花鸟画的章法

寄语
让我们共同努力，广
泛的学习、汲取前人的思
想和艺术精华，用新思想
找到自己对时代的独特感
受和新的艺术表现形式，
为绘画的发展尽一份力，
追求精湛的艺术造诣，期
盼中国花鸟画能跨入一个
新的高度！
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2.开合呼应
开
开
成叶上
大与开
的左下
开上合
合 关 系 。
角 的 叶 与 花 构
,
右 下 角 的 荷
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Wei ke
聚上 气下 会左 神右 。呼
应 ，
合
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四、章法在作品中的运用 3.虚实疏密
实虚
既既 是是 画空 材白 。，
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四、章法在作品中的运用
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四、章法在作品中的运用
6.回
生垂在 藤 长到植 蔓 ，底物 类 有，的 植 一它实 物 种总际 往 迂是生 下 回克长 垂 向服过 落 上地程 之 的球中 势 势引也 。 态力不 。往是
上一
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7.伸 四、章法在作品中的运用
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主体偏于一 侧，左半边 完全是空白， 用藤蔓延伸 简单乏味， 有喧宾夺主 之感，题款 的运用不仅 弥补了左半 边的空白， 且有藤蔓延 伸之感，起 到画材无法 代替作用。
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四、章法在作品中的运用 画中主体无法延伸，因此，大师利用小鸡
8.引
பைடு நூலகம்
的视线对题款的注意，通过视线吸引与款 书产生联系，不仅使题款完成了构图，而
4.参差藏露
枝主画 干体中 和桃枝 果子干 实有参 虚藏差 分有不 明露齐 。，，
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四、章法在作品中的运用
5.堵
以但以左气菊 免留堵边势花 过出外以过全 堵下泄直于部 破角之题外左 坏以势式泄方 布显，题，倾 局空 以 斜 。灵 双 ，
，款 书 ，
吴昌硕
《 柳
画面的墨白、疏密对比强 烈，真可谓“密不透风，疏可
牛
走马”。两方红印遥相响应，
图
大面积空白与水牛的注视方向
》
呼应，深刻而生动的表现了作
者的怀乡之情。
《 荷 花 蜻 蜓 》
款文上不留天，下不 留地，将左边边框封死。 但是，对比之下，画面右 上角的大片留白。题款后 又设一方小印，与荷花的 红色相映成趣。
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三、章法的核心内容
起承转合 开合呼应 参差藏露 虚实疏密
堵 回 伸 引
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四、章法在作品中的运用
1.起承转合
题花荷荷 款头梗叶 钤为为为 印转承起 为，，， 合 。
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转 承
起
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四、章法在作品中的运用
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二、章法的几个关键
章法的重要性—画之总要，是画家一大关节。 章法的目的——是布势、容势、取势、得势。 章法的效果——时出新意，别开生面。 章法的获得——要经营，要用意构思。 章法最反对——搬前换后法，入时蹊，落陈套，
一味堵塞、补纳。
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《 虾 》
齐白石的作品中，画面重视留白，既能做到虚实面积的 对比协调，又能照顾到着墨处与虚白处的和谐统一，不但不 使人觉得单调，反而令人充满无限遐想。
《 蜻 蜓 戏 水 图 》
“白石先生用一根线画水，就使人感 觉到了江河，嗅到了水的清香。作品看 上去一片空白，内却包含着一切。”
——世界艺术大师毕加索
且与画中物象融为一体。
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五、总结
起承转合 开合呼应 参差藏露 虚实疏密
堵 回 伸 引
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六 、 名 作 赏 析
齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”，他把中国现代 花鸟画推向了最高峰，他作画时对构图及画面结构分布的要 求 极高。 以至于在他晚期产生的一批绝佳的作品的确达到了 “增之一分嫌多，损之一分嫌少” 的审美境界。
花鸟画的章法
微课河南省陕县教师进修学校 卫秋丽
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教学内容
总结
作品中运用
核心内容
名作赏析
几个关键 回顾概念
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一、概念回顾
章法又叫布局，也就是顾恺之所说的 “置陈布势”，(置陈：画中形的位置 与陈列；布势：摆放中可连成一定的趋 势）。是谢赫“六法”中的“经营位置”， 在西方国家叫“构图”。