首乐曲 一样是围绕“中心韵”而咏成的，“中心韵”好似音乐得 调性音，即主和弦音，其他的“变化韵”好似音乐的其他 调式音。“中心韵”能够很好地暴露和体现诗歌的基本情 调，“变化韵”能够丰富诗歌的感情色彩。
• 格律诗虽然讲究一韵到底，但“换韵”也是有的，一般换 韵都是为了使诗歌音乐效果更加完美，换韵的规律则大致 是以四句或八句一换，换韵时通常又以平声韵仄韵相间递 用为原则，在变化中的韵脚的交替中体现出一种音乐旋律 的美。诗人们大抵喜欢在标明主旨时用平声韵，在迂徐曼 衍时用仄声韵。
英文诗歌韵律分析
英文诗歌中的抑扬格五音步Iambic pentameter怎么理解?---------1英雄双韵体(Heroic Couplet),是一种英国古典诗体，由乔叟首创。
由十音节双韵诗体演化而来，每行五个音步,每个音步有两个音节,第一个是轻音,第二个是重音.句式均衡、整齐、准确、简洁、考究。
拿四行诗的押韵方式为例，有abab型，有abcb型，有abba型，有aabb型，还有aaab型。
第四种（aabb 型）实际上是双行押韵，英语称之为couplet,如果每行五音步，则称之为“英雄双押韵”(heroic couplet)；-------------2音步(feet) 音步是诗行中按一定规律出现的轻音节和重音节的不同组合成的韵律最小单位。
英语文字是重音----音节型语言，因此有轻读音节兴重音节之分，它们是形成英语特有的抑扬顿挫声韵节律的决定性因素。
这是英文和英语在语音方面的区别之一。
法语是音节型语言，音节没有轻重之分，法语韵律的最小单位就是音节，而非音步。
据统计﹕英诗中这种轻重音组音步﹔其余各种音步可以看作是从这五种衍生而出来的。
这五个音步是﹕抑扬格，扬抑格，抑抑扬格，扬抑抑格和扬扬格。
现述如下﹕1.抑格格音步(iambic foot, iambus)，即轻格或短长格﹕一轻读音节后跟一个重读音节即构成抑扬格。
它是英语本身最基本的节奏单位，也是英诗的最重要、最常用的音步。
随便说一句话，其基本音步就是抑扬格，如﹕It’s time ︱the chil︱dren went︱to bed. 这句话有四个抑扬格音步。
We’ll learn︱a poem︱by Keats, 有三个抑扬格音步。
The sym︱bols used︱in scan︱sion are︱the breve(ˇ)︱and the︱macron(ˋ)。
︱这句话共七个音步，有五个抑扬格。
一些著名英诗体都是抑扬格，如民遥体，十四行诗，双韵体，哀歌等。
