建筑钢笔画配景PPT课件
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建筑画表现3精品PPT课件
✓ 平面树：
建钢筑笔绘画画技分法类
✓ 平面树：
建钢筑笔绘画画技分法类
建钢筑笔绘画画技分法类
✓ 立面树：
树的种类非常丰富，立面的绘制方法亦多种多样。通常采用写实的画法， 远景树：一般位于建筑物的背后，起衬托作用，物深背景浅，物浅背景深。 远景树只需画出轮廓，有一至二个层次即可，整个树丛色调可上深下浅，上 实下虚，以表示深远的空间感。
建钢筑笔绘画画技分法类
✓ 水的画法：
建钢筑笔绘画画技分法类
✓ 水的画法：
钢建笔筑彩绘铅画画分的类技法
❖ 简介：
彩色铅笔用具简单，作画方便，色彩丰富，便于修改，与钢笔画结合后能 产生良好的视觉效果，少量的色彩组合即可获得色彩丰富的画面。
❖ 基本方法：
1。彩色铅笔：普通的和水溶性的，两者都可应用，盒装的彩色铅笔通常有 12色，24色，36色或更多色彩。用纸不要太光滑，纸面的纹理不可太重，一 般选用质量较好的复印纸或较厚的绘图纸。
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
建钢筑笔绘画画技分法类
✓ 立面树：
中景树：和建筑物处于同一层次，画中景树要抓住树形轮廓特征。概括 枝叶，反映不同树种的区别。
✓ 立面树：
建钢筑笔绘画画技分法类
✓ 立面树：
建钢筑笔绘画画技分法类
建钢筑笔绘画画技分法类
✓ 立面树：
近景树：画近景树要比较细致地描绘树枝和树叶。树干应画出树皮纹理 的特征，树叶要能表现出各种树种的特色。
建筑速写之配景PPT57页课件
• （2）配景
• ①植物的表现。植物 作为建筑配景的一部 分，应充分考虑其与 建筑主要部分的搭配 关系，如烘托、遮挡， 以及在画面中作为近 景、中景和远景的不 同处理方式。
• 常绿或落叶的树木、水生植物等不同类别 的植物有其独特的生长姿态。
• 它们的外轮廓基本形体是比较丰富多姿和 灵活的，避免流于呆板粗陋.
• ⑤人物的表现 • 建筑速写中的人物配景
主要起三个作用：一是 衬托建筑物的尺度；二 是营造画面生动的生活 气息，烘托场景气氛。 如商业、休闲、娱乐等； 三是由远近各点的人物 不同大小增强画面空间 感。建筑速写中的人物 一般宜用走、坐、站等 姿态展现，个别场景也 可运用骑车、奔跑等姿 势。可单独表现，也可 组合搭配，一般应画得 简略概括，近景时甚至 可以只画剪影。
• 建筑速写中涉及的 单体可分为主体和 配景两大类。
• （1）主体 • ①建筑的表现。建
筑风格多样，有简 洁的现代建筑、样 式复杂的古典建筑、 极具民族特点的地 域建筑等。因此， 需要运用不同表现 手法，注意突出建 筑主体多层次的体 量关系。
• 建筑作为画面 主体，通常采 用严谨、常规 的表现方法， 有时也可以适 当地表现线条 的趣味性，提 升画面的灵动 之感。
写实法：真实地 表现出树种的特 征、体积，能给 人以强烈的真实 感。
• 装饰法：将 大自然的树 加以概括、 简化、夸张、 变化，与现 代简洁的建 筑图极易协 调，更能突 出建筑的艺 术效果。
பைடு நூலகம் • ②石材的表现
• 石材种类繁多，在场 景中的应用情况不一。 传统园林中的湖石， 应具 “瘦”“漏”“皱” 的形态特点；
• 中景树：往往和建 筑物处于同一层面， 也可位于建筑物前， 画中景树要抓住树 形轮廓，概括枝叶， 表现出不同树种的 特征。
建筑钢笔画综合表现培训课件ppt(56张)
建筑钢笔画综合表现培训课件(ppt56 页)
构图
建筑钢笔画综合表现培训课件(ppt56 页)
前后建筑的层次处理
层次的组织与处理
建筑钢笔画综合表现培训课件(ppt56 页)
构图
建筑钢笔画综合表现培训课件(ppt56 页)
层次的组织与处理
建筑钢笔画综合表现培训课件(ppt56 页)
构图
建筑钢笔画综合表现培训课件(ppt56 页)
建筑物过小则显得画面空旷， 建筑物也显得渺小。
构图
画面构图中要避免等分现象
建筑物的转角线在画面的竖 等分线上。
建筑物刚巧落在横向的二等分 线上，画面有上下脱节之感。
构图
