青铜器鉴赏第一讲
青铜器鉴赏ppt
司母戊大方鼎
1939年出土于河南安阳武官村,重 875公斤。商代后期王室青铜祭器,说为 商王文丁为其母而作;此鼎形制雄伟, 是中国目前已发现的最大、最重的古代 青铜器。现藏中国历史博物馆。
大约在公元前2000年左右,我国进入青铜时代。经夏、商、西周和春秋时 代,大约经历了十五个世纪。在商的晚期和西周早期,青铜的冶铸业作为生产 力发展的标帜而达到高峰。
青铜器的型制: 武器和工具:戈、矛、斤、刀、钺、镞、
铲、凿等 乐器:钲、铙、钟、鼓 生活用品:(包括炊煮器、食器、酒器、水
器)鼎、鬲、豆、爵、角、觚、 尊、壶等。
工具及车马具:如犁、锄、镰、铲、斧等。 此外,青铜日用器从用途上的主要分类有:
食器、酒器、水器、日用杂器四种。其中以食器、 酒器为主。
炊煮器有鼎、鬲; 食器有簋、盂、豆; 酒器有觚、觯、爵壶; 水器有盘、鉴。
中国古代青铜器 类别及作用
青铜饪食器 青铜酒器 青铜兵器 青铜盥水器 青铜乐器 青铜杂器
这件周康王时的大盂鼎,是现存 西周青铜器中的大型器。造型端庄稳 重,浑厚雄伟,典丽堂皇,为世间瑰 宝。大盂鼎属於瑰丽凝重这一类,铭 文大字,字体庄严凝重而美观。现藏 于中国历史博物馆。
大盂鼎铭文
内壁有铭文 291字,内容为周王 告盂,殷代因酗酒 而亡国,周代忌酒 而兴,要盂一定要 很好地辅助他,敬 承文王武王的德政。 同时记载给盂的赏 赐。
大克鼎
大克鼎气魄雄浑,威严沉 重,重201.5公斤,底部三足已 开始向西周晚期的兽蹄形演化, 显得沉稳坚实。内壁铸刻的长 篇铭文共计290字,记载了周王 对克的册命辞,重申对其官职 的任命,并赏赐礼服、土地和 奴隶,于是克叩拜谢恩,称颂 天子的美德,并铸造大鼎来祭 祀师华父。
中国古代青铜器(课堂PPT)
1992年5月 试掘西城墙并得到确认。三星堆古城墙获得肯定。
1994年9月 发现及发掘南城墙,重新确定古城区范围在3平方 公里以上。
1997年10月四川广汉三星堆博物馆建成开放,全面展示三星堆 文物。
也有学者认为,青铜纵目面像,很可能就是《山海经·大荒北经》中记载的“烛 龙”,代表蜀人崇拜的天神形象。
这一造型异常奇特的青铜大面具刚一出土,海内外新闻媒体便争相报导,震惊 世界。它是中国商代青铜艺术宝库中一朵璀璨夺目的瑰丽奇葩。
1953年 西南博物院院长、四川大学教授冯汉骥等调查三星堆 1958年 四川省博物馆到三星堆调查、采集出土文物。 1960年 四川大学历史系考古专业师生对遗址进行调查,发下,由四川省博物馆、四 川大学历史系考古教研室在月亮湾遗址发掘。 1980年 由四川省文管会、四川省博物馆、广汉县文 物部门联合开始对遗址进行大规模发掘。嗣后十几年 中,由四川省文物考古研究所和广汉文物部门持续性 地开展了遗址考古工作。 1981年 发现大面积房屋基址并进行了航拍。 1984年 在西泉坎发现新石器时代晚期至西周早期的 文化堆积,三星堆遗址时代上下限大致确定。
1987年1月 四川省人民政府公布三星堆遗址为省级文物保护单 位。
5月 两坑出土的上千件文物的整理工作全面展开。苏秉崎 教授等对遗址进行现场考察,将其定性为,“古文化、古城、 古国遗址”。
1988年1月 国务院公布三星堆遗址为全国重点文物保护单位。
2月 四川省文物考古研究所三星堆遗址工作站建立。
1989年 1月 发掘三星堆土堆,确认为人工夯筑。
河南偃师二里头遗址
四川
四川广汉三星堆
中国青铜器精讲ppt课件
• ①列国器物大量出现。
• 西周的有铭青铜器属周王室和王臣制作的占大多数,诸侯国的为数甚少。到了春秋时期,王室、王臣 的礼器几乎消失,代之而起的是列国诸侯、卿大夫甚至卿大夫家臣铸造的器物。这和当时王室衰微而 诸侯、大夫及家臣势力不断壮大的形势相吻合。
• ②地域风格的形成。
• 大体上呈现以三晋为中心的中原、以秦国为中心的西方和以楚国为中心的南方三足鼎立的格局。此外 ,北方、西南方、东南方等几处少数民族区域也各有其独特风格。
饰除了延续春秋中晚 期的纹样外,还出现 了农桑、弋射、宴饮、 攻城等内容装饰。
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几何纹: 战国时期青铜器的装 饰纹样主要以几何纹 样为主,蟠虺纹、蟠 蛎纹进一步简化,几 何化趋势进一步加强。
装饰手法: 以镶嵌、鎏金、针刻 为主。
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4. 春秋战国时期青铜工艺的造型变化
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2. 春秋战国时期青铜器的制作方法
铸模法
依旧沿用商周 时期的。
分铸法 技术达到顶峰。
失蜡法
是铸造精美青 铜器的主要方 法。
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3. 春秋战国时期青铜器的装饰纹样
动物纹: 一改商周时期以兽
面等传统动物题材, 新的装饰题材围绕龙 或龙的变体,即蟠螭、 蟠虺。
人纹: 战国时期青铜器装
矛、斧、刀、矢、镞
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4 夏商周时期青铜器的主要装饰纹样
夏商周时期青铜器纹样继承了原始社会时期仰韶文化、龙山文化的某些特征。
1.动物纹样
2.几何纹样
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1.动物纹样
1.饕餮纹: 龙角纹 、曲折角形、长颈鹿角形、虎头形
商代青铜器赏析.
