音程
声乐音程知识点总结
声乐音程知识点总结声乐音程是指两个音之间的距离，是声乐中非常重要的一个概念。
音程决定了音乐的旋律和和声，对于演唱者来说，掌握好音程知识非常重要。
本文将从声乐音程的定义、种类、特点以及在演唱中的应用等方面进行总结。
一、声乐音程的定义声乐音程是两个音之间的距离，它决定了音乐的旋律和和声。
声乐音程可以分为纯音程和变音程两种。
纯音程是指不带有半音的音程，包括纯八度、纯五度、纯四度等；变音程是指带有半音的音程，包括大三度、小三度、大六度、小六度等。
二、声乐音程的种类1. 纯音程（1）纯八度：两个音的音高相差一个八度。
（2）纯五度：两个音的音高相差五度。
（3）纯四度：两个音的音高相差四度。
2. 变音程（1）大三度：两个音的音高相差两个全音和一个半音。
（2）小三度：两个音的音高相差一个全音和一个半音。
（3）大六度：两个音的音高相差四个全音和一个半音。
（4）小六度：两个音的音高相差三个全音和一个半音。
三、声乐音程的特点1. 稳定性：纯八度和纯五度是最稳定的音程，称为纯音程。
它们的音色纯净，不带有半音。
2. 不稳定性：变音程的音色相对不稳定，因为它们带有半音，听起来比较紧张。
3. 跳跃性：声乐音程的大小和跳跃性对演唱者的音域有一定的要求。
大跳跃的音程需要较宽广的音域才能演唱得好，而小跳跃的音程则要求演唱者有较强的准确性和稳定性。
四、声乐音程在演唱中的应用1. 明确音程：在学习一首歌曲时，演唱者需要明确每一个音程的大小和跳跃性，这样可以更好地掌握曲调和旋律。
2. 训练音程：声乐训练中，有专门的音程练习，通过练习不同的音程来拓展音域，提高音准和稳定性。
3. 修饰音程：在演唱过程中，修饰音程是非常重要的一种技巧，它可以使演唱更加生动和富有表现力。
例如，用颤音或者滑音修饰音程，可以使声音更加丰富。
五、声乐音程的训练方法1. 练习纯音程：通过练习纯八度、纯五度、纯四度等纯音程，拓展音域，提高音准和稳定性。
2. 练习变音程：通过练习大三度、小三度、大六度、小六度等变音程，提高演唱者对不稳定音程的把控能力。
音程的概念
音程的概念
音程是音乐中的一个基本概念，它是指两个不同音高之间的距离。
音程的大小决定了音符在音乐中的音高关系，是音乐理论中的重要概念。
在西方音乐中，音程分为纯音程和半音程两种。
纯音程包括纯八度、纯四度、纯五度和纯六度。
纯八度是两个音高相同但一个高、一
个低的音程，代表着完全的和谐和统一。
纯四度是相距五个半音的距离，代表着稳定的音程关系。
纯五度是相距七个半音的距离，代表着
强烈的音程变化和情感表达。
而纯六度则是相距九个半音的距离，代
表着舒适和和谐的音程关系。
半音程是相邻的音之间的距离，代表着音乐的变化和转换。
半音
程可以进一步分为大半音和小半音。
大半音对应着从一个音往上升一
个音高，距离为一个半音。
而小半音则对应着从一个音降低一个音高，距离同样为一个半音。
在不同的音乐风格中，音程的应用也有所不同。
在古典音乐中，
纯音程经常被用来表达稳定和和谐的感觉，而半音程则会经常出现在
悲伤或紧张的音乐片段中。
在流行音乐中，音程则经常被用来刻画节
奏和旋律的感觉，不同的音程关系会给人不同的情感体验。
学习音程对于音乐学习和表演非常重要。
通过理解不同音程之间
的关系，我们可以更好地把握乐曲的气息和情感，更加准确地演绎乐
曲。
在练习音乐时，我们也要注重音程训练，提高自己的音乐素养和技巧。
总之，音程是音乐理论中的基础概念，无论是从理论还是实际层面来看，它都扮演着不可或缺的角色。
我们需要通过细致的学习和不断的实践来掌握和应用音程，让音乐能够更好地展现它的魅力和艺术价值。
音程
第一、二课时一、什么是音程1、音程概念：两个音之音距离叫音程。
音程中低的音叫根音（下方音），高的音叫做冠音（上方音）。
在识别一个音程时，只要看根音与冠音之间的距离即可判定这个音程。
2、音程的度数：音程中所包含的音级数即五线谱上线与间的数叫度数。
音程的音数：音程中所包含的半音、全音的数目叫做音程的音数。
全音用“1”标记；半音用“1/2”标记。
3、自然音程基本音程中任何两个音的结合，可以构成下列各种基本音程：即纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程。
也就是说只要音程的名称是纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程，那么它就是自然音程。
基本音程（自然音程）在音乐中具有主要作用，在历史上它产生于其它音程之前。
基本音程均属自然音列中可能形成的音程，共有下列14种：4、变化音程：除了增四度与减五度外，一切增音程、减音程、倍增音程和倍减音程都叫变化音程。
小口决：“一四五八没大小，二三六七没有纯。
”5、音程的转位：音程的根音和冠音相互颠倒，叫音程的转位。
原位音程与转位音程的度数总和是9。
即：一度转位后是八度，二度转位后是七度。
音程转位的方法为：可以在一个八度内进行转位，也可在超过八度或几个八度的范围转位。
在转位时既可移动根音或冠音，也可将根音与冠音同时移动。
