汉乐府诗集卷一百新乐府辞十一

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乐府诗歌 课件

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既是矫健(jiǎojiàn)的勇士又是娇柔美的女儿,
她勤劳善良又坚毅勇敢, 淳厚质朴又机敏活泼,
热爱亲人又报效国家,
不慕高官厚禄而热爱和平生活。
第三十一页,共42页。
朔气(shuò qì)传金柝,寒光修照辞铁(x衣iū对c偶í(d)?uì ǒu)
表达作用?
描写了 战地生活的艰辛 ,烘托出 木兰勇敢 坚强的性格。
对鸳鸯相对而鸣。这个美好的故事传说演化成了
我国最早的一片长篇叙事诗。
第二十六页,共42页。
第二十七页,共42页。
本诗主要(zhǔyào)情节
一、 代父从军(cóngjū),
踏上征途(zhēngtú) 二、 奔赴前线,
十年征战
三、还朝辞官,
亲人团聚
四、比喻赞美,
讴歌英雄
第二十八页,共42页。



第四十页,共42页。
这是古诗词中常见(chánɡ jiàn)的“互文”
谓“互文”,即上下(shàngxià)句的意思是互相交错
互相(hù xiāng)补充的。 互文是古诗文中常用的一种修辞手法,
是指一联中的两句词语意思互相补充,结合 起来表示一个完整意思的修辞手法。 (上下两句或一句话中的两个部分,看似各 说一件事,实则是互相呼应,互相阐发,互
一、现实主义(xiànshí zhǔyì)的发扬 二、语言通俗(tōnɡ sú)朴素,风格清新
三、奠定五言诗的基础
第二共42页。
《孔雀东南飞》 和《木兰(mù lán)诗 宋代文人(wénrén)并
“乐府(yuè ”fǔ。)双璧
第二十二页,共42页。
表现出木兰 功成身退 、眷恋家乡耕织生活、 不 慕荣华富贵 的纯真性格、高贵品质。

《汉乐府》鉴赏

《汉乐府》鉴赏

+ 此诗的结构,以“双珠瑇瑁簪”这一爱情信物为
线索,通过“赠”与“毁”及毁后三个阶段,来 表现主人公的爱与恨,决绝与不忍的感情波折, 由大起大落到余波不竭。中间又以“摧烧之”、 “相思与君绝”两个顶真句,作为爱憎感情递增 与递减的关纽;再以“妃呼豨”的长叹,来联缀 贯通昔与今、疑与断的意脉,从而构成了描写女 子热恋、失恋、眷恋的心理三部曲。层次清晰而 又错综,感情跌宕而有韵致。其次,这首诗通过 典型的行动细节描写(选赠礼物的精心装饰,摧毁 礼物的连贯动作)和景物的比兴烘托(“鸡鸣狗吠” 及末尾二句)来刻画人物的细微心曲,也是相当成 功的。
+
在梁集镇西渭河畔戚姬村(原王行村)原有一座戚姬苑,人称戚庙,是 汉文帝刘恒为报答戚姬当年搭救高祖刘邦之恩,特在藏匿刘邦的枯井处修建 的。现尚存西厢房三间、古井、清代重修断碑等。戚姬是一位年轻貌美、不 畏兵威的女子,曾搭救过刘邦。《上邪》,就是两人在念爱之时,戚姬给刘邦的 爱情誓言.刘邦登基后,她成为宠妃,后被吕后所害。 戚姬是登上天元广场十六根历史名人柱的唯一一位女性。公元前205年农历 四月,项羽率轻骑突袭彭城,汉军溃败,楚军追至灵璧东睢水上,刘邦只身沿 睢水东北而逃,逃至今梁集境内,躲进一眼枯井中藏身,被附近村中的戚氏 父女救起。为躲避楚军搜捕,戚父将刘邦留住三天,并以戚女相许。次年, 戚女生下一子。三年后刘邦在定陶称帝,戚氏父女赶去相认。刘邦以戚女为 姬,给儿子取名如意,封为赵王,又因如意酷似自己,刘邦对戚姬格外宠爱。 刘邦曾考虑废太子刘盈,改立如意为太子,但遭吕后和大臣们的反对,未能 如愿。刘邦死后,吕后专权,她罚戚姬穿上囚服到永巷舂米。戚姬满腹怨愤 地唱到:“子为王,母为虏,终日舂薄暮,常与死为伍!相隔三千里,谁当 使告汝!”后来,赵王如意被吕后用鸩酒毒死。戚姬被砍去手足,挖眼,熏 耳,饮以哑药,扔在茅厕里,号为“人彘”,折磨致死。刘邦长子惠帝刘盈 听说戚姬被害,愤其母吕后过于歹毒,派人告诉吕后:“此事非人所为,臣 为太后之子,实无脸面治理天下!”从此不问政事,最终忧郁而死。吕后主 政八年,她死后,大臣杀诸吕,扶立刘恒为文帝。汉文帝为报戚夫人救高祖 之恩,亲诏在戚姬救主之地兴建“戚姬苑”,以香火祭之。睢宁人为戚姬的 悲惨遭遇而痛惜,更为她的勇敢、机智和善良而骄傲,岁岁年年祭祀不停。 黄河夺泗后,戚姬苑多次被毁,但乡民捐资,屡毁屡建,至今尚有戚姬苑遗 迹。

中国古代文学作品——汉代乐府民歌

中国古代文学作品——汉代乐府民歌

中国古代文学作品——汉代乐府民歌自孝武立乐府而采歌谣,于是有赵、代之讴,秦、楚之风,皆感于哀乐,缘事而发,亦可以观风俗,知薄厚云。

下面是的小编为你们整理的文章,希望你们能够喜欢第一节关于乐府什么是“乐府”?它的涵义是有演变的。

两汉所谓乐府是指的音乐机关,乐即音乐,府即官府,这是它的原始意义。

但魏晋六朝却将乐府所唱的诗,汉人原叫“歌诗”的也叫“乐府”,于是所谓乐府便由机关的名称一变而为一种带有音乐性的诗体的名称。

如《文选》于骚、赋、诗之外另立“乐府”一门;《文心雕龙》于《明诗》之外又特标《乐府》一篇,并说“乐府者,声依永,律和声也”,便都是这一演变的标志。

六朝人虽把乐府看成一种诗体,但着眼还在音乐上。

至唐,则已撇开音乐,而注重其社会内容,如元结《系乐府》、白居易《新乐府》、皮日休《正乐府》等,都未入乐,但都自名为乐府,于是所谓乐府又一变而为一种批判现实的讽刺诗。

宋元以后,也有称词、曲为乐府的,则又离开了唐人所揭示出来的乐府的精神实质,而单从入乐这一点上出发,是乐府一词的滥用,徒滋混淆,不足为据。

乐府一名,最早见于汉初,惠帝时有“乐府令”,但扩充为大规模的专署,则始于武帝。

作为一个供统治者点缀升平、纵情声色的音乐机关,汉乐府的任务,除了将文人歌功颂德的诗制成曲谱并制作、演奏新的歌舞外,它不同于后代的一个最大特点,或者说一项最有意义的工作,便是采集民歌。

《汉书?札乐志》说:“至武帝定郊祀之礼,……乃立乐府,采诗夜诵。

”所谓采诗,即采民歌。

同书《艺文志》更有明确的记载:这件事,在文学史上也是有其重要意义的。

白居易说:“周灭秦兴至隋氏,十代采诗官不置。

”(《采诗官》)其实,和周代一样,汉代也是采诗的。

而从上引文献,我们还可以看到当时采诗的范围遍及黄河、长江两大流域,比周代还要广。

两汉某些头脑比较清醒的统治者较能接受农民大起义的历史教训,也颇懂得反映人民意向的民歌民谣的作用,经常派遣使者“使行风俗”“观纳民谣”,甚至根据“谣言单辞,转易守长”(《后汉书?循吏传叙》)。

