第四章(形式美的法则)课件
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①形状的对比――完全不同的形状，固然一定会产 生对比，但应注意统一感。在几何形、有机形、 直线的形、曲线的形都可禁止互产生对比关系。
②大小的对比――画面的面积大小不同，线的长短 不同抽形成的对比。
③色彩的对比――色彩由于色相、明暗、浓淡、冷 暖不同所产生的对比。
④肌理的对比――不同的肌理感觉，如粗细、 光滑、纹理的凹凸感不同所产生的对比。
对称平衡
对称就是以中轴线或中心点为基准，在大小、形状和排列上 具有同形同量的相反复的对应关系，而这种同形同量的结构 形式，也称为“镜式反映”形式。对称是表现平衡的完美形 态，它表现了力的均衡。
对称的百度文库射形式
请说一说在生活中还见过哪些轴对称图形。
对称的反射形式
反射：是以对称轴为中心，相同形象在左右或上下位置对应排列。 反射形式也是对称最基本的表现形式
第四章:形式美的原理与法则
什么是美呢?美的事物应该具备什么条件呢?我们根据人 类美感的共通性可以定出十个美的原则：连续、渐变、 对称、对比、比例、平衡、调和、律动、统一、完整。 在讨论美的原则之前，必须先了解「基本形」的意义。 基本形是在相同或相似的形象组合中最基本的单位元素。 基本形可以单独重复排列，或组成「单位形组合」，再 以「基本形组合」为基础，作有规律的反复排列。下列 图例说明以一个「基本形」配置构成八种「基本形组合」。 以一个「基本形」配置构成八种「基本形组合」图例每 一个「基本形组合」又可以重复以线状称二方连续、面 状称四方连续、环状、放射状、镜照式的方式发展成复 杂有趣的平面构图。
广义地说，任何视觉情况都包含若干的对比成分， 一个单独的形在空白的背景上即有形与背景 的对比。否则形象与背景就无从分辨。形象为实， 背景为虚，虚实是一种对比。形象自身可有直线、 曲线、凹凸、方圆的对比，构成设计可从某一特 殊的对比观念出发，强调某一类因素的对比，形 成该设计的独特个性。
（一）自然形象的对比： 自然界充满了对比，天地、陆海、红花绿叶、
版面中点的疏密对比，使版面灵气十足
就象天枰的，两端，以达到均衡
调整平衡的方法（四种，教材15）
二、对比
对比就是由于平面构成的各元素在形态、颜色、 材质的不同形成了视觉性的差异。这种差异的 范围很广，如形的圆与方，点、线的疏密、曲 直，颜色深和浅等等，强烈的反差就形成了强 烈的对比，一般来说，对比代表了一种张力， 能够挑起观看者的情绪反应，能够带来一定 的视觉感受。对比可以产生明朗、肯定、强烈 的视觉效果，给人以深刻的印象。
如果形象移动180度则形成彼此相反的形象。 称为反转对称
扩大:形象按一定比例向外扩大所构成的形象, 形象大小对比的变化,却又不失平衡的效果.
