新闻报道灯光、三点式
新闻演播室主体布光
新闻演播室主体布光新闻演播室主体有播音员和嘉宾,如果演播室空间大可以采用三点布光,再附加上一部分环境光,就能充分地立体地展示播音员和嘉宾的形象,也能充分地烘托节目气氛。
如果演播室空间小,一般只要两个布光就可以了,因为景区扇面小,都可以不添加任何环境光,就可以展示播音员和嘉宾的特点。
1、布光方式三点式人物布光由主光、逆光、辅助光三部分组成。
两点式布光由主光、逆光组成。
主光、靠近人物正面和靠近摄像机拍摄方向的以突出主体为主要任务的光一般界定为主光,副光就是起辅助作用的光,逆光就是处在摄像机对面的以勾勒轮廓为目的的光。
布光的任务主要就是调整灯光与被摄主体的相对位置和投射角度,调整灯光的相对强弱、调整灯光的颜色和性状(柔和或者硬朗),调整灯光的修饰效果。
2、主光光源如果用一种柔和的环境光照明整个环境,可以避免演播区可能出现的明暗反差。
但是我们演播室取消了大面积的环境光照明,采用漫反射的多管柔灯光作为主光,由于这种柔光灯的照射面积大,它做主光的同时兼照明环境,拍摄人物看上出很清晰,但是效果比较平淡,缺乏层次。
适当地增加某个角度的塑性光,人物的基本造型就得到明显提高。
3、逆光效果逆光的处理是灵活的。
它可以是一盏正背面的灯,也可以是一盏或两盏侧背面的灯。
由于新闻演播室中播音员的位置相对固定,而且不存在多角度拍摄的问题,所以逆光的主要效果就是表现播音员的头部和肩部轮廓。
当播音员头发和肩部过亮时,我们应该减弱逆光,反之增加逆光。
当播音员头发比较稀疏时,应使用局部柔光纸减弱逆光或者压低逆光的投射角度。
如果播音员秃顶,尤其要杜绝使用聚光灯作为逆光和主光,头部甚至可以不使用逆光,否则会出现头部高光点,影响节目效果。
4、服饰与补光播音员的服饰和化妆对演播室图像效果也起到很大的作用,如果一个脸部很白很亮的人穿一件深黑色衣服,而衣服没有适当的补光,就会感觉画面失去平衡,衣服失去质感,人物很苍白。
如果脸部和脖子发暗,穿一件白色或者搞饱和度有色衣服,如果不适当提高脸部亮度,降低衣服照度,就会造成人物黯淡无光。
三点布光的演变
三点布光演变与三度布光延伸2012-02-21 10:12转载自mei辰风最终编辑mei辰风三点光是写意性演播室布光演变过程的先驱;三点光是影视剧照明演变的灵魂;三点光是构成三维物体与空间在二维图像中的立体形状的基石…… “三点布光早已淘汰了”。
我想持这种观念者,应该好好研究一下三点布光的演变过程,就不难让模糊观念重新复苏。
三点布光,是影视剧、演播室等布光中的核心原理。
无论你是摄影、摄像、照明还是照明设计,只要弄明白三点布光原理,你在布光中就有了方向,你对光的定位就有了设计依据。
就像影视剧中的拍摄“轴线”,被称之为“三角形原理”一样。
编摄人员围绕被摄对象进行镜头调度时,为了保证被摄对象在影视画面空间中的正确位置和方向的统一,摄像机要在轴线一侧180°之内的区域设置机位、安排角度、调度景别,这即是摄像师处理镜头调度必须遵守的“轴线规则”。
那么,遵守轴线规则的原理,便是“三角形原理”。
弄明白了三角形原理的演变过程,轴线规则也自然就明白了。
三点光原理、三角形原理,虽一个是照明、另一个是摄影摄像,但它们却有异曲同工之处。
好,下面就要我们剖析三点布光法的原理与演变过程。
一、三点光的起始根源三点光是照明前辈们传下来的传统布光法,70年代的师傅是不教原理的,你要问他为什么,他会说“你的眼睛”呢?所以逼着你去想、去悟、去琢磨。
通过多年的布光实践我终于明白了师傅总说“你的眼睛”的含意了。
照明这个行当,必须要用眼睛善于观察,观察万物被光线照射后的千姿百态,观察自然光线透过窗户,对室内形成的光影变化。
因为照明是为视觉艺术服务的,人和物再美,人身材再好,若不借助光线的照射,是不可能在影视画面里显影的,这个最简单的道理,人人都心知肚明。
艺术源于生活,高于生活。
这句至理名言,也是艺术家们常挂嘴边的口头禅。
照明艺术不也正是如此吗?事实真理告诉我们,人类一切艺术作品,都是遵循大自然的生活自然规律而进行模仿、重复、创作。
三点式照明
三点式照明系统乃是传统好莱坞的基本灯光设置,是好莱坞的摄影师、摄像师们在长期的工作中总结的一种灯光照明方法。
虽然照明的方法有很多种,但最基础的照明方法被称为三点式照明。
作为经典的布光方法,三角形照明又被称为三点式照明,它一般由以下三种光源组成:分别为主光源(Key Light),辅光源(Fill Light),背光源(Back Light)。
主光源:基本的光,也通常是最亮的光。
让观看者清楚地了解明显的光源方向,它提供了场景主要的照明效果。
并且担负了投射主要阴影的作用。
在室外的场景中,主光源所代表的也许是日光,在室内场景中则是窗户或门照进来的光源等。
辅光源:平衡主光源的效果,照亮主光没有照到得黑色区域,控制场景中最亮的区域和最暗的区域间的对比度。
背光源:帮助物体从背景中凸显出来。
最好的例基本的三点式布光基本的三点式布光主光、辅助光、轮廓光1、布光的第一步是确定被摄对象的主要光源——主光(key light)又称“塑型光”,是塑造形象的主要光线。
不论照射方向如何,主光起到主导作用。
主光多为直射光又叫硬光,有较强的亮度和明确的方向性。
主光的位置和角度选择,决定我们所追求的艺术效果。
它是造成人物光线阴影的主要决定者,揭示了被摄主体外部形态、表面结构和特征。
主光的位置一般在被摄对象左或右两侧的位置上。
2、第二步就是确定辅助光(fill light)辅助光又称“副光”、“补助光”,是一种无阴影的软光,目的是提高暗部照明水平,调整画面反差,用来减弱主光所投射的生硬粗糙的阴影,帮助主光造型,减弱强光部分与阴影部分的反差比,揭示阴影的细部。
辅助光亮度不可以超过或等同于主光。
3、第三步是确定轮廓光(back light)也叫逆光,是用以勾划被摄主体的外部轮廓线条的光线,是从被摄主体的背面或侧后面逆向照射的。
轮廓光能够强调空间深度、交待远近物体的层次,人为区分被摄体与环境的关系、形成被摄体与被摄体之间的立体感。
