非洲图案的采集与归纳
湘教版地理七年级下册课件：6.2 非洲
直布罗陀海峡
欧洲
世界上国家和地区最多的大洲
二战前仅有的独立国家
读图，找出埃 及、埃塞俄比亚、 利比里亚。
非洲海岸线特点
欧
非
洲
洲
非洲海岸线特点
完成下表，比较非洲与欧洲的大陆海岸线，说一说哪一 个大洲要平直些。
海岸线长度 陆地面积 平均每一万千米2陆地拥有 （千米） （万千米2） 的海岸线长度（千米）
归纳总结
非洲地形特征： 1、地形以高原为主，被称为“高原大陆” 2、地势东南高，西北低 3、断裂地形广布
课堂延伸—认识非洲特色地形
乞力马扎罗山是非洲的最高峰，也是一座 火山，山顶海拔5892米，山顶终年有冰雪， 被称为“赤道雪峰”。
课堂延伸—认识非洲特色地形
埃塞俄比亚高原是一个平均海拔2500～3000米的波 状高原。高原上耸立着一座座海拔超过4000米的火山山 峰，为非洲地势最高处，有非洲“屋脊”之称。
课堂延伸—认识非洲特色地形
刚果盆地：非洲最大盆地，也是世界上最大的盆地， 又称扎伊尔盆地。位于非洲中西部，呈方形，赤道横贯中 部，面积约337万平方千米，盆地内热带雨林广布。
课堂延伸—认识非洲特色地形
撒哈拉沙漠位于非洲大陆北部，面积达900多万平 方千米。年平均气温在25℃以上，年降水量大多不足100 毫米。地面主要是砾漠、岩漠和沙漠，绿洲也很多。地 下石油等矿产丰富。
20°W
经度位置：大部分位于 20°W—50°E之间， 地处东半球的西部。
纬度位置：赤道穿过中 部使非洲地跨南北两半 球。非洲地处南北回归 线之间，主要位于热带
20°W
50°E
赤道
50°E
海陆位置：
非洲东临印度洋、 西临大西洋、北隔 地中海和直布罗陀 海峡与欧洲相望； 东北隔红海、苏伊 士运河与亚洲相临
07非洲
装 饰 品 尼 日 利 亚 铜 、 铅 9 10 ～ 世 纪
月形碗
尼日利亚 铜、铅 长13.9cm 9～10世纪
壳形容器 尼日利亚 铜、铅 长20.6cm
第四节 贝宁工艺美术
地理位置：尼日利亚西南部的热带雨林地区 在伊费东南约240KM
发展时代：公元10世纪国家形成，15～17世纪前半期为盛期 代表工艺：金属工艺、木器工艺
青 铜 人 物
贝 宁 14 15 59.5cm 世 纪 末 ～ 世 纪 初 高
青 铜 人 物
贝 宁 14 15 59cm 世 纪 末 ～ 世 纪 初 高
战 士 像
尼 日 利 亚
铜
高
32.4cm 1450 1640
～
小 雕 像 尼 日 利 亚 铜 、 锌 高 47.1cm 14 15
世 纪 ～ 世 纪 早 期
青铜面具 贝宁 16～17世纪 布里斯托市立博物馆
青 铜 国 王 头 像 贝 宁 16 17 45cm 径 30cm ～ 世 纪 高
青铜面具 贝宁 16～17世纪 爱丁堡 苏格兰皇家博物馆
青铜王母像 贝宁 19世纪 高54cm 径24cm
青铜国王像
贝宁
青铜国王像 贝宁 尼日利亚 高32.1cm
小巧精致的碗、杯、瓶 陶器制作兴盛 巨型的瓮、钵„„
当古代非洲进入历史上的中世纪时 工艺美术获得了巨大的发展，呈现出极其繁荣的局面 在陶工艺、金属工艺、象牙工艺和石工艺 以及木、皮工艺等各方面，都取得了辉煌的成就 并因区域及部族的差异 形成具有显著地方特色和民族风格的工艺文化
第二节 诺克工艺美术
器物特征：片状石器、尖状器、两面器、原始石核斧子、石 球、尖凿子、尖刮凿、尖短刀等，多适用于森林 地区，打磨技术渐趋完美
非洲的手工艺之美非洲各国的编织习俗
非洲的手工艺之美非洲各国的编织习俗非洲的手工艺之美：非洲各国的编织习俗手工艺一直是非洲文化的重要组成部分，而非洲的编织技艺更是其中一种独特而精湛的艺术形式。
无论是在日常生活中的服饰、家居用品，还是在庆典仪式上的装饰品，非洲各国都有各自独特的编织习俗，这些编织作品以其绚丽多彩的色彩和精妙的纹样，展示了非洲文化的丰富多样性。
一、编织在非洲文化中的地位编织在非洲文化中拥有重要的地位，作为一种传统的手工艺形式，它既是一种生计手段，也是一种文化传承的方式。
无论男女老少，几乎每个非洲人都会织布或编织，这种手工艺技巧往往代代传承，被视为家族和社群之间联系的象征。
在非洲社会中，编织品还具备一定的象征意义。
比如，某些图案和纹样代表着特定的社会地位或族群身份，穿上这样的编织服饰，将表达对自己文化传统的尊重和自豪。
因此，编织在非洲社区中不仅仅是一种手工艺品，更是一种重要的身份和认同的象征。
