夜曲OP.9 No 1曲式分析

《夜曲op.9no.1》曲式分析报告

夜曲OP.9NO 1是肖邦创作最早的一首夜曲，此曲为典型的三声中部型的复三部曲式。由首部、中部、再现部及尾声组成，没有前奏。再现部采用了缩减再现的写法。尾声跟普通的复三部曲式一样，规模适中。

首部A（1-18）结构为单纯的复乐段结构，整个首部只有短短的十八小节，并没有出现再现的部分，第二句在规模上稍稍大于第一句。和声调性经过了两次变化，最终结束在主调降b小调的一级和弦上。第一段A由前八个小节组成，为4+4的方整型结构，可分为a,b两个部分。a句由前4个小节组成，和声平稳的进行在降b和声小调上，在主和弦与属和弦上来回交替，调性比较稳定。这四句可进一步细分为2+2的结构，前两个小节在稍缓慢的小广板上以6/4拍的节奏缓缓呈示出来，一开始就表达出夜曲这种体裁静谧的感觉。接下来，肖邦运用了密集的22连音给以听众流畅、线条性的感觉，最终以降b小调的属七和旋进行到一级结束第一句。b句一开始调性发生了变化，由降b小调转到了它的关系大调降D大调上去，结构织体基本与前句相同，和声调性在进行了2个小节后又回到了之前的降b小调上。整个和声走向呈主-下属-属-主的最基本的进行。由于整个首部为一个复乐段的结构，所以A’与A两个大乐句构成了一种互相呼应的感觉。A’同样也是由两个部分组成：a’与c。a’几乎与a一样，

从结构到和声这两句差别不大。但是出现了c句这个新的部分，从和声结构上来说，c的和声运用比较丰富，虽然调性还是进行在降b小调上，但是一开始c就用了一个副属和弦到下属的进行，来形成相对完整的离调进行，并且这句的结尾用了两次K46到V 到I的进行后，肖邦还用了一个拿波里和弦，在那波里和弦基础上加入副属和弦、副下属和弦、副导和弦，形成降II级和弦的离调，更突出戏剧性色彩。最终结束于I和弦上形成终止以完成首部的陈述。

中部B（19－70）乐曲的中部有三个大的部分组成，分别是B，C，D。每个部分与之前的段落在调性与结构上都有一定区别。肖邦在中部采用了每段重复的手法，先来看B部分，这部分的主体从一开始就进行在降D调上，可划分为两句，b与e，b 句的开始是一种低声吟唱式的进行，分别为4+4的结构，比较方整；旋律相对之前更加简单，左手织体则延续了之前的形式。和声在主-属（属七）上进行。e句与上句一样，但是调性有所改变，调性从降D调来到了D调，并且最终结束在D调的I级和弦上，然后整B段开始一个八小节的反复。整个中部肖邦都采用了这样一个写法。然后来到C段，C段与之前的结构一样也是分为两个部分，只不过不同的是C的第二部分的材料来自于之前的e。调式调性与之前大相径庭。中部最后一个部分，在调性上与之前有较大的出入，直接来到了降Ｇ大调，肖邦在这一段运用了较多的属功能和弦，来为再现做一个准备。还采用同一省略五音的和

弦长时间多次重复的方式在下声部下声部衬托着，而上声部采用灵活、跳动的节奏。总之，这首夜曲的中部是一个典型的三声中部，虽然在结构比较庞大，但基本都是重复，而且调式调性变化都不大。

A ’（71-80）这首曲子的再现部是一个缩减再现，只再现了首部的第二部分，调性重新回归到降ｂ和声小调上来，与首部的区别不是很大，终止在主和弦上。从缩减再现上来看，这首曲子由于它的中部比较庞大，所有采用缩减的方式来再现，使得这首夜曲从结构上看上去更加的紧凑一些。

尾声（81-85）尾声有５个小节组成，尾声在调性上转到了主调的同主音大调上，用降B 大调完成最后的结束，全曲收拢在降B 大调的I 级和弦上。

综上分析，这首肖邦最早创作的夜曲属于肖邦爱情体验的情 感之作。通过曲式结构、和声、织体、旋律、音量、节奏等多种音乐要素共同塑造了准确、完美的爱情夜曲形象。肖邦多愁善感又不善表达的激情，在这首曲子中表现的淋漓尽致。是一首不可多得钢琴作品。