4、背景光又称为“环境光”,是用来照明环境背景的一种光线。
河姆渡技术之演播室布光浅析
河姆渡技术之演播室布光浅析演播室的布光,由于节目的不同,有多种方法。
每个灯光设计师的布光手法不同,所以手段也不尽相同。
表演区的布光一般分为以下几种:1)三点布光:在表演区内,人物布光由主光、逆光、辅助光三部分组成,逆光的位置可以随意变动的。
它可以是一盏正背面的灯,也可以是一盏或两盏侧背面的逆光灯。
在这里,假如摄象机并不是过斜的交错拍摄,这种呆板的方法有时产生的效果是非常出色的。
三点布光法2)双主光表演区布光:给摄象机大部分位置提供主光、辅助光和某种逆光,使各种位置都能表现出主要光源,它可以把表演区分为两个区域,采用单逆光或双逆光。
3)软正面光:用一种全面的足够的底光照明整个场面,这样可以避免任何表演区可能出现的曝光不足的问题,并可限制色调反差。
一般来说,拍摄人物看来比较清晰,但是效果比较平淡,有时是靠色彩区分各个平面,但看起来仍不理想。
如果从一侧突出软光,而不是均衡分布全面照明,那么人物的基本造型就得到了改善。
再增加逆光灯的照明,会增加人物造型,特别是从斜角度拍摄,这种效果非常明显。
4)侧主光:沿布景两侧的硬光提供主光和逆光,用软辅助光从布景正面照明。
这种照明方法处理比较复杂,在布景正面的关键角度采用软光作为底光,这样可以获得非常出色的效果。
再根据局部表演区的需要沿侧面布几盏聚光灯。
从许多摄象机来说,这些灯变成了角度适当的主光和逆光。
对于斜角度的摄象机来说,它们是正面光,对于拍摄侧面的正面摄象机来说,它们又是非常好的侧面角度的光线。
5)总体布光:这里所说的布光方法是把整个表演区分成若干个局部各自进行“三点”布光。
这种分别处理的方法使每个位置都有专用的主光、辅助光、逆光照明,形成整体的多主光、多辅助光、多逆光。
要是每个人的位置分散,而且头部的活动也有限,那就最容易了。
这种简单明了的方法提供的照明质量是最高的。
总体布光法在演播室布光过程中还需要注意静态人物及多人物布光的一些注意事项。
1、静态人物问题的矫正在演播室中,人物固有的一些问题我们可以通过灯光进行人为的修正进行改善。
浅议新闻演播室的灯光布置技巧方法
3 2・
科 技 论 坛
浅Hale Waihona Puke 新 闻演播室 的灯光 布置 技巧 方法
赵 杰
( 河 南 艺 术职 业 学 院 , 河南 郑州 4 5 o o o o )
摘 要: 新 闻演播 室是制作各种新 闻节 目的重要 场所 , 节 目效果的好坏 受到众 多因素的影 响。其 中, 灯光是一项十分重要的 内容 , 直 接 关系到播音 员的整体形 象, 并会对节 目的最终效果产生极 大的影响。为此 , 对 于新 闻演播 室的灯光情 况 , 要 注意进行合理布置和设计 。 从新 闻演播 室的特点及其对灯光的要 求入 手, 分析新闻演播 室灯光特点和常 用方法 , 进 而分析新 闻演播 室的灯光布置技巧方法。 关键词 : 新 闻 演播 室 ; 灯光 ; 布置 ; 设计 ; 技 巧 新闻演播室对灯光有着很高的要求,相应的灯光系统必须是—个 保证较为整洁、 干净的视觉效果 。观众在收看节 目的时候 , 也可以获得 安全 、 实用 、 完整的系统。灯光布置的整体布局要科学合理 、 美观大方, 较好 的视觉体验 。 并能够很好的满足新 闻节 目7 ×2 4 小时的直 、 录播任务要求, 以更好的 3 . 2设计适宜的灯光颜色。 在各种电视节 目的制作过程中, 考虑到不 保证各项新闻节 目的质量和播出效果等。 同节 目的风格和类型以及内容等, 可以选择不同颜色的灯光进行设计。 1新 闻演 播室 对灯 光 的要求 进而达到不同的灯光效果 , 更好的烘托节 目氛围, 增强节 目效果。 新闻演播室是录制各种新 闻类节 目的重要场所 ,包括专题类节 目 受到新闻类节 目内容和形式等因素的影响 , 通常情况下 , 在新 闻演 和访谈类节 目以及新闻类节 目等 。 上述节目的录制过程 中, 整体布局和 播室 中对各种不同类型节 目进行制作的时候 , 在主持人所处 的区域 , 大 人物处于基本静止的状态。 相应 的灯光也处于基本不变的状态, 并需要 多不会使用各种有色光。一般 隋况下 ,主持 ^ 、 所处 的区域大多使用 白 很好 的配合节 目内容进行设计。 但是, 这一情况并不表示新 闻演播室对 光 , 以达到 良好的视觉效果。但是 , 在不同的新闻节 目中, 主持 ^ 、 所穿着 灯光布置与设计的要求较低。 相反的, 在进行新闻演播室灯光布置的时 的服装以及主持人和嘉宾等 自身的肤色存在一定的差异。 为此 , 为了更 候, 一旦 出现一定的问题和缺陷 , 则极容易暴露出一定节 目制作缺陷。 好的还原并完善主持人和嘉宾们的肤色 ,保证人物着装颜色等真实性 例如, 不合理的灯光布置下 , 容易导致人物光影出现混乱现象 , 进而影 等, 还需要合理的进行灯光 十, 对不同的灯光颜色进行选取。另外 , 在 响到整个画面效果。为此 , 在新闻演播室的节 目制作过程中 , 还需要合 进行灯光布置的时候还需要考虑到新 闻演播室布光对色温 的要求。色 理的进行灯光布置。 在具体的布置过程中, 还需要灯光师结合实际的节 温值得是光源所发出的颜色 , 在 日常各种电视节 目的制作过程中 , 在一 目内容 , 根据实际需要 , 对具有不同颜色和强度 的灯光进行合理的选择 幅电视画面中可以存在多个不 同的光区。但是 , 对于不同的光区而言 , 和使用。 并通过对不同的灯光进行综合应用以及融合等 , 组成完美的电 为了保证 良好 的视觉效果 , 需要保证本光区内都保证高度统一的色温 , 视画面 , 并呈现在广大受众面前。 以保证整个画面的整体性和协调性。 2新 闻演 播室 灯光 布置 常用 方法 3 . 3 进行合理的灯光位置选择。 在新闻演播室中, 灯光的放置十分多 2 . 1 三点布光方法。新闻演播室布光 中, 三点布光法是最为基本也 样化, 光线的位置直接影响了灯光的使用效果。 