初中语文古诗文赏析只恐夜深花睡去——苏轼《海棠》赏析(含译文)
016宋苏轼《海棠》赏析
016宋苏轼《海棠》赏析016宋苏轼《海棠》赏析一君木子海棠宋苏轼东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
评析这是苏轼于元丰三年(公元1080年)所写的一首七言绝句，被收入《千家诗》，也是小学生必背的一首古诗，苏轼写於被贬黄州(今湖北黄冈)期间。
诗的前两句写环境，后两句写爱花心事。
题为"海棠"，而起笔“东风袅袅泛崇光，”却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。
次句“香雾空蒙月转廊”侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。
“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句，此句转折一笔，写赏花者的心态。
末句“故烧高烛照红妆”更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。
此诗运用了对比、暗喻.拟人等手法，将诗人的失意以及郁郁寡欢的心情体现了出来。
注释东风：指春风。
袅袅：微风轻轻吹拂的样子。
一作“渺渺”。
泛：摇动之意。
崇光：高贵华美的光泽，文中指正在增长的春光。
空蒙：一作“霏霏”。
夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。
史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。
”故：于是之意。
红妆：用美女比海棠。
故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。
韵译轻轻吹拂的春风唤起了淡淡的春光，朦胧的月光花香漂移到院中的回廊。
惟独我害怕在这深夜花儿就会睡去，燃着高高蜡烛欣赏百花竟放的盛况。
赏析这首七言绝句写于元丰三年（公元1080年），是苏轼被贬黄州（今湖北黄冈）期间写的。
前两句写环境，后两句写爱花心事。
诗的起句“东风袅袅泛崇光”，“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。
诗的承句“香雾空蒙月转廊”，侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。
“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花，暗示夜已深，人无寐。
这两句把读者带入一个空濛迷幻的境界，十分艳丽，然而略显幽寂。
苏轼《海棠》原文和翻译译文
苏轼《海棠》原文和翻译译文《苏轼《海棠》原文和翻译译文》这是优秀的文言文翻译译文文章，希望可以对您的学习工作中带来帮助！1、苏轼《海棠》原文和翻译译文苏轼《海棠》原文和翻译海棠苏轼原文海棠东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
翻译袅袅东风在皎洁的月光下徘徊，香雾朦胧。
依稀可见远处的亭台海棠花沐浴在月色之中，温柔而可爱运用手法运用了对比、暗喻.拟人等手法，将诗人的失意以及郁郁寡欢的心情体现了出来。
2、苏轼《韩非论》原文及翻译译文苏轼《韩非论》原文及翻译苏轼原文：圣人之所为恶夫异端尽力而排之者，非异端之能乱天下，而天下之乱所由出也。
昔周之衰，有老聃、庄周、列御寇之徒，更为虚无淡泊之言，而治其猖狂浮游之说，纷纭颠倒，而卒归于无有。
由其道者，荡然莫得其当，是以忘乎富贵之乐，而齐乎死生之分，此不得志于天下，高世远举之人，所以放心而无忧。
虽非圣人之道，而其用意，固亦无恶于天下。
自老聃之死百余年，有商鞅、韩非著书，言治天下无若刑名之贤，及秦用之，终于胜、广之乱，教化不足，而法有余，秦以不祀，而天下被其毒。
后世之学者，知申、韩之罪，而不知老聃、庄周之使然，何者?仁义之道，起于夫妇、父子、兄弟相爱之间;而礼法刑政之原，出于君臣上下相忌之际。
相爱则有所不忍，相忌则有所不敢。
夫不敢与不忍之心合，而后圣人之道得存乎其中。
今老聃、庄周论君臣、父子之间，泛泛乎若萍浮于江湖而适相值也。
夫是以父不足爱，而君不足忌。
不忌其君，不爱其父，则仁不足以怀，义不足以劝，礼乐不足以化。
此四者皆不足用，而欲置天下于无有。
夫无有，岂诚足以治天下哉!商鞅、韩非求为其说而不得，得其所以轻天下而齐万物之术，是以敢为残忍而无疑。
昔者夫子未尝一日敢易其言。
虽天下之小物，亦莫不有所畏。
今其视天下眇然若不足为者，此其所以轻杀人欤!太史迁曰：“申子卑卑①施于名实韩子引绳墨切事情明是非其极惨礉②少恩皆原于道德之意。
”尝读而思之，事固有不相谋而相感者，庄、老之后，其祸为申、韩。
海棠古诗译文及注释
海棠古诗译文及注释
哎呀，说起海棠，那可真是诗词里的常客！就拿苏轼的“只恐夜深
花睡去，故烧高烛照红妆”来说，这译文呀，就是“只害怕夜深人静花
儿独自睡去，因此特意点燃蜡烛来照亮海棠的美丽姿容”。
你说这写得
多妙！这不就像是我们在担心心爱的宝贝会受了委屈，赶紧给它万般
呵护一样吗？
再看李清照的“试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿
肥红瘦。
”译文大概是“试着问那卷帘的侍女，她却说海棠花依然和昨
天一样。
你可知道？你可知道？这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
”这就好比我们满心期待着什么，结果得到的回答却不是我们想要的，那种失落感是不是一下子就出来了？
还有很多诗人都写过海棠，每一首诗的译文和注释都像是一把钥匙，能打开诗人内心的那扇门，让我们走进他们的情感世界。
我觉得呀，这些海棠古诗的译文和注释，就像是一道道光，照亮了
我们理解古人情感的道路，让我们能跨越时空，与他们产生共鸣，难
道不是吗？。
苏轼海棠诗句赏析
苏轼海棠诗句赏析导读：《海棠》是宋代文学家苏轼的诗作，被选入上海市九年义务教育语文六年级教科书。
这首诗写的是作者在花开时节与友人赏花时的所见。
以下是小编整理的苏轼海棠诗句赏析，欢迎阅读！原文海棠宋代：苏轼东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
译文袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。