商代青铜器赏析商代是夏朝之后的一个王朝,它的建立结束了夏末的纷乱局面,国家的力量进一步加强。
据《诗·商颂·殷武》记载:“昔有成沁,自彼氐羌,莫敢不来享,莫敢不来王,曰:商是常。
”大意是说成汤之时,包括西方的氐、羌在内的四方各族臣服于商。
商朝从公元前1600—前1 046年,历时500多年,自汤至末代纣共17代,31王,其中以盘庚迁殷为界而分为早商、晚商两个阶段。
我国对于商代文化的探索是分两步展开的,1928年通过对安阳殷墟的发掘确立了晚商文化,而1950年以来对郑州二里冈商代文化遗址的发掘确立了早商文化,到目前已经基本建立了完整的商代文化序列,同时也出土了大量精美青铜,随着研究的不断深入,我们对商代文化和历史等有了全新认识。
第一节商代青铜器概述商代是中国青铜器的核心时期,是青铜时代波澜壮阔、光彩夺目的一页。
商代早期的青铜器在郑州出土很多,这是因为郑州商城是商代早期都邑的原因。
这些青铜器大体分布在商城的南面和东南角,重要的墓葬或窖藏有二里冈、白家庄、张寨南街、杨庄,以及南关外、铭功路、二七路等地,此外商代早期青铜器在河南北部、湖北黄陂盘龙城、安徽嘉山泊岗、江西清江吴城等地也有重大的发现。
从出土的青铜器来看,无论在造型设计、花纹装饰,还是在铸造技术上较前代都有明显的进步。
此时期的礼器种类增多,器物纹饰主体已是兽面纹,并开始出现了铭文。
商代晚期是指盘庚迁都于殷之后的时期,即殷墟文化期。
就青铜器的发展而言,在郑州二里冈文化与安阳殷墟文化之间,具有一定的广泛性,这就完全有必要在商代早期后和成熟的殷墟文化期前,划出一个称为商代中期的阶段,时间大约相当于中丁至小乙时期。
商代中晚期的青铜器在冶炼、铸造技艺和艺术表现上都已经达到了高度成熟的地步,能够充分地发挥青铜材料的特点,作品被赋予某种社会意识形态的功能。
到了商代晚期青铜制造业得到迅猛发展,为两周时期青铜器的发展奠定了良好的基础,并使中国的青铜文化达到高峰。
第一课 沉雄瑰丽的中国青铜艺术PPT课件
14青铜器的类别Fra bibliotek15鼎
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簠 (FU)
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鬲 (GE)
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簋 (GUI)
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爵 (JUE)
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甗 (YAN)
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觯 (ZHI)
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铙 (NAO)
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青铜器的纹饰
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饕餮(TAO TIE)
饕餮是传说中极为贪食的恶兽,贪吃到连自 己的身体都吃光光了,所以其形一般都有头 无身。
沉雄瑰丽的中国青铜艺术
欣赏与评述:走进古典艺术
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什么是青铜器?
