亨德尔作品《恰空舞曲》Chaconne;G.F. Handel(古典吉他谱)
《千千阙歌》吉他谱(4页)
《千千阙歌》吉他谱(4页)第一页：1. 调式：C大调2. 速度：中速3. 拍子：4/4拍4. 前奏部分：使用Am和弦，弹奏4个小节。
使用F和弦，弹奏4个小节。
使用C和弦，弹奏4个小节。
使用G和弦，弹奏4个小节。
第二页：1. 第一段主歌部分：使用Am和弦，弹奏4个小节。
使用F和弦，弹奏4个小节。
使用C和弦，弹奏4个小节。
使用G和弦，弹奏4个小节。
2. 第二段主歌部分：使用Am和弦，弹奏4个小节。
使用F和弦，弹奏4个小节。
使用C和弦，弹奏4个小节。
使用G和弦，弹奏4个小节。
第三页：1. 第一段副歌部分：使用F和弦，弹奏4个小节。
使用C和弦，弹奏4个小节。
使用G和弦，弹奏4个小节。
2. 第二段副歌部分：使用Am和弦，弹奏4个小节。
使用F和弦，弹奏4个小节。
使用C和弦，弹奏4个小节。
使用G和弦，弹奏4个小节。
第四页：1. 结尾部分：使用Am和弦，弹奏4个小节。
使用F和弦，弹奏4个小节。
使用C和弦，弹奏4个小节。
使用G和弦，弹奏4个小节。
《千千阙歌》吉他谱(4页)第三页：1. 第一段副歌部分：使用Am和弦，弹奏4个小节。
使用F和弦，弹奏4个小节。
使用C和弦，弹奏4个小节。
使用G和弦，弹奏4个小节。
2. 第二段副歌部分：使用Am和弦，弹奏4个小节。
使用C和弦，弹奏4个小节。
使用G和弦，弹奏4个小节。
第四页：1. 结尾部分：使用Am和弦，弹奏4个小节。
使用F和弦，弹奏4个小节。
使用C和弦，弹奏4个小节。
使用G和弦，弹奏4个小节。
1. 注意节奏的准确性，保持稳定的拍子。
2. 在副歌部分，可以适当增加一些装饰音，以突出歌曲的情感。
3. 在弹奏过程中，注意和弦的转换要流畅自然，避免出现卡顿或断音的情况。
4. 尝试加入一些动态的变化，如渐强或渐弱，以增加歌曲的层次感。
5. 在演奏过程中，保持与歌曲情感的共鸣，用心去感受和表达。
希望这些建议能够对您有所帮助，祝您在弹奏《千千阙歌》时能够尽情展现自己的才华和情感。
如有任何疑问或需要进一步的帮助，请随时与我联系。
科庸巴巴 古典吉他谱 六线谱
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史上最全的音乐相关英文对照(本人再次更新)
精心整理A accelerando(accel.)漸快的action 弦高，即弦距离指板的高度 adagietto 小柔板(66拍/分鐘) adagio 柔板(56拍/分鐘)allegretto 小快板(108拍/分鐘) allegro 快板(132拍/分鐘)Andalusia 安達露西亞(西班牙地名) andante 行板(72拍/分鐘) animato Aranjuez artist assai Asturias B[德國] back bass Brazilian Ccanon caprice cedar classical C órdoba cutaway 被切去的部分 Ddisc 唱片，唱碟 duet 二重奏duo 二部曲，二重奏 Eebony 烏木，烏檀 echo 回音，回聲 equalizer 均衡器 estudio,etude 練習曲 Ffingerboard 指板 flat 降調 GGallagher,KevinR.凱文·蓋拉格[美國] Goni,Antigoni 安提戈尼·戈尼[希腊] Granada 格拉納達(西班牙地名) grave 极慢板(40拍/分鐘) Hhead ，headstock 琴頭 Llacquer 硝基漆，日本漆 ] ] ] [美國] ] purfling 鑲邊，環飾 Qquarter-sawn 將(原木)縱向鋸成四塊再鋸成木板的 RRecuerdosdelaAlhambra 《阿爾罕布拉宮的回憶》 repertoire 保留曲目，全部曲目Rodrigo,Joaquin 胡埃金·羅德里戈[西班牙] Romero,Angel 安杰爾·羅梅羅[西班牙]Romero,Celedonio 塞拉多尼奧·羅梅羅[西班牙] Romero,Celin 塞林·羅梅羅[西班牙]Romero,Pepe佩佩·羅梅羅[西班牙]rosette音孔環飾，玫瑰花飾rosewood玫瑰木，青龍木，黑黃檀Russel,David大衛·羅素[英國]Sscore樂譜Segovia,Andrés安德列斯·塞戈維亞[西班牙] serenade小夜曲，月下情歌Seville塞維利亞(西班牙地名)sharp升調S?llscher,G?ran戈蘭·索舍爾[瑞典]SpanishsprucestringsuiteTthemeVvariationvivacevivoWYFretwire此类推nob：旋钮tunenob：音色旋钮volumenob：音量旋钮Bridge：琴桥Whammybar，tremolo：摇把基本乐理：Bar：小节12-bar：12小节。
吉他基本乐理
