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李煜与大小周后及诗词风格介绍
前期词风——绮丽奢华又暗含命运哀愁
皇宫隐士的生活对李煜是非常合适的。文学世界、艺术世界，对于他来讲不 仅是一个避难所更是一个广阔的精神家园，他在中间不仅是找到了安全感，他还 真的感受到了一种前所未有的自由和快乐。他给自己取了一大堆外号，什么“钟 隐”、“钟山隐士”、“莲峰居士”、“钟峰隐者”、“钟山白莲居士”等等等 等。他就是要向世人宣告他要当隐士的决心。在这个时期内，他就纵情地歌唱隐 士的生活。 渔父 浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿身，世上如侬有几人？ 渔父 一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。 花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。 李煜的这两首词，曾经有人嫌它们太浅，认为是不够委婉含蓄。其实，这个浅 正是李煜词的最大的特点。他往往采用直写心意的那种抒情手段，把自己的整 个心灵一下子捧到你的面前，让你一览无余，那你就不得不被他那种毫无保留 的真诚所感动，就在心灵上产生了强烈的感动和共鸣。
李煜与小周后
《菩萨蛮》： 花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去！划袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
这首四十四字的小词，作者所选择的景物、细节、语言都十分精 炼，具有高度的概括力。“花明”、“月暗”、“轻雾”已构成一幅 朦胧和谐的图画，此情此景之下，让人不禁想起与情人幽会。李煜把 小周后的动作神情表现的活灵活现，让人心生爱怜。李煜在写作时， 总是直陈其事，直书其意，毫不隐讳。他以这种风格流芳百世，他这 种直抒胸臆的率真不只是后期词中才有。
人生总没有不散之筵席，不幸的事总要有一天降临到最欢乐的 人们身边的： 珠碎眼前珍，花雕世外春，未销心里恨，又失掌中身。玉笥犹 残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。 艳质同芳树， 浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。秾丽今何在？飘零事 已空。沉沉无问处，千载谢东风。 这首词表达了后主对大周后深挚情意以及深哀巨痛的心情。 后 主自失了他的爱妻，这种痛苦，这种刺激，已深种在他底心灵 深处，把他从温柔沉醉的大国，拖到悲哀凄惨的境域里来，于 是他的词也从“烂嚼红茸”而转变为“为谁和泪倚栏杆”、 “秋风多……夜长人奈何”的凄惨调子，以后家破国亡，更给 他许多词的材料。
千古词帝——李煜 ppt课件
彼时，古城金陵热闹喧嚣。在高高的王府高墙之后， 在富丽堂皇的宅院之中，在忙忙碌碌的仆人之间，一个 男婴呱呱坠地，发出一阵清脆激越的婴啼。此时，烟火 正艳，他在最浪漫的时刻，忘了前世，款款走向今生。 就此，“千古词帝”的一生，正式开始。
身为亡国之君，李煜在治国方面是失败 的；身为风流才子，他却留下了不朽的诗篇， 博得了“千古词帝”的雅号。是昏庸的亡国 君王也罢，是薄命的绝代才子也罢，关于功 过是非，也已成为他在文学殿堂里重要地位 的佐证。
千古词帝——李煜
教学重点、难点
• 把握艺术技巧，提高 词的鉴赏能力。
他一生错为君王，却以千古词人之殇，留 给世人一种最真切的瘾痛。他只求于乱世中舞文弄 墨，看尽世间百态，却终究逃不过宿命，在红尘乱 世中风雨摇摆，最终也逃不过一场断肠的悲剧。
后庭花破子
李煜
树后庭前，瑶草妆镜边。去年花不老，
今年月又圆。莫教偏，和月和花，天教长少
年。
千古词帝——李煜
只是再美好的愿望，最终只是成为一个空愿。 李煜愿望还没成为现实，这个家庭又经历的一次深 重的打击。娥皇巴德病重不愈已经给这个家庭蒙上 了阴影，谁都没想到的是，他们的孩子仲宣在此时 夭折而亡。
这个噩耗原本是瞒着娥皇的，李煜下了命令， 谁也不准把这个消息告诉皇后。可是最终，这个消 息还是传到了娥皇耳中，娥皇听到这个消息后悲恸 无比，病情很快就恶化了。过了不久，娥皇也撒手 人寰了。
961年，中主李璟病逝。从嘉在金陵登基， 尊母亲钟氏为圣尊后，立妃周氏为皇后。
南唐后主李煜的书画真迹珍藏版附部分诗词赏析
南唐后主李煜的书画真迹珍藏版附部分诗词赏析李煜：(937－978)，初名从嘉，字重光，号钟隐。
李璟第六子，901年嗣位，史称南唐后主。
即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。
生活上则穷奢极欲。
975年，宋军破金陵，他肉袒出降，虽封作违侯命，实已沦为阶下囚。
太平兴国三年七月卒。
据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。
他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。
前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。
后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。
李煜诗词作品赏析：虞美人春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
此词大约作于李煜归宋后的第三年。
词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。