通过对具体的灯光位置 是最经典的一种方法, 包括主光和逆光以及辅助光。其中, 通过使用一 进行不同的设计, 可以产生不同的打光效果。 在各种新闻界节 目的制作 定的主光可以达到确定方向、 范 围、 路径的效果 , 对不同的造型和光影 过程中, 考虑到整体的画面效果 , 需要对相应的灯光位置进行合理的选 格调予以明确 。 辅助光使用的目的则是照亮主光未照射区域 , 使用逆光 择。通常 隋况下, 考虑到新闻节 目的特点 , 在灯光位置方面 , 大多以需要 的 目的是为了主光和辅助光以后 , 将被拍摄人物和背景区别开。 三 布 被拍摄的人物为中心 , 以相应的想象水平面和垂直面为基准进行设计。 光法大多被应用于各种单人布光节 目的 制作之 中, 在具体的应用过程 另外, 在灯光位置安排方面, 可 以选择对灯光不 同位置 的合理选取 , 对 中, 可以通过主光 、 辅助光以及逆光 的使用 , 对被拍摄人物进行合理的 的弥补 。 例如, 一 些被 拍摄 者 的面 布光。通过合理的灯光布置, 可以在被拍摄人物的面部产生一定的阴 部存在一定的瑕疵。为了达到更好的视觉效果 , 可以对灯光的位置进行 影, 产生一种明暗变换的视觉效果 。 设计, 保证灯位与摄像机处于平行状态。这样一来 , 整体来蓝, 被拍摄者 2 . 2 针对多人物进行合理布光。一些 睛况下 , 在新 闻 演播室的节 目 的造型处于不那么立体的状态 , 面部的不足之处得到很好的修饰。 如果 制作过程中, 出了主持人之外还会邀请一定的嘉宾。此时, 被拍摄人物 出现被拍摄的人偏小情况的时候 , 可以选择使用一些偏斜方向的、 有质 是两人或两人 以上。 在这一情况下 , 三点布光法不再适用。 此时, 需要针 感的高主光。 从而有效的增加布光的明暗对 比, 达到更为理想的视觉效 对多人物进行合理布光在双人布光的时候 ,可以选择使用一灯多用法 果 。 如果被拍摄对象的鼻子偏大, 则可以选择适当减小布光时候的明暗 进行布置 , 将其 中一个人物的主光设计为另外一个人物的辅助光 , 以减 对 比度。如果出现被拍摄者当鼻子过小或者过于塌陷的情况 , 则可以适 少灯光的数量 , 活的良好的舞台呈现效果。 当的使用一定 的正面、柔和的光线 ,以更好的修饰被拍摄者的面部缺 对于三人 『 青 况进行布光的时候 ,相应 的方法和技巧也需要进行一定的 陷。 改变。其中, 具有代表 陛的是三人圆桌式布光方案 , 适用于有一个主持 结 束语 人两个嘉宾的节 目录制中。 总之, 在对新 闻演播室 的灯光进行布置的时候 , 需要综合考虑多方 3新闻演播室的灯光布置技巧 面的实际隋况。灯光师要注意对被拍摄对象以及整合画面等多种因素 3 . 1 保证灯光的干净。不同电视节 目中, 在进行制作的时候 , 可以使 的综合 陛考虑。从整体空间感出发 , 上下 、 左右等不 同的方位进行综合 用不同的灯光颜色。但是 , 应用 的灯光颜色较多, 也会对整个画面的整 性的考虑。 另外 , 注意结合不同新闻节 目的实际 情况和需求等采用一定 洁程度产生一定的影响。 新闻演播室在进行灯光布置的时候, 考虑到播 的布光技巧 , 进行演播室高水准的灯光设计。 从而更好的提高节 目的效 音员和主持人等基本处于 固定 的位置 , 整个画面较为固定 。另外 , 新闻 果 , 保证整个画面的生动形象感 , 以创造 出更多优秀的作品展现给广大 类节 目内容和风格较为严肃。因此 , 在进行灯光设计的时候 , 也要注意 观 众 。 遵照用光干净的原则 。 要对室内的灯光进行合理的安排 , 以尽可能的减 参考文献 少各种多余光对整个画面的干扰, 以保证节 目 的整体效果 。 例如, 《 盐城 [ 1 】 王伟鹏挂 跃宏. 剧场、 电视台新闻( 小型) 演播 室应用智能灯光控制 系统 节 能 照 明控 制 与 L E D技 术 学术 论 坛 论 文 集 , 2 0 1 0 : 新 闻》 这一新闻节 目的制作过程中, 在进行灯光布置的时候 , 便尽可能 的 可行 性探 讨 】 6 5 —1 69 . 的x - , J " , q光进行合理的应用 , 以 提高灯光的干净程度。 在具体的节 目 制作 1 过程种, 考虑到拍摄所使用的背景材料具有一定的反光效果 , 在进行灯 【 2 1 丁 站 民. 新 闻演 播 室灯 光 与 视 频 技 术 协 同之 要 点叨. 西部 广播 电视 , 光布置的时候 , 便需要进行合理的设计 。通过科学的布置 , 保证可 以尽 2 o  ̄ 3 ( 1 4 、 - 7 1 . 可能的减少多余的灯光冲到背景上。 另外, 灯光师还选择在三基色等和 f 3 ] 杜大伟. 县级 电视 台新闻演播 室的灯光设计与应用阴. 现代 电视技 术, 主持 ^ 之间的上方空处设计一层黑布。 利用这一黑布, 可以对多余的光 2 0 1 2 ( 2 ) : 8 2 - �
演播室(环境及灯光)装修设计方案(含设备)
XXX劳动教育管理所演播室装修方案2015年3月18日目录第一部分设计方案 (2)一、设计说明 (3)1.演播室的主要技术指标 (3)二、设计依据 (4)三、验收规范 (5)四、技术规范 (5)五、技术指标 (6)1.演播室技术指标 (6)2隔声门(窗)技术指标 (7)3演播室声学噪声控制和混响时间控制技术指标 (8)第二部分主要设备选型及技术参数 (10)一、摄像、录像及编辑系统 (10)1.SONY PXW-X280高清摄录一体机 (10)2.万迪来XD-96ud摄像机电池 (10)3.SONY SXS -1 SBP 32G存储卡 (10)4.利拍TH-650三脚架 (11)5.SONY SBAC-US30读卡器 (11)6.SONY ECM-673 驻极短枪式电容话筒 (12)7.大洋高标清非线性编辑工作站-5800A (12)二、灯光系统 (17)1.三基色冷光灯 (17)2.单端卤钨石英灯泡 (19)3.三基色柔光灯管 (20)4.聚光灯调光台 (20)5.吊挂系统 (20)三、音频系统 (21)1.监听耳机 (21)2.采访话筒手持 (22)3.16路调音台 (22)第三部分设备报价 (23)第一部分设计方案演播室系小型演播室,灯光系统采用传统三点式布光和新型冷热光源环型布光相结合方式.结合贵单位演播室具体情况和要求,将新闻景区和访谈景区相结合,提高有效面积的综合利用率,达到美观实用,效果突出,且不虚耗资金的功效。
