福州脱胎漆器简介
略论福州脱胎漆器
略论福州脱胎漆器我国是世界上最早用漆的国家。
所谓漆，就是把漆树上乳灰色的黏质汁液加工后，再分配以各样颜色所制成的一种涂料，这是中国人最早发明的。
据文件记录，我国最早使用漆器的历史能够推溯到虞舜、夏禹期间。
中国最早的漆器，经考古科学挖掘的出土物，有距今七千多年前的浙江余姚河姆渡原始社会旧址发现的漆木碗等遗物。
商周期间，民间漆器的制作已经渐渐获取发展。
春秋战国，各诸侯国的青铜礼器开始衰颓，南方各地如楚国的漆器制作却得以空前发展，故楚地域和长沙马王堆出土的大量优良漆器，令人对当时已经这样精深的漆器技艺不得不刮目相待。
秦汉期间，各地漆器品种不停增添，纹饰花式多姿多彩，装修设计优良雅观，漆器的制作工艺达到较高的水平。
东汉此后，各地连年战乱，加之青瓷用具的兴起，古老的漆器制作开始出现萎缩。
直至大唐盛世，跟着当时社会经济的迅速发展，各样民间工艺也得以步入中兴期间。
此时民间漆器制作也挣脱了历史困境，出现空前发展的态势。
唐朝出现的“雕漆”工艺，是在中国漆器艺术发展历史中拥有划时代意义的创举。
宋元两代，戗金、雕漆工艺持续得以发展，从上层统治阶级，到一般公众，都视华贵的漆器如瑰宝。
福州等地现代考古发现宋元期间的一些漆器，戗金、雕漆等工艺都达到很高的水平，显示了当时社会漆器制作的高明技艺。
有人以为，中国漆器的发展，大概可分为两个阶段，从先秦时代至魏晋期间为转折点。
前期漆器的主要功能是作为生活适用品，尔后一阶段的漆器就渐渐转为适用和赏析相联合。
明清期间，传统的漆绘又与镶嵌等装修手法相联合，使很多装修优良的漆器达到特别华丽文雅的境地，漆器制作工艺水平仍旧不停向前发展。
明朝漆器工艺的发展已相当作熟。
漆制品数目众多，品种新奇，制作优良，特别是在工艺上采纳多种髹漆法相联合的手法，使传统漆器从一般的适用器上涨为赏析价值极高的艺术品。
传世的明朝漆器，以雕漆器占绝大部分。
这些漆器按品种来分，有剔红、剔黄、剔彩和剔犀等，它们的优良器型和精深的雕饰技艺，使明朝漆器在中国漆器发展史上又获取一次新的飞跃。
福建脱胎漆器艺术简介
福建脱胎漆器历史：福州三宝之一，已有二百多年历史，福州漆器始于南宋。
据传清乾隆年间，漆匠沈绍安在一座寺庙里发现大门的匾额虽然木头已经朽烂，但是漆灰夏布裱褙的底胚却完好无损。
细心的沈绍安从中得到启发，回家后不断琢磨试验，继承发扬了传统漆艺,创造出了最早的脱胎漆器。
沈绍安因此成为福州脱胎漆器的鼻祖。
简介：福州脱胎漆器，质地坚固轻巧，装饰精细，色泽鲜艳，结实耐用，具有独特的民族风格和浓厚的地方特色，与北京的景泰蓝、江西景德镇的瓷器并誉为中国传统工艺的“三宝”。
脱胎漆器的制作方法分为脱胎和木胎两种。
脱胎是以泥土、石膏、木模等为产品的坯胎，然后用夏布(麻布)或绸布和生漆在坯胎上逐层裱褙上去，待阴干后，敲碎或脱下原胎后，留下漆布器形，再经过上灰地、打磨、漆研磨，施以各种装饰纹样，便成了光亮绚丽的“脱胎漆器”工艺品了。
木胎主要是用楠木、樟木、榉木等坚硬木材为坯，不经过脱胎，直接涂漆，工序与脱胎布坯相同。
一件工艺品的工序多达四五十道，有的甚至达到一百多道。
脱胎漆器是以漆的色泽来装饰的。
传统的装饰技法有黑推光、色推光、薄色料、晕金漆画、嵌银上彩、锦纹、嵌螺甸、仿古铜等。
后来发展了宝石闪光(即赤宝砂、绿宝砂)、仿彩窑变、匏纹、暗花、仿青铜器、雕填、浮堆等技法和多种漆艺技法综合运用的磨漆画品种，并将漆技艺同玉、石、牙、木雕结合起来，使漆器工艺品更加绚丽多彩。
福州脱胎漆器产品大致可分为实用和艺术欣赏两大类。
实用的有：花瓶、咖啡具、食具、烟具、文具、茶具以及围屏、挂联、挂框、盘架、插屏等漆器家具；有脱胎人物、动物、博古和仿古制品等欣赏陈列品等，花色品种达3000多种。
脱胎漆器除轻巧美观耐用外，还具有耐热、耐酸、耐碱、绝缘等优点，其运用范围已扩大到工业品上。
工艺流程：“视之九鼎兀，举之一羽轻。
”这是郭沫若先生对福州脱胎漆器最大特点“轻”的写照；福州脱胎漆器光亮美观、不怕水浸、不变形、不褪色、坚固耐温、耐酸碱腐蚀。
这是福州脱胎漆器特殊的制作工艺所决定的。
脱胎漆器
1915年,福州脱胎漆器在美国旧金山举办的巴拿马---太平洋国际博览会上荣获金奖,后来还荣获莱比锡、芝加哥、巴黎、伦敦、柏林、东京等国际博览会金奖。
新中国成立后，脱胎漆艺焕发异彩。
经过艺人们的改革、创新，脱胎漆器形成系列，有瓶、盘、盒、套具、围屏、人物、动物、旅游纪念品等2000多种。
它的品类之多，在全国漆器行业中可算首屈一指。
尤其是大型装饰，给人们以全新的艺术享受，被外国人誉为“东方艺术珍品”和“珍贵的黑宝石”。
如今，在北京的人民大会堂里还摆放着有福州漆艺大师制作的油画大屏风、脱胎古铜大狮等。
她们造型雍容华贵，古朴典雅，为人民大会堂增光添彩。
其中摆放在福建厅的雕填脱胎花瓶，有2米多高，上百斤重，光亮鲜艳，坚固轻巧，精湛的工艺勘称一绝。
为了保护和发展福州传统脱胎漆器，2006年8月福州成立了漆艺基地。
福州市还计划将漆艺基地打造成我国最大的脱胎漆艺城，这都将进一步推动传统脱胎漆艺的传承、创新和发展。
2007年5月，脱胎漆器被列入第一批国家非物质文化遗产名录。
脱胎漆艺小故事近年来，福州漆艺更加彰显民族风格和地方特色，更加瑰丽神奇，韵味无穷。
20世纪70年代，轰动全世界的长沙马王堆西汉古墓出土了大量珍贵文物，其中就有许多漆器，历经了2000多年的风雨，依然往好如初，震惊了考古界。