花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。
注释⑴东风：春风。
袅袅：微风轻轻吹拂的样子。
一作“渺渺”。
泛：摇动。
崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。
⑵空蒙：一作“霏霏”。
⑶夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。
史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。
”⑷故：于是。
红妆：用美女比海棠。
故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。
赏析此诗开头两句，并不拘限于正面描写。
首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。
着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势，次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。
“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，从中还可读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。
这两句把读者带入一个空濛迷幻的境界，十分艳丽，然而略显幽寂。
后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。
“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。
此句转折一笔，写赏花者的心态，当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。
一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。
一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
海棠苏轼古诗赏析
海棠苏轼古诗赏析海棠苏轼东风袅袅和泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
赏析：这首诗写的是苏轼在花开时节与友人赏花时的所见。
首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。
第二句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。
略显幽寂，与海棠自甘寂寞的性格相合。
后两句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者是一个性情中人。
作者要烧红烛陪伴、呵护海棠，另一方面创造了一种气氛，让海棠振作精神，不致睡去。
后两句极赋浪漫色彩。
宋释惠洪《冷斋夜话》认为此诗“造语之工”“尽古今之变”。
这首绝句写下于元丰三年(公元年)，苏轼贬谪黄州(今湖北黄冈)期间。
前两句写下环境，后两句写下快乐花掉心事。
为题“海棠”，而文字描述却对海棠不搞描写，这就是一处曲笔。
“东风袅袅”形容春风的吹来之态，曲枝了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。
“崇光”就是指正在快速增长的春光，着一“和泛” 字，活写下春意的暖融，这为海棠的花开造势。
次句两端写下海棠，“香雾空蒙”写下海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫着开去，沁人心脾。
“月转廊”，月亮已抬起回廊那边回去了，照亮这海棠花;表明夜已浅，人无寐，当然你也可以从中念出一层隐喻：处江湖之靠近海岸，不突遇君王恩宠。
“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。
此句转折一笔，写赏花者的心态。
当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，怎忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中呢?这蓄积了一季的努力而悄然盛放的花儿，居然无人欣赏，岂不让她太伤心失望了吗?夜阑人静，孤寂满怀的我，自然无法成眠;花儿孤寂、冷清得想睡去，那我如何独自打发这漫漫长夜?不成，能够倾听花开的`声音的，只有我;能够陪我永夜心灵散步的，只有这寂寞的海棠!一个“恐”写出了我不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了我欲与花共度良宵的执著。
海棠·原文·翻译文·赏析·注释·作者
海棠作者：苏轼朝代：宋类型：诗海棠【原文】东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
海棠【翻译文】袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。
花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。
海棠【评析】这首诗写的是作者在花开时节与友人赏花时的所见。
首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。
第二句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。
后两句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者是一个性情中人，极富浪漫色彩。
海棠【注释】东风：春风。
袅袅：微风轻轻吹拂的样子。
一作“渺渺”。
泛：摇动。
崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。
空蒙：一作“霏霏”。
夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。
史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。
”故：于是。
红妆：用美女比海棠。