青铜器是由青铜合金(红铜与锡的合金)制 成的器具,这也是研究古中国的社会、经济 与宗教的主要依据。
2
不同时期的青铜器造型
夏: 夏朝是我国已认定的最早奴隶制王朝 夏朝青铜器是我国青铜历史上的快速发展时
期之一
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尝试画一下鼎上的纹
夏 二里头鼎 网格纹
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商: 商代早期青铜器纹饰主体已是兽面纹,以粗
犷的勾曲回旋的线条构成,全是变形纹样 晚期纹饰 由原来粗犷的线条变得较细而密集
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西周:西周是中国古西周青铜器发展的重要 时期。在此期间,青铜器身上多有长篇铭文, 它是研究西周社会历史、文化、艺术等的重 要资料。
西周著名的鼎是? 毛公鼎
You Know, The More Powerful You Will Be
34
谢谢你的到来
学习并没有结束,希望大家继续努力
Learning Is Not Over. I Hope You Will Continue To Work Hard
演讲人:XXXXXX 时 间:XX年XX月XX日
古代铜器文化的珍品与鉴赏
古代铜器文化的珍品与鉴赏铜器文化是中国文化的一个重要组成部分,同时也是世界文化宝库中的一颗璀璨明珠。
古代铜器以其雄浑、粗犷、朴实和精细的特点,给我们留下了许多宝贵的物质和文化遗产。
在这篇文章中,我们将探讨古代铜器文化的珍品与鉴赏,并深入挖掘其中蕴含的文化意蕴。
一、青铜器的起源和发展青铜器是古代铜器文化的代表,它源于我国新石器时代晚期,约公元前2000年左右。
青铜器的制作需要三种元素:铜、锡、铅。
这三种元素的比例、工艺以及加热温度等方面都需要严格的控制,才能得到合适的铜质,因此铜器制作是一门非常考验工匠技艺的工艺。
随着时代的变迁,铜器也在不断地发展,从原始的单脚鼎、双耳杯,到商周时期的方鼎、方尊、方壶、卣等各式各样的器具,在体型、纹饰、艺术性等方面也逐渐得到了更深入的提高。
二、古代铜器文化的珍品1. 周鼎周鼎是中国青铜器文物中的上品,也是中国古代器物中的代表之一。
由于周朝时期是中国青铜器文化的鼎盛时期,因此这种鼎被命名为“周鼎”。
周鼎最重要的特点就是它的巨大规模和精美的铸造工艺。
周鼎的上部为开口盖,下部为方形支脚。
其造型精美,铸造技术高超,作为古代铜器文化中的珍品,在世界范围内备受推崇。
如今,周鼎已成为国宝级文物,被联合国教科文组织列为世界文化遗产。
2. 商玺商玺是商代时期的印章,它通常由方形或菱形的铜块制成。
商玺在抗击非常的历史中扮演了重要的角色。
商玺的印章图案十分高雅,展现了商时期贵族的生活和审美观念,具有极高的收藏和鉴赏价值。
3. 鸟纹簋鸟纹簋是春秋时期的一种餐具,也是古代铜器文化中的代表珍品之一。
鸟纹簋的最特别之处在于簋盘的外面有一个纤细的尾巴,象征翎毛,簋身上雕刻着飞翔的小鸟图案,十分优美流畅,为古代铜器文物的精品。
鸟纹簋目前保存在国家博物馆中,是最受欢迎的的铜器文物之一。
三、古代铜器文化的鉴赏要点1. 铸造工艺鉴别古代铜器文物的铸造工艺非常重要,因为铸造工艺是决定古代铜器品质和价值的主要因素之一。
小学美术第课珍爱国宝──古代的青铜艺术课件(1)
小学美术第课珍爱国宝──古代的青铜艺术课件(1)小学美术第课珍爱国宝──古代的青铜艺术课件一、青铜艺术简介青铜器是古代中国的发明,可以追溯到商朝时期。
青铜器包括鼎、盘、壶等不同形状的器物。
青铜器采用浇铸技术,借助于黄铜、铜、锡等金属的合金技术而成。
青铜器的韵律和造型也被誉为中国艺术的一大奇迹。
二、青铜艺术历史青铜器是中国艺术史上漫长而悠久的一章,可以追溯到5,000年前的龙山文化时期。
青铜器的韵律和造型至今仍是中国艺术的一个奇迹。
青铜器首先被开发出来是用于祭祀宗庙或财富的珍藏,它们显示了祖先所共享的智慧。
在现代,青铜器以鼎、盘、壶三种器形更为常见。
三、青铜艺术制作工艺1. 铸造青铜器采用浇铸的方式制作,首先铸造模具,然后将铸造模具放入熔炉中熔化金属,从上面注入铜水,静置一段时间冷却,取出铜质的器物表面。
2. 形成青铜器指的是制造出来的器具,但在工艺过程中,需要花费大量的功夫和耐心,形状的设计灵感来自于当时的社会文化背景和创造的理念。
4. 修饰在青铜器制作过程中,需要手工进行精细的雕琢、研磨和冷白,将器物打磨毛蚀,向其中镶嵌纹样设置相应的装饰等方法。
5. 颜色青铜器的色彩由青铜所呈现,但青铜器在古代被用来装饰祭祀的用途,并且为了创造美的表现和风格,青铜器经常被涂上红、黄、绿等彩色颜料来加强艺术效果。
四、青铜器的艺术价值青铜器不仅仅是一种物质文化遗产,也是一种艺术品。
它们的韵律和造型至今仍然让人叹为观止。
青铜器的历史文化价值无法衡量,因为长久以来,它一直是古代中华文明的象征。
青铜器是传统文化中的珍品,观赏青铜器也是呈现传统文化的形式之一。
对于我们来说,应该珍惜中国的文化遗产,这是我们的美好历史留下的财富,我们应该传承它。
青铜器参考学习.pptx
A
B
C
兵器 C
食器 B
D
E 酒器 A
乐器 D
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工具 E
A
B
兵 器A 食 器C
酒 器D
乐 器E
E
工 具B
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C D
青铜器上的纹饰
兽面纹(饕餮纹)
可能代表的动物:牛
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青铜器上的纹饰
三角云纹
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感谢您的观看!
