试论蔡岳勋导演于台湾电视剧市场的另辟蹊径

试论蔡岳勋导演于台湾电视剧市场的另辟蹊径

金 萍

（曲阜师范大学信息技术与传播学院）

【摘 要】蔡岳勋，当代台湾电视剧行业领军人物，中流砥柱，2001年执导《流星花园》大获成功，及此便在宝岛台湾声名大噪，成为不可忽视的实力派新锐。在青春偶像剧当道的台湾电视剧市场，蔡岳勋是个异类。新颖的作品主题，深刻的剧集主旨，多变的新鲜元素帮助蔡岳勋探索出一条独特的执导线路。本文试从蔡岳勋导演的作品分析入手，探寻蔡岳勋现象所折射出的电视剧创作理念，以期对大陆的电视剧创作有所吸收与借鉴。

【关键词】蔡岳勋 电视剧市场 电视剧创作

【中图分类号】G642.0 【文献标识码】A 【文章编号】1673—8497（2010）12—0009-02第12期

2010年12月

现代阅读

MODERN READING

NO.12

December.2010

童星出道的蔡岳勋，深受父亲蔡扬名的影响，一直以来在演艺圈发展，演出作品包括电视剧《辗转红莲》，电影《阿呆》等。与父亲蔡扬名同样演而优则导的蔡岳勋，原本跟随父亲在片厂学作场记、作副导，18岁时进入电影圈，便开始了他长达十年之久的星河生涯，直到资深艺人张小燕引荐他进入TVBS-G 转换跑道，开始制作、编导《音乐爱情故事》。这段期间内蔡岳勋导演带着他的制作团队，不断的试验与尝试并有所成长，“认真创作、诚意拍摄”一直是他坚守的信念与原则。

开创漫画改编电视剧的创作模式的先河，引领台湾青春偶像剧风潮的蔡岳勋，却没有墨守成规地沉浸在保守的拍摄规律之中，以低产却高质的作品不断吸引观众眼球，呈现多元化的创作理念，努力探索出一条独特且专属的执导线路。

一、不落窠臼，勇于探索（一）多变的故事主题

2001年，蔡岳勋与台湾知名制作人柴智屏合作，执导《流星花园》。作品一经推出，立即引发强烈的“流星热”、“F4狂潮”，其唯美浪漫的校园爱情故事在东南亚地区广受追捧，迅速成为2001-2002年度热点搜索；2004年，同为漫画改编的《战神》，不再是王子灰姑娘式的童话，而是充满悬疑，揭露了社会的暴力黑暗，并试图在残酷的青春下探究年轻人复杂的内心世界；2006年，《白色巨塔》聚焦医患关系与行业内部，共同探讨人生的真谛；2009年，《痞子英雄》深入

警界，于斗智斗勇中剖析复杂的人物关系与蹊跷的矛盾冲突。

（二）深刻的作品主旨

《流星花园》中，王子灰姑娘式的童话是对纯美爱情的坚定；闯入灰色禁区的《战神》超出了一部偶像剧所能承受的分量，把处于花季的年轻人不愿面对的黑暗恐惧赤裸裸地表现出来；看似圣洁的《白色巨塔》，却是暗潮涌动，勾心斗角，尔虞我诈。主人公苏怡华的执着追求与无奈的因循守旧，也揭示了人生的彷徨与无助。而那句“人生是这样的，往往你觉得最重要的，到最后都会变成不重要了。珍惜，才是拥有一切的开始”，告诫人们抛弃无谓的欲望，放眼当下，知福惜福。《痞子英雄》让主角随时面临着丢掉性命或是身处枪林弹雨的危机，爱情也是游走于警察与黑道的羁绊之中，无从接受与舍弃。

（三）跌宕起伏的情节与错综复杂的人物关系

用电视剧画面塑造人物性格和命运独具艺术审美特征，比语言文字更为快捷更为直观的形象性，更为综合更为丰富的生动性；画面上的人物性格也是活跃在规定的时空环境之中，在戏剧动作和语言中展开，外部动作和内心动作都是性格的具象化；都在戏剧冲突发展之中成型，冲突都要与生活的事理逻辑合拍与和谐，人和人、环境和自己的内心冲突都要戏剧化。

在蔡岳勋导演的作品中，无论主角配角，其人物设定必有鲜明的性格特征，并于主旨表达和剧情推动中起到重要作

④教学结果监控。在组建订单班时，确定各阶段考核和最终的验收的时间和内容。考试能及时强化正效应，克服负效应，纠正目标偏差。加强对考试的改革与管理,建立整套的考试管理制度,实施阶段考核，阶段监控的结果及时反馈到监控对象，将达到比较好的激励效果。最终的验收采取末位淘汰的方式，按比例择优录用。