音程转位前后的关系如下表：音程转位的特殊情况：增八度转位后为减八度，而不是减一度，因为减一度是不存在的；并且当增八度转为一度时它的根音与冠音并没有形成上下颠倒，不构成转位。
同样的原因：倍增八度也不能转为一度。
6、识别音程（1）、在基本音级上每种音程都能构成七个：纯一度和纯八度都出现在相同的音名之间，所以就不用下太大的功夫来记忆。
二度音程分为大二度和小二度两种，其中大二度五个、小二度两个，只用记住两个小二度就行了：它们是E－F和B－C，剩下的C－D、D－E、F－G、G－A、A－B都是大二度。
即半音关系的二度是小二度，全音关系的二度是大二度。
三度音程分为大三度和小三度两种，其中大三度三个、小三度四个，我们只要记住三个大三度在C－E、F－A、G－B，就不难推算出小三度的位置了：D－F、E－G、A－C、B－D。
音程的名词解释
音程的名词解释音程，是音乐理论中一个重要的概念，用于描述音高之间的关系。
它有着丰富的含义和用途，不仅在音乐学科中被广泛讨论，还为音乐家们创作和演奏提供了宝贵的参考。
首先，音程是指两个音高之间的距离。
在音乐理论中，音程可以分为纯音程和变音程两大类。
纯音程的定义是两个完全纯净的音高之间的距离，而变音程则含有半音的调整。
相比之下，纯音程具有稳定、平和的感觉，而变音程则更具活力和表现力。
根据两个音高之间的距离大小，音程又可分为大音程和小音程。
大音程比小音程更大，因为大音程包含更多个完整的音符。
此外，音程还可以通过简单的数学计算确定。
例如，一个八度音程就是二个音高之间的距离，而一个四度音程就是一个八度音程减去一个五度音程。
音程的概念不仅适用于单个音符，还可以用于描述音乐中两个声部之间的距离。
在和声学中，音程常被用来分析和理解不同声部之间的音乐关系。
例如，和弦中各个音的音程关系可以决定和弦的品质和稳定性。
而在合唱乐曲中，领唱者和合唱团之间的音程关系则直接决定了音乐的和谐与否。
此外，音程还在音乐创作和演奏中扮演着重要的角色。
作曲家们通过巧妙的运用音程，创造出丰富多样的音乐效果。
例如，半音阶音程在音乐中常被用来表达悲伤、沉重的情绪，而全音阶音程则常被用来表达神秘与不确定。
此外，音程的连续变化也是音乐中常见的重要手段之一，通过运用不同的音程，作曲家们可以引导听众的情绪，创造出紧张、和谐或者突兀的音乐效果。
演奏者们在演奏时也需要准确地把握音程。
音乐演奏中，正确的音程非常重要，因为它直接决定了音乐的准确性和可听性。
演奏者通过训练，可以提高对音程的敏感度和准确性，确保自己演奏的音符不会偏离既定的音程要求。
对于乐器演奏而言，不同乐器之间的音程特点也有所不同，演奏者需要根据具体乐器的特点来把握音程，并做出相应的调整。
除了音乐学科中的应用，音程还可以从更广阔的视角来解读。
音程的存在，不仅仅是因为声波的传递和振动，它也可以被视为人类思维对音乐世界的抽象和表达。
音程
第四章音程一、什么是音程在乐音体系中，两音之间的高低关系，叫音程。
音程中，高的音叫“冠音”，低的音叫“根音”。
音程中的两个音先后发声，叫做“旋律音程”，分“上行、平行、下行、”三种。
音程中的两音，同时发声，叫做“和声音程”。
旋律音程书写时，两个音按先后次序分别记写，和声音程书写时，两个音上下要对齐。
但二度音程例外，必须错开，低音在左、高音在右。
音程的读法：和声音程，上行旋律音程、都由根音读至冠音；平行、下行旋律音程，读时必须说明方向。
一、音程的名称与标记音程同样也有一个度量单位，这就是“度”，也叫做“度数”。
其中还包含着“音”也叫做“音数”。
音程的大小名称都是由“度数”和“音数”决定的。
五线谱上的每一条线和每一个间都是一度。
两个音同在一条线上，或者同在一个间里的时候，这两个音的音程关系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。
如果两个音，一个在线上，另一个音在紧挨这个音的间里，那末这两个音之间的音程关系叫做：“二度”。
如果两个音都在线上，而且是最近的两条线上，或者是两个音同样在两条最近的间里，这两个音之间的音程关系就叫做：“三度”。
就是音程的度数。
也就是两个音中间相距有多少个音级。
音程的名称，是由音程的“度数”与“音数”而决定的。
音程在五线谱上所包括的线与间的数目，叫做音程的“度数”。
音程中两音间所包含全音半音的数目，叫做音程的“音数”。
音数用整数，分数和带分数来标记，表示半音，1表示全音。
识别音程，必须根据音程的“度数”和“音数”两个方面，缺一不可现将基本音级所构成的各种音程的度数，音数和名称，列示如下音数为0的一度，叫“纯一度”。
音数为的二度，叫“小二度”；音数为1的二度叫“大二度”。
音数为的三度，叫“小三度”；音数为2的三度，叫“大三度”。
音数为的四度，叫“纯四度”；音数为3的四度叫“增四度”。
音数为3的五度，叫“减五度”；音数为的五度叫“纯五度”。
音数为4的六度，叫“小六度”；音数为的六度，叫“大六度”。
音乐基础知识：音程
音乐基础知识：音程音程音程：两个音之间的高低关系叫音程。
旋律音程：两个音先后奏响叫旋律音程。
和声音程：两个音同时奏响叫和声音程。
冠音、根音：音程中，高的音称冠音；低的音称根音。
