装置艺术与后现代家具设计的关联
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来 表 达 其 艺 术 观 念 。从 装 置 艺 术 的概 念 可 清 楚 知 道 ， 受 限 不
制地综合使用多门类 的艺 术形 式 、 法 ， 手 是装 置艺术追求 表现 广度 、 深度和强度 的必 然产物 。而围绕 意念展 开创作 是其 强
基金项 目： 本论文为 ２０ 年度南京工业职业技术学院重点科研课题“ ０８ 民族 特色的后现代 家俱设 计研 究” 项 目编 号： Ｋ ９— ６— ２ 阶段 （ Ｙ ０ ０ ０）
当今 世界在技术层 面上处 于高度发展 的阶段 。在 流水线 作业 的高速发展和科技 的不断进 步下， 家具 的生 产周期 、 生产 成本大大地压缩 了 ， 家具被设 计成 简洁 的、 于运输 储藏 、 便 功 能完善的产品。但 随之而来 的就是产 品的同质化趋势 更加 明 显， 家具的设计与生产 已经 失去 了早 期手 工艺 家具所具 有 的 独特性 ， 对人们心灵的影响力和震憾力也 降低 了 ， 因而也失去
口 寅， 装 艺 与 现 家 设 的 联 黄 等 置 术后 代 具 计 关
ＨＵ ＮＤＲ Ｃ ＥＤ Ｓ Ｈ０ Ｓ Ｉ ＡＲ ＯＬ Ｎ ＴＳ
２２ ０
文章 编 号 ：０ ３— １４ ２ １ ） １— ２ ０— ３ １０ ９ ０ （０ １Ｏ ０ ２ ０
装 置 艺 术 与 后 现 代 家 具 设 计 的 关 联
பைடு நூலகம்
、
装 置 艺 术 与 后 现 代 主 义 、 具 设 计 的 关 系 家
装 置艺术是指艺 术家 在特定 的时 问与 环境里 ， 人类 日 将
常 生 活 中 的 多种 物 质 文 化 实 体 ， 行 艺 术 性 地 选 择 、 用 、 进 利 改
释， 总的来说是 指具有 后现代 设计 风格 的家具设 计。它 主要
Ｒｅａ ｉ ｎ ｈｉ ｔ ｅ ｎ ｔ ｌａ ｉ ｎ Ａｒ ｎｄ Ｐｏ ｔ—Ｍ ｏ ｅ ｎ Ｆｕｒ ｉｕｒ ｓｇ ｌ ｔｏ ｓ ｐ ｂｅｗｅ ｎ Ｉ ａｌ ｔｏ ｔａ ｓ — ｓ ｄ ｒ ｎ ｔ ｅ Ｄｅ ｉ ｎ
Ｈｕ ｎ ｎ，Ｓ ａ ｇ Ｙｉ ＵＮ ｎ Ｃａ
（ ｃｏ ｌ ｆＡ ｔ，Ｎａ ｊ ｇ Ｉｓｉ ｔ ｏ Ｉｄ ｓｒ ｅｈ ｏｏ ｙ，Ｎ ｎｉｇ，Ｊａ ｇ ｕ２ ０ １ Ｓｈ ｏ ｏ ｒ ｓ ｎｉ ｎｔ ｕｅｆ ｎ ｕｔ Ｔ ｃ ｎ ｌｇ ｎ ｔ ｙ ａ ｊｎ ｉｎ ｓ １ ０ ３）
代 家具 的 设 计 方 法 ， 通 过 家具 设 计 的 实践 ， 这 些 问题 进 行 深 入 的探 讨 。 并 对
关 键 词 ： 计 艺 术 ； 置 艺 术 ； 具 设 计 ； 现 代 ； 计 思 想 ； 系 设 装 家 后 设 关
中 图 分 类 号 ：５ ＪＯｌ
文献标 识码 ： Ａ
了家 具 设 计 中 艺术 性 存 在 的 积极 因 素 。 国 内家 具 设 计 过 分 学
品深刻 的人文 内涵 和独特 的个性 ， 现 了矛 盾性 与复杂性 的 体 后现代设计理念 ， 代表 了多元化 、 开放式 的设计发展趋势 。 在艺术设计史上也有许多经典 的后 现代 家具作 品。 比如 像孟菲斯设计组织成员斯坦利 ・ 蒂格曼利用 材料 “ 彩虹心 ” 设 计 的双人休 闲椅 ； 斯坦 利 ・蒂格 曼与建 筑师弗 兰克 ・ 里合 格 作设计 的用压纸板 做成实 验摇椅 ； 图里设 计 的奇彭代 尔式 文 座椅 ， 这件 产品模 仿 了 １ ８世 纪的样式 ， 表面有 着 丰富 和仿 自 然 的肌理 。这些经典 的后 现代家 具作 品 ， 形式 上都有 一个 从 共 同点 ， 就是造型怪诞有趣 ， 受众不能直 接准确地判 断出其使 用 功能 。确实 ， 能是 设计 的 归宿 ， 也 是套 在 设计 上 的枷 功 但 锁 。我们暂 时不考虑 后现 代家具 的功 能 ， 现其 在形 式上接 发 近于前 卫的艺术 形式——装 置艺术 ， 每一件 后现 代家 具好像 又是一个装 置艺术 品。这提示我们 可以借鉴装 置艺术 中的手 法， 将其理念 、 形式融合到家具设计 中去 。