画面构图中要避免等分现象
画面上部的“虚”和下部的 “实”各占一半，分界线又过 于平直。
中部建筑物及主要配景部分与天空、 地面各占三分之一。
建筑钢笔画综合表现培训课件(ppt56 页)
构图
建筑钢笔画综合表现培训课件(ppt56 页)
避免通长直线分割画面
稳定感
建筑钢笔画综合表现培训课件(ppt56 页)
构图
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均衡
不对称的均衡类似于力学上的杠杆原理，其“支点”即均 衡中心，基本上在画面中心。
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构图
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均衡
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构图
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均衡
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构图
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重点
建筑学钢笔画：环境配景
详细描述：注重对公园中各个景观元素的细节刻画，如 树叶的纹理、水面的波纹、山石的质感等，使画面更加 生动和真实。
庭院景观的绘制实例
总结词：精致雅致 总结词：光影效果 总结词：文化元素
详细描述：庭院景观的绘制风格通常追求精致和雅致， 通过钢笔画技巧，强调庭院中的植物、小品、水景等元 素，营造出宁静和舒适的氛围。
环境配景的远近、虚实和明暗 等变化，能够营造出空间感， 使画面更加真实和生动。
增强画面表现力
环境配景能够增强建筑物的表现力， 突出建筑物的特点、风格和功能。
环境配景的线条、色彩和构图等元素， 能够与建筑物形成对比或呼应，突出 建筑物的特点，使画面更加鲜明和生 动。
通过配景的描绘，可以展现出建筑物 的细节和质感，使画面更加细腻和逼 真。
山石的绘制
•·
质感表现：利用线条和阴影表现 出山石的坚硬、粗糙或光滑的质 感。
山石是建筑钢笔画中常见的背景 元素，能够增加画面的层次感和 稳定性。
形态选择：根据画面需要选择山 石的形态，可以是连绵起伏的山 脉，也可以是独立的山峰或巨石 。
色彩运用：在保持黑白灰的基础 上，适当运用色彩表现山石的丰 富变化。
04 环境配景在建筑学钢笔画 中的应用实例
公园景观的绘制实例
总结词：自然和谐 总结词：空间层次 总结词：细节刻画
详细描述：公园景观的绘制重点在于表现自然与建筑的 和谐关系，通过钢笔画技巧，强调树木、花草、山石、 水景等元素，营造出宜人的休闲空间。
详细描述：利用钢笔画线条的粗细、浓淡、虚实等变化 ，表现出公园的空间层次感，使画面更加立体和有深度 。
交流媒介
建筑学钢笔画作为一种视觉语言， 能够有效地传达建筑师的设计理念 和意图，成为与其他专业人士交流 和沟通的媒介。
庭院景观的绘制实例
总结词：精致雅致 总结词：光影效果 总结词：文化元素
详细描述：庭院景观的绘制风格通常追求精致和雅致， 通过钢笔画技巧，强调庭院中的植物、小品、水景等元 素，营造出宁静和舒适的氛围。
环境配景的远近、虚实和明暗 等变化，能够营造出空间感， 使画面更加真实和生动。
增强画面表现力
环境配景能够增强建筑物的表现力， 突出建筑物的特点、风格和功能。
环境配景的线条、色彩和构图等元素， 能够与建筑物形成对比或呼应，突出 建筑物的特点，使画面更加鲜明和生 动。
通过配景的描绘，可以展现出建筑物 的细节和质感，使画面更加细腻和逼 真。
山石的绘制
•·
质感表现：利用线条和阴影表现 出山石的坚硬、粗糙或光滑的质 感。
山石是建筑钢笔画中常见的背景 元素，能够增加画面的层次感和 稳定性。
形态选择：根据画面需要选择山 石的形态，可以是连绵起伏的山 脉，也可以是独立的山峰或巨石 。
色彩运用：在保持黑白灰的基础 上，适当运用色彩表现山石的丰 富变化。