音程的度数：音程在五线谱上所包含线与间的数目叫度数。
音程的音数：音程中所包含全音和半音的数目叫音数。
)自然音程：纯音程（纯一度、纯四度、纯五度、纯八度）、大音程（大二度、大三度、大六度、大七度）、小音程（小二度、小三度、小六度、小七度）、增四度、减五度叫做“自然音程”。
纯一度：音数为0的一度。
小二度：音数为1/2的二度。
大二度：音数为1的二度。
小三度：音数为1 1/2的二度。
大三度：音数为2的三度。
纯四度：音数为2 1/2的四度。
增四度：音数为3的四度。
纯五度：音数为3 1/2的五度。
减五度：音数为3的五度。
大六度：音数为4 1/2的六度。
小六度：音数为4的六度。
大七度：音数为5 1/2的七度。
小七度：音数为5的七度。
纯八度：音数为6的八度。
变化音程：除增四度和减五度，一切增、减、倍增、倍减音程都叫“变化音程”。
增音程：大音程和纯音程增加半音时，叫增音程。
减音程：小音程和纯音程减少半音时，叫减音程。
倍增音程：增音程和纯音程增加半音时，称为倍增音程。
倍减音程：减音程减少半音时，称为倍减音程。
单音程：不超过八度音程叫做单音程。
复音程：超过八度的音程叫做复音程。
等音程：两个音程孤立听时，音响效果相同但写法和意义不同的音程叫等音程。
音程的转位：音程根音与冠音位置的互换。
音程转位的规则：1、转位音程的度数=9-原音程的度数；2、纯音程转位后仍为纯音程；3、大音程转位后成为小音程；4、小音程转位后成为大音程；5、增音程转位后成为减音程；6、减音程转位后成为增音程；7、倍增音程转位后成为倍减音程；8、倍减音程转位后成为倍增音程；9、增八度音程转位后不是减一度，而是减八度；倍增八度音程转位后应是倍减八度。
协和音程:1、极完全协和音程：即声音极为融合的纯一度和纯八度。
音程
P.S （做手势判断）
构建音程步骤： 1、按指定度数 写出上、下方 音，暂不考虑 音程性质。
例题1：请构建下列音程
（向上构建大3度音 程）
向下构建减5度音程）
2、对照基准音， 看所写音程性 质是否符合要 求。
3、如不合要求， 则以变音记号 加以调整。
拓展与练习： 1、辨认下列各音程
（ 增4度
）
（
回答下列问题：
1、音程的概念？
两音之间的距离，即两音间的高低差异，叫做音程
2、什么是音程的度数与音数？
度数：音程中所包含的音级数叫做音程的度数
音数：音程中所包含的半音、全音的数目叫做音程的音数
3、什么是自然音程、变化音程？
自然音程：纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音 程叫做自然音程 变化音程：除增四度与减五度以外，一切增音程、减音程、 倍增倍减音程都叫做变化音程。
一、音程的辨认法
二、音程的构成法 三、拓展与拓展与练习
习题1：写出下列自然音程度数
（大3度）
（小3度）
（小2度）
（增4度）
（小6度）
（小7度）
习题2：写出下列变化音程度数
（增3度）
（减4度）
（减5度）
（纯5度）
（增6度）
步骤：
1、看度数。 2、暂不看变音记号，看是否包含e-f,b-c的半 音关系，对照相应基准音程，确定性质。 3、加上变音记号效力，下方音降低或上方音 升高，表明音程扩大；下方音升高或上方音 降低，表明音程缩小；下方音与上方音同时 升高或同时降低，音程性质不变。
减5度
）
（ 小7度
）
（ 纯5度
）
（
倍增7度
）（小2度）2、请在下列各音上写出指定音程
音程学习方法
音程学习及练习一、什么是音程1、音程概念：两个音之音距离叫音程。
音程中低的音叫根音（下方音），高的音叫做冠音（上方音）。
在识别一个音程时，只要看根音与冠音之间的距离即可判定这个音程。
2、音程的度数：音程中所包含的音级数即五线谱上线与间的数叫度数。
音程的音数：音程中所包含的半音、全音的数目叫做音程的音数。
全音用“1”标记；半音用“1/2”标记。
3、自然音程基本音程中任何两个音的结合，可以构成下列各种基本音程：即纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程。
也就是说只要音程的名称是纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程，那么它就是自然音程。
1基本音程（自然音程）在音乐中具有主要作用，在历史上它产生于其它音程之前。
基本音程均属自然音列中可能形成的音程，共有下列14种：24、变化音程：除了增四度与减五度外，一切增音程、减音程、倍增音程和倍减音程都叫变化音程。
小口决：“一四五八没大小，二三六七没有纯。
”5、音程的转位：音程的根音和冠音相互颠倒，叫音程的转位。
原位音程与转位音程的度数总和是9。
即：一度转位后是八度，二度转位后是七度。
音程转位的方法为：可以在一个八度内进行转位，也可在超过八度或几个八度的范围转位。
在转位时既可移动根音或冠音，也可将根音与冠音同时移动。
3音程转位前后的关系如下表：音程转位的特殊情况：增八度转位后为减八度，而不是减一度，因为减一度是不存在的；并且当增八度转为一度时它的根音与冠音并没有形成上下颠倒，不构成转位。