黄 寅 。 灿 孙
（ 京工业 职业技 术学 院 艺 术学 院 ， 南 江苏 南京 ２ ０ １ ） １０ ３
摘 要 ： 文 试 图在 装 置 艺 术 与 后 现 代 家 具 设 计 之 间 建 立 比 较 与 联 系 。 通 过 研 究 装 置 本
艺 术 ， 仅 为 家 具 设 计 拓 展 手 法和 思 路 以解 决 当前 家具 设 计 中存 在 的 问题 ， 不 而且 也 探 索后 现
一
习西方现代主义家具设 计 ， 而牺牲 了家具 的民族性 、 域性 ， 地
走 向 了另 一 个 极 端 。总 结 现 在 的 情 况 ， 以 看 出 当 前 家 具 设 可
计面临三点不足 ： 第一 ， 家具作 品因大量 的机械 复制而丧失 了 其独特性 ； 第二 ， 家具作 品也 丧失 了对人们心灵 的影响力 和震 撼力 ， 因而也就 降低 了家具设计 的艺 术性 ； 第三 ， 家具 作 品因 可 以大量地机械复制从而忽略过程性 和观念性 。 ２ ０世纪 ６ ０年代在西方开始 盛行 的后现 代家具 设计可 以 引发我们对解决上述问题的探索 。然而 ， 时至今 日， 后现代 家 具设计在 国内仍然处 于设 计手法 的探索 阶段 ， 并无规 模性 的 实践与发展 ， 探索后现代家具设计对 于丰富 、 发展 当今家具 设 计 与制作有 着现 实 的意 义。后现 代家 具设 计 并无 定论 的解
是通过非传统的混合 、 叠加 、 错位 、 裂变手法和象 征、 隐喻等手 段， 突破传 统家具 的繁琐 和现代 家具的单一局 限 ， 将现代 与古 典、 抽象与细致 、 简单与繁琐等巧妙组合 成一体 。它反 映了产
造、 组合 ， 过各种 元素 的相互作 用 ， 用隐 喻 、 讽等 手法 ， 通 运 反
制地综合使用多门类 的艺 术形 式 、 法 ， 手 是装 置艺术追求 表现 广度 、 深度和强度 的必 然产物 。而围绕 意念展 开创作 是其 强
基金项 目： 本论文为 ２０ 年度南京工业职业技术学院重点科研课题“ ０８ 民族 特色的后现代 家俱设 计研 究” 项 目编 号： Ｋ ９— ６— ２ 阶段 （ Ｙ ０ ０ ０）
当今 世界在技术层 面上处 于高度发展 的阶段 。在 流水线 作业 的高速发展和科技 的不断进 步下， 家具 的生 产周期 、 生产 成本大大地压缩 了 ， 家具被设 计成 简洁 的、 于运输 储藏 、 便 功 能完善的产品。但 随之而来 的就是产 品的同质化趋势 更加 明 显， 家具的设计与生产 已经 失去 了早 期手 工艺 家具所具 有 的 独特性 ， 对人们心灵的影响力和震憾力也 降低 了 ， 因而也失去
口 寅， 装 艺 与 现 家 设 的 联 黄 等 置 术后 代 具 计 关
ＨＵ ＮＤＲ Ｃ ＥＤ Ｓ Ｈ０ Ｓ Ｉ ＡＲ ＯＬ Ｎ ＴＳ
２２ ０
文章 编 号 ：０ ３— １４ ２ １ ） １— ２ ０— ３ １０ ９ ０ （０ １Ｏ ０ ２ ０
装 置 艺 术 与 后 现 代 家 具 设 计 的 关 联
பைடு நூலகம்
、
装 置 艺 术 与 后 现 代 主 义 、 具 设 计 的 关 系 家
装 置艺术是指艺 术家 在特定 的时 问与 环境里 ， 人类 日 将
常 生 活 中 的 多种 物 质 文 化 实 体 ， 行 艺 术 性 地 选 择 、 用 、 进 利 改
释， 总的来说是 指具有 后现代 设计 风格 的家具设 计。它 主要
Ｒｅａ ｉ ｎ ｈｉ ｔ ｅ ｎ ｔ ｌａ ｉ ｎ Ａｒ ｎｄ Ｐｏ ｔ—Ｍ ｏ ｅ ｎ Ｆｕｒ ｉｕｒ ｓｇ ｌ ｔｏ ｓ ｐ ｂｅｗｅ ｎ Ｉ ａｌ ｔｏ ｔａ ｓ — ｓ ｄ ｒ ｎ ｔ ｅ Ｄｅ ｉ ｎ