白居易《新乐府》五十首

白居易《新乐府》五十首

白居易《新乐府》五十首序曰:凡九千二百五十二言,断为五十篇。

篇无定句,句无定字,系于意,不系于文。

首句标其目,卒章显其志,《诗》三百之义也。

其辞质而径,欲见之者易谕也。

其言直而切,欲闻之者深诫也。

其事核而实,使采之者传信也。

其体顺而肆,可以播于乐章歌曲也。

总而言之,为君、为臣、为民、为物、为事而作,不为文而作也。

元和四年为左拾遗时作。

新乐府七德武武德中,天子始作《秦王破阵乐》,以歌太宗之功业。

贞观初,太宗重制《破阵乐舞图》,诏魏徵、虞世南等为之歌词,因名《七德舞》。

自龙朔已后,诏郊庙享宴,皆先奏之。

七德舞,七德歌,传自武德至元和。

元和小臣白居易,观舞听歌知乐意,乐终稽首陈其事。

太宗十八举义兵,白旄黄钺定两京。

擒充戮窦四海清,二十有四功业成。

二十有九即帝位,三十有五致太平。

功成理定何神速,速在推心置人腹。

亡卒遗骸散帛收,贞观初,诏收天下阵死骸骨,致祭瘗埋之,寻又散帛以求之也。

饥人卖子分金赎。

贞观二年大饥,人有鬻男女者。

诏出御府金帛尽赎之,还其父母。

魏徵梦见天子泣,魏徵疾亟,太宗梦与徵别,既寤流涕。

是夕徵卒。

故御亲制碑云:昔殷宗得良弼于梦中,今朕失贤臣于觉后。

张谨哀闻辰日哭。

张公谨卒,太宗为之举哀。

有司奏曰:在辰,阴阳所忌,不可哭。

上曰:君臣义重,父子之情也。

情发于中,安知辰日?遂哭之。

怨女三千放出宫,太宗尝谓侍臣曰:妇人幽闭深宫,情实可愍,今将出之,任求伉俪。

于是令左丞戴胄、给事中杜正伦于掖庭宫西门,拣出数千人,尽放归。

死囚四百来归狱。

贞观六年,亲录囚徒,死罪者三百九十,放令归家,令明年秋来就刑。

应期毕至,诏悉原之。

剪须烧药赐功臣,李勣呜咽思杀身。

李勣尝疾,医云:得龙须灰,方可疗之。

太宗自剪须烧灰赐之,服讫而愈。

勣叩头泣涕而谢。

含血吮疮抚战士,思摩奋呼乞效死。

李思摩尝中弩,太宗亲为吮血。

则知不独善战善乘时,以心感人人心归。

尔来一百九十载,天下至今歌舞之。

歌七德,舞七德,圣人有作垂无极。

岂徒耀神武,岂徒夸圣文,太宗意在陈王业,王业艰难示子孙。

乐府诗歌

乐府诗歌

北朝乐府
• 遥看孟津河,杨柳郁婆娑。我是虏家儿,不解汉 儿歌。——《折杨柳歌》 • 男儿欲作健,结伴不须多。鹞子经天飞。群雀两 向波。 • ----《企喻歌》 • 敕勒川,阴山下,天似穹庐,笼盖四野。天苍苍, 野茫茫,风吹草低见牛羊。 • ——《敕勒歌》 • 这是一篇翻译成汉语的作品。
南北乐府的差异 三、南北朝乐府差异: 1、 在感情表现形式上,北朝民歌以直 率粗犷为特征,南朝民歌以婉转缠绵为基 调。 • 2、 在语言风格上,北朝民歌以质朴刚 健,富有力感见长,南朝民歌以华美精致, 双关隐语为主。 • 3、 在诗歌形式上,北朝民歌五言句式约占 60%,七言四言约40%;南朝民歌五言约 三分之二,其余为四言、杂言。 • •
• 西洲曲 忆梅下西洲,折梅寄江北。单衫杏子红,双髻 (jì )鸦雏色 。西洲在何处,两桨桥头渡。日暮伯劳 飞,风吹乌臼(jiù)树。树下即门前,门中露翠钿。 开门郎不至,出门采红莲。采莲南塘秋,莲花过人 头。低头弄莲子,莲子青如水。臵莲怀袖中,莲心 彻底红。忆郎郎不至,仰首望飞鸿。鸿飞满西洲, 望郎上青楼,楼高望不见,尽日栏杆头。栏杆十二 曲,垂手明如玉。卷帘天自高。海水遥空绿。海水 梦悠悠,君愁我亦愁。南风知我意,吹梦到西洲。
南朝吴歌
• 宿昔不梳头,丝发被两肩。婉伸郎膝上,何处不 可怜。 • 始欲识郎时,两心望如一。理丝入残机,何悟不 成匹。 • 揽枕北窗卧,郎来就侬嬉。小喜多唐突,相怜能 几时。 • 夜长不得眠,明月何灼灼。想闻欢唤声,虚应空 中诺。 • ——《子夜歌》
南朝吴歌
• • • • •
未敢便轻许。夜闻侬家论,不持侬与汝。 相送劳劳渚,长江不应满,是侬泪成许。 啼着曙,泪落枕将浮,身沉被流去。 奈何许,天下人何限,慊慊只为汝。 ——《华山畿》