非对称平衡（打破对称的平衡）
通过形象大小、位置的精心配置、重组得到预想的平衡。可 以表现有动感的空间。这种构成状态，比起完全对称的形式， 更富有活力。（心理上的平衡）
在平面构成设计上的平衡并非实际重量×力矩的均等关系， 而是根据形象的大小、轻重、色彩及其他视觉要素的分布 作用于视觉判断的平衡。平面构图上通常以视觉中心（视 觉冲击最强的地方的中点）为支点，各构成要素以此支点 保持视觉意义上的力度平衡(如图。在实际生活中，平衡 是动态的特征，如人体运动、鸟的飞翔、野兽的奔驰、风 吹草动、流水激浪等都是平衡的形式，因而平衡的构成具 有动态。
一、平衡
是指两个力量相互保持的意思，也就是说把两种以上的构成要素， 互相均匀地配置在一个基础的支点上，以保持力学上的平衡而达 到安定的状态。在造形的秩序中，「平衡」是极重要的一项。由 于造形的作品，并不是真正讲究实际的重量关系，所以「平衡」 一词，在平面造形的世界中，应当是属于视觉的平衡。这和力学 的平衡、数学的平衡以及其它学科中所讲的「平均」是不一样的。 对「平衡」来说，有对称和非对称平衡之分。在「平衡」的练习 中，着眼点在于如何求得视觉上的安定与心理上的平衡。例如形 态、色彩、材质在画面中所具有的重量、大小、明暗、色彩、强 弱、质感等，都必须保持平衡状态，才会令人产生安定的感觉。
⑤位置的对比――画面中形状的位置不同如上 下、左右、高低、偏侧、中内、前后感觉的 不同所产生的对比。
⑥重心的对比――重心的稳定、不稳定、轻重 感不同所产生的对比。
⑦空间的对比――平面中的正负、图底、远近 及前后感不同所产生的对比。
⑧虚实对比――画在中有实感的图形称之为实， 空间是虚，虚的地方大多是底。
蓝天白云，都是对比的现象。除了视觉，还有听觉 上的对比，乐曲中强弱、快慢的对比等等。我们应 努力观察、发现自然中的对比现象，以运用在设计
之中。
构成中常见的对比关系：
大小、明暗、黑白、图底、正负、强弱、粗细、 疏密、高低、远近、冷暖、坚软、曲直、浓淡、静 动、锐钝、轻重等，都是常见的。
（二）构成中对比的具体分类：
形状的对比
形状的对比 （曲直对比）
形状的对比 （曲直对比）
形状的对比 （曲直对比）
方向对比 （色彩对比）
大小的对比
大小的对比
大小的对比
色彩的对比 （冷暖对比）
色彩的对比 （冷暖对比）
色彩的对比
肌理的对比
肌理的对比
位置的对比
重心的对比
重心的对比
调和
具有异质要素的形象的调和方法 *调整形象的明暗关系，
具有异质要素的形象的调和方法 *对形象进行位置的重新分配，使形象有秩序
方向的调和
色彩的调和
移动:是在总体保持平衡的条件下，形象按一 定的规则平行移动所完成的一种排列形式，移 动的位置要适度，不能破坏其对称平衡关系。
对称的旋转与移动形式
回转:是在反射、移动的基础上，以一点为中心，将 形象按一定角度旋转，构成水平、垂直、倾斜和放 射状等表现形式，以此增强形象的变化。如果形象 移动180度则形成彼此相反的形象。称为反转对称。
②大小的对比――画面的面积大小不同，线的长短 不同抽形成的对比。
③色彩的对比――色彩由于色相、明暗、浓淡、冷 暖不同所产生的对比。
④肌理的对比――不同的肌理感觉，如粗细、 光滑、纹理的凹凸感不同所产生的对比。
对称平衡
对称就是以中轴线或中心点为基准，在大小、形状和排列上 具有同形同量的相反复的对应关系，而这种同形同量的结构 形式，也称为“镜式反映”形式。对称是表现平衡的完美形 态，它表现了力的均衡。
对称的百度文库射形式
请说一说在生活中还见过哪些轴对称图形。
对称的反射形式
反射：是以对称轴为中心，相同形象在左右或上下位置对应排列。 反射形式也是对称最基本的表现形式
第四章:形式美的原理与法则
什么是美呢?美的事物应该具备什么条件呢?我们根据人 类美感的共通性可以定出十个美的原则：连续、渐变、 对称、对比、比例、平衡、调和、律动、统一、完整。 在讨论美的原则之前，必须先了解「基本形」的意义。 基本形是在相同或相似的形象组合中最基本的单位元素。 基本形可以单独重复排列，或组成「单位形组合」，再 以「基本形组合」为基础，作有规律的反复排列。下列 图例说明以一个「基本形」配置构成八种「基本形组合」。 以一个「基本形」配置构成八种「基本形组合」图例每 一个「基本形组合」又可以重复以线状称二方连续、面 状称四方连续、环状、放射状、镜照式的方式发展成复 杂有趣的平面构图。
广义地说，任何视觉情况都包含若干的对比成分， 一个单独的形在空白的背景上即有形与背景 的对比。否则形象与背景就无从分辨。形象为实， 背景为虚，虚实是一种对比。形象自身可有直线、 曲线、凹凸、方圆的对比，构成设计可从某一特 殊的对比观念出发，强调某一类因素的对比，形 成该设计的独特个性。
（一）自然形象的对比： 自然界充满了对比，天地、陆海、红花绿叶、
版面中点的疏密对比，使版面灵气十足
就象天枰的，两端，以达到均衡
调整平衡的方法（四种，教材15）
二、对比
对比就是由于平面构成的各元素在形态、颜色、 材质的不同形成了视觉性的差异。这种差异的 范围很广，如形的圆与方，点、线的疏密、曲 直，颜色深和浅等等，强烈的反差就形成了强 烈的对比，一般来说，对比代表了一种张力， 能够挑起观看者的情绪反应，能够带来一定 的视觉感受。对比可以产生明朗、肯定、强烈 的视觉效果，给人以深刻的印象。
如果形象移动180度则形成彼此相反的形象。 称为反转对称
扩大:形象按一定比例向外扩大所构成的形象, 形象大小对比的变化,却又不失平衡的效果.
