穆桂英挂帅

浅析马金凤在《穆桂英挂帅》中的唱腔艺术

一马金凤的艺术生涯

(一) 马金凤的学艺经历

马金凤，1922年出生在山东曹县一个苦艺人家里。原姓崔，小名金。其父崔合利是当时颇负盛名而又穷困潦倒的艺人，他艺名“花蛾子”，绰号“盖九州”，6岁随父学艺唱河北梆子。因她刻苦好学，聪慧过人，与父同台演出了《三义记》、《刘二姐赶会》、崭露头角，被誉为“七岁红”。1930年乞讨到河南开封拜豫剧名演员马双枝为师，改唱豫剧。9岁时曾被卖入开封卢殿元戏班，更名为卢金凤。被赎出后随继父姓，改名为马金凤。1939年到密县太乙新班演戏，曾向燕长庚、翟彦身学唱豫西调。14岁正式登台演出，经常上演的剧目有《老征东》、《罗焕跪楼》、《三娘教子》、《对花枪》等。1950年在安徽省界首成立中原豫剧团，后转为河南省商丘专区人民豫剧团。1954年并入商丘专区实验豫剧一团（现洛阳市豫剧团前身）

作为一个杰出的戏曲演员，马金凤六岁就开始随父亲学艺，但最初并非出于个人爱好，却是因为家庭贫苦，只有以唱戏谋生。由此，当参加艺术人生节目朱军问到马金凤名字的来历时，她说那是一段很长的故事。马金凤出生于山东曹县，原本姓崔，以前家里很穷，父亲是唱河北梆子的，她六岁随父亲学艺，小的时候叫金妮。奶奶生病了，请不起医生，她爸爸就把她以35块卖给人家了。之后又以80块转卖给一家姓孔的，是开封戏院的。最后以130块大洋转卖到了卢殿元那里，所以马金凤当时就叫卢金妮。在马金凤很小的时候，母亲就离开了她，听说她已经长大了，还没有见过她，母亲就找到卢殿元要求赎回，而此时卢殿元却要300块大洋。她母亲就插草标，在大街上跪了三天三夜。遇到一个跑江湖的姓马的，和穷朋友一块凑钱，帮忙赎回了她，为了报答姓马，母亲就把她改姓马了。从旧社会到现在，就一直没有再改过。之后，老马把她带到兰考县的一个科班学习，给人打杂、洗衣服来维持生活。

唱戏需要一副好嗓子，但在马金凤的少年时期，她的嗓子并不好，用行内的话来说就是没有嗓子。那时在兰考县，母亲就带着她喊嗓子。老师交代，喊嗓子不能见太阳，也不能冷着，要靠山靠水，靠山有回声，靠水有水音。就这样，为了陪她练嗓子，母亲没有脱过衣服睡，就破棉袄搂着她的上身，睡一会儿就看看天，怕睡过了。就在兰考那样的风沙盐碱地，就在她父亲的坟上，一练就是三年。当时为了有回声，又有水音，母亲买了一个破瓦罐子，灌上水，每天天不亮，马金凤就开始喊嗓子。罐子太低，马金凤只有跪在沙窝里，下雨下雪就跪在泥窝里，雪窝里，小嘴对着那个瓦罐口，长期下来，额头上就磨出了一道沟，一辈子都没长平。马金凤激动地说：“喊嗓子就是我妈用心血、用汗水，用她老人家一辈子的生命帮我把嗓子喊出来，这金嗓子是我妈拿生命换来的。”

（二）马金凤的成名时期

1954 年马金凤和作家宋词开始着手对剧本进一步大刀阔斧的整理和修改，去其糟粕，取其精华。如在《老》剧中，杨文广和乌金锭是一对夫妻，与人物的年龄、性格极不协调，修改后文广与金花为兄妹，增加了喜剧色彩，也衬托了穆桂英的慈母情怀；校场比武一折，增加上寇准老丞相，以突出忠奸分明；原剧中还有文广被擒招亲一节，全剧要拖到三、四个钟头，修改后全剧结构紧促、内容健康。

