浅析中国电视综艺节目的发展趋势

视听2016.12|

调查研究发现，

最近几年，我国电视综艺节目受日韩等国综艺节目的影响较大。在我国的综艺节目当中，很多都是对日韩等国综艺节目的引入以及改编，且高收视率也集中在较少的几个节目中。针对我国综艺节目所存在的问题，我们需要进行具体的分析，并采取科学有效的方法进行改进；而针对我国电视综艺节目的发展趋势，我们也应该有所把握。

一、我国电视综艺节目的发展现状

（一）跟风严重，盲目克隆

我国电视台的数量有很多，包括中央台、各省台、市台等等。但是在众多的电视台当中，所播放的综艺节目往往大同小异，出现了严重的节目同质化现象，甚至各个卫视之间互相抄袭，模仿成风，没有一套独具自身特色的电视综艺节目。当前存在一种普遍现象，即某个电视台推出一个综艺节目后，获得了热烈的反响，那么其他电视台就会争先恐后地推出同系列的节目，这些节目往往是换汤不换药。比如前几年江苏卫视推出了婚恋类综艺节目《非诚勿扰》，播出后反映热烈，于是其他卫视也纷纷效仿，湖南卫视《我们恋爱吧》、浙江卫视《我们结婚吧》等等纷至沓来。再如，湖南卫视《超级女声》在2005年首次推出后，引起了很大的轰动，成为选秀节目成功的典型，而粉丝经济在这一时期也得到了很好的体现。此后，许多卫视也纷纷推出了选秀类的节目，如浙江卫视《梦想中国》以及后来居上的《中国好声音》《中国新歌声》等相继出现。纵观这些同质化的综艺节目，形式相对单一，甚至很多节目都出现了模型化的情况，即节目的规则、流程等都有相对固定的模式。这样一来，观众对于节目不能很好地进行区分，甚至出现节目混淆的情况，这对节目本身的经济价值以及审美方面的价值都造成了一定的损害。

（二）节目整体质量以及品位均不高

有一部分的综艺节目，看点主要是对节目中嘉宾的隐私进行挖掘，而对于节目本身主要的内容导向却不加以重视，甚至是模糊的。这些节目为了能够抓住观众的目光，对于道德、底线等都不甚在意，于是就出现了节目中尺度无把握、审丑、出位等情况。这些现象对人们的价值观会产生不利的影响，也不利于传播积极的正能量。一些违背了传统的价值观念，比如享乐主义、金钱一切等在这些节目中被推崇。在我国很多电视综艺节目中，我们可以总结出一些模式化的内容，如粗俗的游戏、恶趣味的搞笑等，在一些问答环节中，主持人与嘉宾之间的对话以及问题都十分浅显庸俗。这一类的综艺节目最主要的目的是为了吸引关注，其原则就是娱乐大于一切。综艺节目原本是供人们茶余饭后观看的、传播一些正能量的节目，但是很多综艺节目已经抛弃了节目本身所应承担的社会功能，比如社会教

育、传播正能量的功能，甚至还存在着一些综艺节目为了提高收视率而摒弃道德底线。有一个很典型的例子，在我国某个相亲类的综艺节目中，一些女嘉宾对于男嘉宾的第一个问题就是你家有多少钱。这一问题很快就引起了争议，该女嘉宾言语十分大胆，但是字里行间无不体现对物质的追求以及金钱至上的观念。这一节目一经播出就引起了很大的热议，因为这一女嘉宾的观念在很多方面都是与道德相违背的，而电视节目对其进行播放、传播，传递出了负能量。

红极一时的电视综艺节目《奔跑吧兄弟》，在录制节目时选择了博物馆进行拍摄，这一事件也引起了很多人民群众的反对。博物馆是陈列文物的地方，我们参观博物馆的时候都应该处处小心，避免造成对文物的损害，而综艺节目竟然到博物馆中拍摄，这确实应该引起我们的反思。电视综艺节目能够使我们获得快乐，也能够使我们得到短暂的放松，但是需要引起我们注意的是，那些违背传统道德的以及低级趣味的东西不应该出现在综艺节目里。