1972年，湖南省博物馆聘请外省漆器艺人，想复制这些沉睡千年的漆器，可是终因技术难度大，无法制成。
最后还是来至福州的几十位技艺精湛的老艺人、漆艺大师，花了两年多时间，成功地复制了140多件西汉漆器。
这些彩罐、大圆漆壶、彩漆几、漆雕等复制品，古香古色，光亮鲜艳，造型逼真，几乎以假乱真，生动地再现了2000多年前的古人漆艺，让考古专家对脱胎漆器的高超技艺大为赞赏。
福州脱胎漆器-骆志煌历史名师工作室
福州脱胎漆器来源;非物质文化遗产数据库一、简介福州脱胎漆器是具有独特民族风格和浓郁地方特色的艺术珍品，与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称为中国传统工艺的"三宝"，享誉国内外。
福州脱胎漆器是继承我国古代优秀漆文化发展起来的。
它品类之多在全国漆器行业首屈一指，大的如陈列在北京人民大会堂的漆画大屏风、彩绘大花瓶、脱胎仿古铜大狮等，小的如烟具、茶具、餐碗、盘、碟、罐等，共有18类1200多个花色品种；它质地坚固轻巧、造型别致，装饰技法丰富多样，色彩明丽和谐，可谓集众美于一体，具有非凡的艺术魅力。
郭沫若生前曾做诗备加赞誉，称赞福州脱胎漆器是"天下谅无双，人间疑独绝"。
福州脱胎漆器作品，早期多为佛像和神话传说中的人物，后逐渐向自然形、仿生形等方面发展，使作品更加丰富多彩，具有极高的艺术价值。
二、溯源说到脱胎漆器在福州的发展历史，人们总要把它同"沈绍安"的名字连在一起，至今福州工艺美术界都以"沈绍安"三字作为脱胎漆器的正宗代表。
福州脱胎漆器的首创者就是清代乾隆年间福州府侯官县（今福州市）漆艺人沈绍安（1767年-1835年）。
沈绍安早年为油漆匠，在福州杨桥路双抛桥附近开设"沈绍安"老铺，以油漆加工为业，并且制售漆筷、漆碗、神主木牌之类小商品。
当时福州为八闽首府，手工业比较发达，虽然说漆器行业在各种手工业中的地位首屈一指，但是竞争十分激烈，生意并不好做。
再说，福州从南宋开始有了漆器，到了清初也经历了几百年的历史，陈旧的工艺影响了漆器行业的进一步发展。
由于店中生意清淡，沈绍安不时到官家深宅或宫观寺庙去做油漆活儿。
有一次在一座古寺做工时，他发现寺庙大门的匾额木头已经朽烂了，但是用漆灰夏布裱褙的底坯却完好无损。
细心的沈绍安从中受到启发，回家后仿照旧匾，用泥土先塑出模型，然后在模型外面裱上夏布，涂上青漆，等漆干了之后脱去土模，再行髹漆加工上色，经过反复试验、改进，终于造出了最早的脱胎漆器。
《福州脱胎漆器源流浅考及工艺解析》
福州脱胎漆器源流浅考及工艺解析
福州脱胎漆器是中国福建省福州市的一种传统工艺品，以其独特的艺术风格和精湛的制作工艺而闻名。
本文将从福州脱胎漆器的源流入手，对其进行浅考，并解析其制作工艺。
一、福州脱胎漆器的源流浅考
福州脱胎漆器的历史可以追溯到汉代。
相传，在汉代时期，福州地区有一位名叫陈政的老人，他擅长制作漆器，其制作的漆器以轻薄、精美、耐用而著称。
陈政老人的漆器作品受到了当时宫廷贵族的喜爱，得到了广泛的应用。
此后，福州脱胎漆器逐渐发展成为当地的传统工艺品，并在唐宋时期达到了一个高峰。
二、福州脱胎漆器的制作工艺解析
福州脱胎漆器的制作工艺十分独特，它以木材、布料、纸张等材料为胎体，用漆泥将其粘牢，并经过多道工序制作而成。
以下是福州脱胎漆器的制作工艺的详细解析:
1. 胎体制作：制作胎体的材料包括木材、布料、纸张等。
先将胎体材料进行处理，使其平整、光滑，并符合制作要求。
2. 涂漆：将漆料均匀地涂敷在胎体上，并经过反复涂抹、晾干、打磨等步骤，以确保漆膜的厚度和均匀性。
3. 雕刻：在漆膜表面进行雕刻，以制作出精美的图案和花纹。
4. 彩绘：在雕刻好的漆膜上进行彩绘，以制作出色彩艳丽、生动形象的作品。
5. 脱胎：将涂有漆膜的胎体放入热水中，使其软化，然后取出
并晾干，以去除胎体中的气泡和杂质。
6. 抛光：将脱胎好的漆器进行抛光，以使其表面平整、光滑。
综上所述，福州脱胎漆器以其悠久的历史、独特的制作工艺和精美的艺术风格而著称。
本文通过对福州脱胎漆器的源流浅考和制作工艺解析，展现了福州脱胎漆器的悠久历史和独特魅力。
当代福州脱胎漆器的保护和开发利用探究
当代福州脱胎漆器的保护和开发利用探究脱胎漆器是福州传统手工艺品中的珍品，具有悠久的历史和深厚的文化底蕴。
它以其独特的工艺和精美的装饰而闻名于世，是福州文化的重要代表之一。
随着现代工业化的发展和新技术的涌现，脱胎漆器面临着严峻的保护和发展挑战。
为了保护和传承这一传统技艺，需要进行相关研究，探讨如何有效保护脱胎漆器并开发利用其价值。
一、脱胎漆器的概述脱胎漆器是一种以木、竹为底材，以漆为主要涂料，在表面以金、银、丝线等装饰物作图案的一种装饰工艺品。
其工艺流程主要包括底制、拓线、画漆、浸漆、刻线、绘稿、嵌镶、纽镶、填光、刷漆等多个工序。
脱胎漆器的制作过程复杂精细，需要经验丰富的工匠才能完成。
因其精湛的工艺和独特的艺术效果，脱胎漆器被誉为“东方艺术瑰宝”。
二、脱胎漆器的保护现状随着现代化的冲击，脱胎漆器工艺正面临着严重的保护问题。
受传统制作技艺的传承问题影响，脱胎漆器的传承人日渐稀少，相关工艺的研究逐渐停滞。
市场需求不足，导致脱胎漆器生产的减少，很多传统的制作手法和技艺正在失传。
大量的仿制品和山寨产品也严重侵蚀了脱胎漆器的市场份额，给脱胎漆器产业带来了较大的冲击。
为了有效保护脱胎漆器这一传统工艺，需要采取一系列保护对策。