二、南非的编织艺术南非是非洲编织艺术中的一颗明珠。
在南非的部分地区，妇女们以编织和纺织为生，将自己的智慧和创意转化为精美的编织作品。
其中一种着名的编织技艺叫做“nqwenya”，它使用来自当地天然的棕榈树叶，经过捻、绕和细心组合，制成精细的编织品。
南非编织作品的特点是色彩鲜艳、图案丰富，常常包含狩猎场景、植物纹样和动物形象。
这些编织作品不仅展示了南非丰富的自然资源和文化遗产，更有助于提供就业机会，改善当地妇女的生活状况。
三、肯尼亚的编织传统肯尼亚也是非洲编织艺术的发源地之一，该国各部落都有自己独特的编织技艺和传统风格。
例如，马赛人利用动物皮革和兰草编织出精美的皮革装饰品，同时，他们还擅长用羽毛和贝壳制作华丽的头饰，用以展示个人的美丽和社会的地位。
而坦桑尼亚的马萨伊族则以独特的“kanga”编织技艺而闻名。
kanga是一种特殊的编织布料，它常常用于制作女性的传统服装。
在马萨伊家庭中，女性们将kanga作为嫁妆或礼物赠与朋友，以此传递家族的情感和祝福。
04非洲工艺美术
日用工艺品
杯、盒、武器、烟袋管、鼓、纺织品
代表品种： 木杯 “包姆波”——外表镶有铜叶的大型木雕面具
面具
“玛山伯”——覆盖棕榈叶的藤竹筐式面具 “雪尼· 玛洛拉” ——色彩艳丽、装饰丰富的面具
木 制 凳 子 巴 卢 巴 文 化 扎 伊 尔
凳子 木
卢巴
19世纪
装 饰 品 象 牙 扎 伊 尔
装 饰 品 硬 木 扎 伊 尔
种类：
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
1.象牙雕刻——在祖先祭祀 、宗教礼仪中使用
2.臂饰、手镯、脚饰、动物形象以及其他一些装饰品
青 铜 人 物
贝 宁 14 15 世 纪 末 ～ 世 纪 初
青 铜 人 物
贝 宁 14 15 世 纪 末 ～ 世 纪 初
母 后 青 铜 头 像 贝 宁 16 世 纪 尼 日 利 亚
国 王 与 侍 者 青 铜 浮 雕 贝 宁 16 世 纪
诺 克 赤 陶 人 像 公 元 前 4 2 世 纪 ～ 公 元 世 纪
诺 克 赤 陶 人 像 公 元 前 400 年
“ 古 典 式 ” 诺 克 赤 陶 人 像 公 元 前 4 2 世 纪 ～ 公 元 世 纪
陶 制 人 头 萨 奥 文 化 公 元 10 16 世 纪 乍 得 出 土 乍 得 国 立 博 物 馆 收 藏 世 纪 ～ 公 元
一、巴卢巴族工艺
范围：扎伊尔东南部，远至坦桑尼亚和穆韦鲁湖一带
特征：造型优美生动、形式严谨 巴卢巴艺术在非洲艺术中占有重要地位
主要工艺品种
雕像：部落英雄、地神像 面具、凳子、颈枕、烟管、盖碗、三叉武器架、宗教仪式上 的崇拜物及日用器皿
二、巴库巴族工艺
巴库巴的意思为“闪电部族” 地理位置：开赛河(Kasai)及其支流桑库鲁河之间的各部 落 木雕工艺极其丰富，在非洲占据首要地位，影响了邻近 各部族：向北影响了登格赛人、雅利马人和斑库楚人；向东 南影响了巴宾吉人和巴克特人；向西影响了巴希勒人和巴旺 戈人
纺织艺术的奇迹非洲各国织物
纺织艺术的奇迹非洲各国织物传统纺织艺术是非洲文化的瑰宝，它以其精湛的工艺和丰富多样的图案而闻名于世。
每一件织物都传递着非洲人民的情感和智慧，展现了他们对生活、自然和神圣的理解。
本文将介绍非洲各国特色织物，展示纺织艺术的奇迹。
1. 西非巴塔：源远流长西非地区是织物文化的发源地之一，而巴塔布则是该地区最著名的传统织物之一。
巴塔布的特点是采用自然染料和特殊的“蜡染”技法，使得图案如同漂浮在织物上一般。
巴塔布的图案多种多样，以几何形状和图腾为主题，寓意着人们对世界的理解和独特的审美。
2. 北非摩洛哥的贝利：繁花似锦摩洛哥的贝利是一种精致织物，其特点是色彩鲜艳、图案繁复。
贝利采用精细的刺绣工艺，使得织物上的花纹栩栩如生，富有立体感。
贝利织物常被用作家居装饰和传统服饰，代表了摩洛哥人民对美的追求和热爱。
3. 南非的恩德贝勒：鲜艳多彩南非的恩德贝勒是一种由女性手工编织的织物，其色彩鲜艳且图案多样。
恩德贝勒常被用作头巾和围巾，是南非妇女日常服饰的重要组成部分。
恩德贝勒织物的图案以自然和几何形状为主题，常常寓意着幸运、家庭和社区的团结。
4. 东非的卡加梅加：原创精致卡加梅加是肯尼亚的传统织物，以其独特的设计和精湛的织造工艺而闻名。
卡加梅加的图案富于创意，常常描绘动物、植物和日常生活场景。
由于每种卡加梅加都是手工编织而成，因此每一件都是独一无二的艺术品。