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青铜器 赏析
湾通传 毛
故高陕 公
538
宫西鼎
博岐
物厘山
院米出
藏,土
。口,
径炊
具
479
,
厘 米 , 台
西 周 晚 期 ,
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青铜器的年代与作品
朝代 夏代 商代 西周 东周
秦朝 汉朝
年代 (公元 前)
2070— 1600
1600— 1046
积年数 470 554
春秋 战国
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青铜器 赏析
宽78厘米,重875公斤 2.司母戊鼎是从殷墟出土,是
商朝青铜器的代表作。 3.当前世界上发现的最大的 青铜器。
司母戊鼎(马槽鼎)
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青铜器 赏析
整体造型:别致奇特,整
体器型和动物形象相结合,
巧妙自然和谐得体。
商
朝 发现于湖南省宁乡县
高58.3厘米,重4.5公斤
1046— 276 771
770— 515 476
475— 221
221— 16 206
206—公 214 元8
中国青铜器艺术鉴--夏商周
二、商周青铜器的造型与装饰艺术特点
从造型艺术的观点看,许多青铜器源自是精美的工艺美术品。代青铜器 的铸造方法与造型及装饰方法的密切联系,说明中国工艺美术中艺 术与技术相结合的传统。形成独特的体系。从青铜器的纹饰上看, 有饕餮纹、雷纹、弦纹、鱼纹、鸟纹、龟纹等。
1、例:《司母戊方鼎》、《大盂鼎》这两件青铜器造型与装饰上在口 端、顶盖、边沿也多铸造有神态生动的造型,动物凌厉的角和爪、 卷曲的翅和尾、圆瞪的目、尖锐的牙等又常常被有意地加以突出表 现。更多的则是以棱鼻为中心,两个侧身的夔形对接,正好拼成一 个正面饕餮,同样形成尖角翻卷、双目圆瞪、龇牙咧嘴、利瓜大张 的状态。在众多造型中,饕餮的形象是最为恐怖的,这种造型多见, 而且都刻在尊贵庄重的礼器上。久而久之,饕餮便被提炼成一个综 合的奇形怪状的兽面。可见兽面纹的确是一种神圣王权的象征。君 主掌握了兽面神器,就意味着人神合一,至尊高贵,即拥有神的权 力,也成了神之子及其化身。
青 铜 器 分 类
闻名铜器的欣赏
人面纹铜鼎 高38.5厘米,口长29.8厘米,口宽23.7厘 米 1959年宁乡黄材出土 鼎为炊器,上有两耳,便于提携,下有 四足,便于加温。商代铜鼎很多,此 鼎特别引人注意的是腹部浮雕的四个 人面,浓眉大眼,高鼻梁,凸颧骨, 宽嘴紧闭,表情庄重。在人面的额部 左右各有曲折形小角,腮两侧置兽爪。 表明此人面并不是人的面部,而是人 们心目中的神或怪神的形象。腹内有 “大禾”二字铭文。中国历史上有关 于夏禹铸九鼎的传说,夏王朝灭亡之 后,九鼎归于商,商王朝灭亡后,九 鼎归于周,鼎成为了国家政权的象征。 具体到个人来说,鼎又是身份地位的 标志。
青铜器的分期
青铜器的育成期:商代盘庚迁殷以前 青铜器的鼎盛期:殷墟期至西周昭王(商代后期-西周中期 ),青铜 艺术的第一次高潮 青铜的的转变期:西周中期以后至春秋早期,青铜艺术的转变抽象时 期 青铜器的更新期:春秋中期至战国、秦,青铜艺术的更新时期,即又 一次高潮 青铜器的衰退期:两汉时期青铜器在发明之初,是为人所用的,而后, 经历了从神化、礼化再到人化的功能演变。青铜器功能内容的演变, 制约并推动着青铜器的造型和装饰艺术以及工艺技术的发展。
中国古代青铜器课件一、-1
交体龙纹(战国早期交鱼龙纹壶)
卷体龙纹(西周晚期鱼龙纹盘)
双体龙纹(西周早期)
两头龙纹(西周早期)
蟠虺(huǐ)纹
青铜器纹饰之一。以蟠屈的小 蛇(虺)的形象构成几何图形。盛 行于春秋战国。
蟠螭(chī)纹
青铜器纹饰之一。图案表现 传说中的一种没有角的龙(螭), 张口,卷尾,蟠屈。盛行于春 秋战国。
虎纹(西周中期四虎钟)
牛纹(商代晚期)
蟾蜍纹(商代晚期)