加强脱胎漆器专业机构的培训力度，培养更多的脱胎漆器传承人和技艺大师，保持并传承脱胎漆器的制作技艺。
建立相关的脱胎漆器保护和管理机构，出台相关政策和规定，加大对脱胎漆器的保护与扶持力度。
积极规范市场秩序，打击假冒伪劣产品的生产和销售，保护脱胎漆器的良好市场形象。
四、脱胎漆器的开发利用脱胎漆器不仅是一种传统手工艺品，更是一种具有潜在商业价值的文化产品。
对脱胎漆器的开发利用也是非常重要的。
可以采取多种方式进行脱胎漆器的推广和宣传，扩大脱胎漆器的知名度和市场占有率。
可以联合文创机构和设计师，开发新的脱胎漆器产品，拓展脱胎漆器在家居、礼品等领域的应用，提升脱胎漆器的市场竞争力。
通过举办展览展销、文化交流活动等方式，增进脱胎漆器的国内外交流合作，提升脱胎漆器的文化和艺术价值。
脱胎漆器美名扬
意义
在历史上，福州脱胎漆器曾被 收藏为宫廷珍品，新中国成立 后又被列为珍贵的国家礼品赠 送外宾，受到国内外人士的青 睐，产品不仅畅销国内各省市， 而且远销世界70多个国家和地 区。世界各方人士曾用“珍贵 的黑宝石”、“东方难得的珍 品”、“髹饰之光”、“人间 国宝”等词句来形容福州脱胎 漆器。
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优点、特点
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福州脱胎漆器的 最大优点是：光亮美 观、不怕水浸、不变 形、不褪色、坚固、 耐温、耐酸碱腐蚀。 福州脱胎漆器最大特 点是：轻。
历史溯源
说到脱胎漆器在福州的发展历史， 人们总要把它同"沈绍安"的名字连在 一起，至今福州工艺美术界都以"沈 绍安"三字作为脱胎漆器的正宗代表。 福州脱胎漆器的首创者就是清代乾隆 年间福州府侯官县（今福州市）漆艺 人沈绍安（1767年-1835年）。 福州“脱胎漆器”是沈绍安通过 对旧匾额的分析，了解了失传已久的 汉代“夹纻”技法的基本材料成分， 经过不断尝试，将“夹纻”技法还原， 并在手法、材料上有所创新的一种新 型漆工艺，它的原理与传统的“夹纻” 技术息息相关。
• 中国工艺三宝： • 脱胎漆器、景 泰蓝、景德镇 瓷器 • 福州三宝： • 纸伞、角梳、 脱胎漆器
• 漆线雕用精细的漆线，以特殊 的制作方法缠绕出金碧辉煌 的建筑、栩栩如生的人物以及 衣饰花纹，尤以民间传统题材， 如龙凤、麒麟、云水、缠枝莲 等为多。过去，漆线雕大都只 装饰在 木本、漆篮和戏剧道 具上，近年来，已发展到装饰 瓷器、玻璃 上。有的将漆线 染成各种颜色，雕成色彩缤纷 的图案，使漆雕人 物、盘、 瓶、炉、小屏风琳琅满目，美 不胜收。
• 平潭贝雕是具有独特 艺术的工艺品。利用 各种贝壳的原物、原 色、原纹，用拼贴、 坯模、镶嵌等方法加 工而成。产品有人物、 动物、山水及盆、盘、 具、瓶等200多个品种， 供室内陈设用。
当代福州脱胎漆器的保护和开发利用探究
当代福州脱胎漆器的保护和开发利用探究1. 引言1.1 背景介绍脱胎漆器，是福建福州地区传统手工艺的一种，具有悠久的历史和独特的艺术价值。
脱胎漆器是指在陶瓷或木制器皿上，运用一种特殊的绘画手法，通过在烧制前将绘制好的图案覆盖在器皿表面，最终烧制完成后再将图案脱离器皿表面而形成的一种工艺。
这种工艺既保留了传统的手工制作方式，又加入了现代技术和设计元素，使得脱胎漆器具有独特的魅力。
福州作为中国传统文化的发祥地之一，自古以来就有着丰富的手工艺传统，脱胎漆器便是其中之一。
脱胎漆器不仅在文化传承方面发挥着重要作用，同时也在促进当地经济发展和文化交流方面起到了积极的作用。
随着社会的变迁和经济的发展，脱胎漆器的传统技艺面临着严峻的挑战，如何有效保护和传承脱胎漆器制作技艺，成为当前急需解决的问题。
本文将就当代福州脱胎漆器的保护和开发利用进行探究，以期为脱胎漆器的传承和发展提供一些有益的思考和建议。
1.2 研究目的研究目的：本文旨在通过对当代福州脱胎漆器的保护和开发利用进行深入探究，探讨脱胎漆器在当代社会的价值和意义，挖掘脱胎漆器的历史渊源和制作技艺，并提出保护措施和开发利用的建议，进一步推动脱胎漆器产业的发展，呈现其独特的文化魅力和艺术价值。
通过本研究，我们旨在唤起社会对传统手工艺的关注和重视，促进脱胎漆器的传承和发展，实现文化传统与现代生活的有机结合。
1.3 意义和价值脱胎漆器作为福州传统手工艺品的代表之一，具有深厚的历史文化底蕴和独特的艺术魅力。
保护和开发利用脱胎漆器不仅是对福州传统文化的传承和弘扬，更是对城市文化软实力的提升和传统产业的振兴。
脱胎漆器的保护和开发利用还能够带动相关产业链的发展，促进当地经济的繁荣。
在当今文化多元化的社会背景下，脱胎漆器作为具有地域特色和民族传统的文化遗产，具有重要的历史和艺术价值。
通过对脱胎漆器的保护和开发利用，可以进一步挖掘和传承福州古老的文化传统，扩大文化产业的影响力，提升城市形象，增强人们对本土文化的认同感和自豪感。
福州脱胎漆器髹饰技艺流程
福州脱胎漆器髹饰技艺流程福州脱胎漆器是中国福建福州地区的一种传统手工艺品，被列入首批国家级非物质文化遗产名录。
脱胎漆器是以木工为主体，配以雕刻、螺钿、彩绘等多种工艺而成的一种漆器。
在制作过程中，需要经过数十道工序，并且，每一道工序都需要精湛的技艺和丰富的经验。
漆器制作历经“胎制”、“髹漆”、“饰花”等工序，才能成为一件完整的漆器作品。