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诗歌韵律表A：啊阿呵，把吧爸拔罢跋巴芭扒坝霸叭笆耙，擦嚓，查插叉茶差岔搽察诧杈刹，大答达打搭耷，发法罚伐乏筏砝，嘎轧呷，蛤哈，卡喀咯咖，拉啦辣蜡腊喇垃，吗妈马嘛麻骂抹码，那拿哪纳娜呐捺衲，怕爬趴啪耙扒帕葩，撒洒飒挲，杀沙啥纱傻砂刹莎厦煞裟挲，他她它踏塔塌蹋嗒漯，挖瓦蛙哇娃凹洼袜，呀压牙押芽崖哑亚涯雅鸦讶，杂砸咋扎咱，扎炸渣闸眨榨乍轧诈喳札吒栅楂，IA：家加假价架甲佳夹嘉驾嫁枷颊稼贾，恰洽，下吓夏峡虾瞎霞狭辖厦暇遐黠， UA：挂刮瓜寡剐褂卦呱，话花化画华划滑哗，跨挎夸，刷耍，抓爪。
AI：爱矮挨哎碍艾唉哀蔼隘埃皑捱暧，百白摆败柏拜呗，才菜采材财裁猜踩睬蔡彩，柴拆差豺钗，带代呆戴待袋逮歹贷怠殆岱玳黛，该改盖概溉丐陔，还海害咳孩骇咳嗨，开揩凯慨忾锴恺，来赖莱濑籁，买卖迈埋麦脉霾，乃耐奶奈，派排拍牌迫湃湃，赛塞，晒筛，太抬台态胎苔泰汰，外歪，在再灾载栽宰哉，摘窄债斋寨宅。
AN ：按安暗岸案谙黯，半办班般拌搬版板伴扳扮瓣颁绊，蚕残掺参惨惭餐灿璨粲孱，产缠掺搀阐颤铲谗蝉馋蒇潺蟾孱禅，但单蛋担弹掸胆淡丹耽旦诞诞眈，反饭翻番犯凡帆返泛繁烦贩范矾幡畈，赶干感敢竿甘肝杆秆尴擀橄，喊含汗寒汉旱酣韩焊涵函憨翰罕撼憾悍邯颔，看砍堪刊嵌坎侃瞰，蓝兰烂拦篮懒栏揽缆滥阑婪澜览岚榄斓，满慢瞒漫蛮蔓曼幔，难南男喃，盘盼判攀畔潘叛蟠磐蹒，染燃然冉，三散伞叁，山闪衫善扇杉删珊陕擅潸姗跚栅，谈叹探滩弹碳摊潭贪坛毯坦炭瘫谭檀昙忐，完万晚玩弯挽湾丸宛婉顽蜿，咱暂攒赞錾，站占战盏沾粘展斩辗崭绽，IAN：眼烟沿盐言咽淹炎掩厌宴岩延验蜒颜艳燕雁焰谚檐，边变便遍编辩扁贬卞辨蝙，点电店殿淀颠垫惦奠典甸巅，见件减尖间键贱肩兼建检箭煎简剪监坚健艰荐剑笺柬拣捡鉴践舰渐溅涧睑，连联练莲恋脸炼敛怜廉帘涟琏，面棉免绵眠缅勉娩，年念拈碾粘，片篇骗偏翩，前钱千牵浅签欠铅嵌迁乾谴谦潜歉纤遣堑倩阡虔，天田添填甜舔恬腆，先线县现显掀闲献嫌陷险鲜弦衔限咸仙贤纤舷涎羡跹霰，UAN：远员元院圆原愿园援怨冤源缘渊苑鸳垣媛，圈倦鹃捐眷，全权劝圈拳犬泉，选悬旋玄宣喧轩绚眩漩炫璇，UAN：窜，穿船传串川舛喘，段短断端锻缎，关管官观馆惯罐灌冠贯，换还唤环患缓欢幻涣，宽款，乱峦孪鸾，暖，全权劝圈拳犬泉，软，酸算，栓拴，团，钻，转专砖赚传，ANG：昂盎，帮棒绑邦榜傍膀浜，藏仓沧舱苍，长唱常场尝畅昌敞偿伥徜怅，当党挡档荡，放房防纺芳方访仿坊妨彷，刚钢纲港缸岗杠，行航杭沆，抗炕扛康慷亢伉，浪狼廊郎朗，忙芒盲莽茫漭，囊攮，旁胖庞滂彷，让嚷壤，桑丧搡嗓，上伤尚商赏晌绱裳，躺趟堂糖汤塘烫倘淌唐搪棠膛溏，望忘王往网亡枉旺汪妄罔惘，样养羊洋仰