德国工业设计大师迪特拉姆斯作品探析

德国工业设计大师迪特·拉姆斯作品探析第二次世界大战结束以后，为了尽快恢复经济、重建家园，战争中被解散的德意志制造联盟重新成立，百废待兴的前联邦德国（即西德）意识到工业设计在制造业中的重要性，1953年，乌尔姆造型学院（Ulm Institute of Design）随之应运而生，前联邦政府及各州政府也纷纷通过议案，提供资金筹办工业设计协会，推动工业设计的发展。

[1]二战前德国包豪斯其简明、实用的设计宗旨，尽管影响了50年代的设计风格，到60年代，由于国际形势的风云变幻，先锋派实验与波普艺术的崛起，以及对功能主义的猛烈批判等等，无不影响并导致了这一时期设计的多元化倾向，特别是促成了后现代主义在欧美的繁荣和发展。

在这种国际设计大趋势下，德国的设计师们也一直在寻找本土设计风格与国际设计潮流的有机统一。

在这个过程中，继承包豪斯设计传统的“功能主义”设计流派，历经沉浮，终于巩固了它在联邦德国设计领域中的主导地位。

而迪特·拉姆斯就是“新功能主义”的代表人物之一，他创立的简约设计风格，对德国乃至国际工业设计的发展产生了重要影响。

[2]直至今天，很多产品造型及其用户界面设计，特别是在苹果（Apple）公司的一系列产品中，依然可以发现大量迪特·拉姆斯的设计手法和设计语言。

一、迪特·拉姆斯简介图1 迪特·拉姆斯迪特·拉姆斯（Dieter Rams，1932~）（图1）德国工业设计之父，[3]当代“简约主义”风格的代表人物、“新功能主义“的创始人和代言人。

拉姆斯建立起了20世纪工业设计的标准，被誉为“20世纪最有影响力的设计师之一、“活着的最伟大的设计师”以及“设计师中的设计师”。

[4]拉姆斯1932年出生于德国西南部温泉疗养城市威斯巴登（Wiesbaden）的一个木匠家庭。

他回忆起儿时在家看爷爷做木柜，爷爷木工活的那种精细和质朴在他心中留下了深刻的印记。

[5]1947年（15岁），拉姆斯在威斯巴登工艺学校（Wiesbaden School of Art）攻读室内设计专业，在其改读建筑学之前还在那里学过一年的木工。

1953年（21岁）建筑学专业毕业的拉姆斯曾为建筑师奥图·阿培尔（Otto Apel，1906~1966）工作过，直至1955年（23岁），随后他不再从事建筑设计工作而是加入家电用品制造商博朗（Braun）的设计部门，同时期博朗公司建立起与乌尔姆造型学院的产学研合作关系，1961年（29岁）拉姆斯晋升为博朗首席设计师，一直到1995年（63岁）仍留有这个头衔。

拉姆斯曾经阐述“简约”的设计理念是“少，却更好”（Less，but better），比现代派建筑大师密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies Van der Rohe，1886~1969）的名言“少即是多（Less is more）”更进一步。

作为一代设计大师，拉姆斯有十条关于优秀设计的准则，被称为“设计十诫”（或称“设计的十项原则”）。

拉姆斯认为好的设计是创新的、实用的、唯美的、让产品说话、谦虚的、诚实的、坚固耐用、细致的、环保的、极简的。

[6]他与他的设计团队为博朗设计出很多经典的产品，包括著名的收音留声机SK-4和高品质的D系列幻灯片投影仪D45、D46。

1960年（28岁）他为家具制造商维松（Vitsoe）设计606万用置物柜套装而闻名于世。

他的许多设计，如计算器、榨汁机、收音机、音响和家具用品，已成为世界各地博物馆的永久收藏。

迪特·拉姆斯领导博朗公司设计部门将近30年，直到他在1998年（66岁）退休。

之后他的动向继续受到设计界的密切关注，也常有他的设计作品回顾展在世界巡回展出。

[7]二、迪特·拉姆斯作品解读20世纪50年代中期，拉姆斯等一批年轻设计师就职于当时还默默无闻的博朗公司，并开始成立设计部，还和乌尔姆造型学院建立了长期合作关系。