5. 西非的科达：装饰瑰宝科达是尼日尔的传统织物，其特点是细致的手工编织和精美的金属装饰。
科达通常由袖子和围巾组成，袖口和边缘镶嵌有金属丝或珠子，增添了织物的华丽感。
科达的图案以几何形状和抽象符号为主题，寓意着力量和社会地位。
非洲各国的传统织物是当地文化的重要组成部分，它们传承着几百年的历史和民族记忆。
每一件织物都是非洲人民创造力和智慧的结晶，展示了他们对生活和艺术的独特理解。
纺织艺术的奇迹正是在这些传统织物中得以展现，它们不仅是装饰品，更是非洲人民身份认同和文化自豪的象征。
浅析“黑非洲”原始宗教对传统服饰图案取材的影响
Ａ Ｒ Ｔ Ｄ Ｕ Ｃ Ａ Ｔ ｌ Ｎ Ｅ ５ Ｅ Ａ Ｒ Ｃ Ｈ Ｅ ｏ Ｒ
浅 析 ¨ 非 洲 ¨ 始 宗 教 黑 原 对 传 统 服 饰 图 案 取 材 的 影 响
口吴 妍 李 菡
摘
要 ： 黑 非 洲” 殊 的地 理 环 境使 其 较 好 地 保 存 了传 统 文 化 ， “ “ 特 如 黑
洲” 统 服饰 图案 中 传 被广泛地 应用。再 比
将服饰 图案归结为原始 社会文身 、 文面 的异化形式 。黑非洲” “ 人
避 邪 恶 。 ０ 种 贝 壳 这
期， 人们在 学会 了手工纺 织和缝制衣服 的 同时， 发现衣服 虽然保 暖耐久 ， 但却遮 盖 了文身 的花 纹 ， 于是将文身 的花纹转移到 衣服 上 面来 ， 即把 衣服 当成纹饰 的对象 。 ” 也正 因为 如此 ， 一些 学者
的抽 象形 式 在 “ 非 黑
刻在 各族 人 民的心理构 造 中， 终成 为 了祖先 崇拜 的另 一种形 最 式。 黑非 洲” 为了得到 图腾 物种 的力量 ， “ 人 或者为 了表 明 自己的 氏族 身份 ， 通常采用将 图腾纹饰在 身上 的方 法， 因此逐 渐产 生 了 “ 黑非 洲” 人所 热衷的文身 、 身体彩绘 等形式 。随着历史 的发展 ，
界绽放 。
皮毛花 纹 、 色彩 等元素 ； 等。此 外 ， 黑非洲” 统服饰 图案在 等 “ 传 构 图上 也存在 着原始 宗教 思想的 印记。例 如 ， 黑非 洲” 统服 “ 传 饰 图案 经常用 单元 重复 的连 续构 图形 式， 种单元 重复 的轨迹 这
就具 有一定 的宗教 意义， 象征着 自然 与宇宙。 “ 黑非 洲” 对 自然、 人 神灵 的崇拜是促 进“ 非洲” 黑 传统服 饰
非洲之非洲各国的传统绘艺术习俗
非洲之非洲各国的传统绘艺术习俗非洲是一个多元文化的大陆，拥有丰富多样的传统绘艺术习俗。
这些传统的绘艺术体现了非洲各国丰富的历史、文化和身份认同。
本文将通过介绍几个代表性的非洲国家，探讨它们传统绘艺术的特点和习俗。
1. 埃及的壁画艺术埃及是非洲最古老的文明之一，其壁画艺术可追溯到公元前3000年。
埃及的壁画通常描绘了统治者、神话故事和日常生活场景。
这些壁画使用大胆的色彩和形象，展示了埃及人民的艺术才华和审美观。
2. 尼日利亚的彩绘壁画尼日利亚是非洲最人口众多的国家之一，也是一个多民族、多文化的国家。
尼日利亚的传统绘艺术形式之一是彩绘壁画。
这些壁画使用鲜艳的颜色和抽象的图案，来描绘生活场景、社会活动和神话故事。
彩绘壁画往往在村庄的公共空间中创作，成为了社区文化的象征。
3. 肯尼亚的纺织品图案肯尼亚是非洲东部的一个国家，其传统绘艺术形式之一是纺织品图案。
肯尼亚的纺织品通常采用明亮的颜色和几何图案，用以展示各部落的身份认同和文化传承。
这些图案常常在传统礼装和纺织品上使用，成为了肯尼亚文化的独特标志。
4. 南非的岩画艺术南非是非洲最南端的国家，其岩画艺术是非洲传统绘艺术中的重要组成部分。
南非的岩画通常位于山洞或岩石壁面上，展示了古代文化和神话故事。
这些岩画使用了红色和黑色的颜料，通过简洁的线条和形象，传达了南非人民的生活方式和信仰。
总结起来，非洲各国的传统绘艺术习俗呈现出多样性和独特性。
埃及的壁画艺术、尼日利亚的彩绘壁画、肯尼亚的纺织品图案以及南非的岩画艺术都是非洲传统艺术的重要代表。
这些艺术形式不仅展示了非洲人民的创造力和艺术才华，也是非洲文化传统的重要组成部分。
通过继承和保护这些传统绘艺术习俗，我们更好地理解和欣赏非洲的文化多样性，将其传承给下一代。
非洲的传统面纹艺术
非洲的传统面纹艺术非洲大陆上的各个国家都有着丰富的文化遗产，其中传统面纹艺术是非洲艺术的重要组成部分。
这种面纹艺术以其独特的风格和丰富的象征意义在世界范围内广为人知和喜爱。
本文将就非洲的传统面纹艺术进行介绍和探讨。