同样的原因：倍增八度也不能转为一度。
6、识别音程4（1）、在基本音级上每种音程都能构成七个：纯一度和纯八度都出现在相同的音名之间，所以就不用下太大的功夫来记忆。
二度音程分为大二度和小二度两种，其中大二度五个、小二度两个，只用记住两个小二度就行了：它们是e－f和b－c，剩下的c－d、d－e、f5 篇二：和声音程教学的基本方法和声音程教学的基本方法摘要：和声音程的学习，主要是构唱和听辨的学习，这两个内容要做到相互穿插，要听中有唱，唱中有听两者相结合，才能做到融会贯通，使之完善。
音程
音程：音与音之间高低的距离
八度之内——单音程
复音程——八度之外2-高音3——复音程二度复二度
低音7-高音5——复音程六度复六度
即先在五线谱上高音的低八度，再找低八度与低音的度
自然音程——发生在自然音阶（1 2 3 4 5 6 7高音1）中的音程
二度音程：大二度：一个全音不和谐
小二度：一个半音特别不和谐
三度音程：大三度：两个全音明亮
小三度：一个全音与一个半音幽暗
四度音程：完全四度（纯四度）：两全音与一个半音和谐
增四度：4-7 三个全音一个调里头只有一个增四度不和
谐但是能表明那个调
五度音程：完全五度(纯五度):三全音一半音和谐
减五度：7-高音4 两全音两半音不和谐一个调里头一个
减五度，也决定是什么调
六度音程：大六度：一个半音与四个全音幽暗
小六度：两个半音与三个全音明亮
七度音程——不和谐：大七度：有一个半音
小七度：有两个半音
完全一度（纯一度）：1跟1
完全八度（纯八度）：1跟高音1 2跟高音2
按是否协和分类：
完全协和：完全一度完全八度完全四度完全五度
不完全协和（最喜欢）：大小三度大小六度
不协和：大小二度大小七度增四度减五度
音程的转位：对于一个和弦，把低音上升一个八度或者把一个高音降低一个八度
大音程转位后是小音程，小音程转位后是大音程
本来是不完全协和，转位后还是不完全协和
本来是不协和，转位后还是不协和
四度转位成五度，增四度变为减五度
五度转位成四度，减五度转位成增四度
转位后大的变成小的，小的变成大的
二度转位成七度，三度转位成七度。
乐理基础知识什么是音程
乐理基础知识什么是音程音程的基本知识要点程的概念：在乐音体系中，两个音之间的高低关系，叫做音程.音程中的两个音，高的音叫"上方音"(冠音)，低的音叫"下方音"(根音)音程分为：旋律音程，和声音程.音程中的两个音先后发声，叫"旋律音程"，同时发声的，叫"和声音程".音程的名称是由音程的度数和音数而决定的.音程中两个音在五线谱上所占的线与间的数目，叫"度数".如：同一线上或同一间上的两个音，就叫"一度音程"在相邻的线与间上的两个音，就叫"二度音程".依此类推!音程中的两个音所包含的全音，半音的数目，叫"音数".用整数，分数和带分数来标记.现在我把基本音级所形成的各种音程的度数，音数和名称说一下：纯一度，音数为零,例：C-CD-DE-E等小二度，音数为二分之一，例：E-FB-C大二度，音数为一，例：C-DD-EF-GG-AA-B小三度，音数为一又二分之一，例：D-FE-GA-CB-D大三度，音数为二，例：C-EF-AG-B纯四度，音数为二又二分之一，例：C-FD-GE-AG-CA-DB-E增四度，音数为三，例：F-B纯五度，音数为三又二分之一，例：C-GD-AE-BF-CG-DA-E减五度，音数为三，例：B-F小六度，音数为四，例：E-CA-FB-G大六度，音数为四又十分之一，例：C-AD-BF-DG-E小七度，音数为五，例;D-CE-DG-FA-GB-A大七度，音数为五又十分之一，例：C-BF-E纯八度，音数为六，例：C-上方CD-上方D等音程的熟练掌握是非常重要的，大家一定要用心学习，这里有一个巧门帮你记忆，比如从C到F，你就从C数到F，有四个音，那就是四度音程，里面还有个半音，那就是纯四度了，在五度以内，只要里面含有半音的，它不是小度音程，就是纯音程，书上还说了个口诀：一四五八没大小，二三六七没有纯，就是说没有纯二度，和大八度这样的音程。
第五章 音程
分析：1.确定音程的度数； 2.确定音程的音数，名称；
3.根据条件判断是自然音程还是变化音程。
例题6-1
解答：依次为 增四度 纯五度 小三度 大六度 小六度 减五度 大六度 大七度 小七度 大二度 小二度 音数为3 音数为3½ 音数为1½ 音数为4½ 音数为4 音数为3 音数为4½ 音数为5½ 音数为5 音数为1 音数为½ 度数为四 度数为五 度数为三 度数为六 度数为六 度数为五 度数为六 数为七 度数为七 度数为二 度数为二 自然音程 自然音程 自然音程 自然音程 自然音程 自然音程 自然音程 自然音程 自然音程 自然音程 自然音程
解答：
例题6-3
请写出下列增音程的名称，并将其分别 改为大音程、 小音程、减音程。
分析：1.明确四种音程的概念确定音程的度数及名称；
2.先做大音程，在做小音程，然后做减音程； 3.做题要细心。
例题6-3
解答：
增二度
增三度
增六度
增二度
增三度
增六度
大音程
例题6-3
小音程
减音程
思考：所列出的答案是不是唯一的？
十、课后作业
1.写出下列音程所含音级数及名称
2.练习十一（P89页）第1-3题。