故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。
海棠【赏析】此诗开头两句，并不拘限于正面描写。
首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。
着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。
次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。
“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，从中还可读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。
这两句把读者带入一个空濛迷幻的境界，十分艳丽，然而略显幽寂。
后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。
“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。
此句转折一笔，写赏花者的心态。
当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。
苏轼的古诗加赏析
苏轼的古诗加赏析苏轼的古诗加赏析在生活、工作和学习中，大家一定没少看到经典的古诗吧，古诗有四言、五言、七言、杂言等多种形式。
你知道什么样的古诗才能算得上是好的古诗吗？下面是小编精心整理的苏轼的古诗加赏析，欢迎大家分享。
海棠宋代：苏轼东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
译文袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。
花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。
注释⑴东风：春风。
袅袅：微风轻轻吹拂的样子。
一作“渺渺”。
泛：摇动。
崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。
⑵空蒙：一作“霏霏”。
⑶夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。
史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。
”⑷故：于是。
红妆：用美女比海棠。
故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。
赏析此诗开头两句，并不拘限于正面描写。
首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。
着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。
次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，然后沁人心脾。
“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，从中还可读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。
这两句把读者带入一个空濛迷幻的境界，然后十分艳丽，然而略显幽寂。
后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。
“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。
此句转折一笔，写赏花者的心态。
然后当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。
一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的'煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。
古诗原文及翻译 《海棠》古诗苏轼
古诗原文及翻译《海棠》古诗苏轼”东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
”宋朝苏轼《海棠》初衣解诗：虽然二十四番花信风，说海棠花萌应在春分之时，也就是农历春天的正半，但许多生长在南方的人，与梅樱桃李同时赏的，却是海棠。
说实话，和海棠比起来，梅花过于清高，山桃输在单调，碧桃输在繁艳，而樱花则太单薄。
海棠不一样，有细叶如眉，有花娇如醉。
常见的垂丝海棠或者西府海棠，打花骨朵的时候，长蒂如垂，如同美人慵懒的眼睛，而繁花之时，花朵因为长蒂的原因，更有不胜其重的娇羞。
这种红肥绿浅，互相的映衬，反而会有一种富丽的姿态。
仿佛是哪家的小姐扶着丫头出来。
这种富丽的姿态，其实是完胜桃花樱花和梅花的。
“溧阳公主年十四，清明暖后同墙看。
”李商隐虽然不是写的海棠，但是海棠娇嫩而贵气的姿态，实在是没有比对没有伤害。
每年梅花，樱花之季，我们都会以梅花和樱花做背景，照下大量的照片。
但是如果是海棠，我们会把脸放在海棠花丛里，因为花叶扶疏，有一种近看耐端祥的风情美，你看它的花垂在你鬓边，你看，它就娇羞在你怀里，那一低头，璎珞流丽的风情。
在唐朝，海棠没有牡丹荷花梅花那么普及。
原因其实很简单，物以稀为贵。
这种原产于山野的花木，以四川为最繁茂，天府之国，气候湿润，名贵花木天然生长。
所以它的传播缓慢，先是进入皇宫或皇宫贵族的府邸，然后才慢慢地流向了普通的园林和民间。
所以我们看唐诗的时候，海棠花多半是生长在四川，是巴蜀名花。
但是我们知道蜀道难难于上青天，普通的游客过四川而下江南，要经过风高浪险的滟滪堆，在那个时候，能够到四川旅游，可不是朝发夕至那么轻便。
很多人远行的时候，都要想了又想，甚至要一掬生死泪。
所以海棠虽好，知者甚少。
“嘉陵路恶石和泥，行到长亭日已西。
独倚栏杆正惆怅，海棠花里鹧鸪啼。
”唐朝张蠙《题嘉陵驿》这是晚唐的诗人，在四川嘉陵驿站留宿，看到了不一样的四川风景。
这种风景是其他地方没有的，繁茂的海棠花，春天的鹧鸪在树间叫唤。
海棠 苏轼
海棠苏轼东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
袅袅的东风吹起了淡淡的云彩，遮住了月亮，月光也就是淡淡的。
花朵的香气Rollin 深邃的雾里，而月亮已经安远过了院中的回廊。