那么，它等于是李煜的绝命词了。
全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。
诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。
但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。
同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。
可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。
李煜诗词风格与诗词成就
李煜诗词风格与诗词成就(2)李煜诗词风格与诗词成就其主要成就表现在：①扩大了词的表现领域。
在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点怀抱，也大都用比兴手法，隐而不露。
而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。
所以王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
”(《人间词话》)②具有较高的概括性。
李煜的词，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。
“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”(〔虞美人〕)、“流水落花春去也，天上人间”(〔浪淘沙〕)、“自是人生长恨水长东”(〔相见欢〕)、“离恨恰如春草，更行更远还生”(〔清平乐〕)等名句，深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情，引起后世许多读者的共鸣。
当然，还有“划袜步香阶，手提金缕鞋”(《菩萨蛮》)这样情诗，也是十分著名的。
③语言自然、精炼而又富有表现力。
他的词不镂金错彩，而文采动人;不隐约其词，却又情味隽永;形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。
④在风格上有独创性。
《花间集》和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕。
如《玉楼春》的“豪宕”，《乌夜啼》的“濡染大笔”，《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”(俱见谭献《复堂词话》)《虞美人》的“自然奔放”、“如生马驹不受控捉”(周济《介存斋论词杂著》)，兼有刚柔之美，确是不同于一般婉约之作，在晚唐五代词中别树一帜。
正如纳兰性德所说：“花间之词，如古玉器，贵重而不适用，宋词适用而少质重，李后主兼有其美，饶烟水迷离之致。
”(《渌水亭杂说》) 李煜本有集，已失传。
现存词四十四首。
其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。
他的旧臣说他有《文集》30卷及“杂说”百篇。
《郡斋读书志》载《李煜集》10卷，《宋史·艺文志》也载《南唐李后主集》10卷,均佚。
《直斋书录解题》中载《南唐二主词》1卷，现能见到的有明万历四十八年(1620)墨华斋本,录李煜词34首，其中《望江南》一首可分为二首。
李煜词作风格特点
下面，我们以《浪淘沙》为例，结合背景，探讨李后主前 期词作。
注解：
1.潺潺：形容雨声。 2.阑珊：衰残。一作“将阑”。 3.罗衾（音亲）：绸被子。不耐：受不了。一作“不暖”。 4.身是客：指被拘汴京，形同囚徒。 5.一晌（音赏）：一会儿，片刻。贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。
帘外雨潺潺， 春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客， 一晌贪欢。
2.红粉:妇女化妆时用的胭脂铅粉.红粉面指用胭脂花粉匀过的面颊. 3.怜:爱.
金雀钗， 上阕写相见 红粉面， 金雀钗,红粉面.少女精心打扮去与 花里暂时相见。 情郎约会.但是,如此精心的打扮,如此 热烈的期盼见面,换来的只不过是"暂 知我意， 时相见".表现了巨大的反差.也许还 感君怜， 有什么力量阻止他们见面，现实的
•由这首《更漏子》我们可以得出： 李后主前期的词风格绮丽柔靡，不脱 “花间”习气。主要描写富丽堂皇的宫 廷生活和风花雪月的男女情事，题材较 窄。如《谢新恩》,《玉楼春》等。
他嗣位之时，南唐已奉宋正朔，多次入宋 朝进贡，苟安于江南一隅。宋开宝七年 （974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均 辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明 年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴 京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。 太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁 生日，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。追封 吴王，葬洛阳邙山。
注解：
。
无限江山：指原属南唐的大好河山。 流水落花：落花随流水而去。
下阕写伤别