扬秧痒杨漾阳央徉怏泱烊，脏葬赃藏，张章长帐仗丈掌涨彰漳杖账胀障，IANG：将讲江奖降浆僵姜疆匠桨绛，两亮辆凉粮梁量良晾谅俩粱靓，娘酿，强枪墙抢腔呛蔷戕跄，想向象项响香乡相箱巷享镶厢降翔祥详湘襄，UANG：窗床创疮闯怆，光广逛咣，黄慌晃荒簧凰谎惶恍潢，矿筐狂框况旷眶诳，双霜爽，装撞庄壮桩状装妆，AO：袄凹傲奥熬懊敖翱澳坳遨螯拗，包抱报饱保暴薄宝爆剥豹刨雹褒堡苞胞煲，草操曹槽糙嘈，朝抄超吵潮巢炒嘲钞，到道倒刀岛盗稻捣导蹈祷，高搞告稿膏羔糕，好号浩嚎壕毫豪耗皓，靠考烤拷铐，老捞牢劳烙涝络唠潦，毛冒帽猫矛卯貌茂贸锚茅，闹脑恼挠瑙，跑抛炮泡刨袍咆，饶绕扰，扫嫂搔骚梢，少烧捎哨勺梢稍，套掏逃桃讨淘涛滔陶，要摇药咬腰窑舀邀妖谣姚瑶耀钥，早造遭糟灶燥枣凿躁藻澡噪皂，找着照招罩兆朝昭沼赵肇诏召，IAO：表标飙镖，掉钓叼吊雕调刁碉凋，叫脚交角教较缴觉焦胶娇绞搅骄狡浇矫郊蕉椒礁轿窖佼皎侥剿，了料撩聊疗燎辽潦，秒苗庙妙描瞄藐渺，鸟，票飘漂瓢剽缥，桥瞧敲巧翘悄俏窍乔，条跳挑调迢眺佻窕，E：饿哦额鹅蛾扼俄讹阿峨娥恶厄鄂愕婀鳄，册侧策测恻，这车撤扯掣彻澈，的地得德，个各歌割哥搁格阁隔革葛戈鸽，和喝合河禾核何荷贺赫褐盒鹤菏涸吓诃，可克棵科颗刻课客壳渴苛柯磕咳坷呵嗑轲稞，乐勒肋，么，呢哪呐讷，热惹，色涩瑟塞，社射蛇设舌摄舍折涉赊奢赦慑麝，EI：被北倍杯背悲备碑卑贝辈狈惫臂蓓悖呗，得，非飞肥费肺废匪沸菲诽啡绯斐蜚翡霏，给，黑嘿，累泪类雷垒勒擂蕾肋磊儡，没每煤美妹枚霉眉玫梅寐昧糜媚莓魅湄，内馁，陪配赔呸胚佩培沛裴霈，谁，忒，为位未围喂胃微味尾伪威伟卫危违委唯维畏惟韦巍谓尉纬慰桅萎渭偎薇帷娓崴玮贼UEI：催脆摧翠崔淬衰粹萃璀，吹垂炊锤捶椎陲，对队堆兑，归贵跪轨规硅桂柜龟诡鬼诡闺瑰，回会灰绘挥汇辉毁悔惠晦徽恢慧讳徊卉诲洄彗晖浍，亏愧窥溃葵魁馈盔睽跬愦，瑞蕊锐睿，岁随碎虽穗遂髓隧燧睢，水谁睡税说，腿推退褪颓蜕，最嘴醉罪，追坠缀赘，EN：恩，本奔笨，参岑，分份芬粉坟奋愤纷忿焚吩氛汾，跟根，很狠恨痕，肯啃恳垦，门们闷，喷盆，人任忍认刃仁韧壬，森，问文闻稳温吻蚊纹瘟刎汶雯，怎，阵镇针震枕振斟珍甄臻真贞侦疹诊圳缜赈箴，ENG：蹦绷崩迸泵嘣，曾层蹭，成乘盛撑称城程呈诚秤惩承骋丞橙澄，等灯邓登瞪凳蹬，风封逢缝蜂丰枫疯冯奉讽凤峰锋烽俸，更耕梗耿庚埂哽，横恒哼衡亨，坑吭铿，冷棱愣，猛梦蒙孟盟檬萌懵朦濛，能，碰捧棚砰蓬朋彭鹏烹澎怦，仍扔，僧，声省剩生升绳胜盛圣笙，疼腾藤滕，翁嗡瓮，增赠憎曾综锃，正整睁争挣征怔证狰拯政帧症郑徵诤筝，IE：也夜业野叶爷页液腋冶耶曳椰晔烨，别憋鳖瘪，爹跌叠碟蝶迭谍喋牒，接节街借皆截解界结届姐揭戒介阶劫竭芥洁杰捷睫