十、课后作业
四、音程的扩大与缩小
音程的变化方法
音程变化的方法
音程变化的方法
各种音程的相互关系
例题6-2
以下列各音为下方音向上构成指定音程。
分析：1.看清题意，是向上还是向下构成；
2.明确题面各音的音高； 3.根据题意确定度数，并标出上方（下方）音；
4.检查音数。
例题6-2
三、自然音程与变化音程
音程归纳总结
音程归纳总结音程是音乐中一个非常重要的概念，它描述了两个音符之间的距离。
音程的理解对于音乐学习和创作都至关重要。
在本文中，我将对音程进行归纳总结，并探讨其在音乐中的应用。
1. 音程的定义和分类音程是指相邻两个音的高低关系。
根据音程的大小，可以将其分为纯音程、大音程、小音程和增减音程四种类型。
1.1 纯音程：包括纯一度、纯四度和纯五度。
纯一度指的是两个完全相同的音，例如C到C；纯四度指的是相隔三个全音的音程，例如C到F；纯五度指的是相隔四个全音的音程，例如C到G。
1.2 大音程：比纯音程大一度。
大音程包括大二度、大三度、大六度和大七度。
大二度指的是两个相隔一个半音的音程，例如C到D；大三度指的是相隔两个全音的音程，例如C到E；大六度指的是相隔九个全音的音程，例如C到A；大七度指的是相隔十个全音的音程，例如C到B。
1.3 小音程：比纯音程小一度。
小音程包括小二度、小三度、小六度和小七度。
小二度指的是相隔半音的音程，例如C到Db；小三度指的是相隔一个全音的音程，例如C到Eb；小六度指的是相隔八个全音的音程，例如C到Ab；小七度指的是相隔九个全音的音程，例如C到Bb。
1.4 增减音程：比大音程或小音程更大或更小的音程。
增减音程包括增四度、减五度等。
增四度指的是比纯四度大一个半音的音程，例如C到F#；减五度指的是比纯五度小一个半音的音程，例如C到Gb。
2. 音程的应用音程在音乐中起到了至关重要的作用，在旋律、和弦、和声等方面都有广泛应用。
2.1 旋律：在创作旋律时，音程是构建旋律轮廓和情感表达的重要元素。
通过巧妙地运用不同类型的音程，可以创造出各种不同的音乐风格和效果。
例如，大音程常常被用来表达欢快、明亮的情感，而小音程则常常与忧伤、沉郁的情感相关联。
2.2 和弦：音程在和弦的构成中起到了关键作用。
通过不同的音程组合，可以形成不同的和弦类型。
例如，大三度加上纯五度可以构成一个大三和弦，而小三度加上缩减五度则可以构成一个小三和弦。
音程ppt课件
声乐演唱
在声乐表演中，音程的运用对于表达歌曲的 情感至关重要。通过升降小音程（如升降半 音），歌手可以更准确地表达歌曲的情感和 意境。此外，在混合声域时，对音程的掌握 也有助于平滑过渡并保持声音的和谐。
在音乐理论中的应用
音阶与调式
在音乐理论中，音程用于描述音阶中音符之 间的关系。例如，在自然大调音阶中，升降 2度（一个全音）和升降1度（一个半音） 的运用是特定的。理解和运用这些音程是理 解和分析不同音阶和调式的基础。
音程的分类
自然音程
自然音程是指那些不经过变化或转位 而直接得到的音程，包括纯一度、大 二度、小二度、纯四度、纯五度、大 六度、小六度、大七度和小七度等。
变化音程
变化音程是指那些通过变化或转位而 得到的音程，包括增一度、减二度、 增四度、减五度、增六度、减七度等 。
音程的命名
命名规则
音程的命名通常是根据两个音的特性来决定的，例如从C到D被命名为大二度 ，从C到#D被命名为增一度。
半音和全音
半音的分类
根据不同的分类标准，半音可以分为自然半音和变化半音，也可以分为升降2度 的半音和升降1度的半音。
全音的组成
全音是由两个半音组成的，也就是说，全音等于两个半音的组合。
等音程
等音程的定义
等音程是指两个音程在听觉上具有相 同的音响效果，即它们的度数和半音 数量相同。
等音程的应用
等音程在音乐创作和演奏中具有重要 意义，可以帮助作曲家和演奏家更好 地理解和运用音程的概念。
VS
和声设计
在和声学中，音程用于描述和弦之间的关 系。通过改变音程的大小，作曲家可以创 造出具有不同色彩和功能的和弦。例如， 增减音程的使用可以使和弦具有紧张或松 弛的感觉。
什么是音程的概念_音程的基本概念
什么是音程的概念_音程的基本概念每当看到书上出现音程的概念时，很多吉他新手都会感觉一头雾水。
什么是音程？音程概念:两个音之音距离叫音程. 音程中低的音叫根音(下方音) ,高的音叫做冠音(上方音)现在，小编来帮你科普一下音程的概念。
音程的基本概念两个乐音之间的音高关系。
用"度"表示。
以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。
首先，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。
它是一种量度，其大小是人为规定的。
再解释什么叫八度。
这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。
彻底地说清需要从定律开始说起。
举例说明，每个听来有确定音高的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个频率上的，比如440Hz-445Hz，这就是现在的标准音A，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。