象纹(西周早期)
鱼纹(春秋早期)
鹿纹(西周中期)
龟纹(商代晚期) 蜗身兽纹(西周早期)
蛇纹(西周早期)
长鼻兽纹(春秋晚期) 蝉纹(商代晚期)
各种虎纹
各种虎纹
等……
•盖的装饰:在盖上塑以各种动物、人物、或将盖与 器体制作成完整的动物… 耳、鋬的装饰:作成龙形、蛇形、鸟形、或装饰 龙头、羊头、牛头、鸟首……
关于中国古代青铜器形制的思考
•中国古代青铜器的形制与彩陶的形制有必然的联系 •中国青铜礼器大略经过了1500年以上的历史变迁, 由于历史、礼制、习俗、文化的发展变化,每—类 青铜器在形制上亦有一定的发展变化规律。掌握青 铜器的形制变化规律,对青铜器的鉴别很有帮助。 •青铜器的形制与统治者的身份地位有密切的联系。
我们祖先在青铜器造型艺术中充分 考虑了如下因素:
在实用基础上注重装饰,将实 用与审美完美地统一起来。
实用是第一因素,但同时为了满足 对审美的要求,施以各种外形装饰。
•提梁装饰:作成龙形、蛇形、鸟形
•腹部装饰:各种深浅浮雕甚至是透雕纹饰、扉棱、各 种鸟兽雕塑……
•足部的装饰:柱状足、锥形足、圆足、扁足、方足、兽蹄足……
一些典型的兽面纹
曲折角型兽面纹(西周早期无虫鼎)
青铜器讲解
器中 。国 青 铜 器 的 大 宗
• 这是中国青铜器的又一重要特征,在世界青铜器家族中担任绝无 仅有的角色。从上述论说可以看出
青铜器的发展是以夏商奴隶制社会的建立为起点, 在商宋周初奴隶制发展到高峰时期,青铜礼器也达到 了它光辉的顶点。 春秋以后,奴隶制开始衰落了,青铜器也开始走下坡 路。 到战国晚期,青铜器主要是青铜礼器基本退出历史舞 台。
这是从整个奴隶制度发展与消亡来说。而在每一个奴隶制王 朝,青铜礼器被统治阶级用来祭天祀祖,宴飨宾客,歌功颂德, 死后埋葬于地下。显然它是为奴隶制统治服务的。 对于一个奴隶制国家来说,青铜礼器尤其像鼎之类的重器是 社稷的象征,它的存亡就是国家的存亡,所以古书有问鼎中原便 是夺取帝位的说法。显然青铜器不是一般的实用器。对于一个奴 隶主贵族及其家族来说,青铜礼器又是他们身份与地位的象征。 据文献记载,天子用九鼎,诸侯七鼎,卿大夫五鼎,士三鼎,必 须恪守法度,而不能逾越。生前如此,死后埋葬也是如此。
青铜器—铭文
• 中国青铜器的一个显著特点是铸刻有文字,即我们 通常所说的金文。这是与世界上其他国家的青铜器 的一个明显的不同之处。青铜器铸刻铭文是从商代 中期开始的,起初只是一两个字,即郭沫若先生称 之为撟寤諗的文字。商代晚期开始铭文增多,但最 长也不过48字。西周时期是铭文大发展时期,长篇 巨制不少,如毛公鼎铭达497字,是铭文最长的青 铜器。春秋以后铭文渐趋减少,战国时出现了,罕 见长篇铭文。这些铭文书体或粗犷或瘦劲,或工细 或秀美,本身具有很高的书法欣赏价值。而文字对 于历史研究十分重要,一篇长篇铭文不亚于一篇尚 书,可见其珍贵程度。
中国人对青铜器的研究偏重于考古历史古文字等多门学科的著录与考证而西方及日本等国收藏和研究中国古代青铜器则侧重于形制纹饰等美学价值方面有关专家及其著述均有极高的水青铜器的制作主要的是为了日常使用但也常用来殉葬
关于青铜器ppt课件
• 4、埋藏的目的不同 • 窖藏青铜器是出于各种原因而贮藏财富 • 墓葬青铜器是作为随葬品供墓主人在另一个世界继续享用。
• 5、从形体上看,出土于窖藏中的铜器一般体量较大。
爵柱和斝柱
• • • • • • • • • 1、反爵于坫(爵台)之用; 2、保持饮酒的仪态; 3、用柱强固流与器身接合处; 4、用以撑布防尘; 5、用柱美化爵形; 6、效法木器的样本; 7、与滤酒功能有关; 8、用柱拦胡须; 9、用柱挂肉
• 红铜的优点:可以锤炼,有延展性,而且用坏了可以重新 改铸。 • 红铜的缺点:硬度比较低,不适宜制造较大的容器、锋利 坚硬的武器及工具。现实生活中意义不是很大。 • 在历史上,红铜使用时间相对短暂,而且没有得到大的发 展。考古发掘中的红铜器多是一些小件器物,如小刀、小 锥、小凿及装饰品。红铜没有在较广泛的范围内代替石器, 红铜时代的说法也不能成立。
早期铜和铁的选择
