行书结构笔法图
甲骨文金文小篆隶书楷书行书草书课件
个性鲜明
优秀的草书作品具有鲜明的个性特点，反映了作者的情感 和气质。
代表作品与影响
《古诗四帖》
张旭的《古诗四帖》是草书的经典之作，其豪放、洒脱的艺术风格 对后世影响深远。
《自叙帖》
怀素的《自叙帖》以其独特的章法和笔法，展现了狂草的魅力，对 后世草书的发展产生了重要影响。
形态优美
楷书形态优美，线条流畅，给人以端庄、大方的美感。
代表作品与影响
代表作品
《九成宫醴泉铭》、《颜勤礼碑》、《神策军碑》等。
影响
楷书作为中国书法艺术的代表之一，对后世书法、绘画、篆刻等艺术形式产生了深远的影响。同时，楷书也是中 国文化传承的重要载体，对于弘扬中华文化具有重要意义。
06
行书
发展历程
07
草书
发展历程
1 2
草书的起源
草书起源于汉代，是隶书的草写，主要用于书写 文稿、书信等。
草书的演变
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ随着时间的推移，草书逐渐演变，出现了章草、 今草、狂草等多种形式。
3
草书的成熟
唐代张旭、怀素等人将草书推向成熟，形成了独 特的艺术风格。
艺术特色
流畅自然
草书线条流畅，字形自然，富有动感。
变化多端
01
02
03
早期金文
商代早期至西周早期，主 要出现在青铜器上，用于 祭祀和铭记重要事件。
晚期金文
西周中期至春秋中期，金 文逐渐发展成熟，成为了 一种重要的书法艺术形式 。
秦代金文
秦统一六国后，小篆成为 官方文字，但金文仍然在 一定范围内使用。
艺术特色
笔画粗壮
金文的笔画通常比较粗壮 ，给人以厚重、质朴的感 觉。
毛笔行书笔画运笔技巧图文例解
毛笔行书笔画运笔技巧图文例解行书与楷书的笔法和结构基本共通，由于行书又吸收了草书的一些笔法、结构、技法，形成介于楷书、草书之间的书体。
行书运笔时不能完全像楷书，也不能完全像草书。
行笔要快而稳、圆而折，草意多的笔画快写面不潦草，楷意多的地方宛转中要注意方折。
一、横：写横时运笔要注意上下俯仰的引带关系，横下有笔面或接写下一字时，往往收笔时折锋向左下构出称“下钩横”。
横上有接着写笔面的。
一般收笔时向左提笔出锋，称“上挑横”。
二、竖：写法近于楷书的垂露、悬针，可依楷书的方法写。
有的竖因接写下一个字而有一种近似楷书“托钩”的写法，称为“曲钩空”。
由于力量及体势的变化，悬针空下部加重，形成“租尾竖”。
左边旁的空在楷书中均为“垂算”写法，写行书时，因接着写右旁上部，所以收笔时稍为停驻即向右上用力构出，形成“仰勾竖”。
而“斜竖”则近于楷书的“曲头竖”，只是行笔中力量有所变化。
三、撇：大部分近于楷书写法，少部分出锋收笔，有“平做”“斜撒”。
一部分要引带下面而不出锋，这种撇叫“回锋撇”，不同于楷书的是有的斜撇要在上端带出笔面，可以用挑钩带上，这叫“挑脚撇”。
四、捺：行书的捺最富于变化，在一篇字里，可以多种捺法交互使用。
除近于楷书写法的“平捺”“斜捺”外，如把捺笔写到末尾处需引带左面或下一字时，笔断意连地按原路回锋收笔，这叫“回锋捺”；写走之旁时，左下不另起笔，转笔带过，称“回曲捺”; 写平振后还引带上部笔面，收笔时向右上运行或向左上折锋的出，叫“挑钩捺”；“反捺”与楷书不同的是收笔时转锋，露出附钩。
行书多种捺法要合理使用，如在一个字里有两个捺笔时，应用不同写法，避免呆板。
五、点：行书的点变化也很多，大致有两种类型。