诫桀羯，列裂猎劣烈冽咧洌，灭蔑咩篾，捏镍聂孽涅蹑颞，瞥撇，切且怯窃茄惬妾锲，铁贴帖，写些鞋歇斜谢卸挟屑泻懈蟹邪协械谐携胁亵泄邂，UE：略掠，虐谑，却缺确雀瘸鹊，学雪血靴穴削薛噱，月越约跃阅乐岳悦曰粤，I：比笔闭鼻碧必避逼毕彼鄙壁币弊蔽毙敝痹泌匕愎璧篦，地第底低敌抵滴帝递嫡缔堤的涤笛迪狄蒂嘀邸，几及急既即机鸡积记级极计挤己季寄纪系基激吉脊际击圾畸箕肌饥迹讥绩棘辑籍集疾汲嫉技剂悸济寂忌继屐犄齑羁笈暨霁稽祭缉，里离力立李例哩理利梨厘礼历丽吏犁黎篱漓鲤莉栗荔厉励砾俐粒沥隶璃俪郦溧戾鹂笠雳栎，米密迷眯蜜谜觅秘弥靡糜泌咪麋，你泥拟腻逆溺尼匿妮霓昵旎鲵祢，批皮披匹劈辟坯僻疲琵毗枇陂，起其七气期齐器妻骑汽棋奇欺漆启戚岂砌弃祁泣凄企乞契歧祈崎沏旗绮，提替体题踢蹄剃剔梯啼涕嚏惕屉缇悌，西洗细吸戏系喜席稀溪熄锡膝息袭惜习嘻夕悉熙希昔析晰牺汐犀隙兮奚徙浠淅曦栖蹊，一以已亿衣移依易医乙仪亦椅益倚姨翼译伊揖颐夷疑沂宜矣艺抑邑役逸疫裔意毅忆义溢诣议谊异翌绎奕弋嶷怡漪驿缢贻熠遗屹，I：次此词瓷慈雌磁辞刺疵赐糍伺兹，吃尺迟池翅痴赤齿耻持斥弛驰侈炽叱哧匙，日，四死丝撕似私嘶思寺司斯肆饲厮汜澌祀伺，是使十时事室市石师试史式失狮施湿诗虱拾蚀实矢驶始示士世柿拭誓逝势噬仕侍释饰恃视轼食识适氏似峙，字自子紫籽资姿咨滋滓渍恣兹孜，制止只之直知指纸支芝枝肢脂汁织职植执值侄址趾旨志挚掷至致置帜智秩稚质炙滞治窒痣殖，IN：宾濒彬斌滨傧缤鬓槟，斤进近今仅紧金尽劲禁浸锦筋晋津谨巾襟烬瑾矜，林临淋邻磷鳞赁吝拎琳霖凛嶙瞵粼躏，民抿敏闽皿悯岷闵泯，您恁，品贫聘拼频姘嫔，亲琴侵勤擒寝秦芹沁禽钦噙，新信心欣芯薪锌辛寻衅馨忻，因引印银音饮阴隐荫吟寅茵淫殷姻瘾霪胤垠，ING：并病兵冰丙饼屏秉柄炳禀摒槟，顶定盯订叮丁钉鼎锭啶碇，竟静井惊经镜京净敬精景警竞境径荆晶鲸颈兢茎睛阱憬泾劲旌，另令领零铃玲灵岭龄凌陵菱伶羚囹泠绫聆棱，名明鸣命铭冥溟，拧凝宁柠狞泞咛聍，平凭瓶评屏乒萍苹坪娉，请轻清青情晴氢倾庆擎顷卿磬蜻罄，听停挺厅亭艇庭廷汀婷蜓霆铤町，性行型形星醒姓腥刑杏兴幸邢省陉悻，应硬影营迎映蝇赢鹰英颖莹盈婴樱缨萤荧莺萦鹦瑛，O：哦噢喔，拨波播泊博伯驳玻剥薄勃菠钵搏脖帛柏渤箔膊钹簸跛蕃，佛，咯，摸磨抹末膜墨没莫默魔模摩摹漠陌蘑脉沫寞茉蓦，破坡颇婆泼迫泊魄朴粕珀陂，我握窝卧挝沃蜗涡斡倭幄龌渥，哟唷，UO：错撮搓挫磋锉蹉痤瘥矬，戳绰龊啜，多朵夺舵剁垛跺惰堕哆躲咄踱裰，过国果裹锅郭涡掴，或活火伙货和获祸豁霍惑，阔扩括廓栝，落罗锣裸骡烙箩螺萝洛骆逻络漯，挪诺懦糯喏，若弱偌，所缩锁琐索梭唆嗦娑羧挲，说硕烁朔蒴搠妁槊铄，拖脱托妥驮拓驼椭唾鸵陀沱，做作坐左座昨凿佐怍琢柞，捉