由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。
海棠的赏析：海棠即海棠花。
海棠花花姿潇洒，花开似锦，自古以来是雅俗共赏的名花，素有“花中神仙”、“花贵妃”、“花尊贵”之称。
在中国古代诗歌中，海棠花这一审美意象表现了游子思乡、离愁别绪之情。
苏轼的《海棠》这写于元丰三年（公元年），是苏轼被贬黄州（今湖北黄冈）期间所作。
全诗如下：东风袅袅和泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
首句就是起至。
诗人写到：“东风袅袅和泛崇光。
” “东风”即为春风。
“袅袅”形容烟气氤氲荡漾。
“东风袅袅”这里形容春风的吹来之态。
曲枝了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（秋风吹到啊阵阵夏日，洞庭起至浪啊落叶升起）.之句，属用典中的“语典”。
“和泛”即为弥漫着。
“崇光”就是指正在快速增长的春光。
“崇”尊崇，引申为“快速增长”。
其中，诗人在此用一“和泛”字，活化出来了春意浓浓的景象，也为海棠的花开营造氛围。
次句就是承句。
诗人写到：“香雾空蒙月转廊。
”这一句两端写下海棠。
“香雾”所指的就是氤氲的雾气中的海棠花香。
“空蒙”即为细雨（烟雾）迷茫的样子。
南朝齐谢眺《观朝雨》中写到：“空蒙例如薄雾，懒散似轻埃。
”唐代杜甫的《渼陂西南台》中写到：“仿像辨鲛人，空蒙辨鱼艇。
”宋代苏轼《饮湖上初晴后雨》中：“水光潋滟晴方不好，山色空蒙雨亦雷。
”这里，“香雾空蒙”描绘了海棠阵阵幽香，在氤氲的雾气中弥漫着开去的景象。
诗人从嗅觉的角度去写下，香飘荡漾，不但不断扩大了诗歌的空间，也提升诗歌的审美境界。
“月转廊”即为月亮已抬起回廊那边回去了，照亮这海棠花。
其中的“转回”字，不但说明了月光动态性，给诗歌平添空间感，也表明夜已浅而人难以入睡的孤独之美感。
海棠原文、翻译及赏析
海棠原文、翻译及赏析海棠原文、翻译及赏析海棠宋朝苏轼东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
《海棠》译文袅袅的东风足拂暖意融融，春色更浓。
移朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
只害怕夜深人静移儿独自开放无人欣赏，特意点燃蜡烛来照亮海棠的美丽姿容。
《海棠》注释东风：春风。
袅袅：微风轻轻足拂的样子。
一作“渺渺”。
泛：摇动。
崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。
空蒙：一作“霏霏”。
夜深移睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。
史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。
”故：于是。
红妆：用美女比海棠。
故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。
《海棠》赏析首句是起。
诗人写道：“东风袅袅泛崇光。
” “东风”即春风。
“袅袅”形容烟气缭绕升腾。
“东风袅袅”这里形容春风的吹拂之态。
化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（秋风吹来啊阵阵清凉，洞庭起浪啊落叶飘扬）.之句，属于用典中的“语典”。
“泛”即弥漫。
“崇光”是指正在增长的春光。
“崇”推崇，引申为“增长”。
其中，诗人在此用一“泛”字，活化出了春意浓浓的景象，也为海棠的盛开营造氛围。
次句是承句。
诗人写道：“香雾空蒙月转廊。
”这一句侧写海棠。
“香雾”指的是氤氲的雾气中的海棠花香。
“空蒙”即细雨（烟雾）迷茫的样子。
南朝齐谢眺《观朝雨》中写道：“空蒙如薄雾，散漫似轻埃。
”唐代杜甫的《渼陂西南台》中写道：“仿像识鲛人，空蒙辨鱼艇。
”宋代苏轼《饮湖上初晴后雨》中：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
”这里，“香雾空蒙”描写了海棠阵阵幽香，在氤氲的雾气中弥漫开来的景象。
诗人从嗅觉的角度来写，香飘四溢，不但扩大了诗歌的空间，也提高诗歌的审美境界。
“月转廊”即月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花。
其中的“转”字，不但表明了月光动态性，给诗歌增添空间感，也暗示夜已深而人难以入眠的寂寞之感。
苏轼《海棠》诗歌鉴赏
苏轼《海棠》诗歌鉴赏在日常学习、工作和生活中，许多人对一些广为流传的诗歌都不陌生吧，诗歌具有精炼、集中，节奏鲜明，富有韵律的特点。
那么问题来了，到底什么样的诗歌才经典呢？以下是小编为大家收集的苏轼《海棠》诗歌鉴赏，仅供参考，欢迎大家阅读。
苏轼《海棠》诗歌鉴赏苏轼东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
赏析：这首诗写的是苏轼在花开时节与友人赏花时的所见。
首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。
第二句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。
略显幽寂，与海棠自甘寂寞的性格相合。
后两句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者是一个性情中人。
作者要烧红烛陪伴、呵护海棠，另一方面创造了一种气氛，让海棠振作精神，不致睡去。
后两句极赋浪漫色彩。
宋释惠洪《冷斋夜话》认为此诗“造语之工”“尽古今之变”。
（选摘自《苏轼诗词选》，自认为这些是有用的）这首绝句写于元丰三年（公元1080年），苏轼被贬黄州（今湖北黄冈）期间。
前两句写环境，后两句写爱花心事。
题为“海棠”，而起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。
“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。
“崇光”是指正在增长的春光，着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。
次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。