[8]他把乌尔姆造型学院的理性设计原则完美地结合在博朗公司的产品设计实践中，他将现代派大师密斯“少即是多”的观点进一步发展为“少，却更好”的设计信条。

从产品设计到家具设计，迪特·拉姆斯用大量经典的设计作品创立了简约设计风格，便利的操作、简约的视觉以及精致的细节是拉姆斯对现代设计的理解与思考，他的这些设计理念不仅影响着整个近代设计的进程，同时也在全世界范围内深刻影响着一批又一批设计师和设计教育者。

1、便利的操作图2SK4收音留声机简单直观的设计不仅是让人对产品的架构有清晰的认识，也搭建了产品与用户之间的沟通桥梁。

而设计的最高境界，莫过于看到产品就知道如何使用它。

功能集中的按键加上友好的使用界面，无需过多的说明，便能知道如何操作及使用。

1956年（24岁）拉姆斯和乌尔姆造型学院的产品设计系主任汉斯·古戈洛特（Hans Gugelot，1920~1965）共同设计了一个收音机和留声机的组合装置SK 4收音留声机（图2），由于其突出的功能主义的简洁造型，在当时被戏称为“白雪公主之棺”（Snow White’s Coffin）。

正是这款体现出高度理性特征和美感的产品，以及博朗公司随后所推出的一系列产品，开创了德国功能主义产品设计的时代，成为设计史上最为经典的产品之一。

[9]其极具代表性的设计是采用了白色的金属外表，而不再是当时人们设计通用的木质外壳，所有的按键和零部件都化为了简洁的圆形或者长方形，跳出了以往留声机固有的木质家具感，在当时来说这是极具创新的。

另外，这件作品为人称道的设计点是其对于用户体验的特别关注。

拉姆斯将唱机转盘、唱臂和控制开关全部都设计在机身顶部，将操作功能集中在同一界面，其理性简洁的人机界面设计布局使用户无须在使用的过程中弯腰，使用起来十分便利。

SK4最为成功的设计点，也是其被戏称为“白雪公主之棺”的缘由，就是它顶部的透明塑料玻璃罩的设计。

当时塑料玻璃作为一种新型材料刚刚进入市场，拉姆斯大胆地采用了它，并且取得了意想不到的效果。

不仅不影响音效，而且中和了金属材料本身特有的冷漠感，塑料透明外壳更是让人机界面一目了然，操作便利的同时，透着不一样的理性之美。

图3 博朗T3口袋收音机随着各种技术的不断发展和完善，产品的功能也不断的升级和改造。

功能越强大，它的操作就越复杂。

这给使用者带来了一定程度上的困扰，使得操作起来更加麻烦。

拉姆斯在要求产品有优良品质和先进技术的前提下，提出把产品设计得更高效实用且便利，拉姆斯认为好的产品本身就是个说明书，其设计也是朝着这一方向去发展。

他设计的东西，不需要看产品说明书，便可直接操作。

1958年（26岁），拉姆斯为博朗公司设计了博朗T3口袋收音机（图3），操作界面上的按键和调频旋钮布局简单、直观，不常用的部件及插孔都被安排到收音机的侧面。

他把复杂的线路都设计到机身内部隐藏起来，并将喇叭开创性地设计在产品的外表，这种产品功能的集中和人机操作的便利、易用，在后来也深深地影响了苹果公司的设计，如iPod系列。