Ｈｕ ｎ ｎ，Ｓ ａ ｇ Ｙｉ ＵＮ ｎ Ｃａ
（ ｃｏ ｌ ｆＡ ｔ，Ｎａ ｊ ｇ Ｉｓｉ ｔ ｏ Ｉｄ ｓｒ ｅｈ ｏｏ ｙ，Ｎ ｎｉｇ，Ｊａ ｇ ｕ２ ０ １ Ｓｈ ｏ ｏ ｒ ｓ ｎｉ ｎｔ ｕｅｆ ｎ ｕｔ Ｔ ｃ ｎ ｌｇ ｎ ｔ ｙ ａ ｊｎ ｉｎ ｓ １ ０ ３）
代 家具 的 设 计 方 法 ， 通 过 家具 设 计 的 实践 ， 这 些 问题 进 行 深 入 的探 讨 。 并 对
关 键 词 ： 计 艺 术 ； 置 艺 术 ； 具 设 计 ； 现 代 ； 计 思 想 ； 系 设 装 家 后 设 关
中 图 分 类 号 ：５ ＪＯｌ
文献标 识码 ： Ａ
了家 具 设 计 中 艺术 性 存 在 的 积极 因 素 。 国 内家 具 设 计 过 分 学
品深刻 的人文 内涵 和独特 的个性 ， 现 了矛 盾性 与复杂性 的 体 后现代设计理念 ， 代表 了多元化 、 开放式 的设计发展趋势 。 在艺术设计史上也有许多经典 的后 现代 家具作 品。 比如 像孟菲斯设计组织成员斯坦利 ・ 蒂格曼利用 材料 “ 彩虹心 ” 设 计 的双人休 闲椅 ； 斯坦 利 ・蒂格 曼与建 筑师弗 兰克 ・ 里合 格 作设计 的用压纸板 做成实 验摇椅 ； 图里设 计 的奇彭代 尔式 文 座椅 ， 这件 产品模 仿 了 １ ８世 纪的样式 ， 表面有 着 丰富 和仿 自 然 的肌理 。这些经典 的后 现代家 具作 品 ， 形式 上都有 一个 从 共 同点 ， 就是造型怪诞有趣 ， 受众不能直 接准确地判 断出其使 用 功能 。确实 ， 能是 设计 的 归宿 ， 也 是套 在 设计 上 的枷 功 但 锁 。我们暂 时不考虑 后现 代家具 的功 能 ， 现其 在形 式上接 发 近于前 卫的艺术 形式——装 置艺术 ， 每一件 后现 代家 具好像 又是一个装 置艺术 品。这提示我们 可以借鉴装 置艺术 中的手 法， 将其理念 、 形式融合到家具设计 中去 。
黄 寅 。 灿 孙
（ 京工业 职业技 术学 院 艺 术学 院 ， 南 江苏 南京 ２ ０ １ ） １０ ３
摘 要 ： 文 试 图在 装 置 艺 术 与 后 现 代 家 具 设 计 之 间 建 立 比 较 与 联 系 。 通 过 研 究 装 置 本
艺 术 ， 仅 为 家 具 设 计 拓 展 手 法和 思 路 以解 决 当前 家具 设 计 中存 在 的 问题 ， 不 而且 也 探 索后 现
一
习西方现代主义家具设 计 ， 而牺牲 了家具 的民族性 、 域性 ， 地
走 向 了另 一 个 极 端 。总 结 现 在 的 情 况 ， 以 看 出 当 前 家 具 设 可
计面临三点不足 ： 第一 ， 家具作 品因大量 的机械 复制而丧失 了 其独特性 ； 第二 ， 家具作 品也 丧失 了对人们心灵 的影响力 和震 撼力 ， 因而也就 降低 了家具设计 的艺 术性 ； 第三 ， 家具 作 品因 可 以大量地机械复制从而忽略过程性 和观念性 。 ２ ０世纪 ６ ０年代在西方开始 盛行 的后现 代家具 设计可 以 引发我们对解决上述问题的探索 。然而 ， 时至今 日， 后现代 家 具设计在 国内仍然处 于设 计手法 的探索 阶段 ， 并无规 模性 的 实践与发展 ， 探索后现代家具设计对 于丰富 、 发展 当今家具 设 计 与制作有 着现 实 的意 义。后现 代家 具设 计 并无 定论 的解
是通过非传统的混合 、 叠加 、 错位 、 裂变手法和象 征、 隐喻等手 段， 突破传 统家具 的繁琐 和现代 家具的单一局 限 ， 将现代 与古 典、 抽象与细致 、 简单与繁琐等巧妙组合 成一体 。它反 映了产
造、 组合 ， 过各种 元素 的相互作 用 ， 用隐 喻 、 讽等 手法 ， 通 运 反