首句“独自莫凭栏”的“莫”字， 有入声与去声（暮）两种读法。作 “莫凭栏”，是因凭栏而见故国江 独自莫凭栏， 山，将引起无限伤感，作“暮凭 无限江山， 栏”，是晚眺江山遥远，深感“别 别时容易见时难。 时容易见时难”。两说都可通。 “流水落花春去也”，与上阕“春 流水落花春去也， 意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日 天上人间。 无多，不久于人世。“天上人间” 句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。其 实语出白居易《长恨歌》：“但教 心似金钿坚，天上人间会相 见。”“天上人间”，本是一个专 属名词，并非天上与人间并列。李 煜用在这里，似指自已的最后归宿。
花月正春风 ——李煜与大小周后
花月正春风——李煜与大小周后■崔长平河南遂平一高（463100）前人曾用“作个才子真绝代，可怜命薄做君王”一诗来评价南唐后主李煜。
的确，身为“四十年来家国，三千里地山河”的一代江南帝王，李煜“生于深宫之中，长于妇人之手”，日日过着“量珠聘伎，纫彩维艘”的极度豪奢生活，而且“好声色，不恤政事”，既不能征战杀伐、威震四夷、开疆拓土，也不能多谋善断、安邦定国、以济斯民，于家国天下而言，可谓庸庸碌碌、乏善可陈，然而他能诗善文、喜爱音乐、工于书画，尤以词著称于世。
特别是他亡国降宋以后的诸多词作，更是惊天地泣鬼神，泪浸血染，长歌当哭，以致于千古传诵，经久不衰。
李煜（937—978），五代十国时期“十国”之一南唐的后主，初名从嘉，字重光，号钟隐，又号莲峰居士，南唐中主李璟第六子，公元961至975年在位，史称李后主。
南唐自先祖李昪于938年立国，经中主李璟、后主李煜，至975年后主降宋亡国，前后存续三十八年。
宋太祖建隆二年（961）李煜即位时，由于受到后周的强大威胁，中主李璟已自削帝号、改称“国主”三年了，而宋太祖开宝四年（971），后主李煜又遣弟朝贡于宋，重申除去唐号，自称“江南国主”，改印文为“江南国印”，只不过“三千里地山河”的半壁江山得以继续偏安江南一隅将近二十年。
南唐最盛时，疆域辖土三十五州，方圆三千里，定都金陵，当时堪称南方大国。
李煜在其《破阵子》一词中写道：“凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。
”由此可以想见，南唐宫中殿堂巍峨、盘龙栖凤，雕梁画栋、金碧辉煌，水榭歌台、鳞次栉比，气势宏壮、直抵云霄。
据宋人笔记记载，南唐宫中以销金红罗罩壁，以绿钿刷隔眼，糊以红罗，外种梅花；梁栋、窗壁、柱栱、阶砌等都作隔筩，密插杂花。
凡此一切，足见其穷奢极欲、淫逸成风。
李煜的词作，以975年降宋为界，分为前后两个时期：亡国之前纵情声色、耽于享乐，亡国之后长吁短叹、溺于悲哀。
前期之作大都描述宫廷的灯红酒绿、风花雪月、绮情艳思，风格旖旎柔媚，倾向于“镂玉雕琼”、“裁花剪叶”，并没有脱离晚唐五代花间词的香艳温软；而后期词作铅华尽洗、言为心声，大多抒发亡国被俘的痛苦以及对往昔宫廷生活的追念，表现出沉郁悲戚的伤感情绪。
李煜词的前后分期及其思想感情
李煜词的前后分期及其思想感情李煜词主要以南唐亡国为界，前期表达南唐华贵富丽的宫廷生活，后期抒发亡国之悲与离愁别绪。
李煜情感的变化及词作呈现出不同的写作风格，与其经历密不可分。
李煜之词，词藻清丽，朗朗上口，语言真切通俗，韵意十足，做到了词显情深，言简意丰，自成一派。
一、春花秋月，纵情声色（一）帝王家的词臣公元937年，李知诰建立南唐，将南唐治理成江南强国。
后由李景通继承，他将时间、精力、财力运用在玩乐与诗词歌赋上，渐渐导致南唐朝野上下不重政务重诗词的“诗社”风气，李煜浸润在这样的环境中，对他的词作风格有很大的影响。
在此基础上，血腥的皇位争夺、美满的爱情，以及帝王生活也给李煜不小的影响，种种缘由催生了李煜前期词作的风格。
（二）李煜前期词作内容及特点李煜前期词作主要描写宫廷生活与儿女情长，还有一部分是抒发内心苦闷惆怅之感。
词作深受南唐宫廷生活影响，在奢华迤逦中追求清新淡雅。
《浣溪沙》是李煜前期词作之一，“佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊臭。
别殿遥闻萧鼓奏”，真实地再现了李煜的悠闲享乐生活，不眠不休的歌舞、佳人不知疲倦的舞蹈、别殿传来的箫鼓声，都彰显着南唐放浪不拘、纵情逸乐的宫廷生活。
其词作《玉楼春》与《子夜歌》则写出了李煜沉醉于诗词享乐的真实情景，也反映出李煜风流多情、无拘无束，溺于玩乐的形象。
李煜描写儿女情长的词，多受前后两位皇后的影响。
他在缠绵悱恻的爱情生活中充满幻想，与他的政治生活越走越远。
具有代表性的《菩萨蛮》三首词作用词精妙，刻画人物形象入木三分，活灵活现，词中带情，但从内容情感来看，词较为简单，内心感触并不强烈。
其中只展现出李煜对爱情的享受，沉溺于儿女情长。
李煜抒发内心苦闷惆怅的词作主要在皇位纷争时期，他用诗词表达自己的立场与想法，展现出了他性格中的妥协与懦弱。
《病起题山舍壁》云：“谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。
”他向自己残忍果断的长兄表明，自己无心帝位，只愿在自由中度过一生。
《南唐书·后主纪》载：“文献太子恶其有奇表，后主避祸，惟覃思经籍。
小议李煜词前后期特点探究
小议李煜词前后期特点探究李煜，一个被龙袍羁绊的才子，一个为政事所耽搁的隐者，一个被案牍所劳形的词人和艺术家……他是个亡国之君，但每当谈起他对于后世在文学、美学包括历史上的作用或贡献时，又不得不使人内心布满冲突和惋惜。