一是与楷书不同的是，若点下有笔面或接写下一字时，收笔往往出现附构，如“启下点”“带钩点”；二是介于楷、草之间，多采用又断又连的方法，如“带下点”“带右点”，用较小的引带把两点相连:“竖三点”一般上点与中点断开，中点与下点相连，写“开四点”时，可三点或两点相连，一处或两处断开。
书法行书ppt课件
06
行书创作与实践
临摹与创作的关系
临摹是基础
通过临摹经典行书作品，掌握行书的 笔画、结构和章法，培养对行书的感 知和理解。
创作是目的
相互促进
临摹和创作是相互促进的进程，通过 临摹学习行书的规律和技能，再将这 些规律和技能运用到创作中，提高自 己的书法水平。
在临摹的基础上，运用所学的知识和 技能，进行个性化的创作，表达个人 情感和思想。
书法行书ppt课件
汇报人：
xx年xx月xx日
• 行书简介 • 行书基本笔画 • 行书结构规则 • 行书章法布局 • 行书名家作品欣赏 • 行书创作与实践
目录
Байду номын сангаас1
行书简介
行书的起源与历史
起源
行书起源于汉代，是楷书和草书 之间的过渡书体。
历史发展
行书在魏晋时期得到广泛流行， 历代书法家不断发扬和创新，形 成了多种风格。
02
行书基本笔画
点的写法
总结词
饱满流畅，变化多端
详细描写
行书的点画，形态多变，有如“雨滴”般饱满，同时要保持流畅的笔势，书写时 需注意点的角度、长度和位置，与其他笔画自然衔接，形成和谐的整体。
横的写法
总结词
轻巧入笔，粗细有致
详细描写
行书中的横画讲求轻入笔，中间略带弧度，收笔时略按，表现出粗细的变化。书写时要注意控制笔画的长度和倾 斜度，使其既显得轻巧又不失力度。
详细描写
米芾的《苕溪诗帖》以其雄浑豪放、气势磅礴的风格，展现了行书的另一种风 貌。其笔法多变，字形奇崛，线条粗犷有力，给人以强烈的视觉冲击。
赵孟頫《洛神赋》
总结词
赵孟頫的行书作品，以其温润、秀雅 的风格闻名，是行书艺术的又一经典 。
行书字体结构口诀
行书字体结构口诀
行书字体结构口诀是什么？
答：行书字体结构口诀如下：
1.笔画口诀。
楷中有动，点画飘逸；笔势连贯，起伏有状；相互照应，行云流水；横竖撇捺，活动有备。
2.字形口诀。
静中有动，动中有静；似楷非楷，似草非草；结构如楷，贵在灵动；字形大小，一切随需。
3.笔法口诀。
起笔回锋，也可露锋；提按用笔，笔画鲜活；顿挫笔法，赋予生命；绞转自如，方出线质。
4.用腕口诀。
行笔之要，贵在用腕；腕部要活，字才灵动；僵硬用腕，点画就呆；腕部力量，均在使转。
5.章法口诀。
行书美感，全在布局；字间有距，行间有空；大小疏密，出意即可；精心安排，计白当黑。
行书结构特点：
1.大小相兼。
就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。
2.收放结合。
一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数
是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。
3.疏密得体。
一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。
中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。
布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。
4.浓淡相融。
行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。
墨色安排上应首字为浓，末字为枯。