• 1、地球上有自然铜而很少有自然铁。铁易氧化,多在氧 化物或其它化合物存在。 • 2、在古代,铁矿石与普通石头不易区别,不像孔雀石由 于具有特殊的美丽色彩而易引人注意。 • 3、铁的熔点为1537度,低温生产出来的铁容易氧化,生 出铁锈。 • 4、生铁质脆,而熟铁质柔不硬,使之硬度增大需要技术 条件。
中国的龙文化
龙在殷周装饰艺术中占有重要的地位。按照图案的结构, 龙纹可分为爬行龙、卷体龙纹、交体龙纹、双体龙纹、两 头龙纹等等。
• 中华龙文化源远流长,新石器时代即已出现了龙的形象。 距今7000年左右,河南濮阳西水坡仰韶文化遗址发现了 蚌壳龙虎图;距今5000年左右红山文化、陶寺文化、良 渚文化也都出现了龙的形象。二里冈时期以后,龙的形象 大量出现在青铜纹饰当中。
• 《金石录》三十卷。赵明诚著。 • 自在太学作学生时即酷好古器铭,出仕后节衣缩食搜集金 石资料,后多在金人南下战乱中损失。此书是与妻李清照 合著。全书体例仿《集古录》。
第一课 文明之光 青铜器
课件、仿制青铜器、A4纸
教学方法
观察法、讲授法、体验法
教学过程
一、导入
提问导入
青铜器你了解多少?
我国青铜器的制造,远在四千年前的夏代就已经开始出现了,商代和西周时期是青铜器铸造的鼎盛时期。
二、教授新课
第一课 文明之光 / 青铜器
(一)青铜器的制作过程
失蜡法失蜡法
(二)青铜器的铸造
01.青铜器的原料
凤纹:凤纹在青铜器中是最为美丽的纹饰,凤象征吉祥的神,早期凤纹有别于鸟纹最主要的特征是有上扬飞舞的羽翼。
饕餮纹:青铜器上常见的花纹之一,盛行于商代至西周早期,饕餮此兽是古人融合了自然界各种猛兽的特征,同时加以自己的想象而形成的,其中兽的面部巨大而夸张,装饰性很强,常作为器物的主要纹饰,与古代人民的文化生活息息相关,充分体现了古代劳动人民的智慧和创造能力,研究者称为兽面纹。
教学设计
课题
第一课文明之光/青铜器
课时
第一课时
参备人
无
主备人
有点故事gs
教学目标
知识与能力
能够从时代、造型、纹饰、质地、工艺等分
析评述青铜器艺术。
过程与方法
青铜器的纹样类型与绘制方法
情感与态度
能够运用比较、归纳等方法分析古代工艺品,
感受文明之美。
教学重点
青铜器的基本知识。
教学难点
青铜器的纹样类型与绘制方法
云雷纹:青铜器上常见的花纹之一,盛行于商代至西周早期,饕餮此兽是古人融合了自然界各种猛兽的特征,同时加以自己的想象而形成的,其中兽的面部巨大而夸张,装饰性很强,常作为器物的主要纹饰,与古代人民的文化生活息息相关,充分体现了古代劳动人民的智慧和创造能力,研究者称为兽面纹。
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所处年代
文化遗物
发掘 时间
仰韶 文化
初发掘于河南省渑池县仰韶 村,现发现以黄河中游为中 心几遍于华北各地区,共发 现遗址1000余处,重点发掘 的有:陕西的西安半坡、郑 州大河村等十余处
前5000年~3000年
素色陶器、彩陶。许多不同种类 的石器和骨器、谷物。房屋遗址 发现400多处,半地穴及地面营造 建筑等。主要从事农业,兼作采 集和渔猎,
公元前4000年—3000年,西亚出现铜锡合金的 工具与武器,进入青铜时代。
在西亚和埃及这两个地区最早出现城市国家, 在两河流域周围各地,这一时期也先后进入铜石 并用时代。
爱琴诸岛与希腊半岛进入铜石并用时代则较晚, 约在公元前3500以后。
印度河文明地区进入青铜时代的时间也在公元 前3000年前后。
(二)、关于古代陶器及相关问题的思考
1、陶器的制作程序 准备泥料 → 手制、模制或 轮制拉坯成型 →陶坯阴干 →入窑烧制;
2、陶器的烧制原理 黏土被制成陶坯后,在 700—1000℃的温度烧烤下,其内含的石英、 云母、长石等黏土矿物就会起化学变化,失去 结晶水,晶形发生转变,出现固相反应及产生 共熔玻璃相。玻璃相会把其他矿物成分黏结团 聚起来,组成一种新物质,这就是陶。
距 今 15 ~ 10 万年
陕西省蓝田县城东 的九间房公王岭和 城西北的泄湖陈家 窝两个点 北京周口店龙骨山