汉乐府诗集卷七十一杂曲歌辞十一

汉乐府诗集卷七十一杂曲歌辞十一

卷七十一杂曲歌辞十一【行路难三首】唐·李白金樽清酒斗十千,玉盘珍羞直万钱。

停杯投箸不能食,拔剑四顾心茫然。

欲渡黄河冰塞川,将登太行雪暗天。

闲来垂钓坐溪上,忽复乘舟梦日边。

行路难,行路难,多歧路,今安在。

长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。

大道如青天,我独不得出。

羞逐长安社中兒,赤鸡白狗赌梨栗。

弹剑作歌奏苦声,曳裾王门不称情。

淮阴市井笑韩信,汉朝公卿忌贾生。

君不见昔时燕家重郭隗,拥篲折腰无嫌猜。

剧辛乐毅感恩分,输肝剖胆效英才。

昭王白骨萦蔓草,谁人更扫黄金台。

行路难,归去来。

有耳草洗颍川水,有口莫食首阳蕨。

含光混世贵无名,何用孤高比云月。

吾观自古贤达人,功成不退皆殒身。

子胥既弃吴江上,屈原终投湘水滨。

陆机才多岂自保,李斯税驾苦不早。

华亭鹤唳讵可闻,上蔡苍鹰何足道。

君不见吴中张翰称达生,秋风忽忆江东行。

且乐生前一杯酒,何须身后千载名。

【同前三首】顾况君不见古来烧水银,变作北邙山上尘。

藕丝挂身在虚空,欲落不落愁杀人。

睢水英雄多血刃,建章宫阙成灰烬。

淮王身死桂枝折,徐氏一去音书绝。

行路难,行路难,生死皆由天。

秦皇汉武遭下脱,汝独何人学神仙。

君不见担雪塞井徒用力,炊砂作饭岂堪吃。

一生肝胆向人尽,相识不如不相识。

冬青树上挂凌霄,岁晏花凋树不凋。

凡物各自有根本,种禾终不生豆苗。

行路难,行路难,何处是平道。

中心无事当富贵,今日觉君颜色好。

君不见少年头上如云发,少壮如云老如雪。

岂知灌顶有醍醐,能使清凉头不热。

吕梁之水挂飞流,鼋鼍蛟蜃不敢游。

少年恃险若平地,独倚长剑凌清秋。

行路难,行路难,昔少年,今已老。

前朝竹帛事皆空,日暮牛羊古城草。

【同前】李颀汉家名臣杨德祖,四代五公享茅土。

父兄子弟绾银黄,跃马鸣珂朝建章。

火浣单衣绣方领,茱萸锦带玉盘囊。

宾客填街复满座,片言出口生辉光。

世人逐势争奔走,沥胆隳肝唯恐后。

当时一顾生青云,自谓生死长随君。

一朝谢病还乡里,穷巷苍茫绝知己。

秋风落叶闭重门,昨日论交竟谁是。

薄俗嗟嗟难重陈,深山麋鹿下为邻。

乐府诗集介绍

乐府诗集介绍

乐府诗集介绍《乐府诗集》是古代诗歌总集。

一百卷。

宋郭茂倩编。

成书于北宋哲宗元祐年间。

郭茂倩,北宋人,神宗、哲宗时在世。

《四库全书总目》、《建炎以来系年要录》载茂倩为侍读学士郭￿之孙,源中之子,其仕履未古代诗歌总集。

一百卷。

宋郭茂倩编。

成书于北宋哲宗元祐年间。

郭茂倩,北宋人,神宗、哲宗时在世。

《四库全书总目》、“《建炎以来系年要录》载茂倩为侍读学士郭￿之孙,源中之子,其仕履未详。

本浑州须城(今山东东平县)人。

此本题曰太原,盖署郡望也。

”清人陆心源《仪顾堂题跋》考证,茂倩字德粲,元丰七年时曾作过河南府法曹参军。

既擅长篆录,又精通音律,是一个多才多艺的学者。

本集为广义上的乐府诗总集,总括了历代乐府诗,上起陶唐,下迄五代,收诗五千一百八十首,分十二大类。

在各大类之下,又按乐曲曲调分若干小类。

一、郊庙歌辞十二卷。

用于祭祀天地神祗、太庙明堂、藉田社稷。

始于汉高祖唐山夫人所制《安世房中乐》又称《安世歌》。

汉以后历代皆有郊祀歌,其规模大致与汉相仿佛,历代“正史”皆有记载,本集全部收入。

在文学史上,郊祀歌思想性和艺术性不高。

但有些诗如《天地》,对于研究乐府诗及诗、乐、舞的发展,具有史料价值。

二、燕射歌辞三卷。

为宴会所奏的乐曲歌辞。

周代至汉代,宫廷皆以《诗经·小雅·鹿鸣》用于饮食、宾射、餐宴之礼。

至晋代,始有荀勗制新辞。

三、鼓吹曲辞五卷。

从恺乐而来,是用短箫铙鼓所奏的军乐,用于朝会、道路、给赐。

汉称《铙歌十八曲》。

这一部分有很多名篇,古辞如《上邪》、《有所思》等,拟作如李白《战城南》、《将进酒》等。

但有些诗如《上邪》、《有所思》等,就其内容而言,不该属于此类,疑有错简。

四、横吹曲辞五卷。

来自北狄乐,是用鼓角在马上吹奏的军乐。

原来也归并到《鼓吹曲辞》里。

本集所载晋以后《横吹曲辞》,题“古辞”者只有《出塞》一首,时代、作者皆不详。

这一部分里,特别是《梁鼓角横吹曲》中颇多名篇佳作,为后人传诵的《木兰诗》就是其中之一。

汉乐府诗集赏析 汉乐府诗集大全

汉乐府诗集赏析 汉乐府诗集大全

汉乐府诗集赏析汉乐府诗集大全第一节关于乐府什么是”乐府”?它的涵义是有演变的。

两汉所谓乐府是指的音乐机关,乐即音乐,府即官府,这是它的原始意义。

但魏晋六朝却将乐府所唱的诗,汉人原叫”歌诗”的也叫”乐府”,于是所谓乐府便由机关的名称一变而为一种带有音乐性的诗体的名称。

如《文选》于骚、赋、诗之外另立”乐府”一门;《文心雕龙》于《明诗》之外又特标《乐府》一篇,并说”乐府者,声依永,律和声也”,便都是这一演变的标志。

六朝人虽把乐府看成一种诗体,但着眼还在音乐上。

至唐,则已撇开音乐,而注重其社会内容,如元结《系乐府》、白居易《新乐府》、皮日休《正乐府》等,都未入乐,但都自名为乐府,于是所谓乐府又一变而为一种批判现实的讽刺诗。

宋元以后,也有称词、曲为乐府的,则又离开了唐人所揭示出来的乐府的精神实质,而单从入乐这一点上出发,是乐府一词的滥用,徒滋混淆,不足为据。

乐府一名,最早见于汉初,惠帝时有”乐府令”,但扩充为大规模的专署,则始于武帝。

作为一个供统治者点缀升平、纵情声色的音乐机关,汉乐府的任务,除了将文人歌功颂德的诗制成曲谱并制作、演奏新的歌舞外,它不同于后代的一个最大特点,或者说一项最有意义的工作,便是采集民歌。

《汉书?札乐志》说:”至武帝定郊祀之礼,……乃立乐府,采诗夜诵。

”所谓采诗,即采民歌。

同书《艺文志》更有明确的记载:自孝武立乐府而采歌谣,于是有赵、代之讴,秦、楚之风,皆感于哀乐,缘事而发,亦可以观风俗,知薄厚云。

这件事,在文学史上也是有其重要意义的。

白居易说:”周灭秦兴至隋氏,十代采诗官不置。

”(《采诗官》)其实,和周代一样,汉代也是采诗的。

而从上引文献,我们还可以看到当时采诗的范围遍及黄河、长江两大流域,比周代还要广。

两汉某些头脑比较清醒的统治者较能接受农民大起义的历史教训,也颇懂得反映人民意向的民歌民谣的作用,经常派遣使者”使行风俗””观纳民谣”,甚至根据”谣言单辞,转易守长”(《后汉书?循吏传叙》)。

《乐府诗集》相和歌辞十一

《乐府诗集》相和歌辞十一

《乐府诗集》相和歌辞⼗⼀瑟调曲⼀(上)《乐府诗集》相和歌辞⼗⼀瑟调曲⼀(上)○瑟调曲(《古今乐录》⽈:“王僧虔《技录》,瑟调曲有《善哉⾏》、《陇西⾏》、《折杨柳⾏》、《西门⾏》、《东门⾏》、《东西门⾏》、《卻东西门⾏》、《顺东西门⾏》、《饮门⾏》、《上留⽥⾏》、《新成安乐宫⾏》、《妇病⾏》、《孤⼦⽣⾏》、《放歌⾏》、《⼤墙上蒿⾏》、《野⽥黄爵⾏》、《钓竿⾏》、《临⾼台⾏》、《长安城西⾏》、《武舍之中⾏》、《雁门太守⾏》、《艳歌何尝⾏》、《艳歌福钟⾏》、《艳歌双鸿⾏》、《煌煌京洛⾏》、《帝王所居⾏》、《门有车马客⾏》、《墙上难⽤趋⾏》、《⽇重光⾏》、《蜀道难⾏》、《棹歌⾏》、《有所思⾏》、《蒲阪⾏》、《采梨橘⾏》、《⽩杨⾏》、《胡⽆⼈⾏》、《青龙⾏》、《公⽆渡河⾏》。

”《荀⽒录》所载⼗五曲,传者九曲。

武帝“朝⽇”“⾃惜”“古公”,⽂帝“朝游”“上⼭”,明帝“赫赫”“我徂”,古辞“来⽇”,并《善哉》,古辞《罗敷艳歌⾏》是也,其六曲今不传。

“五岳”《善哉⾏》,武帝“鸿雁”《卻东西门⾏》,“长安”《长安城西⾏》,“双鸿”“福钟”并《艳歌⾏》,“墙上”《墙上难⽤趋⾏》是也。

其器有笙、笛、节、琴、瑟、筝、琵琶七种,歌弦六部。

张永录云:“未歌之前有七部,弦⼜在弄后。

晋、宋、齐⽌四器也。

”)【⾃解】瑟调曲:乐府相和歌辞中之⼀种。

与平调曲,清调曲⼀起组成清商三调。

瑟调,应该是瑟琴之瑟?清调曲,应是声⾳⾼亢的笛箫等管弦乐为主?平调,应是⾳调平缓的弦乐为主?王僧虔:王羲之四世族孙。

南朝齐书法家。

官⾄尚书令。

喜⽂史,善⾳律。

善哉:善良啊。

⾏:古诗歌⼀种诗体。

通称歌⾏体。

⾏⾛,⾏路。

⾏歌。

乐器演奏。

陇西:古代郡名。

地区名。

⽢肃省的别称。

⼜称‘陇右’。

陇⼭之右。

折杨柳:古《乐府横吹曲》名。

传说汉代张骞从西域传⼊《德摩诃兜勒曲》,李延年因之作新声⼆⼗⼋解,以为武乐。

魏晋时古辞亡失。

晋太康末,京洛有《折杨柳》歌,辞多⾔兵事劳苦。

乐府诗集及编者郭茂倩

乐府诗集及编者郭茂倩

《乐府诗集》《乐府诗集》的分类及版本《乐府诗集》是上古至唐五代乐章和歌谣的总集。

所收作品以汉魏至隋唐的乐府诗为主,全书共100卷。

《乐府诗集》把乐府诗分为郊庙歌辞﹑燕射歌辞﹑鼓吹曲辞﹑横吹曲辞﹑相和歌辞﹑清商曲辞﹑舞曲歌辞﹑琴曲歌辞﹑杂曲歌辞﹑近代曲辞﹑杂歌谣辞和新乐府辞等12大类;其中又分若干小类,如《横吹曲辞》又分汉横吹曲﹑梁鼓角横吹曲等类﹔相和歌辞又分为相和六引﹑相和曲﹑吟叹曲﹑平调曲﹑清调曲﹑瑟调曲﹑楚调曲和大曲等类﹔清商曲辞中又分为吴声歌与西曲歌等类。