线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。
和草书差不多，但没那么草。
行书笔法归类大全
行书笔法归类大全
行书是中国书法中的一种，其笔画流畅、气势磅礴，独具风格。
行书笔法可以归类为以下几种：
1. 顶钩：顶钩笔画结构简单，是行书基本笔画之一，其特点是笔画由上往下，由粗到细，末尾呈类钩形。
2. 抽线：抽线是行书笔画中的一种纵写笔画，其特点是笔画由上而下，先细后粗，呈高矮不平的起伏感。
3. 勾折：勾折笔画结构简单，其特点是笔画先向左或向右弯曲成一角，再向上继续书写。
4. 折弯：折弯笔画结构复杂，其特点是笔画先向上或向下弯曲成一个弧形，再向左或向右书写。
5. 落款：落款是行书笔画中的一种收尾笔画，其特点是笔画由上而下书写，呈急速下滑的感觉，用于签名或画印的收尾。
以上就是行书笔法的分类，掌握好这些基本笔画，能够让我们更好地运用行书书写。
行书技法全总结，看看你掌握了多少！
行书技法全总结，看看你掌握了多少！行书，又称“行押书”，也称“藁书”，是介于楷书和草书之间的一种书体。
楷书稍加连贯，点画略带呼应，就是行书。
行书写起来比楷书快，又比草书容易识认，所以是应用最广的书体。
它既实用，又美观，写起来便捷。
那么学好行书有没有技巧。
对初学者很有帮助。
要想写好行书，必须要掌握笔法、墨法、点画写法、结构章法和风格气韵六个部分，下面分别说明。
行书中和之美一、笔法。
笔法指执笔和用笔，写行书的人一般都练习过楷书，所以执笔和用笔都有了基础。
但是，行书的笔法比楷书要丰富得多。
要做到中锋用笔，方圆兼备，中、侧锋并用，点画之间以牵丝映带、似连非连、笔断势连的形式贯通气脉。
笔法技巧二、墨法。
中国画家讲究“笔墨”二字，书家也讲究这两个字。
墨色的浓淡枯润有如绘画的色彩，应使之斑斓有致。
首先，笔要能控制住墨，让它浓而不枯，淡而不薄。
这要用笔墨反复练习，掌握笔的轻重疾徐、墨的干湿饱渴。
或润中取燥，笔酣墨饱时，突加笔速，笔似提而锋着力，便可产生飞白，得干裂秋风之爽利。
或润笔求润，迟运涩行，点点透纸，积点成线，得润含春雨之韵致。
用墨最忌浓而枯滞，淡而无神，酣饱如墨猪，干渴似铺沙。
笔墨浓淡变化三、点画写法。
行书点画要注意呼应，同时应在平整中取攲侧之势，在匀称之中得疏密之形，使之变化多姿，特别要注意的是，牵丝往来要有笔断意连之妙，运笔快慢要得疾涩相生之意。
圆转处要劲气內敛，方折处要如削金断玉，明快洁净。
四、结构行书结构千变万化，但基本原则是要重心平稳，变化自然，顾盼呼应。
行书多用奔放之笔取攲侧之势，但无论如何奔放也要重心平稳，特别是攲侧中站稳重心，这种奇正相成的结构是行书的特点。
行书多变化，变化要顺乎自然。
字行大小、疏密、长短、伸缩、开合、俯仰、向背等自然之行，初写时要尽各字真态、本色，切忌故意造作，制奇弄险，走入流俗，能得自然之美方是真本领。
至于点画之间顾盼生情，相互呼应要如闻其声，则字字都活泼而有生气了。
行书概念和笔法特点
行书概念和笔法特点研究了这么久行书的概念和笔法特点，总算发现了一些门道。
先说说行书的概念吧。
在我看来啊，行书就像是楷书和草书的一个混血儿。
楷书呢，规规矩矩的，一笔一划都写得很端正，就像是军队里整齐的队列，每个士兵都站得笔直。
草书就比较奔放了，像一阵狂奔的风，线条飞舞，很多笔画都连在一起，让人看得眼花缭乱。
而行书呢，它既有楷书的那种清晰的结构感，又有草书的那种笔画连接带来的流畅性。
比如说“人”这个字，楷书就是一撇一捺规规矩矩的，很端正；草书可能就一笔带过，变成一个很飘逸的曲线；行书呢，可能是一个简洁点的一撇一捺，但是捺的结尾又会稍微带一点儿连笔的感觉，不会像楷书那么刻板，又不会像草书那么难以辨认。