比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。
这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去;此时我们可能会低下来唱，经常听到说"低八度唱"这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与伴奏也仍然和谐，只是低了而已。
之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。
那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律的重要基础。
因为相似，也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。
于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。
后来，由于在通行的十二平均律中，互为倍频关系的两个音(含)之间，一共有八个自然音级(如12345671)，于是听来有相似性的这种音程关系，被称作八度。
音程
第四课 音 程1、 音程：两音在音高上的相互关系，称为“音程”。
根音：构成原音程的低音（或下方音）。
冠音：构成原音程的旋律音（或上方音）。
2、 音程分为：旋律音程、和声音程旋律音程：两个音先后发声；1-5上行 6-6平行 5-3下行 和声音程：两个音同时发声。
3、音程的级数与音数（1）音程的级数：该音程所包含的音级数目，包含几个音级即为几“度”。
（2）音程的音数：该音程所包含的全音、半音数目。
全音用1表示；半音1/2表示。
4、 音程的种类（大音程、小音程、增音程、减音程）5、 自然音程与变化音程（1）自然音程：纯音程（一、四、五、八）；大、小音程（二、三、六、七）；增四、减五（三全音）。
（2）变化音程：纯音程以外的所有增音程、减音程、倍增音程、倍减音程等。
（3）各种音程的相互关系：纯一度为：0 小二度为：12 大二度为：1 小三度为：1 12 大三度为：2 纯四度为：212 增四度为：3 减五度为3 纯五度为3 12 小六度为4 大六度为412 小七度为：5 大七度为：512 纯八度为：6（4）音程中没有“减一度”。
（5）度数相同二音数不同的各种音程相互关系：5、构成音程的方法（1）音程的扩大：升高冠音；降低根音；或同时升高冠音和降低根音。
（2）音程的缩小：降低冠音；升高根音；或同时降低冠音和升高根音。
6、单音程与复音程（1）单音程：不超过八度的音程。
（2）复音程：超过八度的音程。
（3）复音程的名称读法：七加以上方单音程的度数。
7、音程的转位（1）概念：原音程中冠音、根音位置互换，称为“音程的转位”。
（2）音程转位后的性质变化：大变小、小变大；增变减、减变增；纯不变。
（3）音程转位后的度数变化公式：转为音程的度数=9-原位音程的度数原位音程的度数=9-转为音程的度数单音程，原位与转位之度数变化规律：原位与转位音程性质变化规律：（4）单音程的转位只要把冠音或是根音移高八度就实现转位，复音程则要把根音和冠音同时移高八度或是移低八度才实现转位。
音程
音程概念：在乐音体系中两个音结合时的音高距离（或者音高关系）。
分类: 根据两音结合方式不同，音程分为和声音程和旋律音程两种。
和声音程：两音结合时同时发响。
旋律音程：两音结合时先后发响。
旋律音程依照方向分为上行、下行、平行三种。
根音与冠音在音程中，上方的音叫做冠音，就如同大树的树冠一样；下方的音叫做根音。
在识别一个音程时，只要看根音与冠音之间的距离即可判定这个音程。
音程的级数、音数及名称级数：音程中两音所包含的基本音级数目。
音程的级数是用“度”来表示的，包含有几个音级就叫做几度。
例：三度 3 四度 4 五度 51 1 1音数：音程中两音之间所包含的全音和半音的数目。
音数是用整数、分数、带分数来表示的，即一个半音用1/2来表示，一个全音用1来表示，一个全音加一个半音用1 ½（一有二分之一），其余类推。
为了区别度数相同而音数不同的各音程的性质，我们在度数前面加纯、大、小、增、减、倍增、倍减等说明语，其中一、四、五、八度用纯、增、减、倍减来表示，二、三、六、七度用大、小、增、减、倍增、倍减来表示。
例：纯一度1 大二度 2 小二度4 增三度#31 1 3 1减五度ᵇ5 倍增四度#7 倍减五度ᵇᵇ71 4 3自然音程和变化音程自然音程:基本音级之间所可能构成的音程，即所有的纯音程、大音程、小音程、以及增四、减五度音程。
自然音程可以是基本音级之间构成，也可以是基本音级与变化音级之间构成，还可以是变化音级之间构成。
(自然音程一共有十四种五十六个）变化音程：除自然音程外一切增、减、倍增、倍减音程，变化音程是由于自然音程升高或降低变化半音而得到的。
增音程：级数相同而比纯音程或大音程大一个变化半音的音程。
减音程：级数相同而比纯音程或小音程小一个变化半音的音程。