04 环境配景在建筑学钢笔画 中的应用实例
公园景观的绘制实例
总结词：自然和谐 总结词：空间层次 总结词：细节刻画
详细描述：公园景观的绘制重点在于表现自然与建筑的 和谐关系，通过钢笔画技巧，强调树木、花草、山石、 水景等元素，营造出宜人的休闲空间。
详细描述：利用钢笔画线条的粗细、浓淡、虚实等变化 ，表现出公园的空间层次感，使画面更加立体和有深度 。
交流媒介
建筑学钢笔画作为一种视觉语言， 能够有效地传达建筑师的设计理念 和意图，成为与其他专业人士交流 和沟通的媒介。
《建筑装饰表现技法》教学课件—03钢笔表现方法
第3章 钢笔表现方法
3.1 钢笔画工具的特点与技巧
●钢笔画的线条形态与应用
3.2 线条的特性与画法
●线条的材料质感表现 ●线条的环境气氛表现
3.3 钢笔画构图基本知识
●构图原 ●山石的表现方法 ●人物的表现方法 ●室内家具及陈设品的画法
3.5 钢笔画的作画步骤与注意事项
3.4 室内配景表现
室内家具及陈设品的画法
在绘制中应该把握的关键问题有： 一是各类物像形态结构：总体的几何形形态，各部分 之间的比例关系，个性化的特征； 二是各类物像空间关系：物体与物体、与环境之间的 尺度参照，透视变化形成的物体变形； 三是各类物体明暗关系：物体的固有颜色、与光的远 近、在画面的地位、结构的复杂程度、表面质地与肌理； 四是画面整体表现手法：采用何种技巧是塑造物体的 关键，是以线为主、以明暗为主，还是两者兼顾（图3—17、 3—18） 。
图3—27 图3—28
3.6 设计速写技法 设计速写深度
运用线条，注重形体基本特征和结构的 绘制为主（图3—29）。
采用明暗对比，配合线条强化物体的表现， 增添室内气氛（图3—31）。
配合线条，适当对物体的面进行强调，以加 强绘制对象的层次感（图3—30）。
图3—8
线条是表现物体的主要因素，室内丰富的家具与 陈设，它们所呈现的表面质地，使线条类型的运用 选择更加多样化，线条的表现力得到充分的发挥。 同时利用线条的对比变化，突出了物体的性格（图 3—8）。
图3—9
3.3 钢笔画构图基本知识
构图原则
钢笔画的构图原则： 1、从整个画面范围来看，表现的室内空间环境内容 是主体，在画面所占的位置、大小应合适，太大则拥挤、小则 空旷。 2、从画面表现物像的位置看，物像过与集中显得呆 板，过于分散则显得零乱，过于偏向两侧则主体不突出，应在 前面留出一定空间、主要物像略偏左或右，两界面形式有所变 化。 3、视平线位置设置的高低影响着画面的效果。过高， 地面陈设复杂变化而难以处理；过低，削弱室内氛围，缺乏人 性关怀；所以一般在人的视点略偏下即可。 4、室内的家具等陈设品是影响画面构图的重要因素。 物体的大小、形状、位置在画面的平衡和节奏感处理上可以说 举足轻重。 5、画面物像的黑白对比关系也对构图造成一定的影 响，要合理安排好各部分比例关系（图3—10） 。
3.1 钢笔画工具的特点与技巧
●钢笔画的线条形态与应用
3.2 线条的特性与画法
●线条的材料质感表现 ●线条的环境气氛表现
3.3 钢笔画构图基本知识
●构图原 ●山石的表现方法 ●人物的表现方法 ●室内家具及陈设品的画法
3.5 钢笔画的作画步骤与注意事项
3.4 室内配景表现
室内家具及陈设品的画法
在绘制中应该把握的关键问题有： 一是各类物像形态结构：总体的几何形形态，各部分 之间的比例关系，个性化的特征； 二是各类物像空间关系：物体与物体、与环境之间的 尺度参照，透视变化形成的物体变形； 三是各类物体明暗关系：物体的固有颜色、与光的远 近、在画面的地位、结构的复杂程度、表面质地与肌理； 四是画面整体表现手法：采用何种技巧是塑造物体的 关键，是以线为主、以明暗为主，还是两者兼顾（图3—17、 3—18） 。
图3—27 图3—28
3.6 设计速写技法 设计速写深度
运用线条，注重形体基本特征和结构的 绘制为主（图3—29）。
采用明暗对比，配合线条强化物体的表现， 增添室内气氛（图3—31）。
配合线条，适当对物体的面进行强调，以加 强绘制对象的层次感（图3—30）。
图3—8