再来说行书的笔法特点。
其中最明显的就是它的笔画连接了。
我发现这个笔画连接可有讲究了。
有的时候是顺势而为的连接，就像你跑步的时候一个脚步接着一个脚步，很自然。
比如说写“之”这个字的时候，点完之后，那一提就顺势连着下面的一捺，一笔就把那种流动的感觉写出来了。
还有啊，行书的笔画形态很丰富。
它不像楷书，笔画粗细基本上比较均匀。
行书有时候一个笔画粗粗的，下一笔就突然变细了。
这就好像人生有起伏一样，粗的笔画就像是力量的聚集，细的笔画呢就像一下子释放出去的轻松感。
拿“大”字举例啊，那一横可能下笔就很重很粗，代表一种沉稳，然后一撇一捺逐渐变细，就像是一种灵动的延伸。
还有个笔法特点也很有趣，就是它的简化。
行书会把一些复杂的笔画简化掉。
我最初就很疑惑，为什么可以这么简化呢，不会改变原意吗哼。
后来我明白了，这种简化其实是为了书写的速度和美感。
就像我们平时说话也会省略一些词一样。
像“为”这个字，楷书的笔画很多，行书就简化成了很简单几笔，而且看起来还特别有味道。
但是在这种简化里又不是随便简化的，它还是遵循着一定的结构和书写习惯。
这一点就很难拿捏得好我觉得。
有时候自己写着写着就写歪了，要么是简化过头，别人都不认识了，要么就是简化得不好看，没有行书那种行云流水的美感。
毛笔 行书
撇在行书中可以保持楷书的写法。在写法上大体可分为短撇、长撇、 左向回锋撇和右向回锋撇四种。
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第4章旅游宗教文化
第一节佛教 第二节道教 第三节基督教 第四节伊斯兰教
第一节佛教
中华民族从来没有陷入到宗教极端主义的 狂热中，中国始终没有被宗教化。然而， 中华民族以博大的胸怀，兼容了许多外来 文化。世界三大宗教都能在中国立足，有 的被改造后获得重大发展，如佛教就成为 中国传统文化的重要组成部分。
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知识点2 毛笔行书的笔法
二、横
王羲之时代书写工具多为小笔硬毫，故行书笔画的起收多为露锋。 用笔多“一搨直下”。中侧锋兼用，显得用笔劲健遒美。横画多为侧锋 尖锋起笔，有的一侧到底，有的先侧后转为中锋，且起笔的方向变化较 多。收笔时或藏而不露，或增加钩挑露锋出之，与下一笔相呼应。具体 来说，横的写法大体上可分为藏锋横、露锋横、上钩横和下钩横四种。 藏锋横多以逆锋起笔，向右行笔，末端稍顿后向左以藏锋收笔。露锋横 多以顺锋起笔，向右行笔，末端提笔先向右下方行笔，紧接着向左上方 以藏锋收笔。上钩横多以顺锋起笔，向右行笔，末端向上以露锋收笔。 下钩横多以顺锋起笔，向右行笔，末端稍顿后向左下方以露锋收笔。
是一种禅定的修行方法;慧学是一种智慧，
能使佛教徒消除烦恼、达到解脱。戒、定、
慧三学是从身、口、意三个方面规范佛教
徒的日常行为和思想活动的，是任何一个
佛教徒都必须修持的。
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第一节佛教
三、佛教的寺院
佛教的寺院、殿堂是供奉佛和菩萨的地方， 是佛和菩萨的“住宅”，也是出家僧人居 住、生活和修持的地方，历来为佛教活动 的中心。
一、佛教的创立与发展
佛教是世界共大宗教之一，迄今已有2500 多年的历史，它的创立、发展和传播给人 类社会带来了深远的影响。
中国十大行书(附图)
