色彩关系以及变化规律
色彩的冷暖变化规律
色彩的冷暖变化规律在复杂的色彩关系中，冷暖关系是写生色彩最重要的色彩关系问题。
色彩的冷暖变化是复杂的，但有规律可循。
1.就整体而言，亮部冷则暗部倾向暖，反之，亮部暖则暗部倾向冷。
其冷暖之间的差距有时明显，有时微妙。
应视具体对象而定。
2.在暖色环境中的灰性色有冷的倾向，在冷色环境电韵灰性色有暖的倾向。
3.固有色相同而且在同样光照情况下，一般近处较暖，远处较冷;近处冷暖对比较强，远处冷暖对比较弱。
4.物体亮部色彩的冷暖，除固有色的因素外，主要是光源色起关键作用。
光源色暖，亮部则暖;光源色冷，亮部色彩则冷。
光源色冷暖倾向越明显，亮部色彩所受影响越大。
光源色冷暖倾向不明显时，则以固有色为主形成亮部色彩的冷暖。
5.暗部色彩的冷暖受固有色与环境色两个因素的影响.但不等于固有色与环境色的等量相加。
究竟哪一个因素起主导作用，应看固有色纯度的高低，环境色影响的强弱;同时，应看它与亮部和背景的对比。
要作具体分析以获得正确的冷暖倾向。
6.中间调子(半调子)色彩的冷暖，以固有色起主要作用.因为它受光源色和环境色的反射都较弱，而界于亮部色彩与暗部色彩的冷暖之间。
7.高光的色彩冷暖，主要是以光源色的冷暖为转移。
但高光不甚强烈时，其冷暖为光源色与固有色共同的作用。
8.反光部分色彩的冷暖，主要是环境色的影响，固有色次之。
因为它是属于暗部的一部分，其色彩基本上与暗部应是统一的，但明度上较暗部稍亮，受周围环境色的影响较暗部为强，它的色感是物体固有色加暗再加环境色。
9.明暗交界线的冷暖，介于亮部与暗部之间。
它既不受光源色影响，环境色影响也很微弱，色彩多与亮部形成冷暖对比，而与暗部相同，只是在明度上更暗，色感较暗部更弱，一般多以固有色加暗即可。
10.投影色彩的冷暖，和暗部色彩的冷暖有统一性。
但要具体分析三个方面情况：一是影子着落物的固有色;二是与亮部的冷暖对比;三是光源色与环境色反射的影响。
一般强调以一方面的因素为主，兼顾其它。
以上情况是色彩冷暖变化的基本规律，运用这些基本规律不难找出物象色彩的冷暖关系。
校考色彩知识点总结
校考色彩知识点总结一、色彩基础知识1. 色彩的基本属性色彩是由可见光波长的不同来决定的，主要包括色相、明度和饱和度三个基本属性。
色相是通过光的波长决定的，包括红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等七种基本颜色；明度是指色彩的明暗程度，有浅色和深色之分；饱和度表示色彩的纯度，越高则色彩越纯。