整体灯光采用可移动式轨道安装,所有灯光均可前后左右移动。
现设计功能可满足1—2人新闻和2—3人访谈性节目的灯光需求。
声学装修结合该演播室的实际情况,采用立体吸音浮箱结构,使该演播室声学装修声场效果达到最佳,整体观感达到最佳。
本设计方案遵照中华人民共和国广播电视总局颁布的《电视演播室灯光系统设计规范》的数据要求并结合该演播室实际情况而设计的。
一、设计说明本方案完全按照市级专业电视台演播室的标准要求配备的。
新闻联播演播厅的灯光设计
新闻联播演播厅的灯光设计新闻联播现今已成为我们日常生活中的一部分。
演播厅的灯光效果直接影响到主持人的人物形象。
那么,关于演播厅的等灯光设计,你知道多少呢?以下是有店铺为大家整理的新闻联播演播厅的灯光设计,希望能帮到你。
灯光设计相关介绍灯光设计就是体现设计灵魂的手段。
主要分为:室外照明、室内照明、舞台灯具和车用灯具等。
灯光照明设计必须符合功能的要求,根据不同的空间、不同的场合、不同的对象选择不同的照明方式和灯具,并保证恰当的照度和亮度。
一座城市、一幢建筑、一处景观、一条街道、一席商业空间,其特质被光所定型、更被附着生命质感的照明设计赋予特有的主旨、风格、深度、情感、色彩及氛围。
布光方法1 三点布光首先介绍一种最简单最实用的布光方法——三点布光法。
所谓三点布光就是采用主光、辅助光、逆光配置而成的基本布光法。
主光用于被摄主体照明,主光一般配置在偏离摄像机镜头轴线20°~45°的位置上;辅助光用于减弱主光所产生的阴影或阴暗面得细节,通常会位于主光的另一侧并且高度一般不高于主光;逆光主要是用于分离被摄主体与背景,并使整个画面清晰有层次感,通常会位于被摄主体与背景的上方。
前面所说的三点布光是人物区域的布光,人物区域后方还有实物背景,那么就应该考虑应用背景光。
背景光要保证背景区域的亮度,亮度不能高于被摄主体,但是又能让电视观众看清整个环境,并应该让整个画面有层次感。
层次感可以采用颜色或者明暗来表现。
不管颜色还是明暗反差太大的一般也不采用。
如果还需加强人物造型区的美感,则应该适当的使用修饰光,如发型光眼神光等。
最常用的是眼神光。
眼神光应位于摄像机一侧较高位置,光源应该用柔光纸覆盖,亮度应和辅助光差不多。
2 软正面光软正面光是现在运用比较多的。
软正面光不同于三点布光地方主要在被摄主体区域的布光。
软正面光使用三基色荧光灯为被摄主体布光区域的主要灯具,这种灯具的光线比较均匀比较散。
软正面光的位置在被摄主体的斜上方,围绕被摄主体一圈或者正面半圈同时需要逆光来产生层次,这样的布光方法会让主持人的整体更匀称更柔和。
青岛电视台高清新闻演播室的布光
青岛电视台高清新闻演播室的布光韩涛;张建栋;蒋黎【摘要】介绍青岛电视台新闻高清演播室,在多种高亮度大屏幕及实景玻璃墙环境下的高清演播室布光要求,就设备选型、布光方式、特殊背景处理技巧等提供相应的解决方案。
%Taking the lighting plan for News studios of Qingdao TV Station for example, the requirements of lighting out for HD TV Studios were introduced with various high light large screen and live-action glass wall. And, solutions to the issues of equipment selection, lighting pattern, and specific background processing were also expounded as well.【期刊名称】《演艺科技》【年(卷),期】2014(000)001【总页数】6页(P21-25,58)【关键词】电视灯光;高清演播室;高亮度大屏幕;LED【作者】韩涛;张建栋;蒋黎【作者单位】青岛市广播电视台,山东青岛 266071;青岛市广播电视台,山东青岛 266071;青岛市广播电视台,山东青岛 266071【正文语种】中文图1 高清演播室全景图青岛电视台高清新闻演播室于2013年6月建成并投入使用,总面积约200 m2,其中演播厅约130 m2,导控室约70 m2(见图1)。
演播厅与导控室之间采用透明玻璃隔断,体现开放、延展的特点。
该演播室为多媒体交互演播室,内有松下103英寸高清等离子显示屏、三菱2×4 DLP高清显示屏、LED高清显示屏等高清高亮度显示设备,共安装了24台LED平板灯和16台LED聚光灯。
演播室灯光运用方案
演播室灯光运用方案一、演播室布光设计1、光源色温及演播室照度。
光源色温影响物体的色彩饱和度,影响画面色彩还原。
演播室内摄像机拍摄的色温要求为3000至3200K。
演播室的常用灯具如电影聚光灯、调焦柔光灯、三基色冷光灯等其色温均可符合要求,而追光灯以及电脑灯等效果灯其色温为5600K。
这时需要摄像时采用色温滤色片来平衡色温。
按国家标准,演播室的综合垂直照度应达到2000LX。
由于摄像机灵敏的提高,对光照度的要求也相应降低。
照度过高会使演播室用电量增加,建设成本和维护费用大大增加。
因此,小演播室的照度设计在1200LX左右,综艺演播室的照度设计在1600LX左右即可完全满足现代摄像要求。
2.新闻演播室布光冷光源灯具色温恒定,灯管发光效率高,发光温度低,但是其功率小,光源平滑,不适宜做逆光使用。
因此小型演播室均采用冷热光源相结合布光。
新闻演播室灯光主要包括四个功能区块:背景光、逆光、侧光、面光。