之羊若含玉创作三．基本乐理部分弹吉他至少要会看三种谱，分离是六线谱，和弦谱，和简谱. 六线谱：这个我就不说了，大家都知和弦谱：一些吉他谱可能就只出现什么C Dm Em F G A Bm 之类和弦的标识表记标帜（有的甚至没有按法），这就是和弦谱.（甚至连节拍型都没有，这就是要你选一个自己喜欢的去配着弹了，所以我说六线谱不是绝对真理简谱：简谱相信大家也都懂，属于喜闻乐见系列，当然，我的讲授也是以简谱为基准的此外还有一些谱，级数谱：上面只有级数（1 2m 3m 4 5 6m 7）没有和弦没有调，但是很万能，首先这种谱可以弹任何调型；其次，这种谱不但吉他手能看，贝斯手，键盘手也能看懂，因此很适合乐队五线谱：这个不需我赘述了，其实最好最快的学乐理的办法是有一架钢琴，然后看五线谱学.简谱：说到简谱相信大家脑海里确定会出现什么音名啊，唱名啊，四四拍四三拍什么的，别急，待我慢慢道来.简谱上的低音，中音与高音暗示法：别的还有重低音和重高音，就是在低音或高音的基本上再加一个点音名与唱名：这里我就不赘述他们的界说了（小我认为更本没任何意思）既然前面提到过级数不变，然后依据这个器械变调，那么我就顺理讲一下调子吧.调子其实可以懂得为你唱一首歌曲的音高的高度有若干，音高越高调子越高，相应的吉他伴奏的和弦也需要进行转变.但这个转变其实不是没有道理的，它是有理可循的，这就是我前面讲过的不允许转变的神奇的级数啦！发明纪律了吗？什么调就是用什么调的音名打头，然后依照ABCDEFG的顺序写下来就OK了，注意在2 3 6三个级数的右下角都要加上小写的m，因为这三个级数对应的都是小三和弦，这么写是为了和其余的大三和弦作区分.然后你是不是注意到了7级的和弦是不是怪怪的？没错，就是很怪，7级我们在编曲的时候用得很少很少，所以你不知道问题也不大，讲之无味.其中简谱唱名是不是要加上升降符号（升：# 降：b）是要依据“全全半全全全半”进行推导的，也就是先有这个音程关系才有对应的简谱唱名而不是现有的唱名再推出的音程规矩（这叫循环论证，比如证明两个三角形全等，你必须先证明对应三边相等，才干得出全等；而不是因为全等，然后三边相等，然后得出全等）既然说到调子，那么就顺带提一下变调夹的使用.可能有的人认为自己记不住那么多的“地图”，那么，能不克不及就记一种啊？那么，不要废弃治疗，变调夹能帮你.众所周知吉他默认调型（也就是不夹变调夹为C调），我们来看看吉他整个指板：好，打住.12品是一个神奇的品格，从12品开端往后，指板上所有的音都和从第0品到12品的音完全一样，就是高了一个八度（1到高音1为一个八度）.是不是有点晕了呢？那么我给你理一理，变调的办法：1. 不使用变调夹，通过我之前讲过的记住各类调式的“地图”实现变调；2. 使用变调夹，把变调夹夹住的那一品当作第0品，然跋文住C调的“地图”就OK，也就是说你用了变调夹后你就能一直使用C调的和弦和指法了，但千万记住这个C调是要加引号的，因为你使用了变调夹后调子会升上去，你虽然是用C调的和弦，但实际就不是C调了.此时的级数，和弦，内音只要记住C调一种就OK了.节拍：感到讲了一段时间理论了，接下来会开更一些技法方面的.爬格子爬格子（也就是半音阶演习）相信许多人都听过，并且根本也都爬过，其中99%的人会认为爬格子很无聊，也有大部分人认为爬格子没用.那么我就告知你.如果你认为爬格子没有用，那么是你不会爬.因为爬格子有N种办法，你可以从1弦爬到6弦，也可以从1品爬到12品，右手可以用手指，也可以用拨片，只不过你还不知道可以食指，中指轮番弹，拨片可以上下拨.别的，不但是1234的分列，你可以变更着爬，比方1324，2314什么的，做一个分列组合，总共有24种顺序，再加上上面的办法，你认为多未几?讲到这，你还认为爬格子没用吗？下面分享一下爬格子的办法：像《再见青春》全曲只有4个和弦，并且走向一致，换成级数就是⑥m add9→④maj7→⑤→⑥m add9⑥m add9 的意思是在原有内音上增加9度音，那么内音就变成了6 1 3 7；④maj7 代表的和弦是大七和弦，内音为4 6 1 3；然后你们确定会问为什么这些和弦都是在5品开端按的呢？（比方我们熟悉的G和弦）其实每种和弦至少有5种按法，每一种按法的音色略有不合，编配者会依据自己对和弦的感到进行调剂.最后再说下，你把上面的和弦换成正常按法的Am F G Am（也就是前三品），照样也好听.下面说一下五种指型：（也就是我之前提到过的“地图”），只有熟记这五张地图，你才干做到熟练换调/加花/伴奏/即兴Solo等等.-------当然，你如果只依赖变调夹的话，那么只需要其中的一种指型---Mi型.注意点：1.左手四个手指分离负责一整行品格，以免乱套；2.指型这个器械是可以从任何一个品格开端的，不管是0品照样7品5品9品，你都能以这些品为起点进行弹奏.（所以不要问我“怎么没标从第几品开端弹呀？“这种没入门的问题）3.熟记指型之后，你能干许多事，所以不要把这些落下不练，如果实在没时间，Mi型和La型一定要熟记.4.必须烂熟于心，其熟练度不克不及低于乘法口诀表.《真的爱你》这谱子里面出现了一些左手的小技法分离是，捶弦（打弦）、勾弦、滑弦（滑音）、推弦、制音，下面分离讲讲这些内容.制音：制音的意思就是不让这根弦发出声音，左手制音可以用大拇指，右手制音可以用鱼际想必大家已经弹唱过许多曲子了吧（当然你是新人的话就请先去弹唱起码5首曲子后再来看这一部分内容）.