中国十大行书（附图）一、天下第一行书《兰亭序》《兰亭序》是王羲之47岁时的书作，记述的是王羲之和友人雅士会聚兰亭的盛游之事。
全篇写的从容娴和，气盛神凝。
被后世学书者尊崇为“天下第一行书”。
《兰亭序》共计三百二进制十七个字，逸笔天成，而且变化结构、转换笔法，匠心独运而又不毫无安排造作的痕迹。
这样的基于资质超群，功臣力深厚的作品，被评“为天下第一行书”，确实是当之无愧的。
兰亭书法，符合传统书法最基本的审美观，“文而不华、质而不野、不激不厉、温文尔雅”。
“内恹”的笔法偏重骨力，刚柔相济，点画凝练简洁；在书写技巧上包含了无数变化之道，仅一个“之”字就有十余种写法，在传统的“中和之美”的格式上成为样板。
千余年来，历代文人多以《兰亭序》为标准，笔耕不辍。
人们习惯地把书法家写《兰亭序》的水准作为衡量其传统功力的尺度。
《兰亭序》不愧为博涉众美的经典之作，读其文、赏其书、品其趣，是一种非凡的艺术享受。
二、天下第二行书——祭侄文稿《祭侄文稿》，全名《祭侄赠赞善大夫季明文》。
原作纸本，纵28．8厘米。
横75．5厘米，共234字（另有涂抹字30余个）。
现藏台北故宫博物院。
唐玄宗天宝十二载（公元753年），颜真卿为杨国忠排挤，出为平原（今山东德州）太守。
天宝十四载（公元755年），安禄山、史思明在范阳（今北京南）起兵，著名的安史之乱开始。
一时河北诸郡迅速瓦解，惟颜真卿的平原郡高举义旗，起兵讨叛，被推为义军首领。
时颜真卿的从兄常山（今河北正定）太守颜杲卿派其第三子颜季明与真卿联系，联合反叛。
颜杲卿与长史袁履谦设计杀死安禄山党羽、镇守土门（今河北井泾）要塞的李钦凑，夺回土门。
一时形势好转。
颜杲卿派长子颜泉明押送俘虏到长安报捷群请求救兵。
不料路经太原时为太原节度使王承业截留。
王想冒功，拥兵不救。
安禄山闻河北有变，派史思明回兵常山。
颜杲卿孤军奋战，苦战三日，粮尽矢绝，城破被俘。
颜季明等被杀头，颜氏家族死者三十余人。
颜杲卿被押解至洛阳，英勇不屈，先被断一足，凌迟处死。
硬笔行书中，怎么写好草字头？
硬笔⾏书中，怎么写好草字头？书法爱好者⽂化⾏书⼀点通01-11 23:47⼀般来说，下⾯宽的，草字头写的⽐较⼩。
下⾯窄，草字头写的⽐较宽，就我的个⼈的书写习惯来说，有四种写法，说的再细，不如写出来供你参考⼀下，下⾯4个截图：⼀、下⾯宽时，“劳”字写作⾏书时，还是是“艹”写法为主，怎么说呢，这是⼤众的习惯吧。
也或古贴中的“劳”，上⾯是两个“⽕”，所以这个简体字“劳”的硬笔⾏书，没受古贴影响缘故吧，依然是写成“艹”。
⼆、下⾯宽时，⾏书的写法，这个“草”字，就受古贴影响⼤了，上⾯明显古贴写法，草字头不宜写的⼤。
下⾯窄时，上⾯的草字头要写的⽐较宽。
具体是先写横还是先写两点，不⼀定！下⾯两个草字头同样是借鉴古贴写法，要根据字的结体的不同，选择不同的⼊笔⽅式：如：图⼀，先写长横，再写两点。
图⼆：先写两点，再写长横。
好吧，这个草字头，是常⽤字，前⼏天在⼩视频中讲过，想看演⽰的，可以去看下书写过程。
“关注我，为你分享最真实有效的练字⽅法，和最有温度的⾏书⽰范。
⽔墨书兰亭中国硬笔书法协会会员02-11 13:15朋友们好，我是头条号⽔墨书兰亭的作者。
昨天直播我刚好在头条分享了草字头的写法，今天就看到了这个提问。
在⾏书⾥⾯，草字头的写法很多，从结构到笔顺，基本上各个书家的写法都不尽相同，作为⼀个写字爱好者，今天想和⼤家⼀起分享书法⼤家吴⽟⽣⽼师的⾏楷写法。
吴⽼师的草字头，整体是扛肩取斜势的，右边的撇点⽐左边的点要⾼。
然后结构上也有规律，如果草字头下⾯有长横或者长撇长捺，则草字头要写⼩点，⽐如草、苍、芙、蓉等字，反之则要写的长，⽐如节。
