浅析现代首饰的设计元素

浅析现代首饰的设计元素

[摘 要] 作者针对价值更新的现代首饰文化空间，首饰作为装饰性美感饰品，提出了以人为核心，满足人们内心深处情感愿望作为首要设计因素之设计理念确立的必要性。阐述了形状、形态、质感、色彩、五官感受、材料及功能美学等设计元素，在珠宝饰品中的具体运用，并提出了自己的一些新的观念及看法。

[关键词] 设计元素；形状；形态；质地；色彩；味觉；触觉；功能

Analysis On Design Elements Of Modern Jewelry

ZHU hua —xin 1 YANG kong —bin 2

(1、2 Jing men Technical College, Jingmen, Hubei, 448000, China)

Abstract: In this paper, the author focus on the value-renewed cultural space of modern jewelry. People are the most important factor. Our design must satisfy the deepest feelings and d esires of people. It’s very necessary to establish such an design theory. Besides, the author also interprets how to use these elements such as shape, form, quality, color, feeling, material, and functional aesthetics in jewelry design, and puts forward some new concepts and ideas.

Key words: design elements, shape, form; quality, color, sense of touch, sense of taste, function.

人们经常为了追求美而设计、制作首饰。人类身体装饰物的产生和发展,最初也许源于审美的本能和求偶的需求,尔后扩展为财富地位的象征。在很多种文化中，首饰都与财富、地位紧密相连，但不容置疑的是吉祥的夙愿永远是作为身体装饰物的首饰的存在话题。在过去的几个世纪里，珠宝首饰是一门主要使用金属材料的学科。珠宝首饰可能象征很多东西，它可以象征一种联合体，象征一个许诺或保证，或者纪念某个事件，或者设计中所用的方法和材料象征设计要表达的理念和意图……制作首饰是一种捕捉浓缩的、沉淀了的感觉和情绪的方法，通过使用各种各样的形状、象征符号和材料记录一系列的记忆、经历、感情和遭遇。但人类对于自身情感的追求，会随着时代的发展而更迭，首饰作为一种特殊的文化载体，在当今世界的文化生活中，已经超越了传统审美原则的局限。 长久以来，珠宝首饰就和信念联系在一起，我们经常可以在珠宝首饰中见到许多种宗教代表自己信条的持久性的图标——基督教的十字架、犹太教的大卫之星和伊斯兰教的新月…… 许多图标和象征性的符号是世界公认的，而另外一些则可能只属于更小一些的群体。例如，心形已经使用几个世纪了，是所有人都理解的图

最近才得到广泛的认可。大家越来越喜欢有趣的、个人化的珠宝饰品，而逐步走向文化的传统与现代、东方与西方的整合所产生 的多元化的现代生活也促进着一种价值更新的现代首饰文化空间，并影响着人们的物质生活、和精神生活。 在现代设计诸活动中，我们知道无论一个设计背后的灵感和理念是什么，都有一些重要的元素是在综合完善设计的过程中必须考虑的。为确保没有错失任何可以改善、提高和丰富最终设计的有价值的机会，我们必须花点时间去考虑设计的空间、形状、形态、肌理、色彩、五官感受、情感冲击力、功能、材料和工序等设计元素。从而体现从构思到成品这个设计思想的物化过程诠释的是一种独具特色的现代首饰设计理念。 突出设计理念的必要性 建立在对现代首饰的个性化设计和个性化消费趋向认识问题上的艺术设计活动，设计理念的确立是一个最本质的问题。

“市场的需求就是设计的方向”首饰作为装饰性美感的非功能性设计，是利用视觉元素达到与人的沟通。观念的传达的设计目的, 以人为核心的设计活动只有建立在精神认同上,这种沟通、