一、背景概述非洲是一个多元化的大陆，拥有众多不同的民族和文化群体。
每个民族都有自己独特的面纹艺术传统，通常这些面纹是以自然界的动植物形象为基础，在古老的传统中不断创新和演变。
二、面纹艺术的符号和象征意义非洲传统面纹艺术的图案纹理通常传递特定的信息和含义。
这些图案和纹理通过线条、形状和颜色的组合来表达一系列的符号和象征意义，如地位、家庭、宗教、身份等。
1. 地位：在非洲一些部落中，面纹艺术被用来区分不同人的社会地位。
领导者和战士通常会有更加复杂和独特的面纹，以及更加华丽的服饰，以示他们的权威和地位。
2. 家庭：一些非洲民族的面纹艺术代表了家族的传承和血缘关系。
不同的图案和纹理可以显示出特定家族的身份，这也帮助他们保持家族的团结和认同感。
3. 宗教：非洲的面纹艺术也与宗教信仰有着密切的关系。
一些部落会在面纹中加入宗教符号，以传达他们对神灵的崇拜和虔诚。
4. 身份：面纹艺术还可以用来确定个人的身份。
一些部落将特定的面纹与具体的个人联系起来，以表示他们的身份和个性。
三、不同地区的面纹艺术风格尽管非洲的面纹艺术在整个大陆上普遍存在，但不同地区的面纹艺术风格仍然有着显著的差异，这反映了每个地区独特的文化和艺术传统。
1. 西非地区：西非地区的面纹艺术通常使用大胆的线条和几何图形，色彩鲜艳而对比强烈。
这种风格反映了当地文化的活力和热情。
2. 中部非洲地区：中部非洲地区的面纹艺术通常使用流畅的线条和曲线构成复杂的图案，重点放在形状和纹理上。
这种风格展现了当地传统艺术的优雅和细腻。
3. 南部非洲地区：南部非洲地区的面纹艺术通常以大胆的几何图形和符号为特点。
这种风格往往富有象征意义，反映了社会和宗教生活的方方面面。
匠人的智慧非洲各国手工艺品
匠人的智慧非洲各国手工艺品匠人的智慧：非洲各国手工艺品非洲是一个拥有丰富文化遗产的大陆，非洲各国的手工艺品以其独特的艺术风格和精湛的工艺技巧而闻名于世。
这些手工艺品不仅展现了非洲人民的创造力和智慧，同时也是非洲文化的重要代表。
本文将以非洲各国手工艺品为切入点，探讨匠人们的智慧与非洲文化之间的关系。
一、木雕艺术：尼日利亚的贡巴木雕尼日利亚是非洲最大的国家之一，在其南部地区有着丰富的木雕传统。
贡巴木雕是尼日利亚南部伊博族的传统艺术形式，通过雕刻各种灵动的形象，展现了丰富的非洲神话和传说故事。
贡巴木雕雕师们擅长运用细腻的雕刻技巧，栩栩如生地刻画了动物、人物以及各种神灵形象，使得木雕作品具有强烈的视觉冲击力。
二、纺织艺术：加纳的阿坎布布加纳是非洲西部的一个小型国家，其阿坎布布纺织艺术以其独特的几何图案和鲜艳的色彩而闻名。
阿坎布布是由纯棉手工编织而成的布料，在传统阿坎族社区中被广泛应用于服装、家居装饰等方面。
阿坎布布的制作过程需要经过多个环节，包括染色、印花和编织等。
匠人们将传统的纺织工艺与现代设计相结合，创作出一系列独特而时尚的阿坎布布产品。
三、金属工艺：马里的塞梅塞银饰马里是西非撒哈拉以南地区的一个国家，其塞梅塞银饰以其独特的几何图案和精细的银器制作技巧而著称于世。
塞梅塞银饰起源于马里帝国，曾被用作货币和权力象征。
如今，这一传统工艺已经发展为塞梅塞银饰的制作与销售产业。
匠人们以黄铜为主要材料，运用铸造、打磨和镶嵌等工艺，制作出精美的戒指、项链和手镯等珠宝饰品，展现了非洲的独特审美。
四、陶瓷艺术：南非的祖鲁陶瓷南非是非洲南部的一个国家，其祖鲁陶瓷以其独特的形状和丰富的装饰而著名。
祖鲁陶瓷的制作使用了古老的手拉坯技术，匠人们利用粘土塑造出各种器皿和雕塑，再通过烧制和上釉来加工，最终呈现出独特的纹理和颜色。
祖鲁陶瓷作品通常以自然主题和人物形象为主，形象生动，富有动感。
五、编织艺术：肯尼亚的马赛族编织品肯尼亚是东非的一个国家，其马赛族编织品以其精湛的编织技巧和丰富的色彩而著称。
非洲纹样
目
录
01 02 03 04
非洲图案文化
面料印花
物品提取纹样与配色
现代运用
1
非洲图案文化
非洲文化
非洲最早的艺术遗迹是公元 3000 年前撒哈拉
沙漠岩石上的雕刻与绘画。
受当地盛行伊斯兰教与东方正教影响深远。 非洲东部的游动文化，强调的是个人的装饰。
2
非洲面料印花
这款富有动感的装饰图案将不同的色块和 图案并置。 这块布料织于20世纪30年代的加纳。 是块典型的“条纹布”由一些狭长的布料“边 对边”缝制而成
传统的非洲泥布就是在布料上涂抹一些泥巴和 树叶的颜料。这是一款织物的图饰图案。 产自马里，由现代机器印制