桌着啄拙灼浊卓茁酌浞，OU：偶呕欧藕鸥沤殴讴耦，凑，抽愁臭仇丑稠绸酬筹踌瞅畴惆，都斗豆逗陡抖痘兜蚪，否缶，够沟狗钩勾购构苟垢篝枸，后厚吼喉候猴後逅，口扣抠寇蔻叩眍筘，楼搂漏陋娄篓喽，某谋牟眸缪，剖，肉揉柔蹂，艘搜擞嗽叟嗖馊溲飕，手授首受守瘦授售兽熟寿狩绶，头偷透投，走揍奏，周洲洲皱粥州轴舟昼诌肘帚咒宙骤纣胄，IOU：有又由右油游幼优友忧尤犹诱悠邮佑幽呦柚黝繇，丢，就九酒旧久揪救纠舅究韭厩臼玖灸咎疚啾鸠鹫赳，六流留刘柳溜硫瘤榴琉馏浏，谬缪，牛扭纽忸拗，求球秋丘泅仇邱囚酋俅裘虬，修锈绣休羞宿嗅袖秀朽，ONG：从丛葱匆聪囱淙琮枞，动东懂洞冻冬董栋恫咚胴，工公共功弓攻宫供恭拱贡躬巩汞龚肱觥，红轰哄虹洪宏烘鸿弘泓闳，空孔控恐崆，龙拢笼聋隆垄咙窿陇泷垅，弄浓农侬，容熔融绒溶荣戎蓉嵘榕，送松耸宋颂诵怂讼凇嵩淞竦忪，同通痛铜桶筒捅统童彤桐瞳恫恸潼峒，用涌永拥勇雍咏泳佣踊庸壅邕慵，总纵宗棕综踪鬃偬腙粽枞，中重种钟肿众终盅忠衷仲锺踵，IONG：窘炯迥，穷琼茕穹，胸雄凶兄熊汹匈，U：不步补布部捕簿哺怖卜，粗醋簇促卒徂猝蹴殂，出处初锄除触橱楚础储畜厨躇雏滁矗怵杵蹰黜，读都督度毒渡堵独肚镀赌睹杜犊妒嘟渎牍笃椟，副夫妇幅扶浮富福负伏付复服附俯斧赴缚拂父符孵敷赋辅府腐腹抚覆辐肤俘傅弗涪袱甫釜腑阜咐匐凫芙茯馥蝠蜉，古股鼓谷故孤箍姑顾固雇估咕骨辜沽蛊菇诂崮牯，湖户呼虎壶互胡护糊弧忽狐蝴葫沪乎瑚唬冱唿唿鹄浒扈，哭库苦枯裤窟酷堀绔，路辘轳露录鹿陆炉卢鲁卤芦颅庐掳麓赂潞禄戮噜泸渌漉鹭碌蓼簏，木母亩幕目墓牧牟模穆暮牡拇募慕睦姆，怒努奴弩驽，扑铺谱脯仆蒲葡朴菩瀑埔圃浦普匍濮璞噗，如入汝儒茹乳褥辱，素速诉塑宿俗苏肃粟酥溯夙谡愫涑簌稣，土图兔涂吐秃突徒凸途屠荼，无五屋物舞雾误捂污悟勿武戊务呜伍吴午吾侮乌毋恶诬巫晤梧坞圬唔怃忤浯鹉鹜，组族足阻租祖诅俎卒，住主猪竹株煮筑著珠蛛朱诸诛逐烛拄瞩嘱柱助蛀铸贮注祝驻伫洙渚褚竺躅，V：句聚居举巨局具距锯剧拘菊矩沮拒惧鞠狙驹据踞俱炬倨掬遽橘犋飓裾踽雎桔咀枸趄，去取区娶渠曲趋趣屈驱蛆躯戌岖觑蛐瞿黢苣，女，许须需虚嘘蓄续序叙絮婿戌徐旭绪吁酗恤墟诩煦栩，与于欲鱼雨余遇语愈狱玉渔予誉育愚羽迂淤盂榆虞舆俞逾愉渝隅娱屿禹宇域芋郁喻峪御浴寓裕预豫驭禺谀谕揄圄妪庾瑜昱觎腴煜瘀竽臾雩龉吁於，绿率铝驴旅屡滤吕律氯缕侣履虑榈褛捋，UN：村寸存忖，春唇纯蠢醇淳鹑，吨顿蹲墩敦钝盾囤遁炖礅，滚棍衮鲧，混昏荤浑婚魂诨阍珲，捆困昆坤悃，论轮抡伦沦纶囵，润，孙损笋狲榫隼，顺吮瞬舜，吞臀囤饨豚，尊遵樽，准谆屯肫，UN：军君均菌俊峻竣骏钧郡筠，群裙，寻讯熏训循殉旬巡迅驯汛逊勋询浚埙荀薰峋徇洵浔醺窨，云运晕允匀韵陨孕耘蕴芸愠纭殒昀。