李煜，五代十国时南唐国君，961年至975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。
汉族，彭城（今江苏徐州）人。
南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。
开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被封为右千牛卫上将军、违命侯。
后为宋太宗毒死。
李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。
精书法，善绘画，通音律，诗和文均有肯定造诣，尤以词的成就最高。
千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。
被称为“千古词帝”。
尽道诗言志，挥毫以畅谈。
观李煜之词，可晓其心志；以其身世浮沉、世事变迁为依据，可以明确地将其创作阶段分期。
李煜的创作阶段分期分两段——亡国被俘前与后。
通过李煜“性骄侈，好声色，又喜浮图，为高谈，不恤政事”的特点可推断出降宋前应多为宴乐、对于女性的工笔描写之作。
有据以证之，如《浣溪沙》：“红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。
”彻头彻尾一副奢华淫逸之景象；再如《玉楼春》：“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。
归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
”亦是如此。
对于李煜前期词，很少有人问津，后人可能更钟情于李煜降宋之后的亡国之音，比如《相见欢》、《虞美人》、《浪淘沙》等。
是皆为以泪洗面、去国怀乡之忧思、痛如切肤的难眠随想；其点睛之句比比皆是，如“剪不断，理还乱，是离愁！”直接描写表现出感情；“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”愁绪好像江水绵绵不断；“流水落花春去也，天上人间”，秦淮残梦忆繁华，对于往事可回想而不行及的无奈；还有《破阵子》中“最是荒唐祠庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥”一个亡国之君颜面尽失的尴尬与痛楚。
南唐后主李煜和大小周后的缠绵悱恻
李煜，初名从嘉，字重光，号钟山隐士，钟峰隐者，莲峰居士，钟峰白莲居士，徐州人，南唐中主李璟之第六子，集昏庸亡国之君与一代词学宗师于一身。
李煜的皇后有大小周后之分，大周后名蔷，小字娥皇，小周后名薇，都是南唐重臣大司徒周宗之女。
娥皇经常随父出入宫廷，容貌美丽，精音乐，尤善琵琶，亦善歌舞，通书史，采戏弈棋，无不精妙。
她还恢复了因战乱而残缺的《霓裳羽衣舞》。
《霓裳羽衣曲》是从西凉传入的法曲，经过唐玄宗李隆基的润色，成为规模盛大、气势宏伟的大型舞曲。
杨贵妃当年之所以能集玄宗三千宠爱于一身，除了因为她天生丽质之外，也是与她最善于舞《霓裳羽衣曲》有关。
安史之乱后，《霓裳羽衣曲》失传，至五代十国，留存残曲断谱。
许多宫廷和民间乐人试图修复，均未成功。
而娥皇和李煜“变易讹谬，去繁定缺，遂清越可听”。
修复《霓裳羽衣曲》后，二人又按乐编舞，编成霓裳羽衣组舞。
之后调集教坊宫娥，由娥皇亲自教习。
由此，娥皇常在宫中举行《霓裳羽衣曲》歌舞会。
《玉楼春》将此事描述为：晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
丝策吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。
归时休照烛花红，待放马蹄清夜月。
这首词的上阙描写了春殿霓裳羽衣歌舞的盛况，下阙写了歌舞之后余兴未了的情景，夫妻俩陶醉在艺术的天堂里。
娥皇本性天真淘气、活泼娇柔，在李煜的《一斛珠》有写道：晚妆初过，沉檀轻注些几个。
向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖扈残殷色可，杯深旋被香醪涴。
绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
李煜和娥皇是包办婚姻成功的幸福的代表，也许是李璟眼光好吧。
如果不是李煜当了皇帝，这样一对郎才女貌，该是多么美满与幸福？李煜和娥皇在一起的幸福，或许能把那些苦痛与屈辱都冲淡了吧，只是他们幸福并不长久。
李煜在位四年，娥皇生重病。
他们的四岁儿子很孝顺，看母亲生病，学着大人去佛堂前祷告，欲祝母亲早日康复，谁知年幼，从椅子上摔下来摔死。
爱子的死使娥皇悲痛万分，病情更加严重。
李煜和大小周后的故事
李煜和大小周后的故事展开全文公元961年，南唐后主李煜继位，这位文艺上的天纵奇才，却发现自己跟政治世界格格不入，至于哪里不一样，他也说不清，唯一能看到的，是自己的无能为力——他不想面对。
于是他想逃回从前那个文艺世界，而青梅竹马的恩爱妻子——大周后对音律的爱好，正好给了他一个理由。
很好的解释，很好的推托，很好的借口，男人再一次顺利并且成功地把责任推到了女人身上。
但对于大周后来说，这却是一个沉重的考验。
其实大周后不是不明白，眼前这个男人从一登上帝王之位开始，他们一起守护的那个清纯无瑕的梦就要破灭了。
表面上看起来，李煜在后宫没有什么宠妃，似乎像从前一样专心于她，但是他们之间的关系其实已在微妙地改变。
无论大周后做了什么，她都能感觉到一种变化，在这个男人身上悄悄发生的变化——从前那个至纯至美的世界，似乎在天长日久的权力侵蚀下越来越衰弱了。
这个男人所做出的微笑越来越勉强，所显现的深情也越来越虚假，但眼前这一切又必须去拼命维持。
于是，她渐渐崩溃。