醒目：下面就要让大家先放下琴，把你手中的吉他谱拿起来，然后找出上面所有的和弦换成相应调下的级数后，写在白纸上，之间用箭头衔接.我们把这个叫做和弦走向.如果你弹唱的曲子数量够多，那么你可能就会发明有些歌的和弦走向差未几，甚至一样.但是简谱却差许多，这是为什么呢？因为和弦走向是有套路可循的，我下面将列出一些经常使用和弦走向，你来比对一下是不是有相同的： 1.万能和弦：①→⑤→⑥m→③m→④→③m→②m→⑤→①2.欧洲的经典和声：①→⑤→⑥m→③m→④→①→④→⑤（《开不了口》《简略爱》《爱一个好难》《约定》《深呼吸》《辉煌岁月》）3.美国的经典乡村平易近谣进行：①→⑥m→④→⑤（叶蓓《在却难逃》《纯真年月》）4.乡村进行变更：①→⑥m→②m→⑤（《爱》）5.风行很喜欢用的走向（卡农）：C→Em7/B→Am7→G7→Fmaj7→Am7/E→Dm7→G9sus4（《好心分别》《菊花台》《挥着翅膀的女孩》《饮歌》）根音走向：1(DO) →7(SI) → 6(LA)→5(SO) → 4(FA) → 3(MI) →2(RE) →5(SO)这个走向就叫做卡农.在我媾和弦编配之前呢，我先把各个经常使用和弦的属性说一下：（以C调为例，Ps：这段话是网上找的，就当分享吧）和弦属性：1=CC，即1级和弦，是用来明白调性的.一般大调的歌曲都以它开端，也以它停止.不过在曲子的中间可以尽量少用主和弦，不然老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬.Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前.而5级和弦则自然要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行.这是一个极其经常使用的进行.Em,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦.音乐的进行中有了她立时就会变得柔美而略带忧伤.1-3-4的进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很经常使用的进行.乐曲中原本用1级和弦的地方有时可以斟酌换成3级和弦，音乐立刻就不强硬了.港台音乐中这种手法很经常使用.F,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于主干和弦之一.它十分通亮，让人感到心胸坦荡，有一种一下子“飞”起来的感到.我们听到的美国乡村乐和描述西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表示.1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不合的.-G,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不成缺少.它起着对主和弦支撑的作用.乐曲的终止感就是由5-1这样的进行产生的.当然现代风行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也许多，这正是风行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不成摇动.Am,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了.歌曲确定会变得忧郁，哀痛.如果6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是衔接不合和弦的作用.6级和弦象一座桥，它前面可以接几乎所有的和弦，后面也是如此.它可以是和弦的进行连贯，不呆板.1-6-4-5是极为经常使用的进行，事实上就用这四个和弦就可以写歌了.以C大调为例，当6-2进行的时候，6级的最后一拍可以用A（6 #13），加倍倾向于Dm 2 4 6Bdim,即7级和弦，在风行音乐中很少用.因为它是减三和弦，有一种向里收缩的重要感，一般只在某些特定进行中使用，或是为了根音的流动而使用.5种指型就是从这个指板音上扒下来的，大家自己看看吧.不过现在的风行音乐大多以混杂调为主我认为和弦编配照样拿实例来说明吧，光理论可能很少人能看明白.好的，下面我们来看一首曲子的简谱，它的名字叫《天空之城》：依据我上文中的第一步，我们必须知道它是大调照样小调.我们依照上文的步调来会发明这首曲子以6开首并且以6结尾，且曲子中间以6 1 3三个音为主，故初步判断为小调歌曲.一般的，如果是小调歌曲，那么我们会在开首和结尾都配上⑥m级（注意这里的编配是用级数而不是和弦，至于为什么请你耐烦地看完）.如果是大调，开首和结尾会配上①.开首处：（可能有人问怎么不是从最前面的6 7开端？我的答复是一般不斟酌空拍太多的小节---比方最开首一般都不编配和弦的）结尾处：注意点：1.书写规矩：在小节的强拍处写上和弦级数，也就是第一和第三拍处写，不要写到2 4 拍上.2.初学者一般从下列级数中选择编配即可：①、②m、③m、④、⑤、⑥m下面引入编配原则（我自己琢磨出来的，语言就不那么官方了，莫怪）：一般地，编配和弦时，要包管所用和弦的内音尽量能囊括该小节的音（至少50%）.