（三）节目改版随意且改版的频率高

节目的改版应该是在某个节目发展了一定的时间以

后，原来有某些地方已经不再适应当下社会的发展，因此需要对节目进行改版。节目的改版是为了促进节目更好地发展，一个综艺节目如果能够成功地进行改版，对于市场的定位能够有更好的把握，那么这一综艺节目势必会提高自身的收视率。但是目前很多综艺节目的现状是改版十分频繁且随意，这样一来，改版不但不能促进节目的发展，还会导致节目的播放情况更加糟糕。我们通过调查研究也发现，我国综艺节目的改版往往进行得十分仓促，如果综艺节目的收视率差强人意，就会对其进行改版，改版的频率十分频繁。但是高频率的改版并没有改善收视率低的情况，一些综艺节目虽然改版，但事实上换汤不换药，并没有从根本上解决问题。电视综艺节目应将重点聚焦于节目质量上，而不是频繁改版上。例如湖南卫视的《快乐大本营》，这一综艺节目在十几年间，改版的次数并不多，但是每一次改版都取得了很好的效果。第一次的改版是针对节目模式进行的，将原先的晚会式综艺节目改变成了游戏娱乐节目；其次是由于大众的审美观念有所改变，为了更好地迎合大众，节目对娱乐理念进行了一系列的调整；再者是对主持模式的调整。这一节目虽然改版的次数并不多，但是每一次改版都是经过精心策划的，保证了节目的常新常青。可以说，改版并不是改善综艺节目的唯一出路，综艺节目要想得到长久的发展，还需要相关人员用心去经营。

二、我国电视综艺节目的发展趋势

（一）坚持原创，

加强创新

视听研究

浅析中国电视综艺节目的发展趋势

□来羽雨

摘要：随着经济的不断发展，我国的娱乐文化产业也得到了快速的发展，特别是电视综艺节目，发展得尤为迅速。我

国的电视综艺节目相较于以往在很多方面都有了一定程度的提高，观众对其喜爱程度也在慢慢加深。然而，我国电视综艺节目在具体的发展过程当中，仍然存在很多问题，与韩国、日本、英国等一些娱乐文化产业较为发达的国家相比，仍然有很大的进步空间。本文主要对我国电视综艺节目在发展过程中存在的问题进行了分析，并对我国综艺节目未来的发展趋势进行了探究，希望对我国电视综艺节目的发展有一定的帮助。

关键词：电视；综艺节目；问题；发展趋势

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DOI:10.19395/ki.1674-246x.2016.12.017

|RADIO ＆TV JOURNAL 2016.12

在文艺领域中，创新是不可或缺的。在当前的综艺节目中，节目类型不断增多，创新存在着一定的难度。在这一方面，我们可以借鉴日本、韩国等国的做法，比如当一档综艺节目在得到社会大众的广泛认可以后，可以对这一综艺节目加入一些新的元素，形成新的节目形态。如当早期的生存真人秀节目受到了广泛关注以及欢迎之后，可以趁机推出其他真人秀，比如职场真人秀、亲子真人秀等等。日韩等国的综艺节目很多都是这样发展起来的。许多综艺节目虽然在内核上相差不多，但是在形式上却有很大的不同，比如嘉宾的设置、情景的选择以及节目的编排等等，这些方面的不同体现出了节目的特色。与我国综艺节目的简单复制相比，这些节目是真正实现了创新的节目，其核心内容虽然都是一样的，但是由于不同元素的加入使得节目更加丰富，提高了节目的质量。

（二）避免庸俗，提高节目质量

虽然电视综艺节目最终的目的是使观众获得快乐和

笑声，但是综艺节目的娱乐与那些低级的娱乐有本质的区别，综艺节目应该重视节目自身的内涵，提高节目的品质。比如将综艺节目与公益相联系，使得综艺节目在娱乐的同时又能够为社会做出贡献。央视大型的公益类音乐节目《梦想星搭档》就将公益与综艺很好地进行了结合，明星们通过唱歌比赛获得基金，去帮助留守儿童、残疾人等需要帮助的人。这一节目在播出后得到了广泛的好评，是今后综艺节目创作应该借鉴的典范，同时也是今后综艺节目发展的一种趋势。