2. 色彩关系色彩之间存在着相互影响、相互作用和相互关联的关系。
常见的色彩关系有对比色、互补色、类似色、冷暖色、色彩明度对比等。
3. 色彩心理学人们在接触色彩时会产生不同的情感和联想，这种现象被称为色彩心理学。
不同的色彩能够引起人们不同的情感和心理反应，比如红色会让人产生热烈、积极的情感，蓝色则会让人感到清凉、安静。
二、色彩的应用1. 色彩搭配在视觉设计和艺术创作中，色彩的搭配是十分重要的。
良好的色彩搭配能够产生和谐的视觉效果，而不合理的搭配则会让人感到不适。
常见的色彩搭配方法有单色调搭配、对比色搭配、三角色搭配等。
2. 色彩运用色彩不仅可以用来表现物体的本来色彩，还可以利用对比、协调等手法进行调和，以达到丰富表现的目的。
同时，在设计和艺术创作中，色彩还可以用来引导观众的注意力，增强作品的视觉冲击力。
三、色彩的应用实例1. 建筑与色彩在建筑设计中，色彩的运用可以丰富建筑物的外观形象，在不同的环境和文化背景下，色彩也会产生不同的效果。
比如在热带地区，亮丽的色彩可以让建筑更具活力和欢乐感；在寒冷的地区，深沉的色彩则更符合气候环境。
2. 广告与色彩广告中的色彩设计十分重要，可以通过色彩的搭配和运用来吸引观众的眼球，增强广告的宣传效果。
比如在销售季节，使用暖色调可以让观众感到温暖，增加购买的欲望；而在清新的季节，使用冷色调则会更具清凉感。
3. 服装与色彩服装设计中色彩的搭配和应用同样重要，不同色彩的搭配可以体现不同的风格和氛围。
比如在时尚领域中，暖色调可以增加衣服的气质与个性，冷色调则更具时尚感和清新感。
四、色彩的文化意义1. 色彩在不同国家和文化中有着不同的象征意义，比如在中国文化中，红色代表喜庆和吉祥，黄色则代表财富和权力。
色彩对比与色彩调和
连续对比的小实验
（三）色相对比：因色相之间的差别 形成的对比。各色相由于在色环上 的距离远近不同，形成不同的色相 对比。
B. C.
纯调与浊调的调性表达： 亮调与暗调的调性表达：以无彩色系为主调色、以有彩色与无彩色的 对比色调、有彩色系的色调
5、色彩的再创造：采集、重构
定义：从一切可以借鉴的素材中的色彩进行借用和采纳，以色彩构成 的设计要求和形式法则，对所采得的人工和自然色彩视觉平面信息进 行理性和逻辑性的简化、平面归纳，以求得理想化的、有形式美感和 设计意图的重构色彩图形。 采集重构方法： 整体色不按比例重构、部分色重构、情调重构 表现方法：抽象方法（冷抽象、热抽象）
同种色相对比，只有深浅之分不存在色相对比 （0度） ② 邻近色相对比，对比弱，可通过明度的变化加 强对比（15-30度） ③ 类似色相对比，中度对比，可通过变化明度、 纯度加强对比（60度以内），和谐、安详、耐 看
① ④
互补色相对比，120度左右的两色强对比，色彩 对比强烈、鲜明、饱满、华丽、活跃
纯度对比的视觉效果
纯度对比越强，纯度高的色相感越鲜明，从而增强 了色彩间的艳丽、生动、活泼。纯度对比越低，因纯 度过于接近，容易使画面产生含混不清的感觉。 (1)高纯度对比的色彩效果给人积极、强烈、冲动、 膨胀、外向、快乐、热闹、生气、聪明、活泼的感觉。 (2)中纯度对比的色彩效果给人中庸、文雅、可靠的 感觉。 (3)低纯度对比的色彩效果给人平淡、消极、无力、 陈旧，但也有自然、简朴、耐用、超俗、安静、无争、 随和的感觉。
简述四个色彩组织关系。
简述四个色彩组织关系。
1.引言1.1 概述概述色彩是我们日常生活中不可或缺的一部分，无论是自然界的色彩还是人类创造的艺术品和设计都离不开色彩。
而色彩组织关系则是研究色彩之间相互作用的重要领域。
通过理解和研究色彩组织关系，我们可以更好地运用颜色，创造出更具视觉冲击力和表现力的作品。
本文旨在简述四种常见的色彩组织关系，即互补色、类似色、对比色和单色调。
通过对这四种组织关系的描述和实例解析，我们可以更加深入地了解它们在艺术、设计和日常生活中的运用。
在探讨这些色彩组织关系之前，我们将首先对色彩的基本概念进行简要介绍，帮助读者建立起对色彩的基本理解。
接下来，我们将详细阐述四个色彩组织关系的分类，包括它们的定义、特点以及在各个领域的运用实例。
最后，我们将对整篇文章进行总结，回顾所介绍的四个色彩组织关系，并讨论它们在创作和设计中的重要性。
通过这篇文章的阅读，读者将能够更好地理解和运用色彩组织关系，为自己的创作和设计增添新的灵感和可能性。
接下来，我们将开始讨论色彩的基本概念。
1.2文章结构1.2 文章结构本文将以以下结构来整理和呈现关于色彩组织关系的内容：1. 引言1.1 概述1.2 文章结构1.3 目的2. 正文2.1 色彩的基本概念2.2 色彩组织关系的分类3. 结论3.1 总结3.2 对色彩组织关系的重要性的讨论在引言部分，我们将简要介绍本文的主题和背景，并概述色彩组织关系的重要性。
接下来，我们将详细讨论色彩的基本概念，包括色彩的定义、属性和使用等方面的内容。
在色彩组织关系的分类部分，我们将介绍四个不同的色彩组织关系，每个关系都具有独特的特点和用途。
我们将详细解释每个关系的定义、特点以及在艺术、设计和视觉传达中的应用。
在结论部分，我们将对全文进行总结，并讨论色彩组织关系的重要性。
我们将探讨色彩组织关系对于传达信息、引起情绪共鸣和创造视觉效果的影响，并提出一些对于进一步研究的建议和思考。
通过以上结构的安排，本文将全面介绍色彩组织关系的相关概念和理论，并探讨其在实际应用中的重要性。
色彩的关系
色彩的关系本节内容简介本节介绍了色彩中固有色与条件色的对立统一，冷暖、纯度、明度、补色等各种关系及色彩关系在画面中的运用。
为作画时画面色彩的完整和丰富提供理论的基础。
知识点1：固有色与条件色的对立统一关系知识点2：色彩的冷暖关系知识点3：色彩的明度关系知识点4：色彩的纯度关系知识点5：色彩的补色关系知识点6：色彩关系在画面中的运用学习目标要求知识目标：掌握色彩的各种关系与概念。
技能目标：能在写生练习中灵活运用色彩关系及其规律。
本节重点难点简介重点：色彩的各种关系与概念，难点：灵活运用色彩的各种关系固有色与条件色的对立统一关系学习要求：掌握正确的观察方法与表现方法，并能在写生练习中熟练运用。
主要内容：宇宙间的万物都相互影响、相互关联，色彩作为一种视觉现象更是如此。
固有色：物体在一定光源下所呈现出来的颜色。
条件色：分别是指光源色和环境色。
固有色和条件色对立与统一的关系。
一、固有色占主导条件色彩次之――画面中的色彩均向主导色靠拢二、条件色占主导1．光源的倾向支配着物体的色彩，并形成以光源为主导地位的色彩关系。
2．环境色物体处于一定的环境之中，其空间感、色彩的倾向都会产生很大的影响。
反射率高的物体受环境影响强烈，其暗部受背景色调的反射明显。