一、胎制福州脱胎漆器的胎制是漆器制作的首要工序。
漆器的胎子主要是用竹篾制成，然后再用藤器将其捆扎成型。
这个过程需要耐心和技巧，每一根竹篾的制作都需要对竹篾材料的质地和长度有准确的把握。
接下来，将这些捆扎好的胎子放在通风的地方，让其自然干燥。
这个过程需要数日时间，等到胎子完全干透后，才能进入下一步的工序。
二、髹漆在胎制完成之后，下一步是对胎子进行髹漆。
髹漆的主要原料是天然漆，是通过漆树的漆油提炼而成的。
在髹漆的过程中，需要将漆料熬煮，然后搅拌均匀，然后再刷在胎子的表面。
这个过程需要技巧和耐心，因为漆料的厚薄要均匀，且要确保没有留下空隙或者是滴漆的现象。
经过多次的髹漆，漆器的表面才能变得平滑、光亮。
三、饰花饰花是福州脱胎漆器制作中最为考验工匠技术的环节。
饰花主要是通过雕刻和彩绘来完成的。
首先，工匠需要根据设计图案在漆器表面划线，然后再用雕刀对这些线条进行镂刻。
雕刻时需要精准和轻巧，一不小心就会将漆器弄坏。
彩绘则需要用颜料和翎毛等工具，少一道错漏，一点虚粉。
一经划错，就需推倒重来，而且往往一件漆器上的图案非常复杂繁琐，因此一个完整的饰花工序需要长时间才能完成。
四、抛光饰花完成后，漆器的外表面会比较粗糙，因此需要对其进行抛光。
抛光是用研磨材料对漆器进行擦拭，使其变得光滑。
但这一步骤也需要非常谨慎，因为一旦抛光不当将会损坏漆器的表面。
五、着色在整个制作过程完成之后，如果需要对漆器进行着色，那么就需要进行着色的工艺。
着色主要是通过染料或者颜料进行处理，使漆器的颜色更加丰富多彩。
百年奇葩——福州脱胎漆
百年奇葩——福州脱胎漆技师首先在准备好的模具里刷上一层脱模剂，然后向内涂抹石膏。
待石膏干后，将模具取下，经过修整，一个石膏内胎制成了。
这可不是脱胎漆器的胎；奥妙在下面。
技师先在石膏表面刷上一层瓦灰，瓦灰是将旧瓦片打碎研磨后，与生漆调和而成的一种混合物。
瓦灰是个填充料，它在漆器上面的应用是很广的，首先它是用来打底用的材料。
第二个如果说木胎的漆器坏了、裂了，它可以用瓦灰来填充，非常牢固。
瓦灰分为三种，粗灰、中灰与细灰，它们各自有不同的功用，粗的就是粗打底的，中途的时候用中灰，那么到了后面，细打底就要用细灰。
技师首先用粗灰进行最初的打底，这个过程结束后，将髹过漆的麻布通体裱在石膏胎的表面。
麻布裱好后，再依次用粗灰、中灰与细灰进行打底。
接下来要将裱着麻布的石膏阴干，8至24小时以后，神奇的一幕呈现了——技师敲下的碎块就是我们前面看到的石膏内胎——所谓脱胎就在于此了。
石膏没有了，剩下的是什么呢？就是那麻布和瓦灰的混合体，因此脱胎漆器的胎又叫“布胎”。
在我国，生漆一般被叫做大漆。
大漆刚刚从树上流出时，是一种白色的液体，放置在空气中一段时间，经过氧化后就会慢慢变黑。
今天，人们形容黑夜能见度差，都会用漆黑一片来形容。
除了颜色的变化外，生漆还会随着时间的推移慢慢地干固，让人奇怪的是，周围环境的湿度越高，大漆干固的速度反而越快。
生漆厂长介绍：生漆里面的漆酶是起一个催干作用，化学漆是靠催干剂让它干，它生漆不一样是靠酶，漆酶活性最强的情况下就是湿度比较高的情况下，那还有一定的温度，它湿度越大，它漆酶活性越强就干的越快。
大漆彻底干固是一个漫长的过程，不过，一旦干固，硬度就会变得非常大，老化的过程也会缓慢，再加上它还具有耐酸耐碱耐腐蚀的特性，因此，用大漆制成的漆器可以历久弥新，马王堆出土的众多精美漆器，之所以保存完好，这也是原因之一.....漆是一种半透明的液体，将漆涂在木制的家具上，既能对家具起到保护作用，增加其耐久性，又能透出木头的天然纹理，使木材呈现一种含蓄蕴藉之美，中国特有的古典器物美便在漆的层层髹涂中出现了。
脱胎漆器
夹纻在日本则被叫做干漆造，是一种在漆器制作的技法，始于战国时代的楚国，于汉朝逐渐成熟，早年主要用于佛像制作，洛阳白马寺及日本东大寺法华堂、兴福寺、唐招提寺的佛像便是利用此种技法，虽然制作耗时，但历久弥新，漆的透明会更清晰。
脱胎漆器的做法是先利用土、灰泥制成内胎，在其上借由漆的可塑性及麻布的张力，将麻布跟漆层交互重叠，待干固后，将内胎除去，最后只剩下漆和布的结合体，因而器体相当轻盈，还有坚韧、历久、易于造型等优点
福州脱胎漆器
福州脱胎漆器福州脱胎漆器片花：它，是有着200多年历史传承的工艺奇葩。
它，被西方人称为“珍贵的黑宝石”、“髹饰之光”和“人间国宝”。
郭沫若曾用“天下谅无双，人间疑独绝”的诗句来盛赞它。
它，就是“福州脱胎漆器”。
1959年，人民大会堂落成，在庆贺宴会上，周恩来总理宴请各国贵宾。
趁着大家兴致正高，他走到一对古铜色的狮子面前，笑着对在场的外宾说：“这是一个铜狮子，你们看，我用手就可以搬动它。
”话音未落，他轻轻用手一抬，铜狮子就翘起来了，正当宾客大赞总理神力时，总理说道，这并不是真正的铜狮子，而是福州脱胎漆器仿紫铜大对狮，它只有几公斤重。
一时间，外宾热烈鼓掌，惊叹福州精湛的制作技艺。
那什么是脱胎漆器呢？顾名思义，它首先是以漆髹饰的器物，丰富多彩的髹饰手法使脱胎漆器色彩瑰丽，光亮如镜，古朴又不失高贵华美。
其次，脱胎漆器的胎质和我们通常所理解的胎质并不相同，不是木胎、竹胎，或者泥胎，而被称作脱胎，这就是紫铜大对狮只有几公斤的根本所在。
除此以外，福州脱胎漆器还有不怕水浸、不变形、不褪色、坚固耐温、耐酸碱腐蚀等诸多优点，以独特的民族风格、独树一帜的地方特色，深受国内外人民的喜爱。
在清朝时，福州就已经成为中国漆器的制造中心，脱胎漆器也正在此时慢慢孕育而成。