山西襄汾丁村一带
蓝田人头骨、颌骨化石及其文化遗物 石器、动物化石、炭屑等
头盖骨6个、头骨碎片(包括单独的面骨)14 块、下颌骨15块、股骨7段、胫骨1段、肱骨 3段、锁骨1根、月骨一块、零散和附连在颌 骨上的牙齿153颗、约代表43个个体。除人 类化石外,尚有大量的石器、骨器和角器以 及丰富的用火遗迹
3、关于烧陶温度 玻璃相的产生多少和陶的结构、 陶土的成分有关,而且还与烧成温度的高低有关, 由此可见高温烧烤是制陶的先决条件。烧陶分 “无窑”和“有窑”两种。
无窑烧陶温度:700—900℃;有窑烧陶温度: 950—1100℃。
注:有窑烧陶方法和高温给人类冶炼青铜制作青 铜器创造了条件
4、陶器的器型基本上都是日常生活用品,如:盆、 瓶、罐、瓮、釜、鼎等,这些对铜器的器形有密 切关系。
“安定门”安了个 “鼎”
肇庆鼎湖山的 “九龙宝鼎”
郑州的“城市名片”
阿城的“铜坐龙”雕 塑
郑州炎黄广场前的 “炎黄鼎”
新郑“轩辕故里”的 “熊足鼎”
安 阳 殷 墟 出 土 的 后 母 戊 方 鼎
美国纽约联合国大厦北广场的“世纪宝鼎”
然而,随着国内外文物流通市场及黑市价 格的时高时低,青铜器价格也多有波动,在丰 厚利润的驱使下,大批的古代墓葬被严重破坏 和疯狂盗掘。
那么到了今天,我们看到的铜器又是一种什么 样的情况呢?
如今世人所看到的大多数铜器已被小心翼翼地 安放在各个博物馆的柔美灯光下,静静地供人们 观赏,这些锈迹斑斑的铜器透过玻璃,让人们穿 越时间隧道,去遐想她那曾经辉煌无比的往昔, 还有制作者的艰辛与喜悦,拥有者的荣耀与地 位…
除此,我们还能想到什么呢; 普通老百姓的收藏; 富豪雅士们的把玩; 街头雕塑和城市名片的不断被铸造; 铜器在国际间文化交流、重要社会活动和礼仪 交往中仍在闪耀着时代的光泽。
据权威部门统计,目前的盗墓大军约有十万人;
至少有二十万座古墓被盗; 由于盗墓以及种种其他原因,中国大约有上千万
件文物流失海外。 1997—2006年一百项考古发现中,有21项墓葬发
掘项目入选,然而只有三项没有被盗掘的记录。比 例占90%以上。
三、人类历史与铜器起源
(一)、地球历史与人类演化 莽莽宇宙,幽幽乾坤,浩浩江河,绵绵山岳。 我们居住的地球大约有四十五亿年的历史,根据地 质年代的划分方法,共分为五个时代,即太古代、元 古代、古生代、中生代和新生代。
❖ 对青铜器起源的研究首先必须回答如下两个问题: 青铜器起源于什么时代?——时间问题 青铜器起源于哪个国家?——空间问题
❖ 青铜器起源的两种研究方法
1、古代文献记录 丰富的古代文献宝库是开展历史研究的依据;
2、现代考古发现 考古的发现是研究青铜器起源的第一手资料,而 且是最重要的依据。
❖ 关于中国青铜器起源问题的两种观点: 1、西来说:即中国古代的冶铜术从西亚传来; 2、中原说:即中国古代的冶铜术起源于中原地 区,并向周边地区传播。
炼铜可能始于偶然,冶炼铜矿石必须有专门的 炼炉。合金的出现则是如何提高浇铸技术的事情了。
3、早期冶铜术的传播
冶铜术在西亚出现后,经欧洲向西北传播的速度 是很快的。如:荷兰墓葬中的铜制品乃受西亚影响 所致。在公元前1900年前后,经大西洋传到不列颠 诸岛。传到北欧应在前1500以后。
俄罗斯远东地区以及中国的早期冶铜术也是来自 伊朗、西亚一带。
人类的祖先出现于新生代第三纪的后期,而人类的进化 大部分是在第四纪。
代 新生代
纪 第四纪
世 全新世
更新世
第三纪
上新世 中新世 渐新世 始新世 古新世
近代 晚期 中期 早期
距今年代 (万年)
1 13 70 180 500 2400 3500 5500 6500
❖ 人类进化中的三个里程碑: 1. 爬行到直立行走 2. 取火和用火 3. 使用和制作工具
❖ 古籍中的记载:《越绝书》“记宝剑”一文中 风胡子云:
在遥远的轩辕氏、神农氏的时期,“以石为兵”,用 来砍伐树木,建造宫室;黄帝时期,是“以玉为兵”, 用以伐木和建房凿地;夏禹时期,“以铜为兵”,决江 导河,兴修水利;到春秋战国之际的当时,才又“作铁 兵”,威服三军。
