琵琶与《十面埋伏》赏析

琵琶与《十面埋伏》赏析

摘要本文简略介绍了琵琶的历史及其五大流派，有浦东派、平湖派、崇明

派、汪派以及刘德海的新派，讲述了《十面埋伏》所依据的历史故事，《十面埋伏》共有13个小段，分三个部分，分别指出了各个段的演奏技巧和表现效果。

关键词琵琶《十面埋伏》技巧

一、琵琶及其流派

琵琶在古代时称“枇把”，最早的记载见于汉代刘熙《释名·释乐器》：“枇把本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也。”由此可知，由于向前弹曰批，向后弹曰把，按其弹奏特点故曰枇把，开始是在马上弹奏的，后来到了魏晋时期改称为琵琶，一直沿用至今。琵琶是我国古老的乐器之一，几千年演奏了丰富的经典乐曲，从演奏风格和手法上可分为文曲和武曲。在漫长的历史发展中，琵琶音乐不断演变发展，由于古代交通不便和地域隔离，明末清初，我国琵琶音乐渐渐分为南北两大派别，后来北派衰落，而南派则日益繁荣，同时又形成了江南五大琵琶流派，分别是浦东派、平湖派、崇明派、汪派以及刘德海的新派，刘德海的新派是集众家之所长，在现代审美意识的大背景下创立的，对乐曲进行重新整理，带有强烈的时代气息。

二、《十面埋伏》的历史故事

《十面埋伏》是我国传统乐器琵琶的武曲代表作品，其音气势磅礴，慷慨激昂，艺术形象鲜明，是中国琵琶武曲的巅峰之作，它完整地用音乐叙事的手法完美的表现了古今闻名的楚汉战争。由于宋朝之前都认为刘邦仁义而项羽残暴，因此主要表现的对象是雄壮威武的汉军，以暴虐的项羽失败衬托了正义之士的汉军，表达了仁者必胜，暴虐必败的历史感慨。

这首乐曲描绘了楚汉战争的最后阶段的历史画面，其表现手法有详有略。公元前202年，刘项鸿沟订约划分天下，项羽东归，陈平和张良力谏刘邦进攻项羽的疲惫之师，刘邦同意，率领20万大军追击项羽，不过，被项羽击退，损兵2万余。刘邦以封王为代价请韩信、彭越、英布率军前来共击项羽。韩信从齐国一路从北向南攻城略地，楚国大半甚至项羽的都城彭城都被韩信拿下。4路大军会盟与垓下，与项羽展开决战。刘邦任韩信为总指挥，白日升帐分派任务，夜里派兵数万埋伏于项营两侧，韩信本部30万主力大军作为中军正对项羽，刘邦20万大军在韩信身后，周勃断后。开始韩信主动进攻项羽，假意败退，项羽率军追击，想一举击溃汉军。由于汉军大将众多，韩信将大军分配给各个将军带领，分段截击项羽，以削弱其兵力。由于项羽骑兵攻击猛烈，与后军步兵拉开距离，汉军两翼伏兵乘机包围了项羽的步兵，此时韩信反击，缠住了项羽骑兵。项羽见大军被分割为两段，反身杀回解救步兵，合兵一处退回大营。此次会战项羽主力伤亡8万，已经无力再战。当天夜里张良出四面楚歌之奇计，率楚人以及会楚歌者高唱楚歌，借以引起楚军的思乡之情，不过最重要在于声音的气势造成楚军的恐慌，以瓦解楚军士气。当夜虞姬自刎，项羽率800骑兵突围。第二天，刘邦发现

项羽逃走，派5000骑兵追击。项羽向一老者问路，被老者引入沼泽中，最后汉军再乌江追上项羽。项羽不肯上乌江亭长的船逃回江东，将马送给乌江亭长（个人此段不实，若乌江亭长得到了项羽的乌骓马，必然会被刘邦通缉，历史也会有记载，如同关羽死后，他的赤兔马也有记载一样）。然后与汉军做决战，看见追击自己的是昔日部下吕马童，于是项羽拔剑于乌江自刎。因刘邦出千金，邑万户悬赏项羽头颅，众将皆争项羽尸身，最后项羽被一分为五，五个将领平分了奖赏，得胜回营。楚汉战争结束，刘邦登上帝位，建立了汉朝。

三、《十面埋伏》乐曲赏析

《十面埋伏》采用了我国传统的大型套曲结构形式，全曲共有十三段，每段都有一个高度概括性的小标题。十三段又可以分为三大部分，第一部分描绘的是是战争的准备阶段，包括：列营、吹打、点将、排阵、走队五个小的段落情节。第二部分表现的是战斗的整个过程，包括：埋伏、鸡鸣山小战、九里山大战，这三段是全曲的高潮部分。第三部分是战争的结束，包括：项王败阵、乌江自刎、众军奏凯、诸将争功、得胜回营。

（一）第一部分战争准备

这部分主要写汉军战前安营扎寨、擂鼓聚将、点将、排兵布阵、走队操练等演习过程。此段这种表现了汉军军队的强大的威武雄壮、军纪严整、斗志高昂的阵势，音乐昂扬有力，通过模拟鼓声、号角声，鼓声由慢变快，表现出大战前的势如张弩的紧急状态，给心理一种极大催动。这部分乐曲的五个小段是列营、吹打、点将、排阵、走队。

“列营”是全曲的一个引子，在首音上用了“轰”的指法，表现出的隆隆的战鼓之声和高亢的号角声，揭开了决战的序幕。乐曲用了多种节奏和“双弹”、“双挑”、“滚”等弹挑类的指法，在原谱中作了三次反复，表示三通鼓，给人以临战前的阵阵紧迫感，不过新派刘德海只用了一遍。演奏出铿锵有力扣人心弦的战鼓声给人以紧张感。

“吹打”这一段旋律性极强、抒情气息比较厚重，该段用了“轮指”的演奏指法，奏出琵琶的长音，模拟了行军中汉军浩浩荡荡、阔步前进、笙管齐鸣的壮阔场面，军队纪律严明，由远而近。在音乐上与“点将”连成一体。这段运用长轮来代表吹管乐声，用挑二、三、四弦来模拟打击乐声，宽广雄壮。

“点将”、“排阵”、“走队”这三段在演奏中，不同演奏者都有所变化。共同特点在于节奏整齐紧凑，音调跳跃富于弹性，表现汉军的高昂士气和演练中队形变换以及士兵矫健的步伐。“点将”的旋律与“吹打”的后半段相同，突出了琵琶武曲中的“武”字，出音清晰、节奏稳、速度较快，前当地表现了点将法令的紧张严肃气氛。“排阵”是以两小节为一个单位，采用核心音调展开的手法，作了节奏音型的模进，在音乐上两者是一个连贯的整体，主要采用了“摭分”、“摭扫”这两种不同的手法。“走队”在每拍后半拍的贯穿到底的有力而有规律的一个强音演奏，八分音符节奏型和三条空弦音上演奏，细致入微地刻画了汉军将士得令出征，列队排阵，充满信心奔赴战场的精神风采。音区由高音区进入中音区，最后落在低音区，有着明显的音色对比，调式、调性在不断地游移变化着，这既在色彩上富有对比效果，也带来了一定的不稳定因素。

这部分的乐曲开始就充分发挥出“拂轮”的威力，在高音区奏出强烈而雄壮的鼓声，然后又模拟军号、炮声、马蹄声等古代战争中的典型音响，乐曲一开始