3、构建“订单式”人才培养质量监控体系的步骤

由于“订单式”人才培养涉及校企双方共同利益和责任，质量监控体系也应该由双方共同来建立，步骤如下：⑴建立制度。完善的制度是“订单式”人才培养得以顺利开展的政策保障，如《顶岗实习管理办法》、《订单班组建的规定》、《订单培养协议书》中，明确校企合作处、督导处、各院（系、部、中心）、学工处等部门在“订单式”人才培养过程中的监督和评价的职责，明确企业、行业参与阶段考核和最终的验收工作；⑵设立机构。建立订单培养工作组，院长担任组长并亲自负责，分管教学的副院长具体主持、全面指导和统筹各教学部门的订单培养工作，企业相关领导和人力资源部门派专员兼

任监控管理工作；⑶实施运行。在学院统一部署和安排下，坚持检查、监督、评价、指导、激励相结合，形成一个良性的、可操作的运行体制。

实现全员的、全面的、全程的质量监控，才能使我们的订单班的培养目标得以实现，学生具有用人单位所需要的知识能力、专业技能和职业素质，才能得到用人单位的欢迎和社会的认可。高职院校才能从真正意义上获得生存的空间和竞争的优势，继而得到可持续的发展。

参考文献：

[1]中华人民共和国教育部高等教育司，中国高教学会产学研合作教育分会.必由之路---高等职业教育产学研结合操作指南[M].北京：高等教育出版社，2004.

[2]陆炳坚.从ISO90000理论看高职教育教学质量保障体系的构建[J].教育与职业，2007（12）.

[3]祝志勇.“三位一体”校企合作顶岗实践模式研究与探索[J].中国高教研究，2009（9）.

用。《流星花园》中，道明寺霸道专一，花泽类忧郁深情，西门玩世不恭，美作友情至上，冷酷无情的道明枫，热情真诚的道明桩，仅有几次出场的刘管家和玉嫂，都具有不可忽视的角色特质。在通往圣塔顶端的征途中，有人利欲熏心，无疾而终；有人浮浮沉沉，左右逢源；共同面对生命的终点，尽显人生百态。警界、政坛、帮会，三方势力纵横交错，主人公的身份之谜最后一刻昭示天下，年轻人的爱情梦想却都是无言的结局。

（四）唯美传神的音响配乐

电视艺术作为一门时空艺术，同样具有时间上的运动性，也就同样需要节奏，音乐的节奏感因此顺理成章地进入电视艺术的血液中。任何一件音乐作品，都不会具体地指向某一情感或某个现象，但是音乐与情感、形象又是可以相互启发、相互关联的。这一点，也是音乐与电视艺术的相通之处，一件好的电视艺术作品应是“趋向音乐的状态。”

在蔡岳勋导演的电视剧作品中，逼真传神的音响与唯美梦幻的配乐是作品广受欢迎的重要符码。《流星花园》伴随着轻快跳跃的《情非得已》，开启了一段浪漫绚烂的校园爱情故事。同时，蔡导采用最适合情感表达、英国乐坛第一气质女声玛婷所演唱的英国金榜双周冠军曲Perfect Moment 来表现杉菜与花泽类之间纯净、恬淡的暗恋情愫，平和而温暖。柯有伦作曲并演唱的《零》，将《战神》中陈零的狂放不羁、赛车的紧张刺激以及对绮罗的深情呵护表露无疑；《白色巨塔》里婉转的《曾经太年轻》，既是对苏怡华与关欣十余年爱情无疾而终的扼腕，亦是对时光稍纵即逝的慨叹；《无赖正义》将《痞子英雄》中两个小小警探与黑暗势力斗智斗勇的魄力与惊险描绘得惟妙惟肖。

二、独善其身，业精于勤

蔡岳勋导演的创作热忱与低调的为人处世，让他将全部精力投注到电视剧作品上，倾力打造收视传奇。在《流星花园》中，蔡导带领一帮非专业年轻人，冒着入不敷出的风险，共同开辟青春偶像剧新模式，并成为日本、韩国和内地的参考蓝本。《白色巨塔》从筹备到杀青，制作时间横跨两年，总经费达八千万元，创下当时台湾电视剧制作史上新高。同时海外版权收益破1亿元台币，还成为台湾首度登上日本NHK 的戏剧。秉承“认真创作、诚意拍摄”的制作理念，蔡导再度出击，于2009年推出筹备四年的大型警匪片《痞子英雄》。紧张的黑帮斗争、大型的爆破场面、被射到像蜂窝一样的汽车，环环相扣的线索、高科技的鉴证手段。首次在台湾电视发展好莱坞式的动作娱乐片，从警局到制服、枪械到警车，都藉由制作团队的美学能力重新构建，变换出一个非台湾但很接近台湾的城市，没有包袱地随意拍摄并达到美丽自由的视觉。蔡导不惜以10秒爆破花费百万的重金打造精良的场面，不断尝鲜的手法为台湾偶像剧踏出狭小格局的第一步，勇气和创新精神都值得赞赏与学习。