而这正与拉姆斯所提出的，被设计界奉为圭臬的“设计十诫”的其中一条相呼应：“好的设计让产品说话。

”[10]2、简约的视觉迪特·拉姆斯设计的产品给人们传达出一种感觉，简约而不简单，深沉而不沉重。

[11]拉姆斯所设计的产品色彩几乎一律都是朴素的白色，方形边框和直线条的运用是其产品外观上最显著的特色，一同传递着精密、静谧又大气的质感魅力。

他在“设计十诫”中提出好的设计是极简的，更是唯美的，他认为，一件工业产品的美是“诚实的、协调的、简单的、谨慎的和中庸的”。

“审美”（Aesthetic）与“美丽”（Beauty）不同，后者更多停留在感官上，而工业产品的美是与它的功能分不开的，也就是产品功能所体现出来的功能美。

拉姆斯的“设计十诫”以及他独特的设计理念形成于20世纪的六七十年代，这也恰好处于一个过度消费遭到质疑和批判的时期。

当时很多产品设计利用了消费者的时尚需求投机取巧，设计浮于表面的华丽装饰且缺少功能性的考虑，拉姆斯认为这是一种“视觉的污染”，这种“视觉的污染”跟空气和水的污染没有什么差别。

图4 606万用置物柜套装拉姆斯把简约的理念发挥到极致，不仅是他的产品设计，更是延伸到除产品设计之外更广泛的层面。

拉姆斯在职业生涯中除了为博朗公司设计产品外，还与英国的维松（Vitsoe）公司也有过一次合作。

1960年（28岁），拉姆斯为维松设计了模块化的606万用置物柜套装（图4）。

这套家具延续了系列模块化的设计理念，拉姆斯几乎尽他所能把这套家具系统做到完美。

这套家具颜色上采用朴素的白色基调，造型上方形和直线的元素运用得恰到好处。

整体视觉上，这套家具与书桌、茶几、书柜可以相互间完美搭配，一点都不突兀。

[12]图5 MPZ 21 multipress榨汁机谈到博朗的设计时，拉姆斯喜欢引用埃尔文·布劳恩注1（Erwin Braun，1921~1992）的比喻：“产品应该是简约和谦逊的，在视觉和听觉上尽可能地归于平淡。

它们可以很好地融入家居环境中”。

拉姆斯的进一步解释是：“我希望能设计出为日常所用的产品，不会刺激我们的眼睛和其他感官。

” [13]拉姆斯能够在博朗从事工作长达40年，很大程度上归于他与公司的管理者及其他设计师们设计理念上的一致。

他们认为，设计不是为了做出华丽的东西，也不是为了怀旧，而是大批量创造出具有功能性的、且是简约的，可以提升人们日常生活品质的产品。

如1972年（40岁）拉姆斯为博朗公司设计的MPZ 21 multipress榨汁机（如图5所示），朴素的白色，简洁的几何造型，视觉上极简到除了功能的体现，几乎没有任何多余的装饰。

3、精致的细节图6 RT20 Tischsuper收音机在拉姆斯的“设计十诫”中认为“好的设计是细致的”。

拉姆斯所提出的“少，却更好”与建筑大师密斯的名言“少即是多”是有区别的。

密斯将“少”在建筑设计中表现到了极致，追求建筑风格上的绝对单纯，而拉姆斯将“少”但不缺乏细节的设计理念运用到博朗的产品设计中来，透过产品来展现产品精致的细节。

高品质隐藏在产品内部，这些细节，有的显而易见，也有的难以察觉。

如图6所示，为1961年（29岁）拉姆斯为博朗设计的RT20 收音机，圆形的扬声器，整齐有序的旋钮，透明的调频指示，每个细节都十分讲究，整个收音机设计得精致但又不失和谐的美感。

拉姆斯认为，通过繁琐浮夸的表面设计引起消费者的注意，是不能得到情感上的回应的。

只有在设计里越少地加入信息，才越能引起消费者情感上的回应。

而这种情感回应，则需要在细节中才得以实现。

[14]图7 博朗ET66电子计算器拉姆斯认为简洁和质朴在精神上远远好于复杂和装饰。

1987年（55岁）拉姆斯与迪特里希·吕布斯（Dietrich Lubs，1938~）一起为博朗设计的ET66 计算器（图7），可以看出其对产品细节上的精致追求。