线条是表现物体的主要因素，室内丰富的家具与 陈设，它们所呈现的表面质地，使线条类型的运用 选择更加多样化，线条的表现力得到充分的发挥。 同时利用线条的对比变化，突出了物体的性格（图 3—8）。
图3—9
3.3 钢笔画构图基本知识
构图原则
钢笔画的构图原则： 1、从整个画面范围来看，表现的室内空间环境内容 是主体，在画面所占的位置、大小应合适，太大则拥挤、小则 空旷。 2、从画面表现物像的位置看，物像过与集中显得呆 板，过于分散则显得零乱，过于偏向两侧则主体不突出，应在 前面留出一定空间、主要物像略偏左或右，两界面形式有所变 化。 3、视平线位置设置的高低影响着画面的效果。过高， 地面陈设复杂变化而难以处理；过低，削弱室内氛围，缺乏人 性关怀；所以一般在人的视点略偏下即可。 4、室内的家具等陈设品是影响画面构图的重要因素。 物体的大小、形状、位置在画面的平衡和节奏感处理上可以说 举足轻重。 5、画面物像的黑白对比关系也对构图造成一定的影 响，要合理安排好各部分比例关系（图3—10） 。
建筑表现1PPT课件
建筑材料质感表现
常见的材料： 表面无光泽：清水砖墙、乱石墙、毛面面砖、
喷涂。 表面光滑：大理石、花岗岩、铝板等。 玻璃（透明玻璃、反射玻璃）
介绍具体的表现技法
清水砖墙 表现步骤： 1）先用稍薄的水粉铺画出清水墙的底色； 2）待干后用铅笔画出清水砖墙的砖缝； 3）在部分砖块轮廓内重叠画上比原砖块
第一节 钢笔画的表现技法
1、钢笔画是一切绘画的基础钢笔画是建筑 师在培养过程中很重要的一项内容。
钢笔画的作画要求：透视正确、构图合理、 高度概括、提炼、舍弃繁琐的细微变化、 下笔做到意在笔先。只有胸有成竹，才能 下笔果断流畅，一气呵成。同时还要做到 黑白对比强烈，处理好黑白灰关系。
钢笔画从表现技法和风格上可分为： 1、钢笔单线线描表现法 2、钢笔排线素描表现法 3、钢笔速写表现法
钢笔线描它依靠曲直、粗细、刚柔、轻重 而富有韵律变化的线条，达到对复杂的形 状与特征的概括。
所具有的风格：
有的优美轻柔；有的挺拔奔放；有的粗犷 有力；有的细腻精巧
2、排线表现法作画要求
钢笔排线法作建筑画时，除了必须掌 握前面所讲的一些构图、比例、透视取舍 等要领之外，还需要强调的是线条排列的 走向、长短以及曲直、韵味等要领。
亮的色斑。 表现步骤：
1）先涂一层所需花岗石色调的底色； 2）待干后用牙刷喷上一些色点； 3）用直线笔拉出拼缝； 4）干后，可用直线笔画出阴影和高光。
反射玻璃 反射玻璃能反映出户外的景物，如天空、树木等。
表现步骤： 1）可先用清水将玻璃刷湿。 2）趁纸未干，用饱和水色画出反射在玻璃中的
天空； 3）待干后，在玻璃下部画上周围的环境，如树
用笔时应注意的内容：
1、建筑物的几个面和复杂的形体，要求排线 的方面按具体细部的形而定，但在不同方 向的排线中，应有一个方向的排线为主导 地位。
05作业五建筑配景画.pptx
柯布为昌迪加尔法院作的构思草图
真正的形式是以真正的生活为前提的。
——密斯.凡.德罗
密斯为IIT校园图书馆所作的透视图
• 画家为作画而画速写，雕塑家为雕塑而画，建筑师为 建造房屋而画。 —— 路易.康
杜 米 埃 速 写
米开朗基罗
凡高
艺术家的钢笔草图
马蒂斯
毕加索
建筑配景画
建筑配景画秒09:39:3020.8.15
• •
T H E E N D 15、会当凌绝顶，一览众山小。2020年8月上午9时39分20.8.1509:39August 15, 2020
16、如果一个人不知道他要驶向哪头，那么任何风都不是顺风。2020年8月15日星期六9时39分30秒09:39:3015 August 2020
• 14、Thank you very much for taking me with you on that splendid outing to London. It was the first time that I had seen the Tower or any of the other famous sights. If I'd gone alone, I couldn't have seen nearly as much, because I wouldn't have known my way about.