追溯它的历史，还要从脱胎漆器的鼻祖“沈绍安”说起。
清朝乾隆年间，沈少安，在福州杨桥路双抛桥附近开了一家漆器铺，他以油漆加工为业，也制售一些漆筷、漆碗、神主木牌之类小商品。
当时福州漆器业很是繁荣，但竞争也十分激烈。
沈绍安的老铺生意清淡，迫于生计，他便到官家深宅或宫观寺庙去做油漆活儿。
有一次他在一座古寺做工时，发现寺庙大门的匾额木头已经朽烂了，但是用漆灰夏布裱褙的底坯却完好无损。
细心的沈绍安从中受到启发，回家后不断琢磨试验，终于创造出了别具一格的脱胎漆器。
自沈绍安之后，在一百多年的历史里，一代一代的漆器大师一方面恢复中国失传近千年的漆艺技法，同时又不断发展创新，将福州的脱胎漆器推向繁荣。
民族科技的瑰宝——福州脱胎漆器
２ 胶料 隔膜 ； ）
福 州 的脱 胎 漆 器 质 地 坚 固 轻 巧 、造 型 别 致 ，装 饰 技 法 丰 富 多 样 ， 色彩 明丽 和谐 ，具有非 凡的艺术魅力。中 国著名文学家郭沫若 曾作诗 赞誉福州脱胎漆器 ： “ 漆从 西蜀来 ，胎 自福州脱 。精巧叹加工 ，玲珑 生万物 。或细等毫芒 ，或巨逾 丘壑。举之一羽轻 ，视之九鼎兀 。繁花 着手春 ，硕果 随意悦 。天下谅 无双，人间疑独绝 。 ” 脱胎漆器本 身就具 有质地坚固 、轻巧异常 、造型清晰的特点 。沈 绍安创制脱胎漆器后 ，又发展金银彩绘技术 ，将金 波 、银箔研成细粉 ， 调和后掺入色漆 ，利用 金属的光泽调出一系列明快的浅色调 ，破除 了 传统漆器色彩过 于沉 闷的弊端 。彩绘技法分厚料法与薄料法两种 ；厚 料 以发刷上漆 ，磨研 而成 ，看起来 稳重深沉 ；薄料技艺则是沈绍安独 创 ，以手掌沾料薄拍漆色上彩 ，具有明亮华丽的艺术效果。 由沈绍安 开创的福州脱胎漆 器 ，在沈 氏族人及 弟子们 的传 承中 ， 进行着艺术 的沿革与创新 。到第一次世界大战结束时 ，沈正镐 、沈正 恂继承祖传漆艺 ，研制 出天蓝 色 、葱绿 、苹果绿 、古铜色等彩漆 ，创 造了 “ 台花” “ 、 印锦 ” “ 、 闪光”等福州脱胎漆器特有表现技法 ，使 漆器表面装饰更加绚丽多姿 、丰富多彩 。 到了２ Ｏ世纪 ６ Ｏ年代 ，福州漆器 的代表人物 李芝卿在我国传统的 “ 彰髹 ” “ 、 刷丝” “ 、 蓓蕾漆 ” “ 、 犀皮”技法基础上 ，吸收 日本的变 涂 ，创造 出 １０多块 髹饰样 板 ，福州漆器 业将他 的创造 归纳为 “ ０ 台 花” “ 、 沉花” （ 花上罩明） “ 、 浮花” （ 堆漆） “ 、 流花” （ 仿窑变） 、 “ 花” （ 描 画漆） 五朵金花 。沉 花闪光 、描花犀皮 起皱 、流花 漆彩缥 变 、浮花铁锈铜斑 、台花锡 箔嵌 丝以及漆粒细砂 、冰裂蛇断 ，这些修 饰技法色纹奇巧 ，变化 多端 ，形成了福州脱胎漆器精美绝伦的美学新
福州三宝ship
纸 伞
刘梦秋最著名。
如今，福州纸伞由于工艺复杂已悄悄离开繁忙现实 的都市生活，但它却作为一种精美的工艺品仍深受 人们喜爱而 被欣赏和收藏。
脱 胎 漆 器
福州脱胎漆器起于清乾隆年间(1736～1795 年)。先前只作为珍贵的馈赠品，在官场内流 传。"五口通商"后逐渐转向外销。
脱胎漆器的鼻祖沈绍安
脱胎漆器的品种
• 产品品种有瓶、盘、 具(茶具、酒具、烟 具等)、盒、屏风、 挂联、动物、雕漆 家具以及人物、透 花镜屏等。
透花镜屏
产品品种
福州脱胎漆器质地坚固，又十分轻巧，色泽瑰丽鲜艳，造型 典雅别致，装饰性强，碰不坏，摔不破，不掉漆，不退色， 深受世人欢迎。
脱胎漆器类型
• 脱胎漆器作品主要 有：荷叶瓶、竹根 瓶、提篮仙女、松 鹤瓶、赤宝砂大花 瓶、仿制司母戊大 方鼎、天女散花，
暗花缠枝牡丹大花瓶
等。
漆的加入平添了一股深沉含蓄的 贵族气息
红与黑两种视觉反差，甚至引起社会 是非概念联想的颜色，因为漆的加入平 添了一股深沉含蓄的贵族气息
红与黑两种视觉反差，甚至引起社会是非概念联想的颜色， 因为红与黑最具有中国特色的颜色，漆黑和漆红，红很安静 的，黑很神秘，材料的质感很东方很内敛。
惠安女人物形象
丰厚的底蕴和脆弱的保护
• 著名的“福州三宝”纸伞、脱胎漆器和牛 角梳曾经享誉海内外。由于工艺品缺乏市 场需求，许多企业已经或濒临破 产，原来 厂内专业技术人员，包括国家级大师在内， 目前不得不在家小打小闹接些零活，有的 国家级大师甚至在街头摆地摊，不少国家 级大师十几年没有作品，真正的脱胎漆器 和软木画优秀产品正在消失。
一把寻常的梳子，福州人把它精雕细琢，竟创出达数 十个品种，有半月形的京梳，有一端齿间宽、一端齿间窄的 鸳鸯梳，带柄的烫发梳，还有广式的、西式的、英雄少年式 的等等，名目繁多。
当代福州脱胎漆器的保护和开发利用探究
当代福州脱胎漆器的保护和开发利用探究在中国传统工艺中，福州脱胎漆器以其精湛的工艺和独特的风格备受推崇。
随着现代工业的发展和生活方式的改变，脱胎漆器的传统工艺面临着严峻的挑战。
为了保护和传承这一宝贵的文化遗产，有必要进行深入的探究和研究，以推动脱胎漆器的保护和开发利用。
本文将就当代福州脱胎漆器的保护和开发利用进行探究，探讨如何传承和发展这一传统工艺。
一、脱胎漆器的历史和特点福州脱胎漆器是福建省福州市的传统手工艺品，起源于宋代，经过元、明、清各个朝代的发展和传承，形成了独特的制作工艺和艺术风格。
脱胎漆器以其精巧细腻的雕刻和丰富多彩的图案装饰而闻名，被誉为“中国漆器之魂”，在国内外享有盛誉。