（三）主持人素质的提高

在综艺节目中，主持人往往扮演着全场掌控者的角色，

无论是现场气氛的调动，还是协助嘉宾进行游戏等，主持人都是核心。很多综艺节目的主持人专业素养不够高，缺乏对现场的掌控力，甚至有的主持人会讲一些低俗的笑话。主持人对综艺节目最终的节目效果有着十分重要的作用，因此，综艺节目在主持人的选择上，应该重视主持人本身的素质以及其专业素养，这样才能提高整个节目的档次。在我国电视综艺节目中，主持人的素质势必会得到越来越多的重视。

三、结语

随着我国社会经济的不断发展，大众对于文化娱乐的需求也越来越高，大众的审美能力也有了一定程度的提高。我国的综艺节目除了要能够符合大众的基本审美以外，还需要起到传播正能量的作用。当前，我国的综艺节目还不够完善，应该加强创新，将综艺与公益相联系，提高综艺节目主持人的素质，使我国的综艺节目能够更好地发展。

参考文献：

1.常燕燕.中国娱乐节目的现状及未来发展趋势[J].中国传媒科技,2013(20).

2.王子西.主持人未来发展趋势探析[J].中国广播电视学刊,2012(2).

3.谭静.刍议电视综艺节目的娱乐化现状及其发展[J].中国报业,2013(12).

（作者单位：浙江广播电视集团浙江卫视节目中心）

近几年来，故事荒诞离奇、形式光怪陆离的“抗战神

剧”霸占了荧屏，这些影视剧题材虽属于历史范畴，但是从

表现形式上早已超出了受众认知和主流文化的价值趋向，对观众的审美底线进行了无情的挑战。影视剧作为最贴近

群众的影像文化产品，抗战神剧的出现直接影响了我国文

化传播与精神文明建设。从辩证唯物论的角度来讲，这种

价值观从历史上和现实上都是不成立的。影视剧的“创作、发布、接收”是一个典型的传播过程，依据拉斯维尔的“5W

线性传播理论”，在传播者、传播媒介、把关者、受众与对

象、传播效果等方面，抗战题材影视剧都出现了“超现实主

义”与过度表现的倾向。

一、创作者的历史观偏颇所导致的艺术加工过度化

创作者作为艺术加工处理的总设计师，对于正确的历史观有着非正常的认知与理解，这些所谓的历史故事，在剧本的撰写、剧作的拍摄过程中普遍缺乏严谨、务实的工作态度，对于历史的真实性进行着想当然的编造，

也集中反映出很多影视工作者缺乏基本的敬业精神和道德素养。艺术的加工过度化表现在：天马行空的想象力，肆意徜徉的故事嫁接，

让原本严肃的历史题材变得光怪陆离。任意地开辟情场和战场，将抗战故事与偶像情节、魔幻情节、穿越情节胡乱联系，离奇纠结的人物关系，啼笑皆非的故事剧情，上演了一幕幕荒诞不经的抗日闹剧。“裤裆藏雷”“手撕鬼子”“化骨绵掌”“飞檐走壁”已是常态，“手榴弹打飞机逆天开挂”“尼姑与八路军的暧昧纠葛”又

粉墨登场，荒唐可笑的剧情一次次挑战着观众的审美底

线，也反映出文艺创作者的道德缺失

。

专论

视听研究警惕

“抗战”题材影视剧的“超现实主义”与过度表现□秦琛

摘要：“抗战”影视剧是近几年电影电视产业创作的热门题材，它是基于第二次世界大战和中国人民从1931年至

1945年“抗日战争”为背景的影视文化产物。这类题材的影视作品以弘扬社会主义时代旋律为主旨，激发人们追求理想

的意志。然而近几年来，随着影视剧创作的娱乐化、随意化、市场化，审查力度的宽松化，以及大众审美趋向的偏失，大批量“超现实主义”和过度表现的“抗战神剧”粉墨登场，不断挑战着民众的审美底线。一方面，我们要认清并警惕这种谬误所引发的价值歪曲；另一方面，也要重建“抗战”题材影视作品价值观，弘扬正直的民族意识形态，确保今后主流影视剧作品价值取向的合理性与正确性。

关键词：抗战神剧；过度表现；娱乐化；审美认知；价值观重建40