在这些不同的乐曲中,郊庙歌辞和燕射歌辞属于朝廷所用的乐章,思想内容和艺术技巧都较少可取成分。

鼓吹曲辞和舞曲歌辞中也有一部分作品艺术价值较差。

但总的来说﹐它所收诗歌﹐多数是优秀的民歌和文人用乐府旧题所作的诗歌。

在现存的诗歌总集中﹐《乐府诗集》是成书较早﹐收集历代各种乐府诗最为完备的一部重要总籍。

《乐府诗集》的重要贡献是把历代歌曲按其曲调收集分类﹐使许多作品得以汇编成书。

这对乐府诗歌的整理和研究提供了很大的方便。

例如汉代一些优秀民歌如《陌上桑》、《东门行》等见于《宋书‧乐志》,《孔雀东南飞》见于《玉台新咏》,还有一些则散见于《艺文类聚》等类书及其他典籍中﹐经编者收集加以著录。

特别是古代一些民间谣谚﹐大抵散见各种史书和某些学术著作﹐杂歌谣辞一类所收﹐多为前所忽视者。

至于後来杜文澜的《古谣谚》等著作﹐则远比此书为晚﹐显然是在它的基础上编纂的。

《乐府诗集》的编次是把每一种曲调的“古辞”(较早的无名氏之作)或较早出现的诗放在前面﹐後人的拟作列于後面﹐使读者了解到某些文人诗是受了民歌或者前代文人的影响。

例如﹐“相和歌辞”《薤露》和《蒿里》二曲﹐在《宋书‧乐志》中﹐仅载了曹操的拟作﹐而在此书中却录有汉代古辞。

曹操的拟作虽然从思想内容到艺术技巧都高于“古辞”﹐然而要说明这种曲调的来源及其本意﹐就远不如古辞明显﹐又如《陌上桑》这个曲调﹐据《古今乐录》本是汉代的“相和歌”中的“瑟调曲”﹐在《宋书‧乐志》中却只录了曹操﹑曹丕的拟作和晋乐所奏的一首改写屈原《九歌‧山鬼》的诗﹔至于《陌上桑》的古辞却列入了“大曲”一类。

《乐府诗集》相和歌辞十一瑟调曲一(下)

《乐府诗集》相和歌辞十一瑟调曲一(下)

《乐府诗集》相和歌辞十一瑟调曲一(下)《乐府诗集》相和歌辞十一瑟调曲一(下)【同前】宋·谢灵运阳谷跃升,虞渊引落。

景跃东隅,晼晚西薄。

三春燠叙,九秋萧索。

凉来温谢,寒往暑卻。

居德斯颐,积善嬉谑。

阴灌阳丛,凋华堕萼。

欢去易惨,悲至难铄。

激涕当歌,对酒当酌。

鄙哉愚人,戚戚怀瘼。

善哉达士,滔滔处乐。

【自解】阳谷:即旸谷。

古代神话传说中日出日浴的地方。

借指太阳。

虞渊:亦称“虞泉”。

传说为日没处。

虞,古代一种祭祀名。

既葬而祭叫虞,有安神之意。

引落:引导落下。

景跃:日光跃出。

景,日光,影。

东隅yú:东角;东方。

亦作“东嵎”。

因日出东隅,故以“东隅”指早晨,引申指始,初。

晼晚:太阳偏西,日将暮。

时令晚。

年将老。

【康熙字典】景昳也。

西薄:迫近西方。

薄,通“迫”。

迫近,接近。

通“泊”。

停止,依附。

三春:春季三个月:农历正月称孟春,二月称仲春,三月称季春。

春季的第三个月,暮春。

燠yù叙:温暖的时序。

热的季节。

燠,暖,热。

温暖。

叙,秩序,次序。

同‘序’。

九秋:九月深秋。

指秋天。

萧索:萧条冷落;凄凉。

索,单独。

尽,空。

谢:凋谢。

凋落,衰退。

往:过往。

去。

卻:却。

退却。

居德:积德。

居,积累。

储存。

奇货可居。

斯颐:如此颐养。

是养生之道。

斯,助词,用在倒装宾语和动词之间,以确指行为的对象,相当于“是”。

嬉谑:犹戏谑,开玩笑。

黄节注:“《诗·卫风》‘善戏謔兮,不为虐兮’……郑玄笺云:‘君子之德,有张有弛,故不常矜庄,而时戏謔。

’”阴灌:阴水灌溉。

阳丛:阳性花丛。

凋华:凋零精华。

凋落花朵。

堕萼:坠落花萼。

堕,掉下来,坠落。

古同“隳”,毁坏。

欢去:欢乐离去。

易惨:容易凄惨。

悲至:悲哀来到。

难铄:难以销溶。

难以灼烁。

铄,熔化。

灼烁,光彩夺目。

明亮,光明。

激涕:激动流涕。

有说‘击节’。

当歌:应当歌唱。

当面歌唱。

酌:酌饮。

鄙哉:可鄙啊。

愚人:愚蠢之人。

戚戚:忧惧貌;忧伤貌。

小人常戚戚也。

怀瘼:心怀病痛或疾苦。

两汉乐府诗歌

两汉乐府诗歌

两汉乐府诗歌继《诗经》、《楚辞》之后,两汉乐府成为中国古代诗歌史上又一壮丽的景观,作为一种新的诗体,呈现出旺盛的生命力。

两汉乐府诗歌是由朝廷系统或相当于乐府职能的音乐管理机关搜集,保存而流传下来的汉代诗歌。

一.乐府的兴废:什么是“乐府”?它的涵义是有演变的。

两汉所谓乐府是指的音乐机关,乐即音乐,府即官府,这是它的原始意义。

但魏晋六朝却将乐府所唱的诗,汉人原叫“歌诗”的也叫“乐府”,于是所谓乐府便由机关的名称一变而为一种带有音乐性的诗体的名称。

乐府一名,最早见于汉初,惠帝时有“乐府令”,但扩充为大规模的专署,则始于武帝。

最早见于记录的是沈约的《宋书·乐志》,郭茂倩编《乐府诗集》有所增广。

郭氏将自汉至唐的乐府诗分为下列十二类:(1)郊庙歌辞,(2)燕射歌辞,(3)鼓吹曲辞,(4)横吹曲辞,(5)相和歌辞,(6)清商曲辞,(7)舞曲歌辞,(8)琴曲歌辞,(9)杂曲歌辞,(10)近代曲辞,(11)杂歌谣辞,(12)新乐府辞。

这个分类很全面,也系统。

汉贵族乐章载在“郊庙”一类,全是文人所作,其中惟《郊祀歌》的某些作品有一定的艺术价值,如《练时日》之创为三言体,《景星》等篇之多用七言句,《日出入》之通首作杂言。

二.两汉乐府诗向我们展示的是一个丰富多彩的艺术画面。

《汉书.艺文志》说西汉乐府诗歌:“有代、赵之讴,秦、楚之风。

皆感于哀乐,缘事而发。

”;两汉乐府诗歌都是创作主体有感而发,具有很强的针对性。

两汉乐府诗歌的作者来自不同的阶层,诗人的笔触深入到社会的各个生活层面。

也体现了许多个人的人生价值观。

首先,社会成员之间的贫富悬殊,苦乐不均在诗中得到充分的反映。

这更多的体现于相和歌辞中,典型的诗篇是《东门行》、《妇病行》、《孤儿行》以及表现富贵之家的《鸡鸣》、《相逢行》、《长安有狭斜行》等诗歌。

东门行出东门,不顾归;来入门,怅欲悲。

盎中无斗米储,还视架上无悬衣。

拔剑东门去,舍中儿母牵衣啼:“他家但愿富贵,贱妾与君共餔麋。

《乐府诗集精选》近代曲辞选(杨广李白王建王维白居易)

《乐府诗集精选》近代曲辞选(杨广李白王建王维白居易)