脱胎漆器的制作工艺主要包括木胎制作、漆工涂染、雕刻、装饰和烤漆等环节。
木胎制作是脱胎漆器的基础，选用上等硬木，经过多道工序制作成各种器型。
漆工涂染是漆器制作的核心环节，需要经过多次刷涂和晾晒，使漆器表面呈现均匀细腻的漆层。
雕刻和装饰是脱胎漆器的精髓，工匠需要根据器型和题材精心雕刻各种图案和纹样，使漆器更加艳丽美观。
经过烤漆和抛光等工序，脱胎漆器才能呈现出光洁润滑的表面，具有防水、耐磨、耐酸碱等特性。
脱胎漆器的特点是色彩艳丽、造型独特、工艺精湛、用途广泛。
其图案和纹饰多取材于自然和民间故事，具有浓厚的地域文化和民俗色彩，深受人们的喜爱和追捧。
脱胎漆器不仅可以用于餐桌、茶几等实用器皿，还可以作为礼品、工艺品赠送亲友，成为了人们生活中不可或缺的一部分。
二、脱胎漆器面临的问题和挑战随着现代化进程的加快和市场环境的变化，脱胎漆器的传统工艺面临着一系列问题和挑战。
1. 市场需求下降：随着现代生活方式的改变，人们的消费观念发生了转变，传统的脱胎漆器在市场上的需求逐渐下降。
一些年轻人对脱胎漆器缺乏了解和认同，不愿意购买和使用。
2. 技艺传承困难：脱胎漆器的制作工艺需要经验丰富的老工匠传授，而随着老一辈工匠的逐渐离世和年轻人的不愿意从事这一行业，使得技艺的传承面临严峻挑战。
当代福州脱胎漆器的保护和开发利用探究
当代福州脱胎漆器的保护和开发利用探究脱胎漆器是福州的传统手工艺品之一，具有悠久的历史和独特的工艺特色。
随着现代工业化的发展和人们生活方式的改变，脱胎漆器这一传统手工艺品面临着严峻的挑战。
保护和开发利用脱胎漆器已经成为当代福州的重要课题。
本文将探讨当代福州脱胎漆器的保护和开发利用问题，并提出相关的对策建议。
一、脱胎漆器的历史和特点脱胎漆器是福州地区的一种传统手工艺品，起源于宋代，至今已有上千年的历史。
脱胎漆器的制作工艺十分独特，主要原料是漆树汁和特制的陶瓷器皿。
制作过程需要经过多道工序，如洗洁、打胎、打胎、涂漆、干漆、装饰等。
脱胎漆器制作精良，具有色泽鲜艳、图案精美、坚固耐用等特点，因此备受人们喜爱。
二、脱胎漆器面临的挑战随着现代工业化的发展和人们生活水平的提高，脱胎漆器这一传统手工艺品却面临着严峻的挑战。
传统手工艺品的制作技艺已经逐渐流失，造成脱胎漆器制作工艺的难以传承。
随着现代化工业产品的兴起，脱胎漆器市场需求日渐下降，制作人员生计艰难。
环境污染和气候变化也对脱胎漆器的制作和保存带来了很大的影响。
如何有效保护脱胎漆器这一传统手工艺品，成为了当代福州亟待解决的问题。
三、脱胎漆器的保护和开发利用对策为了有效保护和开发利用脱胎漆器这一传统手工艺品，我们可以采取如下对策：1.加强传统技艺的传承和培育。
可以通过设立专门的脱胎漆器传统工艺学校，吸引更多的年轻人学习脱胎漆器制作技艺，保持脱胎漆器制作工艺的传承。
可以通过开展脱胎漆器制作技艺的比赛和展览等活动，激发制作人员的积极性和创造力。
2.拓展脱胎漆器的市场渠道。
可以通过拓展线上线下的销售渠道，推广脱胎漆器这一传统手工艺品，让更多的人了解和认识脱胎漆器，增加市场需求和知名度。
可以与设计师、品牌商合作，开发更多新颖、时尚的脱胎漆器产品，吸引更多消费者的关注和购买。
3.加强环境保护和气候调节。
可以通过加强环境保护工作，减少环境污染和破坏，保护漆树等原料的生长环境。
福州脱胎漆器发源于明代的雕漆。清乾隆年间(1736~1795
福州脱胎漆器发源于明代的雕漆。
清乾隆年间(1736～1795年)，由制漆艺人沈绍安(1767～1835年)始创，是脱胎技艺与髹漆艺术相结合的产物。
其质地轻巧坚牢，造型古朴典雅，色彩鲜艳明亮，纹理清晰秀丽。
清宣统二年(1910年)以来，参加美国圣路易斯博览会、意大利觉兰多博览会、德国柏林卫生展览会、英国伦敦博览会和在美国芝加哥、日本东京以及菲律宾、比利时、巴拿马等地举行的国际博览会，多次荣莸特等金牌奖、头等金牌奖和最优奖等多种荣誉。
制作方法分为脱胎和木胎两种，脱胎是以泥土、石膏、木模等为胚胎，用夏布或绸布和生漆逐层裱褙在胚胎上，待阴干后，敲碎或脱下原胎，留下漆布器形，上灰地、打磨、髹漆研磨，施以各种装饰纹样。
木胎主要是用楠木、樟木、榉木等坚硬木材为坯，直接涂髹，工序与脱胎布胚相同。
每件工艺品前后须经数十道甚至上百道工序。
其装饰技法有黑推光、色推光、锦纹、薄色料、晕金漆画、仿古铜、嵌螺、嵌银上采等10多种，后来又发展了宝石闪光、堆漆浮雕、仿彩窑变、仿青铜、仿唐三彩和匏纹技法暗花等工艺，并同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕等结合起来，使表面装饰更加丰富多采。
磨漆画则是新发展的漆艺种类，平滑光亮，立体感强，瑰丽神奇，韵味无穷。
脱胎漆器产品大致分为实用和欣赏两大类，包括大花瓶、大屏风、各种磨漆画以及茶具、咖啡具、文具、餐具、家具等300多个规格的3000多个品种。
除轻巧、美观、耐用外，还有耐热、耐酸、耐碱、绝缘的优点。
产品远销50多个国家和地区。
寿山石雕以福州北郊40公里的寿山村出产的叶腊石为原料，经过精雕细刻而成的工艺品。
寿山石温润莹澈，斑斓多彩，柔韧易攻；分为田石、水坑、山坑等3大类120多个品种。
田石极为稀少，石质最佳，按颜色分为田黄、田白、田黑、田红等4种，其中的田黄石温润通灵，最为罕见，人称“石中之王”，价逾黄金。