这款富有动感的装饰图案将不同的色块和 图案并置。 这块布料织于20世纪30年代的加纳。 是块典型的“条纹布”由一些狭长的布料“边 对边”缝制而成
传统的非洲泥布就是在布料上涂抹一些泥巴和 树叶的颜料。这是一款织物的图饰图案。 产自马里，由现代机器印制
这款富有动感的装饰图案将不同的色块和 图案并置。 这块布料织于20世纪30年代的加纳。 是块典型的“条纹布”由一些狭长的布料“边 对边”缝制而成
传统的非洲泥布就是在布料上涂抹一些泥巴和 树叶的颜料。这是一款织物的图饰图案。 产自马里，由现代机器印制
这款富有动感的装饰图案将不同的色块和 图案并置。 这块布料织于20世纪30年代的加纳。 是块典型的“条纹布”由一些狭长的布料“边 对边”缝制而成
这款富有动感的装饰图案将不同的色块和 图案并置。 这块布料织于20世纪30年代的加纳。 是块典型的“条纹布”由一些狭长的布料“边 对边”缝制而成
传统的非洲泥布就是在布料上涂抹一些泥巴和 树叶的颜料。这是一款织物的图饰图案。 产自马里，由现代机器印制
非洲传统艺术品承载着历史与文化的宝藏
非洲传统艺术品承载着历史与文化的宝藏传统艺术品是世界各地文化的重要组成部分，而非洲传统艺术品则以其独特的风格和丰富的内涵备受瞩目。
这些艺术品不仅仅是艺术的展示，更是对非洲历史、文化和价值观的珍贵记录。
它们以各种形式和材质呈现，如雕塑、织物、陶瓷和珠宝等。
在这篇文章中，我们将探讨非洲传统艺术品背后所承载的历史与文化的宝藏。
第一部分：非洲传统艺术品的多样性非洲大陆地域广阔，多民族、多语言、多种族的特点造就了非常丰富多样的传统艺术形式。
尽管此处无法一一详尽，但我们将从其中选取几种广为流传的艺术形式来进行说明。
一、雕塑艺术雕塑艺术在非洲文化中起到了至关重要的作用。
非洲雕塑作品具有独特的风格和形式，其表现手法以夸张形象、夸大比例和刻意变形为特色。
这种风格和形式背后蕴含着非洲文化中对力量、精神和象征意义的追求。
例如，在尼日利亚的尤鲁巴文化中，人物雕塑作品通常具有丰满的形象，以强调社会地位和美德。
二、织物艺术非洲各地的织物艺术也是传统艺术品中的重要组成部分。
透过织物的图案、颜色和纹理，我们可以了解到非洲人民的审美观念、社会地位以及他们对自然和精神世界的理解。
例如，在加纳的阿散蒂族文化中，他们使用的玻璃纤维布料上通常都有明亮的色彩和独特的图案，这反映了他们对生活的积极态度和独特的社会结构。
三、珠宝艺术非洲珠宝艺术被广泛认为是世界珠宝艺术的瑰宝之一。
非洲人民对珠宝的热爱已有数千年的历史，珠宝不仅仅只是装饰品，更是身份认同和社会地位的象征。
例如，在马萨伊族文化中，他们制作和佩戴的珠宝具有强烈的地域特色和社会意义，用以标识不同部落和个人的身份。
第二部分：非洲传统艺术品的历史意义非洲传统艺术品在历史上扮演着不可或缺的角色，它们记录了非洲大陆上各个文化群体的传统知识、思想和价值观。
一、口头传承在非洲传统文化中，口头传承是非常重要的一环。
而艺术品往往是传统知识和故事的视觉呈现。
例如，利比里亚的凡人画（Everyday People Paintings）通常是用来记录家族和社区的传统历史和个人的故事。
非洲美术
《黑人跳舞》 黑人跳舞》
阿杰尔高原写实岩画的 高度发展与畜牧部落的 出现有着直接的联系。 这一时期几乎所有的牧 养公牛时期图像都是优 美的艺术作品。牧人能 够准确地表现出人物和 动物的特征。 岩画中所表现的人物， 很明显是属于不同部族 的。他们的服装、人体 比例及面部特征都说明 了这点。
《双角女神》 双角女神》
撒哈拉岩画
阿杰尔高原位于离阿尔及利亚和利比亚边界不远的撒 哈拉中部。 岩石图像，小自几厘米，大至6米。大多数彩色图像 是用各种土色颜料绘制的，其中有褐色、红色、淡绿 色和黄色，还发现有白色和天蓝色。图像一层一层地 画在岩石上。有些地方，较晚期的作品画得与早期形 象相似。有时一些完整的场面在内容上毫无任何关系 却彼此覆盖着，有的多达12层。 写实岩画的高度发展与畜牧部落的出现有着直接的联 系。这一时期几乎所有的牧养公牛时期图像都是优美 的艺术作品。当时，牧人能够准确地表现出人物和动 物的特征。
非洲美术
制作人：高芸希 制作人：
非洲美术
撒哈拉岩画和岩刻 诺克美术 伊费美术 贝宁美术 非洲木雕和面具
非洲岩画