很多世纪以来，珠宝等首饰用来表达我们的情感，而情感的表现是通过天生的和自然的情感

征兆来实现的。在产品设计中情感交流是“设计师——产品——大众”的一种高层次的信息传递过程。设计师的情感表现在这里是一种编码过程，大众是一种解码或者说是审美心理感应的过程：翻开首饰设计的历史，我们会发现激发我们灵感的有崇敬、恐惧、欣喜、欢笑和悲伤。有些情绪是个人才有的，然而有些却是大家所共有的。例如，对蜘蛛的恐惧感（蜘蛛恐惧症）相对比较普遍，面对一个可怕的大蜘蛛时，谁也会觉得不舒服。含有那些可能会引起人们不舒适或者心神不安的元素的事物，对于一个设计来说可能正是一种很好的吸引人们注意力的方式，因为人们有被吸引到那些可怕或者令人不安的事情上来的倾向（图一）。了解这一过程能很好地解释人性化设计的概念。

图一蜘蛛的身体被仔细研

究、并被详细地、技巧性地描制下

来，然后制作成一个大型的仿真蜘

蛛吊坠。将这个吊坠悬、挂于一个

被分解出来的、瞪着眼睛的眼球上，

不可能吸引不了人的注意力。

幽默诙谐是另外一种在首

饰领域中常常被拿来研究的人

的特质。一件设计作品如果具

有能使人发笑的幽默感，通常

就会具有迷人的吸引力，有许多种唤起欢乐的方式，使你莞尔一笑或者开怀大笑，仅视觉图像就传达了足够的信息。通过情感过程，一旦人对产品建立某种“情感联系”，原来没有生命的产品就能够表现人的情感和感受，变得有生命起来，从而使人对产品产生一种依恋，佩戴时妙趣无穷，为佩戴者提供话题。

需求是人们设计和生产出形形色色的产品的动力。我们面对着各式各样、琳琅满目的商品时，选择的标准就是是否需求。从“经验”的层面上来说，只有产品的外观与功能同它们唤起的情感结合在一起时，产品才具有审美价值。建筑师路易斯·萨利文说过“形式总是跟随着功能”，意即最好的设计方案是与专题的基本需求紧密结合的。众所周知设计起源于灵感，但是“如果没有一个界定明确的设想和坚定的理念来确定怎样诠释或使用灵感，那么整个设计过程就会像是个突发事件而不是有意而为之的工作，就会使最终的设计蒙上类似于偶然的特性。当然这并不是说没有深思熟虑的设计构思作品就会失败，但些许的思考和分析会使涵于众多优秀设计作品中的设计构思更加明确”[2]（P34），充分展现凝聚着个性的设计元素。

设计构思是一种涵于设计之中的理念，用来表达作品的意图。在设计的初始就清晰地明确设计构思，能使设计过程明确无误，为了有机地开展设计，拓展思维，一开始就列出设计过程中所要考虑的主要元素，并分析如何将个性化的元素和工作有机联系，创造出作品特有风格。

设计元素为设计构思选定的形状传达着一件饰品绝大部分的最初视觉冲击力，能够以微妙而显著的方式去改变一件首饰作品的语言。因此，为了有效的设计，必须尽量了解所选择的基本形状的特点。人造物体都有形状，矩形、三角形、圆形、正方形。形状开始隐含在空间中，不同形态的形体结构构成有机的设计——形成了造型。例如，一个正方形，可以以简单方式体现出有序的形状，因为它拥有均等的边；而圆形可以表现无限的循环，因为它既没有起点也没有终点；三角形则比较坚固，有中心，又具有方向性……一个使用几何造型的设计主题，可以给人以整洁感，有助于表现装饰效果，但又不会显得修饰过度，因为它相对而言不会增加观众想像及领悟的负担，另外也可用改变形状的特征即利用正负空间来强调外观变化。

设计形态在珠宝首饰中是个变幻莫测的角色，拥有二维向三维空间的转化，刚开始设计，设计稿可能是二维空间的，变化方向挂起来的形态被重新定义了。形状和形态上的关联反映在以人为本的设计模矩上。对于“形态”的解释为：（1）事物的形状或表现，（2）生物体外部的形状。由此可以看出，关于形态的分类应该为生物的自然形态和造物的人工形态。我们这里主要研究的是人工形态，即人类通过对材料的有计划、有目的加工而制造成的物品。人工形态中的技术形态和艺术形态是设计的基础，设计是门综合性应用