图例静物反射率低的物体受环境影响弱，其暗部受背景色调的反射弱。
掌握条件色与固有色的对立统一关系，可使画面即丰富变化又和谐统一。
色彩的冷暖关系主要内容：冷暖变化与人的视觉及心理息息相关。
一、光照对物体的色彩起着决定作用强烈的阳光下――亮部――暖图例室外光下――暗部――冷图例室内光下室内天光――亮部――冷――暗部――暖二、环境色的强度超过受光部时冷暖会产生变化图例色彩的明度关系主要内容：素描中的色彩关系图例学生作业一、色相本身的明暗变化图例二、相同色相中受光与背光的明暗变化图例观察静物时，不仅要观察物体的色彩变化还要注意明度变化。
分析明度变化是静物写实中极为重要的因素。
色彩的纯度关系知识点主要内容：主要表现在色彩的鲜艳与灰暗对比中每种颜色的纯度从高到低都有无数的色阶变化（图例）色彩的补色关系知识点主要内容：补色关系是色彩学中最富魅力的关系，生活中常出现丰富的补色现象。
色彩变化的规律
色彩变化的规律光色是一种物理现象。
我们知道，是英国科学家牛顿用三棱镜把光分离成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色彩光谱，并把阳光分解成光谱的现象称之为光的色散。
现代科学证实，光是一种以电磁波形式存在的辐射能，具有波动性及粒子性。
色彩世界的本质是一种光波运动，缤纷的色彩是光线辐射的结果，而不同物体对吸收和反射光波的情况是有差异的，如我们看到的绿色树叶，它是吸收了光线中的其他色彩，从而将绿色的光波反射出来。
黄色、红色、蓝色的色彩显现也都是基于同样的道理。
至于白色，则是反射了所有的光线，而黑色则把光线全部吸收了。
我们在进行色彩写生之前一定要先了解色彩是如何变化的,受那些因素影响,这样才能做到心中有数,准确表现.色彩作品不外孚这么几大类:写生色彩/装饰色彩/表现色彩,后面两种色彩表现形式都是较为主观地表现作者对色彩的独特感受和表达,这里我们暂不作讨论,下面我们主要就写生色彩进行研究.写生色彩是按照色光变化的科学原理进行的,首先必需要在光源固定、物体固定、环境固定这三个基本前提下才能进行，否则画面的色彩关系将是杂乱无章的。
前一节我们已经把这几个概念给大家解释了,相信大家都理解了吧!比较一下下面两面两张不同光源色下的同一物体吧!光源色影响物体亮部的色彩(光源色对物体的冷暖产生决定性影响),环境色影响物体暗部的色彩,在光线间间接照射部份以物体的固有色为主.下面先分析光源色:在一定的光源下，物体的色彩在特定的环境中会发生哪些变化呢？我们知道，一个物体在阳光的照射下，受光部会产生暖的感觉，而阴影部就会产生冷的色彩感觉，这种经验几乎每个人都有直观的体会。
如强烈的阳光照射在白色墙面上，受光照射的白色墙面会产生暖黄的色彩，背光的墙面阴影处或树干、枝叶留在白墙上的投影则会产生一种偏浅紫蓝灰的冷色彩。
如果再细细地观察这些阴影的色彩，我们又会发现墙的上方阴影偏蓝灰色，接近地面的阴影则给人以蓝中带些黄的色彩感觉。
这是环境色对投影进行反射的结果。
百问百答色彩基础理论知识问答
有关色彩基础理论知识的问答1.什么是色彩?答:所谓色彩，是色与彩的全称。
色是指分解的光进入人眼并传至大脑时产生的感觉。
彩是指多色的意思，色彩是客观存在的物质现象，是光刺激眼睛所引起的一种视觉感。
它是由光线，物体和眼睛三个感知色彩的条件构成的，缺少任何一个条件，人们都无法准确地感受色彩。
自然界的各种物体，在接受光源照射时，由于物体性能不同，所以对光线的吸收和反射力也不同。
平时所看到的物体色就是受光体反射回来的光线，并刺激视神经而引起的感觉。
例如物体的红色，其色彩是吸收了光源中的一些单色光，反射出红色光而形成的。
2.什么是三原色?三原色:绘画色彩中最基本的颜色为三种即红、黄、蓝，称之为原色。
这三种原色颜色纯正、鲜明、强烈，而且这三种原色本身是调不出的，但它们可以调配出多种色相的色彩3.什么是光源色？答:光源色:由各种光源发出的光（室内光、室外光、人造光），光波的长短、强弱、比例性质的不同形成了不同的色光，称之为光源色。
色彩的本质是光，光和色彩有密切关系。
自然界的物体对色光具有选择性吸收、反射与透射等现象。
光源色也是指照射物体光线的颜色。
不同的光源会导致物体产生不同的色彩，如一个石膏像由蓝光投射，其受光部位会呈现蓝色。
4.什么是固有色？答:所谓固有色，就是指物体本身所特有的颜色，它并不是一个非常准确的概念，因为物体本身并不存在恒定的色彩。
但作为一种习以为常的称谓，便于人们对物体的色彩进行比较、观察、分析和研究。
物象的直接受光面体现光色的面貌，物象的背光面体现环境色的面貌，物象的中间面体现固有色的面貌。
5.什么是环境色？答:指在光照下的物体受环境影响改变固有色而显现出一种与环境一致的颜色。
物体表面受到光照后，除吸收一定的光外，也能反射到周围的物体上，尤其是光滑的材质具有强烈的反射作用。
另外在暗部中反映较明显。
环境色的存在和变化，加强了画面相互之间的色彩呼应和联系，也大大丰富了画面的色彩。
6.色彩的三种属性是什么？答:色彩分为无彩类和有彩类两大色系。
色彩冷暖
但要说明的是颜色的色调中冷色 暖色并不是单一存在的。
冷暖色调的区别是在对比中产生的，是一种主观上的感觉。所以在被定义为暖色的红色中也有冷暖的区分，比如深红和橘红比 深红是冷色，橘红是暖色。深红和紫色放在一起它又是暖的。
色彩学是立体的，不能割裂开看。
色彩的冷暖主要是指色彩结构在色相上呈现出来的总印象。
当我们观察物象色彩时，通常把某些颜色称之为冷色，某些颜色称之为暖色，这是基于物理、生理、心理以及色彩自身的面貌。这些综合因素，依赖于人和社会生活经验与联想而产生的感受，因此色彩的冷暖定位是一个假定性的概念，只有比较才能确定其色性。
如我们看到青、绿、蓝一类色彩时常联想到冰、雪、海洋、蓝天，产生冷寒的心理感受，通常就把这类色界定为冷色，而看到橙、红、暖黄一类色彩，就想到温暖的阳光、火、夏天而产生温热的心理效应，故将这一类色称为暖色。冷暖本来是人的机体对外界温度高低的感受，但由于人对自然界客观事物的长期接触和生活经验的积累，使我们在看到某些色彩时，就会在视觉与心理上产生一种常常是下意识的联想，产生冷或暖的条件反射。这样，绘画色彩学中便引申出“色彩的冷暖”，应用到实际视觉画面上去之后，也就构成了可感知的色彩的“冷暖调”。
n 冷暖的空间性
色彩的冷暖颜色对比上存在着一定的空间暗示.比如一般一般情况下暖色向前冷色向后.因为空气中的色彩是带一定的冷色.平时如果多注意下观察大自然的同学就可以感受到.比如远山一般都是略带蓝紫等冷色.但同时我们还是要比较的看色彩前后的问题.主要是看它的对比性.对比强烈的色彩向前,对比减弱的色彩退后.