我在头条视频有系统分享⾏书的技法，并且永久免费，有钢笔写字爱好者，可以去看看，欢迎多批评指导！麓风轩 01-12 13:07【麓风轩】书法公益课题，写字经验分享书写要领：草字头在字的上部，覆盖着整个字，⼀般有三种写法，三种写法当然⼜⼜⼀些变形，基本上都是来源于⽑笔书法，因此写好草字头最好是参考古帖中的写法。
行书的五个结构章法，看完大有收获
国画小教程51篇原创内容公众号免费学习国画教程从结构说，楷书比较有自己固定的结构，草书的结构也有它的规则，行书因介于这两种书体之间，故其结体比较灵活。
但是，行书也必然有它自己可遵循的规则和要求，掌握和理解它的规律特点并加以灵活运用，就会提高它的艺术品位。
那么，行书的结构章法究竟有哪些应遵循的规则呢？行书的结构和章法的规则要求主要是：结体大小轻重要适当，长短纵横要合度，疏密黑白要相称，左右欹正相呼应，使之错落变化，气势贯通，协调统一，神定气足。
下面具体地进行一些分析。
颜真卿行书《三表帖》1．大小、轻重适当行书结体和楷书不同。
楷书由各部分组成协调固定的结体，而行书则解散楷法，连笔简体，其大小、轻重搭配，要重新进行调整组合，否则稍不慎就会失去协调。
以有偏旁的字为例，如“言”、“彳”、 “糸”等偏旁，按楷书笔画较多，而行书则笔画大量简化，就和右边的结构产生轻重安排的问题。
如 “谢”、“得”、“缘”等字，简化以后左偏旁与右边轻重就失调了（图25①），如果左边线条加粗重些即比较协调（图25②）。
又如“丝”、“经”、“续”等字，偏旁简化以后，如果线条细轻，即失去协调（图26①），如果加重偏旁线条，即比较协调（图26②）。
纵势的字由上下几部分组成，如“争”、“無”、“葉”等字，上两部分笔画多，“争”字上部分为四笔，连笔后为两笔；“無”字上部分为七笔，连笔后为两笔；“葉”字上部分为四笔（按旧字形计），连笔后为三笔。
如果用笔过轻就会头轻脚重，必须在下笔时适当加重，才和整体协调，并与下部分呼应（图27①、②）。
一个字的局部笔画粗重轻细，字形加大缩小，纵势、横势，都要随机应变，以与全字结体、章法协调统一和相互呼应为目的。
行书的章法也要讲究大小轻重变化。
由于连带减笔所引起结体的变化，上下字的结体大小轻重也要作适当的处理。
如《圣教序》中的“恳诚而遂显”（图28），对“诚”、“遂”两字笔画写得轻，且一个写得大，一个写得小，这都是书者考虑到由章法引起的需要，进行轻重处理，使之有节奏变化。
《书为心画——中国书法》课件
《蜀素帖》米芾
《
《
行
草
草
书
应
五
制
言
咏
诗
墨
轴
轴
》
》
王
徐
铎
渭
《谢惠连雪赋》董其昌
墨法
用墨有浓淡之分。浓墨给人笔沉墨酣、力度充沛之感，常用于书写篆， 隶、楷等书体。淡墨则给人淡雅隽永、清新飘逸之感，常用于书写草书、 行书等书体。除了浓淡，古人还用“枯”和“润”来形容墨法。枯笔来 自干墨疾书，笔触毛而不光。润与枯相对，指润泽的墨色从点画中微微 湿润晕化开来。
《行书临各家书翰卷》董其昌 《漆书盛仲交事迹》金农
《彦和帖》米芾
行书既没有楷书的规范，也没有才是的个性张扬。行书追求书写 时即兴，不受控制的情感流露。都是作者的尽兴之作，传达出一 个最真实的自己。 晋代王羲之的《兰亭集序》、唐代颜真卿的《祭侄文稿》和宋代 苏轼的《寒食帖》被后人称为“天下三大行书”。
课 后 作 业
❶ 观察《贺捷表》与《麻姑山仙坛记》，重点关注 笔画的起笔和收笔，比较三国时期与唐代的书法作品 有何不同。 ❷通过本节课的学习，思考汉字书法作为一门艺术， 应该从哪几个方面进行鉴赏?