“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，当然你也可从中读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。
“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。
此句转折一笔，写赏花者的心态。
当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，怎忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中呢？这蓄积了一季的努力而悄然盛放的花儿，居然无人欣赏，岂不让她太伤心失望了吗？夜阑人静，孤寂满怀的我，自然无法成眠；花儿孤寂、冷清得想睡去，那我如何独自打发这漫漫长夜？不成，能够倾听花开的声音的.，只有我；能够陪我永夜心灵散步的，只有这寂寞的海棠！一个“恐”写出了我不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了我欲与花共度良宵的执著。
《海棠》原文及翻译
《海棠》原文及翻译《海棠》原文及翻译这首诗写的是苏轼在花开时节与友人赏花时的所见。
前两句写环境，后两句写爱花心事。
题为“海棠”，而起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。
下面小编给大家带来的《海棠》原文及翻译，希望对您有所帮助！《海棠》原文东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
《海棠》翻译/译文袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的.花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊.由于只是害怕在这深夜时分,花儿就会睡去。
因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这海棠盛开的时机.《海棠》注释这是苏轼贬官黄州时所作。
一作“东风…，香雾霏霏月转廊。
只…，高烧银烛照红妆”海棠:昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也”，此诗戏之。
袅袅:微风轻轻吹拂的样子泛:摇动崇光:指高贵华美的光泽故:于是红妆:用美女比海棠夜深花睡去:暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。
海棠，迷蒙的海棠，昏昏欲睡的海棠。
拟人、暗喻的手法。
将海棠比做自己爱花，惜花。
《海棠》赏析/鉴赏这首诗写的是苏轼在花开时节与友人赏花时的所见。
首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。
第二句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。
略显幽寂，与海棠自甘寂寞的性格相合。
后两句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者是一个性情中人。
作者要烧红烛陪伴、呵护海棠，另一方面创造了一种气氛，让海棠振作精神，不致睡去。
后两句极赋浪漫色彩。
宋释惠洪《冷斋夜话》认为此诗“造语之工”“尽古今之变”。
“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。
“崇光”是指正在增长的春光，着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。
次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。
苏轼《七言诗·海棠》原文译文注释赏析
苏轼《七言诗·海棠》原文译文注释赏析苏轼《七言诗·海棠》原文|译文|注释|赏析苏轼东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
【原诗今译】东风微微吹拂，弄得月光荡漾，花香迷漫，月儿慢慢转入回廊。
怕啊，怕只怕夜深了花儿睡去，快燃起蜡烛，照那娇艳的海棠。
【鉴赏提示】苏轼于宋神宗元丰三年(1080)因诗案(诗作中有违碍的话而被控告)贬谪黄州(今湖北黄冈)。
到黄州后，他先住在一个叫定惠寺的寺院里。
不久，他作了一首七古诗，诗题是：《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》。
此后他还作有多首咏海棠的诗。
这首《海棠》七绝，是其中之一。
就在那首七古诗里，苏轼有下面几句诗：“也知造物有深意，故遣佳人在空谷……林深雾暗晓光迟，日暖风轻春睡足;雨中有泪亦凄怆，月下无人更清淑……”诗人把海棠花比做美人，并且用“春睡足”来描写她的精神，写得神采充足，情致绵绵。
在这首七绝中，他除了仍旧把花比做人(末句里的“红妆”)以外，又把“春睡足”的意思翻过来说，说“只恐夜深花睡去”。
其实，花何曾“睡足”，又何能“睡去”?这都不过是诗人痴情的想象罢了。
然而这“睡足”“睡去”的痴情语言，却也有点来历，来自于痴情的天子唐明皇。
施元之《苏诗注》引《明皇杂录》的记载说，唐明皇有一次在沉香亭上要召见杨贵妃，可是杨贵妃却醉酒未醒，等到高力士和侍女把她扶上亭子，她还是醉颜残妆，钿环不整，东倒西歪地不能行礼;明皇看了这副模样，笑道：“岂是妃子醉邪?真海棠睡未足耳! ”这就是海棠春睡的原始典故。
苏轼的两首诗，正用、反用了这个典故，灵活运化，尤见其高。
至于“烧烛”看花的痴举，也有前人的影子。
唐李商隐有《花下醉》一诗，中有“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。
”苏轼诗把“残花”换成“红妆”，随景随情，各有其宜。
《海棠》古诗的意思
《海棠》古诗的意思《海棠》（苏轼）原诗为“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
”意思：轻柔的东风吹拂着海棠花，花儿闪耀着高洁美丽的光泽。
在这空蒙的夜色里，花香如雾般弥漫，月亮已经转过回廊。
诗人只怕夜深之后海棠花会像人一样睡去，所以特意点起高高的蜡烛，照亮这美丽的海棠花（把海棠比作红妆美人）。
衍生注释：- “东风袅袅”描绘出东风轻柔吹拂的样子，“袅袅”写出风的轻柔动态。