倍增音程：级数相同而比增音程大一个变化半音或比大音程大一个变化全音。
倍减音程：级数相同而比减音程小一个变化半音或比小音程小一个变化全音。
注意:除一度音程外，所有的音程都有增、减、倍增、倍减的形式（一度音程只有增而无减的形式）。
乐理-音程
本章学习要点➢音程冠音根音旋律音程和声音程➢纯一度小二度大二度小三度➢大三度增四度减五度小六度➢大六度小七度大七度纯八度➢增音程减音程自然音程变化音程➢单音程复音程等音程音程转位➢协和音程不协和音程Contents 目录旋律音程与和声音程4单音程、复音程与等音程2音程的度数和音数5音程转位3音程的扩大与缩小6协和音程与不协和音程音程：两个乐音之间的音高距离叫作音程。
音程是构成旋律的基础，也是构成和弦的基本材料。
两个乐音之间，高的音叫作冠音，低的音叫作根音。
旋律音程：两个音先后鸣响叫作旋律音程。
旋律音程是横向关系，书写时两个音一前一后错开。
其进行方向有上行、下行和平行（见例5-1）。
和声音程：两个音同时鸣响叫作和声音程。
和声音程是纵向关系，书写时两个音上下对齐。
当两个不同的和声音程连接时，其进行方向有同向、反向、斜向和平行四种形式（见例5-2）。
音程的读法：旋律音程由前向后读；和声音程由下向上读。
Contents 目录1旋律音程与和声音程4单音程、复音程与等音程音程的度数和音数5音程转位3音程的扩大与缩小6协和音程与不协和音程度数：五线谱中，每一条线和每一条间都代表一度。
两个音之间包含多少条线和间，就表示这两个音之间的距离是多少度。
例如，两个音在同一条线上或同一条间上就代表这两个音之间的距离是一度；两个音在相邻的线或间上表示两个音之间的距离是二度，以此类推（见例5-3）。
音程的两个音符采用升降记号，升高或降低并不影响音程的度数，如例5-4所示。
由此推理可得到基本音级之间形成的各个音程的度数，如表所示。
第二节音程的度数与音数由此推理可得到基本音级之间形成的各个音程的音数，如表所示。
第二节音程的度数与音数三、音程的音名在音程的度数明确之后，音数进一步对音程进行细分归类，这时音程就可以划分性质了。
音程的性质有大音程、小音程、纯音程、增音程、减音程、倍增音程、倍减音程。
音数与度数共同决定音程的名称。
在基本音级之间可以形成表所示的几种音程。
音程
目录[隐藏]∙ 1 音程结构o 1.1 音级o 1.2 音数∙ 2 音程分类[编辑]音程结构在实际的音乐表现上，不可能这么单纯。
如果把我们所欣赏的音乐比喻为一座城市，那么音符就好比居住在城市里的市民，而音程则可类比为城市中的村落。
一个村落会怎么发展，要看聚集在此的市民拥有什么样的属性；同样的，音程的特性，也会因为音符的不同组合方式而改变。
[编辑]音级系指两音之间包括几个基本音。
在乐理上，习惯以“度”来表示两音之间的距离。
在五线谱中，每个“线”、每个“间”都代表一个音级，当两个音在同一个“线”或“间”时，称为一度。
若两个音是在相邻的“间”与“线”上，就称为二度。
其它度数以此类推。
[编辑]音数系指音程内含全音与半音的个数。
相距一个全音，用“1”标示。
相距一个半音，则用“½”标示。
正因全音、半音的个数不同，所以度数相同的音程，声响效果也不一定相同。
[编辑]音程分类音级与音数，就是构成音程的两个要素。
在这么多音级、音数的排列组合中，每种组合都有它们自己的特性（音数不同，度数相同，声响效果不同）。
所以，为了区别这些不同特性的音程，我们就需将它们做一些分类。
在乐理上，主要有七种基本型态：大音程、小音程、纯音程（又称完全音程）、增音程、减音程、倍增音程、倍减音程。
而从这些基本型当中，又可依据音程内含的“音级”、“音数”再往下细分，列举如下：半音数音数一度举例二度举例三度举例四度举例五度举例六度举例七度举例八度举例0 0[1]纯C-C 减C-Dbb1 ½增C-C# 小E-F 倍减Dx-F2 1 倍增Db-D# 大C-D 减D#-F3 1½增C-D# 小D-F 倍减D#-Gb4 2 倍增Gb-A# 大C-E 减D#-G5 2½增F-A# 纯C-F 倍减C#-Gb6 3 倍增F-Ax 增F-B 减B-F倍减C#-Abb7 3½倍增F-B# 纯C-G 减C#-Ab8 4 增C-G# 小E-C 倍减Dx-C9 4½倍增Db-A# 大C-A 减D#-C10 5 增C-A# 小D-C 倍减G#-G'b11 5½倍增C-Ax 大C-B 减G-G'b12 6 增C-B# 纯C-C'13 6½倍增C-Bx 增C-C'#14 7 倍增C-C'x。
音程相关知识点总结大全
音程相关知识点总结大全一、音程的定义音程是两个音高之间的距离关系，它用来描述两个音的相对高低关系。
音程是音乐中最小的组成单位之一，是构成旋律和和声的基本要素之一。
二、音程的分类1. 按数学划分音程可以按照音程的音高关系，根据音程的音程数不同而进行分类，包括：纯音程、大音程、小音程、增音程、减音程以及复合音程等。
2. 按和声学划分音程也可以按照其在和声学中的功能和性质进行分类，包括：完全音程、小调音程、大调音程、渐进音程、复室音程等。
三、音程的性质1. 音程的纯度音程的纯度是指音程的清晰度和和谐度，一个音程的纯度越高，音程的和谐效果也就越好。
