调音录音技术答案

调音录音技术答案

调音录音技术答案

1．现代音响电路系统主要由调谐器、传声器控制和放大器部分及扬声器终端等组成。

2．调音技术包括：（1）声音信号电平的调整；（2）频率的调整；（3）直达声与反射声比例关系的调整；（4）对立体声的处理。

3．在音频领域，放大器可以用于放大、均衡、合成、分配、隔离信号和改变信号的阻抗。核心部分是由电子管或半导体晶体管组成的。

4．（l）高阻抗平衡输入，所有音响设备必须有仔细调整过的高阻抗平衡输入级，这样才能有效地抑制由于电源线所引起的干扰；（2）低阻抗平衡输出，可以在高频状态下工作；（3）接地的形式，通常采用大信号单独绝缘地线互连所有音响电器，使地线形成星形或单点系统，中心可用大块铜板，并置于音频信号汇集点，铜板要与机箱地绝缘，给星形再加一条线把铜板接到室外电源地端。

5．音响电器地线的接法很讲究，一般有以下两种方法，其特点分别是：

（1）串联接地法

各放大电器按先后顺序把接地点汇集在一条总地线上，然后在一端接机壳，如图1所示（图中R表示接线内阻）。

由于任何接地都具有一定的电阻，所以当放大器的地电流流过时会产生电压降，很容易造成干扰，所以这种方法可使用镀银线并尽量加租地线。对于抑制自激而言，是以输出端接地为好。

（2）并联接地法

并联接地法如图2所示（R为接线内阻）

各电路的地电位只与本电路的地电流和地线电阻有关，这对抑制干扰是十分有利的，但这种接地方法会使接线过多，且地线较长，相应的分布电感也较大，这对高频的瞬态响应会有所影响。

6．录制过程有两种基本形式，多轨录音和实时录音。多轨录音技术革新用在非实时制作环境中，这是将多种的声源录入到不同的声轨以及在不同的声轨上重放出各种声音的方式，为录音过程提供了同步增加声源的灵活性。与之不同，实时录音是当场录音，经常针对一个单一舞台上的演出，除了当场混合之外，基本上没有后期制作。

7．在音频制作中，信号处理经常用来控制电平（动态范围）和声音频谱（均衡），或者产生房间环境效应、延迟时间和音调调整，以及其它一些特殊效果。

8．西洋古典音乐的拾音方式有一点拾音方式、多点传声器方式和一点拾合加辅助传声器方式。一点拾音方式是在某一点处放置传声器的拾音方法，这种方式的特点是不存在由传声器干涉所引起的

声音混浊，可以很好地拾得厅堂或演播室的混响，适合古典音乐的拾音。多点传声器拾音方式是在狭窄的演播室对大型管弦乐拾音或声学条件不好的会场等情况下，将传声器置于各乐器处以及必要的位置来进行拾音。应注意声音的平衡和强音乐器的声音串到弱音乐器的声音中。一点拾音加辅助传声器的措音方式是在一点拾音位置上有一主传声器，在距主传声器更远的位置设一混响传声器，在需要增强的乐器配置辅助传声器。

9．大型乐队或合唱节目的立体声录音中，往往采用一个主立体声传声器和若干个辅助传声器配合拾音，由于后者在乐器附近，而主传声器是远距离抬音，哈斯效应势必会影响到全景声像群。为了消除这种时差造成的方位模糊错乱，应把所有辅助传声器拾取的信号先经过延时处理，然后再与主传声器信号混合，这样才能获得较好的乐队声部平衡。

10，录音时用延时器给已记录的声音加上一、二次回声是容易的。例如：“朋友”这两个字，在放音时将信号送至延时器，随便选一个200ms以上的延时，就会在原始声的“朋友”后面重复一个“朋友”。如果使用两个不同的延迟时间200ms、400ms就可得到两次重复声，把三个声音的声像位置分别放在左、中、右三个点时，就会听到三次“朋友”声。如果要让重复声在音乐的节奏中出现。只要有音乐放音期间反复选调延迟时间，使第一个重复音进入节奏，第二个重复音延迟时间值选为第一个重复音的一倍即可。在制作轮唱效果时，只要将差拍延迟时间调整到比原始信号慢两拍，在放音时就能产生轮唱不止

的效果。

11．镶边效果在流行音乐中常可听到，最简单的镶边现象是用短延迟时间将处理后的声音与原始声混合，就会使原始声音发生很大变化，镶边实际上是由梳妆滤波效应引发出来的，要想得到独特色彩的镶边效果，既要保证梳状滤波器的各个零位点平稳，又要保证音乐信号有很宽的频谱。制作镶边的方法是用两路延时器，将其中一路压控振荡功能的时间从6ms提升到12ms，另一路则固定在9ms，把原始音乐信号分别送至两路延时器，并将经过延迟的声音混合；当压控振荡器的6—12ms可变延时线动作时，镶边效果就会明显出现。

12．（l）取混响激励信号；（2）配备延时器；（3）调整音响效果；（4）调激励信号；（5）调整混响效果；（6）调整输出增益；（7）调预延时；（8）调扩散时间；（9）均衡音响；（10）调整信号比例；（1l）调整混响时间、混响量与演奏速度的关系。

13. 多轨录音前期主要拾取直达声，不考虑近次反射产和混响声，后期制作中用延时器模拟近次反射声，其中包括各个乐器声部的距离、方位、均由延时器提供的时间参数体现出来。而混响声则由混响器完成，混响时间的长短是根据模拟的声场空间而定。录音的音响并非真实艺术声场，它的时空关系、距离和空间感完全是使用延时器，混响器制作出来。这里延时器和混响器是制作、艺术表现、声场以及时空关系的关键性装置。

14．音响设备、特别是高档产品大都采用交流供电，由于每台所处的电磁场不同，以及变压器漏电。漏磁都很容易造成相互间的

干扰，所以它们在进行连接时首先就要设法降低或消除这些潜在的影响，具体方法有：

（1）采用单独供电；（2）远离功率设备；（3）设法降低泄漏。

15．每一个音频或视频帧标志以一个独特的识别数字称为时间码地址。内容包括小时、分、秒、帧。其作用是将音频、视频和电影走带互相锁定。

16．同步跟踪系统要求在所有条件下从机走带总是跟踪主机。控制同步器则着重于对全部走带传输功能的控制。如：设备选择、走带控制、寻找地址、循环运行、偏移、事件点、记录入点/出点等。

17．运算放大器是一个高输入阻抗、低输出阻抗，有稳定高增益的宽频带放大器。负反馈是一种通过一个限制电阻器把部分输出信号返回到负的或反相的输入端，降低了总的输出信号，对增加放大器的稳定和降低放大器的失真有很大作用。

18. 现代录音制作工艺通常包括三步：录音、同步复录（复叠录音）和缩混。录音阶段包含着将一个或多个声源（非电子乐器和电子乐器）录制于磁带上一个或多个独立磁轨上物理位置的过程。同步复录阶段，在监听已录好的一轨或多轨的同时，将一个或多个新信号（配音、音乐等）同步录制到已录好的多轨带可用声轨上的。缩混阶段则是把独立的录音信号混合到一个复合的环绕声、立体声或单声道信号中，输送到缩混录音机。

19．平衡线路具有高、低和地端，低端与信号回路相连，地