❸预习下节课新《兰亭序卷》王羲之
《兰亭序卷》局部欣赏
“天下第二行书” 《祭侄文稿》颜真卿
《祭侄文稿》局部欣赏
“天下第三行书” 《黄州寒食帖》苏轼
《黄州寒食帖》局部欣赏
小结
书法是从实用书写活动中产生出来的美术形式。其内容的可读性是 书法艺术的首要原则。同时，书法又是以特定的工具——毛笔、墨 和宣纸——通过对汉字的创造性书写，来表现作者抽象的审美意趣 的一种艺术形式。 由于书写技法的不同、墨法的灵活运用，形成了每件作品特定的形 式美感。正是由于书法兼具实用功能与审美性，怀素随笔写的书信 才被后世当成了一幅名帖。书法的审美价值来自抽象形式与情感意 趣的和谐统一。书写者笔下文字随心而变，使书法化为扬雄所谓的 “心画”。
书法间架结构92法详解教学(书法间架结构要诀以及墨法)
书法间架结构92法详解教学（书法间架结构要诀以及墨法）第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一、上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。
阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。
钢笔行书的基本笔法
钢笔行书的基本笔法1. 笔尖的运用：钢笔行书的笔尖通常较硬，因此在书写时需要用力控制笔尖的压力。
在书写过程中，可以通过调整笔尖的倾斜角度和斜度来实现不同线条的变化，如粗、细、浓、淡等。
2. 用笔的顺序：钢笔行书的用笔顺序一般是从上到下，从左到右。
在书写每个字的时候，要注意先写竖直的线条，再写横向的线条，最后写曲线和结构部分。
3. 线条的变化：钢笔行书的线条变化丰富多样，常见的有直线、弯曲线、勾线、钩线等。
在书写时，可以通过变化线条的粗细、长短和曲直程度来表现字形的特点和气韵。
4. 点画的运用：钢笔行书中的点画是非常重要的元素之一。
点画的运用可以突出字形的特点和结构，增加字体的美感。
在书写时，要注意点画的位置、大小和形状，使其与整体字形相协调。
5. 结构的处理：钢笔行书的字形结构通常比较简洁明快。
在书写时，要注意处理好字形的结构关系，保持字体的整体平衡和协调。
同时，要注重字形之间的间隔和连接，使整篇书写具有统一的美感。
6. 动态的表现：钢笔行书的特点之一是具有一定的动态感。
在书写时，可以通过运用快慢变化的笔画和线条，表现出字体的生动和活力。
同时，要注意掌握好节奏和力度，使书写具有韵律感。
总结起来，钢笔行书的基本笔法包括笔尖的运用、用笔的顺序、线条的变化、点画的运用、结构的处理和动态的表现等方面。
通过练习和研习，我们可以逐渐掌握钢笔行书的技巧和风格，创作出具有独特魅力的作品。
希望以上回答能够满足你的需求。
书法教程第七章硬笔行书课件
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第二节 硬笔行书基本笔画的写法
九、组合笔法 6.横撇弯钩
写法基本上同楷书，弯钩处圆转，如图7-38所示。
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第二节 硬笔行书基本笔画的写法
九、组合笔法 7.横折折钩
两个折先方折后圆转，如图7-39所示。
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第二节 硬笔行书基本笔画的写法
九、组合笔法 1.横折斜钩
横折处圆转，速度要放慢，形成的弧度以椭圆为主，如图 7-33所示。
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第二节 硬笔行书基本笔画的写法
九、组合笔法 2.横折竖钩
横折处圆转，速度要放慢，注意竖线的弧度变化，如图734所示。
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七、重心平稳
第一节 行书的特点
➢ 与楷书的笔画相反，行书中大部分笔画的重心是不稳定的。由于 行书的大部分笔画处于笔势呼应的动态中，不能像楷书那样求得 一种静态的平稳，它只能求得一种动态的平稳，即相互牵制的平 稳，就像杂技演员走钢丝一样，因此，其笔画左伸右展皆受到一 种内在的平衡制约，即“势似欹而反正”。所以不管行书结构造 型如何，重心平稳是前提，当然行书结构做到重心平稳的难度要 比楷书大。
五、笔顺可以改变
第一节 行书的特点