色彩冷暖关系分析(2010-06-14 01:51:13)转载标签： 杂谈
n 一 色彩的由来
色彩变化的规律
色彩变化得规律光色就是一种物理现象。
我们知道，就是英国科学家牛顿用三棱镜把光分离成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色彩光谱，并把阳光分解成光谱得现象称之为光得色散。
现代科学证实，光就是一种以电磁波形式存在得辐射能，具有波动性及粒子性.色彩世界得本质就是一种光波运动,缤纷得色彩就是光线辐射得结果，而不同物体对吸收与反射光波得情况就是有差异得，如我们瞧到得绿色树叶，它就是吸收了光线中得其她色彩，从而将绿色得光波反射出来。
黄色、红色、蓝色得色彩显现也都就是基于同样得道理。
至于白色，则就是反射了所有得光线,而黑色则把光线全部吸收了.ﻫ我们在进行色彩写生之前一定要先了解色彩就是如何变化得，受那些因素影响，这样才能做到心中有数,准确表现、色彩作品不外孚这么几大类:写生色彩/装饰色彩/表现色彩，后面两种色彩表现形式都就是较为主观地表现作者对色彩得独特感受与表达,这里我们暂不作讨论，下面我们主要就写生色彩进行研究、写生色彩就是按照色光变化得科学原理进行得,首先必需要在光源固定、物体固定、环境固定这三个基本前提下才能进行,否则画面得色彩关系将就是杂乱无章得。
前一节我们已经把这几个概念给大家解释了，相信大家都理解了吧!比较一下下面两面两张不同光源色下得同一物体吧！光源色影响物体亮部得色彩(光源色对物体得冷暖产生决定性影响)，环境色影响物体暗部得色彩，在光线间间接照射部份以物体得固有色为主、下面先分析光源色:在一定得光源下，物体得色彩在特定得环境中会发生哪些变化呢？我们知道,一个物体在阳光得照射下,受光部会产生暖得感觉，而阴影部就会产生冷得色彩感觉,这种经验几乎每个人都有直观得体会。
如强烈得阳光照射在白色墙面上，受光照射得白色墙面会产生暖黄得色彩，背光得墙面阴影处或树干、枝叶留在白墙上得投影则会产生一种偏浅紫蓝灰得冷色彩.如果再细细地观察这些阴影得色彩，我们又会发现墙得上方阴影偏蓝灰色，接近地面得阴影则给人以蓝中带些黄得色彩感觉。
色彩的透视变化规律表
色彩的透视变化规律表一、什么是色彩透视形体的一般透视规律是近大远小，而色彩透视的一般规律就体现为物体色彩的近明确远模糊、近纯远灰、近暖远冷的视觉现象。
近处的物体明暗对比强烈、色相明显、色彩纯度高，而远处的物体轮廓模糊、明暗色调差别小、色彩纯度弱而且概括。
自然界中的物体与我们的眼睛之间存在着一层空气，而物体反射的色光通过空气这个介质传递给我们的眼睛，随着眼睛与物体距离的变化，空气厚度的增加，从而使物体的色彩在我们视觉上发生了变化。
物体离我们的距离越远，空气的厚度就越大，色彩的感觉就越弱，这种变化着的现象就叫做色彩透视。
二、色彩透视的规律喜庆活动中的数百面大红色的彩旗沿着公路一字排开，绵延数公里，从眼前这面纯度很高的大红色旗帜一眼看过去，你就会发现最远的红旗已经看不到红色了，这是色彩随着空间延伸而发生的色彩透视例子。
形体的透视或色彩透视都是在空间里产生的，空间的大小决定着透视现象的强弱，视觉的距离决定着我们眼睛对近处的色彩纯度反应力高，对远处的色彩纯度反应力弱。
另外，空气的洁净度也对色彩透视产生着影响，在一些环境好、空气清洁度高的地域，我们的视野可以看得很远；而在有雾的天气状况下，几十米之外就看不清东西了。
在风景写生中，因为空间广阔，色彩的透视现象最为明显，画面近处的物体如树木、建筑等色彩关系明确而强烈，而画面远处的树丛、山等景观由于空气厚度作用变成蓝灰色。
色彩的透视现象是客观存在的，如果你的观察方法正确，便会很轻易地发现空间色彩的这种变化，但是你如果用的是“指哪打哪”的局部观察方法，就很难看到这种体现着色彩规律的色彩现象。
因为空气等原因，越远的地方越具有蓝紫色倾向，眼前的绿色植物在远处也会呈偏冷的蓝紫色。
在初学者的写生作业中，经常将近处的绿和远处的绿混为一谈，导致画面失去了空间感，这里有两个主要原因：一是“潜在的儿童心理”因素，认为既然是绿树、绿草.那么再远的草、树也应该是绿色的；二是没有将近处的绿与远处的绿进行比较。
色彩基本理论
四. 色彩变化基本规律
· 冷暖规律
① 不同色相：暖色有向前突出、放大扩散的感觉， 冷色则相反。
四. 色彩变化基本规律
② 同种色相：如大红与桔红比，大红就偏冷。大红 与紫红比，大红则显暖。而黄色中柠檬黄显冷，中 黄显暖。
紫红 大红 桔红
柠檬黄 中黄
四. 色彩变化基本规律
·冷暖规律是色彩关系中普遍存在和起着重要作用 的一条重要规律。 ·把复杂的色彩关系分为冷暖对立系统，对观察理 解和表现对象的色彩关系非常重要，它犹如素描的 明与暗构成复杂素描关系一样，是互相对立关系又 是相互依存关系。
（4）物体亮部色与暗部色具有补色关系。