而这就需要我们斟酌一个小节中的音长了.来看这一小节：，我们剖析一下里面的音，是7和3，且7占的时值长（有3拍），而3只占了1拍，那么我们自然会想到⑤级级数的内音是5 7 2，③m级的内音是3 5 7，两者的内音都包含了7这个音；又因为7占的时值长，所以③m和⑤级都能配.这是依据上文的原则推出的两种配法，但你是不是又认为配③m更适合呢，因为③m级的内音是3 5 7啊，包含了这个小节所有的音，似乎很完美是不是？BUT，歌曲实际演奏情况说明这里照样配⑤级靠谱点，为啥？还记得⑤级和弦的稳定性吗（前面有提到过，所以别来问我了）.打住，光这一点似乎还说服不了你，那么请你拿出吉他，分离弹奏③m 和⑤级和弦并哼唱出来感到一下，你就会发明两者的不同了，一般会认为此处⑤级加倍协调一点，所以最后选择了⑤级，但你要认为③m更好，你也能配③m，随你便.再来看，依据音长优先原则，我们能推出这里配④或者⑥m级和弦，但为什么最后选择了④呢？这时就要想想④级具有给人飞起来的感到的属性（当然照样需要你去边弹边哼唱才干体会，光看简谱你完全是懂得不了的）附带一张D折衷弦图（天空之城谱的左上角写着1=D，所以是D调，注意这和大小调不是一回事，此调非彼调！懂么？不懂也别问了，我不想答复，你记牢就好）这里的级数用的是罗马数字，和我习用的①、②m、③m、④、⑤、⑥m实质上完全一样，只是写法不合，所以别来问我两者的区别了好么（最近实在对一些人的问题相当无奈）寒假快停止了，LZ的贴暂且更到这里吧，因为开学后会很忙，但这个贴我会持续更新的，以后会把自己总结出来的扒歌、写歌的经验也分享给大家，其间会拔出一些吉他技能（以平易近谣为主，如果你要电吉他或者蓝调布鲁斯的，那么我暂且无法知足你，因为我这些还没涉猎到）.本帖比较倾向于”如何使用乐理干一些有趣的事“，更注重于琢磨音乐而不是技法方面的提高（当然技法唯有苦练才干提高，这个大家都懂）.每小我的阅历都是有限的，我花了１年半的时间才略微摸清了吉他是什么.在歌手眼中可能只是一个创作的对象而歌手自己的吉他水平可能一般（闷骚型），但在一般乐队里的吉他手就不一样了（明骚型），当然像欧美乐队多半根本都是职业型.可能你和我一样会发明练了一个假期的琴照样认为没什么提高，根起源基本因可能在于我们还在一条多岔道口不知道走哪条路（吉他有许多作风，你不成能既练这又练那，这只会样样通样样松），至少我还没确定自己往后是将平易近谣进行到底，照样转型布鲁斯或者爽性搞创作，我还不知道.当然如果有乐队的话会有点倾向感，你是主音吉他你就苦练Solo华彩，你是节拍吉他就苦练节拍扫弦切分音什么的，专注一样即可，不然总是会认为自己很菜，而实际上你已经比许多人都强了.这是我这个寒假的一些思考，也写出来，望与分享.引言：今天看到一个很有趣的关于五种指型的记忆法，分享给大家看看，不过我我学吉他的开端就是在弹五种指型，弹了快一个月，所以完全是记住的，然而看了这篇文章我才发明Mi-La-Re-Sol-Ti这个纪律，挺有意思，大家看看吧，说不定有帮忙.***************************************************** ************************我知道有指型这回事已经有好几年了，锐意去记忆各指型也有一段时间.但是真正能熟练掌握（立时能反响，不需要去想的）只有MI型.可以稍稍想一下反响过来的，有La型.经常是需要用到一个指型时，就对着吉他发呆，感到头脑里一片空白......最近在默想各指型时，发明一个很实用的记忆指型的办法，一下子让我对记住各指型有了信心.不卖关子了，下面进入正题：口诀一共有几种指型？我们需要掌握5种，就是Mi-La-Re-Sol-Ti，即Mi型、La型、Re型、Sol型、Ti型.是哪五个型也很好记，1234567自然音阶中，少了半音关系中的后面一个音（我们知道3和4、7和1之间是半音关系），即4（Fa）和1（Do），没有Fa型和Do型.剩下23567.那我在题目为什么要分列成36257，而不分列能23567呢？这是记忆的症结所在.首先362573是从六弦到一弦空弦的音.所以362573是大家应该异常熟悉的，不需要想就能脱口而出的.去失落最后一个3，就是这个指型记忆法的口诀：36257(Mi-La-Re-Sol-Ti).如果你还不克不及脱口而出36257(Mi-La-Re-Sol-Ti)，那么首先掌握它，因为这是运用的症结所在，我称它为口诀.这样我们就把指型记忆分化成了两个记忆内容，一个就是口诀36257，另一个就是上面的“指型形状”图.这个图的变更也很有纪律，从36257，分离是“平”“一凸”“二凸”“三凸”“一凹”(“一凹可以懂得以四凸，以二弦为基准的话”)，凸的位置是从三弦到五弦.不过这五个图的形状我已经牢切记住了，就不需要凸呀凹呀地去记了.这样记忆有什么利益呢？运用一，比方确定了一个指型，比方Re型，我们很快可以反响出其它弦的音是什么，只要默念口诀36257，就可以知道第三弦是3、第二弦是6、第一弦是2（因为是Re型）、第五弦是5、第四弦是7.当然你还需要依据“指型形状”图，把这几个音放在正确的位置.运用二，比方弹奏中弹到第三弦的音是6，想用这个把位的指型时，口中默念口诀，可以立时反响要用Sol型.因为是三二一弦，对应口诀中的625，到一弦时是Sol，所以用sol型.指型记忆终极目的：以上办法不是记忆指型的最终目的，最终要达到什么效果呢？就是张三丰对张无忌说的，“忘记所有招式没有？忘记了也就学成了.”这个记忆办法也算是一种招式，真正完全掌握指型的，应该是不再需要什么口诀和办法，所有的指型都能一下子反响过来，不需要思考.但是这个需要长期地演习和强化，非专业人员可能很难达到这个水平，因为作为业余快活喜爱者，没有那么多时间投入进去.但是相信这个Mi-La-Re-Sol-Ti办法，可以让你最轻松地向终极目的迈进.。