《乐府诗集精选》近代曲辞选(杨广李白王建王维白居易)《乐府诗集》现存100卷,是现存收集乐府歌辞最完备的一部。

《乐府诗集》是汉朝、魏晋、南北朝民歌精华所在。

内容十分丰富,反映社会生活面很广,主要辑录汉魏到唐、五代的乐府歌辞兼及先秦至唐末的歌谣,共5000多首。

它搜集广泛,各类有总序,每曲有题解。

乐府原是古代掌管音乐的官署,其中就包括著名的民歌《木兰诗》。

“乐府”,本是掌管音乐的机关名称,最早设立于汉武帝时,南北朝也有乐府机关。

其具体任务是制作乐谱,收集歌词和训练音乐人才。

歌词来源有二种:一部分是文人专门作的,一部分是从中国民间收集的。

后来,人们将乐府机关采集的诗篇称为乐府,或称乐府诗、乐府歌辞,于是乐府便由官府名称变成了诗体名称。

目录:近代曲辞纪辽东二首(杨广)辽东行(王建)渡辽水(王建)昔昔盐(薛道衡)清平调·其一(李白)清平调·其二(李白)清平调·其三(李白)渭城曲(王维)杨柳枝词(白居易)诏取永丰柳植禁苑感赋(白居易)忆江南词三首(白居易)竹枝词二首·其一(刘禹锡)宫中调笑·团扇(王建)纪辽东二首隋代:杨广一辽东海北翦长鲸,风云万里清。

方当销锋散马牛,旋师宴镐京。

前歌后舞振军威,饮至解戎衣。

判不徒行万里去,空道五原归。

二秉旄仗节定辽东,俘馘变夷风。

清歌凯捷九都水,归宴洛阳宫。

策功行赏不淹留,全军藉智谋。

讵似南宫复道上,先封雍齿侯。

《纪辽东》,隋炀帝所作。

隋炀帝在位期间曾三次征讨辽东,即高句丽。

《通典》曰:“高句丽自东晋以后,居平壤城,亦曰长安城。

随山屈曲,南临水,在辽东南。

复有辽东、玄菟等数十城。

”大业八年,隋炀帝征伐高句丽,渡过辽水,与高句丽大战于东岸,大败高句丽,进围辽东。

王建又有《渡辽水》,也出于此。

隋炀帝杨广(569年-618年4月11日),华阴人(今陕西华阴)人,生于隋京师长安,是隋朝第二位皇帝,一名英,小字阿麽。

隋文帝杨坚、独孤皇后的次子,开皇元年(581年)立为晋王,开皇二十年(600年)十一月立为太子,仁寿四年(604年)七月继位。

樂府詩全集(收藏版)

樂府詩全集(收藏版)

樂府詩全集(收藏版)《乐府》乐府是古代音乐机关,秦代以来朝廷设立的管理音乐的官署,到汉时沿用了秦时的名称。

公元前112年,正式成立于西汉汉武帝时期,收集编纂各地民间音乐、整理改编与创作音乐、进行演唱及演奏等。

后来,'乐府'成为一种带有音乐性的诗体名称。

今保存的汉乐府民歌的五六十首,真实地反映了下层人民的苦难生活。

如《战城南》、《东门行》、《十五从军征》、《陌上桑》等,其文体较《诗经》,《楚辞》更为活泼自由,发展了五言体、七言体及长短句等,并多以叙事为主,塑造了具有一定性格的人物形象。