行书书写为了求快与方便，往往改变笔顺以达到更佳的 效果，如图7-5所示。
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第一节 行书的特点
六、行书结构体势多变
行书是介于草书与楷书之间的中间体，就一个字而言， 其结构造型的变化是非常丰富的，如行草、行楷等，如图7-6所 示。
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拟字的行书写法
擬字的行书写法一、基本笔画顺序与形态1. 左部“扌”的写法- 在行书里，“扌”通常一笔写成。
先写横画，横画略带斜势，向右上倾斜。
然后转折处直接顺势写竖钩，竖钩的长度适中，且在书写时可以略带弧度，不要过于笔直。
最后在竖钩的左边挑出一个小钩，这个小钩的方向是向左上，与右边部分相呼应。
2. 右部“以”的写法- 上面部分：先写竖提。
竖画要写直，提画向右上方有力地提出，角度较为陡峭。
- 下面部分：写一个横折弯钩。
横画较短，折角处顿笔后写弯钩，弯钩的弧度较大，要圆润流畅，最后向上出钩。
二、整体结构特点1. 左右比例- “擬”字是左右结构，左右两部分的比例大致相当。
左部“扌”占整个字宽度的三分之一左右，右部“以”占三分之二。
书写时要注意左右两部分的呼应与协调，不能写得过于分散或拥挤。
2. 高低关系- 右部“以”的竖提部分略高于左部“扌”，而横折弯钩部分则略低于左部“扌”的底部，这样的高低错落使整个字看起来更加灵动，富有节奏感。
三、不同书法家的写法示例（以古代经典行书作品为例）1. 王羲之的写法（如果有类似字的风格借鉴）- 王羲之的行书以笔法精妙、结构多变著称。
如果按照他的风格来写“擬”字，笔画会更加纤细、流畅，笔画之间的呼应关系极为紧密。
比如左部“扌”的横画与竖钩之间的连接会非常自然，几乎没有断点。
右部“以”的竖提与横折弯钩之间的笔意连贯，整个字给人一种潇洒飘逸的感觉。
2. 米芾的写法（如果有类似字的风格借鉴）- 米芾的行书笔法跌宕起伏，有强烈的个人风格。
他笔下的类似结构的字可能会有粗细变化明显的笔画。
对于“擬”字，左部“扌”的竖钩可能会写得更加粗壮有力，而右部“以”的笔画则会在粗细之间灵活转换，竖提的竖画可能先细后粗，横折弯钩的横画较细，弯钩部分则较为粗壮，整体字势呈现出一种险峻而又不失平衡的状态。
书字行书怎么写
1.书字在书法中有几种写法书字主要写法有5种分别是：篆书体（包含大篆、小篆）、隶书体（包含古隶、今隶）、楷书体（包含魏碑、正楷），行书体（包含行楷、行草），草书体（包含章草、小草、大草、标准草书）。
1、“书”字篆书写法：篆书是大篆、小篆的统称。
甲骨文，距今已有三千年历史，是传世最早的可识文字，主要用于占卜。
2、“书”字隶书写法：隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
3、“书”字楷书写法：楷书也叫正楷、真书、正书。
从程邈创立的隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。
楷书有楷模的意思。
4、“书”字行书写法：行书是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。
5、“书”字草书写法：草书是汉字的一种字体，特点是结构简省、笔画连绵。
书法是按照文字特点及其含义，以其书体笔法、结构和章法书写，使之成为富有美感的艺术作品。
汉字书法为汉族独创的表现艺术，被誉为：无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐等。
中国汉字是劳动人民创造的，开始以图画记事，经过发展，演变成今天的文字，又因祖先发明了用毛笔书写，便产生了书法，古往今来，均以毛笔书写汉字为主，至于其他书写形式，如硬笔、指书等，其书写规律与毛笔字相比，并非迥然不同，而是基本相通。
中国字的基本形态是方形的，但是通过点画的伸缩、轴线的扭动，也可以形成各种不同的动人形态，从而组合成优美的书法作品。
2.“书”繁体字的行书怎么写繁体字行书拼音shū 部首乛笔画 4（形声。
从聿，者声。
聿（ yù），即笔。
隶书省“者”成“曰”。
《说文》：“书，箸也。
”箸（著）即显明。
合起来表示用笔使文字显明，“者、箸”音近，故“者”有表意作用。
本义：书写，记录，记载）组词： 1、看书[ kàn shū ] 看书是指第二对脑神经在工作，两眼直视书本内容，全神贯注，通过视神经将书本内容传递给脑中杻。