改后全剧五场戏，穆桂英出场三次。马金凤在戏中采用多种表演方式，深刻地表现了穆桂英思想发展的三个阶段，准确地展示了穆桂英性格的多种侧面：稳重的主妇、孝顺的媳妇、贤淑的妻子、慈严的母亲、威严的主帅！在第一场戏“问安”中，马金凤掌握了一个“稳”字。一出场，端袖、远视，迈着半方步，在大台步里加上两个小垫步，透着她不是一般地主妇而是一位武将，走到九龙口，整衣、亮相，眼神由远到近，头微微摇动，双袖有力地抖出，表现这位隐居的巾帼英雄不甘心于田园之乐，胸怀大志、忧国忧民的爱国主义。第二场“接印”，这场戏是穆桂英由不挂帅到挂帅，思想冲突的焦点，是“戏胆”所在。马金凤突出了一个“刚”字，她文戏武唱，刚柔并济，分为盼儿、接印、绑子、抱印四个层次来演，结构清晰、层次分明。特别是穆桂英听到聚将鼓擂响，她斩钉截铁的转身、翻袖、挺身、提神、丁字步亮相，这里是穆桂英由不挂帅到挂帅的转折点，是全剧冲突的高潮。表现她从迷茫中突醒，升华到一个新的思想境界，表演动作也随之转为舒展、刚健。这里马金凤借鉴了盖叫天的“山膀”、“云手”、“丁字步”等武生手段，设计了“蹉步”、“跨马”等一系列大幅度的动作，表现穆桂英威武雄壮、叱咤风云的巾帼英雄形象；这里马金凤还借鉴了程砚秋的水袖功夫，揉合为：一甩左，二甩右，三撩水袖转手里，然后将两个水袖一起往外有力的抛出，紧接着第四个水袖左手撩起向前直打出去，准确地表现出穆桂英勇往直前、抱印点兵的决心！第三场“挂帅”中，马金凤提炼了一个“威”字，准确地把握出此时的穆桂英是威风凛凛、指挥有方、军纪严明、统帅三军的主帅身份，刚中有柔，武戏文唱。

经过三年的斟酌，《老征东》终于被锤炼成了一部集思想性和艺术性完整统一的好戏，并改名为《穆桂英挂帅》。马金凤在传统的基础上，为穆桂英创造设计了整套唱腔、水袖、台步以及喜、怒、哀、乐、惊各种眼神，综合了青衣、刀马、武生等各种行当的表演身段，极大地丰富了穆桂英的形象，在1956 年河南省第一届戏曲观摩汇演中一举获得了六个一等奖。1956 年全国的文艺座谈会，对马金凤扮演的穆桂英所属的行当进行了研讨，最终确立为一个新的行当——“帅旦”1958 年，毛泽东、刘少奇、朱德、邓小平等领导同志在郑州观看了马金凤主演的《穆桂英挂帅》，给予了很高的评价。同年上海江南制片厂将此剧

搬上屏幕，放映全国。马金凤“帅旦”的创立，标志着她演唱艺术上的成熟。

第三场“挂帅”中，马金凤提炼了一个“威”字，准确地把握出此时的穆桂英是威风凛凛、指挥有方、军纪严明、统帅三军的主帅身份，刚中有柔，武戏文唱。

经过三年的斟酌，《老征东》终于被锤炼成了一部集思想性和艺术性完整统一的好戏，并改名为《穆桂英挂帅》。马金凤在传统的基础上，为穆桂英创造设计了整套唱腔、水袖、台步以及喜、怒、哀、乐、惊各种眼神，综合了青衣、刀马、武生等各种行当的表演身段，极大地丰富了穆桂英的形象，在1956 年河南省第一届戏曲观摩汇演中一举获得了六个一等奖。1956 年全国的文艺座谈会，对马金凤扮演的穆桂英所属的行当进行了研讨，最终确立为一个新的行当——“帅旦”1958 年，毛泽东、刘少奇、朱德、邓小平等领导同志在郑州观看了马金凤主演的《穆桂英挂帅》，给予了很高的评价。同年上海江南制片厂将此剧搬上屏幕，放映全国。马金凤“帅旦”的创立，标志着她演唱艺术上的成熟。