四. 色彩变化基本规律
（5）一般在浅色物体上表现明显，也与光源色 倾向、强弱关系很大。
物体在有色光线照射下，更容易观察到补 色关系。补色对比也与色彩面积大小有关。补色 规律广泛应用于绘画中，有着强烈的色彩效果， 是一条重要规律。运用得当会产生强烈的艺术效 果。但若使用不当也会产生不协调、刺眼，影响 画面效果。
二. 色彩的特性与分类
② 不同色相之间的明度变化
白黄 橙 红紫 蓝
二. 色彩的特性与分类
③ 颜色由于光线照射强弱不同，会产生明暗强弱不 同的变化
罐子——杯子亮部和 水果——衬布的暗部
二. 色彩的特性与分类
（3）纯度：色彩的纯净程度，又称饱和度或彩度。 纯色 次纯色 灰色 次浊色 浊色
纯度序列表
b.环境色
c.空间色
二. 色彩的特性与分类
a.光源色
不同光源照射下的物体所产生的色彩变化。
光源色改变，物象色调改变。 光源色——影响/改变固有色，使物象色调倾向愈加明显。
二. 色彩的特性与分类
b.环境色
认识色彩
认识色彩与光画色彩水粉研究的范围主要有两大内容：一是色彩现象的成因；二是表现色彩的绘画技巧。
对于色彩现象的成因以及色彩概念和原理的认识，通常从光色谈起。
因为光不仅是生命之源，也是色彩的起因。
光让我们感受到瑰丽的色彩世界，光决定了我们的视觉对自然界的感知。
没有光线，色与形在我们视觉中就消失了。
我们在绘画中运用的一切有关色彩的法则都是自然规律的反映。
光色是一种物理现象。
我们知道，是英国科学家牛顿用三棱镜把光分离成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色彩光谱，并把阳光分解成光谱的现象称之为光的色散。
现代科学证实，光是一种以电磁波形式存在的辐射能，具有波动性及粒子性。
色彩世界的本质是一种光波运动，缤纷的色彩是光线辐射的结果，而不同物体对吸收和反射光波的情况是有差异的，如我们看到的绿色树叶，它是吸收了光线中的其他色彩，从而将绿色的光波反射出来。
黄色、红色、蓝色的色彩显现也都是基于同样的道理。
至于白色，则是反射了所有的光线，而黑色则把光线全部吸收了。
此外，光学与医学的研究证明，人的色彩感觉首先来自锥体细胞机能，它能感受、分辨色光中的红、蓝、绿，并作出综合反映。
在视觉中枢和其他神经的配合下产生的多项的运动的色感觉，不仅可以形成一个个活跃的色单位感觉，还能产生统一的色调感觉。
而且，人的视觉感受还会受到生理或心理变化的影响，面对各类色彩会产生不同的生活体验或联想。
所以，色彩的概念主要取决于人的视觉感受，而绘画中的色彩是以人的视觉感受为基点的。
光的运动和色光的反射是造成色彩现象的外界因素，而色彩概念则是由人的视觉思维形成的。
我们只有懂得了光与色彩现象的成因与规律，才能开始步入绘画色彩的写生阶段。
1：色彩的三要素——色相、明度、纯度色相：即色彩的相貌和特征。
自然界中色彩的种类很多，色相指色彩的种类和名称。
如；红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等等颜色的种类变化就叫色相。
如下图：明度：指色彩的亮度或明度。
颜色有深浅、明暗的变化。
比如，深黄、中黄、淡黄、柠檬黄等黄颜色在明度上就不一样，紫红、深红、玫瑰红、大红、朱红、桔红等红颜色在亮度上也不尽相同。
色彩变化的规律
色彩变动的规律之迟辟智美创作光色是一种物理现象.我们知道，是英国科学家牛顿用三棱镜把光分离成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色彩光谱，并把阳光分解成光谱的现象称之为光的色散.现代科学证实，光是一种以电磁波形式存在的辐射能，具有摆荡性及粒子性.色彩世界的实质是一种光波运动，绚丽的色彩是光线辐射的结果，而分歧物体对吸收和反射光波的情况是有差此外，如我们看到的绿色树叶，它是吸收了光线中的其他色彩，从而将绿色的光波反射出来.黄色、红色、蓝色的色彩显现也都是基于同样的事理.至于白色，则是反射了所有的光线，而黑色则把光线全部吸收了.我们在进行色彩写生之前一定要先了解色彩是如何变动的,受那些因素影响,这样才华做到心中有数,准确暗示.色彩作品不外孚这么几年夜类:写生色彩/装饰色彩/暗示色彩,后面两种色彩暗示形式都是较为主观地暗示作者对色彩的共同感受和表达,这里我们暂不作讨论,下面我们主要就写生色彩进行研究.写生色彩是依照色光变动的科学原理进行的,首先必需要在光源固定、物体固定、环境固定这三个基本前提下才华进行，否则画面的色彩关系将是杂乱无章的.前一节我们已经把这几个概念给年夜家解释了,相信年夜家都理解了吧!比力一下下面两面两张分歧光源色下的同一物体吧!光源色影响物体亮部的色彩(光源色对物体的冷暖发生决定性影响),环境色影响物体暗部的色彩,在光线间间接照射部份以物体的固有色为主.