卡尔卡西47详解
卡尔卡西50首练习曲之47《六一》就要到了，谨以此曲，献给所有爱好吉他的小朋友和大朋友们！1、本曲选自卡尔卡西50首渐进练习曲中的第47首，是3首加洛普舞曲中的第2首。
2、加洛普Gallop是急驰、快速的飞奔的意思，是起源于匈牙利或者德国的一种二拍子快舞，19世纪在法国等欧洲国家流行后被人熟知。
3、E大调、2/4拍，三段结构=A+B+A。
4、练习目的。
熟悉E大调、提高视奏能力；了解加洛普舞曲的特点；提高对作品结构的分析能力，熟悉三段曲式；认识“6弦到1弦分别调成E、B、E、#G、B、E”的特殊调弦法；提高演奏泛音、圆滑音的能力；练习低音的消音。
5、音乐的进行过程：A段：计2小段，4个乐句。
第一句。
弱起，和声在主到属中摇摆，结束在主和弦上，声部的起伏跳动和围绕主和弦的晃动都增加了音乐的舞蹈性。
第二句。
是第一句的重复，只是结束的主和弦由于是主音的旋律位置，显得更稳定些。
第三句。
和前2句相比，音乐有一定的变化，和声是属到主的反复进行，声部的流动也更加活跃。
第四句。
除了在结束时少了一个泛音外，是第二句的完全再现。
B段：计2小段，4个乐句。
第一句。
弱起，是建立在持续主和弦上的进行，16分双音圆滑音和泛音的出现使得音乐更加活泼、富于动感。
第二句。
旋律的起伏比较大，主要是属功能的呈示，音乐具有不稳定的向前进行的倾向。
第三句。
晶莹剔透的泛音和实音的前后对比让音乐的色彩更加绚丽，只是建立在属功能上的和声使得该乐句增加了不稳定性。
第四句。
重复第3句，但由于结束在处于主音的旋律位置原位主和弦上，使得乐句有更强的收束感。
A段：完全再现A段。
6、部分练习提示：（1）、本曲使用了古典吉他很少使用的E大调特殊调弦法：5弦的A音调成B音，4弦的D音调成E音，3弦的G音调成#G音。
读谱和演奏时要小心，不要出现错误。
经常会看到有人在演奏时受正常调弦法的影响而出现错音。
（2）、练习视奏前要先熟悉一下使用E大调特殊调弦法后的音阶与常用和弦，要多在这种结构相对简单的练习曲中进行视奏练习。
古典吉他大师与曲目
吉他名人：Aguado, Dionisio 迪奥尼西奥·阿瓜多Aussel, Roberto 罗伯特·奥塞尔Azabagic, Denis 丹尼斯·阿萨巴吉克Barrios, Agustin 奥古斯汀·巴利奥斯Barrueco, Manuel 曼努埃尔·巴鲁艾科Behrend, Siegfried 贝伦德Blaha, Vladislav 瓦拉蒂斯拉夫·布拉哈Bonell, Carlos 卡洛斯·波奈尔Bream, Julian 朱利安·布里姆Chen Shanshan 陈姗姗Clerch, Joaquin 华金·克莱尔奇Dearman, John 约翰·迪尔曼Dyens, Roland 罗兰·迪安斯Escarpa, Margarita 玛格丽塔·艾斯卡帕Fernández, Eduardo 爱德瓦尔多·费尔南德斯Fisk, Eliot 艾里奥特·菲斯克Fostier, Johan 约翰·弗斯蒂尔Fukuda Shin-ichi 福田进一Gerald Garcia 谢家齐Garrobé, Alex 亚历克斯·加罗贝Gallagher, Kevin R. 凯文·加拉格尔Gallen, Ricardo 里卡多·加伦Giuliani, Mauro 莫罗·朱利亚尼Goluses, Nicholas 尼古拉斯·格鲁塞斯Goni, Antigoni 安蒂戈妮·戈妮Guillen, Gabriel 加布里埃尔·纪廉Guo Yucheng 郭玉成Hideo Itoh 伊藤日出夫Holmquist, John 约翰·霍尔姆奎斯特Holzman, Adam 阿达姆·霍尔兹曼Isbin, Sharon 莎朗·依斯宾Ivanovic, Dejan 德严·伊万诺维奇Jansen, Ivan 伊凡·杰森Kanengiser, William 威廉·卡宁盖瑟Kaori Muraji 村治佳织Kavanagh, Dale 戴丽·卡瓦娜弗Keigo Fujii 藤井敬吾Kostelnik, Steve 史蒂夫·科斯迪尼克Kraft, Norbert 诺伯特·克莱弗特Legnani, Luigi 路易吉·莱格那尼Lieske, Wulfin 沃尔芬·雷斯克Li Huizhe 李汇哲Lucia, Paco de 帕科·迪·路西亚McFadden, Jeffrey 杰佛瑞·麦克法登Montoya, Carlos 卡洛斯·蒙托亚Newman, Michael 米切尔·纽曼Papandreou, Elena 