面光布置一个强度稍大的主光源,它规定了光源的方向,起着主要造型和确定光影格调的作用,称为主光,一般使用55W×6管冷光灯。
然后设置一个辅助光源,照亮主光未能照亮的区域,或者柔化一下主光形成的阴影,一般采用55W×4管冷光灯。
最后用逆光把物体与环境间隔开,产生一种深度层次,一般使用聚光灯。
这就是简单有效的三点布光法。
布光时要注意每位主持人的自身面部轮廓结构,采取不同的光比原则。
由于新闻演播室灯具布置好以后,调整较少,所以可以采用弧形轨道布置面光灯具,主光辅助光和测光均可以在一根半圆形轨道上布置。
面光距离主持人距离不少于2.3米。
主持人离背景的距离在2.5米左右。
3.专题演播室布光专题演播室灯光布局需要对主持人和嘉宾有的较强的适应性,能满足不同节目形式的灯光调整需求。
方式一:采用活动轨道。
悬挂灯具的轨道全部使用万向接头和固定轨连接,这样灯具轨道可前后滑动。
满足布光调整需求。
方式二:“满天星”布光。
人工光照明中三点布光法的运用
人工光照明中三点布光法的运用作者:国成鑫来源:《传播力研究》2018年第28期摘要:影视照明中分为了自然光照明和人工光照明,我们看到的大多数影视作品都离不开人工光照明。
现在,人工光照明扮演着越来越重要的地位和作用。
人工光照明中最经典的当属三点布光法,文章主要结合具体的实例分析三点布光法在电影作品中的运用。
关键词:影视照明;人工光照明;三点布光法一、电影照明的类型光线因素在影视作品中扮演着非常重要的角色,纵观电影史的发展,电影照明可以分为自然光照明和人工光照明两种照明类型。
自然光照明其实就是来自于太阳光的直接照射或者间接照射,一般来说适用于现实主义风格的电影。
比如说贾樟柯导演的故乡三部曲中的《小武》、陈果导演的《榴莲飘飘》等等,真正意义上体现了导演还原生活再现生活的目的。
二、三点布光法的含义人工光照明指的就是在摄影棚或室外需要人工布光的方式进行的照明。
人工光照明最经典的当属三点布光法,我们可以从很多的电影作品当中看到三点布光法的照明方式。
三点布光法指的就是使用三种不同性质的光源和建立在三个不同方向上的照明布局。
首先靠近摄影机方向,我们可以设置一个主光源,用来提供被摄物的基本照明,并由主光源来确立影调的秩序感;靠近摄影机另一侧方向设置的是补光源,补光源通常为散射光,其强度是要低于主光源的,主要用来减弱被摄物暗部的浓重阴影,并使暗部看上去透明;在被摄物体的后方或者是上方设置背光或顶光,通常都称为轮廓光。
轮廓光的作用是勾勒出被摄物的基本轮廓以及将被摄物体从背景中突出出来。
简单来说就是主光提供基本照明,补光用来减弱暗部阴影,轮廓光勾勒出物体的轮廓,这就是所谓的三点布光法。
三、三点布光法的运用三点布光法在影视作品中的运用都有不同的美学特征,给观众带来不同的视觉效果。
比如霍建起导演的《情人结》,该片主要讲述的是一段东方罗密欧与朱丽叶式的爱情故事,赵薇和陆毅在片中出演了一对恋人。
他们一起长大,青梅竹马,两小无猜。
电视新闻、专题类节目灯光设计
不 成 问题 。难 的在 于处理 好人 物 画面效 面平视 ,主持 人 、嘉宾 对视 ,与现 场 观 节 目进程设计灯光变化效果 。
果 的同时, 还要兼顾物美场景 、 机位调度 、 众 交流、提示观众看现场屏幕等多朝向。 景别变化 的要求 。而且 现在的电视新 闻、 画面调 度 、镜 头变 化等 形式 上 的依 赖性
形 式 、画面效 果 的全 局把 握能 力 ,以及 高要 求不 同 ,根 据节 目需要 合 理的使 用 这 时处在 被摄 对象 背 面和 “ 正 面光 ”方 处理各种相互制 约的光效 的平衡能力 。
1 新 闻 和 专题 类 节 目灯 光 设 计
灯具的数量和安排灯 具位置 。
1 . 6 场 景要求
影
个 兕
电视新闻、专题类节 日灯光设计
李 一辰
( 作 者单位 :陕西广播 电视 台制作部 )
摘
要:探讨和 交流对于 电视新闻和专题 类节 目的灯光设计人物造型有 美化 、 烘托 、 渲染的功效。按照节 目的要 求和创 造意图 ,
依 靠照明器械进行场景的美化 、人 物的刻画、空间的展示 。
1 . 8 灯光手段
又要控制合适 的阴影部分 ,这 时一个灯光 设计 工作者 的难题。我们 可以优先从有效
新 闻 口播 类节 目常用 :传 统 的三 点 照明的区域进行考虑 ,给每一个基本位置
2 . 4 人物布光的缺 陷
带主持人 、嘉宾、观众 、场景空间关系的 式人 物布 光 ;以三基 色冷光 灯为 主 的柔 找到最合适的主光和逆光方 向。
越来越 大 , 灯光设计上除 了人物的造型 , 这 时灯 光要 考虑根 据人 物朝 向和摄 像机 1 . 5 场地要求
专 题类节 目 对 场 景 的要 求 越来 越高 ,对 的关 系去布 置光线 的方 向。
现代新闻演播室的灯光设计和应用探讨论文
现代新闻演播室的灯光设计和应用探讨论文演播室是利用光和声进行空间艺术创作的场所,是电视节目制作的常规基地,除了录制声音外,还要摄录图像。
嘉宾、主持及演职人员在里面进行工作、制作及表演。
因此,除了必要的摄录编设备外,它必须具有足够的声、光设备和便于创作的条件。
以下是今天店铺为大家精心准备的:现代新闻演播室的灯光设计和应用探讨相关论文。
内容仅供参考,欢迎阅读!现代新闻演播室的灯光设计和应用探讨全文如下:0 引言当前,新闻演播室的形式多为开放式,通过玻璃来实现隔断,在布置新闻栏目背景时,以具体的工作环境为依据,播音员在开放式的播音室中播报新闻时,会更加符合观众心中所营造出来的形象,从而提升亲切性,吸引更多观众的目光。
灯光设计及布局是新闻演播室中的重点,通过节目的创意和要求,完成灯光的设计,进而有效的提升新闻演播室的灯光效果。
1 现代新闻演播室中常用的灯光设备1.1 聚光灯在新闻演播室发展的历程中,聚光灯一直伴随其中,因此,聚光灯的使用是非常广泛的,现今,仍然有很多新闻演播室中的灯光设备是聚光灯。
聚光灯能够发出强度比较大的光,光的亮度及光线都比较高,照射在物体表面时,物体表面会形成一个高光点,并形成阴影,在人物造型方面是比较适合的,具体到新闻演播室中,人物或物体的轮廓光就会采用聚光灯[4]。