约始于公元前9000年，撒哈拉沙漠和南部非洲是发现较多的地区， 东非也发现过这种艺术。 根据风格、技术、石垢的色泽、所表现的动物种类、服饰及武器 等差别进行大体的分期和分类。 ①古代水牛时期（约公元前9000～前6000年），以单独动物、大 动物群及绝种动物的写实图像为代表，是古代狩猎生活的反映。 ②牧养公牛时期（约公元前3500～前1500年），大型的写实家畜 图像，以风格化的大动物群图像为代表，包括大批的公牛图像， 有点风格化的细线刻，程式化的大型野生动物图像。 ③马时期（约公元前1500年至公元2世纪），包括风格化的人物图 像、马拉的板车及大型马车、钟形样式的服装、风格化的公牛及 其他家畜图像。 ④骆驼时期（约始于2世纪），在线刻的骆驼图像中，以概括的几 何图案居多。这一时期用简单粗糙技术刻成的小型晚期图像，混 合有题记和象征性标志。
非洲的木雕艺术非洲各国的传统手工艺习俗
非洲的木雕艺术非洲各国的传统手工艺习俗非洲的木雕艺术：非洲各国的传统手工艺习俗非洲大陆以其丰富多样的文化艺术而闻名于世。
其中，非洲的木雕艺术是非常重要的一部分，它承载着非洲各国丰富的历史、宗教和习俗。
这项传统的手工艺工艺技术被不断传承和发展，成为非洲文化的瑰宝和珍贵的文化遗产。
一、非洲木雕的起源和历史非洲木雕艺术的历史可以追溯到几千年前。
早在史前时期，非洲各部落的祖先就开始使用木材创造雕塑来表达他们的宗教信仰和社会观念。
随着时间的推移，非洲木雕从简单的手工艺品逐渐发展为精美的艺术作品。
在古代非洲文明中，木雕被广泛运用于宗教仪式、社会儀式和庆典活动中，凸显了非洲文化的独特魅力。
二、非洲木雕的传统习俗非洲各国的传统习俗与木雕艺术密不可分。
这些习俗通常与人们的生活、宗教和社会活动相关联，通过木雕艺术来传达其文化价值观和信仰体系。
世代相传的习俗不仅丰富了非洲艺术的内涵，也成为文化传承的重要途径。
1. 雕刻作为教育手段在非洲的一些部落社区中，木雕被用作教育的一种形式。
年轻人通过观察和学习雕塑作品，了解他们的家族历史、传统价值观和职责。
这种方式有助于传承非洲各地丰富的文化和价值体系。
2. 木雕作为宗教崇拜的象征在非洲的很多宗教中，木雕被作为宗教崇拜的象征来使用。
这些雕塑作品通常代表着神圣的形象，人们相信它们具有超自然的力量和灵性。
例如，在尼日利亚的尤鲁巴部落中，传统的奥里沃神庙中供奉着各种木雕塑像，以表达对神灵的崇拜和敬畏之情。
3. 木雕反映社会角色和身份非洲的一些木雕作品还通过形象的塑造和装饰来展现人们在社会中的角色和身份。
比如，在刚果民主共和国的姆伊木雕中，人物的姿态和装饰物反映了他们的社会地位、家族关系和职责。
三、非洲木雕的工艺技术非洲的木雕艺术以其精湛的工艺技术而闻名。
传统的木雕作品通常使用当地的天然材料，如红木、柏木、桃花心木等。
艺人们运用各种刀具、凿子和刨子，手工雕刻出生动精细的形象。
他们对于比例、细节和表情的把握非常准确，使得作品富有生命力和表现力。
非洲传统绘色彩与灵感的碰撞
非洲传统绘色彩与灵感的碰撞非洲大陆拥有丰富多样的传统文化，其中包括了独特而鲜艳的传统绘色彩。
这些色彩不仅仅是视觉上的享受，更是传递着传统文化与思想的载体。
本文将探讨非洲传统绘色彩与现代艺术之间的碰撞，以及这种碰撞给我们带来的启示与灵感。
非洲传统绘色彩的来源可追溯到上千年前。
无论是马赛人的黄色、索马里人的蓝色，还是坦桑尼亚的红色，这些色彩都承载着当地人的智慧与信仰。
它们不仅用于绘画、装饰和服饰，更经常被运用在日常生活中，如壁画、陶瓷制作和面部彩绘等。
非洲人民相信，色彩能够给他们拥有力量、勇气和祝福。
近年来，非洲传统绘色彩开始在当代艺术中流行起来。
许多当代艺术家将这些传统色彩融入到他们的作品中，创造出了独特而富有活力的艺术风格。
这种碰撞使得非洲的文化更加蓬勃发展，并吸引了全球范围内的关注。
非洲传统绘色彩给我们带来了许多启示与灵感。
首先，它们向我们展示了色彩在人类文化中的重要性。
非洲人民通过色彩表达他们的情感和思想，这使得每一幅作品都充满了生命力和独特性。
我们可以借鉴他们的方式，用色彩来表达自己的个性和情感，同时也以更加多元的视角看待世界。
其次，非洲传统绘色彩的运用提醒我们要关注并保护传统文化的重要性。
非洲的绘画传统是其独特的文化遗产，应得到我们的尊重和保护。
艺术家们通过将传统色彩与现代艺术相结合，为我们呈现了一种崇尚传统而秉持创新的态度。
我们应该保留并传承自己的文化，同时开放和接纳其他文化的影响。
最后，非洲传统绘色彩的碰撞还提醒我们要关注社会的多样性和包容性。
非洲拥有众多不同民族和文化，每个地区有着独特的绘画风格和色彩运用。