- “崇光”指高贵华美的光泽，这里形容海棠在月光下的美好姿态。
- “香雾空蒙”，“香雾”点明海棠花香，“空蒙”营造出一种朦胧的美感。
赏析：这首诗通过对海棠细致的描写，表达了诗人对海棠的喜爱之情。
诗人运用拟人手法，把海棠比作睡去的美人，“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”，这一奇思妙想将诗人对海棠的珍惜表现得淋漓尽致，仿佛海棠是有生命有情感的。
在描写上，既有视觉上的海棠的美丽色泽，又有嗅觉上的海棠花香，营造出一种美妙的氛围。
作者介绍：苏轼，字子瞻，号东坡居士，北宋著名文学家、书画家。
他的诗词风格豪放豁达，同时也不乏婉约细腻之作。
他一生仕途坎坷，但文学成就极高，在诗、词、文、书、画等方面都有很高的造诣。
以下是五个运用片段：例子1我一直很喜欢苏轼的《海棠》。
你想啊，在一个有着轻柔东风的夜晚，那海棠花在月光下就像个闪闪发光的仙子。
我仿佛能看到那空蒙的香雾，就像给海棠花披上了一层薄纱。
我要是诗人啊，我也会担心那花像人一样睡去。
这就好比我精心呵护的宝贝，我可不想它在我不经意的时候就没了光彩。
哎，我有时候看到自己喜欢的东西，就会特别紧张，就像诗人对海棠那样。
我有一次种了一盆特别漂亮的小花，晚上我就会时不时去看看，生怕它被风吹坏了或者被虫子咬了。
这诗里的海棠啊，就像是诗人的心头肉，他点起蜡烛照着它，那喜爱之情简直要溢出来了。
例子2嘿，你读过苏轼写的《海棠》吗？那可真是绝了。
东风轻轻地吹着海棠花，那花啊，泛着一种特别迷人的光，就像舞台上的明星一样耀眼。
海棠古诗苏轼翻译
海棠古诗苏轼翻译海棠古诗苏轼翻译海棠，这首绝句写于元丰三年（公元1080年），苏轼被贬黄州（今湖北黄冈）期间。
前两句写环境，后两句写爱花心事。
题为“海棠”，而起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。
下面是海棠古诗苏轼翻译，欢迎参考阅读！海棠苏轼东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
字词解释：海棠：昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也”，此诗戏之。
袅袅：微风轻轻吹拂的样子；泛：摇动；崇光：指高贵华美的光泽；故：于是；红妆：用美女比海棠；夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故；作品翻译：袅袅的东风吹动淡淡的云彩，露出月亮，月光也是淡淡的。
花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过院中的回廊。
由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去。
因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。
作品赏析：本诗第一句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。
第二句写夜间的海棠，作者创造一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。
略显幽寂，与海棠自甘寂寞的性格相合。
后两句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感人，表明作者是一个性情中人。
作者要烧红烛陪伴、呵护海棠，另一方面创造一种气氛，让海棠振作精神，不致睡去。
后两句极赋浪漫色彩。
宋释惠洪《冷斋夜话》认为此诗“造语之工”“尽古今之变”。
“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。
“崇光”是指正在增长的春光，着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的'盛开造势。
次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。
“月转廊”，月亮已转过回廊那边去，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，当然你也可从中读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。
“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。
此句转折一笔，写赏花者的心态。
海棠原文、翻译及赏析
海棠原文、翻译及赏析语文课本中有很多经典的文学作品，在学习课文的过程中必须认真进行阅读，这样才能提高阅读水平，下面是店铺收集整理的海棠原文、翻译及赏析，欢迎阅读参考！海棠原文、翻译及赏析篇1春晴怀故园海棠二首故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。
万物皆春人独老，一年过社燕方回。
似青似白天浓淡，欲堕还飞絮往来。
无那风光餐不得，遣诗招入翠琼杯。
竹边台榭水边亭，不要人随只独行。
乍暖柳条无气力，淡晴花影不分明。
一番过雨来幽径，无数新禽有喜声。
只欠翠纱红映肉，两年寒食负先生。
翻译今天天气晴朗，春风和暖，正是家乡海棠开花的时候；我在梦中回到江西吉州吉水老家，看到了海棠一朵一朵都开了，这繁花就像美丽的锦绣堆起来似的。
此时虽大地回春，万物欣欣向荣，但人却老了；每年过了社日，燕子才飞回来。
春天像青又像白、不浓又不淡的天色，正是初晴景象；就在这春空里，柳絮将飞又落下。
无奈这美好的春日风光吃不得，那么就让诗歌把它招引到翡翠琼瑶做的酒杯中来吧。
这里竹边有台榭，水边有亭子，风景秀美，环境清幽，不需要随从，独自一人在这里漫步就很好。
春天初暖，柳叶吐芽，迎风起舞，妩媚多娇；盛开的花朵在阳光照映下倩影婆娑，朦胧惝恍。
经过一番雨冲刷的园林，道路更洁净，显得更幽深；那刚飞出窝的小鸟更显得欢快，鸟啼声此起彼伏，悦耳娱心。
这里的风景固然美丽，可惜少了丰满美丽的海棠花；那故乡的海棠花已经辜负了两个寒食没见到了。
注释社：社日。
古时祭灶神（土地神）之日，有春、秋二社，春社是向社神祈请丰年之祭，秋社是收获后报谢社神之祭。
无那：无奈。
翠纱红映肉：语出苏轼诗《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》：“朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉。