不过，她幸运地做了一段时间的梦，因为李煜一直很配合，虽然他早已不再是李从嘉（李煜曾用过此名字），但是现实的压迫让他再次选择逃避，而大周后给了一个理由，一个逃避责任的理由。
两个人在互相误读里过了四年，直到大周后在这种表面和睦、实际纠结的拉扯里慢慢憔悴、病倒，甚至病重。
这个时候，终于有人站了出来，成为压倒骆驼的最后一根稻草，戳破了他们自我催眠式的爱情肥皂泡。
暗流暴发这位少女史称小周后，“警敏有才思，神采端静”。
按照流行的说法，这个南唐小三的故事是这样开始的：她比大周后小14岁，当姐姐结婚的时候，她还是稚嫩幼女，因为常随姐姐进宫，得到了李煜母亲钟太后的喜爱。
后来姐姐病倒，周家派她来看望姐姐，遇到了姐夫李煜。
当时李煜正衣不解带地侍候大周后，看着妻子日渐憔悴，他痛苦万分，突然看到小周后青春靓丽的身影，仿佛年轻的大周后重现，并且更加青春且充满生命的活力，他就心动了。
小周后比大周后小，当她还是孩子的时候，大周后已经名动四方、倾国倾城；稍长，姐姐已与李煜恩爱成双；李煜登基后，这位周家大女儿更是家族的骄傲、南唐女性的楷模，那宽袖长裙、髻边插花的时尚，那能歌善舞的才华，是小周后比之不及的梦，更是她的目标。
李煜诗词风格与诗词成就
李煜诗词风格与诗词成就李煜诗词风格与诗词成就李煜，著名的有五代十国时南唐国君李煜，汉族，在位时间(961-975)，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。
以下是小编整理的李煜诗词风格与诗词成就，希望对大家有所帮助。
一、南唐国君李煜人物生平李煜，婉约派四大旗帜之一，四旗中号“愁宗”。
精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄;第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”。
千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《乌夜啼》《相见欢》等词。
皆成于此时。
此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、对“往事”的无限留恋。
李煜在中国词史上占有重要的地位，被称为“千古词帝”。
对后世影响亦甚大。
他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。
李煜文、词及书、画创作均丰。
其词主要收集在《南唐二主词》(中有其父李璟之作)中。
李煜，原名李从嘉，字重光。
后以“日以煜之昼，月以煜之夜”之意改名李煜。
史载其“为人仁孝，善属文，工书画，而丰额骈齿，一目重瞳子”，是南唐元宗(南唐中主)李璟的第六子。
由于李璟的第二子到第五子均早死，故李煜长兄李弘冀为皇太子时，其为事实上的第二子。
李弘冀“为人猜忌严刻”，时为安定公的李煜害怕李弘冀猜忌他，不敢参与政事，每天只是读书为乐。
959年李弘冀在毒死李璟未遂后不久也死了。
李璟打算立李煜为太子，钟谟说：“从嘉德轻志懦，又酷信释氏，非人主才。
从善果敢凝重，宜为嗣。
”李璟怒，找了个借口把钟谟贬为国子司业，流放到饶州。
封李煜为吴王、尚书令、知政事，令其住在东宫。
宋建隆二年961年，李璟迁都南昌并立李煜为太子监国，令其留在金陵。
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（二）小周后&李煜
开宝元年（968年）十一月，立为国后，南唐亡国后，随后主被 俘入北宋京师（今开封）。太平兴 国三年（978年）七夕，后主 死于汴京，小周后不久亦与世长辞。小周后容貌美丽，神彩端静， 有才情，曾创作《击蒙小叶子格》一卷，是叶子戏规则的早期记 录。
“词至李后主眼界始大, 感慨遂深,遂变伶工之词 而为士大夫之词。”
• 译文
• 门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。罗织的锦被受不住 五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时 的欢娱。
• 独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方，因为想到旧 时拥有的无限江山，心中便会泛起无限伤感。离别它是容易的， 再要见到它就很艰难。像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去 也，今昔对比，一是天上一是人间。
为了增强娥皇战胜疾病的信
心，他将自己写的《后庭花
破子》书赠娥皇，祝愿她能 和自己青春常在：
玉树后庭前
玉树后庭前， 瑶草妆镜边。 去年花不老， 今年月又圆。 莫教偏， 和月和花， 天教长少年。
在词作中，李煜衷心地希望自己和大周后能白头偕老，岁岁长圆。 然而大周后不久就得了重病。就在这时候，她和李煜最钟爱的小儿子， 四岁的仲宣也死去了。大周后知道了这个消息，十分伤心，病得更加厉 害了。李煜朝夕相伴左右，所有的饮食他都要亲自照顾，汤药也一定要 亲口尝过才喂给妻子，衣不解带的照顾着。但这一切都不能挽救大周后 的生命。大周后于乾德二年的十二月去世，时年二十九岁，谥“昭惠”， 下葬懿yì陵。
• 绝代双雄（最忠于史实） • 情剑山河 • 问君能有几多愁
• 邵氏电影《封神劫》 • 粤剧电影《李后主》 • 叶青的歌仔戏电视剧《玉楼春》 • 邓丽君的歌曲
二、人物生平史
李煜词的前后分期及其思想感情
76品 评李煜词的前后分期及其思想感情李思佳李煜词主要以南唐亡国为界，前期表达南唐华贵富丽的宫廷生活，后期抒发亡国之悲与离愁别绪。
李煜思想情感的变化及词作呈现出不同的写作风格，与其经历密不可分。
