试论上党梆子音乐之发展

十部本 、折戏 。 文化 大革 命 的发 生 ，使晋 剧 成为 首先 被冲击 的 目标之一 ，使晋剧再次走 向低谷 。 １ ９ ６ ７ 年 ，剧团改为毛泽东思想宣传队 。后又 统一改唱样板戏，上场艺人还要通过政审后 方能登台。晋剧元气 大伤 ，造 成 了发展史上
活， 上党梆子 音乐一直遵 循着各 自声腔 的艺
术规 律， 和 谐 而 不 同但 又 统 一 规 范 在 相 对 稳 定 的 音 乐 结 构 中。 从上世 纪五十 年代开始 ，
和众 多地方 戏 曲一样 ， 上党 梆子也在 社会政
治、 经济 变革中， 开 始 努力 在 传 统 与现 代 、 政
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试论上党梆子音乐之发展
一 李秀荣
概 述 种发展变化 中的规律性特征 ，试 图破解上党 梆子音乐如何发展这一焦点 问题。 二 ．上党梆 子音乐发展的必要性 艺术 本 身就 是某 些 社会 需求 的产 物 。
治与艺术 之间获得协调。随着我 国城 乡一体 化进城 的不断加 快， 特别是 广大农村地 区的
生 产 生 活 形 态 发 生 了很 大 的变 化 ， 农 民 的 文 化 生活需求也 呈现出多样性。 上 党 梆 子 开 始
腔、簧腔 的时候，老一辈艺术家 也是有过 争 论的。但 是正 是由于这种大胆 的创新 ，极 具
于 是 问题 出 现 了： 上党 梆子 音乐 “ 味 ”不 对
上 党 梆子 的音 乐 主要 包括 声腔 和器 乐 两种形式，在戏 曲的舞台表演 、形象塑造、 艺术风 格等方面起着至关重要的作用，是上
党 梆 子 剧 种 的 灵 魂 所 在 。上 党 梆 子 慷 慨 激 昂 、虎 啸 龙 吟 的 艺术 特 征 ， 正 是借 助 上 党 梆 子 音 乐 ，得 到 浓 墨重 彩 的彰 显 。
新 创 的 作 品数 量稀 少， 且 观众 反 响平 平 。 不 断 创 新 是 一 个 剧 种 的 生 命 。 从 上 党 梆 子 的历 史发 展 脉 络 来 看 ，上 党 梆 子 腔 在 保 持单 纯 梆 子 腔 的艺 术 特 征 的 同 时 ，实 际上 也 吸 纳 了 来 自宋 元 乃 至 更 久 远 的 歌 舞 艺 术 遗 留 。而 对 昆腔 、簧 腔 等 声 腔 的接 纳 ，不 断 地
近 年 来 ，上党 梆 子在 “ 文 化大 繁 荣大 发展 ”的整体战略布局下 ，各类奖项不断 ， 并受到 了社会各界的关注 。尤其在音乐方面
更 是取 得 了 长足 的 发 展 ， 音 乐 可 听 陛不 断 增 强 ，配器 手法 越发 成 熟， 乐队编 制越 发全 面 ，并 在 人 物 塑 造 、 背景 铺 垫 、转 场 连 接 等 方 面 做 了大 量 的积 极 尝试 。尽 管 如 此 ，任 何
六 ，新中国成立后 新 中 国的成 立 ，给 山西 梆子 开创 了第 三个辉煌 时期 。首先是 艺人 获得 了解放 ，成 为 国家 的主人 。在人 民政府 的号 召下 ，众 多 流亡 或 改行 的艺 人 归队 ，他们 或 以城 市戏 园 、或 以专 县为 单位 ，组 成 了新 的演 出剧
开放 包 容 的艺 术 态 度 ，使 得 包 含 五 种 声 腔 的 上 党 梆 子 成 为 中 国梨 园里 的 一 朵 奇 葩 。面 对 上 党 梆 子 音 乐 的颓 势 ，思 考 和 探 索 其 如 何 发 展才是大势所趋。 到 了新 世 纪的十 年 ，是 晋剧 大发 展 、
变得 不像 以前那 么家喻户 晓， 简单 的旋 律进
以上 党 梆 子 当今 发 展 的视 野 来 看 ， 随着 时代 的发 展 ，上 党 梆 子 的生 存 环 境 、传 播 形 式 、
一
，
意， 各种 媒体 的兴起 也使得其 有了不同 以往 的传播途径 ， 演 出场所从搭 台唱戏 发展到 有 专业 剧场 ， 创作群体也从 以前 的老艺人、 文人 变 成了现如今 的专职研究机构 的工作人员。
演的剧 目有 《 打金 枝》、《 十 二寡妇征西 》 、 《 刘 胡兰 》 、《 一个 志愿 军的未婚 妻》…… 以
及 传统 戏 中的 《 空 城 计 》、 《 金 水 桥 》 等 几
大繁荣、大丰收的时期，产 生了许 多精 品剧 目，为晋剧注入 了新 的活力 与生机 。如 《 傅
山进 京 》等 ，在 国 Ｐ ￣ ＃ ｔ － 获 得 了极 大 的反 响 ，
行 和 漫 长 的剧 情 行 进 并不 能 吸 引 年 轻 人 的注 晋 剧 发 展 ，奠 定 了 一 定 的 基 础 。 当 时 经 常 上
新的面貌 为抗 日军 民演出服务 。抗 战前后 的ｌ Ｏ 多年 间 ，山西梆 子所 遭 受的劫 难 ，造
成 了 晋 剧 发 展 史 上 的第 一 次 低 潮 时期 。
将其用上党地方语音韵律改造，使之更加上
党 化 。我 相 信 ， 当 初在 上党 梆 子 是 否 接 纳 昆
事物 的向前发展 ，永远都无法 回避继承和发 展这个两个关键词汇 。上党梆子音乐 向前发 展是 肯 定 ，但是 如何 把握 这两 者之 间 的关
系 ， 如 何 去 做 ， 成 为 摆 在 上 党 梆 子 音 乐 工 作 者 面 前 的 一道 焦 点 问 题 。 本 文 选 取 上 党 梆 子 音 乐 宏 观 发 展 规 律 作 为 研 究 对 象 ，通 过理 解 上 党 梆 子音 乐在 剧 太 行 、 晋 绥 、 晋 察 冀 等 革 命 根 据 地 ， 以 崭
了， 老 作 品韵 味 渐 淡 ， 而 新 作 品 又 火候 不 足 。
受众结构、创作群体等都发生 了质变 ，必然 导致完全遵循传统创作理念的上党梆子音乐
不 再 适 应 当 前 戏 曲发 展 需 求 。 起 初 立 足 在 传 统 赛 社 为 主 体 的 民 众 生
总是那几部传统作 品， 还是老乐 谱老 唱段 ，