”形容海棠的淡红浅晕。
鉴赏第一首诗开头点题，写春晴怀念故园（家乡）的海棠。
俗话说，“日有所思，夜有所梦”。
想海棠，真的梦见家乡繁花似锦的海棠。
当然，也不一定真的做了这种好梦，诗人有时喜欢假托梦境来表现极端想念。
也就是借“有所梦”，来表现“有所思”。
苏东坡海棠诗词
苏东坡海棠诗词苏轼《海棠》原文、鉴赏、赏析和解读【原文】东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
【鉴赏】《王直方诗话》记载：东坡谪黄州，居定惠院之东，杂花满山，而独有海棠一株，土人不知贵。
对于这株幽居独处的海棠，横遭贬谪的苏轼自元丰三年（１０８０）一到黄州，便目其为知己，并数次小酌花下，为之赋诗。
这首七绝也当是咏此海棠。
诗的开头两句，并不拘限于正面描写，也兼顾侧面渲染。
“袅袅”，微风吹拂。
“崇光”，此指海棠花光泽的高洁美丽。
这两句把读者带入一个空蒙迷幻的境界，十分艳丽，然而略显幽寂。
在后两句中，作者由花及人，生发寄想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。
“只恐夜深花睡去”一句，似借用了唐明皇、杨贵妃的一段故事。
施注《苏诗》引《明皇杂录》：唐明皇登沉香亭，要召见杨贵妃，而她酒醉未醒。
等到高力士和侍女把她扶来后，她醉颜残妆，鬓乱钗横，不能拜见。
明皇笑道：“岂是妃子醉耶？真海棠睡未足耳。
”明皇是以人喻花，而苏轼这里是以花喻人。
在诗人的想象中，面前的这株海棠说不定会像人一样因夜深而睡去，所以，他特意点燃高烛，照耀海棠，使她打起精神，不致“睡去”。
古人作诗，常有痴语。
人花对话，怕花睡去，这当然只是诗人的想象，是痴语。
这种痴语是从李商隐“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”（《花下醉》）化出，较李诗更有情致。
诗人叹良辰之易逝，伤盛时之不再，其深情绵邈之致在这两句中充分显现。
虽然用了典故，却使人不觉，原因在于运化入妙，情景真切。
这首绝句，由于造语之工，想象之妙，感情之真诚，构思之别致，所以历来脍炙人口。
早在南宋时期，它便和东坡的另一首作于元丰三年的七古诗（《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》）一起，为人们广泛传诵。
如果把这首绝句和其他几首作于黄州的“海棠”诗结合起来读，或许理解会更加深刻。
海棠的诗意与解释
海棠的诗意与解释苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。
文纵横恣肆;诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”;下面小编给大家带来关于海棠的诗意，方便大家学习。
本文背景：这首诗写作于公元1084年(宋神宗元丰七年)，当时已是作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。
原文：《海棠》东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
注释：东风：春风。
袅袅：微风轻轻吹拂的样子。
一作“渺渺”。
泛：摇动。
崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。
空蒙：一作“霏霏”。
夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。
史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。
”故：于是。
红妆：用美女比海棠。
故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。
诗意：袅袅的东风吹拂暖意融融，春色更浓。
花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
只害怕夜深人静花儿独自开放无人欣赏，特意点燃蜡烛来照亮海棠的美丽姿容。
鉴赏：首句是起。
诗人写道：“东风袅袅泛崇光。
” “东风”即春风。
“袅袅”形容烟气缭绕升腾。
“东风袅袅”这里形容春风的吹拂之态。
化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”(秋风吹来啊阵阵清凉，洞庭起浪啊落叶飘扬).之句，属于用典中的“语典”。
“泛”即弥漫。
“崇光”是指正在增长的春光。
“崇”推崇，引申为“增长”。
其中，诗人在此用一“泛”字，活化出了春意浓浓的景象，也为海棠的盛开营造氛围。
次句是承句。
诗人写道：“香雾空蒙月转廊。
”这一句侧写海棠。
“香雾”指的是氤氲的雾气中的海棠花香。
“空蒙”即细雨(烟雾)迷茫的样子。
南朝齐谢眺《观朝雨》中写道：“空蒙如薄雾，散漫似轻埃。
”唐代杜甫的《渼陂西南台》中写道：“仿像识鲛人，空蒙辨鱼艇。
”宋代苏轼《饮湖上初晴后雨》中：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
”这里，“香雾空蒙”描写了海棠阵阵幽香，在氤氲的雾气中弥漫开来的景象。
古诗词日历苏轼《海棠》
古诗词日历苏轼《海棠》译文、赏析 / 严勇、音频 / 张佳译文东风袅袅吹拂，透出了一丝春光；香雾飘渺迷茫，皎洁月光已经转过回廊。
只是担心夜深人静，海棠花会沉沉睡去，所以燃起红烛照看美丽的海棠花。
注释东风：春风。
袅袅：微风轻轻吹拂的样子。
一作“渺渺”。
泛：摇动。
崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。
空蒙：一作“霏霏”。
夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。
史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。
”故：于是。
红妆：用美女比海棠。
故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。
赏析这是宋代词人苏轼的一首咏海棠七绝。
元丰三年（1080），苏轼被贬黄州，这首诗即作于这一时期。
前两句诗写海棠花生长的环境，后两句诗写诗人对海棠花的喜爱。