李煜之词，词藻清丽，朗朗上口，语言真切通俗，韵意十足，做到了词显情深，言简意丰，自成一派。
一、春花秋月，纵情声色（一）帝王家的词臣公元937年，李知诰建立南唐，将南唐治理成江南强国。
后由李景通继承，他将时间、精力、财力运用在玩乐与诗词歌赋上，渐渐导致南唐朝野上下不重政务重诗词的“诗社”风气，李煜浸润在这样的环境中，对他的词作风格有很大的影响。
在此基础上，血腥的皇位争夺、美满的爱情，以及帝王生活也给李煜不小的影响，种种缘由催生了李煜前期词作的风格。
（二）李煜前期词作内容及特点李煜前期词作主要描写宫廷生活与儿女情长，还有一部分是抒发内心苦闷惆怅之感。
词作深受南唐宫廷生活影响，在奢华迤逦中追求清新淡雅。
《浣溪沙》是李煜前期词作之一，“佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊臭。
别殿遥闻萧鼓奏”，真实地再现了李煜的悠闲享乐生活，不眠不休的歌舞、佳人不知疲倦的舞蹈、别殿传来的箫鼓声，都彰显着南唐放浪不拘、纵情逸乐的宫廷生活。
其词作《玉楼春》与《子夜歌》则写出了李煜沉醉于诗词享乐的真实情景，也反映出李煜风流多情、无拘无束，溺于玩乐的形象。
李煜描写儿女情长的词，多受前后两位皇后的影响。
他在缠绵悱恻的爱情生活中充满幻想，与他的政治生活越走越远。
具有代表性的《菩萨蛮》三首词作用词精妙，刻画人物形象入木三分，活灵活现，词中带情，但从内容情感来看，词较为简单，内心感触并不强烈。
其中只展现出李煜对爱情的享受，沉溺于儿女情长。
李煜抒发内心苦闷惆怅的词作主要在皇位纷争时期，他用诗词表达自己的立场与想法，展现出了他性格中的妥协与懦弱。
《病起题山舍壁》云：“谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。
”他向自己残忍果断的长兄表明，自己无心帝位，只愿在自由中度过一生。
小周后与李煜的诗词
小周后与李煜的诗词“小周后”比“大周后”娥皇小14岁，李煜与娥皇结婚时，小周后年仅5岁。
随着时光的流逝，当年混沌未开的小女孩已出落成15岁的婀娜少女。
小周后天生活泼，美丽可爱，深受李煜母后的喜爱，时常派人接她到宫中小住。
小周后酷似初入宫时的娥皇，只是她比娥皇更年轻、更活泼。
随着接触的增多，李煜对她的态度发生了变化。
因后来也被封为皇后，人们便把她称作小周后。
小周后一次来探望姐姐，被安排住在瑶光殿的画堂里。
这天中午，午睡之后，李煜身着便装去看望小周后。
为了给小周后一个意外的惊喜，他不让宫女通报，径直走向画堂。
来到画堂门口，室内一片寂静，原来小周后午睡未醒。
他悄悄掀起竹帘向里观看：周薇身着睡衣躺在绣榻上，睡衣薄于蝉翼，刚刚发育的处女挺拔的玉乳双峰若隐若现，那醉人的曲线随着淑女均匀的呼吸慢慢起伏，浓密、乌黑的秀发散铺在锦床上，睡美人发出均匀的呼吸声，少女特有的体香一缕缕地传来。
任是他李后主曾历阅风月无数，都不曾见过如此可惊为天人的睡美人睡相。
当下后主不由得如痴如醉血脉贲张，更想近前看个真切，嗅个满足，便掀帘而进，却不料碰响了珠锁，发出了虽然不大而在他听来却是震撼心魄的响声…… 小周后猛然惊醒，扭头一看，李煜正尴尬地站在门口。
这时，李煜只好硬着头皮走向前去，说道：“寡人本想看看小妹过得可好，不料惊动了小妹的好梦，真是抱歉之至！”小周后连忙起来走下床向前施了一礼，说道：“不知陛下光临，请恕小妹未曾迎驾之罪。
”小周后向前一低腰，睡衣稍微分开向后滑动，她雪白柔嫩的酥胸大半都暴露在李煜眼前。
李煜顿时目瞪口呆，语塞无言，只是张着嘴巴痴迷地盯着小周后的酥胸。
小周后低头许久不见皇帝姐夫应答，偷偷眼抬瞥见李煜的失态，这才意识到自己尚穿着睡衣，慌忙中又施了一礼退向了屏风后面更衣。
更衣之后，小周后重新施礼坐下，便问起姐姐近日的病情。
谈话之中，小周后无意中向李煜看去，发现姐夫以一种异样的目光注视着自己，而且姐夫的一只眼睛有两个瞳孔。
李煜前期词与后期词之比较
李煜前期词与后期词之比较李煜前期词与后期词之比较李煜的前期的词风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气，后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”。
[摘要] 李煜的前期词多描写皇帝、宫廷生活,风格柔靡;后期词转为怀旧伤今,抒发亡国之痛,囚徒之苦,多感伤之语,有动人的艺术力量.通过比较李煜前期词与后期词的艺术特色,肯定其美学价值和他在文学史上的地位.[关键词]昏君、柔靡绮丽、率真自然、感伤愁思[正文]后主李煜(公元937—978),是五代词的代表作家,也是我国文学史上杰出的词人.他是中主李璟的第六子,二十五岁接位,史称南唐后主.李煌在位时,已是强敌压境,朝不保夕.他对宋“屈节以图存,修贡以结欢”,政治上庸懦无能,苟且偷安,直至被宋灭国,肉袒投降,作了俘虏,被囚居在宋都汴梁,当了俘虏后,他终日生活在悲哀苦痛之中,最后仍然被宋太宗赵光义用牵机药毒死.李煜是一个怯弱无能的亡国之君,在文艺上却是一个艺术修养颇高的多才多艺之人.他音乐、书法、绘画、文章、诗、词皆通,尤工于词.纵观李煜词的发展,我们可以明显地看到两个阶段,既以开宝八年(975)降宋为界分为前期和后期.下面将重点阐述李煜前期词和后期词的艺术特色和它们的不同之处.一、柔靡绮丽而又率真自然李煜前期词多描写皇帝、宫廷生活和男女情爱,风格柔靡、绮丽.政治上的无能使他无心或者说无力处理政事,这使他能够把更多的时间和精力放在关注宫廷生活和男女情爱上,并且对此产生了极大的兴趣,因此这些也就成了他早期词的主要(也可以说是唯一)题材.如：花明月暗笼轻雾,今宵好向郎边去.划袜步香阶,手提金缕鞋. 