• 画面能通过一定的构思来表达某种情绪和 诗意。
• 时间：一周
• 9、春去春又回，新桃换旧符。在那桃花盛开的地方，在这醉人芬芳的季节，愿你生活像春天一样阳光，心情像桃花一样美丽，日子像桃子一样甜蜜。20. 8.1520.8.15Saturday, August 15, 2020
210建筑配景与平立面表现图课件
光影 质感 色彩
02地块东立面效果图 01地块南立面效果图
02地块南立面效果图 02地块西立面效果图
谢谢大家！
路漫漫多风雨，背负着梦想继续前行。
Thank you for coming, send this sentence to you, the road is long and stormy, carrying a dream to move on.
表现树木群体时，可 不考虑避让。
树冠避让举例1
树冠避让举例2
3、树木的平面落影
落影圆与树冠的形状、光线的角度和地面条件有关。
无分格 草地 分格
卵石 沙土地、草地
4、树木平立面的统一
轮廓
分枝
枝叶
树木立面之感画法举例
二、灌木和地被物的表示方法
灌木：没有明显的主干，平面形状有曲 有直。
建筑配景与钢笔画练习推荐参考书：
钟训正《建筑画环境表现与技法》中国 建筑工业出版社
建筑配景与平立面表现
Entourage源自于法文：建筑周围的环境；随从、 陪衬。
树木 灌木和地被物 草坪和草地 水面 石块 地形 平立面表现图例
一、树木的表示方法
树木的平面表示方法 树冠的避让 树木的平面落影 树木平、立面的统一
分枝型树木平面图例
（3）质感型
在树木平面中只用线条的组合或排列表示树冠的质感。
（4）枝叶型
在树木平面中既表示分枝、又表示冠叶，树冠可用轮 廓表示，也可用质感表示。可看作是其他几种类型的 组合。
质感和枝叶型树木平面图例
其他树木平面图例
互相避让，形成整体
只勾勒林缘线
2、树冠的避让
表现环境时，树干平 面以简平均半径为半 径作出圆，再加以表现。
02地块东立面效果图 01地块南立面效果图
02地块南立面效果图 02地块西立面效果图
谢谢大家！
路漫漫多风雨，背负着梦想继续前行。
Thank you for coming, send this sentence to you, the road is long and stormy, carrying a dream to move on.
表现树木群体时，可 不考虑避让。
树冠避让举例1
树冠避让举例2
3、树木的平面落影
落影圆与树冠的形状、光线的角度和地面条件有关。
无分格 草地 分格
卵石 沙土地、草地
4、树木平立面的统一
轮廓
分枝
枝叶
树木立面之感画法举例
二、灌木和地被物的表示方法
灌木：没有明显的主干，平面形状有曲 有直。
建筑配景与钢笔画练习推荐参考书：
钟训正《建筑画环境表现与技法》中国 建筑工业出版社
建筑配景与平立面表现
Entourage源自于法文：建筑周围的环境；随从、 陪衬。
树木 灌木和地被物 草坪和草地 水面 石块 地形 平立面表现图例
一、树木的表示方法
树木的平面表示方法 树冠的避让 树木的平面落影 树木平、立面的统一
分枝型树木平面图例
（3）质感型
在树木平面中只用线条的组合或排列表示树冠的质感。
（4）枝叶型
在树木平面中既表示分枝、又表示冠叶，树冠可用轮 廓表示，也可用质感表示。可看作是其他几种类型的 组合。
质感和枝叶型树木平面图例
其他树木平面图例
互相避让，形成整体
只勾勒林缘线
2、树冠的避让
表现环境时，树干平 面以简平均半径为半 径作出圆，再加以表现。
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建筑配景
车-举例
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建筑配景
车-举例
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建筑配景
其他
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建筑配景
其他
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个人观点供参考，欢迎讨论
建筑配景
树-树木的层次
在建筑绘画中，树可以作为远景、中景或近景。远 景的树可以衬托建筑物；中景或近景的树，则可以丰富画 面的空间和层次。
16
建筑配景
树-树木的层次