新闻演播室中的主要人员就是播音员,在对其轮廓进行打光时,主要的光源就是聚光灯,另外,播音员的面光补充光以及眼神光也会采用聚光灯。
1.2 LED灯LED灯是随着电子技术的发展而产生的,这是一种新型的光源设备,具备的应用范围比较广,现今,电视照明中也会使用LED灯。
一般来说,在各个电视台的大中型晚会中经常会使用LED灯,比如LED大屏幕、LED彩屏等,从而显著的提升了现场的效果,让受众真正的享受了视觉盛宴。
随着LED在电视照明领域中的发展,新闻演播室中的灯光设备也开始采用LED灯。
1.3 三基色冷光源灯现阶段,新闻演播室中使用的主要灯具为三基色冷光源灯,这是一种泛光型灯具,所具备的光效是比较高的,而且也具备较好的显色性,在发光的过程中,并无闪烁的现象出现,对于电视照明的要求能够比较好的满足。
三点光源打光技巧
三点光源打光技巧第一篇:三点光源打光技巧打光原则在动画中打光,目标是当然是让每个画面都很美,然而,更重要的一点,在於让画面能够帮助故事的发展,引发观众的情绪,强调人物的个性...让快乐的气氛跳跃起来,让感动的时刻留下涟漪,这样子的光线,才会永留人心。
光的使用在讨论光线时,有几种常见的打光用语,包括了Key Light、Fill Light、和Rim Light,以下是分别说明这些光和影响的范围:Key Light 指的是一个场景中的主要光源,如果是在室外,可能是阳光或月光;如果室内可能是天花板的大灯、窗外的光线...等,画面中主要的颜色、亮度、影子方向,都直接与 key light 相关。
F I L L L IGH T Fill Light 指的是画面中的次要光线,用来把画面中全黑的部分,填入一点光线.因为当画面中有一块区域全是相近的亮度(太亮白成一片或太喑黑成一片)时,反而会让眼睛无法分辨,而造成画面失去立体感,你可以比较只有Key Light 和 Key+Fill 的差别。
Fill Light 看情形,有时可能不只一个,像这张图事实上用了四个Fill light,分别从右下、左下、後下、和正下方。
R I M L I G H TRim Light,又叫作 back Light,是另一种常见的打光手法,它利用光线由物体的後侧方来强调出物体的轮廓.并不见得适用於每个镜头,但却是一种很好用的小技巧。
这里有一些使用 Rim Light 的例子。
光的位置决定光线好坏的第一个要素,是看起来最稀松平常,却最最重要的一个-光的位置。
因为光的位置不但可以影响画面看起来的感觉,甚至能够帮助画面的视觉效果,让物体更容易被了解。
上面是同一块墙壁,在不同角度的光线下的样子。
立体感是由明暗对比而来的,当光线使物体全在受光面时,会失去所有的立体感,而使物体变得扁平无趣。
下面这个例子的两张图,用的是完全一样的灯光,唯一的差别,就是灯光的位置有些微的不同。
演播室灯光技术
演播室灯光技术演播室灯光技术一、灯光设计总括1、布光的总体思路灯具的要求:虚拟演播室灯光系统是建立在新型的三基色柔光灯的基础之上的,这种灯发光均匀、阴影小、发热少、色温恒定而均匀,光布在主持人脸上自然而逼真。
此种灯满足了虚拟演播室对光线的基本要求。
区域布光:在虚拟演播室,为了增强节目的真实性,活泼性,主持人都会有一定的活动区域,因此,对前景(主持人)布光不能象新闻类布光—定位的点布光,而必须进行区域布光。
立体布光:传统的新闻类演播室一般都运用三点式布光原理就能满足电视灯光的要求,而虚拟演播室技术采用的是色键器消蓝技术进行抠蓝处理,因此,要消除蓝色对前景(主持人)的影响就必须要有立体布光的理念。
先前景布光,后蓝箱布光:因为三基色柔光灯发光面积大,对前景(主持人)布好光后,必将在蓝箱上产生一定的光照度。
因此,前景照度符合要求后,再对蓝箱进行适当补光就能满足计算机抠蓝的要求。
前景与电子背景完美融合的关键在于前景与蓝箱科学而合理的布光。
照度的要求:虚拟演播室的照度不同于传统演播室,它要求前景与蓝箱背景照度相匹配,追求光照的一致性。
另外,虚拟演播室栏目的灵活性、电子背景的多样性也要求照度必须满足不同栏目、不同电子背景的需要。
2、设计注意点面光方面:虚拟演播室的面光一般布得较低平,尽量避免产生主持人身上的初级投影。
因为蓝箱反射光作用于阴影,通过计算机处理后,此阴影将会被色键器的蓝消除电路消除,从而影响输出的前景(主持人)的图像质量。
虚拟演播室不建议加主光源,因为如果使用不当,可能出现投影环境的逻辑错误,而出现实际光源与虚拟光源的不一致性。
另外,主光源在蓝箱上产生的次级投影也会影响计算机的图像处理。
逆光方面:传统的布光原则是逆光强于主光,从而凸现主持人鲜明的轮廓,增强空间立体感。
虚拟演播室必须注意逆光的合理使用。
太强的逆光,使蓝箱地面现得亮白而破坏蓝箱色调的一致性,影响计算机抠蓝效果;前景在蓝箱地面上的次级投影也会影响计算机的图像处理。
三点照明法
三点照明法三点照明法,又被称为三点照明原则,是一种常用于摄影和电影拍摄中的照明技术。
这种技术利用三个灯光源,分别放置在被拍摄对象的不同侧面,以达到光线均衡、明暗分明的效果,从而使拍摄画面更加生动、吸引人。
那么,除了在摄影和电影拍摄中被广泛应用之外,三点照明法还能在哪些方面得到应用呢?在本文中,我将深入探讨三点照明法的原理及其在不同领域的应用,希望能为读者带来新的视角和启发。
一、三点照明法的原理和基本要点对于三点照明法的原理和基本要点,我们可以从以下几个方面进行讨论:1. 主光源(Key Light):主光源通常是摆放在被拍摄对象的一侧,从一个清晰的角度投射光线。
它的作用是照亮被拍摄对象,创造出画面的主要光线和阴影。
2. 填光(Fill Light):填光用于填补主光源照射的一侧的阴影区域,以使整个画面更加均衡。
填光的光线相对柔和,一般是将灯光放置在被拍摄对象的另一侧。
3. 背光(Backlight):背光作为第三个灯光源,通常放置在被拍摄对象的背后,用来制造一种光轮廓效果。