埃琳娜·帕潘德丽欧Parkening, Christopher 克里斯托弗·帕肯宁Platino, Franco 弗兰克·普拉迪诺Romero, Angel 安吉尔·罗梅罗Romero, Pepe 佩佩·罗梅罗Romero, Celedonio 塞利迪尼奥·罗梅罗Russell, David 大卫·罗素Serrallet, Rafael 拉法尔·塞拉耶特S?llscher, Gran 格兰·索舍尔Sor, Fernando 费尔南多·索尔Suzuki Ichiro 铃木一郎Tarrega, Francisco 弗朗西斯科·塔雷加Tennant, Scott 斯科特·泰南德Tanenbaum, David 大卫·塔南邦Vieaux, Jason 杰森·维奥克斯Voorhorst, Enno 恩诺·乌尔霍斯特Wang Yameng 王雅梦Wang Zhen 王震Williams, John 约翰·威廉斯Xie Qianlong 谢乾隆Yamashita Kazuhito 山下和仁Yang Xuefei 杨雪霏Ye Dengmin 叶登民Yepes, Narciso 纳西索·耶佩斯York, Andrew 安德鲁·约克Zanon, Fabio 法比奥·匝让Zarate, Raul Garcia 拉乌尔·加西亚·萨拉特Zhao Changgui 赵长贵Amadeus Guitar Duo 阿玛杜斯吉他二重奏Assad Brothers 阿萨德兄弟Eden-Stell Guitar Duo 伊甸-斯蒂尔吉他二重奏Beijing Guitar Trio 北京爱乐吉他室内乐团Katona Twins Guitar Duo 卡托那孪生兄弟二重奏Kubica-van Berkel Gtr Duo 库比卡-范·博克尔二重奏洛杉矶吉他四重奏Romero Guitar Quartet 罗梅罗吉他四重奏Seoul Guitar Quartet 汉城吉他四重奏Aguado, Dionisio (迪奥尼西奥·阿瓜多)Albeniz, Isaac (伊萨克·阿尔贝尼兹)Bach, John Sebastian (约翰·塞巴斯蒂安·巴赫)Barrios, Agustin (奥古斯丁·巴利奥斯)Boccherini, Luigi (路易吉·波契里尼)Castelnuovo-Tedesco, Mario (马里奥·卡斯泰尔沃－泰代斯科) Dowland, John (约翰·道兰)Giuliani, Mauro (莫罗·朱利亚尼)Granados, Enrique (恩里克·格拉纳多斯)Lauro, Antonio (安东尼奥·劳罗)Mertz, Johann Kaspar (约翰·卡斯帕尔·梅尔兹)Ponce, Manuel Maria (曼努埃尔·玛利亚·庞塞)Regondi, Giulio (朱利奥·雷冈蒂)Rodrigo, Juaquin (华金·罗德里戈)Schubert, Franz (弗朗兹·舒伯特)Sor, Fernando (费尔南多·索尔)Tarrega, Francisco (弗朗西斯科·塔雷加)Torroba, Federico Moreno (费德里科·莫雷诺·托罗巴)Villa-Lobos, Heitor (海特尔·维拉－罗伯斯)Bernabe, Paulino (鲍里诺·贝尔纳贝)Bolin, George (乔治·柏林)Bouchet, Robert (罗伯特·布彻)Byers, Gregory Stuart (葛瑞格利·拜尔) 新！Contreras, Manuel (曼努艾尔·康德雷拉斯) Dammann, Matthias (马提亚·达曼)Esteso, Domingo (多明哥·埃斯特索)Fang Renjun (方仁俊)Fischer, PaulFleta, IgnacioFriederich, Daniel (丹尼尔·弗瑞德里奇) Gilbert, John M.Gropius, Achim-Peter (阿明)Gogh, Jonathan (高君)Hauser, Hermann (赫尔曼·豪瑟)Hernandez y Aguado (贺尔南德斯与阿瓜多) Hernandez, SantosHopf, DieterHumphrey, Tom (汤姆·翰弗瑞)Kneipp, Ian (伊恩·内普)Kohno Masaru (河野贤)Menkevich, Michael (米切尔·蒙克维奇) Monch, Edgar (伊格尔·莫奇)Montero, Antonio Marin (安东尼奥·马林·蒙代罗) Oribe, Jose (约瑟·奥里贝)Panhuyzen, Kolya (柯尔雅·潘彗真) Panormo, Louis (路易斯·帕诺莫)Pardo, Antonio Raya (安东尼奥·莱亚·帕多) Rodriguez, Manuel (曼努艾尔·罗德里戈斯) Rodriguez, Miguel (米盖尔·罗德里戈斯) Romanillos, Jose Luis (何塞·露易斯·罗曼尼奥) Smallman, Greg (吉尔·斯摩曼)Torres, Antonio de (安东尼奥·德·托列士)古典吉他曲：A. Barrios：La