《孔雀东南飞》(又名《古诗为焦仲卿妻作》)、《木兰辞》是汉魏以来乐府中叙事民歌的优秀代表作,称为乐府双璧。

乐府曲辞江南江南可采莲。

莲叶何田田。

鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东。

鱼戏莲叶西。

鱼戏莲叶南。

鱼戏莲叶北。

巫山高巫山高。

高以大。

淮水深。

难以逝。

我欲东归。

害梁不为。

我集无高曳。

水何梁。

汤汤回回。

临水远望。

泣下沾衣。

远道之人心思归。

谓之何。

上陵上陵何美美。

下津风以寒。

问客从何来。

言从水中央。

桂树为君船。

青丝为君笮。

木兰为君棹。

黄金错其间。

沧海之雀赤翅鸿。

白雁随。

山林乍开乍合。

曾不知日月明。

醴泉之水。

光泽何蔚蔚。

芝为车。

龙为马。

览遨游。

四海外。

甘露初二年。

芝生铜池中。

仙人下来饮。

延寿千万岁。

将进酒将进酒。

乘大白。

辨加哉。

诗审搏。

放故歌。

心所作。

同阴气。

诗悉索。

使禹良工。

观者苦。

君马黄君马黄。

臣马苍。

二马同逐臣马良。

易之有騩蔡有赭。

美人归以南。

驾车驰马。

美人伤我心。

佳人归以北。

驾车驰马。

佳人安终极。

芳树芳树日月,君乱如于风。

芳树不上,无心温而鹄。

三而为行。

临兰池。

心中怀怅。

心不可匡。

目不可顾。

妒人之子愁杀人。

君有它心。

乐不可禁。

王将何似。

如丝如鱼乎。

悲矣。

有所思有所思。

乃在大海南。

何用问遗君。

双珠玳瑁簪。

用玉绍缭之。

闻君有它心。

拉杂摧烧之。

摧烧之。

当风扬其灰。

从今以往。

勿复相思。

相思与君绝。

鸡鸣狗吠。

兄嫂当知之。

《乐府诗集》卷九十新乐府辞一

《乐府诗集》卷九十新乐府辞一

乐府之名,起於汉、魏。

自孝惠帝时,夏侯宽为乐府令,始以名官。

至武帝,乃立乐府,采诗夜诵,有赵、代、秦、楚之讴。

则采歌谣,被声乐,其来盖亦远矣。

凡乐府歌辞,有因声而作歌者,若魏之三调歌诗,因弦管金石,造歌以被之是也。

有因歌而造声者,若清商、吴声诸曲,始皆徒歌,既而被之弦管是也。

有有声有辞者,若郊庙、相和、铙歌、横吹等曲是也。

有有辞无声者,若后人之所述作,未必尽被於金石是也。

新乐府者,皆唐世之新歌也。

以其辞实乐府,而未常被於声,故曰新乐府也。

元微之病后人沿袭古题,唱和重复,谓不如寓意古题,刺美见事,犹有诗人引古以讽之义。

近代唯杜甫《悲陈陶》《哀江头》《兵车》《丽人》等歌行,率皆即事名篇,无复倚旁。

乃与白乐天、李公垂辈,谓是为当,遂不复更拟古题。

因刘猛、李馀赋乐府诗,咸有新意,乃作《出门》等行十馀篇。

其有虽用古题,全无古义,则《出门行》不言离别,《将进酒》特书列女。

其或颇同古义,全创新词,则《田家》止述军输,《捉捕》请先蝼蚁。

如此之类,皆名乐府。

由是观之,自风雅之作,以至于今,莫非讽兴当时之事,以贻后世之审音者。

傥采歌谣以被声乐,则新乐府其庶几焉。

【乐府杂题】【新曲】谢偃青楼绮阁已含春,凝妆艳粉复如神。

细细轻裾全漏影,离离薄扇讵障尘。

樽中酒色恆宜满,曲里歌声不厌新。

紫燕欲飞先绕栋,黄莺始哢即娇人。

撩乱丝垂昏柳陌,参差浓叶暗桑津。

上客莫畏斜光晚,自有西园明月轮。

斋【同前二首】长孙无忌家住朝歌下,早传名。

结伴来游淇水上,旧长情。

玉佩金钿随步动,云罗雾縠逐风轻。

转目机心悬自许,何须更待听琴声。

古回雪凌波游洛浦,遇陈王。

婉约娉婷工语笑,侍兰房。

芙蓉绮帐还开掩,翡翠珠被烂齐光。

长愿今宵奉颜色,不爱闻箫逐凤皇。

主【湘川新曲二首】杜易简昭潭深无底,橘州浅而浮。

本欲凌波去,翻为目成留。

愿君稍弭楫,无令贱妾羞。

斋二八相招携,采菱渡前溪。

弱腕随桡起,纤腰向舸低。

自解看花笑,憎闻染竹啼。

知【小曲新辞二首】白居易霁色鲜宫殿,秋声脆管弦。

汉乐府诗集卷一

汉乐府诗集卷一

卷一•郊庙歌辞卷一郊庙歌辞《乐记》曰:“王者功成作乐,治定制礼。

是以五帝殊时,不相沿乐,三王异世,不相袭礼。

”明其有损益。

然自黄帝已后,至於三代,千有馀年,而其礼乐之备,可以考而知者,唯周而也已。

《周颂•昊天有成命》,郊祀天地之乐歌也,《清庙》,祀太庙之乐歌也,《我将》,祀明堂之乐歌也,《载芟》《良耜》,藉田社稷之乐歌也。

然则祭乐之有歌,其来尚矣。

两汉已后,世有制作。

其所以用於郊庙朝廷,以接人神之欢者,其金石之响,歌舞之容,亦各因其功业治乱之所起,而本其风俗之所由。

武帝时,诏司马相如等造《郊祀歌》诗十九章,五郊互奏之。

又作《安世歌》诗十七章,荐之宗庙。

至明帝,乃分乐为四品:一曰《大予乐》,典郊庙上陵之乐。

郊乐者,《易》所谓“先王以作乐崇德,殷荐上帝”。

宗庙乐者,《虞书》所谓“琴瑟以咏,祖考来格”。

《诗》云“肃雍和鸣,先祖是听”也。

二曰雅颂乐,典六宗社稷之乐。

社稷乐者,《诗》所谓“琴瑟击鼓,以御田祖”。

《礼记》曰“乐施於金石,越於音声,用乎宗庙社稷,事乎山川鬼神”是也。

永平三年,东平王苍造光武庙登歌一章,称述功德,而郊祀同用汉歌。

魏歌辞不见,疑亦用汉辞也。

武帝始命杜夔创定雅乐。

时有邓静、尹商,善训雅歌,歌师尹胡能习宗庙郊祀之曲,舞师冯肃、服养,晓知先代诸舞,夔总领之。

魏复先代古乐,自夔始也。

晋武受命,百度草创。

泰始二年,诏郊庙明堂礼乐权用魏仪,遵周室肇称殷礼之义,但使傅玄改其乐章而已。

永嘉之乱,旧典不存。

贺循为太常,始有登歌之乐。

明帝太宁末,又诏阮孚增益之。

至孝武太元之世,郊祀遂不设乐。

宋文帝元嘉中,南郊始设登歌,庙舞犹阙。

乃诏颜延之造天地郊登歌三篇,大抵依仿晋曲,是则宋初又仍晋也。

南齐、梁、陈,初皆沿袭,后更创制,以为一代之典。

元魏、宇文继有朔漠,宣武已后,雅好胡曲,郊庙之乐,徒有其名。

隋文平陈,始获江左旧乐。

乃调五音为五夏、二舞、登歌、房中等十四调,宾祭用之。

唐高祖受禅,未遑改造,乐府尚用前世旧文。

《乐府诗集》卷一百_新乐府辞十一

《乐府诗集》卷一百_新乐府辞十一

【>倚曲】唐·温庭筠【汉皇迎春辞】春草芊芊,晴扫烟,宫城大锦红殷鲜。

海日如融照仙掌,淮王小队缨铃响。

猎猎东风展焰旗,画神金甲葱笼网。

钜公步辇迎句芒,复道扫尘鸾篲长。

豹尾竿前赵飞燕,柳风吹尽眉间黄。

碧草含情古花喜,上林莺啭游丝起。

宝马摇环万骑归,恩光暗入帘栊里。

古【夜宴谣】长钗坠发双蜻蜓,碧尽山斜开画屏。

虬须公子五侯客,一饮千钟如建瓴。

鸾咽姹唱圆无节,眉敛湘烟袖回雪。

清夜恩情四座同,莫令沟水东西别。

亭亭蜡泪香珠溅,闇露小风罗幕寒。

飘飘戟带俨相次,二十四枝龙画竿。

裂管萦弦共繁曲,芳樽细浪倾春醁。

高楼客散杏花多,脉脉新蟾如瞪目。

斋【莲浦谣】鸣桡轧轧溪溶溶,废绿平烟吴苑东。

水清莲媚两相向,镜里见愁愁更红。

白马金鞭大堤上,西江日夕多风浪。

荷心有露似骊珠,不是真圆亦摇荡。

古【遐水谣】天兵九月渡遐水,马踏沙鸣雁声起。

杀气空高万里情,塞寒如箭伤眸子。

狼烟堡上霜漫漫,枯叶飘风天地干。

犀带鼠裘无暖色,清光炯冷黄金鞍。

虏尘如雾罩亭障,陇首年年汉飞将。

麟阁无名期未归,楼中思妇徒相望。

古【晓仙谣】玉妃唤月归海宫,月色淡白涵春空。

银河欲转星靥靥,雪浪叠山埋早红。

宫花有露如新泪,小苑茸茸入寒翠。

绮阁空传唱漏声,网轩未辨凌云字。

遥遥珠帐连湘烟,鹤扇如霜金骨仙。

碧箫曲尽彩露动,下视九州皆悄然。

秦王女骑红尾凤,乘空回首晨鸡弄。

雾盖狂尘亿兆家,世人犹作牵情梦。

斋【水仙谣】水客夜骑红鲤鱼,赤鸾双鹤蓬瀛书。

轻尘不起雨新霁,万里孤光含碧虚。

露魄冠轻见云发,寒丝七炷香泉咽。

夜深天碧乱山姿,光碎玉波满船月。

古【东峰歌】锦砾潺湲玉溪水,晓来微雨藤花紫。

冉冉山鸡红尾长,一声樵斧惊飞起。

松刺梳空石差齿,烟香风软人参蕊。

阳崖一梦伴云根,仙菌灵芝梦魂里。

知【罩鱼歌】朝罩罩城东,暮罩罩城西。

两桨鸣幽幽,莲子相高低。

持罩入深水,金鳞大如手。

鱼尾迸圆波,千珠落湘藕。

风飔飔,雨离离,菱尖茭刺鸂鶒飞。

水连网眼白如影,淅沥篷声寒点微。

楚岸有花花盖屋,金塘柳色前溪曲。

长歌行 注释

长歌行 注释

长歌行注释《长歌行》原文:长歌行[汉]汉乐府青青园中葵,朝露待日晞。

阳春布德泽,万物生光辉。

常恐秋节至,焜黄华叶衰。

百川东到海,何时复西归?少壮不努力,老大徒伤悲。

【注释】:(1)长歌行:汉乐府曲题。

这首选自《乐府诗集》卷三十,属相和歌辞中的平调曲。

(2)葵:“葵”作为蔬菜名,指中国国古代重要蔬菜之一。

《诗经·豳风·七月》:“七月亨葵及菽。

”李时珍《本草纲目》说“葵菜古人种为常食,今之种者颇鲜。

有紫茎、白茎二种,以白茎为胜。

大叶小花,花紫黄色,其最小者名鸭脚葵。

其实大如指顶,皮薄而扁,实内子轻虚如榆荚仁。

”此诗“青青园中葵”即指此。

(3)朝露:清晨的露水。

晞:天亮,引申为阳光照耀。

(4)”阳春“句:阳是温和。

阳春是露水和阳光都充足的时候,露水和阳光都是植物所需要的,都是大自然的恩惠,即所谓的”德泽“。

布:布施,给予。

德泽:恩惠。

(5)秋节:秋季。

(6)焜黄:形容草木凋落枯黄的样子。

华(huā):同“花”。

衰:一说读“cuī”,(7)百川:大河流。

(8)少壮:年轻力壮,指青少年时代。

(9)老大:指年老了,老年。

徒:白白地。

【扩展知识】:1、译文园中的葵菜都郁郁葱葱,晶莹的朝露阳光下飞升。

春天把希望洒满了大地,万物都呈现出一派繁荣。

常恐那肃杀的秋天来到,树叶儿黄落百草也凋零。

百川奔腾着东流到大海,何时才能重新返回西境?少年人如果不及时努力,到老来只能是悔恨一生。

2、背景此诗选自汉乐府。

乐府是自秦代以来设立的朝廷音乐机关,汉武帝时得到大规模的扩建,从民间搜集了大量的诗歌作品,内容丰富,题材广泛。

本诗是其中的一首。

长歌行是指“长声歌咏”为曲调的自由式歌行体。

这首诗选自《乐府诗集》卷三十,属相和歌辞中的平调曲。

《乐府解题》说这首古辞“言芳华不久,当努力为乐,无至老大乃伤悲也。

”把“努力”理解为“努力为乐”,显然是一种曲解。

汉代的五言古诗,许多是慨叹年命短促、鼓吹及时行乐的。

这首诗从整体构思看,主要意思是说时节变换得很快,光阴一去不返,因而劝人要珍惜青年时代,发奋努力,使自己有所作为。

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卷一百新乐府辞十一【乐府倚曲】唐.温庭筠【汉皇迎春辞】春草芊芊,晴扫烟,宫城大锦红殷鲜。