三、厚积薄发，蓄势待发

审美定势的超越与创新无疑是艺术创作的活力所在。同时，也是培养高水准的影视受众的基础。近年来，电视剧创作的水准不断提高，精品意识日益成为创作者们的共识。因此，不断推陈出新，实现电视剧创作审美上的超越，带给观众更大的认识价值与审美价值也就不是一个无法企及的目标了。

蔡导潜心研究台湾本土戏剧出路，寻找新的可能性。“戏剧本来就是让人作梦，给人希望的力量，最少也要给一点点。”这是蔡导野心的最佳体现，他是台湾电视剧导演中最具理想主义者色彩的。不要随波逐流的俗滥题材，不要患得患失的收视率，做自己想要做的，能够给观众希望的戏剧，这一直是蔡岳勋的拍戏理想。

“不为市场和收视拍片”似乎是蔡岳勋导演的立身之本，青春偶像剧当道的台湾电视剧市场，随处可见俊男美女的演员阵容，灰姑娘的奋斗历程并最终与王子终成眷属；或是男女主角无奈分离的悲情，甚或是彻头彻尾、毫无内涵的无厘头恶搞。蔡岳勋导演的品牌足可以引起市场反响与收视新高，但导演并没有儿戏自己的艺术追求。为梦想而电视，其宝贵的拍片原则，是其大获全胜的根本保障。

四、颇具竞争优势的群组效应

纵观蔡岳勋导演的作品，我们不难发现，多元因素的融合渗透，有力地保证了作品的质量与影响力。《流星花园》《战神》依靠风靡青少年群体的漫画原著，选择花样少年少女作为故事主角，对于纯美的青春校园爱情剧，这是取胜的不二法宝；电视剧艺术自诞生之日起便与文学结下了不解之缘，尤其与小说的缘分显得更深。《白色巨塔》根据台湾叱咤文坛的知名作家侯文咏的同名畅销小说改编，在剧情上赚足吆喝。作品取景合欢山等台湾著名景点，伴随电视剧的热播，台湾的风景名胜吸引大批游客，拉动旅游收入，双双受益。

电视明星主要是文化艺术圈里的名人，尤其是著名的歌星、影星、主持人和导演。明星能赢得观众的普遍欢迎，在于符合大多数观众的审美理想。观众的审美理想具有民族特征、文化特征和时代特征。观众的审美理想随着电视剧的发展而变化，由低级到高级。各个时期的明星的产生，都是观众审美理想发展的必然结果。张国柱、吴孟达、戴立忍、言承旭、周渝民、赵又廷、徐熙媛、陈意涵，老中青三代演员同台飙戏，吸引不同年龄层与地域的观众，红遍两岸三地与东南亚，是必然结果。

当代社会是一个商品社会，在商品社会中，大众是消费者，大众文化也就是消费文化。大众对待文化的态度，具有明显的世俗消费倾向。居住空间的相对封闭和私密性，使人们更多地以电视为伴，电视文化于是成为当下重要的文化现象。人们在消费这一文化时，不仅培育了特有的趣味，同时也相应地产生了不满足的期待。电视人的精英化是切实推动电视文化良性发展与深化的根本所在，他们能够用隐藏的文化审美直觉触动人们的情感。只有电视人的精英化才能改变电视文化的快餐性所带来的一些消极、负面的影响。

2010年6月，第13届上海国际电影节，蔡岳勋导演的《痞子英雄》作为唯一入围的港台电视剧角逐最佳导演与最佳男演员奖项，这充分证明了蔡导作品的受欢迎程度与作品质量，也显现了两岸电视剧行业的有益融合。希望电视人们能够互通有无，彼此借鉴吸收，共同努力，振兴并繁荣国产影视剧市场。

参考文献：

[1]曾庆瑞.电视剧原理[M].北京：中国传媒大学出版社，2006.

[2]赵凤翔，吴炜华，薛华.电视艺术文化学[M].北京：中国广播电视出版社，2002.

[3]苗棣，王昕.大众文化与审美——电视艺术论[M].北京：北京广播学院出版社，2004.

[4]周月亮，韩骏伟.电视剧艺术文化学[M].北京：中国传媒大学出版社，2006.

[5]金丹元，陈犀禾.新世纪影视理论探索[M].北京：学林出版社，2004.