背光可以使被拍摄对象与背景分离,提高画面的层次感和立体感。
通过合理操控这三个灯光源的位置、强度和角度,可以达到不同效果的照明效果。
这种方法可以使图像更加生动、立体、有层次感,并突出被拍摄对象的特点。
二、三点照明法在摄影中的应用三点照明法在摄影中是一种常见且重要的照明技巧。
它可以用于人像摄影、商品摄影、景观摄影等多个领域。
以下是几个典型的应用场景:1. 人像摄影:在人像摄影中,通过灯光的照射和调整,可以使被摄者的脸部轮廓更加明显、突出。
主光源可以照亮被摄者的侧脸或正脸,填光可以减轻或消除主光源照射一侧的阴影,背光则可以使被摄者与背景分离,营造出更具层次感和立体感的画面。
2. 商品摄影:在商品摄影中,三点照明法可以突出商品的纹理、材质和形状,使其更加吸引人。
主光源可以照亮商品的正面,填光可以补充主光源的阴影,背光则可以让商品与背景更好地融合。
基于融媒体语境探究新闻演播室舞美灯光设计
交流Experience ExchangeI G I T C W 经验268DIGITCW2020.071 新闻演播室舞美和灯光创造理念的变化新闻演播室舞美和灯光的构造宗旨,随着我国经济的不断快速发展,除旧迎新,大概经历了三个时期的变化。
第一时期:单独式场景。
整个大演播厅只有惟一一个舞美场景,灯光运用钨丝变热产生亮度的工具。
在主持人场地运用三点成型的方法进行舞台控光,对舞美背景的增光运用天幕泛光灯;第二时期:多样式场景,同一个演播室同时可以进行好几个新闻节目,每一个新闻栏目都是单独的场景,每个舞美景区之间没有一点的联系交集。
使用冷色系光源三基色灯光。
主持人区与第一时期相同,运用三点成型的方法进行舞台布光,对舞美的背景运用真实景象,采用自动发热光片,背景灯光以分裂布局的方式进行3D 控光;第三时期:整个演播室舞美景场地呈现全方位布局,构造成一个大的整体,外看是一个大景区,但是其由不同的新闻栏目组合而成,每个节目之间的舞美场景是可以互相联系和衔接的。
灯光继续采用上一时期冷色系光源三基色灯光,主持人区在三点成型舞台布光的基础上外加与舞台布光相联合的方式。
舞美背景采用构架式、Light Emitting Diode 显示屏和Digital Lighting Processing 大屏幕相互联合,灯光采用手绘方法,将多种节目的场景联系在一起,构造成一个全方位的舞美景象。
2 未来新闻演播室灯光设计的发展形势随着广电媒体的新融合,新闻的信息输送已进入一个全新的时代,电视播报情况,也不再依靠以往惟一的电视传媒进行播报,目前一部分是通过网络平台,还有一部分是运用手机民用平台。
而如今全世界网民对新闻讯息的渴望更加紧迫,新闻演播室是新闻的研发和播出的主要地方,在融媒体时代下,对新闻播出的技术和艺术水平要求也更高。
同时新闻媒体是“国家和政府的嘴巴”,承担着社会舆论传播的向导作用。
优质的屏幕播出画面以及播送内容的威慑力和有效力,可更快速地吸引不同阶层的观众群体,引发探讨,更便于新闻正能量的传播和指引。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。
新闻报道灯光应该柔和,自然,使观众感到亲切,越来越多的新闻演播室采用三基色柔光灯照明,广告照明必须突出和美化产品,了解舞台照明和电视照明的区别,是拍好电视戏剧片的关键。
学会运用光线与色彩来表现舞蹈和音乐。
群体场面必须采用分区布光和整体布光相结合。
不同类型的电视节目,有其不同的属性,不同的风格,因此,用光也有很大的差别,新闻报道节目分为室内和室外两大类别,而室内节目又可分正点新闻报道和访谈式的追踪报道或述评,这类节目的用光以自然而不失庄重为主,并要确保图像的稳定。
室内新闻报道的照明
正点新闻报道通常是1-2人,人物照明的布光按主光、辅助光、逆光、背景光、基本光配置。
是按照主光、辅助光、基本光等
基本手法进行的布光方法,特点是主辅光分工明细,但由于光
源多,一定要调节好各灯的光暗,以取得最佳光比,同时由于
灯多,容易产生很多不良的阴影,要充分用扉子板遮挡不必要
的余光。
在新闻直播中,正常情况下,基本光是作适当的补偿光,更重
要的是可以起一个备份的作用,万一某个主光灯灯泡烧了,在
直播过程中不可以马上更换,此时的基本光可以适当提高亮度
作为应急使用,以确保有图像输出。
此时可以用每人分别配备
主、辅、逆光的传统方式,但一定要控制好光的投射范围及方
向,以免给人一种杂乱无章的感觉。
比较科学的办法应该是每
人一支逆光灯,然后用柔光灯作正面光调整柔光灯的亮度,使主光与辅助光比较柔和地过渡。
这种方法也适合于两个人物的布光,其实当今的固定式谈话节目用光都趋向于自然、柔和,这样更能让人觉得亲切和谐。
∙室内访谈式报道
此类节目更接近生活化,是在轻松、随和的气氛中进行谈话式采访或讨论。
这类节目的背景可能是很生活化或是抽象化的实景,也可以是抠象背景,人物的分布与新闻报道有很大差别。
为了便于交流,通常是呈圆弧形分布的。
此时除了每人一支逆光灯外,可以用1支较大功率的电影聚光灯作主光,同时顾及三人,也是作为一个光源方向,可以配合背景的光源方向而确定,再用2支柔光灯作辅助光。
如果是两个人在桌前谈话,可以用简洁的布光方法。
充分利用柔光纸及灯具叶子板控制光比,减少不合理的影子,尽量做到各人面部亮度大体均衡。
∙新闻外景照明
新闻外景照明的特点是时间紧、流动性大、电源不足、场地不定、人手少,所以给照明工作人员带来很大的工作难度,要拍出好的画面,还是要花一定的心思,但必须是在很短的时间内解决完成。
外景照明的常用器材主要有新闻灯、电瓶和摄像机机头灯。
新闻灯是属于白炽灯泛光灯,重量轻、输出光量大,有单管和双管之分,每支灯管功率是1300W,色温3200K。
在有电源的场合使用得比较流行,但由干灯体小、功率大,所以温度较高,连续使用时间不能太长,一般不宜超过20分钟,否则灯管两端由于高温而接触不良,继而产生高热熔化。
由于灯体温度高,使用中一定要注意安全,不要碰触人体或易燃物体。