水坑石多透明状结晶体，滋润雅洁，明泽如脂，主要品种有坑头冻、水晶冻、桃花冻、天蓝冻、鱼脑冻、玛瑙冻等。
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福州脱胎漆器简介（福建）福州脱胎漆器是具有独特民族风格和浓郁地方特色的汉族传统艺术珍品，与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称为中国传统工艺的“三宝”，享誉国内外。
清宣统二年(1910年)以来，参加美国圣路易斯博览会、意大利觉兰多博览会、德国柏林卫生展览会、英国伦敦博览会和在美国芝加哥、日本东京，以及菲律宾、比利时、巴拿马等地举行的国际博览会，多次荣获特等金牌奖、头等金牌奖和最优奖等多种荣誉，曾被誉为“珍贵黑宝石”和“东方珍品”。
福州脱胎漆器髹饰技艺于2006年入选国家非物质文化遗产。
一、艺术简介福州脱胎漆器是继承中国古代汉族优秀漆文化发展起来的。
它品类之多在全国漆器行业首屈一指，大的如陈列在北京人民大会堂的漆画大屏风、彩绘大花瓶、脱胎仿古铜大狮等，小的如烟具、茶具、餐碗、盘、碟、罐等，共有18类1200多个花色品种；它质地坚固轻巧、造型别致，福州脱胎漆器装饰技法丰富多样，色彩明丽和谐，可谓集众美于一体，具有非凡的艺术魅力。
郭沫若生前曾做诗备加赞誉，称赞福州脱胎漆器是“天下谅无双，人间疑独绝”。
福州脱胎漆器作品，早期多为佛像和神话传说中的人物，后逐渐向自然形、仿生形等方面发展，使作品更加丰富多彩，具有极高的艺术价值二、历史溯源说到脱胎漆器在福建省福州市的发展历史，人们总要把它同"沈绍安"的名字连在一起，至今福州工艺美术界都以"沈绍安"三字作为脱胎漆器的正宗代表。
福州脱胎漆器的首创者就是清代乾隆年间福州府侯官县（今福州市）漆艺人沈绍安（1767年-1835年）。
福州“脱胎漆器”是沈绍安通过对旧匾额的分析，了解了失传已久的汉代“夹纻”技法的基本材料成分，经过不断尝试，将“夹纻”技法还原，并在手法、材料上有所创新的一种新型漆工艺，它的原理与传统的“夹纻”技术息息相关。
“夹纻”制作技术“夹纻”制作技术，源于战国，兴于西汉，魏晋时期走向成熟。
寺庙大佛，多用“夹贮”法塑造，首先竖立木柱支架，竹篦绷扎、细麻、稻草、泥土及漆灰糊封，涂上漆泥，塑出骨肉、糙漆、磨光、漆彩漆、贴金饰，开光点睛，完成後，把像内木架等重物酌量拆除，减轻重量，以供当年庙会出巡时需要。
③“夹纻器型技术”是佛教造像的重要方式，—直延续了近千年，在唐晚期两度灭佛以后，绝大多数漆艺佛像都被毁坏殆尽，佛教造像的夹纻技术也逐渐衰败，直至失传。
目前，中国大陆各博物馆，已经找不到一件明代以前的夹纻造像实物。
世界上现存的唐宋时期的“夹贮造像”，是被日本正仓院收藏的8世纪前后制作的实物——“唐代八部神像”。
核心技术沈绍安发明的“脱胎漆器”与隋唐时期的“夹纻”佛像的做法均属同一类型，其核心技术就是漆器胎骨的成器方法。
标准的西汉“夹纻”技术的具体做法，根据南京艺术学院有关师生对此十余年的研究得出初步结论是：（1）细泥塑形；（2）胶料隔膜；（3）麻布裱糊；（4）生漆定型；（5）细灰找平；（6）上涂成器。
日本现代的“干漆造”的做法，类似于福州的脱胎漆器：先做塑像，再做分模，各片另裱，缝合髹涂，下灰上漆，终成胎骨。
据史料记载：沈绍安回忆其“脱胎漆器”的发明，是由于看见城楼匾额剥落露出的麻布纤维而产生的启发所致。
用麻布糊裱木质结构，是中国传统建筑的一个重要特征，历朝历代，莫不如足。
山东曲阜“孔庙”建筑群，便是最直接最完整的实例。
由于历代皇恩优渥，自宋代至近代不断维修，形成了历代建筑修缮技术的积淀，十分利于比较研究：几乎所有的廊柱、护栏、祭台、门窗，只要有剥落处，人们便能看见历代工匠糊裱的麻布。
这说明，以麻布糊裱木质材料，对器物进行“胎骨封固”的处理，以防止木材因水份、有害物质的侵入，而产生腐败、变形，是中国木漆工艺一以贯之的重要原则。
现在福州三坊七巷一带的老宅里，有些建筑上的木质构件因为风吹雨蚀，再加之年久失修，露出了一些麻布裱糊在木质上的迹像，从中可以清楚的看到“夹纻”技法的应用。
沈绍安早年为油漆匠，在福州杨桥路双抛桥附近开设"沈绍安"老铺，以油漆加工为业，并且制售漆筷、漆碗、神主木牌之类小商品。
当时福州为八闽首府，手工业比较发达，虽然说漆器行业在各种手工业中的地位首屈一指，但是竞争十分激烈，生意并不好做。
再说，福州从南宋开始有了漆器，到了清初也经历了几百年的历史，陈旧的工艺影响了漆器行业的进一步发展。
由于店中生意清淡，沈绍安不时到官家深宅或宫观寺庙去做油漆活儿。
有一次在一座古寺做工时，他发现寺庙大门的匾额木头已经朽烂了，但是用漆灰夏布裱褙的底坯却完好无损。
细心的沈绍安从中受到启发，回家后仿照旧匾，用泥土先塑出模型，然后在模型外面裱上夏布，涂上青漆，等漆干了之后脱去土模，再行髹漆加工上色，经过反复试验、改进，终于造出了最早的脱胎漆器。
沈绍安首创的脱胎漆器技法，开创了我国漆艺文化的新面貌，在当时产生了极大的影响。
沈绍安进贡朝廷的脱胎菊瓣形朱漆盖碗，通高10厘米、口径10.8厘米，壁薄如纸，厚不及一毫米。
乾隆帝见后龙颜大悦，亲自在盖内、碗心题刻隶书填金诗一首："制是菊花式，把比菊花轻。
啜茗合陶句，露掇其英。
"乾隆帝的诗，生动地描述了沈绍安脱胎漆器的特点，足见当时沈绍安首创的脱胎漆器产生的巨大影响。
这件漆器现藏于故宫博物院内。
技艺族传家承自沈绍安首创脱胎漆器起，其技艺代代族传家承，故又有福州"沈氏脱胎漆器"之称。