Catedral (大教堂)A. Lauro：Valses Venezolanos No. 3(委內瑞拉圓舞曲第三号)A. Ruiz-Pipo：Cancion y Danza No. 1 (歌與舞曲第一號)A. Tansman：Danza Pomposa (壯麗的舞曲)A. Tansman：Suite in Mode Polonico (波兰组曲)A. Tansman：Variaciones sobre un tema de Scriabin(史克里亞賓主題與變奏)Alonso Mudarra：Fantasia 穆达那（幻想曲第十号）Anon ：Romance de Amor (爱的罗曼斯)Antonio Lauro：Venezuelan Waltzes拉罗（委内瑞拉圆舞曲）Astor Piazzola：Tango suite for two guitars 探戈组曲（双吉他）Astor Piazzola：History of Tango for Guitar and flute皮亚梭拉探戈历史（吉他和长笛）Augustin Barrios：Paraguayan Dance 巴利奥斯巴拉圭舞曲第一号Augustin Barrios：Concert studies 巴利奥斯演奏会用练习曲Augustin Barrios：Julia Florida 巴利奥斯船歌Augustin Barrios：Last tremolo 巴利奥斯祈求上帝的爱Augustin Barrios：Un Sueno en la florest 巴利奥斯森林之梦Augustin Barrios：Waltzes 巴利奥斯圆舞曲Augustin Barrios：Las Abejas 巴利奥斯蜜蜂B. Britten：Nocturnal Op. 70 (布列頓的夜曲)Capricho Arabe (阿拉伯幻想曲)Carlo Domeniconi:Bird bridge 多明尼康尼鹊桥Carlo Domeniconi:Turkish variation多明尼康尼土耳其变奏曲Choro da Saudade (鄉愁鳩羅曲)Cimarosa：Sonatas 史麦罗沙奏呜曲Concerto Antico for guitar and small orchestra 理查德·哈维（古风协奏曲）Concierto de Aranjuez 罗德里戈（阿兰胡埃斯协奏曲）D. Scarlatti：Sonatas 史格拉第奏呜曲Danza Caracteristica (個性舞曲)E. Pujol：Los Abejorros (大黃蜂)E. Sainz de la Maza：Habanera (哈巴奈拉舞曲)F. Martin：Quatre Pieces Breves (四首小品)F. Mompou：Suite Compostelana (蒙波的康波斯特拉組曲)F. Tarrega：Gran Jota de Concierto(大霍塔舞曲)F. Tarrega：Lagima; Adelita; Marieta(淚，阿德麗塔，瑪莉葉塔)F. Tarrega：Preludios; Maria(Gavotta); Rosita(前奏曲、瑪莉雅、小玫瑰)F. Tarrega：Recuerdos de la Alhambra(阿罕布拉宮的回憶)Fantasia para ur Gentilhombre 罗德里戈（绅士幻想曲）Fernando Sor：Variations on a Theme from The Magic Flute 索尔莫扎特主題變奏曲Francisco Tarrega：Mazurkas 泰雷嘉马祖卡舞曲Francisco Tarrega：Alborada 泰雷嘉晨歌Francisco Tarrega：Capricho Arabe泰雷嘉阿拉伯風格隨想曲Francisco Tarrega：Vals 泰雷嘉圆舞曲Francisco Tarrega：Sueno 泰雷嘉梦Franz Gruber: Silent Night弗朗兹·格鲁贝尔(平安夜)G. C. Lindsey：Rain Drops (雨滴)Gaspar Sanz：Suite Española 山斯西班牙组曲Giulio Regondi：Nocturne 雷宫第夜曲Grand Solo 索尔（伟大的独奏）Grande Ouverture朱利亚尼（大序曲）H. Villa-Lobos：Preludios No. 1, 3, 4 (前奏曲1,3,4 號)Isaac Albaniz:Sevilla 阿尔贝尼滋塞维利亚Issac Albeniz: Granada伊萨克·阿尔贝尼兹(格拉纳达)Issac Albeniz：Asturias (Leyanda) 伊萨克·阿尔贝尼兹(阿斯图利亚斯传奇）J. Duarte：English Suite (英國組曲)J. K. Mertz：Elegie, Fantaisie Hongroise 梅尔兹悲歌，匈牙利幻想曲J. Rodrigo：En Los Trigales (小麥田)J. Rodrigo：Invocacion y Danza (祈祷与舞曲)J. S. Bach ：Lute