首句，“东风袅袅”四字，诗人化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中“袅袅兮秋风”之句，写出春风和煦的样子。
一个“泛”字，生动写出了春意盎然，为海棠花开作铺垫。
次句，一个“香”字，起到“未见其花，先闻其香”的效果。
“月转廊”三字，则点出了赏花的时间，为夜深人静之时。
夜深人静，本该睡觉，可是诗人偏不。
一个“只”字，便生动诠释了爱花人的全部痴情。
唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”，后世一般都喜欢借海棠喻美人。
苏轼眼中的海棠，固然是眼前所见之景，亦可理解为他心中对于美好事物的追求与怜爱。
末句，“高烛”为红色，“红妆”亦为红色，诗人在此极尽渲染了一种炙热的情感，乃是对于美好时光的留恋。
清代诗人查慎行说：“此诗极为俗口所赏，然非先生老境。
”的确如此。
全诗运用了对比、暗喻、拟人等手法，将作者对于海棠的喜爱，对于生活的热爱，淋漓尽致地表现出来，是为吟咏海棠的佳作。
遇见是缘，点亮在看。
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初中语文古诗文赏析只恐夜深花睡去——苏轼《海棠》赏析（含
译文）
海棠
苏轼
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
【译文】
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。
花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。
【注释】
⑴东风：春风。
袅袅：微风轻轻吹拂的样子。
一作“渺渺”。
泛：摇动。
崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。
⑵空蒙：一作“霏霏”。
⑶夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。
史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。
”
⑷故：于是。
红妆：用美女比海棠。
故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。
【鉴赏】
这首绝句写于元丰三年（公元1080年），苏轼被贬黄州（今湖北黄冈）期间。
前两句写环境，后两句写爱花心事。
题为“海棠”，而起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。
“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。
“崇光”是指正在增长的春光，着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。
次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。
“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，当然你也可从中读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。
“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。
此句转折一笔，写赏花者的心态。
当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，怎忍心让
她独自栖身于昏昧幽暗之中呢？这蓄积了一季的努力而悄然盛放的花儿，居然无人欣赏，岂不让她太伤心失望了吗？夜阑人静，孤寂满怀的我，自然无法成眠；花儿孤寂、冷清得想睡去，那我如何独自打发这漫漫长夜？不成，能够倾听花开的声音的，只有我；能够陪我永夜心灵散步的，只有这寂寞的海棠！一个“恐”写出了我不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了我欲与花共度良宵的执著。
一个“只”字极化了爱花人的痴情，现在他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。
“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。
此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。
“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，不肯给她一方展现姿色的舞台；那就让我用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗吧！此处隐约可见诗人的侠义与厚道。
“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。
“烧”“照”两字表面上都写我对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。
他想在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。
虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，又有谁可以阻挠呢？
全诗语言浅近而情意深永。
清代诗人查慎行说：“此诗极为俗口所赏，然非先生老境。
”写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中我们分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
【苏轼简介】
苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。
字子瞻，号东坡居士。
汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。
一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。
其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。
著有《苏东坡全集》《东坡乐府》等。