近树亮，远树暗 近树暗，远树清淡 使用不同的笔触， 中间的灌木用成 丛的笔触。
17
建筑配景
树-树木的层次
近树明处亮，暗处深，对比强 烈，远树灰而平淡。
自然界中的树木明暗要丰富得多，应概括为黑白灰三色。在建筑绘画 中，树木只作为配景，明暗不宜变化过多，不然喧宾夺主。
12
建筑配景
树-树干的明暗
树干全暗
树干全亮
13
建筑配景
树-树干的明暗
前亮后暗
阴影处暗 ,受光部亮
14
建筑配景
树-树木在配景中的明暗表现
全亮 全暗 根据背景的变化采用明暗对比的手法15
9
建筑配景
树-树的空间和层次
树的空间和层次
树是有体积感的，树的体积感就是由茂密的树叶
所形成的。在光线的照射下，迎光的一面最亮，
背光的一面则比较暗。里层的枝叶，由于处于阴
影之中，所以最暗。
10
建筑配景
树-树的明暗
球形的明暗分析
自然界中的树木形体要自由得多
树丛可看成是多个球体的组合
11
建筑配景
树-树的明暗
前树的笔触重，后树的
笔触轻。后树的叶丛在
接近前树的叶丛处笔触
渐“虚”。
18
建筑配景
树-树木的层次
近树的笔触要有叶的形象，渐远笔触渐细，远树不易强调叶 的笔触，有一个面或大的体量就够了。笔触要
主干上下脱节，断了脊梁骨
干粗冠薄，上部有未结束感
20
建筑配景
钢 笔 画 建 筑 配 景
1
建 筑 配 景 树
3
建筑配景
树-树的基本形体
树的生长是由主干向外伸展。它的外轮廓的基本形 体按其最概括的形式来分有：球或多球体的组合、圆锥、 圆柱、卵圆体等。
4
建筑配景
树-树干的形态
树枝沿垂直的一根主干朝上出杈
树枝沿垂直的一根主干挑平杈
5
建筑配景
树-树干的形态
树枝沿垂直的主干出杈下挂
所有分杈的树枝都倒垂，一般 为近水垂柳
6
建筑配景
树-树干的形态
由主干顶部向上放射，主干粗 大，多见于行道树
主干从根部开始分杈
7
建筑配景
树-树干的形态
主干多，多见于灌木
主干到一定高度不断分杈，枝 越分越密，形成茂密的树冠
8
建筑配景
树-树干分杈的规律和形态
树干的分杈越分越细，相互穿插。在画面上树枝除了左右出杈外， 还须有前后的出杈。
树-画树的常见病例
树叶尺度失调。 远树和近树的树叶大小无区别。
25
建筑配景
树-叶丛的表现
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建筑配景
树-草地和绿篱
27
建筑配景
树-草地和绿篱
28
建筑配景
树-草地和绿篱
29
建筑配景
树-草地和绿篱
30
建筑配景
平面树－程式化的树
31
建筑配景
程式化的树－立面树
32
建筑配景
程式化的树－立面树
33
42
建筑配景
人物的动作不宜过大
人-举例
人物有多种表现方法，应适当地图案化。43
建筑配景
人-绘制
44
建筑配景
人-绘制
45
建 筑 配 景 车
46
建筑配景
汽车-汽车的结构
47
建筑配景
汽车-汽车的透视变化
画汽车要考虑到与建筑物的比例关系，过大或过小都会影响到建筑物
的尺度。另外，在透视关系上也应与建筑物相互协调一致，否则，将会4损8 害 整个画面的统一。
树-画树的常见病例
叶丛厚实，枝干纤细，头重 主干无分枝，叶丛无疏漏，
脚轻。
嫌粗糙呆笨。
21
建筑配景
树-画树的常见病例
分杈对称
叶丛对称
22
建筑配景
树-画树的常见病例
分枝和叶丛的形态过于相似 叶丛重复且形成一单调的直
－重复。
线
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建筑配景
树-画树的常见病例
叶稀疏分散而凌乱。
叶的组织紧凑完整。
24
建筑配景
建筑配景
树-举例
34
建筑配景
树-举例
35
建筑配景
树-举例
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建 筑 配 景 人
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建筑配景
人-人体尺度
38
建筑配景
视高与人高相等
人-透视关系
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建筑配景
人-透视关系
视高低于人的高度
40
建筑配景
视高高于人的高度
人-透视关系
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建筑配景
人-举例
人物身体的各部分要合乎比例，姿态端庄稳重。