海日如融照仙掌,淮王小队缨铃响。

猎猎东风展焰旗,画神金甲葱笼网。

钜公步辇迎句芒,复道扫尘鸾篲长。

豹尾竿前赵飞燕,柳风吹尽眉间黄。

碧草含情古花喜,上林莺啭游丝起。

宝马摇环万骑归,恩光暗入帘栊里。

【夜宴谣】长钗坠发双蜻蜓,碧尽山斜开画屏。

虬须公子五侯客,一饮千钟如建瓴。

鸾咽姹唱圆无节,眉敛湘烟袖回雪。

清夜恩情四座同,莫令沟水东西别。

亭亭蜡泪香珠溅,闇露小风罗幕寒。

飘飘戟带俨相次,二十四枝龙画竿。

裂管萦弦共繁曲,芳樽细浪倾春醁。

高楼客散杏花多,脉脉新蟾如瞪目。

【莲浦谣】鸣桡轧轧溪溶溶,废绿平烟吴苑东。

水清莲媚两相向,镜里见愁愁更红。

白马金鞭大堤上,西江日夕多风浪。

荷心有露似骊珠,不是真圆亦摇荡。

【遐水谣】天兵九月渡遐水,马踏沙鸣雁声起。

杀气空高万里情,塞寒如箭伤眸子。

狼烟堡上霜漫漫,枯叶飘风天地干。

犀带鼠裘无暖色,清光炯冷黄金鞍。

虏尘如雾罩亭障,陇首年年汉飞将。

麟阁无名期未归,楼中思妇徒相望。

【晓仙谣】玉妃唤月归海宫,月色淡白涵春空。

银河欲转星靥靥,雪浪叠山埋早红。

宫花有露如新泪,小苑茸茸入寒翠。

绮阁空传唱漏声,网轩未辨凌云字。

遥遥珠帐连湘烟,鹤扇如霜金骨仙。

碧箫曲尽彩露动,下视九州皆悄然。

秦王女骑红尾凤,乘空回首晨鸡弄。

雾盖狂尘亿兆家,世人犹作牵情梦。

【水仙谣】水客夜骑红鲤鱼,赤鸾双鹤蓬瀛书。

轻尘不起雨新霁,万里孤光含碧虚。

露魄冠轻见云发,寒丝七炷香泉咽。

夜深天碧乱山姿,光碎玉波满船月。

【东峰歌】锦砾潺湲玉溪水,晓来微雨藤花紫。

冉冉山鸡红尾长,一声樵斧惊飞起。

松刺梳空石差齿,烟香风软人参蕊。

阳崖一梦伴云根,仙菌灵芝梦魂里。

【罩鱼歌】朝罩罩城东,暮罩罩城西。

两桨鸣幽幽,莲子相高低。

持罩入深水,金鳞大如手。

鱼尾迸圆波,千珠落湘藕。

风飔飔,雨离离,菱尖茭刺鸂鶒飞。

水连网眼白如影,淅沥篷声寒点微。

楚岸有花花盖屋,金塘柳色前溪曲。

悠溶杳若去无穷,五色澄潭鸭头绿。

【生禖屏风歌】玉墀暗接昆仑井,井上无人金索冷。

画壁阴森九子堂,阶前细月铺花影。

绣屏银鸭香蓊濛,天上梦归花绕丛。

宜男漫作后庭草,不似樱桃千子红。

【湘宫人歌】池塘芳意湿,夜半东风起。

生绿画罗屏,金壶贮春水。

黄粉楚宫人,方飞玉刻鳞。

娟娟照棋烛,不语两含嚬。

【太液池歌】《汉书》曰:“建章宫北有太液池,池中有蓬莱、方丈、瀛州,象神山也。

”颜师古曰:“太液池者,言其津润所及广也。

”腥鲜龙气连清防,花风漾漾吹细光。

叠澜不定照天井,倒影荡摇晴翠长。

平碧浅春生绿塘,云容雨态连青苍。

夜深银汉通柏梁,二十八宿朝玉堂。

【鸡鸣埭歌】南朝天子射雉时,银河耿耿星参差。

铜壶漏断梦初觉,宝马尘高人未知。

鱼跃莲东荡宫沼,濛濛御柳悬栖鸟。

红妆万户镜中春,碧树一声天下晓。

盘踞势穷三百年,硃方杀气成愁烟。

彗星拂地浪连海,战鼓渡江尘涨天。

绣龙画雉填宫井,野火风驱烧九鼎。

殿巢江燕砌生蒿,十二金人霜炯炯。

芊绵平绿台城基,暖色春空荒古陂。

宁知《玉树后庭曲》,留待野棠如雪枝。

【雉场歌】茭叶萋萋接烟树,鸡鸣埭上梨花露。

彩仗锵锵已合围,绣翎白颈遥相妒。

雕尾扇张金缕高,碎铃素拂骊驹豪。

绿场红迹未相接,箭发铜牙伤彩毛。

麦垄桑阴小山晚,六虬归去凝笳远。

城头却望几含情,青亩春芜连古苑。

【东郊行】斗鸡台下东西道,柳覆斑骓蝶萦草。

坱霭韶容锁澹愁,青筐叶尽蚕应老。

绿渚幽香注白蘋,差差小浪吹鱼鳞。

王孙骑马有归意,林彩空中如细尘。

安得一生各相守,烧船破栈休驰走。

世上方应无别离,路傍更长千枝柳。

【春野行】草浅浅,春如翦。

花压李娘愁,饥蚕欲成茧。

东城年少气堂堂,金丸惊起双鸳鸯。

含羞更问卫公子,月到枕前春梦长。

【吴苑行】锦雉双飞梅结子,平春远绿窗中起。

吴江澹画水连空,三尺屏风隔千里。

小苑有门红扇开,天丝舞蝶俱徘徊。

绮户雕楹长若此,韶光岁岁如归来。

【塞寒行】燕弓弦劲霜封瓦,朴簌寒雕睇平野。

一点黄尘起雁喧,白龙堆下千蹄马。

河源怒浊风如刀,翦断朔云天更高。

晚出榆关逐征北,惊沙飞迸冲貂袍。

心许凌烟名不灭,年年锦字伤离别。

彩毫一画竟何荣,空仗青楼泣成血。

【台城晓朝曲】司马门前火千炬,阑干星斗天将曙。

硃网龛骖丞相车,晓随叠鼓朝天去。

博山镜树香丰茸,袅袅浮航金画龙。

大江敛势避宸极,两阙深严烟翠浓。

【走马楼三更曲】春姿暖气昏神沼,李树拳枝紫芽小。

玉皇夜入未央宫,长火千条照栖鸟。

马过平桥通画堂,虎幡龙戟风悠扬。

帘间清唱报寒点,丙含无人遗烬香。

【春晓曲】家临长信往来道,乳燕双双拂烟草。

油壁车轻金犊肥,流苏帐晓春鸡早。

笼中娇鸟暖犹睡,帘外落花闲不扫。

衰桃一树近前池,似惜红颜镜中老。

【惜春词】百舌问花花不语,低回似恨横塘雨。

蜂争粉蕊蝶分香,不似垂杨惜金缕。

愿君留得长妖韶,莫逐东风还荡摇。

秦女含嚬向烟月,愁红带露空迢迢。

【春愁曲】红丝穿露珠帘冷,百尺哑哑下纤绠。

远翠愁山入卧屏,两重云母空烘影。

凉簪坠发春眠重,玉兔煴香柳如梦。

锦叠空寸委堕红,飔飔扫尾双金凤。

蜂喧蝶驻俱悠扬,柳拂赤栏纤草长。

觉后梨花委平绿,春风和雨吹池塘。

【春洲曲】韶光染色如蛾翠,绿湿红鲜水容媚。

苏小慵多兰渚闲,融融浦日寐。

紫骝蹀躞金衔嘶,岸上扬鞭烟草迷。

门外平桥连柳堤,归来晚树黄莺啼。

【晚归曲】格格水禽飞带波,孤光斜起夕阳多。

湖西山浅似相笑,菱刺惹衣攒黛蛾。

青丝系船向江木,兰芽出土吴江曲。

水极晴摇泛滟红,草平春染烟绵绿。

玉鞭骑马白玉兒,刻金作凤光参差。

丁丁暖漏滴花影,催入景阳人不知。

弯堤弱柳遥相瞩,雀扇团圆掩香玉。

莲塘艇子归不归,柳闇桑穠闻布穀。