Suites (魯特琴組曲)J. S. Bach：Fuga BWV1001 巴赫赋格J. S. Bach：Prelude from cello suite BWV997巴赫前奏曲J. S. Bach：Chaconne from violin partita BWV 1004 巴赫恰空舞曲J. S. Bach：Cello Suite BWV 1009 巴赫大提琴组曲BWV 1009J. S. Bach：Sonata BWV 1043 巴赫奏呜曲J. S. Bach：Lute Suite BWV 1006巴赫鲁特琴组曲J. Turina：Homenaje a Tarrega; Fandanguillo; Rafaga (疾風)Joaquin Turina:Sonata 屠连纳奏呜曲John Dowland：Prelude, Pavan, Fantasia, 约翰杜兰（前奏曲, 孔雀舞曲, 幻想曲）JoséLuis Merlin:Suite del Recuerdo梅林回忆组曲Julio Sagreras：El Colibr沙格拉斯蜂鸟Koyunbaba 多明尼康尼（科庸巴巴）L. Brouwer：Elogio de la Danza (舞之頌)L. Brouwer：Tres Apuntes (三首素描)L. Mozzani：Feste Lariane (羅利安那祭曲)L. Walker：Kleine Romanze (小羅曼史)La Danse Des Naiades (水神之舞)Leo Brouwer:Elogio de la Danza 李奥包华舞蹈禮贊Leo Brouwer：El Decameron Negro 黑色十日谈（利奥·布劳威尔）Luys de Narvaez：Diferencias sobre Guardame las Vacas 拉维斯（看牛歌变奏曲）M. C. Tedesco:Sonatina for flute and guitar泰德斯高长笛与吉他小奏呜曲M. C-Tedesco：Capricho Diabolico (魔鬼綺想曲)M. de Falla：Homenaje a Debussy (德布西的讚歌)M. Guiliani：Le Papillon, Op. 30 (蝴蝶)M. Llobet：Canciones Populares Catalanas(卡達朗民歌)M. Mussorgsky：Pictures from an Exhibition 莫索斯基圖畫展覽會M. Torroba：Suite Castellana (卡斯提亞組曲)Madrigal Gavotta (牧歌風嘉禾舞曲)Manuel de Falla:Hommage pour le Tombeau de Debussy 费亚德贝西之墓赞歌Mauro Giuliani:Sonata for flute and guitar朱利亚尼小提琴与吉他奏呜曲Mauro Giuliani：Variations on a theme by Handel朱利亚尼（韩德尔主题变奏曲）Nicolo Paganini：Sonata, Caprices , 8, 24帕格尼尼奏呜曲, 随想曲, 8, 24Nicolo Paganini:Sonatas for violin and guitar 帕格尼尼小提琴与吉他奏呜曲Pieza Sin Titulo (無題小品)R. S. Brindle：Polifemo de Oro(黃金的古希臘獨眼巨集)Robert Saxton: Night Dance 布列顿夜曲Roland Dyens:Tango en skai 迪恩斯探戈Roland Dyens:Sudade No. 3 廸安斯鄉愁曲三號S. Dodgson：Partita (多格森的組曲)S. L. Weiss：Passacaglia 魏斯帕撤嘉利亚舞曲saac Albaniz:Cordoba 阿尔贝尼滋哥多巴saac Albaniz:Torre Bermeja 阿尔贝尼滋红塔saac Albaniz:Cadiz 阿尔贝尼滋卡廸斯saac Albaniz:Mallorca 阿尔贝尼滋马约加V. Gomez：Triste Santuario (悲傷的禮拜堂)W. Walton：5 Bagatelles for Guitar(五首為吉他而寫的小品)。
巴赫无伴奏小提琴曲——《恰空》
巴赫无伴奏小提琴曲——《恰空》
熊然
【期刊名称】《贵州大学学报（艺术版）》
【年(卷),期】2009(023)004
【摘要】约翰·塞巴斯蒂安·巴赫写于1720年的<六首无伴奏小提琴奏鸣曲>是世界小提琴音乐的重要文献之一.特别是第二组曲中的<恰空>舞曲,巴赫在这首乐曲中采用了多种复调手法,将小提琴这种单旋律乐器演奏复调音乐作了极具创造性的发挥,更是将小提琴演奏艺术推向了一个新的高度.专业小提琴演奏者对其进行研究具有重要的意义.
【总页数】4页(P28-31)
【作者】熊然
【作者单位】贵州民族学院音乐舞蹈学院,贵州贵阳,550025
【正文语种】中文
【中图分类】J605
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