这种多样性展示了人类社会的丰富性和包容性，我们应当尊重并珍视每一个文化的贡献。
总结起来，非洲传统绘色彩与灵感的碰撞为全球带来了独特而令人着迷的艺术形式。
通过运用传统色彩，艺术家们展现了非洲文化的魅力，同时也为我们传递了一种多元、包容和创新的态度。
这种碰撞提醒我们要关注和尊重不同文化的独特性，同时也启发我们用色彩去表达自己的个性和情感。
非洲民族图形设计理念
非洲民族图形设计理念非洲民族图形设计理念非洲是一个多元的大陆，拥有丰富的文化遗产和独特的艺术传统。
非洲民族图形设计是非洲各民族传统艺术的重要组成部分，具有浓厚的宗教、历史和社会意义。
非洲民族图形设计以其独特的形状、颜色和图案吸引了世界范围内的关注，成为了全球艺术和设计领域的重要一员。
非洲民族图形设计的特点之一是图案的多样性。
非洲大陆有数百个民族，每个民族都有自己独特的文化和艺术风格。
这种多样性反映在非洲民族图形设计中，每个图案都有其特定的含义和象征意义。
例如，在埃及文明中，金字塔和法老墓的图案代表着与来世相关的宗教信仰；而在马里帝国中，卡齐戈布图案则代表着社交身份和个人成就。
非洲民族图形设计的另一个特点是色彩的丰富性。
非洲人民善于利用大胆鲜艳的颜色来表达他们的情感和意图。
这些鲜艳的颜色不仅增加了图案的视觉吸引力，还反映了非洲人民的快乐和热情。
例如，在扎伊尔共和国（现刚果民主共和国）的民族图形设计中，经常使用亮黄色和鲜艳的红色来表达对生活的热爱和希望。
非洲民族图形设计的最后一个特点是创新性。
虽然非洲民族图形设计有着深厚的历史和传统，但它并不拘泥于传统，而是积极创新和演变。
非洲艺术家和设计师通过融合不同民族的图案和风格，创造出独特而现代的图案设计。
例如，在尼日利亚的阿德列特人中，他们将传统的几何图案与现代的线条结合，创作出富有动感和时尚感的图案。
非洲民族图形设计的最重要的意义之一是表达身份和认同。
非洲人民非常重视自己的民族和文化身份，图案设计是表达这种身份和认同的重要方式之一。
通过在服饰、装饰品和建筑物上使用具有象征意义的图案，非洲人民展示了自己的民族和社交身份。
这种身份的表达不仅增强了个人的自信和自尊，也增强了民族团结和凝聚力。
非洲民族图形设计在全球范围内产生了重要的影响。
它不仅在艺术和设计领域中被广泛应用，而且还对现代设计理念和审美观念产生了影响。
非洲民族图形设计的独特性、多样性和创新性赋予了当代设计以新的视觉语言和审美标准。
非洲图案的采集与归纳课件
非洲图案的采集与 归纳
——非洲传统图案与应用
1
目录
• 非洲传统图案的采集
• 面术，一是 以人的概念为出发 点，二是以生命活 力概念为基础。在 这样的主题中，非 洲艺术形成了以人 物形象为主的特点， 因此它作为一种表 现神灵崇拜的原始 艺术，一种追求生 命的艺术。
•日 用 品
7
非洲图案在现代设计中的应用
• 非洲图案在室内装潢中的应用
8
非洲图案在现代设计中的应用
• 非洲图案在广告中的应用
9
非洲图案在现代设计中的应用
• 非洲图案在现代生活日用品中的应用
10
总结
• 当代非洲的工艺美术基本有传统工艺、民间工艺和现代 工艺等不同类别，具体品种有金工饰物、陶器烧制、象 牙雕刻、木料雕刻、印染工艺、编织工艺、工业设计、 商品广告等等。相比较而言，传统工艺、民间工艺更有 特色，其中尤以印染编织、金工饰物和雕刻工艺更令世 人瞩目。
非洲传统图案的采集
古老的非 洲神秘莫测， 非洲图腾代表 着一种文化， 一种经历沧桑 的时代文明。
•图 腾
5
非洲传统图案的采集
撒哈拉南部的
非洲地区，人们自 古以来就有在脸上 涂抹颜料画出各种 色彩艳丽图案的传 统 。根据部分非洲
地区的传统，一些 土著部落的武士也 在自己的脸上图上 彩绘，这些彩色图 案象征着部落武士 的勇敢和威严，在 各种军事操练中武 士们都会“盛妆” 列队。
• 通过这次作业，使我充分的了解了非洲文化，积累了大 量有用素材，对以后的设计受益良多。
非洲图案调研报告
非洲图案调研报告
非洲的图案是世界上最独特和多样化的之一。
几千年来，非洲大陆上不同地区的文化和艺术传统融合在一起，形成了独特而醒目的图案。
首先，非洲图案通常都非常丰富多彩。
这是因为非洲人民普遍对生活充满热情，他们通过色彩丰富的图案来表达自己的情感和个性。
非洲图案中常见的颜色包括鲜艳的红、蓝、黄、绿、橙等，这些色彩不仅能够吸引眼球，还能传递出一种活力和喜悦的感觉。
其次，非洲图案的形状和图案设计几乎都是独一无二的。