【湘东宴曲】湘东夜宴金貂人,楚女含情娇翠嚬。

玉管将吹插钿带,锦囊斜拂双麒麟。

重城漏断孤帆去,唯恐琼签报天曙。

万户沈沈碧树圆,云飞雨散知何处。

欲上香车俱脉脉,清歌响断银屏隔。

堤外红尘蜡炬归,楼前澹月连天白。

【照影曲】景阳妆罢琼窗暖,欲照澄明香步懒。

桥上衣多抱彩云,金鳞不动春塘满。

黄印额山轻为尘,翠鲜红稚俱含嚬。

桃花百媚如欲语,曾为无双今两身。

【舞衣曲】藕肠纤缕袖轻春,烟机漠漠娇娥嚬。

金梭淅沥透空薄,剪落交刀吹断云。

张家公子夜闻雨,夜向兰堂思楚舞。

蝉衫麟带压愁香,偷得莺黄锁金缕。

管含兰气娇语悲,胡槽雪冤鸳鸯丝。

芙蓉力弱应难定,杨柳风多不自持。

回嚬笑语西窗客,星斗寥寥波脉脉。

不逐秦王卷象床,满楼明月梨花白。

【故城曲】漠漠沙堤烟,堤西雉子斑。

雉声何角角,麦秀桑阴间。

游丝荡平绿,明灭时相续。

白马金络头,东风故城曲。

故城殷贵嫔,曾占未央春。

自从香骨化,飞作马蹄尘。

【兰塘辞】塘水汪汪凫唼喋,忆上江南木兰楫。

绣颈金须荡倒光,团团皱绿鸡头叶。

露凝荷卷珠净圆,紫菱刺短浮根鲜。

小姑归晚红妆浅,镜里芙蓉照水鲜。

东沟潏潏劳回首,欲寄一杯琼液酒。

知道无郎却有情,长教月照相思柳。

【碌碌古辞】左亦不碌碌,右亦不碌碌,野草自根肥,羸牛生健犊。

融蜡作杏蒂,男兒不恋家。

春风破红意,女颊如桃花。

忠言未见信,巧语翻咨嗟。

一鞘无两刀,徒劳油壁车。

【昆明池水战辞】汪汪积水连碧空,重叠细纹交敛红。

赤帝龙孙鳞甲怒,临流一眄生阴风。

鼍鼓三声报天子,雕旗战舰凌波起。

雷吼涛惊白若山,石鲸眼裂蟠蛟死。

滇池海浪相喧豗,青翰画鹢相次来。

箭羽枪缨三百万,踏翻西海生尘埃。

茂陵仙去菱花老,唼唼游鱼近烟岛。

渺莽残阳钓艇归,绿头江鸭眠沙草。

【猎骑辞】早辞平扆殿,夕奉湘南宴。

香兔抱微烟,重鳞叠轻扇。

仆饥使君马,雁避将军箭。

宝柱惜离弦,流黄悲赤县。

理钗低舞鬓,换袖回歌面。

晚柳未如丝,春花已如霰。

所嗟故里曲,不及青楼燕。

【乐府杂咏六首】陆龟蒙【双吹管】长短裁浮筠,参差作飞凤。

高楼明月夜,吹出江南弄。

【东飞凫】裁得尺锦书,欲寄东飞凫。

胫短翅亦短,雌雄恋菰蒲。

【花成子】春风等君意,亦解欺桃李。

写得去时真,归来不相似。

【月成弦】孤光照还没,转益伤离别。

妾若是姮娥,长圆不教缺。

【孤独怨】前回边使至,闻道交河战。

坐想鼓鞞声,寸心攒百箭。

【金吾子】嫁得金吾子,长闻轻薄名。

君心如不重,妾腰徒自轻。

【正乐府十首】【皮日休】正乐府,皮日休所作也。

其意以乐府者,盖古圣王采天下之诗,欲以观民风之美恶,而被之管弦,以为训戒,非特以魏、晋之侈丽,梁、陈之浮艳,而谓之乐府也。

故取其可悲可惧者著於歌咏,凡十篇,名之曰正乐府。

【卒妻悲】河隍戍卒去,一半多不回。

家有半菽食,身为一囊灰。

官吏按其籍,伍中斥其妻。

处处鲁人髽,家家杞妇哀。

少者任所归,老者无所携。

况当札瘥年,米粒如琼瑰。

累累作饿殍,见之心若摧。

其夫死锋刃,其室委尘埃。

其命即用矣,其赏安在哉!岂无黔敖恩,救此穷饿骸。

谁知白屋士,念此翻欸欸。

【橡媪叹】秋深橡子熟,散落榛芜岗。

伛伛黄发媪,拾之践晨霜。

移时始盈掬,尽日方满筐。

几曝复几蒸,用作三冬粮。

山前有熟稻,紫穟袭人香。

细获又精舂,粒粒如玉珰。

持之纳于官,私室无仓箱。

如何一石馀,只作五斗量。

狡吏不畏刑,贪官不避赃。

农时作私债,农毕归官仓。

自冬及于春,橡实诳饥肠。

吾闻田成子,诈仁犹自王。

吁嗟逢橡媪,不觉泪沾裳。

【贪官怨】国家省闼吏,赏之皆与位。

素来不知书,岂能精吏理。

大者或宰邑,小者皆尉史。

愚者若混沌,毒者如雄虺。

伤哉尧、舜民,肉袒受鞭箠。

吾闻古圣王,天下无遗士。

朝廷及下邑,治者皆仁义。

国家选贤良,定制兼拘忌。

所以用此徒,令之充禄仕。

何不广取人,何不广历试。

下位既贤哉,上位何如矣。

胥徒赏以财,俊造悉为吏。

天下若不平,吾当甘弃市。

【农父谣】农父冤苦辛,向我述其情。

难将一人农,可备十人征。

如何江、淮粟,輓漕输咸京。

黄河水如电,一半沉与倾。

均输利其事,职司安敢评。

三川岂不农,三辅岂不耕。

奚不车其粟,用以供天兵。

美哉农父言,何计达王程。

【路臣恨】路臣何方来?去马真如龙。

行骄不动尘,满辔金珑璁。

有人自天来,将避荆棘丛。

狞呼不觉止,推下苍黄中。

十夫制鞭策,御之如惊鸿。

日行六七邮,瞥若雁无踪。

路臣慎勿愬,愬则刑尔躬。

军期方似雨,天命正如风。

七雄战争时,宾旅犹自通。

如何太平世,动步却途穷。

【贱贡士】南越贡珠玑,西蜀进罗绮。

到京未晨旦,一一见天子。

如何贤与俊,为贡贱如此。

所知不可求,敢望前席事。

吾闻古圣人,射宫亲选士。

不肖尽屏迹,贤能皆得位。

所以谓得人,所以称多士。

叹息几编书,时哉又何异。

【颂夷臣】夷臣本学外,仍善唐文字。

吾人本尚舍,何况夷臣事。

所以不学者,反为夷臣戏。

所以尸禄人,反为夷臣忌。

吁嗟华风衰,何尝不由是。

【惜义鸟】商颜多义鸟,义鸟实可嗟。

危巢半累累,隐在栲木花。

他巢若有雏,乳之如一家;他巢若遭捕,投之同一罗。

商人海秋贡,所贡复如何?饱以稻粱滋,饰以组绣华。

惜哉仁义禽,委戏於宫娥。

吾闻凤之贵,仁义亦足夸。

所以不遭捕,盖缘生不多。

【诮虚器】襄阳作髹器,中有库露真。

持以遗北虏,绐云生有神。

每岁走其使,所费如云屯。

吾闻古圣王,修德来远人。

未闻作巧诈,用欺禽兽君。

吾道尚如此,戎心安足云。

如何汉宣帝,却得呼韩臣。

【哀陇民】陇山千万仞,鹦鹉巢其巅。

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