画堂南畔见,一向偎人颤.奴为出来难,教郎恣意怜.这首词写一个女子在一个花好月暗的夜晚,偷偷地跑到自己的爱人身边的情景,读者很容易窥见其柔靡和绮丽的风格,但又不难体会到词句的自然而率真,这与《花间集》有很大的不同：轻轻走过香阶,袜儿贴这地面,绣花鞋儿提在手里.……我出来一次机会难得呀,要怎么温存——随你的便.这种蹑手蹑脚的动作、小心翼翼的神态和一次爱个够的心理,极率真、传神.又如：《玉楼春》(晚妆初了明肌雪)写出游宴乐及归辇的过程,此极富贵,而结尾“归时休放烛花红,待踏马蹄清夜月”又极清雅.再如：别来春半,触目柔肠断.砌下落梅如雪乱,拂了一身还满. 雁来音信无凭,路遥归梦难成.离恨恰如春草,更行更远还生.(《清平乐》)表达了作者对远离家乡的亲人无限怀念的感情,语句清新自然,很容易引起大家的共鸣.二、感伤愁思之作公元975年南唐被宋灭,李后主从有国之君以下子沦为阶下囚,这使他从身体到心灵从生活到思想都有巨大变化.他终日以泪洗面,一景一物,触目生悲,所以后期词转为怀旧伤今,抒发亡国之痛,囚徒之苦,多感伤之语,有动人的艺术力量.他的词开始白若花间派的桎梏,感情更趋向真实,形象更鲜明,语言朴素、洗练,意境深沉,具有较高的美学价值,对后世特别是宋代词的发展有很大影响.如：无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋.剪不断,理还乱.是离愁,别是一番滋味在心头.(《相见欢》)词名《相见欢》,咏的却是离愁.有很多人认为这首词是李煜早年之作,但看其感伤愁思的基调基本上可以肯定是降宋之后的作品.诗词中写到离愁,往往借助于鲜明生动的艺术形象,化抽象为具体,或写愁之深,如李白《远别离》：“海水直下万里深,谁人不言此离苦”;或写愁之重,如李清照《武陵春》：“只恐双溪柞猛舟,载不动许多愁”;或写愁之多,如秦观《千秋岁》：“春去也,飞红万点愁如海”; 或写愁之长,如李白《秋浦歌》：“白发三千仗,缘愁似个长”.而这首词则是写愁之味：“别是一番滋味在心头.”那么到底是何滋味呢?词中并未点名,而是一种只可意会不可言传的感受,这种独特而真切的感觉,可谓是味在咸酸之外,但却根植于人们的内心,诉诸人们的心灵,读后使人自然地结合自身的体验而产生共鸣.“剪不断,理还乱”,是以丝喻愁.各种感情思绪缠绕在一起,使词人无法用正常的思维审视人间万物,只能任凭一股离愁别绪来支配自己的思维和行动,所以才“别是一般滋味在心头”,恰当地表达了这种一时间莫可名状的惆怅迷惘之感.又如：窗外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢. 独自莫凭栏,无限江山.别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间.(《浪淘沙》)雨声惊梦,晓寒袭人,梦里片时欢聚,醒后倍感身寄异地的冷落,想到家山万里,家国何在,梦中人今世难重见,往日的欢乐,如同落花流水,一去不返;今昔相比,真有天上人间之别了.这首词用对比的手法来写亡国后的囚徒生活和哀痛心情.李煜归宋后封为违命侯,实际上是被软禁了,此后一蹶不振,“此中日夕只以泪洗面”.词中以“梦里欢”烘托“身是客”,以“流水落花”比喻往日欢情,都有很强的感染力.而“别时容易见时难”一句,以凝练的语言概括了生活中通常会经历到的人生体验,能够引起离别中的人的共鸣,这种共鸣足以引起人们心灵的强烈震荡.除了以上重点分析的两首词外,这个时期李煜还有很多传世名作,如《破阵子》、《虞美人》等都是后世所盛传不衰的.这些词作都是后期囚禁生活时的作品,因此大都感伤、忧郁之作,其情其思,凄怆动人,此时他的词作冲破“词乃艳科”的蕃篱,把词从花间派镂金错采、蓄意雕琢、陈腐绮靡的风气中解放出来,开一代词风,使词取得了与诗同时并存、同时发展的地位,因此也就此奠定了他在中国古代文学史上的特殊地位.李煜的前期词和后期词的变化是和他的政治遭遇和生活状况紧密联系、不可分割的,前期荒淫无道的`宫廷生活使他的词显得柔靡绮丽;后期的卑躬屈膝、寄人篱下的亡国之君的软禁生活使他能够透过世俗看到宇宙人生的深远意境,而后从心底萌发了对人生的无奈与感叹,那些无奈和感叹记录着他的欢乐,倾诉着他的悲哀,是最真实感情的自然流露.尽管前期词和后期词有较大差别,但是有一点是相通的,那就是他倾注在词作当中的率真自然的感情.他的词不加雕琢,写得非常真实、具体、率直.他善于捕捉容易被人感受和联想的事物特征,运用形象的比喻和优美的词汇,来勾勒有声有色的画面.他的词所抒发的喜怒哀乐、离愁别绪等思想感情带有很大的普遍性, 他以鲜明的创作个性,抒发本人强烈的人生感受,使词的意境更深远,整体气势更阔大,从而使作品获得了长久的生命力.这也是他在中国古代文学史上占有一席之地的最关键原因.[参考书目]《唐宋诗词探胜》吴熊和、蔡义江、陆坚合著,浙江人们出版社1981年版;《唐宋词选译》徐荣街、朱宏恢合著,江苏人们出版社1980年版;《中国古代文学史(2)》郭预衡主编,上海古籍出版社1998年版;《中国古代文学作品选(上)》王明煊、张继定主编,新疆大学出版社1997年版.。
南唐后主李煜妻大小周后
南唐后主李煜妻大小周后一、南唐李家的传奇发迹常言道，乱世出英雄，又说英雄不问出身。
这话一点也没错。
后唐开基之祖李昪就是其中的一个典型人物。
他的发迹史，就是一个小和尚的奇遇记。
论起来，安徽凤阳的寺庙实在是风水大好，李昪和明太祖朱元璋一样，都曾是在此地出家的和尚。
唐朝末年，军阀混战能者为王。
庐州（安徽合肥）人杨行密就是在这样的混乱中，靠着天生的气力勇猛以及必不可少的好运气，由一个出身农家的孤儿，一步步出人头地，并且在天复二年（公元902）的时候，被唐昭宗封为吴王的。
大约就在封王的第二年，杨行密攻取濠州（凤阳），得到的“战利品”五花八门，当然也包括被献做婢仆的男女。