这是因为非洲大陆上存在着丰富多样的文化和民族，每个民族都有自己独特的图案和纹样。
比如，马里的博科图文案、尼日利亚的阿卡造型、肯尼亚的马萨依火焰图案等，每个地区都有特色鲜明的设计元素。
另外，非洲图案通常都具有一定的象征意义。
这些图案和纹样往往代表着特定的文化、宗教或精神信仰。
比如，非洲人民通常会在衣物、饰品和装饰物上使用象征着幸运、成功和生育的图案，以祈求好运和保护。
最后，非洲图案在艺术和设计领域中具有广泛的应用。
无论是传统的刺绣、织布、雕刻，还是现代的服装、家居装饰、艺术品，非洲图案都能为作品增添独特的魅力和文化色彩。
现如今，非洲图案也越来越受到时尚界和设计师的喜爱，成为时尚界的新宠。
总之，非洲图案是一种独特而精美的艺术形式。
它不仅体现了非洲人民的文化传统和审美观念，还能够为现代艺术和设计带来新的灵感和创意。
希望通过对非洲图案的研究和了解，能够更好地推广和传承非洲文化的独特魅力。
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——非洲传统图案与应用
目录
• 非洲传统图案的采集
• 服装 • 图腾 • 日用品
• 非洲图案在现代设计中的应用
2020/3/19
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非洲传统图案的采集
非洲服饰， 特点是宽松肥 大，无袖、无 领或矮领，式 样简单，适应 炎热气候，穿 着凉爽舒适 。 好的服饰，做 工精细、质地 精良、图案精 美，酷似一件 艺术品 。
•图 腾
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非洲传统图案的采集
撒哈拉南部的
非洲地区，人们自 古以来就有在脸上 涂抹颜料画出各种 色彩艳丽图案的传 统 。根据部分非洲
地区的传统，一些 土著部落的武士也 在自己的脸上图上 彩绘，这些彩色图 案象征着部落武士 的勇敢和威严，在 各种军事操练中武 士们都会“盛妆” 列队。
2020/3/19
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非洲图案在现代设计中 的应用
• 非洲e template from
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总结
• 当代非洲的工艺美术基本有传统工艺、民间工艺和现代 工艺等不同类别，具体品种有金工饰物、陶器烧制、象 牙雕刻、木料雕刻、印染工艺、编织工艺、工业设计、 商品广告等等。相比较而言，传统工艺、民间工艺更有 特色，其中尤以印染编织、金工饰物和雕刻工艺更令世 人瞩目。
•服 装
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非洲图案在现代设计中 的应用
• 非洲图案在现代服饰中的应用
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非洲传统图案的采集
古老的非 洲神秘莫测， 非洲图腾代表 着一种文化， 一种经历沧桑 的时代文明。
•日 用 品
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7
非洲图案在现代设计中 的应用
• 非洲图案在室内装潢中的应用
2020/3/19
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8
非洲图案在现代设计中 的应用
• 非洲图案在广告中的应用
• 通过这次作业，使我充分的了解了非洲文化，积累了大 量有用素材，对以后的设计受益良多。
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The End
2020/3/19
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• 面部彩绘
2020/3/19
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非洲传统图案的采集
非洲艺术，一是 以人的概念为出发 点，二是以生命活 力概念为基础。在 这样的主题中，非 洲艺术形成了以人 物形象为主的特点， 因此它作为一种表 现神灵崇拜的原始 艺术，一种追求生 命的艺术。