非对称平衡（打破对称的平衡）
通过形象大小、位置的精心配置、重组得到预想的平衡。可 以表现有动感的空间。这种构成状态，比起完全对称的形式， 更富有活力。（心理上的平衡）
在平面构成设计上的平衡并非实际重量×力矩的均等关系， 而是根据形象的大小、轻重、色彩及其他视觉要素的分布 作用于视觉判断的平衡。平面构图上通常以视觉中心（视 觉冲击最强的地方的中点）为支点，各构成要素以此支点 保持视觉意义上的力度平衡(如图。在实际生活中，平衡 是动态的特征，如人体运动、鸟的飞翔、野兽的奔驰、风 吹草动、流水激浪等都是平衡的形式，因而平衡的构成具 有动态。
一、平衡
是指两个力量相互保持的意思，也就是说把两种以上的构成要素， 互相均匀地配置在一个基础的支点上，以保持力学上的平衡而达 到安定的状态。在造形的秩序中，「平衡」是极重要的一项。由 于造形的作品，并不是真正讲究实际的重量关系，所以「平衡」 一词，在平面造形的世界中，应当是属于视觉的平衡。这和力学 的平衡、数学的平衡以及其它学科中所讲的「平均」是不一样的。 对「平衡」来说，有对称和非对称平衡之分。在「平衡」的练习 中，着眼点在于如何求得视觉上的安定与心理上的平衡。例如形 态、色彩、材质在画面中所具有的重量、大小、明暗、色彩、强 弱、质感等，都必须保持平衡状态，才会令人产生安定的感觉。
⑤位置的对比――画面中形状的位置不同如上 下、左右、高低、偏侧、中内、前后感觉的 不同所产生的对比。
⑥重心的对比――重心的稳定、不稳定、轻重 感不同所产生的对比。
⑦空间的对比――平面中的正负、图底、远近 及前后感不同所产生的对比。
⑧虚实对比――画在中有实感的图形称之为实， 空间是虚，虚的地方大多是底。
蓝天白云，都是对比的现象。除了视觉，还有听觉 上的对比，乐曲中强弱、快慢的对比等等。我们应 努力观察、发现自然中的对比现象，以运用在设计
之中。
构成中常见的对比关系：
大小、明暗、黑白、图底、正负、强弱、粗细、 疏密、高低、远近、冷暖、坚软、曲直、浓淡、静 动、锐钝、轻重等，都是常见的。
（二）构成中对比的具体分类：
形状的对比
形状的对比 （曲直对比）
形状的对比 （曲直对比）
形状的对比 （曲直对比）
方向对比 （色彩对比）
大小的对比
大小的对比
大小的对比
色彩的对比 （冷暖对比）
色彩的对比 （冷暖对比）
色彩的对比
肌理的对比
肌理的对比
位置的对比
重心的对比
重心的对比
调和
具有异质要素的形象的调和方法 *调整形象的明暗关系，
具有异质要素的形象的调和方法 *对形象进行位置的重新分配，使形象有秩序
方向的调和
色彩的调和
移动:是在总体保持平衡的条件下，形象按一 定的规则平行移动所完成的一种排列形式，移 动的位置要适度，不能破坏其对称平衡关系。
对称的旋转与移动形式
回转:是在反射、移动的基础上，以一点为中心，将 形象按一定角度旋转，构成水平、垂直、倾斜和放 射状等表现形式，以此增强形象的变化。如果形象 移动180度则形成彼此相反的形象。称为反转对称。