下面先分析光源色:在一定的光源下，物体的色彩在特定的环境中会发生哪些变动呢？我们知道，一个物体在阳光的照射下，受光部会发生暖的感觉，而阴影部就会发生冷的色彩感觉，这种经验几乎每个人都有直观的体会.如强烈的阳光照射在白色墙面上，受光照射的白色墙面会发生暖黄的色彩，背光的墙面阴影处或树干、枝叶留在白墙上的投影则会发生一种偏浅紫蓝灰的冷色彩.如果再细细地观察这些阴影的色彩，我们又会发现墙的上方阴影偏蓝灰色，接近空中的阴影则给人以蓝中带些黄的色彩感觉.这是环境色对投影进行反射的结果.上部份阴影偏蓝，是因为天光（蓝天）的色彩的反射而形成的；下半部的阴影在蓝色调中逐渐发生偏黄的色彩，是因为空中的色彩对它的反射而形成的.另外，在阴天的光色中和在日光灯的照射下，由于天光和日光灯都属冷色，亮部就非常明显地呈现冷光色(如上图中的梨)，而暗部的色彩则偏暖.这类例子不胜枚举.它说明了一个基本事理：物体的受光部冷，暗部就暖；受光部暖，暗部就冷.这种色光现象的冷暖变动自己是一种客观的存在，同时它与人类的视觉生理及心理密切相关.理解并掌握物体的色彩冷暖变动的规则十分重要，它是我们认识物体在空间中的色彩变动并进行色彩写生的基本依据，否则画面中的各类物体的色彩关系将是无序和混乱的.在光源色色光的照射下的物体，色光必需要统治或改变物体受光部份的色彩，光色的强弱，物体离光的远进，决定物体受光部份色彩的变动水平，这一点在作画时对我们处置色彩极为重要.其次我们还应了解物体自己的固有色彩与环境色的相互影响而发生的变动及相互关系.环境色：世界是联系的，没有任何一件物体能够脱离周围环境的影响而孤立存在，色彩同样受其周围环境的影响和制约，因此，环境色被视为决定色彩的第三重要因素.总的说来，白色反射最强，所以受环境色影响也最年夜，以下依次是橙、绿、亲、青、紫，而黑色则由于吸收所有光而不反射任何光，所以反射最弱.一切物体的固有色都不是孤立的，不单受到光的影响和制约，而且受环境色的制约，而且受环境的反作用. 我们还清楚以下几点：概况光滑或物体间距离近的相互之间的影响交年夜，而物体的背光部份与受光部份相比受环境色影响明显增强.所谓物体的固有色，是该物质的成份对光的吸收与反射作用的结果.我们知道，耀眼的日光在三棱镜的分离下呈现出七彩的光源，分歧的颜色对光线中分歧波光的色光的吸收水平是有差此外，由此我们获得了在视觉中所感受到的分歧物体的固有色彩.物体固有色，只是人们对某一物体的颜色的一个基本概念.如果我们把它与空间中的光源、环境中的物体的色彩联系起来进行仔细观察，我们就会发现，由于物体自己的起伏、高低及前后、远近的因素，招致色彩发生很多细微的变动.为了便于分析，我们把物体亮部、中间调、暗部、投影、反光等几年夜区域的色彩变动逐一加以说明，使年夜家能在繁复的色彩中掌控其基本倾向的成因.概括地说，物体的受光部是暖色，与之相对的背光部就是冷色.亮部色彩是光源色+固有色的混和，高光色基本是光源色+微量固有色+白色.中间调子条理则以固有色成份最强，有少量的光源色和环境色成份，交界线是物体色彩+该物体色彩的补色.暗部色彩主要是物体固有色+环境色.反光色主要是环境色+少量暗部色彩，投影色是物体的补色+受投影物体色彩+环境色.反光色的强弱与该物体的概况质感相联系，光滑物体反光色彩强，粗拙物体反光色彩弱.明确了上述基本概念，我们在色彩静物写生或其他一些内容的色彩写生中就会胸有成竹，主动地掌控画面中各部份的色彩关系，概括也好，深入也罢，城市驾轻就熟地暗示出物象丰富变动的色彩关系.空间透视（空间色）是一切造型艺术都遵循的透视变动规律，由于物体距观者距离远近的分歧，也就发生年夜小分歧的透视变动规律.一般来说，我们在观察时的感觉是近年夜远小，视平线以下的工具低近远高，而视平线以上的工具则近高远低.同样色彩也因透视变动发生着变动，诸如红黄类暖的物体色彩近的变暖而且鲜艳，远的物体变冷而且灰暗；青蓝类冷色物体色彩近的冷而艳，远的物体变冷而且灰暗，明晓这些以后，有利于我们在作画过程中准确掌控物体的形与色，以便于恰切生动地将心中之象落实为纸上之画. 造成这种现象的原因有主客观两方面：主观方面在于人的视觉能力有一定限度，处于人视觉限度之外的物体会变的模糊或消失.客观上是因为地球上的年夜气层含有微小颗粒（灰尘，水蒸气，空气分子），所以其实不是真正的透明，视觉效果会因这一空间的薄厚而发生强弱明暗和模糊清楚的变动.了解以上的应素，有利于我们准确掌握写生要点，较为理想地暗示超卓彩的空间透视变动. 物体质感影响：分歧种类的无台质，其概况有着坚硬、光滑、粗拙、柔软之别，以致感光水平分歧，反射光线也发生了有规则和不规则之分.光滑概况反射出的光按一定方向反射，称为正反射；较粗拙概况反射出的光线是没有一定方向性的，称为漫反射.所以,概况质感分歧的物体,即使具有同样的一种色相和相同的固有色,反映出来的色彩也纷歧样.