检阅战利品时，杨行密一眼就看见在瑟瑟发抖的人群中，有一个小沙弥格外显眼，他不但服饰与众人有异，相貌气度也格外不同。
小沙弥俗姓李，名昪，字正伦，本是徐州（江苏徐州）人，生于唐僖宗光启三年（公元88７）。
父亲李荣老实本份，是个虔诚的佛教徒，将所有的希望都寄托在了佛祖的身上，将寄住寺庙与和尚为伍视做人生乐事，被人称为“李道者”。
徐州发生战乱后，李道者竟不知所终，也不知是死了，还是遁迹深山修炼去了。
无奈之下，李道者的妻子刘氏只得让两个女儿出家为尼，自己带着儿子辗转到淮南谋生。
然而到淮南没多久，饱尝艰辛的刘氏就再也支持不住病倒了，终于撒手西去。
父母俱丧时，李昪只有六七岁年纪，只得也象两个姐姐一样投身佛寺，就在濠州开元寺内做了个小行童。
僧寺生涯清苦，时常还要外出化缘，在濠州泗州一带流浪，但总算是有处归着，还能学些文墨，只是战乱再起，如今他却又成了吴王的俘虏，若不是被编入军中，就是成为王府的僮仆。
不过人生际遇总是出乎意料。
李昪怎么也不会想到，那个抓他的军校虽没安着什么好心，事实上却从此将自己送上了青云路。
杨行密一见李昪，就不知为何感觉格外亲切，认为他相貌与众不同，人也格外聪明。
就把他留在了自己身边。
没过多久，杨行密对这个孩子越来越喜爱，觉得他比自己亲生的儿子们要强得多，干脆将他收作养子。
南唐后主李煜与周薇
南唐后主李煜与周薇《菩萨蛮》南唐后主李煜，其词道：花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
划袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教郎恣意怜。
小周氏周薇（公元950年---公元978年），史称“小周后”，其姐周蔷，号娥皇，史称“大周后”。
她们是五代十国后期闻名天下的绝色美人。
一天中午，李煜去看望小周氏。
小周氏午睡未醒。
当李煜看到小周氏醉人的曲线，浓密乌黑的秀发散铺在锦床上时，不由得如痴如醉。
回到澄心堂，心潮难平，便填写了一首《菩萨蛮》：“蓬莱院闭天台女,画堂昼寝无人语。
抛枕翠云光，绣衣闻异香。
潜来珠锁动,恨觉银屏梦。
脸慢笑盈盈，相看无限情。
”李煜经历'午睡惊梦’事件后，小周氏那青春的面容，莺莺燕燕的声音，丰满动人的体态，随时随地晃动在眼前，连睡梦中也常常与小周氏相会。
于是,李煜约小周氏月夜到御苑红罗小亭私会。
这是他们首次幽会，三更后，月光朦胧，万籁俱寂，小周后按照宫人的指引慢慢向移风殿走去，只是脚下的金缕鞋发出的响声，让她感到惊心动魂，只好脱下金缕鞋，提在手上，前瞻后顾地向红罗小亭走去。
李煜早已在那等候多时，二人在这小亭中度过了一个难忘的不眠之夜（这段风流艳事流传至今）。
第二天，李煜激动地将昨夜的情景写成了那首《菩萨蛮》：花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
划袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教郎恣意怜。
南唐后主李煜，真是艳福不浅。
小周后、大周后都是钱塘人——亲姐儿俩，先后做了他的“枕边人”。
姐姐叫周蔷，小字“娥皇”。
妹妹叫周薇，小字女英。
巧极了，上古的尧帝，也有两个女儿：长女“娥皇”，次女“女英”，姐妹俩一块儿嫁给了尧的接班人——舜。
大、小周后并没有“共侍一夫”的经历，她们和李煜成亲，是前后脚儿大周后先嫁入了深宫，她跟李煜非常恩爱；可惜，周蔷身体不太好，一卧病，就招娘家人进宫照料。
就这样，周薇跟着父兄探望姐姐来了。
“姐夫”注意她时，周薇刚刚15岁，就像一朵娇艳欲滴的鲜花，含苞待放。
大周后和小周后哪个漂亮点？大周后简介
大周后和小周后哪个漂亮点？大周后简介人物生平入宫受宠周娥皇，父亲周宗，南唐元宗李Z时以司徒致仕，居金陵。
周娥皇通晓史书，精谙音律，采戏弈棋，莫不妙绝，尤工琵琶，曾为元宗弹奏琵琶以祝寿，元宗深为赞叹，赏赐以烧槽琵琶。
周娥皇十九岁时，元宗以其父为社稷元老，将其嫁于时为吴王的李煜。
建隆二年（961年）六月，元宗去世，李煜继位，册封其为国后（皇后），并辟专房，恩爱有加。
周娥皇“雪莹修容，纤眉范月”，她创造的“高髻纤裳”和“首翘鬓朵”等妆容，纤丽袅娜，使后宫争相效仿。
妙解音律周后精通音律，曾与后主雪夜畅饮，娥皇举杯请后主起舞，李煜说：“若要我起舞，除非你能为我新谱一曲。
”娥皇随口吟唱，挥笔而就，写成《邀醉舞破》，又创作有乐谱《恨来迟破》，在南唐颇为流行。
《霓裳羽衣曲》是唐朝大曲中的法曲精品，至五代时，因兵乱失传。
李煜曾搜寻到残谱，命宫廷乐师修缮，但不尽如人意。
周后考订旧谱谬误、增删调整，整理为新曲，并以琵琶弹奏，“清越可听”。
内史舍人徐铉通晓乐律，就将新谱出示南唐乐师曹生，问：“法曲节奏柔缓，此曲旋律急促，是怎么回事？”曹生说：“旧谱确实较为缓慢，宫中有人改订过，新曲节奏急促，恐非吉兆。
”后主喜好音律，痴迷成性，以致荒废政事。
监察御史张宪因此劝谏，李煜赏赐帛三十疋（匹），表彰他敢于直言，但并未因此停止对音律的嗜爱。
香消玉殒乾德二年（964年），大周后生病，将年仅四岁的次子李仲宣置于别院抚养。
十月，仲宣在佛像前玩耍，大琉璃灯为猫触落，幼子惊吓成疾，竟因此夭折。
周后感伤不已，病情加重，李煜朝夕相伴左右，衣不解带，药必亲尝。
周后虽病，但精神爽朗，她常对后主说：“贱妾有幸嫁入宫门，至今已有十多年了，女子之荣，莫过于此。
唯一的不足是幼子早夭，而我也即将远去，恐怕无法再报答您的恩情。
”十一月，周后病危，料知时日无多，就取出元宗所赐烧槽琵琶和平日佩戴的约臂玉环，和后主作别。
三天后，周后支撑着沐浴更衣，将含玉（玉蝉）放进口中，于瑶光殿与世长辞，时年二十九岁。