(三)、世界范围内铜器起源的考古学观察 1、早期铜器的发现 铜是人类最早认识与使用的金属之一。 人类最早制造与使用铜器的证据,发现于西亚。 地点:土耳其东南隅的恰约尼新石器时代遗址。 重要发现:用自然铜(铜矿石)打制成的扩孔 锥、铜针,针尖乃磨制而成。 地层年代:约在7500BC。 公元前7000年,在西亚其它遗址也发现有打制 铜器,有的还出土有熔制铜器。 公元前6000年后期,西亚进入铜石并用时代。
5、彩陶图案源于人类的生活与生产,有一个从具 象到抽象的过程,如大量的几何形纹饰,这既是 早期陶器中编织物纹印以及鱼网、水涡、树叶等 图案的延续和变化,同时也是原始人内心音乐涌 动的视觉表现。彩陶艺术的成就在很大程度上奠 定了中国艺术的审美基础。
6、彩陶中的一些类型从形制到用处都与后期出现 的青铜器十分相似,这表明一个有连续历史的民 族,必然有连续的艺术传承。
汉末崛起的军阀曹操也曾经组织军队从事对陵墓 的发掘。据说曹操甚至在他的军队中设立了专门指 挥盗掘陵墓的官职“发丘中郎将”和“摸金校尉”。
唐末关中军阀温韬,策划指挥了发掘唐代帝王陵 墓的行动,除了唐高宗和武则天的乾陵之外,唐帝 陵全被盗掘。
1928年6月,军阀孙殿英部进据清东陵,于深夜 用炸药炸开裕陵的墓门,官兵蜂拥而入,破棺掠尸, 劫宝无数。
宋元明清时期的中国铜器进入了金石的书房、 仿古的作坊、收藏的世界和劫掠的战场。
综上所述,中国铜器突出表现了以下三个特点: 一是轻实用,尚礼器,重军备; 二是非民用,倾权贵,事王权; 三是盛金石之学,重仿古作伪。
如果有人问你:中国历史上有哪一类器物能全 方位地与所有重大人类行为如政治、经济、军事、 宗教、技术、文化等,都一一发生了联系?答案只 有一个,那就是铜器。
2、本课程主要内容:以时间编年为主线,兼顾地 域及国别(方国、诸侯国等)的空间分布特点,以 演示国宝级、一二级青铜文物精品与考古发掘场面 为主要形式,顺序介绍中国古代的青铜艺术成就, 突出表现青铜器之造型艺术、装饰艺术、铸造工艺 水平及青铜器铭文的书法艺术价值和史料研究价值, 让选课同学欣赏到夏商周时期青铜艺术之绚丽多彩, 共同见证中国古代青铜文明的博大精深。
我们认为中国早期冶铜术受西方的影响,在地域 上止于新疆一带。再往东,尤其是中国腹地中心文 化区的早期冶铜术是独立发展起来的,与西方没有 太大关系。
由于在印度发现有扁平斧等西亚形式的铜制品以 及砷铜,加以地域相邻,应该是来自于西亚一带。
精美的石器
石
(欧洲3~2万年前工具组合)
器
的
制
作
及
制
作
的
石
器
骨器
青铜器出现前的旧石器时代考古学文化
古人 类
元谋人
所处年代
距 今 170 万 年前
发掘地址
云南省元谋县上那 蚌村
文化遗物
两颗猿人牙齿化石、石器、炭屑和哺乳动物 化石
发现时间
1965年5月
蓝田人 北京人 丁村人
距 今 80 ~ 60 万年 距 今 40 ~ 50 万年
人类化石、旧石器和动物化石,在石器中, 三棱大尖状器最具特色
1963
1921 ~ 1966 年 历次发掘
1953 年 、 1954 年和1976
山顶洞 人
距 今 约 1.8 万 年
北京市周口店龙骨 山北京人遗址顶部 的山顶洞
三个成年男女完整的头盖骨和残骨。骨针、 穿孔的骨坠、鱼骨、牙饰、石珠串联而成的 “项链”,大量哺乳动物化石,并发现中国 迄今所知最早的埋葬方式
青铜器鉴赏
第一讲
绪 论(一)
一、引言 二、古今铜器的演变 三、人类历史与铜器起源 四、中国青铜器的出现与早期发展
一、引 言
1、概述:自夏代开启青铜时代之先河后,三代的 统治集团将青铜器作为一种神权、政权、财权的 象征物,在当时贵族进行的种种礼仪活动中频繁 使用。青铜器是上古文明社会发展的重要物质标 尺。中国的青铜时代,历经1500多年的盛衰历史, 其品种、数量、造型、纹饰、铭记之丰富,是世 界上任何一个民族都无法比拟的。
1928 年
马家窑 文化
马厂 类型
甘肃东乡林家马家窑遗址 甘肃永登连城蒋家坪
前3100~2300年 前2680~2355年