电瓶灯是为无电源提供但又需要补光的场合而准备的有高色温和低色温两种。
高色温灯是4500W的氙灯,低色温灯有多种规格,常用的有12V150W, 12V300W,单头灯,双头灯等规格。
机头灯是12V300W,通常是用于小范围近距离补光。
新闻外景采访大部分是在白天进行,因此要充分利用现场存在的照明条件进行工作。
当在室内拍摄的时候,应当充分利用窗户透进来的阳光作主要光源,室内原有照明作为辅助光源。
同时要避免被采访者站在白色的背景前面接受采访,这样会给照明带来很大麻烦,因为反差太大,造成人的面部曝光不足,画面不美。
当在室外采访时,应尽量利用自然光,这个时候要通过调整被采访者站立位置和方向来满足人物的最佳光位。
当在明亮的阳光下拍摄时,应尽量把被采访者安排在阴影区内,这样可以减少反差,如果确实避免不了要在烈日下拍摄,则要选择逆光位置,即被采访者背向阳光,这样可以避免背景过于明亮,同时有条件的话,还可以使用反光板补充,图像效果就
更佳的冷光源灯。
与日常生活所用的荧光灯不同之处,是这种冷光源灯管是三基色荧光灯管,所发出的光线,有低色温和高色温两种,普通日光灯的工作频率是50赫兹,在电视镜头中会有闪烁的感觉,而三基色柔光灯的工作频率是50千赫兹不会产生闪烁感觉,是专为电视而设计的新型灯具。
基本的三点式布光
基本的三点式布光
主光、辅助光、轮廓光
1、布光的第一步是确定被摄对象的主要光源——主光(key light) 又称“塑型光”,是塑造形象的主要光线。
不论照射方向如何,主光起到主导作用。
主光多为直
射光又叫硬光,有较强的亮度和明确的方向性。
主光的位置和角度选择,决定我们所追求的艺术效果。
它是造成人物光线阴影的主要决定者,揭
示了被摄主体外部形态、表面结构和特征。
主光的位置一般在被摄对象左或右两侧的位置上。
2、第二步就是确定辅助光(fill light)
辅助光又称“副光”、“补助光”,是一种无阴影的软光,目的是提高暗部照明水平,调整画面
反差,用来减弱主光所投射的生硬粗糙的阴影,帮助主光造型,减弱强光部分与阴影部分的反差
比,揭示阴影的细部。
辅助光亮度不可以超过或等同于主光。
3、第三步是确定轮廓光(back light)
也叫逆光,是用以勾划被摄主体的外部轮廓线条的光线,是从被摄主体的背面或侧后面逆向照射
的。
轮廓光能够强调空间深度、交待远近物体的层次,人为区分被摄体与环境的关系、形成被摄
体与被摄体之间的立体感。
4、背景光又称为“环境光”,是用来照明环境背景的一种光线。
(background light)
背景光一般有多盏散射等组成,用来交待时间、地点和环境,可以调整被摄主体与背景的色调对
比,达到突出主体的目的。
5、装饰光又称为“修饰光”,是用来修饰被摄主体某一细部的光线,是对前面所讲光线的一种增补
装饰光是有目的的弥补,有针对性的修正,使表现的效果更趋完美。
这种弥补是局部的、小范围
的。
饰光的运用原则是合理、准确,不破坏其它光线的照明效果
针对访谈类节目的布光
画面形象来源于生活,而电视画面是再现生活的一个窗口,它是现实生活的真实反映,为了布好光能充分体现画面的空间深度和物体的立体形象,对于人物的布光一般都是三点式布光规律,这样更能体现画面的空间感和立体感,所谓“三点式布光”就是以主光、辅助光和轮廓光为主来进行塑造。
1.主光。
即一个画面的主要光线,它主要形成骨架作用和造型作用,它的灯位在人物正前方呈弧型排列,从水平上看,主光应在人物与摄像机连线的左侧或右侧40度~60度的夹角范围之中,高度垂直与人物连线即离地面一般在
2.3~
3.1m,离人物3m左右。
2.辅助光。
一般为散射光,它决定画面的反差,消除主光投射下的阴影,补充照明、强调层次部分,一般辅助光位在连线人物左或右10度~20度夹角的范围内,高度与水平夹角15度即离地面约2m,离人物2.5m,但我们应注意光比的关系,辅助光和主光比应为1:2。
3.逆光又称轮廓光,其作用是强调人物的外形轮廓线条,区别被摄体与周围环境的关系,强调被摄体与周围环境的距离。
逆光灯位于人物背光上方,在水平面上与主光成150度~180度,高度与水平夹角为150度,离地面150度,即离面3m左右,离人物约3m,一般采用交叉方法。
逆光和主光比应为1:1。
光的修饰、调整与技巧
在三点式布光基础上。
对不同人物要进行光的修饰,众所周知主持人自身形象要美,并且主持人是固定不变的,但是在节目里请来的
嘉宾就不同了,有胖的、瘦的,皮肤有黑的、白的,有满脸皱纹的,颧骨有高的有低的,针对这些情况,都要在布光中注重进行细致的布光才会描述的更加美丽。
例如,节目中要请来一个农民来介绍经验,他是本地种庄稼高手,满脸皱纹,如果不加修饰,在电视机前只能看到的是一个历经沧桑、苦难的老农民。
但是如果脸部打一些粉、主光再强烈照射,这样皱纹是消除了,但人物的质感、造型就没了,显得不伦不类。
针对以上情况,我们只是把主光略正些,前面加上3号柔光纸,并且加一个眼神光,这样使光线柔和了,面部呈现细腻感,眼睛也有神了,把农民这种丰收喜悦的心情全都表达出来了。
节目中要请了一个水利局专家,讲节水灌溉,专家是一个秃顶,如果不调整灯光,电视中会使人感到专家头顶戴了一个光环,我们只有把逆光关掉,同时把一个背景光转过来充当逆光,这样头顶明暗对比减小,并且摄像机使用较低的摄影角度,这样头顶的光环没了,而且显得专家很有知识和内涵。
诚然,不同的人物要用不同的光效去修饰,要想达到最佳效果得日常多积累经验。
例如,脸型偏胖的人要把主光夹角缩小并提高,副光减弱,使光落到耳部下端,光线要弱些,脸上稍微有虚光即可,这样脸部就显得瘦了;对于瘦的脸型正好相反,不要使虚光落到耳部下端,但光线要柔和一些,这样人脸会胖一些。
对于鼻梁高的人,要把主光灯放得正一些,低一些,使鼻梁在脸部变低、变小,反之,鼻梁低者,主光就要侧点,光亮要高些。
所有的这些布光不是一成不变的,我们不应墨守成规、拘泥于呆板的主光、逆光、辅助光,平时应积累经验、开拓创新,有创造性地更好更快地布光,使演播室发挥更好更大的作用。