甚至有些概况过分光滑的物体，会因为反光太强而失去其固有色.也就是说，正常光照下，我们既能看到物体的基本形状和固有色，又能看到它们分歧水平的反光和色彩，对这一点有了明确的认识才有可能真实地暗示出多种物体质感和色彩，以及它们之间的关系和区别.色彩的远近变动规律是：距离越近色相越明确，色彩越鲜明；距离越远色相越模糊，色彩越变灰.了解色彩远近和扩张、收缩的变动这种规律，对我们暗示画面的空间关系非常重要.色彩的远近变动规律是距离越近，色相越明确，色彩越鲜明；距离越远，色相越模糊，色彩越变灰.同时我们也了解色彩自己也有远近感，暖色有向前冲的感觉，冷色有隐退的感觉.暖色近，冷色远.比如一片黄色油菜花地，近处是黄色，远一点的是黄绿灰色，再远一点就呈冷黄灰色.色彩明暗比较的强弱，也直接影响着色彩空间透视的变动.比较强的有前进感；比较弱的有后退感.色彩的冷暖变动规律：(1) 物体亮部色彩主要是光源色与固有色的结合，受光部份是冷色，背光部份肯定是偏暖色.(2) 物体亮部与暗部冷暖水平取决于该物体所处的光源色和环境色的冷暖水平.(3) 同一色彩的物体，前面物体的色彩冷暖比较强，后面物体冷暖比较弱.(4) 物体呈暖色，周围色肯定偏冷；物体呈冷色，周围色肯定偏暖.(5) 物体色彩较艳，周围色彩纯度需减低，到达灰艳比较的效果.(6) 物体的固有色通常呈现在明暗交界的亮部灰色区.亮部灰色区呈暖色时，亮光则呈现冷色.(7) 物体暗部的色彩主要是环境色与固有色的混合，暗部和投影色彩一定是亮部色的补色关系.反光部份受环境色影响最年夜，随环境反射的色彩变动而变动.以上属于自然界色彩冷暖变动的一般规律，了解这些规律，有助于我们在绘画时观察和暗示对象，只要遵循客观规律，认真观察研究，就可找到丰富的色彩冷暖变动的微妙关系.但这又不是绝对的，要求在写生过程中对对象的深入观察 , 从而来掌握这些规律.最后要说明的是,虽然我们要了解光色变动的基来源根基理,但更重要的是要充沛调动自已的感观去观察和体会，而不是照章处事，那样的画面会显得生硬和千篇一律！。
色彩的基础知识
色彩的基础知识一、颜料的混合所谓颜料的混合，就是具体解决人们在作画时如何调色的问题。
自然界的色彩是十分复杂的.我们必须学会用种类有限的颜料调成丰富多样的色彩，为此,我们要了解颜料混合的规律。
颜料混合情况如下:原色:颜料中最基本的三种色为红、黄租蓝色,色彩学上称它们为三原色，又叫第一次色。
一般在绘画上所指三原色的红是曙红、黄是柠黄、蓝是湖蓝.颜料中的原色之间按一定比例混合可以调配出各种不同的色彩,而颜料中的其它颜色则无法调配出原色来。
为了方便,作画时应该充分利用现成的颜料，这样可以节省调色时间。
间色：三原色中任何两种原色作等量混合调出的颜色，叫间色,亦称第二次色。
红十黄＝橙第二次色黄十蓝＝绿间色蓝十红＝紫如果两个原色在混合时分量不等,又可产生种种不同的颜色.如红与黄混合，黄色成分多则得中铬黄、淡铬黄等的黄橙色，红色成分多则得桔红、朱红等橙黄色.复色；任何两种间色（或一个原色与一个间色)温合调出故颜色称复色，亦称再间色或第三次色。
橙十绿＝橙绿（黄灰)第三次色橙十紫＝橙紫(红灰）复色紫十绿＝紫绿（蓝灰）由于混合比例的不同和色彩明暗深浅的变化，使复色的变化繁多。
等量相加得出标准复色，两个间色混合比例不同，可产生许多纯度不同的复色；三个原色以一定比例相混合，可得出近似黑色的深灰黑色.所以任何一种原色与黑色相混合,也能得到复色.即凡是复色都有红、黄、蓝三原色的成分,例如:橙绿＝橙第三次色绿＝（红＋黄）＋（蓝＋黄）＝（红＋黄＋蓝）＋黄＝灰黑色＋黄＝黄灰橙紫＝橙＋紫＝(红＋黄)＋(蓝＋红）＝（红＋黄＋蓝)＋红＝灰黑色＋红＝红灰紫绿＝紫＋绿＝（红＋蓝)＋(黄＋蓝）＝(红＋黄＋蓝)＋蓝＝灰黑色＋蓝＝蓝灰复色是一种灰性颜色,在绘画和工艺装饰上应用很广,善于运用复色的变化,就能使画面色彩丰富并得到色彩格调韵味的艺术效果。
二、色彩三要素1．色相顾名思义即色彩的“相貌”，各种颜色，呈现出各种不同的“相貌"，便叫“色相".如红、橙、黄、绿等,也就是颜色的种类和名称,它是色彩显而易见的最大特征。
色彩的变化规律
色彩的变化规律1、色彩的空间透视规律：色彩的透视实际上就是指空间色，这也是任何造型艺术无法摆脱的透视变化规律。
因为人的视觉是按近大远小的透视原理来反映物体的远近距离的。
同样大小的东西，靠近我们的则显得高大。
距离我们远的，则感觉矮小。
这是近大远小的形体透视规律所造成的。
色彩也有透视变化规律，如近的暖，远的冷，近的鲜明，远的模糊等。
尤其是画风景写生，因为空间距离深远开阔，这种色彩透视变化的规律格外突出。
而画静物空间小，色彩的透视变化程度也相应的减小。
这样的例子不用特指，你到室外找几个物体远近比一比，立即就会证实这种感觉。