通常来说，纯音程的纯度最高，半音程的纯度最低。
2. 音程的稳定性音程的稳定性是指音程在和弦中的稳定程度，一个音程在和弦中的稳定程度越高，表示这个音程在和弦中的作用越大，对和弦的基调和品质有更大的影响。
3. 音程的和谐性音程的和谐性是指一个音程组成的和谐效果，不同音程之间的和谐性也不同，通常来说，纯音程和复室音程的和谐性较高，半音程的和谐性较低。
四、音程的表示方法音程可以通过音程符号、音程数字、音程名称以及音程的组合来进行表示。
1. 音程符号音程符号是指用符号来表示音程的关系，通常是通过上下箭头和数字来进行表示。
2. 音程数字音程数字是指通过数字来表示音程的关系，例如通过音程数字1、2、3等来表示音程的音程数关系。
3. 音程名称音程名称是指通过特定的名称来表示音程的关系，例如通过纯五度、大三度等来表示音程的大小和纯度关系。
4. 音程的组合音程的组合是指通过不同音程的组合来表示一个音程的关系，例如通过大三度和纯五度的组合来表示一个大三和弦。
五、音程的应用音程在音乐中有着非常广泛的应用，它可以用于构建旋律、编写和弦、演奏乐曲以及进行音乐分析等方面。
1. 旋律构建音程在旋律中是非常重要的，可以用来构建旋律的起伏和变化，通过不同音程的组合来构成富有表现力的旋律。
2. 和弦编写音程在和弦中起着非常重要的作用，可以用来构建和弦的各个音部，通过音程的组合来构成和弦的基调、品质和变化。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
音数其实不用记，当你熟练了以后，即引述反而会成为累赘。
你只要把常见的音程记住就好了，我给你做个表：
以下提到的每组音都是由低到高排列的，比如31中1是3上方的高音1）
纯一度：11，22，33，....
小二度：34，71
大二度：12，23，45，56，67（除了小二度关系的自然音组成的音程都是大二度的）
大二度就是2个音之间是全音关系，如一个自然音阶中的12，23，45，56，67，而小二度就是2个音之间是半音关系，如一个自然音阶中的34，71。
你按照唱12的感觉，就可以知道音是大二度还是小二度。
同样按照34的感觉唱，可以知道是不是小二度
一个全音就是大二度，一个半音就是小二度
相邻的两个音之间就构成了二度音程。
关于增减
比纯音程小音程小半音的音程就是减音程，如：3b4,34是小二度，3b4就是减二度。
比纯音程大音程大半音的音程就是增音程，如：1#2，12是大二度，1#2就是增二度。
特别注意：
没有减一度，但遇到要挟建议的的时候，就写成减八度
前面几位从理论与音响上都已经讲得很清楚了，我讲一下视觉上的。如果 zhangjun0419你对键盘乐器比较熟悉的话，那么相邻的两个琴键构成的是小二度（但是记得要音名不同，如C与降D、B与C),相隔一个琴键的两键构成大二度（如C与D、E与升F）
小三度：24，35，61，72
大三度：13，46，57，
纯四度：14，25，36，51，62，73（除了47外的四度）
增四度：47
减五度：74
纯五
括号中为你提供了更便于记忆的方式
其他音程都有推算方法：
比如你遇到31，你可以把转位（把低音移为高音,或把高音以为低音)转位后就成了13，13是大三度，用九减去三度，等于六，再把把大变成小，就是小六度。
C=1 D=2 E=3 F= 4 (数字为简谱)
例如：1至2就是一个大二度。
3至4就是一个小二度。
哦哦，那个结论好像物理课的结论那~~
一个全音是大二度，一个半音是小二度
如果2个音之间是全音关系，就是大二度。例如1-2，2-3，4-5，5-6，6-7，还有3-#4等。
如果2个音之间是半音关系，就是小二度。例如3-4，7-高1，还有1-降2等。
单音向上半音,小二度, 向上全音为大二度.
我这个答案比较通俗.容易懂些.
大二度就是 C 到D的音响效果. 小二度 就是 E到F这种的音响效果.
公式：
大音程=9-转位后音程的度数，大变小，增变减，纯仍为纯。
在做个练习：43是什么关系？
34是小二度，9-2=7，小变大，大七度！
还有可以同过已知音程的关系推断变化音的音程关系：
3#4，：34是小二度，上方音升高半音，3#4就是大二度。
#46，：46是大三度，下方音升高眼半音，#46就是小三度。
音程中 一度 四度 五度 八度 没有大小。二度 三度 六度 七度没有纯。编程顺口溜就是：一四五八没大小，二三六七不用纯。意思就是没有大八度和纯二度的说法。
有两个要素，一是两音的度数，比如12是二度的，13是三度的，而是音程中的音数，说白了就是两个音度数的大小，比如13由两个全音构成，就是大三度，24由一个全音和一个半音构成，就是小三度。
b36，：36是纯四度，下方音降低半音，b36就是增四度。
结论：
低音降低，或高音升高，音程增大。
低音升高，或高音降低，音程减小。
音程大小官须的排列（由小到大，半音递增）：
纯一，小二，大二，小三，大三，纯四，增四=减五，纯五，小六，大六，小七，大七，纯八。
特别注意：#3=4，但是2#3和24不是同一个音程，因为23是二度，24是三度，度数不能改！是可以伸缩大小。