1920年，沈绍安第五代孙沈正镐、沈正恂把泥金和泥银调到漆料当中去，在原有红、黑、朱、紫的髹漆技艺基础上，新研制出金银、天兰、苹果、葱绿、古铜等颜色，使漆器表达的方式和手段得到全新的改变，做出来的作品达到了华丽辉煌、灿烂夺目的效果。
1898年，沈正镐、沈正恂选送脱胎漆器作品参加巴黎国际博览会，并获得金牌，从此福州脱胎漆器在国际工艺美术界崭露头角。
接着，沈正镐、沈正恂以及沈正愉、沈幼兰等沈氏脱胎漆器世家产品先后选送参加意大利、美国、柏林、伦敦等地的博览会展出，获得了各种奖牌，声誉大振。
1905，清廷授予沈绍安五代孙沈正镐"四等商勋，五品顶戴"，1910又晋升沈正镐、沈正恂为"一等商勋，四品顶戴"。
1949年后，沈氏兰记漆器店改制为脱胎漆器公司，著名漆艺家李芝卿、高秀泉在设计、髹饰艺术等方面都取得了新的突破，作品荣获全国漆器造型设计一等奖，并为人民大会堂福建厅、台湾厅用作主要装饰品。
三、工艺特点优点、特点福州脱胎漆器的最大优点是：光亮美观、不怕水浸、不变形、不褪色、坚固、耐温、耐酸碱腐蚀。
福州脱胎漆器最大特点是：轻。
福州脱胎漆器所具有的这些优点、特点，是由其特殊的制作工艺、高超的髹漆技艺所决定的。
作为脱胎技艺同髹漆艺术相结合的产物，福州脱胎漆器的制作颇为不易，从选料、塑胎、髹饰至成品，每件成品都要经过几十道、甚至上百道工序。
工艺非常复杂，制作和阴干等十分费时，故一器之成往往需要数月，成品还需密闭在阴室里很久。
制作方法福州脱胎漆器的制作方法有两种：一是脱胎，就是以泥土、石膏等塑成胎胚，以大漆为粘剂，然后用夏布（苎麻布）或绸布在胚胎上逐层裱褙，待阴干后脱去原胎，留下漆布雏形，再经过上灰底、打磨、髹漆研磨，最后施以各种装饰纹样，便成了光亮如镜、绚丽多彩的脱胎漆器成品了；二是木胎及其它材料胎，它们以硬材为坯，不经过脱胎直接髹漆而成，其工序与脱胎基本相同。
以花瓶制作为例，先预塑好泥胎或制作好木瓣胎模型；再用水裱上二层毛边纸；刷上脱离剂两道；髹上推光漆；然后成的分别髹上用生漆调细、中、粗灰数道；视器物的大小，用面粉调生漆裱上一次或二三次夏布或绸布；分别髹上用生漆调粗、中、细灰数道；用水冲去泥胎或脱去木瓣胎；用清水洗净胎内面，便成了脱胎漆器的"雏形"。
每道工序都要阴干，每道髹漆在阴干后，都要用苏砖等干磨。
"雏形"制成之后，还有好几道大工序。
髹饰技法福州脱胎漆器的一个显著特征是"色彩瑰丽，光亮如镜"，人们对它产生好感在一定程度上取决于髹饰上的丰富多彩。
其传统髹饰技法有黑推光、色推光、薄料漆、彩漆晕金、锦纹、朱漆描金、嵌银上彩、台花、嵌螺甸等；新中国成立后，又发展了宝石闪光、沉花、堆漆浮雕、雕漆、仿彩窑变、变涂、仿青铜等技法，并且把髹漆技艺同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕艺术结合起来，使漆器的表面装饰琳琅满目。
福州脱胎漆器在我国传统的朱、黑等漆色基础上以"真金碾泥为色"，即以真金、真银碾成金粉、银粉作调和料，解决了一般漆色干后变为黝黑、难与其他鲜艳颜料调和的困难，增加了蓝、绿、褐等多种鲜艳的漆色，且漆色经久不变；有的装饰还用上了刻银丝、刻金丝、螺钿、镶嵌等，使脱胎漆器更加精美。
漆画福州脱胎漆器艺术的发展没有停留在漆器本身，通过艺人们的努力，它还衍生出一个新的画种--漆画。
1964年，从美术院校毕业的一些美术工作者把漆器装饰工艺技法用于绘画，创作出了一批漆画作品，首次以独立画种参加全国美术展览，受到首都美术界和群众的瞩目，从此福建漆画从实用美术进入观赏艺术领域。
原来漆画是附着在漆器的器皿上，近几十年来，通过画家的努力，把漆器的一些装饰技法运用在平面上，来做成独幅画，这就形成了漆画。
漆画使用大漆和其它一些特殊材料，形成了自己的特点，这是其它画种所不能替代的。
据介绍，漆画采用黑漆、朱漆、透明漆、金银、螺钿、蛋壳等材料和绘作、髹色、剔填、镶嵌、晕金等装饰手法，配以罩明、戗刻、打磨、揩擦、退光等工艺手段，使画面产生深沉古朴、瑰丽神奇、韵味无穷的艺术效果。
加上漆画质地华美坚固，适用于建筑，是现代壁画的理想形式。
漆画是画在木板上的，但是它的画面不能直接接触木板，必须在画面和木板之间用生漆做一个严密的隔离层，这就是作底胎的功夫。
这个画板由工厂生产制作，然后画家用熟漆在上面画画，干了以后画面上就有一种光泽，很漂亮。
至于漆画的作画手段很多，整个脱胎漆器的工艺手段都可以用到漆画上。
四、产品分类福州脱胎漆器产品大致分为实用和欣赏两大类，包括大花瓶、大屏风、各种磨漆画以及茶具、咖啡具、文具、餐具等300多个规格的3000多个品种。
除轻巧、美观、耐用外，还有耐热、耐酸、耐咸、绝缘的优点。
产品远销50多个国家和地区。
[2]五、传承意义宫廷珍品在历史上，福州脱胎漆器曾被收藏为宫廷珍品，新中国成立后又被列为珍贵的国家礼品赠送外宾，受到国内外人士的青睐，产品不仅畅销国内各省市，而且远销世界70多个国家和地区。
世界各方人士曾用“珍贵的黑宝石”、“东方难得的珍品”、“髹饰之光”、“人间国宝”等词句来形容福州脱胎漆器的精美。
采取抢救措施新中国成立以后，党和政府及时采取抢救措施，在原来沈绍安兰记、德记的基础上成立福州第一脱胎漆器厂和第二脱胎漆器厂，还创办福州工艺美术研究所和福州工艺美术学校，推动漆器行业的发展与繁荣，使福州脱胎漆器不仅在生产规模上大大超过过去，而且在艺术风格上更加多样化。