一切物体不仅形象特征随着空间距离的增大而发生变化，而且色彩关系也随之逐渐削弱，这就是空间透视变化的基本规律。
如果违背规律，硬是把远处的各种物体画得色彩鲜明强烈，那么它就毫不客气地从远处跑到近处，从后边跑到前边，而失去了基本的空间透视效果，画面也由深远而化为平板。
色彩空间透视原因有两个，一是人的视觉在一定距离限度内可以看清物体的形象和色彩特征，超越了这个限度，也就逐渐变得模糊不清，这是人的客观因素所决定的。
二是由于地球上的大气层是含有微小颗粒的空问，其中有许多灰尘、水蒸气、烟雾和空气分子等，肉眼看去它似乎是透明的空间，其实并非如此。
当我们明白了这个空间变化规律后，就应该知道怎样去把握空间色彩层次的处理。
画静物的空间色彩变化不是很大，但要在画面中处理好空间关系仍需认真对待。
2、光与色的客观变化规律：我们能够看清物体色彩的媒介是光线。
物体受到不同的光照，出现了阴阳向背及明暗、深浅，呈现出立体的、冷暖不同的色彩变化。
因为光的作用，物体发生了环境色的相互散射的影响，不同的物体固有色互相辉映与影响而产生出五彩缤纷的丰富色彩。
但应该指出，光源色的冷暖对自然界色彩的变化起着非常重要的作用。
在有色光线照射下的一般规律为：在“暖色”光线下的物体，其亮部呈“暖色相”，这时它的暗部就呈“冷色相”。
在“冷色”光线下的物体，其亮部呈“冷色相”，而它的暗部则呈“暖色相”。
简述色彩三要素之间的关系
简述色彩三要素之间的关系
色彩三要素是指每一种色彩都同时具有三种基本属性，即明度、色相和纯度。
其中，明度是指色彩的明暗程度，也称深浅度，是表现色彩层次感的基础；色相是指色彩的相貌，就是我们通常说的各种颜色；纯度是指色彩的纯净程度，即颜色的鲜艳程度。
色彩三要素之间的关系是相互依存、相互影响的，它们是描述色彩的最基本指标。
这三个要素分别是明度、饱和度和色相，它们的变化会直接影响色彩的表现和感觉。
1.明度是指颜色的亮度，即颜色的深浅程度。
明度越高，颜色越浅，反之则越深。
在色彩三要素
中，明度对色彩的明暗、对比度以及清晰度产生影响。
2.饱和度是指颜色的纯度，即颜色的鲜艳程度。
饱和度越高，颜色越鲜艳，反之则越暗淡。
在色
彩三要素中，饱和度对色彩的鲜艳程度、对比度以及视觉冲击力产生影响。
3.色相是指颜色的基本色调，即颜色的面貌。
色相的不同决定了色彩的三原色（红、黄、蓝）以
及它们之间的混合色。
在色彩三要素中，色相对色彩的表现力、情感表达以及文化意义产生影响。
这三个要素之间的相互关系决定了色彩的表现和感觉。
通过调整三个要素的数值，可以创造出不同的色彩效果，从而影响设计作品的整体风格和情感表达。
这三种属性之间相互影响，它们之间的关系可以用色相-饱和度-明度模型来描述。
在这个模型中，色相表示颜色的基本特征，饱和度表示颜色的纯度和强度，明度则表示颜色的明暗程度。
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我们都知道，自然界任何物体都存在于一定的空间之内，相互联系制约。
色彩也是如此，任何有色物体也都存在于一定的空间之内，它们的色彩也必然与周围邻接的物体相互影响相互制约，从而形成一定的关系，这就是色彩关系。
它的变化规律就是固有色与条件色的对立统一规律。
如在我们的静物写生中，常可看到这样的现象，被描绘出来的苹果，由于过多地注重条件色对其固有色的影响，使本来颜色很鲜艳的苹果，画出来后给人的感觉很脏很烂。
还有在描绘物体时只注意了其固有色，忽视了条件色对它的影响，给人的感觉好像此物体不是放在这个特定环境中的物体。
以上两例所描绘出来的物体都给人以不典型、不生动的感觉，原因多在于缺少用色彩关系及变化规律的原理去理解和分析对象的色彩。
因此，理解和掌握色彩关系及其变化规律是至关重要的。
它能使我们观察色彩的能力得到提高，同时也会使我们在色彩写生和创作中占有主动权，免于被动地模仿对象的颜色，而是按照客观对象在一定的条件下所形成的色彩关系进行描绘，也就是我们常说的画画是画关系，而不是画东西。
在静物写生中还应引起我们注意的是有些质感特殊的物体，如瓷器、金属制品，它们对光源色及环境色的反射能力很强，它们所反映出来的光源色和环境色有时与被反映的物体的颜色几乎没有什么差别。
有些如陶制品、木制品类的物体等，它们对光源色及环境色的反射敏感程度很弱，很难辨出受光源色及环境色的影响。
这就需要我们对反射能力极强的物体要找出其固有色的因素，反射光色能力弱的物体寻找出其光源色及环境色的成分。
总之，要求我们对待具体问题进行具体分析，避免只靠感觉作画。
这里需要说明的是，只靠感觉作画有时也可能画得很好，但只限于写生，离开了具体对象你将束手无策。
此外，单凭感觉作画不能排除不必要的光源色对物体的影响，画面常出现色彩凌乱、光线不统一的感觉，因此，单靠感觉作画对我们来说是不可取的。